论花鸟题材在陶瓷青花装饰中的魅力
浅谈陶瓷花鸟综合装饰
白 云 笔 、 七 紫 三 羊 、 羊 毫 等 。 它 表 现 的 题 材 也 非 常 广 泛 ，人
物 、 花 鸟 、 山 水 等 各 种 类 型 的风 格 均 可 。
位 。 尤 其 是 景 德 镇 “珠 山 八 友 ” 继 承 了 中 国 的 优 良传 统 ， 把
由 于 陶 瓷 与 纸 画 质 地 的 差 异 ， 粉 彩 颜 色 是 用 油 调 料 而
成 。粉 彩 花 鸟彩 绘 技 法 中 对 鸟 的 表 现 常 用 珠 明料 调 黑 颜 色 ， 艳 黑 或 西 赤 勾 勒 形 态 ，前 者 是 根 据 情 况 一 般 在 料 地 上 薄 施 广 翠 或 耐 火 红 、后 再 填 上 其 他 颜 料 。后 粉 彩 颜 色 中 又 增 加 了玻 璃 白 、 它 是 一 种 不 透 明 ， 呈 乳 浊 状 态 的 氧 化 砷 ， 烧 成 后 即 可 使瓷器 表面有 立体感 。玻璃 白主要用 于作花卉 洗染 的底色 ，
命 性 的创 造 ，不 但 釉 彩 柔 和 ，色 泽 多 样 ， 而 且 通 过 渲 染 丰 富 了 表 现 方 式 ， 能 用 于 各 种 题 材 的 内 容 ， 产 生 和 纸 帛上 的 国 画
相似的效果。
中 所 谓 “斗 彩 ” 就 是 在 画 青 花 时 故 意 留 出 花 头 或 叶 子 处 不 着 色 ， 待 瓷 坯 经 １ 高 温 烧 成 后 在 留 有 空 白处 渲 染 新 彩 颜 ００℃ ３ 色 ， 与 青 花 形 成 了一 定 的 对 比 关 系 ， 平 衡 了 装 饰 韵 味 ， 给 观 赏 者 一 种 古 今 结 合 ，全 新 的视 觉 审 美 效 果 。
宋代工笔花鸟在陶瓷装饰中的运用
36收稿日期：2015-03-23杨 冰 张梦雅（景德镇陶瓷学院）宋代工笔花鸟在陶瓷装饰中的运用宋代是一个注重商贸和文化的时期，多数帝王都对绘画有着不同程度的兴趣。
他们为了装点宫殿、寺院等需要，网罗了各地画家，并从民间收访名画充实内府收藏，从而使绘画在民间逐渐兴盛，培养了很多的著名画家，形成了众多绘画派别，如山水画、花鸟画、人物画。
但是在宋代，工笔花鸟画更是出类拔萃，众多名家采用轻描淡勾的画法把工笔花鸟画推向一个新的起点，达到了前所未有的高度，把民间各种花鸟画题材的美感凸显得淋漓尽致。
无论是奇花异草，还是珍禽异兽，在众多名家的绘画手法下，花草像是在随风摇动不失生机；珍禽异兽在大自然中的灵性完全得以体现。
工笔花鸟画作为宋代时期的主流画派，花鸟画家们注重融入大自然，根据大自然所提供的题材，切身于生活实践观察中，以写生的方式对大自然的题材进行创作，结合画家们自身的感悟进行创作，创作了一幅又一幅的经典。
宋代工笔花鸟成就主要的原因就是强调意境，展示出画的韵味和画家们的“笔墨精神”。
宋代画家喜欢将诗带入画中，达到诗画一体的境界，体现出宋代花鸟画在追求自然美的同时，把自然景观融入到人的心境，把人的心境和思想充分地反映在所画的作品上，给人一种自然和谐、人景交融的美感。
宋代最具有代表的绘画，山水、人物、花鸟都已经发展完备和成熟，特别是小品，更是在工整细腻中透漏出一股浓浓的诗意。
见到这些杰作，仍会对那个时代心怀激动，胸怀敬意，屏息惊叹。
国画大师黄宾虹曾说：“唐画如画，宋画如酒，元画以下，渐如酒之加水，时代愈后，加水愈多，近日之昼，已经有水无酒，不能醉人，薄而无味。
”大师如此评价，足见宋画艺术的卓尔不群。
古代美学，到宋代达到最高，要求绝对单纯，宋朝用墨画画，就是装饰中色彩的素，就是质感的单纯。
现在讲极简，宋朝就是最早的极简。
宋代工笔花鸟注重形式美，可具体分为以下四点：①构图的形式美。
在创作作品时，构图决定着整个作品的情趣和整体的气势，而具体的形象事物则是通过线条来表现的，所以说，勾线在整个绘画过程中至关重要，是中国画特有的造型手段，同时也是最能够体现作者品质和气质的，所谓“骨法用笔、经营位置、随类赋彩，如果能做到这些，则能够使作品达到“气韵生动”的境界了。
浅谈传统青花纹样在现代陶瓷装饰中的应用
的连 续 纹 样 或 做 装 饰 填 充 如 青 花 缠 枝 莲 纹 样 在 卡
，
，
波 纹 中心 伸 出莲 花 纹 以 散 点 式 或 二 方 连 续 组 合
，
。
，
E
于 陶 瓷装 饰 并 被 现 代 陶 瓷 艺 术 家所 青 睐 存 现 代 陶 瓷 装
， ，
变 化 尢 穷 的骨 架 和 简 练 的线 条米表 现 绘 画 性 的笔 _
。
以 传 统 文 化 为 中心 的 乡 上 文 化
、
。
，
形 成 的文 化 特 征 是 典 型
，
人 们 从 奢 华 的 生 活 追 jj
的 传 统 的 它 不 仅 贯 穿着 民族 性 格 民生活
，
，
追求
一
种 简朴
、
随意自
中 国人 的 审 美 意 识 而 日有着 实 削 价 值 它 集 中 了 中 国 传
、
，
切 有 审 美价 值 的 古 乏
的 青 花 都代 表 了 时代 的特 征 弓 意 白描 或 工 艺 性 的青 花
，
、
被 注 入 r 人们 的牛 活 中 国旗袍 和 肚 兜 服 饰 被 现 代 !
