书法发展史604清代的帖派发展

• 宋曹以草书名 世，其风格气 势雄浑，用笔 沉着且不失流 畅，时露狂放 之态。 • 《节临怀素 〈自叙帖〉轴》
许友
• 许友［约1674——？］初 名宰，又名友眉，字有介、 米友等，福建侯官人。少 年时曾师倪元璐。后又仰 慕米芾其人其书，刻有 《米友堂帖》。他的书法， 用笔率意，结字奇逸，章 法茂密，通篇字形大小长 短错杂，有粗头乱服之感， 可视为晚明延续下来的探 索。
《草书诗轴》
2、崇董书风---清圣祖玄烨、担当、查士标、 沈荃、查昇、姜宸英、张照、笪重光、何焯、 汪士镕；
• 崇董书风，也就是以董其昌为宗的华亭派帖学一 系书风。明代的华亭派延续到清代前期，实际上 已经改变了原有的性质，而成为董华亭书风的流 派了。由于董其昌在晚明的影响，加上康熙、雍 正皇帝的喜爱和推崇，一时明代朝野上下都以学 董为荣，在追踪董其昌书风的队伍里，既有不与 清政府合作的遗民，也有清朝的权贵。代表人物 有：担当、查士标、沈荃等。尽管这些大家均出 自董书，也颇有影响，但与董书的典雅清丽、古 淡散逸、平和娴雅相比，已差距甚远，于是书风 渐趋靡弱。
〈行书七绝诗轴 〉 不难看出张照书法有 着天骨开张，气魄浑 厚的独特魅力。 由此可见，张照的书 法在当时受到很高的 推重，他由董书入手 又最终跳出董书的发 展过程及结果，在很 大程度上对乾隆初期 帖学书风的转变起到 了先导作用。
爱新觉罗· 弘历
清高宗（1711一1799），清代皇帝，1735一 1795年在位。继位后，先后讨平西北、西南，抗 击廓尔喀入侵，拒绝英使马戛尔尼的无理要求， 鼓励垦荒，颁布禁书令，大兴文字狱，开四库全 书馆，编纂《续三通》、《皇朝三通》等。晚年， 自号十全老人，陶醉于文治武功，听任和绅专权， 日益腐败。 乾隆自幼就接受汉族传统文化教育，四书五 经，诗词歌赋，书法绘画，无一不精，文化修养 很高，执政后也十分重视文化建设，“稽古右文， 崇儒兴学”。他对于书法的嗜好和倡导，比之祖 父康熙更胜一筹，历经数年，刻意搜求历代书法 名品，御览、御批、钦定多部传世藏帖，集我国 历代书法艺术之大成，特建“淳化轩”藏《淳化 阁帖》，一时帖学之风大炽。
担当
• 担当(1593～1673)，明清之际诗人、画家、书法家。 原名唐泰，字大来，号担当。昆明市晋宁县人。幼 承家学，工诗文，13岁至17岁时，曾随父亲北上 应选，先后到过南京、北京、临洮等地。拜著名书 画家董其昌、陈眉公等为师，听他们谈诗论画，眼 界大开，加上他刻苦学习，在诗、书、画艺术上大 有长进。回云南后，往来于鸡足山、点苍山之间， 与文人名士相酬唱，诗画并茂。 他的书画虽学董其昌，却能另辟蹊径。他的山水画 在明末清初的山水画史上可谓是超逸一派的代表， 担当说“画本无禅，唯画通禅”。他的书法这样学 董，并同样受到禅宗思想的影响。飘逸之中尽显豪 放，萧疏之中隐含恣肆、充满禅机。
法若真
• 法若真(1613—1696)，生于明万历四十一年，卒于清康熙三 十五年，山东胶州人，字汉儒，号黄石，亦号黄山。他虽少 有诗名，学富五车，但生不逢时，33岁才中进士，66岁才举 博学鸿词科，官做到安徽布政使。他与王铎有颇多交往，也 受其影响，他的行草作品在劲健跌宕中不失萧散飘逸。
宋曹
