浅析_太太万岁_中的女性形象_王静
《太太万岁》中人物形象塑造分析
《太太万岁》中人物形象塑造分析张爱玲十分喜欢电影，和电影有着十分紧密的关系。
她长期生活在上海，进行电影剧本创作的1940年代也是解放前中国电影最辉煌的时代，她的弟弟张子静曾经回忆了张爱玲对电影的各种痴迷[1]。
在她最早步入文坛之时，就使用英语在《泰晤士报》发表评论，之后进入1940年代时，便不断创作电影，《太太万岁》是其当时重要的电影剧本代表作。
本文对这部电影中所塑造的人物形象进行分析。
一、《太太万岁》的创作张爱玲受到文华公司的邀请，需要创作《不了情》、《太太万岁》、《金锁记》，其中《金锁记》因为时代限制并未能够搬入电影银幕，另外两部则可以认为是张爱玲最早由文学转入电影的重要作品。
在1945年8月到1946年11月之间，因为她和胡兰成的关系以及其发表作品刊物的原因，受到来自评论界的指责[2]。
张爱玲创作中的遗老遗少、十里洋场、男女情爱是十分不适合当时的时代环境的，而那个时候她也面临着一定的婚姻危机，因此，她的文学创作出现了一段空白。
1947年，珂靈向文华公司推荐张爱玲做编剧，使她将注意力转入到了电影。
“文华”因为张爱玲才华横溢，就让她持续进行创作，使其才华在电影中得到尽情地施展，个人在经济上也获得了很大的保障。
张爱玲和“文华”公司合作后，不久便写出了《不了情》的剧本，并由桑弧在1947年2月进行执导拍摄。
该电影传承了张爱玲一贯的苍凉风格，带有一定的悲剧色彩，电影的原始剧本已经找不到了，但是张爱玲曾经将剧本改为小说发表，今天我们也能看到。
与《不了情》的悲剧式情节相反，桑弧和张爱玲再次合作的《太太万岁》则显得较为喜剧化，这是十分具有世俗化气息的轻喜剧。
电影中展示了一对中年夫妇的恩怨情仇，主人公陈思珍是灵活能干、同时生活中为了家庭和谐经常说谎的女性，陈思珍为了保护家庭，不断说谎。
她帮助丈夫创办公司，但是丈夫有钱后就变坏，和一个交际花厮混，差点弄得破产。
陈思珍帮助丈夫度过难关后就提出离婚，丈夫回心转意后，两人重归旧好。
太太万岁—李品珠
论“爱说谎”的思珍太太万岁《太太万岁》这部电影可能在拍摄技巧和演技方面还有很多的缺陷但是整体来说是非常不错的，尤其是电影主旨和一些隐射性的画面和事物总是表现的恰如其分……这部电影的主题在我看来，顾名思义就是颂扬自己的老婆万岁，传递的不仅是一种伟大而神圣的爱情观更是被尊呼为“万岁”的婚姻观，这或许也是张爱玲对婚姻女性一种崇高的敬仰和期盼。
纵观全剧，像思珍这样的女人是一个非常完美的太太，她对自己的婆婆敬爱、尊重；对自己的丈夫关爱、忠诚、始终不离不弃；对自己的小姑也非常关爱和照顾。
在我的意识中，自古以来儿媳和小姑之间都有一种不可调和的矛盾和偏见存在，但是显然在思珍身上我们是看不到的，她把这种关系处理的非常和谐。
包括他对自己亲弟弟和小姑之间的自由恋爱也是非常支持并且从中牵线。
那么这么一个优秀的女人她身上就没有缺点吗？答案是否定的。
我们一直都说人与人之间应该坦诚相待，意思是不是说我们应该在别人面前永远都要说真话，而容不得半点带有欺骗性的话语呢？在电影中，我看到思珍也是说过不少谎话……第一次是张妈在老太太寿辰的时候打破了一只碗，而思珍认为这是晦气所有就骗老太太说是隔壁孩子打碎了玻璃；第二次是瞒着老太太给张妈补额外的工资；第三次是让自己弟弟给老太太买菠萝蜜骗说是从台湾带来的；第四次是志远要去香港，思珍又骗老太太说是坐船去的，结果害得老太太差点担心生病了；第五次瞒着老太太撮合小姑跟自己弟弟去约会；第六次是跟自己父亲扯谎骗得父亲的钱来给自己丈夫借本钱做生意；第七次是发现自己丈夫有外遇却装作浑然不知……纵使她一生撒了很多次谎，但每次都是为了别人着想，都是为了自己的家庭和睦、婚姻和谐。
然而最后丈夫跟自己对峙的时候，却说道说道，你们这家子“老的势利、小的说谎，每一个好人。
”思珍回答“我说谎也是为你好啊！”是的！不管她这一生撒了多少谎，都是为了别人好，都是善意的谎言，到头来，丈夫说出这样的话，她的内心该有多痛、多冤啊！即使这样，最后自己的丈夫背叛了自己，她还是帮助丈夫逃过了小三的刁难和诈骗，并且原谅了他和他重归于好。
女性自我表达——《太太万岁》中的三层觉醒