，
纹 样 都 被 应 用 于 陶 瓷 它 的 上 笔 式 图 案装 饰 娴 熟 风 格 简
。 、
追 求 被 修 改 和 再 装 饰； 西 方 的 宫 廷 服 饰 也 被 提 上
现智慧
， 。
菊 梅 等 植 物 人 物 故 事 纹 则 是 受传 统 的儒 道 思 想 和 文 人
画 影 响 婴 戏 纹 则 受 当 时 社 会推 崇 的 童 真 思 想 的影 响
“
”
。
景德镇外销瓷花鸟纹饰在文创产品中的应用
景德镇外销瓷花鸟纹饰在文创产品中的应用景德镇外销瓷是中国瓷器历史中的一个重要时期，它拥有悠久的历史和丰富的文化内涵，其独特的花鸟纹饰更是成为了文创产品中的热门元素之一。
本文将就景德镇外销瓷花鸟纹饰在文创产品中的应用进行深入探讨。
一、景德镇外销瓷花鸟纹饰的历史与艺术特色景德镇外销瓷是指明清时期，景德镇所产的瓷器主要出口到海外的一种瓷器。
这些瓷器因为要面向外国市场，所以在设计上更注重对外国人口味的考虑，因此其设计更为别致、耀眼、用料考究。
外销瓷器的花鸟纹饰在艺术上兼容了中国传统文化和异域风情，呈现出独特的审美风格。
景德镇外销瓷花鸟纹饰以花鸟为主题，花卉、鸟兽动植物等为题材，其画工细腻，形象栩栩如生，色彩艳丽明快，富有浓厚的时代特色和地域特色，深受人们的喜爱。
这些富有中国传统文化特色的花鸟纹饰不仅在古代被用于瓷器的装饰，如今也成为了当代文创产品设计的重要元素。
1. 花鸟纹饰文创陶瓷制品景德镇外销瓷花鸟纹饰在当代的文创制品中得到了广泛的应用，尤其是在陶瓷制品方面。
通过将花鸟纹饰应用于茶具、花瓶、摆件等陶瓷制品上，不仅能够传承和弘扬景德镇瓷器的传统文化，还能够使这些制品更具艺术性和收藏价值。
在文创陶瓷制品中加入景德镇外销瓷花鸟纹饰，不仅为产品赋予了独特的文化内涵，也使得这些产品更具市场竞争力。
景德镇外销瓷花鸟纹饰也在文创礼品中得到了广泛的应用。
在节庆礼品、旅游纪念品、企业商务礼品等方面，都可以看到花鸟纹饰的影子。
这些文创礼品以其独特的花鸟纹饰和景德镇瓷器的传统文化特色，成为了人们选择礼品的热门之选，不仅展现了中国传统文化的魅力，还彰显了现代文创产品的时尚与个性。
三、景德镇外销瓷花鸟纹饰文创产品的市场前景景德镇外销瓷花鸟纹饰在文创产品中的应用不仅能够传承和弘扬中国传统文化，还能够满足现代人们对于个性化、审美化产品的需求，具有广阔的市场前景。
随着人们生活水平的提高和文化消费的升级，对于具有文化内涵和艺术价值的产品需求越来越大。
青花瓷的艺术特色及色彩体系
青花瓷的艺术特色及色彩体系青花瓷是中国传统陶瓷的瑰宝之一，具有独特的艺术特色和色彩体系。
下面将分别从青花瓷的艺术特色和色彩体系两个方面进行阐述。
青花瓷的艺术特色：1. 线条流畅：青花瓷的线条流畅自然，给人以舒展和柔和的感觉。
无论是花鸟、山水还是人物，都能够通过简洁而流畅的线条勾勒出具有生动感的形象。
2. 构图严谨：青花瓷的构图严谨有序，注重整体平衡和谐。
在一方瓷器上，艺术家能够将繁复的图案布局得井然有序，使人感觉舒适而不乱。
3. 神秘浪漫：青花瓷的神秘浪漫是其独特的魅力所在。
青花瓷采用的是钴料在高温烧制过程中的氧化反应，呈现出深浅不一的蓝色。
这种蓝色给人一种深邃、神秘的感觉，让人产生无限遐想和想象。
4. 民族文化的表达：青花瓷作为中国传统陶瓷的代表之一，承载着深厚的民族文化内涵。
青花瓷上的图案往往描绘了中国传统文化中的各种元素，如中国传统建筑、神话传说、花鸟虫鱼等，展示了中国古代文化的独特魅力。
青花瓷的色彩体系：青花瓷的色彩体系以蓝色为主，贯穿于整个瓷器的装饰中。
蓝色是青花瓷的主色调，但蓝色的深浅和纯度却有很大的变化，使得青花瓷呈现出丰富多样的色彩。
1. 深蓝色：深蓝色是青花瓷中最常见的颜色之一，也是最具有代表性的颜色。
深蓝色给人一种沉稳、高贵的感觉，透露出一种威严和庄重的气息。
2. 浅蓝色：浅蓝色是青花瓷中的另一种常见颜色，给人以轻盈、清新的感觉。
浅蓝色的青花瓷通常给人一种柔和而宁静的氛围，使人感到宁静与舒适。
3. 紫蓝色：紫蓝色是青花瓷中较为特殊的一种颜色，给人以神秘、浪漫的感觉。
紫蓝色青花瓷往往呈现出一种深邃而充满魅力的气质，令人为之倾倒。
总的来说，青花瓷以其独特的艺术特色和丰富多样的色彩体系成为了中国传统陶瓷艺术的瑰宝。
线条流畅、构图严谨、神秘浪漫以及民族文化的表达是青花瓷的艺术特色所在。
而深蓝色、浅蓝色和紫蓝色则构成了青花瓷丰富多彩的色彩体系。
青花瓷作为中国传统文化的重要组成部分，不仅具有艺术价值，更承载着丰富的历史和文化内涵。
浅析陶瓷青花花鸟绘画
浅析陶瓷青花花鸟绘画摘要：青花瓷为何一直盛烧不衰，永开不败，从元代起无论是颜料的精选度还是艺术的制作烧成技术，以及绘画装饰艺术水平上都有着较高的造诣，使青花瓷大放异彩，特别是景德镇陶瓷中一颗璀璨的明珠，驰名海内外。
在中国陶瓷绘画中，花鸟画则是一个宽泛的概念，除了本意花卉和禽鸟之外，还包括了畜兽、虫鱼等动物，以及树木、蔬果等植物。
随着社会的发展，绘画艺术的分工越来越精细，同时也引起了部分影响，使得绘画同政治、宗教、文学逐渐地结合，进而从工艺美术中分离出去，成为以笔及颜料为工具的独立的、纯粹的造型艺术绘画。
共同反映出各个历史时期的社会美学观点和民族文化心理特征。
关键词：陶瓷绘画；青花瓷；花鸟画；绘画艺术；社会美学；民族文化一、陶瓷青花花鸟画的背景青花花鸟绘画是陶瓷装饰中的一部分，它是将中国画的艺术形式在不同造型的陶瓷胎体上进行装饰，主要方式是采用陶瓷类矿物质颜料，在高温火的作用下反应，从而实现其艺术价值。
在原始彩陶和商用青铜器上，常常采用花鸟图案，“花鸟”充满神秘色彩，遗留着图腾的气息。
