中国古代戏曲主要指元杂剧和明清传奇

3、第三桩誓愿：亢旱三年 提问： 1、第三誓愿的斗争锋芒指向了谁？ 2、比起前两桩誓愿为什么更有力量？
明确：这桩誓愿用东海孝妇的传说与其对比，还是重在突出 窦娥确确实实是含冤而死，从而深刻揭示出元代统治阶级与被压 迫人民之间 不可调和的矛盾。这桩誓愿的斗争锋芒指向了昏聩糊 涂、草菅人命的贪官司污吏, 这样就明白揭示出“官司吏们无心 正法“的黑暗统治应当受到上天的严厉惩罚，也是窦娥对统治者 的愤怒警告，表现她的反抗精神。正因为如此，比起前两桩誓愿 更 有力量。三桩誓愿间有一种层层递进、逐步深化的关系。
讨论三桩誓愿的进步性和局限性
明确： 1．把矛头指向鬼神、贪官污吏，是其反抗精神 的顶点。 2．乞灵于天证冤，对天地始终处于怀疑与信赖 的矛盾之中。 3.没能认识到她的冤是封建制度造成的。
•三桩誓愿的实现采用了什么手法？说说这种手 法的艺术效果？ •浪漫主义手法；既能证明窦娥冤情实在是 真，又能增强悲剧气氛。从观众来看，符 合一般民众善恶有报的心理，反映了人民 伸张正义、惩治邪恶的愿望，能引起观众 更多的共鸣；也表现了作者鲜明的爱憎。
生旦净丑名称的由来
生，就是生疏的意思。过去老生是各行当之首，也就是整出戏的台 柱，要求生角的演出老练成熟，故反其意为生。旦：指旭日初生，也是 阳气最上升的时候，而旦角表演的是女性，女属阴故反名为”旦”。净： 意为清洁干净，而净角全是满面涂彩的大花脸，看起来极不干净，不干 净的反面就是干净故名”净”。丑，指属相，丑属牛，牛性笨。因此， 丑就是笨的代名词，而演丑角的人，则要求伶俐活泼聪明，故反其名为” 丑”。
他著有杂剧六十部，现仅存十八部，其中 曲白俱全者十五部。所作套曲十余套，小令五 十余首。他的戏曲作品题材广泛，大多暴露了 封建统治的黑暗腐败，表现了古代人民特别是 青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争，人物性格鲜 明，结构完整，情节生动，语言本色而精练， 对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。元杂 剧的语言历来有“文采派”和本色派”之分。 在艺术上，关汉卿被推为本色派之首。
①央求绕道，怕遇婆母---②邂逅婆母，哭诉原委---③请求婆母，烈纸奠浆----
(淳朴善良、孝顺)
阅读[耍孩儿]至［煞尾］，分析窦娥临刑时发出的三桩誓愿， 说明她所希望的是什么？
1、第一桩誓愿：血溅白练 提问：窦娥发第一桩誓愿说明了什么？
明确：是要显些灵圣与世人传，希望后代人了解 她的冤屈.接下来课文用了苌弘化碧、望帝啼鹃两个传 说来和她的第一桩誓愿对比，也正烘托出她的冤屈之 深。
• • • • 无论站还是坐，不能摇动和抖动 对话时目光不能游弋不定 要控制小动作 不要为掩饰紧张情绪而散淡
• 最优雅的礼仪修养是体现自然
以一种修养面对两种结果
• 必须首先学会面对的一种结果----被拒绝
• 仍然感谢这次机会，因为被拒绝是面试后的两种结 果之一。 • 被拒绝是招聘单位对我们综合考虑的结果，因为我 们最关心的是自己什么地方与用人要求不一致，而 不仅仅是面试中的表现。 • 不要欺骗自己，说“我本来就不想去”等等。 • 认真考虑是否有必要再做努力。
总结全文
1、窦娥的感情发展： 怨 悲 恨
2、窦娥的形象:古代妇女的反抗者形象。
（安分守己、勤劳善良、刚强，具有反抗精神。面对陷 害，坚持抗争、宁死不屈。）
3《窦娥冤》的主题： 揭露社会黑暗现实，歌颂 窦娥反抗精神 4、元杂剧的语言 : 通俗精炼，生动感人，运 用元代口语
