王羲之讲义《兰亭序》的书写详解
王羲之兰亭序笔法十四种（附图解析）
3.侧笔 侧笔者乏，亦不宜抽细而且紧。 侧锋乏力，但用中锋也不能太细。侧锋用于起笔，中锋用于行笔。竖画横起， 横画竖起。开始入笔都是侧锋，转入行笔时必用中锋侧。 4.带笔 带笔者尽，细抽勿赊也。带是回转走入之类，装束身体，字含鲜洁，起下笔之 势，法有轻重也。尽为其著而后反笔抽之。 带笔就是笔画的连带。如“矣”字一横与二横之间的连带。
9. 憩（ qì ）笔 憩笔者俟失。憩笔之势，视其长短，俟失，右脚须欠也。 憩，有休息的意思。俟，有大的意思。意为写字时右下角的笔画像有大的缺失，缺失多少视笔 画长短而定。 关于憩笔，看一下憩流的解释：在海峡，水道，河口或狭窄的港湾内，当涨落 潮流交替时，出现短时间近乎停止流动的状态，称为憩流。若用水流比作行 笔，憩笔就是突然停止行笔的意思。 为什么要这种憩笔的笔法呢？笔者试着解析一下。前面引用过黄帝内经的一句 话：天不足西北，地不满东南。 字的右下角在图纸方位上属东南，那这个憩笔就是体现“ 地不满东南”的意思。 如“是”字的捺，“矣”字的点，“作”字的末横。
12.战笔 战笔者合，战，阵也，合，叶也，缓不宜长及短也。
战笔意为颤动笔法，如长蛇阵，与其它笔画配合协调，下笔稍慢，不能过长或 过短。 如“曲”和“日”字的左竖，“所”字右竖。 13. 厥笔 厥笔者成机，促抽上勿使伤长。 厥，谓其美者。视形势成机，是临事而成最妙处。 厥笔有逆笔的意思，快速向上反抽笔，不能太长。用 厥笔是说这一画很美。 使其成为这一画最关键的妙笔。如“及”字撇的末笔，“仰”字右坚的末笔。
王羲之兰亭序笔法十四种（附图解析）
王羲之在其《观形章》讲了十四种笔法，这里做一下分析： “夫临文用笔之法，复有数势，并悉不同。或有藏锋者大，藏锋在于腹内而起。侧笔者乏，亦不 宜抽细而且紧。 押笔者入，从腹起而押之。又云：利道而牵，押即合也。 结笔者撮，渐次相就，必始然矣。参乎妙理，察其径趣。 憩笔者俟失，憩笔之势，视其长短；俟失，右脚须欠也。 息笔者逼逐，息止之势向上，久久而紧抽也。 蹙笔者将，蹙，即捺角也；将，谓劣尽也。缓下笔，要得所，不宜长宜短也。 战笔者合，战，阵也；合，叶也。缓不宜长及短也。 厥笔者成机，促抽上勿使伤长。厥，谓其美者。视形势成机，是临事而成最妙处。带笔者尽， 细抽勿赊也。带是回转走入之类，装束身体，字含鲜洁，起下笔之势，法有轻重也。尽为其著 而复反笔抽之。翻笔者先然，翻转笔势，急而疾也。亦不宜长腰短项。 叠笔者时劣，缓不宜长。 起笔者不下，于腹内举，勿使露笔。起止取势，令不失节 打笔者广健，又不宜迟及修补也。” 1.起笔 起笔者不下，于腹内举，勿使露笔，起止取势，令不失节。 起笔是不同下走笔，从笔画中部向上推，不要露笔锋，起止要注意结构。 如“托”字的两短横。
王羲之《兰亭序》的书写详细讲解
圆曲钩
横联钩： ‘宇’横后将
笔上翻，从右方 直接写竖钩。
上点
露锋向右下行笔， 转锋向左轻轻挑出。 起笔、收笔要轻， 转笔稍用力按，如 下面 的“宇”、“室”、 “察”等字
竖弯钩
竖弯钩 回锋落笔向下运行。转圆 向右平推运行，顿笔转锋向 上钩出，如下面的“死”、 “也”、“况”字
回锋钩
竖弯 行至钩处，驻笔收锋，或回 笔收锋以求含蓄；或向右前 挑出，轻细快捷，流畅细劲， 如下面的“化”、“流”、 “此”字。
横折 露锋落笔，向右上运行， 顿笔折锋向下运行，如下 面的“由”、“目”、 “惠”字。
竖提(挑)
竖挑相连，先写竖，至折笔处，顿笔 转锋，向右上挑出，不疾不徐，如下面 的慨”、“浪”、“怀”字。
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横折
启下反捺
捺末收笔，可折可转，出锋向 下，或呼应下笔，或顺势结束， 如下面的“终”、故”、“长” 字。
竖折
