外国文学史,课件5

6. 退场。大团圆，歌队最后一次歌舞
舞台面具
希腊悲剧、喜剧的道具都有 面具。用以烘托饰演角色的效果。 也由于演员有限，一个演员要串 演几个角色。
中西戏剧结构比较
西方戏剧 1. 开场、序幕 2. 场、幕 中国戏曲 1. 楔子 2. 折、出
3. 退场、尾声
3. 收煞
中国戏曲楔子
楔子本指插在木器榫子缝里的小木片，门户两旁 的木楔，有加紧结构之用，使四方平正。用楔子比喻 正戏之外的片段，十分形象，就像插入小木片一样， 使结构稳固。 楔子是中国戏曲结构的开端概念，指元杂剧里加 在第一折前头或插在两折之间的片段，也就是一段戏 的首曲。它是正戏之外用来交代情节，介绍人物的场 子。 楔子与希腊悲剧的开场和进场歌相似。
希腊剧场
古希腊剧场是露天剧场，修在半山上。山脚是舞台， 看台沿山坡呈扇形。没有帷幕，由合唱队充当。
埃比道拉斯剧场（公元前350）最高处直径有120 米，舞台以南面的山峦树林为天然背景，剧场可容纳 15000人。大理石的座位下有陶制的容器减少回声。剧 场的首要功能是祭神，人们演出歌舞戏剧，感谢医神治 愈了他们的疾病。
《西厢记》楔子
《西厢记》的楔子是张珙逗留普救寺，遇上崔 夫人带女儿莺莺来烧香，引出张生和莺莺一见钟情 的爱情故事。
埃斯库罗斯
埃斯库罗斯（约公元前525—456） 古希腊悲剧之父，三大悲剧诗人之一。 写作70个剧本，参加戏剧节比赛， 共得17次奖。流传下7个完整的剧本 《被缚的普罗米修斯》、《波斯人》、 《俄瑞斯特斯三部曲》等。 剧作提倡民主精神，反对僭主制 度，反对不义战争。 对戏剧的贡献是首创写英雄悲剧、 命运悲剧，发明了第二个演员。由此 有了正式的对话。第一个采用“三部 曲”的悲剧形式。
西方喜剧的发展
古希腊政治讽刺喜剧：阿里斯托芬喜剧 世态喜剧：米南德喜剧 15世纪闹剧（笑剧） 文艺复兴抒情喜剧：英国莎士比亚喜剧
16世纪即兴喜剧：意大利假面喜剧
17世纪古典主义喜剧：法国莫里哀喜剧 18世纪性格喜剧：法国博马舍、意大利哥尔多尼喜剧
戏剧的起源
葡萄是古希腊最重要的作物之一，每年五次，古希 腊人要举行盛大的酒神祭典，以祈祷或是庆祝葡萄丰收。 在希腊神话中，狄奥尼索斯是宙斯之子，相传他曾在半羊 半人的森林之神的陪同下周游世界。有许多疯女人是他的 追随者，她们头戴常春藤编的花环、身披兽皮、手执节杖， 抛却家产，跟着他在山间漫游。由于他教会希腊人用葡萄 酿酒的技能，所以被尊奉为酒神。虽然他不在主神之列， 但深为平民百姓所喜爱。纪念他的庆典有秘密仪式的特点， 往往会演变成狂欢和暴饮，使参加者忘掉平常的禁忌，沉 浸在梦与醉的境界。
18世纪市民悲剧：以市民和社会环境的矛 盾为主要内容。代表作《爱米丽· 迦绿蒂》（德 国· 莱辛）
19世的一种类型。以讽刺、嘲笑丑恶落后的现 象为主要内容。采取夸张的手法，诙谐的台词，刻画喜剧 人物。喜剧的最大批判武器是笑。喜剧冲突的解决比较轻 松。节奏轻快。 喜剧特征：笑。喜剧来自笑，没有笑就没有喜剧。 喜剧性因素：幽默、机智、讽刺。 西方喜剧源于酒神仪式。
索福克勒斯
索福克勒斯（约公元前496—406） 古希腊三大悲剧诗人之一。被称 为“希腊悲剧中的荷马”。生活在民主 制全盛时期。参加戏剧节比赛，打败埃 斯库罗斯得头奖。一生得24次戏剧奖。 相传写作130部悲剧，流传下7部。 《俄狄浦斯王》、 《埃阿斯》、《安 提戈涅》等。 剧作内容提倡民主，反对僭主，宣 扬英雄主义。 对戏剧的贡献是打破写三部曲的传统，注重戏剧结构的 完美紧凑，在一部剧里写一个有头有尾，扣人心弦的戏剧故 事。善用对照、突转手法。增加第三个演员，发明活动布景。
