中国美术学院书法讲义
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即情感交流 9 西格蒙德·弗洛伊德：艺术即症候 10 克莱夫·贝尔：艺术即有意味的形式 11 R·G·科林伍德：艺术即表现． 12 约翰·杜威：艺术即经验 13 马丁·海德格尔：艺术即真理 。。。。。。。
总之，艺术是不同于工艺的具有表现 力的、丰富的一个东西。
• 2、书法的艺术
⑴汉字本身的艺术性 a、象形的可创造性 b、汉字体系丰富性 c、点画形式多变性
所谓六书也。
原则：近取诸身，远取诸物。
源自文库
3、字体的演变
楷
隶 书
真 书
书
大小
行
篆篆
书
汉
章
简
草
今
草
二、工具
书斋里的用具
• 1、笔
商朝便出现，传现代毛笔为秦朝大 将蒙恬制作
蔡邕：“惟笔软则奇怪生焉。”
• 2、墨
上古时先民便以兽血与黑色、赤色 矿物做绘写。
磨的墨可浓可淡，浓者近，淡者远， 平面纸上能现立体纵深效果。
先看一下外国文字的几个手写体
中国的手写体
想一想
——为什么中国会出现书法艺 术？？？
一、文字
1、文字之由来
——由“书”字解 析
上古之世，结绳为政，大事以大结，小事以小结， 借以传达意旨。至伏羲初为八卦，始略具文字之形。
迨仓颉变八卦而为书契。
2、文字之构成
生民之初，人事简陋，故其文字，仅限 于象形、指事，已足为用。及后人事渐 繁，文字之需益巨，遂因象形指事，互 为孳乳，于是以声与形相附而为形声， 形与形相附而为会意，异其字同其义而 为转注，异其义同其字而为假借，此即
• 3、纸
宣纸吸水量大，渗化性强。行笔慢 则化，快则干，枯湿燥润，能 敏感记录下书写速度，表现书 写运动的节奏感。
• 4、砚
磨墨器具，能通过对于水量的控制， 水墨的成分对比，为书写的表 现提供更强的便利性。
三、书法艺术的形成
• 1、什么是艺术？？
1 柏拉图：艺术即模仿 2 亚里士多德：艺术即认识 3 大卫·休谟：艺术即品味的对象 4 伊曼努尔·康德：艺术即可传递的快感 5 亚瑟·叔本华：艺术即展现 6 G·W·F·黑格尔：艺术即理想 7 弗里德里希·尼采：艺术即救赎 8 列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰：艺术
⑵毛笔更强的表现能力 ⑶水墨的浓淡虚实变化
⑷宣纸记录书写的敏感 性
谢谢！
总之，艺术是不同于工艺的具有表现 力的、丰富的一个东西。
• 2、书法的艺术
⑴汉字本身的艺术性 a、象形的可创造性 b、汉字体系丰富性 c、点画形式多变性
所谓六书也。
原则：近取诸身，远取诸物。
源自文库
3、字体的演变
楷
隶 书
真 书
书
大小
行
篆篆
书
汉
章
简
草
今
草
二、工具
书斋里的用具
• 1、笔
商朝便出现，传现代毛笔为秦朝大 将蒙恬制作
蔡邕：“惟笔软则奇怪生焉。”
• 2、墨
上古时先民便以兽血与黑色、赤色 矿物做绘写。
磨的墨可浓可淡，浓者近，淡者远， 平面纸上能现立体纵深效果。
先看一下外国文字的几个手写体
中国的手写体
想一想
——为什么中国会出现书法艺 术？？？
一、文字
1、文字之由来
——由“书”字解 析
上古之世，结绳为政，大事以大结，小事以小结， 借以传达意旨。至伏羲初为八卦，始略具文字之形。
迨仓颉变八卦而为书契。
2、文字之构成
生民之初，人事简陋，故其文字，仅限 于象形、指事，已足为用。及后人事渐 繁，文字之需益巨，遂因象形指事，互 为孳乳，于是以声与形相附而为形声， 形与形相附而为会意，异其字同其义而 为转注，异其义同其字而为假借，此即
• 3、纸
宣纸吸水量大，渗化性强。行笔慢 则化，快则干，枯湿燥润，能 敏感记录下书写速度，表现书 写运动的节奏感。
• 4、砚
磨墨器具，能通过对于水量的控制， 水墨的成分对比，为书写的表 现提供更强的便利性。
三、书法艺术的形成
• 1、什么是艺术？？
1 柏拉图：艺术即模仿 2 亚里士多德：艺术即认识 3 大卫·休谟：艺术即品味的对象 4 伊曼努尔·康德：艺术即可传递的快感 5 亚瑟·叔本华：艺术即展现 6 G·W·F·黑格尔：艺术即理想 7 弗里德里希·尼采：艺术即救赎 8 列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰：艺术
⑵毛笔更强的表现能力 ⑶水墨的浓淡虚实变化
⑷宣纸记录书写的敏感 性
谢谢！