圆转
横四点：横 四点，每点 都极清楚， 然又每点相 连，其势略 有上斜，不 使平板。
方圆兼备
反笔竖： 此长竖起 笔处作由 右向左的 反方向， 以示与其 他畅字用 笔之不同。
三、《兰亭序》偏旁部首
挑及其变化 挑 即提。藏锋落笔，重
按后斜向右上挑出，爽快而 稳健，如下面的“抱”、 “或”、“地”字。
撇提
轻重： ‘群’上重
下轻，‘崇’ 上轻下重，
‘视’左重右 轻，
‘贤’左与下 重，右特轻， 变化巧妙。
直钩
方钩
行笔至钩处，驻笔收势，不向左上 挑出，而平向左前踢出；不取圆势， 而求方折挺劲，类似魏碑的竖钩写 法，如下面的“得”、“殊”、 “事”字。
兰亭序的书写详解ppt课件
上钩横
上挑横：第一 笔横画向上倾 斜，收笔处向 上挑出，以便 写长撇。
垂露竖
竖提(挑)
竖挑相连，先写竖，至折笔处， 顿笔转锋，向右上挑出，不疾 不徐，如下面的慨”、“浪”、 “怀”字。
悬针竖
横联点： ‘年’字第二横后也以此法写
点，此连法外形不露，不见牵丝
悬针竖 露锋落笔，中锋行笔向下，出粕重 渐变轻细，末笔出锋，劲健而修长， 如下面的“年”、“毕”、“带” 字。
横折
启下反捺
捺末收笔，可折可转，出锋向 下，或呼应下笔，或顺势结束， 如下面的“终”、故”、“长” 字。
竖折
圆转
横四点：横 四点，每点 都极清楚， 然又每点相 连，其势略 有上斜，不 使平板。
方圆兼备
反笔竖： 此长竖起 笔处作由 右向左的 反方向， 以示与其 他畅字用 笔之不同。
三、《兰亭序》偏旁部首
斜捺
平捺
反捺
以点代捺
该捺时化捺为点，以点代捺，或 捺尾出锋，笔势下垂，ห้องสมุดไป่ตู้似牵尾； 或捺尾回锋，缩笔收势，形呈圆 状；或末笔右顿，顺势空收，自 然生动，如下面的“欣”、 “大”、“足”字。
回锋捺
回锋捺 裹锋落笔，向右下弯曲运行， 由细变粗，至末端提笔回锋， 成含蓄之势，如下面的 “今”、“文”、“遇”字。
带钩竖
斜短竖
竖联竖： ‘曲’两竖
的起笔变化明 显。
斜撇
竖撇
短横
露锋落笔，向右运行，稍顿笔后向左 收锋。其势短，与下部笔画相呼应。 如下面的天”、“其”、“夫”字
回钩撇
回锋撇
挑上横 露锋入笔，按笔向右运行，运笔时 力量下沉，取上向之弧势，挑笔向 上，带出其他笔画，如下面的 “在”、“末”、“述”字。
王羲之《兰亭序》的书写详解72页PPT
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29、在一切能够接受法律支配的人类 的状态 中，哪 里没有 法律， 那里就 没有自 由。— —洛克
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30、风俗可以造就法律，也可以废除 法律。 ——塞·约翰逊
6、最大的骄傲于最大的自卑都表示心灵的最软弱无力。——斯宾诺莎 7、自知之明是最难得的知识。——西班牙 8、勇气通往天堂，怯懦通往地狱。——塞内加 9、有时候读书是一种巧妙地避开思考的方法。——赫尔普儿
王羲之《兰亭序》的书写详解
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26、我们像鹰一样，生来就是自由的 ，但是 为了生 存，我 们不得 不为自 己编织 一个笼 子，然 后把自 己关在 里面。 ——博 莱索
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27、法律如果不讲道理，即使延续时 间再长 ，也还 是没有 制约力 的。— —爱·科 克
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28、好法律是由坏风俗创造出来的。 ——马 克罗维 乌斯