悲剧内容：英雄悲剧
悲剧人物：写神，独白、对话表现 动刻画 写普通人，重视心理分析。
写理想人，行
悲剧命运观：命运由神掌握，不可抗拒 命运是存 在于人类之外的抽象概念，可以反抗 命运在人手里， 自己掌握。
阿里斯托芬
阿里斯托芬（约公元前446—385） 古希腊喜剧诗人，喜剧之父。 生活于雅典国家危机时代。一生写 作喜剧44部，流传下11部。《阿卡 奈人》、《鸟》、《骑士》等。 题材取自现实生活，很少用神 话。内容反映当时重大的政治问题 和社会问题。干预时政，批判社会， 属于政治讽刺剧，采用漫画形式。
冲突说。提出者黑格尔、法国戏剧批评家布伦退尔 （1849-1906）、美国现代戏剧和电影理论家劳逊。黑格 尔认为：“戏剧动作在本质上须是引起冲突的。”（黑 格尔《美学》第3卷下册）布伦退斯认为：“戏剧所表现 的是人的意志与神秘力量或自然力量之间的冲突。”劳 逊认为：“戏剧的基本特征是社会性的冲突。”（戏剧 与电影的剧作理论与技巧》第80、213页） 激变说。提出者英国戏剧理论家威廉· 阿契尔。他认 为：“戏剧是一种激变的艺术。”（见《古典文艺理论 译丛》（11），《戏剧美学初探》） 动作与冲突在戏剧中特别重要。没有冲突就没有戏 剧；动作是戏剧艺术的主要表现手段。
中西弃妇形象比较
中西文学都有弃妇形象的描写。 美狄亚是西方文学史上的第一个弃妇形象，最 著名的复仇女性。中国《诗经》中《氓》、《谷 风》等诗篇中的弃妇形象是中国文学史上最早的 弃妇描写。中西文学弃妇形象不同的性格特征反 映了不同的文化特质和文化传统。
三大悲剧诗人发展轨迹
埃斯库罗斯 索福克勒斯 命运悲剧 欧里庇得斯 家庭悲剧。
《俄狄浦斯王》表现了人与命运的冲突，通过具有坚强 意志的英雄对无法抗拒的命运的斗争，强调了人的自由意 志和不屈的精神。剧中的俄狄浦斯王是一位高尚正直、爱 国爱民的开明君主，是一位勇敢顽强、坚决与命运做斗争 的悲剧英雄。尽管他最后无法逃脱命运的捉弄，但他的崇 高品格和英雄气概，与他所受到的不公正待遇，实际上是 对人的抗争精神的肯定，是对命运的合理性的否定。 在艺术方面，此剧结构的精妙是欧洲戏剧史上的典范， 首创了一系列手法，尤其是闭锁式结构，即去掉前情陈述， 直接进入戏剧冲突，悬念与冲突同时交代，同时用倒叙手 法交代前因，使观众不致迷惑，因此戏剧冲突不断深化， 造成惊心动魄、波澜起伏的戏剧情势，形成浓郁的悲剧气 氛。正因为主题与艺术的出色，这部剧被誉为“十全十美 的悲剧”。
悲剧发展阶段
古希腊悲剧：
英雄悲剧：主人公为了自己的理 想和正义同敌对势力进行斗争直 到毁灭。代表作《被缚的普罗米 修斯》。 命运悲剧：主人公的意志同命运 （神）的对抗，其结局是他无法 逃脱命运的安排而毁灭。代表作 《俄狄浦斯王》。
文艺复兴性格悲剧：主人公悲剧命运的根源在于性 格。代表作《哈姆莱特》（英国· 莎士比亚） 17世纪古典主义悲剧：表现理性与情感的冲突，主 人公是王公贵族。代表作《熙德》（法国· 高乃依）
欧里庇得斯