文学评论·影视文学女性自我表达——《太太万岁》中的三层觉醒罗柳凤 广东培正学院摘 要：张爱玲是一名杰出的女性小说家、散文家，但同时她也是一位多产的影剧作家，她的剧本创作中虽多以家庭伦理为主，却常常可以看到一股女性意识的觉醒。
早期的作品《太太万岁》就体现了她对女性生存问题中的揭露和深层探讨，本文通过分析剧本中少奶奶陈思珍的扯谎、婚姻、自我表达的三个方面，来切实探究人物的三层觉醒，以探究形式传递张爱玲创作本剧的自我表达。
关键词：女性；扯谎；婚姻；自我表达；觉醒[中图分类号]：J8 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2018)-20-151-01一、第一层觉醒——扯谎维系论的觉醒整个剧本中少奶奶陈思珍面对婆婆唐母、丈夫唐志远和自己的父亲（陈父），编织了几个善意的谎言来平衡这些人之间的关系以期望达到一个和谐平衡的家庭生活环境，却不知在真相大白之后，成为这些人眼中的“扯谎精”，一番辛苦构建的扯谎维系论的平衡瞬间被打破。
如在17幕至24幕中，陈思珍的丈夫唐志远为解除唐母对他的担忧，选择欺骗唐母。
唐母得知实情后怒骂陈思珍“志远这条性命总算是保全了，可是我这条老命儿差点儿给你送掉。
”陈思珍为此向婆婆表示“以后我再也不扯谎了。
”但尽管如此，在陈思珍为帮助丈夫筹资开办公司，解除父亲（陈父）对唐家是否有资金的后顾之忧时，陈思珍依旧选择向陈父扯谎，最终在双方的争执中真相被揭露出来。
二、第二层觉醒——婚姻背后的觉醒《太太万岁》这部影剧于1947年在上海首映，1947年的上海对于女性主动提出离婚来说，还是具有批判性的，也是作为女性不可取不敢取的方式。
在这样的时代背景下，张爱玲将少奶奶陈思珍定位于一个家庭女性的角色，却同时也赋予她独特的个人魅力，婚姻于她而言的意义由这部剧自始至终发生着质的改变。
整个剧作中出现多次“别针”，这是陈思珍与唐志远婚姻走向的线索指引。
唐志远向陈思珍表示有钱了一定会买给她，但当他准备送别针时恰巧被“好友”老周叫出去，认识了交际花施咪咪，并对其产生好感，别针因此送给了施咪咪。
从神经喜剧中的性别战争谈《太太万岁》-最新资料
从神经喜剧中的性别战争谈《太太万岁》张爱玲是二十世纪伟大的小说家、散文家、编剧及翻译家。
近年来，每一次对于张爱玲小说的改编，都成为当年影坛的一次大事件。
对于张爱玲小说改编电影的研究也很纷繁多样。
仅2007年《色·戒》上映后，在《电影艺术》一刊中，关于《色·戒》的评论文章就有一百多篇之巨。
但是，张爱玲作为编剧创作的一系列影片，在较长一段时间内受到了学术研究界的冷遇。
在张爱玲的“电影生涯”中，《太太万岁》是其中票房最为辉煌，观众最为喜爱的一部电影。
《太太万岁》上映于1947年，由上海文华公司拍摄，张爱玲编剧，桑弧导演，上官云珠、石挥、蒋天流、韩非等主演。
影片通过发生在一个中产阶级家庭中的悲欢离合，较好地塑造了富有鲜明特色的人物。
影片彰显了桑弧对于讽刺喜剧艺术的可贵探索和流畅成熟的导演能力。
《太太万岁》的人物群像中，以家庭主妇陈思珍为主线，围绕着她的有性格乖张、待人小气的婆婆，不成器的丈夫，天真活泼的小姑子和充满活力而略显轻佻的弟弟，状似古板而实则轻浮的父亲，还有娇媚迷人的交际花咪咪。
在这么一群人中，陈思珍是主线，串起了其他所有人，使这些人的生活紧密联系起来，形成立体的人物图谱，并发生了一系列跌宕起伏、险象丛生的故事。
在这些人物中，并没有“高大全”式的人，相反，每个人都有大大小小的缺点，都有滑稽之处，都多多少少受到了些许嘲谑。
这种轻喜剧的表现手法非常好莱坞化，使得人物形象不那么呆板，人物性格得以丰满，人物意涵得以丰厚。
在张爱玲编剧电影研究中，台湾的郑树森教授最早认为张爱玲编剧的电影具有好莱坞神经喜剧电影的特征。
郑树森教授甚至说：“中国电影中与神经喜剧有最密切关系的，是张爱玲担任电影编剧的一些影片。
她所编剧的《太太万岁》有不少神经喜剧的元素，也是当时中国电影界独一无二（unique）的神经喜剧……影史上神经喜剧这个电影类型的开拓，可说是张爱玲独一无二的贡献。
”[1]所谓神经喜剧，目前国内做出这一类型电影的基本定义的也是郑树森教授。