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《兰亭序》笔法
《兰亭序》笔法兰亭序是东晋文学家王羲之所书写的一篇书法作品，以其独特的笔法和优美的文字而闻名于世。
兰亭序的笔法严谨规范，注重用笔力度的变化和字体的错落有致。
下面将对兰亭序的笔法进行详细的阐述。
兰亭序的笔法可分为以下几个方面：起笔、折笔、转笔、顿笔、悬笔和收笔。
首先是起笔。
兰亭序的起笔力度要轻柔细腻，以柳叶形为主，通过提笔和下笔的巧妙运用，使字形从起笔开始就展现出了独特的韵味。
起笔时要注意用笔的速度和力度，以保持笔画的稳定和流畅。
其次是折笔。
折笔是兰亭序中非常重要的一种笔法，它通过对笔画的屈曲和断续变化来表达文字的优美形态。
折笔的运用要具有节奏感和变化感，既不能显得生硬呆板，又不能过于随意散漫。
接下来是转笔。
转笔是指在书写过程中改变笔锋的方向和角度，使文字线条变得流畅自然。
兰亭序中的转笔技巧非常独特，通过转笔的巧妙应用，能够使文字的线条更加灵动，起伏有致。
然后是顿笔。
顿笔是兰亭序中体现书法力度感的一种笔法。
顿笔时要注意用力的突然加重和迅速停顿，使字体线条在一瞬间产生明暗变化，增强了文字的立体感和层次感。
再次是悬笔。
悬笔是指在书写过程中将笔离开纸面，再次放下的一种技巧。
兰亭序中的悬笔技法运用灵活多样，可以使文字的笔画线条更加流畅和自然。
悬笔的运用要把握好力度和高度，使悬笔的部分与其前后的笔画能够有机地连接起来。
最后是收笔。
收笔是指字的结尾，作为一篇书法作品，兰亭序的收笔是十分关键的。
收笔时要力度稳定有力，使文字的形态能够完整呈现，并且与前面的笔画能够自然过渡。
通过以上几个方面的讲解，我们可以看出，《兰亭序》的笔法非常精妙，通过对起笔、折笔、转笔、顿笔、悬笔和收笔的运用，使文字线条流畅，墨韵丰富，给人以美的享受。
这种独特的笔法风格成为了中国书法发展史上的重要里程碑。
总之，《兰亭序》的笔法是独一无二的，它通过对起笔、折笔、转笔、顿笔、悬笔和收笔等技法的运用，创造出了一幅幅优美动人的书法作品。
这种独特的笔法风格不仅影响了后世的书法家，也体现了中国传统文化中对美的追求和修养的精神。
王羲之书法教程：行书字帖《兰亭序笔法详析》，一笔一划尽在手中！
王羲之书法教程：行书字帖《兰亭序笔法详析》，一笔一划尽在手中！王羲之行书《兰亭序笔法详析》之一王羲之行书《兰亭序笔法详析》之二王羲之行书《兰亭序笔法详析》之三王羲之行书《兰亭序笔法详析》之四王羲之行书《兰亭序笔法详析》之五有人说：非常好的教程，经典！精华！精粹！以前我们做东西，追求精益求精，现在的我们，追求的是能用就可以了。
所以，老东西还是比较的经典的。
王羲之行书《兰亭序笔法详析》之六王羲之行书《兰亭序笔法详析》之七王羲之行书《兰亭序笔法详析》之八王羲之行书《兰亭序笔法详析》之九王羲之行书《兰亭序笔法详析》之十有人说：看半天怎么和以前看到的不一样了？原来是临摹版。
这是字帖字帖，字帖的含义还不知道吗王羲之行书《兰亭序笔法详析》之十一王羲之行书《兰亭序笔法详析》之十二王羲之行书《兰亭序笔法详析》之十三王羲之行书《兰亭序笔法详析》之十四王羲之行书《兰亭序笔法详析》之十五有人说：字帖不错，掌握正确的笔法才能临好兰亭。
小编且说：那就慢慢练，慢慢练，终有一天就算不功成名就，也能成一方霸主。
王羲之行书《兰亭序笔法详析》之十六王羲之行书《兰亭序笔法详析》之十七王羲之行书《兰亭序笔法详析》之十八王羲之行书《兰亭序笔法详析》之十九王羲之行书《兰亭序笔法详析》之二十有人说：兰亭的字，结构上的势才是难点，笔画像是外在的。
小编问：是这样的吗？各位怎么认为？王羲之行书《兰亭序笔法详析》之二十一王羲之行书《兰亭序笔法详析》之二十二王羲之行书《兰亭序笔法详析》之二十三王羲之行书《兰亭序笔法详析》之二十四王羲之行书《兰亭序笔法详析》之二十五有人说：真正的书法就是既有美感而又各具特色！这贴比较典型，可以好好临摹临摹。