• 宋曹(1620－1701)，清初顺治年间书法家。字彬臣， 号射陵，自号耕海潜夫。 宋曹曾任明朝的“中书舍 人”，明亡之后，即隐居盐城南门外的汤村，筑 “蔬坪园”，借口供养老母，几次拒绝出任清朝官 吏。清康熙元年（1662年），下诏举他为“山林隐 逸”，他以母老固辞。59岁时，清政府又以纂修明 史，征举海内明儒，要举他为博学鸿词，他仍坚持 不赴。其著作有《书法约言》、《杜诗解》、《会 秋堂诗文集》 ，作品有《草书千字文》等。 • 宋曹对于临帖有自己的体会，强调“脱去摹拟蹊径， 自出机轴”。他的书法审美思想是“笔意贵淡不贵 艳，贵畅不贵紧，贵涵韵不贵显露，贵天然不贵作 意。”
查昇
• 查昇（1650-1707），浙 江海宁人。 康熙二十七 年（一六八八）进士，官 少詹事。工书法，精小楷， 得董其昌之神，是崇董书 风潮流中的佼佼者，很得 康熙赏识 。 • 右为《临圣教序册》。
康熙时四大名ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ：
• 姜宸英（1628-1688），浙江慈 溪人。姜宸英久困山林，以“江 南布衣”闻名，屡试不中，康熙 36年（一六九七）因康熙帝识其 书法风格而被特擢一甲第三名 （探花）。当时已经七十高龄。 擅书法，与汪士镕齐名，时称 “姜汪”。山水笔墨遒劲，气韵 幽雅。楷法虞、褚、欧阳，以小 楷为第一。惟其书拘谨少变化。 后期华亭派的代表，书风略异于 董。
朱耷
• 谱名统*（*为上林下金），有雪个、个山、个山 驴、驴屋、人屋、道朗、八大山人等别号。南昌 人。明末清初卓越的大画家。他是明太祖朱元璋 第十六子朱权的九世孙。他的父祖都善书画，因 此朱耷从小就受到艺术陶冶。八岁能作诗，十一 岁能画青绿山水，少时能悬腕写米家小楷。明亡 以后，他抱着对清王朝不满的态度，落发为僧， 时年二十三岁。后隐居。曾创建青云道院。 • 八大，前承古人，后启来者。白石老人曾有诗曰： “青藤（徐渭）雪个（八大山人）远凡胎，缶老 （吴昌硕）当年别有才。我原九泉为走狗，三家 门下转轮来。”其倾倒如此。
• 查士标（1615－1698）， 字二瞻，号梅壑，一号梅壑 散人，自号后乙卯生，安徽 休宁人，流寓江苏扬州。入 清后未仕官。在绘画上很有 成就，与孙逸、汪之瑞、僧 弘仁并称海阳（新安派）四 大家。他的书法深受董其昌 影响，并由董其昌上溯到米 芾。〈江南通志〉称其“书 法精妙，米董再生”。
• 汪士镕（1658－1723）字文升， 号退谷，又号秋泉，长洲（今江 苏苏州）人。康熙三十六年（一 六九七）举一甲第一名（状元）， 姜宸英中探花。此科状元、探花 皆当时书坛名家，学董高手，一 时传为美谈，并将清初崇董书风 推向极致。书法与姜宸英齐名， 时称“姜汪”。学书初从〈麻姑 仙坛〉、〈阴符经〉，又学赵孟 頫、褚遂良，晚年上追篆隶。
乾隆书法
刘墉
• (1719～1804)，字崇如，号石庵、青原、 日观峰道人等。山东诸城人。他诞于书香 门第，长于显宦之家。他的祖父刘棨是康 熙二十四年进士，官至四川布政使。父亲 刘统勋是雍正二年进士，官至东阁大学士。 刘墉于乾隆十六年（32岁）中进士，官至 体仁阁大学上加太子太保。乾隆十六年进 士，官至东阁大学士，加太子太保，谥文 清，人亦称刘文清。刘墉是清朝乾嘉时期 的政治家，还是著名书法家和诗人。