《太太万岁》读后感
做有勇气的女人——《太太万岁》读后感080802223 工程管理（2）班吕美华《太太万岁》讲述的是一个银行职员唐志远的太太陈思珍，她不但友好待人，而且还精明能干。
这从她的丈夫经济破产，唐受骗，面对讨债的岳父和索赔的姨太太一筹莫展时思珍的解决方法可以知道！不过面对感情，这个女人却是软弱的。
影片中思珍最后坚决的提出了离婚，却意外的重新得到爱情，上演了一幕滑稽的爱情故事。
陈思珍的故事是上海女性们的故事，用张爱玲自己的话说，一个弄堂里就住着好几个这样的“她”。
张爱玲用滑稽的笔法描述了她们的尴尬，上有老下有小，却找不到一个合适的知心人说话。
好不容易帮丈夫发了财，却同时也丢失了那份寒酸的爱。
偶尔出门还要打扮精致，帮丈夫圆谎帮娘家人撑门面。
她用她的处世的技巧使她四周的人們的生活圆滑化,使周围的事情看似平淡，但在暗地里，她却独自一人承受所有的苦！她运用的那些手腕, 心机,是必需的! 可惜却没有一个人了解她的善良顺服，所有的苦都由自己承受着。
我想，即使是在21世纪，我们也应该学习她的宽容大度、干练谦逊，但是她对待感情的软弱，是我所不认同的！在电影中我们可以知道，女主人公常常撒谎，可我们也知道，那是善意的谎言！思珍越想隐瞒什么，越是会暴露。
害得谁都认为她是个爱说谎的女人，用心良苦没能得到大家的认同。
父亲认为她是个不孝女，尽帮夫家了。
婆婆觉得她黑心眼、不老实，丈夫对她的善意并不领情甚至反倒背弃她。
可实际上那些善意的谎言，更加让人觉得她心地是多么善良。
现实里，我们是要做个诚实的人，但有时做一个善意的谎言未尝不可，可是，我不太赞同她的做法，她应该也要让对方了解她的善意，而不要让别人误解！而志远的想法和做法，不但代表了当时，同时也代表着现代大部分男人的思想和做法。
经济稍微有些起色，就乱世中偷欢，忘记妻子背后的一切努力和支持。
一旦经济出现滑坡，受到情人欺诈，才想起妻子的百般好，且不知廉耻的恳求妻子帮助自己应付情人的欺诈。
乱世中偷欢，于波澜里看平常——这就是小人物的生活，平淡无奇，即便在如今这样的社会，许多家庭仍旧在上演着现代版的《太太万岁》。
《太太万岁》中人物形象塑造分析
《太太万岁》中人物形象塑造分析《太太万岁》是一部由郑晓龙执导，赵薇、陈建斌主演的电视剧，该剧改编自冯小刚执导的同名电影《太太万岁》。
剧中的人物形象塑造非常丰富，每个角色都有着鲜明的个性和深刻的内心世界。
本文将从主要角色的形象塑造角度出发，对《太太万岁》中的人物形象进行分析。
主人公吴世忠在剧中被塑造成了一个善良、宽容、豁达的男人。
他是一个成功的企业家，生活富足，但对待家人和朋友却非常大方和慷慨。
他对妻子赵铁柱也是宠爱有加，虽然嘴上喜欢用世俗的语言来调侃她，但实际上心里对她非常在意和照顾。
在剧中，他在家庭和事业上都面临了很多挑战，但他总是能够保持乐观、积极的态度，从不向外界显露出任何的烦恼和忧虑。
这种形象的塑造，展现了一个阳光、乐观、善良的吴世忠，让人印象深刻。
吴世忠的妻子赵铁柱在剧中的形象也是非常丰满的。
她是一个性格坚强，有责任心，又不失温柔可爱的女人。
在家庭生活中，她虽然经常被吴世忠调侃，但她却总是能够用自己的智慧和幽默来化解矛盾和冲突。
在事业上，她是一个事业有成的女强人，她有自己的事业理想和追求，并且能够利用周围资源，不断拓展自己的事业版图。
整个角色形象展现了一个勇敢、坚韧、有魅力的女性形象，给人留下了深刻的印象。
剧中的其他角色形象也都非常丰富多彩。
周涛饰演的团长是一个外表严厉、内心善良的老人，他在剧中扮演了一个严肃又幽默的形象，给观众留下了深刻的印象。
还有张婧仪饰演的刘英是一个进取、乐观的女人，她在剧中展现了一个积极向上、不甘平庸的形象，深受观众喜爱。
这些角色形象的丰富塑造，为整部剧增添了不少的色彩和魅力。
《太太万岁》中的人物形象塑造非常成功，每个角色都有着独特的性格特点和深刻的内心世界。
通过这些丰富多彩的人物形象，剧中所展现的家庭、事业、爱情等主题也得到了更好的诠释和表达。
在人物形象塑造上，剧组投入了大量的心血和细节，通过演员的精湛演技和导演的精心安排，使每个角色都显得栩栩如生，让观众们忍不住对这些角色产生了共鸣和情感上的投射。