欧里庇得斯（约公元前480—406） 古希腊三大悲剧诗人之一，被称为心 理戏剧的鼻祖。生活在雅典动荡时代。 相传写作92个剧本，得过5次奖。现 存18个剧本。《美狄亚》、《希波吕托 斯》、《安德洛玛刻》、《特洛亚妇女》等。 作品内容反对暴政、反对假民主，反对男女不平等。关 注妇女问题。他是第一个对妇女表同情的作家。 对戏剧的贡献表现在创作手法，一是写实性，二是心理 分析。
外国文学史 ·第一章 古代文学
第四节 希腊戏剧
戏剧文学
戏剧文学是继史诗和抒情诗之后形成的第三类 文学体裁。在西方，它虽然脱胎于史诗，但从诞生 之日起，就具有了自己的特性，并逐渐和史诗划清 界限。它们之间的界限是剧本必须戏剧化。所谓戏 剧化，就是化为人物直观的动作，通过人物直观的 动作，把事件过程再现于观众面前。
《美狄亚》（- 431）
欧里庇得斯代表作。美狄亚帮助丈夫伊阿宋获得金羊 毛。伊阿宋停妻再娶科任托斯公主，激怒了美狄亚。遂用 献毒衣焚杀了公主，并杀死自己和伊阿宋所生的两个孩子， 报复丈夫。乘飞龙逃走。
美狄亚盗金羊毛
蛮族公主美狄亚爱上了外邦人伊阿宋，不惜背叛 父亲，杀死兄弟，盗走国宝金羊毛，随伊阿宋远走他 乡，漂泊失所。
《俄狄浦斯王》（- 431）
索福克勒斯悲剧代表作。俄狄浦斯是忒拜王拉伊俄斯 和王后伊俄达卡斯的儿子，神示说，俄狄浦斯长大后会犯 杀父娶母罪。其父母将俄的双脚跟钉在一起，命牧羊人将 俄丢到山里。牧养人将婴儿送给科任托斯的牧羊人。俄被 科任托斯国王收养。俄长大后，神示说，你要杀父娶母。
杀父娶母
俄狄浦斯为了逃避这一 命运，只身出走。在路上与一 老人发生口角，杀死老人。老 人正是他的生父。俄来到忒拜 城，解除灾难，娶了前王的妻 子，他的生母。生了二男二女。 10多年后，忒拜城发瘟疫，必 须追查杀死前王的凶手。俄追 查凶手，凶手正是自己。王后 自杀，俄遂刺瞎眼睛流放。
歌队长不仅是指挥，同时又是主要的演员， 他往往一个人站在较高的地方，讲一段，唱一段， 有时还要和合唱队进行对答。后来，表演中增加 了一个“应和人”与歌队长的对答，也就增加了 对话的成分。除此以外，酒神祭典中大都以游行 和无拘无束的狂欢为起点，在放纵和欢乐的气氛 中也不乏狂欢歌舞和滑稽戏。 古希腊的戏剧就这样在酒神祭典中发展起来。 悲剧起源于“酒神颂歌”，“应和人”是第一个 演员，“悲剧”一词的希腊文原意就是“山羊之 歌”。喜剧也由歌舞和滑稽戏中脱胎而出，“喜 剧”一词的希腊文原意是“狂欢之歌”。
悲剧
悲剧： 戏剧的一种类型。在西方戏剧史上，一般 认为，悲剧主要表现主人公在为自己的命运、理想、 事业和社会正义进行斗争时，由于恶势力的阻挠、迫 害，或者自身的过失和弱点，遭到失败，甚至个人毁 灭。 悲剧精神：崇高严肃，具有悲壮之美。 悲剧主角：令人尊敬或同情的人物，具有英雄性， 其高贵品质和斗争精神给人鼓舞力量。
戏剧艺术的基本特性
戏剧艺术的基本特性，有很多理论 ，突出的观点有 四种： 动作说。提出者亚里士多德。动作（act）也就是行 动、情节，通过人物动作来表演故事，摹仿在行动中的 人。他说：“悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度 的行动的摹仿。”“悲剧是行动的摹仿，而行动是由某 些人物来表达的。”（《诗学》） 情境说。提出者狄德罗。情境指形成人物性格的环境。 “人们一般要找出显出人物性格的周围情况，把这些情 境互相紧密联系起来。应该成为作品基础的就是情境。” （见《西方美学史》上卷279页）