浅谈门德尔松《d小调庄严变奏曲》op54中的变奏手法

SONG OF YELLOW RIVER2022
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节奏、和声将涵盖变奏的基本要素。

如作曲家舒曼所说：“变奏曲是以主题为中心的完整的有机整体”。

①《庄严变奏曲》的主题用四部和声的方式写作，由两个并置的八小节乐句构成，气息悠长犹如四支小提琴奏出的弦乐重奏。

速度上是andante sostenuto,意思是安静的行板；旋律仿佛一首缓慢的众赞歌平稳奏出，弹奏时要求四个声部平稳的衔接。

旋律在最上方的声部，但内声部错综复杂，低声部暗流汹涌，复调织体的运用将四声部凝聚在一起，使音响均衡和谐。

旋律是朴实的，其动机是小二度的下行：A-#G，并模仿数次形成第一个乐句。

第二个乐句是它的派生。

主题仅为作品提供了悲剧的线索，但门德尔松从巴赫、贝多芬处继承的复调、和声写作的技巧使它充满了可发展的因素。

接下来作曲家从旋律、节奏、和声等不同角度创作出了一个个鲜明、生动的变奏。

（二）严格变奏
“严格变奏”也称之为装饰性变奏。

方法是装饰主题的旋律使它们更复杂，但不得动摇主干音的主导地位，否则就不是对旋律的修饰。

在本作品中门德尔松采取变奏与主题渐行渐远的方式。

故而在最初的两个变奏中使用了严格变奏。

Var.1的右手第二声部中用十六分音符做经过句增强了音乐的流动性；左手八度的低音与管弦乐队中的贝司相似，仿佛人类跳动的心脏，象征着强悍的生命力。

作者如此安排使演奏者要关注右手第二声部在力度方面的控制及其连续性，但上方旋律是未受破坏的。

Var.2在主干音之间插入经过句。

经过句改为六连音的十六分音符，演奏速度略快于主题和第一变奏。

音乐情绪急促、不安，为下一变奏在音乐形象上的变化起到了铺垫作用。

但它仍是装饰性的变奏，跟主题的关系较为密切。

可见门德尔松希望变奏像风筝一样慢慢放出去，而非跳跃式的发展。

（三）性格变奏
接下来的大多数乐段都是性格变奏。

性格变奏出现于十九世纪，代表人物有舒曼、勃拉姆斯。

它强调塑造音乐性格、改变音乐形象，变奏可以围绕主题的核心音展开，但弱化动机的地位或无视动机，强行脱离主题。

在Var.3中作曲家采用了两大策略改变音乐性格。

其一是渐强过程中双手分别弹奏斩钉截铁的和弦与八度，这与之前变奏中修饰旋律线的手法是迥异的。

虽然最强力度只有一个f，但已经在音乐中增添了不容置疑的语气。

其二是弱化了动机（A-#G）的主导地位，使它们与其他音符地位平等。

这说明变奏具备了与主题完全不同的旋律特征。

同时不难看出，右手的和弦声部先出现，左手八度声部紧跟在后塑造了主仆二人一唱一和的音乐形象，为作品增加了戏剧性与矛盾冲突。

随后Var.4是一个构思巧妙的乐段，开始时高声部的旋律在音高上近似与主题，旋律方面由快速、平均、跳跃的十六分音符进行组织。

低声部滞后于高声部一拍，采取了不严格的模仿。

再弹奏下去即会发现，双手都是对主题动机在不同音高上的变奏。

简单来说，门德尔松抽取了主题的核心音调，将它们固定在相同节奏中不断模仿、再现，产生了新的乐思。

它产生的音乐形象是激烈、冲突的，将乐曲推向了小高潮。

在Var.5由双手错位的柱式和弦演奏。

该变奏是比较特殊的乐段，既能看见主题的影子也可发现新的因素，体现了内心矛盾、不安、惶恐的情绪。

在弹奏该段时应注意左上角的表情术语agitato正是惊恐、不安的意思。

演奏中要控制好力度，同时注意乐句以legato的手法奏出，并突出和弦上方旋律线条。

Var.6以双手齐奏的柱式和弦重建主题，这一变奏更像是奏鸣曲中对主题的展开。

如认为主题是歌唱性、抒情性的，那么该变奏则与它遥遥相望。

和弦的力度使该乐段具备了从未有过的英雄性格。

如此安排使乐曲有了多重性格，仿佛小说中的主人公在人生的某个结点忽然觉醒、成长了。

Var.7再度围绕动机A-#G展开变奏。

它的手法一目了然，在动机之间插入快速的琶音，体现坚定不屈的性格。

我们不妨把它与上一个变奏看成整体，这是对其英雄性格的发展与延续。

（四）幻想性的变奏
以下从Var.8开始，乐曲进入了第二阶段的变奏。

在此需注意所谓“幻想性的变奏”②只是一种形象的描述，其本质仍是性格变奏。

不过与此前的变奏相比，动机的影响越来越小，而其他诸如旋律、节奏、织体等方面的变奏手法五花八门，应接不暇。

这体现了浪漫主义作曲家的基本特征：在创作中要注入想象力，解放个性，追求创新。

如上述所说，Var.8在听觉上与主题没有直接联系，但经过分析还是能找到其中隐伏的动机A-#G。

不过要注意的是，它是完全被藏在旋律中的，而非向之前的变奏那样被弱化或模仿。

于Var.8是右手的快速三连音构成的，而Var.9则是双手的三连音。

在演奏中将二者作为一个整体更合适一些。

从音乐形象的角度来看，这两个变奏强调速度，与Var.6、7重视力度的特点相反。

借助这样的手段变奏脱离了主题的影响，增
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