中国民族民间音乐

肩轻松” 。 2、声音要美（腔要圆） 3、吐字要清要准 4、表情要真要深
戏曲音乐
二、历史简述 一）、诸论 二）、戏曲的来源 三）、戏曲发展的历史 1、戏曲音乐的萌牙时期（秦汉唐）；见[汉百戏] [唐乐舞] 2、戏曲音乐的形成时期（宋元）；见[宋元话本] 3、戏曲音乐的成熟时期（元杂剧）；见[山西蒲剧《窦娥冤》] 4、戏曲音乐的鼎盛时期（明代传奇和戏曲腔调） 5、戏曲音乐的繁荣时期（清代“梆子腔”“皮黄腔”和“民间小戏的
二、歌舞音乐的特点 1、密切联系人民生活，富有生活情趣。 2、载歌载舞，歌舞结合。 3、旋律、节拍、节奏上的一些特点。 4、歌舞音乐几种主要的结构形式：单歌式 复歌式 曲牌体和板腔体 5、歌舞的器乐伴奏。
三、歌舞与舞蹈种类简介
1、汉族歌舞音乐的代表种类：
秧歌
花灯
花鼓
二人台
采茶
二人转
歌舞音乐
二、少数民族歌舞音乐的种类 1、堆谐——藏族 2、囊玛——藏族 3、赛乃姆——维吾尔族
5、在传统的中国社会里，不论在城市或乡村，在节日庆典 或丧葬祭祀中，均喜欢加插戏曲表演。为什么？
6、古代社会中，戏曲艺人的地位十分卑微，与现时作为一 位表演艺术家的身份不可同日而语，为什么古今有这样大的 分別？这到底反映了社会心态上有何转变？
第五篇民族器乐
第一章 民族器乐概况 一、发展概况 1、远古时期的推测： 1） “石庖丁”、《弹歌》“角”的推想 2）打、吹为主，单音、单管。 3)甲骨文“磬、龠、乐”字样。 2、夏、殷商时的发现： 1）奴隶制造。2）编管乐器。 3）多音、多管。 3、周秦时期的兴起： 1）八音。2）“琴瑟筝筑”。3）音阶、转调
生活歌曲
如：《看秧歌》
嬉游歌
3、 时调：时调是小调类民歌中发展得最为规范和成熟的类型。它有如下特点：
流传时间悠久，传唱范围十分广泛；不仅有一般群众歌唱，还有职业或半职业艺
人在热闹的公共场所进行商业性演唱；由于流传的时间久，范围广，同一首时调
多具有多种歌词内容。孟姜女调
鲜花调
绣荷包调
第四章 少数民族民间歌曲
兴起”） 6、戏曲音乐的新发展。（近现代）
戏曲音乐
三、戏曲音乐的构成 一）、唱腔：唱腔是戏曲音乐表达人物思想感情，刻划人物性格的主要
手段。 1）唱腔的演唱形式：演员在舞台上的独唱《家住安源 》， 也有对唱和齐唱《黄莲苦胆 》，三人对唱《智斗》。 2）唱腔的结构形式： “曲牌体” 和“板腔体” 。 二）、念白 1）“念”：主要就是指念引子和念诗。 2） “白”：A“韵白” ，B “京白”和 “土白”。 三）、器乐：1）文场：指管弦乐 。2）武场：指打击乐（唢呐也属于武
说唱音乐
二）、唱腔（唱） 1、半说半唱和唱中夹说的唱腔。2、似说似唱的唱腔。3、
旋律性强的唱腔。 二、唱腔的结构 1、单曲体结构；2、板腔体；3、曲牌联缀体；4、混合体。 三、表演、演唱 一）、表演 1、单口唱、对口唱、帮唱；2、折唱、群唱、走唱 二）、演唱 1、“动人的声韵” “醉人的音”；2、“欢恨悲竭”
构成一种特殊的关系。 8、“导板”和“回龙”：不能作为独立的板式。 三）、板式的转接：1、渐转 ， 2、突转。
代表性剧种
一、昆曲：《牡丹亭》、《鸣凤计》 二、京剧：《霸王别姬》、《空城计》 三、豫剧：《杨家将》、《朝阳沟》 四、越剧：《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》 五、黄梅戏：《天仙配》、《女驸马》 六、秦腔：《长坂坡》、《三滴血》
一、民间歌曲是基础
1、直接在民间歌曲的基础上发展而成。
2、吸取民间歌曲的音乐材料。
如：《小河淌水》 《十大姐》
二、民歌的一般特点
1、人民性
2、地域性
如：两首《孟姜女 》
3、传承和变异性。 4、简朴性、生动性。 如：《牧歌》
5、表现手法、艺术技：