归庄
• （1613--1673） 清初文学家。 一名祚明，字尔礼，又字玄恭， 号恒轩，昆 山（今属江苏）人。 明末为复社成员。清初，曾参 加昆山抗清斗争，失败后一度 改僧装亡命。他与顾炎武交游 甚密，且都性情怪异，时有 “归奇顾怪”之说。归庄的书 法取法王羲之，尤其倾心于 《兰亭序》，但他不拘于形似。 书法兴致所至，尺幅往往很大， 气势磅礴，有明代遗风。
• 画山水，多取荒寒萧疏之景， 剩山残水，仰塞之情溢于纸素， 可谓“墨点无多泪点多，山河 仍为旧山河”。 • 花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟 画的传统。发展为阔笔大写意 画法，其特点是通过象征寓意 的手法，并对所画的花鸟、鱼 虫进行夸张，以其奇特的形象 和简练的造型，使画中形象突 出，主题鲜明，甚至将鸟、鱼 的眼睛画成“白眼向人”。
• 1）清圣祖玄烨 • 清圣祖玄烨（1654——1722），8岁即位，16岁亲政，在位61年， 年号康熙。他从小接受汉文化教育，在位期间，重视文化建设， 组织编撰了〈古今图书集成〉〈全唐诗〉、〈康熙字典〉等。康 熙本人喜欢书法，曾以擅长书法、专学董其昌的沈荃为师，受其 影响，也极力推崇董其昌的风格，代表作〈杜甫诗扇面〉。 • 康熙对自己的书法很是自负，经常作书颁赐大臣和外国使节，曾 书写“清慎勤”三个字，摹刻石上，以拓片分赐内外诸臣，又曾 为曲阜孔庙书“万世师表”四个大字，还为江西庐山白鹿书院题 写匾额，并以“学达性天”四字颁赐天下各地书院。
（一）清代早期的帖学
• 1、晚明浪漫书风的余绪:清初的书法家多 是由明入清的，从风格流派上看，仍是晚 明浪漫书风的延续。除前章所述的晚明浪 漫书风的余绪---表现主义大师王铎、傅山 外，还有归庄、法若真、宋曹、朱耷等书 家 • 2、崇董书风---清圣祖玄烨、担当、查士标、 沈荃、查昇、姜宸英、张照、笪重光、何 焯、汪士镕；
乾隆即位之后，书坛又被赵孟頫书风笼罩。即 所谓的“香光告退，子昂代起” 。倡导赵风 的乾隆皇帝一生墨守赵法，所做俗而不秀，整 而不峻，熟而不精。当时朝中文人对乾隆书法 阿谀奉承并追随左右。赵书又风靡朝野数十年。 代表人物：张照、乾隆帝弘历、刘墉、梁同书、 王文治、梁巘、钱沣、永瑆等
张照
• 张照（1691-1745）字得天，号泾南，天瓶 居士，上海松江人。康熙四十八年（1709） 进士，授翰林院检讨。雍正、乾隆时曾任 内阁学士、官至刑部尚书，谥文敏。乾隆 当政后，张照常为皇帝代笔，擅长行楷书， 是书“馆阁体”能手。其书法初从董其昌 入手，后又学习颜真卿、米芾的书法，其 书法于董书淡雅之外，平添了颜书的沉雄 和隶书的欹侧。在清代学董书家中脱化而 出。张照书法以点画的活泼爽利和气势的 鼓荡雄强为主要特征。代表作：〈行书七 绝诗轴 〉
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沈荃
沈荃（1624-1684），号绎堂， 别号充斋。江苏华亭人。官 至翰林院侍读学士。据说是 明初沈度、沈粲之后。沈荃 的书法学董其昌，其书风秀 美飘逸，风流蕴藉。沈荃是 清代崇董书风形成过程中的 关键人物，康熙皇帝常常与 他纵论古今书法，又曾从他 学习董书。对康熙皇帝的书 法审美观有直接影响。当时 很有书名，当时以能求到其 书为荣。《七绝》行书作品， 雅致飘逸，清逸典丽。