小编且说：拿去不谢。
王羲之行书《兰亭序笔法详析》之二十六王羲之行书《兰亭序笔法详析》之二十七王羲之行书《兰亭序笔法详析》之二十八王羲之行书《兰亭序笔法详析》之二十九王羲之行书《兰亭序笔法详析》之三十也有人说：太好了，收藏。
掌握王羲之《兰亭序》帖的基本笔画学习知识行书书法
掌握王羲之《兰亭序》帖的基本笔画学习知识行书书法通过掌握王羲之《兰亭序》帖的基本笔画学习行书书法《兰亭序》的点画虽能归成八大类，却无法按照楷书的标准将其分解与评析，作为天下第一行书，其点画的丰富变化与精湛技艺用硬笔临写表现有很大的难度，硬笔天然刚劲，而王字的笔画则明丽娟秀、刚柔相济，故不仅要写像其形，更要写活其神。
1、短平横短平横在《兰亭序》中用于字的起笔较多，书写时起笔较轻，由左向右下方切入，然后再向右下方逐步推进，至收笔处稍顿，作回锋状。
但不同的字其用笔方式也有区别，如“在”字的短横，其收笔处则是向左上方折回。
2、短俯横短俯横的特别是其势向下，作俯视状，笔画很短，是横的高度凝缩。
起笔与短平横方向相反，是由左下向右上方切入，用笔由轻渐重，并使横画略作弯势，呈下俯状，收笔处用力最大，重顿后依势收回，这一笔画要写得生动，似鱼跳龙门，鹰击长空。
3、中细横整个横画左右粗，中间细，用力亦应两头重、中间轻，中细横的起笔类似短平横，但不同的是笔尖向右下方切入后用力较重，形成头部略粗，但向右方行笔时却由重渐轻并略作弯势，然后较重顿收笔，这一笔要写出横担之势，虽灵活飘逸，却不失力度。
4、短仰横短仰横与短俯横比较，恰好形状相反，呈上仰之势，起笔自左向右下方切入后迅速调转笔尖角度，由下向右上方推进，再重顿后收笔，在这过程中，横画中部略作下弯状，其弯度有大有小，如“或”字很小，而“时”的一横弯度则颇大，收尾处也与其他字不同，这就要求临习时仔细观察，以区分出来。
5、带钩横带钩横一般为字的主笔，横画较长，用笔具有承上启下之势，在写法上则相对复杂，起笔由右上方向左切入后迅速调转方向，并重按笔尖，形成头部较粗状，然后由重渐轻向右行笔，至末端略重顿后再折回笔锋，以呼应下一笔画。
这类笔画于起收处往往动作较快，不能迟疑，否则无法产生飘逸之势。
6、长横长横与带钩横有一个共同的特点，即为字的主笔部分，其起笔处与带钩横基本相同，但行笔过程却各有变化，如“尽、乐、兴”，两头重，中间轻；“异、其”前半部分轻而细，后半部分重而粗；“无”字用力比较均匀、长横一个共同的特点为收尾均回锋而驻，显得颇具力度与厚重感。
王羲之-兰亭集序-简介和书写详解
1、王羲之其人
王羲之(303—361)，东晋书法家，字逸少。 原籍琅琊人(今属山东临沂)，居会稽山阴（浙江 绍兴）。官至右军将军，会稽内史，人称“王右 军”。他出身于两晋的名门望族。王羲之十二岁 时经父亲传授笔法论，小时候就从当时著名的女 书法家卫夫人学习书法。以后他渡江北游名山， 博采众长，草书师法张芝，楷书得力于钟繇。取 众家之长，达到了“贵越群品，古今莫二”的高 度。论者称其笔势，以为“飘若浮云，矫若惊 龙”。后世誉之为“书圣”。
挑及其变化 挑 即提。藏锋落笔，重按
2、王羲之其书
王羲之在书法上是个革新家，他的书 法圆转凝重，全然突破了隶书的笔意，被 后代尊为“书圣”。
王羲之作品的真迹已难得见，我们所 看到的都是摹本。王羲之楷、行、草、飞 白等体皆能，如楷书《乐毅论》、《黄庭 经》、草书《十七帖》、行书《姨母帖》、 《快雪时晴帖》、《丧乱帖》等。
行楷《兰亭序》最具有代表性。
（3）以书换鹅
王羲之听说山阴有一位道士养了十几只好 鹅，就特地跑到道观去欣赏，并且不惜重金， 希望道士把鹅卖给他。
但是无论王羲之如何请求，道士就是不肯。 后来道士说：“若你帮我写一部《道德经》， 我就把鹅送给你。”
王羲之听了，非常高兴，说：“这有什么 困难，你为何不早说？”立刻进道观写字，完 成后才欢欢喜喜地赶着这群鹅回家。