民歌是中国音乐体裁的一种，是人民群众在生活实践中经过广泛的口头传唱 而产生和发展起来的歌曲艺术。 （1）始终和人民生活保持密切联系。
a 长律；b 平律；c 短律；
劳动号子
3、音乐材料的重复性。 4、领、和结合的演唱方式
a交替呼应式 b重迭式 c 综合式 5、曲式结构的简朴性。 三）、作品介绍 《川江船夫号子》 《澧水船工号子》
二、山 歌
一） 概述： 山歌是劳动人民在山野、田间劳动中表达内心情感的民歌。曲调爽
朗质朴，节奏自由舒展，演唱形式以独唱或对唱为主。山歌通常是对唱 歌曲，如《小河趟水》、《敖包相会》等。 二）艺术特征 1、坦率、直露的表现方法和自由、奔放的音乐性格。 2、节奏、节拍的自由性。 3、即兴性强，随时随感而发。 4、曲式结构最多、最常见的是二句体和四句体乐段。
海、宁夏、新疆一带的少数民族情歌， 2、放牧山歌 3、田秧山歌
三、小调
一）、概述 小调，也称“小曲”，是在乡镇中流行的民歌，多产生
于民间日常生活和风俗活动中。曲调流利抒情，结构比较整 齐，演唱时常加进表演和伴奏。
二）、艺术特征 1、叙事与抒情相交融的表现方式和曲折，细腻的音乐性格。 2、节奏和节拍的规整性。 3、小调的旋律进行多是曲折形态，级进多于跳进，环绕进行
场）。
戏曲音乐
四、戏曲音乐的舞台表演艺术 1、表演的程式 2、角色行当 （生 旦 净 末 丑）；见（四大名旦之首“梅兰
芳”） 3、表演的基本功 4、舞台美术 五、戏曲音乐的基本板式 一）、何为板式： 所谓板式，是指板腔变化体音乐中根据
不同的节拍，节奏，速度等要素而形成了唱腔格式。
一、前 言
一）、何为戏曲？戏曲音乐？
二）、表演形式特征
1、表演的技术性
4、表演的歌舞性;
2、表演的综合性;
5、表演虚拟性；
3、表演的程式性;
6、集中性与简洁性；

7、多彩多样性。
第四篇戏曲音乐

三）、戏曲演唱： （讲究“字正腔圆，声情并茂”） 1、呼吸要深，讲究“气沉丹田，头顶虚空，全凭腰转，两
戏曲音乐
五、反思 1、中国戏曲历史悠久，但不少年青人均认为戏曲「过时」、「陈套」。戏曲的
观众都是中年以上的人，无论在国内或港澳都未能成功地渗透年轻的一代。到底 我们应如何向年青一代推广中国戏曲艺术（例如京剧）？还是顺应潮流，让这些 中国传统文化埋没与历史的洪流之中？ 2、有不少人认为在保留、承传戏曲表演艺术的同时，应推陈出新，作出迎合市 场的转变及迁就观众的喜好而革新。有些戏曲表演艺术，如瓯剧等，便大胆地加 入一些西方戏剧传统的表演方式，有人认为这会破坏了中国戏曲的优良传统。你 同意这个说法吗？为什么？ 3、你认为西方的戏剧与中国戏曲最大的分別在哪里？为何西方戏剧在中国甚受 欢迎（尤其是歌舞剧），而中国戏曲却不大受重视？
戏曲音乐
4、有不少人认为中国戏曲的沒落是由于其文辞过于典雅， 其身段、动作又与现实生活脫节，表演的剧目又多是以古代 为背景, ，这正是戏曲日渐衰微的原因。你同意这个说法吗？ 你认为为什么仍有人对戏曲情有独钟？有人认为現今社会的 发展，窒息了中国传统戏曲的生存空间。但你有沒有想到一 些例子，是科技及社会发展的情況下，反而可更有力地推广 戏曲？
它具有鲜明的民族特征和地方色彩，在它的形式中积淀着一个民族或地区的 自然的艺术美。
第三章 汉族民歌体裁及分类
一、劳动号子
一）、概述
劳动号子包括各种号子、夯歌、田歌、矿工歌、伐木歌、搬运歌、 采茶歌等所有直接反映劳动生活或协调劳动节奏的民歌。
二）、艺术特征
1、直接、简朴的表现方法，坚毅、粗犷的音乐性格，无拖腔，简洁明快。 2、节奏的律动性强：
民歌的作者和传唱者是劳动人民，他们通过编唱民歌传授知识、表达爱情、 诉说哀愁、祈求幸福，同时也以民歌抒发感情，美化生活，记录自己的生活和历 史。 （2）民歌是集体智慧的结晶。
它的创作是在演唱、流传过程中进行的。一首民歌经过不同地区、不同时期 的几代人的传唱加工，日积月累，有的脱胎为新的民歌;有的经历了千锤百炼， 变得更美、更完善。如此不断发展、繁衍，使民歌具有无比顽强的生命力。 （3）民歌的形式简明朴素、短小精干，易于传唱。