论海派作家张爱玲_太太万岁_中的家庭女性关系_裴艳艳
ＭＡＳＴＥＲＰＩＥＣＥＳ
／
名
作
欣
珍的回答只有简短的：“妈，您……”⑤在此冲突中，婆
陈思珍与施咪咪的冲突关系在剧本中以不同男性
赏
婆把矛头不但直指儿媳，而且横批陈思珍的父亲。金 人物为纽带，从而形成碰撞。唐志远是构成妻子与交际
钱产生的经济利益关系淹没了家庭婆媳关系与亲家关 花女性冲突关系消长的核心男性，对他来说，家有贤妻
实际上也把施咪咪作为情敌展开了斡旋。
去贤妻的身份，而咪咪原来也是别人的太太。角色的互
/ 名作欣赏 MASTERPIECES REVIEW/ 项目呈现 ５４
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项
目
换与错置产生乖讹的效果，改写了刻板女人的形象。”⑨
梦想，赋予了女性同性情谊难得的亮色。
呈
家庭女性同性关系是人类永远无法回避的现实生
现
三、嫂子与小姑子：女性同性之间的情谊
太。上海的弄堂里，一幢房子里就可以有好几个她。”訛輥 輰
个层面的叙事。第一个层面是，针对家庭重大事务，姑 因此，我们可以说，《太太万岁》折射出的婆媳关系、妻
嫂之间的友好协商之谊。譬如文本中小姑子唐志琴拜 “妾”关系以及姑嫂关系等家庭人际关系问题，依然对
寿买东西之事，不是找母亲商量，也不是找哥哥唐志远 于当代家庭女性同性关系的和谐构建具有重要的启示
商量，而是主动找嫂子陈思珍拿主意，可见姑嫂关系的 意义。
融洽与亲密。第二个层面是，姑嫂关于个人感情空间维
护的彼此相助。剧本中的两性关系线索，除了陈思珍夫 妇与交际花的三角关系之外，唐志琴与嫂子弟弟陈思 瑞的爱情关系也很突出。无论是抉择陈思瑞的求爱， 还是同陈思瑞外出游玩，抑或是恋爱遭到唐母阻挠，唐 志琴都毫无保留地把自己的个人感情和想法坦诚于嫂
《太太万岁》观后感
《太太万岁》观后感《太太万岁》观后感张爱玲是我很偏爱的作家，她的小说我几乎全部看过。
但她的剧本我并没有看过。
星期天，我观赏了她的电影作品《太太万岁》。
《太太万岁》拍摄于20世纪40年代，刻画了三个形形色色的上海太太。
三个主要场景都是别墅一般的房子，楼上楼下，西式沙发，花边蕾丝桌布，围着白色小围裙的女佣；人物衣着漂亮时尚，年轻女子烫着卷发，说话嗲声嗲气……强势的妻子，无能的丈夫；男人有钱就变坏……当代社会的种种故事在七八十年前已经展示出来。
陈思珍是个漂亮温柔贤惠能干的上海太太，却又是一个谎话连篇的女人。
对婆婆，对丈夫，对他人，陈思珍说谎话，都是出于善意，让大家有面子，让大家开心，但是不幸的是，每一次都穿帮，让观众会心一笑。
她最大的不幸还不是这个，而是她的丈夫很不争气，先是贫穷，她绞尽脑汁从娘家父亲那里借来巨款支持丈夫办公司，不料公司赚钱后丈夫马上在外面有了女人咪咪。
咪咪的扮演者是我们非常熟悉的影星上官云珠。
这也是一个谎话连篇的女人，不过她说谎话的目的是为了利用色相勾引男人骗钱骗物。
她的背后，是一个乡下老家来的粗俗不堪却控制着她的所谓亲戚，其实是她丈夫。
一块名牌男表换取一个女士别针那场戏，充分暴露了男人的无耻无赖和咪咪的不幸根源。
咪咪的确可恨，但此时也很可怜。
上官云珠把这个楚楚动人、风情万种的欢场女子演绎得恰到好处。
以前看过她的《乌鸦与麻雀》《一江春水向东流》《早春二月》《丽人行》，没想到她的戏路子这么宽。
陈思珍的婆婆也是一位太太，她让丈夫劝阻寻欢作乐的儿子，不料老头子一去欢场，竟也同流合污了……太太，指不出去参加社会工作，只在家里相夫教子的女人。
张爱玲高呼“太太万岁”，其实是充满同情，不乏调侃，略有批判的。
像陈思珍那样的女子，再漂亮，再贤惠，再能干，娘家再有钱，也很难拴住男人的心。
而像咪咪那样出卖色相的女子，就更为不幸了。
三位太太，一个命运。
悲凉与伤感，郁闷与无奈。
《太太万岁》沿袭了张爱玲作品一贯的冷峻，深刻，犀利，绝望，却又多出几分幽默。
生活之道 太太万岁影片分析111
生活之道——以”思珍“为例从电影接受美学的角度谈影片《太太万岁》的成功之处摘要影片《太太万岁》是1947年由桑弧导演，张爱玲编剧的一部具有上海俗世情怀的家庭伦理喜剧片。