《 兰 亭 集 序 》 （ 局 部 ）
王 羲 之 《 黄 庭 经 》 墨 迹 唐 临 本 ）
(
姨 母 帖
《丧乱·二谢·得示帖》均为唐摹王羲之尺牍，行 书。纸本。现藏日本帝室。
2、羲之其事
（1）袒腹东床
晋代的大士族郗鉴欲与王氏家族联姻，就派了 门生到王家去择婿。
王导让来人到东厢下逐一观察他的子侄。 门 生回去后对郗鉴回报说：“王氏的诸少年都不错。 他们听说来人是郗家派来选女婿的，都一个个神态 矜持。只有一个人在东床上袒胸露腹地吃东西，好 像不知道有这回事一样。” 郗鉴听了，说：“这 就是我要找的佳婿。”后来一打听，知道坦腹而食 的人是王羲之，就把女儿嫁给了他。
王羲之行书兰亭序基本笔画写法
王羲之行书兰亭序基本笔画写法王羲之行书兰亭序是中国古代书法的代表作品之一，作品充满了诗意和艺术性，并被誉为“天人合一”的艺术品。
其所采用的基本笔画也是中国书法的基本，下面我们就来一一讲解。
第一步：撇撇是指笔画由上到下向左斜下方向的一种基本笔画。
在兰亭序中，主要以向下的半弧形撇为主。
行笔时，要先由上到下落笔，变化从重到轻，的形式出现在纸上，使视觉效果别具韵味。
第二步：捺捺是指笔画由上到下向右斜下方向的一种基本笔画。
在兰亭序中，捺的形式较为多变，既有弯曲的形态，也有锐利的形态。
在书写捺的时候，要注意笔画的力度要由重到轻，力度转移要灵活自如。
第三步：提提是指笔画由下到上向右斜上方的一种基本笔画。
在兰亭序中，提的形式较为简单，大多是单向上斜的笔画。
行笔时，先落笔，再向上提起，形成如叶脉状的线条。
在书写过程中，要注意力度变化和形态的清晰。
第四步：横横是指笔画水平左右方向的一种基本笔画。
在兰亭序中，横的形态较为丰富，既有长长的横肆，也有短小的点横和两端上翘的目字横等。
书写时，要注意笔画的平直和刚柔并济。
第五步：竖竖是指笔画由上到下的一种基本笔画。
在兰亭序中，竖的形态较为简单，主要以它与其他笔画的组合形成复杂的造型。
在书写过程中，要注意形态的协调和笔画的力度变化。
第六步：钩钩是指笔画朝向左上或左下方弯曲，形似钩的笔画。
在兰亭序中，钩的形态较为重要，可以增加书法作品的韵味。
书写钩的时候，要注意笔迹的整体协调和力度的适宜，不能过度压迫笔画，也不能让笔画显得过轻。
以上就是王羲之行书兰亭序基本笔画的写法，这些基本笔画是中国书法的基础，也是中国文化的重要组成部分。
在学习书法的过程中，要认真学习这些基本笔画的书写技巧，从而打下良好的书法基础。
王羲之《兰亭序》的书写详细讲解共74页文档
31、园日涉以成趣，门虽设而常关。 32、鼓腹无所思。朝起暮归眠。 33、倾壶绝余沥，窥灶不见烟。
34、春秋满四泽，夏云多奇峰，秋月 扬明辉 ，冬岭 秀孤松 。 35、丈夫志四海，我愿不知老。
41、学问是异常珍贵的东西，从任何源泉吸 收都不可耻。——阿卜·日·法拉兹
42、只有在人群中间，才能认识自 己。——德国
43、重复别人所说的话，只需பைடு நூலகம்教育； 而要挑战别人所说的话，则需要头脑。—— 玛丽·佩蒂博恩·普尔
44、卓越的人一大优点是：在不利与艰 难的遭遇里百折不饶。——贝多芬
45、自己的饭量自己知道。——苏联
王羲之兰亭序笔法十四种（附图解析）
王羲之兰亭序笔法十四种（附图解析）王羲之在其《观形章》讲了十四种笔法，这里做一下分析：“夫临文用笔之法，复有数势，并悉不同。
或有藏锋者大，藏锋在于腹内而起。
侧笔者乏，亦不宜抽细而且紧。
押笔者入，从腹起而押之。
又云：利道而牵，押即合也。
结笔者撮，渐次相就，必始然矣。
参乎妙理，察其径趣。
憩笔者俟失，憩笔之势，视其长短；俟失，右脚须欠也。
息笔者逼逐，息止之势向上，久久而紧抽也。
蹙笔者将，蹙，即捺角也；将，谓劣尽也。
缓下笔，要得所，不宜长宜短也。