据史书记载，到六朝时期，己出现不少独立形态的花鸟绘画作品，如顾恺之的《凫雀图》、史道硕的《鹅图》、顾景秀的《蜂雀图》、萧绎的《鹿图》等，唐代时期，花鸟绘画已独立成科，著录中计有花鸟画家八十多人。
如薛稷擅长画鹅，曹霸韩干擅长画马，韦偃擅长牛、李泓画虎，卢弁画猫。
二、陶瓷青花花鸟画的构图青花绘画在陶瓷的坯胎上作画，泥坯有较强的吸水性能，用青花料的坯上绘画，经高温烧成后，有水墨画的酣畅淋漓的料韵，与国画有异曲同工之妙。
在构图上，作品中的疏密、虚实、动静、藏露，都要在构图中体现出来，画面的疏密，是块面和点线之间的区别。
大面积的料色，会形成紧密的画面，料色的厚重处密集，料色浅淡就是疏阔的景物，疏密结合有鲜明的对比效果。
虚实感是由自然绘画的客观景物所决定的，在绘画的布局上十分重要，作品中的虚实是在画面设密中有疏，疏中有密，虚实结合，才有协调的装饰构图青花瓷画讲究“水路均匀”，所谓“水路”就是画面的空白“虚”处。
浅议青花花鸟瓷画的装饰意蕴
淡 、 影 淡 。 且 分水 青 花 在 操 作 中还 讲 究 用 水 法 ， 即 根 据 画 面 的 要 求采 用 高水 、 中水 、低 水 。只 有 分 水
才 能 在 陶 瓷 坯 胎 上 呈 现 出 深 浅 浓 淡 、 疏 落 茂 密 不 同 变 化 的 丰 富 形 象 ， 体 现 既 有 对 比 ， 又 有 和 谐 的 特 有 节 奏 和 韵 律 。 通 过 分 水 ， 一 朵 牡 丹 用 一 种 青 花 料 就 能 千 变 万 化 ， 达 到 层 次 丰 富 ，水 料 相 融 的 艺术 效 果 。 青 花 花 鸟 画 以 描 绘 花 卉 、 竹 石 、 鸟 兽 、 虫 鱼 等 为 画 面 主 体 ， 是 陶 瓷 绘 画 的 一 个 重 要 组 成 部 分 ， 是
Ｉ
浅 议 青 花 花 鸟 瓷 画 的 装 饰 意 蕴
Ｅｅ ｌｍｅ ｔ ｒ ｉｃ ｓ ｉｎｏ ｅｄ ｃ ｒｔ ｅ ｉ ｌ ａ ｉｎｏ ｅｂｕ ｎ ｉ ｉ ｓａ ｄｆ ｗｅ ’ ｐ ｉｎ ｎａ ｙｄｓ ｕ ｓｏ ｎｔ ｅ ｏ ａｉ ｈ ｖ ｍｐｉ ｔ ｆ ｈ ｌｅａ ｄ ｗｈｔ ｂｒ ｎ ｏ ｒ ａｔ ｇ ｃ ｏ ｔ ｅ ｄ ｌ Ｓ ｉ
意 味 的花 貌 形 态 ， 或 灵 秀 、 或 清 新 、 或 滋 润 、 或
灵 动 、 或 厚 重 ， 使 人 们 的 视 线 被 画 面 的 优 美 神 态 吸
征 。
画 家 对 自然 美 的感 受 ， 从 而 形 成 富 有 更 多 美 学 情 趣 内涵 和 一 种 诗 意 化 般 的 意境 。
青 花 花 鸟 画 的 意境 内涵 非 常广 泛 。 在 景德 镇 ，
观工笔花鸟画用青花装饰陶瓷的美感
2012年第2期 总第138期引言：工笔花鸟画，自古至今深受人们喜爱，也涌现出无数花鸟画画家及大量的优秀作品，有力地推动了工笔花鸟画的发展和提高，我相信，在不久的将来，工笔花鸟画继宋代第一次高峰后会再现第二次高峰，然而，用青花料在陶瓷制品上绘上工笔花鸟画的美感将更令人赏心悦目。
在此，先谈谈工笔花鸟画在陶瓷制品上的构图与形式，由于工笔花鸟画的多元化发展，也可说是一个宽泛的概念，除了本意花卉和禽鸟之外，还包括了走兽虫鱼等动物，以及树木、蔬果等植物，现代工笔花鸟画对于当代陶瓷艺术的大量应用，一方面突破了传统工笔花鸟画在绘画形式和题材上的限制，另一方面使其作品更加融合当代艺术爱好者的视觉审美情趣，也为陶瓷艺术市场的发展起到了积极的作用，那么，随着时代的不断发展，人们的审美观念也随之提高，这也给工笔花鸟的创作提供了更多题材，不局限于传统的花鸟主题，而是在原有的基础上融入了更多元的生活元素为黉馨陶瓷文化艺术创作中心鄢美娥题材，在创作中体会生活，在生活中感悟艺术之美，注重把日常点滴融入自己的作品创作中，使题材更加的多元化、生活化、并具时代感。
现代工笔花鸟画在构图中注重“点、线、面”等构成元素在画面上巧妙运用，力求创造新的形态，给人们强烈的视觉感受。
在青花工笔花鸟画中，构图形式多种多样，与生活息息相关的作品不断增多，作品视野宽广，内容丰富。
构图也是绘画时根据题材和主题思想要求，把要表现的形象适当组织起来，构成协调的完整画面。
陶瓷绘画为视觉艺术、看一幅画，第一眼给人的感觉就是构图，无庸讳言，构图在绘画中的地位是相当重要的。
在你创作陶瓷绘画作品的时候，如何才能使作品的构图清新、朴素、丰满有力，富于韵律感，并具有强烈的艺术感染力，构图是画家的审美情感生活体验等综合素质的再现，构图时，首先要根据主题内容确立主体，目的在于丰富其空间充实其层次。
主体是结构的中心支点提纲挈领，应放在突出的位置，但不能正中，正中对全观工笔花鸟画用青花装饰陶瓷的美感2012年第2期 总第138期局的呼应容易顾此失彼，也不能太偏、太偏画面的重心就会失控，宾是客体是帮助表达主体的特征和内涵的对象，由于画面上有了客体，视觉语言就会生动的多，而客体的安排以不削弱主体为原则，不能喧宾夺主，现代工笔花鸟画由于思维与题材内容的拓宽，带动了工笔花鸟画向多元化发展。
浅析陶瓷花鸟装饰创新
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浅析 陶瓷花乌装饰创新
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等 ， 画 面 画 得 很 满 ， 但 繁 而 不 乱 ， 每 层 纹 饰 内 容 之 间 没 什 么 关
鸟 画 的 历 史 十 分 悠 久 ， 从 原 始 社会 部 落作 为 图腾 到 祥 瑞 图