它既不激进庸俗，亦没有大喜大悲，影片向我们描绘的是那个年代上海中产阶级的日常生活，讲述的是一个有着妻子，女儿和媳妇这样三重身份的普通城市女人用自己的方式保护家庭的故事，片中嫁做人妇的女主人公陈思珍周旋于家人之间，通过善意的或言不由衷的谎言作为生活的润滑剂，赢得婆婆的夸奖，佣人的奉承，和最终丈夫的回归。
思珍是浓缩的中国女人的典型形象，片中女性角色一改以往苦难形象，而是我们身边的普通人。
思珍为了维持家庭聪明圆滑，却栽在了外遇手里，最后，她还是选择了中国女人都会选择的方式，原谅。
关键词圆滑家庭普遍性谎言思珍正文影片《太太万岁》是1947年由桑弧导演，张爱玲编剧的一部具有上海俗世情怀的家庭伦理喜剧片。
它既不激进庸俗，亦没有大喜大悲，影片向我们描绘的是那个年代上海中产阶级的日常生活，讲述的是一个有着妻子，女儿和媳妇这样三重身份的普通城市女人用自己的方式保护家庭的故事，片中嫁做人妇的女主人公陈思珍周旋于家人之间，通过善意的或言不由衷的谎言作为生活的润滑剂，赢得婆婆的夸奖，佣人的奉承，和最终丈夫的回归。
思珍是浓缩的中国女人的典型形象，片中女性角色一改以往苦难形象，而是我们身边的普通人。
思珍为了维持家庭聪明圆滑，却栽在了外遇手里，最后，她还是选择了中国女人都会选择的方式，原谅。
一．从人物行为来看太太“万岁”之处影片开端部分，为了维护张妈，思珍对老太太谎称是隔壁孩子踢碎了玻璃；为了维护娘家人的面子，她让弟弟去土产公司买菠萝蜜说是从台湾带来的；为了使老太太和妹妹不担心，她骗她们志远坐船去的香港而不是坐飞机；为了让妹妹和弟弟安心野餐，她出主意和妹妹先后出门隐瞒老太太；为了让丈夫有本钱做生意，她对自己的父亲说看到唐家有金条美钞。
她的每一个谎言都像是信手拈来，初衷确实善意的，她用自己的方式来维护家庭的和谐。
太太万岁
太太万岁作者：杨不过来源：《北方人》2010年第10期老妈第一次独自出远门千里探女,见面第一句话就是:“你什么时候成个家我就放心了。
“在她看来,我已经可以考虑随便找一个不麻不瘸不瞎的人嫁了。
结婚对我来说其实是叶公好龙的事情,虽然一天到晚叫嚣着。
我有个歪理,觉得一个人的灵气总归有限,用在琐事上也就白白浪费了,女人用在家庭上的那股子劲,疑心病,唠叨症,无穷心计,若用于事业,早已踩扁同事出人头地。
用于增加女人魅力,早成男人杀手。
用于投资,收益率也不会低。
天底下未见得有多少十全十美的婚后生活值得如此付出。
张爱玲写过一出戏《太太万岁》,后来还被拍成电影,讲的是上海一个普通人家太太凄凉的一生。
戏本身没什么出奇,而我之所以记得,只因为热爱八卦的天性:当年张爱玲虽已与胡兰成决绝,但这出剧的稿费以及此后源源不断的钱都拿来接济他。
这胡兰成也颇有几分本事,记得台湾女作家朱天文写过,她的妹妹朱天心喊他胡爷,“我有一些踌躇,还是把自己归到喊胡老师那边,因为喊胡爷就喊定了,再无别的可能了。
诗三百篇,思无邪,但我是思有邪。
”那时她还年少,而他已是70多岁鸡皮鹤发一老头,尚且有这等魅力。
当然她最后还是没做成他的太太。
还好。
一般人印象中的太太,几乎是小气庸俗的代名词,没有可交谈的人,闺中小姐妹更是自结婚之日就冷落了。
对邻居同事都很亲热,但总不够贴心贴肺。
在丈夫眼里,她打扮起来也蛮像样,但带出去未必有面子,跟伶俐的女同事比起来,总显得有些木讷。
这种成见,毁了多少聪明的女人。
她不是不打扮,只是要顾及已婚良家妇女的形象。
不是不聪明,只是要照顾丈夫的智商。
不是没风情,只是不能给丈夫戴绿帽子。
于是一个个婚前风情万种的小女孩子慢慢沦落成黄脸婆。
最近无聊到看一个以写人隐私成名的女记者的新作,一看之下发现社会的变化真是天翻地覆,以前丈夫有了婚外恋,太太们都是一把鼻涕一把泪地控诉,现在满篇都是《我从情敌那里学会做女人》云云,好几个明媒正娶的都在那儿说着遇到漂亮聪慧情敌的故事,情意绵绵,滑稽而又恐怖,直让我毛骨悚然地想起万恶的旧社会大房二房相敬如宾的情形。
《太太万岁》中人物形象塑造分析
《太太万岁》中人物形象塑造分析《太太万岁》是一部描写清朝后宫生活的电视剧，其中对于角色的形象塑造具有重要意义。
以下将针对该剧中的典型角色进行分析。
首先是主角——魏璎珞。