战笔者合，战，阵也；合，叶也。
缓不宜长及短也。
厥笔者成机，促抽上勿使伤长。
厥，谓其美者。
视形势成机，是临事而成最妙处。
带笔者尽，细抽勿赊也。
带是回转走入之类，装束身体，字含鲜洁，起下笔之势，法有轻重也。
尽为其著而复反笔抽之。
翻笔者先然，翻转笔势，急而疾也。
亦不宜长腰短项。
叠笔者时劣，缓不宜长。
起笔者不下，于腹内举，勿使露笔。
起止取势，令不失节打笔者广健，又不宜迟及修补也。
”1.起笔起笔者不下，于腹内举，勿使露笔，起止取势，令不失节。
起笔是不同下走笔，从笔画中部向上推，不要露笔锋，起止要注意结构。
如“托”字的两短横。
2.藏锋藏锋者大，藏锋在于腹内而起。
大，有粗大的意思。
或说藏锋的动作大，从笔画中部入笔。
如“年”字的中竖。
3.侧笔侧笔者乏，亦不宜抽细而且紧。
侧锋乏力，但用中锋也不能太细。
侧锋用于起笔，中锋用于行笔。
竖画横起，横画竖起。
开始入笔都是侧锋，转入行笔时必用中锋侧。
4.带笔带笔者尽，细抽勿赊也。
带是回转走入之类，装束身体，字含鲜洁，起下笔之势，法有轻重也。
尽为其著而后反笔抽之。
带笔就是笔画的连带。
如“矣”字一横与二横之间的连带。
5.翻笔翻笔者先然，翻转笔势急而疾也，亦不宜长腰短项。
翻笔是用在前面，急而快，不能写成长腰短项。
如“林”字的两竖的头部，用的就是翻笔。
6.打笔打笔者广度，打广而就狭，广谓快健，又不宜迟及修补也。
打笔是与行笔方向垂直方同快速落笔，然后行笔稍细，不能慢也不要修补。
兰亭序笔法详解
兰亭序笔法详解兰亭序是王羲之的代表作之一，也是中国书法史上的经典之作。
兰亭序的笔法独具匠心，具有极高的艺术价值和文化价值。
下面就兰亭序的笔法进行详细的解析。
一、兰亭序的笔画特点兰亭序的笔画特点主要有以下几点：1. 线条流畅：兰亭序的笔画流畅自然，线条优美，没有一丝生硬之感。
2. 线条变化：兰亭序的笔画变化多样，有粗有细，有长有短，有直有曲，变化丰富。
3. 线条韵律：兰亭序的笔画韵律感强，整篇文章呈现出一种优美的节奏感。
4. 线条厚薄：兰亭序的笔画厚薄有度，不厚不薄，恰到好处。
5. 线条浓淡：兰亭序的笔画浓淡有致，浓淡相宜，使整篇文章呈现出一种和谐的色彩感。
二、兰亭序的笔法分析1. 顿挫结合：兰亭序的笔法中，顿挫结合是一种常见的手法。
通过顿挫的运用，使文章的节奏感更加明显，更加优美。
2. 点画结合：兰亭序的笔法中，点画结合也是一种常见的手法。
通过点画的运用，使文章的形态更加丰富，更加生动。
3. 粗细结合：兰亭序的笔法中，粗细结合也是一种常见的手法。
通过粗细的运用，使文章的形态更加多样，更加丰富。
4. 长短结合：兰亭序的笔法中，长短结合也是一种常见的手法。
通过长短的运用，使文章的形态更加变化，更加生动。
5. 直曲结合：兰亭序的笔法中，直曲结合也是一种常见的手法。
通过直曲的运用，使文章的形态更加多样，更加丰富。
三、兰亭序的艺术价值兰亭序的艺术价值主要体现在以下几个方面：1. 独具匠心：兰亭序的笔法独具匠心，是王羲之的代表作之一，具有极高的艺术价值。
2. 传承经典：兰亭序是中国书法史上的经典之作，对后人的书法创作产生了深远的影响，是中国书法传统的重要组成部分。
3. 艺术审美：兰亭序的笔法流畅自然，线条优美，具有极高的艺术审美价值，是中国书法艺术的杰作之一。
4. 文化价值：兰亭序是中国文化的重要组成部分，具有深厚的文化底蕴和历史价值，是中华文化的重要代表之一。
总之，兰亭序的笔法独具匠心，具有极高的艺术价值和文化价值，是中国书法史上的经典之作。
王羲之《兰亭序》的书写详解
上钩横
上挑横：第一 笔横画向上倾 斜，收笔处向 上挑出，以便 写长撇。
垂露竖
竖提(挑) 竖挑相连，先写竖，至折笔处， 顿笔转锋，向右上挑出，不疾 不徐，如下面的慨”、“浪”、 “怀”字。
悬针竖