云 龙 、 杂 宝 海 水 等 ， 将 毫 不 相 干 的 纹 饰 组 合 在 一 件 物 器 、 北 宋 时 期 花 鸟 画 ， 它 以 花 、 草 、 鸟 、 鱼 、 虫 为 题 材 ， 这 些 物 象 都 与 人 们 日 常 生 活 的 情 趣 息 息 相 关 ， 直 到 今 天 ，人 们 仍 然把 养 花 养 鱼作 为 生 活 情趣 的寄 托 ，以 其 陶 冶性 情 、 寄 托情 态 、涵 养 品行 。 自 宋 以 来 ， 中 国 花 鸟 画 的 艺 术 理 念 已 相 当 成 熟 ， 在 以 后 的 漫 长 发 展 过 程 中 ， 逐 渐 形 成 和 谐 、 中 庸 、 平 淡 的 基 本 形 态 ， 即 以 写 意 为 原 则 ， 注 重 主 观 感 受 ， 其 感 受 是 经 过 心 灵 调 节 之 后 的 平 稳 、 和 谐 、 中庸 、宁 静 的韵 律 感 ， 并 以 阴柔 的形 态 为外 部 意 象 ； 这 是 从 神 韵 的 概 念 确 立 和 表 现 中 蕴 成 的 秀 逸 、 宁 静 、 韵 气 弥 满 的 绘 画 风 格 。 至 元 以 后 ， 中 国 花 鸟 画 愈 加 注 意 笔 墨 意 趣 ， 更 强 调 书 写 性 入 画 ， 倡 导 品 格 、 心 性 、 境 界 与 精 致 ， 其 发 展 取 向 在 水 墨 渲 染 的 态 势 下 ， 更 注 重 由 笔 墨 而 来 的 点 、 线 、 墨 、 色 的 经 典 性 与 涵 养 表 现 ， 在 删 繁 就 简 中 强 调 以 一 当 十 ， 以 少 胜 多 的 “ ” 的 意 韵 虚 表 达 ； 并 进 一 步 凝 炼 为 “心 随 笔 运 ， 取 象 不 惑 ” 、 “意 在 笔 先 ， 画 尽 意 在 ” ， 把 内 心 的 意 绪 移 入 自 然 ， 使 二 者 融 为 一 体 ； 所 谓 的 “天 人 合 一 ” ， 所 谓 的 “物 我 两 忘 ” ， 所 谓 的 “风 神 骨 气 者 居 上 ， 妍 美 功 用 者 居 下 ” 等 ， 都 是 宋 元 以 来 中 国 花 鸟 画 给 我 们 留 下 的 宝贵 遗产 与 艺术 经验 。 陶 瓷 花 乌 装 饰 在 吉 州 瓷 即 充 分 体 现 了 剪 纸 贴 花 是 农 村 在 喜 庆 佳 日时 用 来 装 饰 居 室 的 一 种 民 间 艺 术 ， 宋 时 已 十 分 流 行 ， 宋 唐 北 剪 纸 艺 术 从 民 间 走 进 了 宫 廷 。 吉 州 窑 工 匠 把 它 成 功 地 移 植 到 黑 釉 瓷 上 ， 为 器 物 的 装 饰 ， 具 匠 心 ， 起 来 赏 心 悦 目 ， 发 着 岁 月 的 作 独 看 散 底 蕴 和 民 情 的 深 厚 ， 在 我 国 制 瓷 史 上 可 谓 一 大 发 明 。 擅 长 剪 纸 工 这 艺 的 妇 女 不 乏 其 人 ， 们 把 传 统 “女 红 ” 移 植 到 陶 瓷 装 饰 ， 造 了 他 创 具 有 浓 郁 乡 土 气 息 、 风 格 独 特 的 剪 纸 贴 花 工 艺 瓷 。 其 工 艺 是 用 剪 纸 动 物 及 花 卉 图 案 贴 于 未 干 的 黑 色 底 釉 上 ， 再 罩 上 一 层 薄 薄 的 透 明釉 ，经 高 温 熔 合后 ，图 案 发 生 窑 变 ，形 象 清 晰地 留在 黑 釉 上 ， 形 同 手 绘 ， 而 又 迥 异 于 手 绘 ， 其 装 饰 效 果 极 为 特 殊 、 精 致 。 这 些 工 艺 以 后 得 到 广 泛 继 承 和 运 用 。 宁 钢 老 师 的 作 品 就 借 鉴 了 民 间 年 画 和 剪 纸 艺 术 ， 采 用 釉 上 粉 彩 和 古 彩 相 结 合 的 装 饰 技 法 。 使 剪 纸 艺 术 的 美 与 色 釉 装 饰 美 互 为 表 里 ， 可 谓 妙 趣 横 生 ， 雅 韵 悠 然 。 如 他 的 作 品 青 花 《蝶 恋 花 》 瓶 ， 借 鉴 民 间 版 画 剪 纸 的 艺 术 技 巧 ， 运
青花的艺术魅力
13青花的艺术魅力丁晓婉 (景德镇市陶瓷研究所）收稿日期：2011-12-03笔者从小在景德镇这具有千年陶瓷文化的氛围中长大，一直被青花的艺术魅力所吸引。
青花瓷的生命力，在于它白地蓝花，靓丽雅致，每一幅青花纹样，都是一幅古人留下的中国水墨画。
此外，在青花瓷花鸟画纹饰中，不论是花卉、翎毛，还是鱼虫、走兽之类，一幅幅幽倩素雅的青花瓷画，无不包含着美好的寓意和吉祥的象征。
通过物象、谐音、巧妙的组合，表达人们良好的意愿、吉祥的祝福、美好的追求、心灵的期待。
青花瓷又称白地青花瓷器，是釉下彩的一种。
它是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。
其有六大特点：一是着色力强，发色鲜艳，呈色稳定；二是纹饰永不退色；三是丰富多彩，明净素雅，有中国水墨画的艺术魅力；四是不含铅、砷等有毒元素，对人体无毒副作用；五是不但适合装饰餐、茶具等日用瓷，而且也适合装饰花瓶、大缸等陈设瓷；六是其制作原料含钴天然矿物蕴藏丰富。
中国古代青花瓷，绘画装饰清秀素雅，瓷器底部的文字、图案款识种类繁多，各个时期的款识均有鲜明的时代特征。
根据青花瓷款识的形式、种类来看，主要可分为纪年款、吉言款、堂名款、赞颂款和纹饰款五大类。
青花瓷有着独特的青蓝色纹饰，清新淡雅的，也不奢华，但却有令人难以忘怀的视觉冲击。
而它是如何发展起来的呢？我们了解到唐代至两宋是青花瓷的萌芽阶段。
元代后期，由于批量生产及钴料充足，青花瓷成熟一步到位。
明洪武时期，来自主观与客观上的一些原因，青花瓷生产一度衰退。
永乐、宣德朝是青花瓷黄金时代，被誉为明代最好的青花。
（与郑和七下西洋所取得的青花料亦有一定关系）。
正统、景泰、天顺三朝又一次陷于暗淡（俗称“空白期”或“黑暗期”）。