• 何焯（1661—1722）字润千，因早年丧母，改字 屺瞻； 崇明人，为官后迁居长洲(苏州)。先世曾 以“义门”旌，学者称义门先生。焯秉性耿直， 遇事直言辩正，因而常遭妒忌和中伤，其师徐乾 学也对他渐生恶感。焯便上书徐，更求削去门生 名义。从此，六次应考被排挤。1702年(清康熙四 十一年)，皇帝南巡，访觅逸贤，经宰相李光生推 荐，通过考试，被安排在南书房供职，赐为举人。 次年，参加礼部考试，赐为进士，又选为庶吉士。 后于亲王府当侍读，兼任武英殿纂修。不久，受 人诬陷被囚，家藏书籍被抄。朝廷派人未见任何 犯上之语，相反却发现了焯退还吴县知县赠送金 钱的信稿，终于发还书籍，仅免其官职，仍在武 英殿工作，并表彰他清正廉洁。焯身陷囹圄时， 身带着镣铐，仍在朗读《易经》。
• 何焯于62岁时去世。死后雍正皇帝下诏， 复其原官。破例赠予侍读学士，并赏赐 金钱，给予立传，回乡治丧，令地方从 优抚恤后代。何焯一生轻资财，重情义， 他将财产让给弟兄，并经常接济贫困的 亲戚朋友，对有才学而家境贫穷的学生 则供其食宿，有记载的即达400人。生平 著有《诗古文集》、《语古斋识小录》、 《道古录》、《义门读书记》、《义门 先生文集十二卷》、《义门题跋一卷》 等。 • 何焯博览群籍，长於考订。校勘古碑版 最精。喜临摹晋、唐法帖，所作真、行 书，并入能品。时人以为可与晋唐书法 家媲美，曾受命为康熙皇帝写《四书集 注》，刻成木版藏于宫内。宫内书籍则 大多由何焯校勘。
• 乾隆的书法从学习赵孟頫入手。乾隆本人雅赏赵 孟頫的书法，心慕手追，身体力行。游览名胜每 到一处，作诗纪胜，御书刻石，其书圆润秀发， 在宫中、御园、名胜古迹、寺庙等几乎到处可见 其墨迹，至今海内乾隆御碑甚多，其擅书之名流 传普遍。 从他的书法作品中可以发现，书学起步仍是 康熙时流行的宫廷书法，后在承学各家中选定赵 孟頫丰圆肥润的书法。从存世的乾隆书迹看，他 的字字体稍长，楷书中多有行书的笔意，行书中 又往往夹杂着草书的韵味，点画圆润均匀，结体 婉转流畅，缺少变化和韵味，并无明显的成就， 这或许体现出一代天子的气度，评者称其“虽有 承平之象，终少雄武之风”。 其作品因其特殊性一直得到了收藏家的关注。
• 笪重光，字在莘，号江上外 史，晚号逸叟，京口（今江 苏省镇江市）人。顺治九年 (1652)进士，官御史。善书 画，精鉴赏，名重一时，与 清初画家王翬、恽寿平友善。 著有《书筏》、《画筌》。 从其作品看，仍见董其昌书 风的影响。
• 小楷很 有特色， 其飘逸 之姿为 时人称 道
（二）清代中期的帖派书法
发展为阔笔大写意画法其特点是通过象征寓意的手法并对所画的花鸟鱼虫进行夸张以其奇特的形象和简练的造型使画中形象突出主题鲜明甚至将鸟鱼的眼睛画成白眼向人草书诗轴2崇董书风清圣祖玄烨担当查士标沈荃查昇姜宸英张照笪重光何焯汪士镕崇董书风也就是以董其昌为宗的华亭派帖学一系书风
604清代帖学的发展
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