横联点： ‘年’字第二横后也以此法 写点，此连法外形不露，不见 牵丝 悬针竖 露锋落笔，中锋行笔向下，出粕重 渐变轻细，末笔出锋，劲健而修长， 如下面的“年”、“毕”、“带” 字。
竖折
圆转
横四点：横 四点，每点 都极清楚， 然又每点相 连，其势略 有上斜，不 使平板。
方圆兼备
反笔竖： 此长竖起 笔处作由 右向左的 反方向， 以示与其 他畅字用 笔之不同。
三、《兰亭序》偏旁部首
字头
横钩：长横 至折角处， 提笔后重按， 调正笔锋后 向左钩出。 大小： ‘宙’的宝 盖极大，反觉得 很稳重。
斜捺
平捺
反捺
以点代捺
该捺时化捺为点，以点代捺，或 捺尾出锋，笔势下垂，状似牵尾； 或捺尾回锋，缩笔收势，形呈圆 状；或末笔右顿，顺势空收，自 然生动，如下面的“欣”、 “大”、“足”字。
回锋捺
回锋捺 裹锋落笔，向右下弯曲运行， 由细变粗，至末端提笔回锋， 成含蓄之势，如下面的 “今”、“文”、“遇”字。
斜点
斜点
上合二点
横联钩： ‘茂’横后连 写戈钩。
下合二点
竖联竖： ‘其’两竖都是从左起笔， 左竖低右竖高。
三点水
三点水：首点出 锋带出次点次点 与末节点相连， 末点按后上挑， 其势一气呵成。 横联竖： ‘清’第三横收 笔处上挑写竖。
斜提
相向： ‘抱’挑手向 右，包字向左， 左右相向，。
疏密： ‘抱’字相向之势，中间疏， 挑及其变化 挑 即提。藏锋落笔，重按 后斜向右上挑出，爽快而稳健， 如下面的“抱”、“或”、 “地”字。
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上钩横
上挑横：第一 笔横画向上倾 斜，收笔处向 上挑出，以便 写长撇。
垂露竖
竖提(挑)
竖挑相连，先写竖，至折笔处， 顿笔转锋，向右上挑出，不疾 不徐，如下面的慨”、“浪”、 “怀”字。
悬针竖
横联点： ‘年’字第二横后也以此法
写点，此连法外形不露，不见 悬牵针丝竖 露锋落笔，中锋行笔向下，出粕重 渐变轻细，末笔出锋，劲健而修长， 如下面的“年”、“毕”、“带” 字。
斜点
斜点
上合二点
横联钩： ‘茂’横后连
写戈钩。
下合二点
竖联竖： ‘其’两竖都是从左起笔，
左竖低右竖高。
三点水
三点水：首点出 锋带出次点次点 与末节点相连， 末点按后上挑， 其势一气呵成。
横联竖： ‘清’第三横收
笔处上挑写竖。
斜提
相向： ‘抱’挑手向
右，包字向左， 左右相向，。
疏密： ‘抱’字相向之势，中间疏，
挑及其变化 挑 即提。藏锋落笔，重
按后斜向右上挑出，爽快而 稳健，如下面的“抱”、 “或”、“地”字。
撇提
轻重： ‘群’上重
下轻，‘崇’ 上轻下重，
‘视’左重右 轻，
‘贤’左与下 重，右特轻， 变化巧妙。
直钩
方钩
行笔至钩处，驻笔收势，不向左上 挑出，而平向左前踢出；不取圆势， 而求方折挺劲，类似魏碑的竖钩写 法，如下面的“得”、“殊”、 “事”字。
பைடு நூலகம்
圆曲钩
横联钩： ‘宇’横后将
笔上翻，从右方 直接写竖钩。
上点
露锋向右下行笔， 转锋向左轻轻挑出。 起笔、收笔要轻， 转笔稍用力按，如 下面 的“宇”、“室”、 “察”等字
竖弯钩
竖弯钩 回锋落笔向下运行。转圆 向右平推运行，顿笔转锋向 上钩出，如下面的“死”、 “也”、“况”字
回锋钩
竖弯 行至钩处，驻笔收锋，或回 笔收锋以求含蓄；或向右前 挑出，轻细快捷，流畅细劲， 如下面的“化”、“流”、 “此”字。
横折
启下反捺
捺末收笔，可折可转，出锋向 下，或呼应下笔，或顺势结束， 如下面的“终”、故”、“长” 字。
竖折
圆转
横四点：横 四点，每点 都极清楚， 然又每点相 连，其势略 有上斜，不 使平板。
方圆兼备
反笔竖： 此长竖起 笔处作由 右向左的 反方向， 以示与其 他畅字用 笔之不同。
三、《兰亭序》偏旁部首
起笔、收笔要轻，转笔稍用力按，如下面的 “宇”、“室”、“察”等字