成化、弘治和正德是青花瓷器的振兴时期，青花清丽淡雅，质量很高。
嘉靖、隆庆至万历前期，青花用回青料、料色浓艳，产量大，但工艺较粗糙，瓷质有所降低。
万历后期至康熙前期，是国内市场和对外输出的繁荣期。
浅议陶瓷花鸟画艺术风格
简单的绘画形式。 我们的先祖原本 以打猎 ， 采集野果为生 ， 动 物、 植物一开始就 与人类 的生产有着密切 的联 系。 以 ， 所 它们
也就理所当然地成为人 类在艺术 中最早的表现对 象。 花鸟画作为一个独立 的画科 ， 源于初唐 （ 起 大约公元七世
现象。
当然 ， 陶瓷花 鸟画不同于纯粹 的中国画 ， 它还是一门工艺 性很强的陶瓷艺术表现形式 。 在进行 陶瓷艺术绘画创作 时， 它 既要照顾 到中国画的美学要求 ， 而且又要符合其 工艺特性 ， 更 多的是在绘画主体 的三维空 间上进行 装饰 ， 时进行作 画必 这
须考虑艺术形象的塑造 是否符 合陶瓷的外形美 。 本文将着重
的院体 花鸟 ； 派花 鸟则趋于清 润淡雅 ， 合文人 的审美需 徐 符 画之 竹 ， 寄寓 了其个 人理 想 ， 的作 品 多以独特 的 “ 分半 他 六 书” 与不求形似 、 朴拙简淡 的画面巧妙结合 ， 陶瓷艺人试 图以 此来表达 自己的内在情感 。 尚 书・ 《 尧典》 “ 风格
赵 世 文
（ 景德 镇 艺术瓷厂 美研所 ， 西 景德 镇 ３ ３ ０ ） 江 ３ ０ ０
摘 要 陶瓷 花 鸟 画在 陶瓷 装饰 史上 有 着十 分 重要 的地 住 。受 中 国传 统文 化 的 影 响 ， 陶瓷 花 鸟 画 是在 我 国传 统 花 鸟 画的 基础 上
中 国 陶瓷 工 业 ２１ ０ ２年 ８月 第 １ 第 ４期 ９卷
ＣＨＩ ＮＡ ＣＥＲＡＭ ｌ ＮＤＵＳ ＣＩ ＴＲＹ Ａｕ ． ０１ １１ ， ． ｇ ２ ２ Ｖｏ． ９ Ｎｏ ４
文 章 编 号 ：０ ６ ２７ （０２ ０ — ０ ４ ０ １０ — ８ ４２ １ ）４ ０ ４～ ３
浅谈陶瓷青花花鸟写意意趣
陶瓷 青花 花鸟 写 意 的意 趣 ，首 先要 看 “ 韵 生 动 ”有旋 律 和 气 四 、气 韵 生 动 。青 花 花 鸟 写 意 的 最 高 标 准 则 是 “ 韵 生 气 动 ” 、 “ 空意 足 ” 。气 ，指 作 者 的修 养 、人 品 、襟 怀 、气 气
度 、习惯 、情结 ，在作 画 时所 产 生的 节 奏 ，韵 律也 是 画面 的 节 奏 感 。然 后 以 “ 骨法 用笔 ” 、 “ 水 五 色 ”的 标 准 去 衡 分 量 。一 幅好 的作 品 给 人以 美 的享 受 ，通 过 美的 享 受给 人 以其 写意 意趣 ，耐 人寻 味而 韵味 无穷 。
“ ”因 “ ”而神 光 ， “ ”因 “ ”而 意足 。有 气韵 就 气 韵 韵 气 有 意 ，无 气韵 就 无意 。画 以气 韵生 动 为最 高 境界 。画之 韵 是
一
种 感觉 ，是画 之 意 的流 淌与 延 伸 ，昧 之余 而 无穷 ，音之 余
而 袅 袅 。不 绝如 缕 ，是绘 画作 品给予 欣 赏者 的 一种 与 欣 赏客 三 、 比 兴 寓 意 ，重 在 内 涵 。陶 瓷 青 花 花 乌 写 意 往 往 运 用 比 兴 、寓 意 、象 征 等手 法 ，以寄托 人 们 的期 望或 作 者 的思 想 情 感 。如 牡丹 象 征 富贵 、繁 荣 ；鸥鹭 雁雀 ，寓意 怡 静 幽 闲 ：松 竹梅 寓意 高洁 脱 俗 ；鹰 翱 寓意 志在 高 远 ；牡 丹枝 上 配 上一 对
及 作 者 的个 性与 感 情 ，也 就是 人 们 常说 的 笔墨 情趣 。而且 青
花 分 水 本 身 就 富有 相 对 独 立 的 美 学 价 值 。再 加 上 线 条 的 衬 托 ，既枯 而 能润 、刚 柔相 济 ，又 有质 有 韵 。所 画线 条 流 畅而 不 浮 滑 ；苍 劲 而 又 腴润 ；刚 则 如 铁 线 银 钩 ，柔 则 似 行 云 流 水 。质 是 线 条造 型 不能 脱 离表 现 对象 ，即线 中 要有 物 。韵 是 线条 运 动 的韵 律 、节 奏 、韵 味 。有 质 有韵 的 线条 才 具有 感 人 的 力量 。以牡 丹 为例 ，花瓣 的 钩 勒需 用笔 柔 润 流畅 ，而茎 干 则用 笔 苍劲 且 富有 韵 律 节奏 ，形 成 较 大反 差 ，意 趣便 油 然 而 生 。而 青花 分 水 的运 用应 做 到淡 装 浓抹 总 相宜 ，和谐 搭 配 出
浅谈花鸟工笔画与陶瓷花鸟工笔画技法装饰
究传统装饰艺术 、 总结 和继承 中国传统 文化 艺术这 一份珍 贵 遗产 ， 应用并 吸收 、 融汇现代科 技的新成就 、 新工艺 ， 充分 发挥 现代陶瓷装饰善 于表现 传统审美 情趣之 特长 ， 能使 中国现 才
一
要有 ： 料 、 色油 、 笔、 调 图纸 、 颜料 。笔 分为 ： 画笔 、 彩笔 、 填笔 ； 画粉彩常用的料有生料、 西赤 、 黑三种。料在调用之前要 把 艳 干粉搓细 ， 用乳香油 调匀 ， 搓成 泥状等用 ； 色油常 用的有 樟 调 脑油 、 乳香油两种 ； 图纸 是用 于拍在瓷胎 中墨样 的工具 ， 称 俗 “ 图” 拍 。先用墨描在 图纸上 ， 用水蘸湿 ， 待水分稍干后将 图纸 放在瓷胎上轻轻拍 打。使 图纸 上的花纹 留在瓷 胎上 ； 粉彩 颜 色丰富 ， 大致分为净色 、 透明色、 不透明色三类。 粉彩技法最关健 的是画加填 两方面。画的技 法除 了要 熟 练掌握油料性 能 、 线条 粗 细等工 艺技 巧外 ， 重要 的是 在 形 更
图 。如 瓷板 、 盘 均 属平 面构 图 的 造 型 ； 瓶 、 、 它 们 则 属 平 而 碗 缸