她是一个出身不凡，充满聪明智慧的女子。
她在剧中通过自己的努力和才智逐渐获得宠爱，并通过聪慧的头脑化解了宫中的各种危机。
她充满正义感，不会被利益所驱动，和现实生活中的女性比较接近。
她的形象被刻画得既有亲和力，也有坚毅和决断力。
其次是四爷，他是一个经历了人生起起落落的人物。
他初入宫中，是一个孤独、自卑、缺乏安全感的人。
在魏璎珞的帮助下，他逐渐成长为有情有义的男子汉。
他有一颗柔软而慈爱的心，对真正的朋友和爱情无比忠诚。
他的形象传递了人性的变化和成长的内在原因。
然后是令妃，她是整个剧集中的反派人物，但她的形象却揭示了后宫女子为了权利所付出的代价。
她一手掌控着宫中的各种权力和资源，并运用手段来打压其他宫女。
她的形象没有被塑造为恶毒和自私的女人，而是一种在特定生活环境中被迫而为之的形象。
最后是尔康，他是朵思大人的儿子，也是四爷的兄弟。
他在剧中是一个温柔、善良、聪慧的人，他的形象体现了人际关系的重要性。
在剧中，他不断被这个复杂的后宫环境所卷入，却始终保持了他的本心。
他的形象为勇于维持自己世界观的人提供了启示。
总体来说，《太太万岁》中的人物形象塑造成功地传递了许多复杂的情感，为观众提供了一种深刻的情感体验。
它不仅为我们展现了传统文化和人类心理中的复杂性，同时也提醒我们在当今社会中寻找内在联系并摆脱偏见和人为障碍的重要性。
儒林外史王太太人物性格分析
儒林外史王太太人物性格分析《儒林外史》是清代作家吴敬梓创作的长篇小说，主要描写了王太太作为故事中的一个女性角色，她的性格多次展现出勇敢、聪明和顽强的一面。
以下是对王太太性格的详细分析。
首先，王太太是一个勇敢而有主见的女性。
小说中，她在丈夫因上书引起皇帝的不满，面临牢狱之灾时，没有向丈夫示弱或退缩，而是立即行动起来，采取各种措施来挽救丈夫。
尽管身处危险，她仍然坚信真理和正义，坚持和朋友商议丈夫的未来。
她没有犹豫或畏缩，而是以自己的勇敢和果断，成功地组织了前来救援的朋友，并亲自领导行动，打败了敌对势力，最终拯救了她丈夫的性命。
这种勇气和坚定的性格，向读者传递了一个女性在危机中展现出的非凡勇敢和无私的精神。
其次，王太太是一个聪明而机智的女人。
小说中，她运用自己的聪明才智，以及对政治和社会的了解，成功地利用了自己的优势，并制定了一系列行动计划。
她不仅仅依赖于自己的个人智慧，还通过与社会各界人士的接触，广泛汲取智慧和经验。
同时，她善于分析和判断，出色地运用各种手段和策略，在困境中寻找出路。
她的机智和智慧使她成为故事中扭转局势、解决问题的关键人物。
最后，王太太展现出顽强不屈的性格。
在她的丈夫被囚禁期间，她没有陷入绝望或麻木不堪的状态，而是充分利用自己的力量和资源，为丈夫争取最大限度的庇护和保护。
她坚信不管困难有多大，只要自己不放弃，就一定能够找到解决办法。
即使在极度困难的境地里，她仍然保持乐观和坚定，不屈不挠地向困境挑战，并最终赢得了胜利。
总的来说，王太太是一个勇敢、聪明和顽强的女性。
她以自己的行动和决心，展现了一个女性在困境中抵抗、反击的力量和智慧。
她的形象给予了读者许多正能量和启发，表达了对女性坚韧和坚持的敬意。
她是一个具有积极影响力的角色，因为她告诉我们，无论在什么时候，只要我们坚持自己的信念，并运用自己的智慧和勇气，就能够克服困难，并成功地战胜一切挑战。
论《太太万岁》中的中产影像
级 的 生 活很 少 触 及 。”…基 于 这样 的 自觉 认 知 ，张爱 玲 又 愁 于 没 有本 钱 ，希 望 岳 父 资助 自 电 影 剧 本 创 作 中 ，有 意 识 开 拓 了 中产 阶级 的 影 像 的 父亲 虽 有几 个 闲钱 ，但 也 不敢 轻 易挪 用 ，没 有 工 作 以
借 这 种 文 化 概 念 ，中 产 阶级 在 公 共 领 域 与 私 人 领 域 会 点 钞 票 ，可 是 点 来点 去 都 是 别人 的 ，这 样 下去 太 没 有 前
与 其他 阶级 形 式 区分 开 来 。向上 ，他们 要 区别 于权 贵 ； 途 。 ”银 行 职 员 比起 劳 工 来 ，工 作 不 仅 体面 ，且 事 情少