第一章 概况 一、历史简述 一）、渊源 二）、发展阶段 二、与民歌戏曲的比较 一）、定义：综合文学，音乐，表演为一体，以说
唱为主要艺术手段，叙述故事，塑造人物，表达思 想，抒发感情。 二）、特征：
说唱音乐
第二章 艺术特点 一、说与唱 一）、念白（说） 1、散白 A、表白。 B、代言体的说白。 C、“咕白” 2、韵白 A、第一人称的代言体念白。 B、 “出场”时的诵诗。
中国民族民间音乐欣赏
中国民族民间音乐的分类及范畴
第一类 民间歌曲{汉族 第二类 民间歌舞音乐 第三类 说唱音乐 第四类 戏曲音乐 第五类 民间器乐
少数民族
民间歌曲
（一） 民 歌
第一章 民 歌 概 况
一、何为民歌？ ——民歌是劳动人民集体的口头诗歌创作。民歌，即民间歌谣，属于民间文学
中的一种形式，能够歌唱或吟诵，多为韵文。 二、历史简述 1、远古和《诗经》中的民歌。不用“弦节”的“但歌”形式。 2、周秦“郑卫之音”“南音”，汉乐府和相和歌，两晋南北朝“吴声歌”“西
曲歌”。 3、唐代的民歌与曲子：为七、五言，也有长短句。伴随舞蹈，并有乐器伴奏。 4、宋、元、明、清的民歌与戏曲。 5、近现代的民歌。
民间歌曲
三、民歌与人民生活的关系 一）、离不开人民的生活 1、人民性 2、民歌与历史文化节日 3、民族性格 二）、传授各种生活、生产以及历史文化知识
第二章 民间歌曲的艺术特点
民族器乐
山歌
三） 类别 1、一般山歌：“信天游”；“山曲” ；“走西口”； “花 儿” ⑴ 信天游：又称顺天游、小曲子，流行于陕西北半部及宁夏、 山西、内蒙古与陕西接壤的部分地区。
⑵ 山曲：山曲主要流行在山西西北部和陕西北部。山曲又被
当地人叫做“酸曲儿”，意思是它主要唱爱情内容 。
⑶花儿，又叫做“少年”，多表达爱情，是起源于甘肃、青
一、蒙古族的长调、短调 二、藏族的山歌和酒歌 三、维吾尔族的情歌 四、彝族的四大腔 五、羌族的山歌和酒歌 六、侗族大歌和壮族“双声”
第二篇 歌舞与歌舞音乐
一、历史简述 1、古代的文献的记载。歌舞渊源见于《毛诗序》 2、奴隶制时代的“乐舞”。 3、汉代兴起至唐代发展的歌舞“大曲”。 4、宋代戏曲艺术广泛地吸收。 5、各民族民间歌舞和舞蹈的音乐文化生活。
十二木卡姆：

——王蒙《木卡姆》
“因为有了你我的木卡姆， 世界不再荒凉 山岭不再寂寞
漫漫无际的黄沙舒展眉结…… 是什么苏醒了呢？
当木卡姆的乐声和歌声响起，
原来这才是世界这才是人间，
充满青春爱情，充满痛苦希望，
这才是生命 才是活着的我们…… 因为有了木卡姆，永远的木卡姆”
十二木卡姆
第三篇说唱音乐
说唱音乐
四、伴奏 一）、“过板音乐” 1、前奏；2、引子；3、过门 二）、唱腔伴奏 1、随腔伴奏；2、对比和变化的伴奏；3、接
尾伴奏 五、艺术特征总结
曲种简介
一、鼓词类 二、弹词类 三、牌子曲类 四、琴书类 五 、渔鼓道情类
第四篇戏曲音乐
第一章戏曲音乐概况
多于直线进行，它的乐汇变化也较多样。 4、曲式结构最常见的为对应式和起、承、转、合式。
小调
三）、类别
1、 吟唱调：是儿童在生活和游戏时所唱的民间小调。
如：北京儿歌《水牛儿》
摇儿歌：是大人摇哄孩子入睡时所唱的小调。如：辽宁新金《摇篮曲》
2、 谣调长工诉苦歌 如：《揽工调》
妇女受苦歌
如：《小白菜》
情歌
戏曲音乐
二）、板式的演化（分类） 1、慢板：或称“慢三眼”，4/4节拍。 2、原板：2/4，俗称“一板一眼”是唱腔的基本板式。 3、二六：有2/4的“缓二六”与1/4“有板无眼”的“紧二六”。 4、流水：1/4，速度较（原板）快。 5、快板：比“流水”的速度更快。 6、散板：即散伴散唱，或称“无板无眼”。 7、摇板：即紧伴宽唱，也是“无板无眼”，它的唱与伴在音乐时值上