画的最后过程。所谓 画粉彩就 是画底 色 ， 画好 的粉彩 好 象是
一
幅单 色画 ， 是粉彩制作过程 中的半成 品 ， 经过几 天的干 燥便
可填色 ， 填好 的 瓷胎 写上 底款 便可 烤花 ， 色彩 的表 现 全在 填 色。陶瓷花鸟工笔画 有着强 大的生命 力和艺 术感 染 力 ， 不 它 断地要求创作者具有高水平的技术 、 艺术修养及创 新思维 ， 展
电就 完 成 了 。瓷 胎 上 有 了 图稿 就 可 以 开 始 画 “ 彩 ” 这 是 绘 粉 ，
根据不 同的画 面来决 定不 同 的色 彩 ， 达到 画填 的有 机结 合。
浅析花鸟题材的审美特征及在陶瓷粉彩装饰中的运用
彩 只有 褐 、 绿 两色 ， 但 在交 替 或重 复运 用 下 ， 色彩 千 变万 态 的审美特征 ．这有待 于 陶瓷 艺术创作 者在 传承 而达到对 写意 的追求 。 长沙 秀成果 的 同时不断创新 ，充分 发掘花 鸟题材 在 陶瓷装饰
窑釉 下彩 表达 花 鸟形 象 的 内容 极 其广 泛 ， 有杜鹃、 荷花 、 中的美 学 内涵 。 鸳鸯、 鹊鸽、 鹧鸪、 山鸡 、 鸬鹚 、 鸿雁 、 蝶 。如百 鸟朝凤 罐 画 了几 十 只鸟， 鱼藻碗 画 十几条鱼， 并且 配合其他 纹饰， 使整 个 画面构 图复杂满 密， 层次分 明 。
． ２ 纷繁 的色彩 ． 丰 富陶瓷艺术语 言 花鸟题 材在 陶瓷装饰 方面 的运用 既是人 们对 自然界 １ 陶瓷彩绘 花鸟装饰 形象历 五代 、 宋、 元、 明、 清各 朝而 的深 刻理解 和对 自然界 中美 的无限追求 ，陶瓷粉 彩花 鸟
官窑、 民窑陶瓷 中都层 出不穷 。无论 从 陶瓷花 题 材在 陶瓷装饰 上 融入 了创 作 者 的情感 和精 神 追求 ． 概 长盛 不衰 ． 鸟 彩 绘 从 业 人 数 的 与 日俱 增 上 还 是 从 作 品数 量 上 ，抑 或 括起 来 ， 花 鸟题材表现 出 以下审美 特征 ：
画叶 、 茎 与花 蕊 ， 效果 很好 。此外 ， 根据褐 、 绿 两彩 不 同的 材质更 加丰 富等 。［ ３ Ｊ 因此 ， 陶瓷艺术 由内而外 进行 了消化
特点 ， 也有用 褐彩 画线 、 用 绿 彩 渲 染 的 。 尽 管 长 沙 窑 釉 下 融合 ．既形成 陶瓷 自身 的语 言模式又 具备 了花鸟装 饰形
用笔 奔放 ， 线 条挥洒 流畅 ， 有 如用 墨在 纸上作 画一 样 。 的需要， 在 布局上显示 出一种稳 重庄严之 气。 如 明永 乐年 定 ， 褐彩勾 线 。绿彩 在高 温下 容易 流散 ， 因此 间 的青 花 花果带 盖梅瓶 ， 盖 面绘缠 枝莲 与折枝 海棠 纹， 肩 与绿彩合 用时 ， 有时用 绿彩勾 勒树 叶与花 瓣 ， 褐 彩则 用来 部勾 画变形覆 莲瓣纹 。主题 纹饰或 以双 勾填 色或 以平涂 往往用来 填彩 ，
浅谈陶瓷花鸟画艺术中的吉祥蕴意
浅谈陶瓷花鸟画艺术中的吉祥蕴意引言陶瓷花鸟画艺术是我国传统陶瓷装饰中重要的一个艺术类别，而笔墨情趣、情感表达和吉祥蕴意是其突出的表现特征。
本文通过对陶瓷花鸟画三个特征方面的论述以增加人们对陶瓷花鸟画艺术的了解和认识。
一、陶瓷花鸟画的笔墨情趣中国画向来讲究笔墨情趣，以“有笔有墨”、“气韵生动”作为绘画的最高准则，陶瓷花鸟画正是秉承了这种美学思想。
就陶瓷花鸟画的形态而言，是以陶瓷为载体，以粉彩、新彩、古彩等装饰材料为媒介，通过绘画的语言来实现的。
因而陶瓷花鸟画比传统的花鸟画更加注重对笔墨的表现和锤炼，并将笔墨的表现力发展到了极致。
在陶瓷写意的花鸟画中，黑料色的线条或粗或细，或浓或淡，或干或湿，都是艺术家兴致所致。
在这里，属于形式之美的笔墨也许并不能十分具体逼真地反映艺术家所描述的客观对象，但却有着引起形象联想和意趣感受的功能。
因此，陶瓷花鸟画中笔墨往往是创作主体内在情感的载体。
清代著名画家石涛曾说：“用情笔墨之中，放情笔墨之外”，陶瓷艺术家们正是通过他们笔下千变万化的表现形式来倾诉自己想要表达的思想、情绪或好恶。
这样，笔墨就会因为创作主体的感情融入而具有丰富的观赏价值。
至于陶瓷工笔花鸟画，他们的笔墨骨法也别有讲究。
陶瓷花鸟的工笔细描仍然是线的艺术，只是线有时细如游丝、有时刚劲如铁。
特别是鸟兽的毛，常是一根一根地细心勾描而成，其逼真程度远远胜于色块的表现力。
线是主观的产物，色彩则是自然本身所有的。
因此，以线作为基本表现手段的中国画比起以色彩、团块为表现手段的西方绘画更倾向于主观性。
但在花鸟画，特别是鸟、兽的羽毛之时则有所不同了。
翎翅、兽毛原来就是由那些如丝的绒毛组成，用精细的线条来表现它们似乎又更加接近自然，所以陶艺家们更愿花费巨大的精力去勾画羽翎、兽毛，这不仅仅是为了再现客观对象的真实，更是为了表现花鸟走兽的勃勃生机。
陶瓷花鸟画中笔墨的酣畅淋漓是陶艺家对社会现实肯定或否定时感情的释放，并反映陶艺家的人生观与个性。
浅谈陶瓷写意花鸟画的境意与笔意____
41收稿日期：2011-08-09陶瓷花鸟画是一门传统艺术，源远流长，有着灿烂辉煌的成就。
自古至今，艺术家们都在不断探索和创新，运用不同的技巧，表现不同的花鸟内容和内涵，并取得了很多可喜的成绩。
纵观当今陶瓷写意花鸟画发展的状况，艺术家们在对笔墨的创新和探索中，出现了一批风格多样的作品，并由此带来了繁荣的画坛景象。
但是，只要我们仔细地分析察看，就不难看出，在这繁荣的后而，有不少作品由于境界及观念上的贫乏，而缺少精神与文化的内涵。
只注重笔墨形态的表象求新，缺乏作品深层的创意，已成为当前陶瓷写意花鸟画创作中的一大通病。
而形成这一通病的主要原因，又是对传统绘画中“意”的含义缺乏完整认识。