境 设 计 等 ，在其 基 础 上 ，张爱 玲 对 好莱 坞 神 经 喜 剧也 进 可 以超 越 中产 阶 级 实 现远 大 志 向 的机 会 ，在 浓 情 蜜 意 、
行 了一 些 中式 转化 。张 爱玲 摒 弃 了传 统好 莱 坞 神 经喜 剧 意 乱情 迷 中成 了一段 梦魇 。
中通 过不 同阶 级差 异 来 构 建两 性 冲 突 ，而 是 直 接 建立 在
能 全 面表 现 中产 阶 级 。１９４３年 ，张 爱玲 曾发 表 灼 见 “早 又 不 多 ，一 直 寻 思着 改行 。在 事 业 上 ，他 像 许 多 中产 阶
期 中 国 电影 的题 材 通 常 不 是 赤 贫 就 是 巨 富 ，对 中产 阶 级 一 样 ，总 是 觉 得怀 才不 遇 ，郁 郁 寡 欢 ，有 雄 心 壮 志 却
陈羽溪 ：论 太太万岁 中的 中产影像
论 《太太 万岁 》 中的 中产影像
陈羽溪
（湖南工业大学 文学与新闻传播 学院，湖南 株洲 ４１２０００）
《太太万岁》的喜剧性
《太太万岁》的喜剧性作者：王文津来源：《赤峰学院学报·哲学社会科学版》 2012年第8期王文津（赤峰学院文学院，内蒙古赤峰 024000）摘要：作为作家，张爱玲为中国现代文学史贡献了一批优秀的作品，而作为电影编剧，她在中国电影史上也有过创见性的贡献。
其电影剧本《太太万岁》具有重视普通大众的日常生活，现普遍化的人文关怀，尊重观众审美趣味，重电影娱乐功能等特点，这也是张爱玲剧作的共同特点。
在这样的“框架”下，她以“欢中之悲”的形式将《太太万岁》做成不一样的喜剧，为中国电影史做出了不凡的贡献，就如她的小说一样，她的剧作也经得住时间的考验而为人们长久喜爱，并能成为不断探究的对象让学者们进行深层次的探究。
关键词：张爱玲；《太太万岁》；欢中之悲；迎合与坚守中图分类号：I206 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2012）08-0145-031947年12月中下旬，《太太万岁》在当时上海的皇后、金城、金都、国际四大影院同时上映，受到了观众的热烈欢迎。
但由于当时特殊的政治环境，这部并未受主流意识形态推崇的影片，没有受到当时电影界的足够重视，只被当做了“不严肃”创作的“陪衬物”，只有少数人如洪深等对其有所褒扬。
红过一时即为沉寂，直到80年代“张学”热潮日渐升温，《太太万岁》又为学术界所重视并重新进行了评价。
学术界对于张爱玲《太太万岁》的剧本研究主要着眼于张爱玲的女性主体凝视、市民化视角以及风俗喜剧的代表，对张爱玲的评价也基本上公认她属于中国电影女性创作的最早实践者。
张爱玲在表现中产阶级女性的生活时，相当巧妙地将大众化的趣味融入了平凡的琐碎中去，使平淡无味转化成了喜剧化情境。
而《太太万岁》作为一部喜剧，其不断出现的偶然性与情节的巧合，花样各异的噱头与笑料，充实了这个喜剧化情境。
在这个中产阶级小家庭中，以热闹的贺寿场面开始，“菠萝蜜事件”挑起了片中第一个喜剧场景，将全片引入了整体喜剧情境中去，接下来思珍的屡屡被揭穿，志远与施咪咪可笑的所谓“爱”，陈父为女儿讨公道反被诱惑的可鄙可笑串联了整部戏的喜剧情境，各种细节与小道具的设置也完善了喜剧的整体氛围。
张爱玲剧作《太太万岁》的性别主题与喜剧性
作者： 张琼予
作者机构： 复旦大学中文系本科生
出版物刊名： 电影新作
页码： 90-96页
年卷期： 2013年 第5期
主题词：�太太万岁》 张爱玲 喜剧电影 女性主义
摘要：张爱玲的电影剧本《太太万岁》与其整体创作在女性意识的表达上存在一脉相承的联系。
无论从作者对家庭婚恋伦理选材的坚持，还是对女性主题、女性困境的重复表现来看，《太太万岁》尽管有好菜坞神经喜剧（screwballcomedy）的借鉴和外在包装，却始终反映出张爱玲一贯的女性意识书写风格，而电影的成功无疑也与剧本对性别主题和喜剧类型的完美结合有着重要关系。
本文拟在张爱玲整体文学创作的框架中，透视《太太万岁》剧本中的女性意识和性别主题，并分析这一主题是如何与喜剧性结合，完成自身本土化表达。
评论：《太太万岁》之说不尽的张爱玲
评论：《太太万岁》之说不尽的张爱玲评论：《太太万岁》之说不尽的张爱玲说不尽的张爱玲,道不完的张爱玲，现在如果再来讨论张爱玲在身世、小说方面的传奇,这似乎已经属于一种老生常谈。