圆点 顺锋落笔，随即收回，可侧可垂， 随字而异。入笔轻快，收笔势稳， 以圆润秀丽为好如下面的“诸”、 “之”、“永”字。
长横 露锋落笔，向右运行，顿笔向左 收锋。其势长而下露，如下面的 “其”、“尽”、“可”字。
精品
王羲之《兰亭序》的书写详 解
一、《兰亭序》介绍
二、《兰亭序》基本笔画
长横
横联竖： ‘古’横
竖笔热不连
下钩横
带下横 露锋落笔， 按笔向右运行，运 笔取下向之弓势， 顿笔向左下，带出 下面的笔画，如面 的“事”、“言”、 “无”字。
短横
垂头横： 共字第一笔起 笔呈反方向笔 由下向上，用 腕力写成有弹 性的横画，其 锋外露，收笔 回锋。
字左旁
启右竖 露锋落笔，顺锋直下。收笔时稍 顿，转锋右挑带出附钩，意连下 笔，如下面的“俯”、“慨”、 “信”字。
字右旁
竖联竖： ‘修、形’
两竖起收笔完 备，写得都很 果断有力。
字框
相向竖：左右 两竖作相互对 峙，相互包围 之势，使能相 互呼应，名曰 相向
背抛钩：即风字 右边的横折右斜 钩，此笔宜笔势 带侧，用腕力打 弯，顺势斜出， 使钩饱满有力。
斜捺
平捺
反捺
以点代捺
该捺时化捺为点，以点代捺，或 捺尾出锋，笔势下垂，状似牵尾； 或捺尾回锋，缩笔收势，形呈圆 状；或末笔右顿，顺势空收，自 然生动，如下面的“欣”、 “大”、“足”字。
回锋捺
回锋捺 裹锋落笔，向右下弯曲运行， 由细变粗，至末端提笔回锋， 成含蓄之势，如下面的 “今”、“文”、“遇”字。
带钩竖
斜短竖
竖联竖： ‘曲’两竖
的起笔变化明 显。
斜撇
竖撇
短横
露锋落笔，向右运行，稍顿笔后向左 收锋。其势短，与下部笔画相呼应。 如下面的天”、“其”、“夫”字
回钩撇
回锋撇
挑上横 露锋入笔，按笔向右运行，运笔时 力量下沉，取上向之弧势，挑笔向 上，带出其他笔画，如下面的 “在”、“末”、“述”字。
挑及其变化 挑 即提。藏锋落笔，重按
后斜向右上挑出，爽快而稳健， 如下面的“抱”、“或”、 “地”字。
平提
撇联点： ‘或’撇开后
笔呈抛物线状， 写出最后一点。
挑及其变化 挑 即提。藏锋落笔，重
按后斜向右上挑出，爽快而 稳健，如下面的“抱”、 “或”、“地”字。
横联竖：
竖提 ‘地’横画 收笔处笔上翻 连着写竖，有 牵丝露出
平钩 又称心钩。其势平，多用于心 字。顺势露锋落笔，笔势须平，向右 平行，至末尾处折锋向左上挑出，钩 向腹心。笔势应连贯，笔画须映带， 方显生动，如下面的“惠”、“悲”、 “感”字。
斜钩 又称戈钩。露锋落笔，斜向右下 弯出，至末端或向上钩出，劲健 修长；或驻笔收锋，笔断意存， 如下面的“岁”、“或”、“感” 字。
启左竖 露锋落笔，中锋直下。收笔时稍顿， 转锋左桃带出附钩，意连下笔，如 下面的“将”、“其”、“畅”字。
挑上点 顺锋落笔向左，揉笔稍顿即转，提笔向右上挑出， 呼应下笔。入笔尖细，顿笔蓄势以求圆浑，末笔 出锋，左右呼应，如下面的”怀”、“快”、 “观”字。
点及其变化 上点 露锋向右下行笔，转锋向左轻轻挑出。
字头
横钩：长横 至折角处， 提笔后重按， 调正笔锋后 向左钩出。
大小： ‘宙’的宝
盖极大，反觉得 很稳重。
长撇
露锋斜向左卜运行， 要将力量送到尖端， 修长而洒脱，如下面 的“不”、“天“今” 字。
字底
心钩：尖锋入纸 后，向右下方作 弧形行笔，渐行 渐重，至出钩处 最重，出钩时作 顿挫，得势后向 左上顺势钩出， 此钩宜稍长。
拖钩
露锋落笔，中锋向下运行，至末 端顿笔重按后，向左拖出，如下 面的“亭”、“可”、“静”字。
圆转折
由横向竖过渡，该方折顿挫时， 变为圆转，其势圆润，流畅自 然，如下面的“畅”、“犹”、 “殇”字。
平撇 露锋落笔平向左撇出，写 时要短而平，如下面的 “和”、“楔”、“稽” 字。
短撇 露锋落笔，斜向 左下撇出，短而斜，如 下面的“系”、“作”、 “俯”字。