如何完整地理解传统意象绘画的含义，正确把握“意”在陶瓷写意花鸟画创作中的重要地位，是提高陶瓷写意花鸟画作品的关键所在。
中国画历来强调“以形写神形神兼备”。
黄公望云：“画， 不过意思而已”。
所谓“意”，就是画前酝酿于艺术家胸中之“意象”，它包含着艺术家在形象思维过程中的两种意念：即“境意”和“笔意”。
所谓“境意”，是艺术家对自然物象特征观察认识及描绘过程中产生的精神理想、主观情感与自然物象融合的结果，是开辟画中艺术境界的根本。
在历代诸多优秀陶瓷写意花鸟画中，如长沙铜官窑釉下彩花鸟装饰，廖廖数笔，画面生动活泼，可说是中国陶瓷写意花鸟“境意”表达的先驱。
艺术家不仅要遵循自然生活中的规律逻辑性，摄取自然物象的形象神态，而且要力求突破形象的有限，通过“境意”的酝酿深化，进一步把对自然属性的描绘与个人的情感、理想、气质结合起来，使精神上的相互交汇形成艺术上的“意象”，使描绘出来的形象，既能表现出自然物象的“神明”，又能体现出意“象”以外的人格品质与精神情感，从而创造出生动优美的花鸟形象与“超于象外”的感人意境。
所以，传统的优秀陶瓷写意花鸟作品始终体现着两个方面：即具体典型的自然物象以及透过这些物象所显露和暗示出的作品内涵。
所谓“笔意”，是指艺术家在对自然物象的酝酿塑造和表现过程中所产生的语言形象，是画家个性化，气质及风格的一种自然反映。
景德镇外销瓷花鸟纹饰在文创产品中的应用
景德镇外销瓷花鸟纹饰在文创产品中的应用景德镇外销瓷是中国瓷器的珍贵传统文化，具有悠久的历史和独特的艺术魅力。
花鸟纹饰作为景德镇外销瓷的一大特色，具有精美细腻的特点，被广泛运用于文创产品中。
本文将探讨景德镇外销瓷花鸟纹饰在文创产品中的应用，深入分析其艺术价值和市场潜力。
一、景德镇外销瓷花鸟纹饰的历史渊源景德镇外销瓷是中国瓷器史上的一颗璀璨明珠，自唐宋时期便开始广泛出口至海外，成为中国外交和贸易的重要物资之一。
花鸟纹饰被视为景德镇外销瓷的代表之一，其在瓷器上的应用更是精妙绝伦，成为了中国瓷器工艺的一大特色。
花鸟纹饰通过对花卉和鸟类的精巧描绘，展现了中国传统文化中对自然的热爱和艺术的追求，具有深厚的历史渊源和文化内涵。
二、花鸟纹饰在文创产品中的应用1. 花鸟纹饰的艺术价值景德镇外销瓷花鸟纹饰具有独特的艺术魅力，其精美的线条和色彩，不仅展现了中国传统绘画艺术的精湛技艺，更体现了中国人对美好生活的向往和追求。
这种独特的艺术价值在文创产品中得到了充分的体现，通过将花鸟纹饰运用于文创产品中，不仅可以丰富产品的艺术内涵，更能展现中国传统文化的美丽与魅力。
2. 花鸟纹饰的市场潜力随着国内外文化交流的日益频繁，人们对传统文化的追溯和发扬成为了一种时尚。
景德镇外销瓷花鸟纹饰作为中国传统瓷器的代表，其在文创产品市场上具有巨大的潜力。
无论是在家居用品、礼品装饰还是文化创意制品中，花鸟纹饰都能够为产品赋予更高的艺术价值和文化内涵，吸引更多的消费者关注和喜爱。
三、花鸟纹饰在文创产品中的经典案例1. 青花瓷花鸟纹饰香薰灯青花瓷作为景德镇外销瓷的代表，其独特的艺术魅力吸引了无数人的青睐。
结合花鸟纹饰，设计制作出了一系列的青花瓷花鸟纹饰香薰灯，将中国传统瓷器与现代香薰文化相结合，成为了文创产品市场上的一大亮点。
这些香薰灯不仅具有古朴典雅的外观，更融入了现代人喜爱的香薰功能，深受消费者的喜爱。
2. 福禄寿花鸟纹饰陶瓷摆件福禄寿是中国传统文化中的三星，代表着人们对美好生活的追求和向往。
青花之恋 青花之美——读范双梅的青花瓷艺
青花之恋青花之美——读范双梅的青花瓷艺中国工艺美术大师、景德镇陶瓷大学教授李菊生范双梅擅丹青，尤擅青花分水。
在一批先行者的带领下，当代景德镇青花分水不仅继承了传统青花分水技法，吸取国画的水墨技法，而且在创作形式、表现技法、综合装饰等多方面涌现出更多的创新人才。
现为江西省高级工艺美术师的范双梅，在青花分水领域取得了不俗的成绩，其青花以花鸟题材为主，作品鲜泽明丽，浓淡相宜，层次分明，花卉虫鱼，工笔写意，浑然天成，具有鲜明的中国传统陶瓷艺术特色。
范双梅1980年随父进入景德镇人民瓷厂学习釉下青花技艺，当时在瓷厂美研室工作的聂杏生是范双梅的启蒙老师，聪慧机敏的范双梅开始对分水有了初步的掌握。
1984年范双梅考入景德镇陶瓷职工大学，学习工艺美术设计。
三年的时间里，范双梅系统地学习掌握了素描、色彩、图案设计等基础课程的理论，并拥有了一定的实践能力。
陆如、张学文、黄卖九等当代景德镇青花大师都是她的老师。
毕业后范双梅一边在瓷厂从事陶瓷艺术学习，一边在私人作坊里画瓷，这为她后来的创作打下了坚实的基础，这一时期是范双梅艺术创作重要的探索期。
作为一个女性陶艺家，范双梅有女性天性敏锐的感观能力，这是促成其独特个性艺术风格的必要条件。
范双梅的作品风格独特，构图整体感强，善用综合装饰语言，以女性细腻的视角捕捉自然生态的精彩瞬间，清新隽永、宁静明快、韵味十足。
瓷业逢盛世，景德镇陶瓷又迎来了一个繁花似锦的春天。
我一直在思考这样一个问题，景德镇陶瓷艺术发展到今天这样一个高峰，下一步该往何处走？千年瓷都的发展史也许能给我们许多有益的启示。
景德镇之所以能成为中国瓷业高峰，就在于它是一个没有围墙的城市，“工79陶瓷中国景德镇当代陶瓷艺术作品特刊匠八方来”，“汇各地良工之精华，聚天下名窑之大成”；就在于它能够在继承传统的基础上，不断推陈出新，因而自宋元以来，能够在白瓷的基础上，创造出釉下之青花、釉里红、釉下五彩，釉上之粉彩、古彩、墨彩、珐琅彩、新彩……五彩斑斓，争奇斗艳，令世人惊叹。
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洁 抽 象 ， 题 材 丰 富 多 彩 ， 画 面 清 新 朴 实 ， 线 条 自 然 流 畅 ， 极 具