正是这种风世人的张氏气质与文采,使得张爱玲也频频成为电影中的主角。
无论是以张爱玲原型为主角的三毛编剧、严浩导演的《滚滚红尘》,还是更多以张爱玲的小说所改编的电影如许鞍华导演的《倾城之恋》,《半生缘》、关锦鹏导演的《红玫瑰白玫瑰》。
从80年代初到现在的21世纪,张氏小说那种唯美、独立风尘临水照花的女性形象和独特海派风味的故事情节从来没被电影界冷落过。
当我们沉醉在这些电影作品中时，却经常忘却了张爱玲曾编写过的《太太万岁》。
作为“我们文坛最美的收获之一”的小说作者，张爱玲还曾是一位狂热的电影爱好者，据她的弟弟张子静回忆，张爱玲年轻时的喜好也是看电影，在家特别爱“看英文的电影杂志”，而“出门就是看电影”。
还回忆说“有一年她和我还有许多亲戚一起到杭州去游玩，她忽然看到上海的报上刊登着电影《风》的广告，就马上要回来看，谁劝她也不听，最后只好由我陪她乘火车回上海。
我们一下火车就直奔电影院，一连看了两场，她才尽兴回家，我弄得头疼如裂，而她很满意的说：‘幸亏赶回来看了，要不然我不知道要怎样难过呢!’”。
正是有当时这样的对电影的热爱，让电影的经验和学识沉淀在作者的心灵深处，才使后来的创作有了厚积薄发的可能。
1947年的上海电影界左翼运动风起云涌，由于当时社会历史的现状和受到苏俄文学作品的影响，很多的作家参与了对“底层小人物”的描写中去，从‘民族魂’鲁迅先生到一般的文学青年。
带有进步思想的左翼作家对这些小人物的描写上表达了自己的“哀其不幸”，但更多的是表达了对这些民众在强大黑暗的社会面前的“怒其不争”。
出身在‘三不管地带’上海租界内的张爱玲，却避开了拥有革命情怀的抗战文学和鸳鸯蝴蝶的闲适文学，在沦陷的洋场里将目光和笔触投在了日常生活中的小人物身上。
王静1~3章人物形象。
王静1~3章人物形象。
她温柔贤淑、淳朴善良、勤俭持家、任劳任怨、尊老爱幼，她生儿育女，相夫教子，无私奉献，为家庭和丈夫贡献了自己的一切。
她是典型的贤妻良母式的女性形象。
她或者大胆泼辣，活泼聪颖，待人热情，人格独立，在她身上透着一股迷人般的现代女性的气息。
在爱情观上，她追求灵与肉的结合，追求心灵的相通，感情的共鸣，以及精神的契合，她奉行自由和民主的爱情感，追求自由和美好的爱情，她所注重的是一种知己之爱，是一种真正的两性之爱。
她是典型的富有时代特征的新知识女性形象。
兼具了贤妻良母式女性形象和追求灵与肉结合的时代新女性的
共同特征，她大都出生在农村，从小在农村长大，身受农村传统思想的影响，但她都受过教育，并通过自己的努力走出了封建而又闭塞的陕北高原，在她身上同时具备了传统的贤妻良母的温柔贤淑，又具备了时代新女性的大胆泼辣，追求独立而自由的爱情。
她是典型的中国农村知识女性形象。
本文将从这些女性形象入手，概括出三类不同的女性形象，对她的性格和风彩作辰入的剖析。
【观后感】太太万岁观后感
【观后感】太太万岁观后感
太太万岁，讲述了以叶舒心为中心的当代都市职场女性，在事业上，家庭上，守护爱情，在友情上，互帮互助，互相安慰对方……
工作能力——在这部戏剧中，她讲述了自己在军师八年的工作，这是一个偶然的机会。
叶舒想换工作到业内著名的凯末尔公司。
克莱尔·田告诉叶舒欣，凯末尔给的薪水一定比
俊石高。
叶舒欣提议将工资提高一倍，田同意了。
然而，田总也告诉叶树新，公司有不成
文的规定，来美国应聘高管的人必须到美国总部接受为期半年的培训，不得请假回国。
在当今，社会竞争如此强烈的情况下，能得到老板的肯定，而我作为一名初中生，确
满不在乎，心中，就是干啥差不多就行了……
友谊——叶舒欣最好的朋友蓝山。
温柔而安静。
当她的丈夫与她发生冲突时，一个好
朋友随时待命。
为了给丈夫的小儿子找个男朋友，她甚至每天都毫不犹豫地陪伴和监视相
亲的一举一动。
孝心—她想到公公一直念叨过去兵团的战友，她想把公公过去的战友聚到一起，公公
肯定会非常高兴。
于是叶舒心借机问公公兵团的事，公公谈到兵团，顿时眉飞色舞。
叶舒
心悄悄用手机录下公公的这些话。
回头叶舒心就开始托人寻找这些战友。
当我们对所做的事情感到不安时，我们应该想想叶舒欣是如何看待这个问题的。