瓶 是 民窑 青 花 瓷 中 的 精 品 ， 图 案 为 多层 二 方 连 续 的缠 枝 花 纹 ， 这 是 绘 瓷 技 法 上 一 种 新 的 发 挥 。 瓶 身 纹 饰 铺 展 开 ， 就 如一 块 漂 亮 的莲 花 纹 织 锦 。瓷 画 的 动 物 图 案 ， 多 以 简 练 有 力 的 线条 流 畅 地 表 现 出各 种 动 物 不 同 的 形 态 特 点 ， 如 跃 狮 、 雄 鹰 、 飞 马 、温
中 的笔 墨情 趣 ，人 格 寄 托和 独特 的 时 空意 识 是 其 重 要 的 美 学特 历 史 各 种 条 件 下 ， 成 了 它 借 鉴 文 人 画 接 受 文 人 画 的 题 材 、 构 促
征 。在 陶瓷 青 花 装 饰 中， 无论 是 工 笔 花 鸟 还 是 写意 花 鸟 ，两 者 都 有 深 厚 的传 统文 化 精 神 ， 其 内容 和 形 式 均 能被 大 众 所 接 受 。
关键 词 ：青 花 陶 瓷装 饰 花 乌绘 画
一
情 感 的 影 响 ， 上 展 现 出 了 它 的 独 特 民 间 性 格 ， 终 形 成 了一 马 最 套 稳 定 的且 顽 强 的审 美 标 尺 。在 这 些 瓷 器 绘 画 中 ， 各 大博 物 馆 所 藏 的 民间 瓷器 ，均 都 是 取 材 于 民 间 那 些 喜 闻 乐 见 的花 、 鸟 、
图 、技 法 等 形 式 ， 自己 的发 展 与 兴 盛 开 辟 了 道 路 ， 为 形成 了 自身 不 同于 其 它 民 间 美 术 的 艺术 特 点 。借 鉴 文 人 形 式 后 ， 中 一 部 其 分 继 续 保 留 文 人 绘 画 的特 点 ， 另 一 部 分 则 受 民 俗 观 念 与 民 间 但
２ ２
《 似 乱曲免》２ ｌ 年第４ （ 尊 ００ 期 总第１ 期） ０ ３
论花鸟题材在陶瓷 青花装饰 中的魅 力
邱木生 韩 忠
摘 要 ： 中 国花 鸟 画 历 史 悠 久 ，花 鸟 画 在 陶 瓷 青 花 装 饰
了它 的 转 换 过 程 ， 终 保 持 了 它 的 民间 性 。 民 窑 青 花 花 鸟 画 在 始
点 彩 等 手 法 ， 创 造 了 釉 下 多 彩 绘 画 新 工 艺 。 二 是 突 破 了 前 期
和钴 料 独 有 的纯 青 ，将 整 个 器 皿 充 填 得 饱 满 而 丰 富 ， 使 器 皿 上 的 画面 给 人 以大 美 的感 受 。其 写 意 者 ，三 两 笔 简 约 到 最 简 约 在 经 意 与不 经 意 之 间 ，潇 潇 洒 洒 ，淋 漓 尽 致 ，飘 飘 逸 逸 地 使 其 所 绘对 象 的 动感 和 空 灵感 跃 然 瓷 上 。在 这 种 大 开 大 合 的 空 灵 构 图 中 ， 开 窗 的 空 间里 ，用 极 其 精 致 的笔 法 ，描 绘 着 各 种 提 炼 过 的 飞 禽走 兽 纹 样 和 足 以 让欣 赏 者 任 意 想 象 的 图案 。 民窑 青 花 绘 画 的 花 纹 图 案 更 是 丰 富 多 彩 缠 枝 花 是 一 种 常 见 的 装 饰 图 案 ， 有 蕃 莲 、牡 丹 、牵 牛 、 月季 、菊 花 、灵 芝 等
、
花 鸟 运 用 于 青 花 装 饰 的历 史 背 景
中 国 青 花 绘 画 艺术 源 远 流 长 ，从 唐 代 开 始 出 现 青 花 瓷 ，
至 今 已有 一 千 二 百余 年 的 发 展史 。ｌ ７ 年 于扬 州 出土 的青 花 瓷 鱼 、虫 和 走 兽 动 物 。其 写 实 者 ，张 着 大 嘴 的 鳜 鱼 、 凫 鸭 、锦 鸡 ５ ９
片 是 迄 今 为 止 我 国 发 现 最 早 的 青 花 瓷 。 青 花 属 于 釉 下 彩 ， 在 我 和 梅 花 鹿 等 ， 以其 逼 真 的 形 象 ，考 究 的 姿 势 、 体 态 ， 甚 至每 一 国 烧 造 的 釉 下 彩 瓷 主 要 有 三 大 类 ， 即 ： 以 氧 化 钴 为 主 要 着 色 剂 根 羽 毛 ， 每 一 片 鱼 鳞 ， 都 无 不 精 雕 细 刻 ， 展 现 其 丰 富 的 画 面 。
的青 花 瓷 ； 以氧 化 铁 为 主 要 着色 剂 的褐 彩 和 黑 彩 瓷 ： 以氧 化 铜 缠 枝花 纹 的牡 丹 、芭 蕉 、菊 花 ；云 纹 、水 纹 、 以其 流 畅 的 线条 和氧 化 亚 铜 为 主要 着 色 剂 的 绿彩 和 称 釉 里 红 的 红色 釉 下 彩 瓷 。 湖 南 长 沙 窑 在 继 承 岳 州 窑 彩 釉 技 术 基 础 上 又 自成 系 统 ， 创 造 性 地 发 展 了我 国 瓷 器 装 饰 艺 术 内 容 。它 的突 出成 就 主 要 有 两 点 ：一 是 在 装 饰 手 法 上 改 变 了 以往 单一 釉 下 褐 彩 绘 画 和 褐 斑
往 单 调 的程 式化 构 图模 式 ，画 面 显 得 更 加 自然 、 生动 、活 泼 而 各 种 缠 枝 花 卉 。 其 组 织 方 法通 常 以 二 方连 续 的连 枝 居 多 ，有 的 富 于 变 化 。 长沙 窑 的青 花 手 法 多 以 写 意 笔 法 见 长 ， 纹饰 但 求 神 还 在 缠 枝 花 卉 上 托 梵 文 字 或 杂 宝 等 。万 历 红彩 地 青 花 缠 枝 莲 纹
青 瓷 装 饰 题 材 主 要 以 传 统 宗 教 、神 话
、 几 何 纹 等 为 主 题 的Байду номын сангаас束
缚 ，装 饰 内容 趋 于 世 俗 化 ， 转 向 从 自然 界 取 材 。 大 量 出 现 花
鸟 、 鱼 虫 以 及 反 映 民 俗 风 情 的 图 案 和 诗 歌 文 字 装 饰 。 打 破 了 以