求职应注意的礼仪
• 求职时最礼貌的修饰是淡妆 • 面试时最关键的神情是郑重
《窦娥冤》剧情简介
• 这是关汉卿晚年的作品，它述说了这样一个悲惨的故 事：窦娥因其父窦天章无力偿还高利贷而被典押给蔡婆婆 做童养媳，不幸成婚后不久，又作了寡妇。流氓恶棍张驴 儿父子俩强行闯入窦娥家中，想要分别霸占窦娥和蔡婆婆， 窦娥进行了坚决的反抗。张驴儿企图毒死蔡婆婆以达到霸 占窦娥的目的，不料却误毒死了自己的父亲。张驴儿竟反 诬窦“毒死公公”，并因此逼窦娥成亲。窦娥仍誓死不从， 张驴儿便买通官府，将窦娥问成死罪。三年后，窦天章任 肃政廉访使，奉命查核楚州案件。窦娥的鬼魂向父亲申诉 了冤屈，窦天章逮获了真凶，案情才昭雪。全剧共四折， 本文节选的是第三折，是全剧矛盾冲突的高潮。
元杂剧的出现,标志中国传统戏曲艺术进入成熟 阶段。关汉卿的《窦娥冤》和王实甫的《西厢记》代 表了元杂剧的最高成就。
元杂剧通常由四折组成，一般分别为故事的开端、 发展、高潮和结局。四折之外还可加一、二个楔子， 楔子一般放在第一折之前,介绍剧情;也可放在两折之间, 作为过场也有少数杂剧突破了一本四折的形式,如《西 厢记》是五本二十一折的连本戏。音乐上每折用同一 宫调的若干曲牌组成套曲，每一曲牌都属于一定的宫 调，剧本中每套曲子的第一支前面都标明宫调。
关汉卿的作品主要有《窦娥冤》《救风尘》 《望江亭》《单刀会》等。其中《窦娥冤》被称 为世界十大悲剧之一。关汉卿是我国戏剧的创始 人，数量超过了英国的戏剧家“戏剧之父”莎士 比亚，被称为中国的莎士比亚。1958年，世界和 平理事会把关汉卿与达· 芬奇等同列为世界文化名 人。关汉卿不仅是我国古代文学进步传统的接续 继者，而且是我国古代戏剧的伟大开拓者。为我 国刚刚成熟的民族戏剧—元杂剧的完善奠定了基 础，为繁荣文学艺术建立了不朽的功勋。
元曲四大家指元曲（杂剧、散曲）最主要的四位 作家：关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。其代表作关 汉卿《窦娥冤》 、马致远《汉宫秋》、郑光祖《 倩女 离魂》白朴《墙头马上》。
关汉卿，号己斋叟，金末元初大都人，是我国文学 史上最早的伟大戏剧家。与郑光祖、白朴、马致远合称 “元曲四大家”，并位居其首。他一生“不屑仕进”， 生活在底层人民中间，多才多艺、能写会演、风流倜傥、 豪爽侠义，是当时杂剧界的领袖人物。他是一位熟悉舞 台艺术的戏曲家，既是编剧，又能登台演出。关汉卿在 《南吕· 一枝花· 不伏老》中自述“通五音六律滑熟”， “我也会吟诗会篆籀，会弹丝，会品竹。我也会唱鹧鸪， 舞垂手，会打围，会蹴鞠，会围棋，会双陆”，“我是 个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌 豆”，可见他的才艺、生活和个性。
⒈ 分析[端正好]、[滚绣球]：哪些词语能反映她的冤情和她的反抗精神？ 用着重号在书上标出来。表明窦娥什么形象？
“没来由” “不提防” “何为地” 信赖→ 怀疑→揭露 →→ 否定 →无奈 “枉做天”等
表现了她的正直和反抗
宁愿一人承担痛苦 怕连累婆母而屈招 牺牲大要求薄
⒉分析［叨叨令］［快活三］［鲍老儿］表明窦娥什么形象
对课文中涉及的元杂剧的有关术语，分类正确的 一项是（ ） ①外 ②云 ③净 ④科 ⑤唱 ⑥卜儿 ⑦鲍老儿 ⑧倘秀才 ⑨叨叨令 ⑩正旦 ⑾正宫 A．①③⑥⑩／②④⑤／⑦⑧⑨／⑾ B．①②③④／⑤／⑥⑦⑧／⑨⑩／⑾ C．①③④／②⑤／⑥⑦／⑧⑨⑾⑩ D．①④⑥／②③⑤／⑦⑧⑨／⑩⑾ 解答：A
说出下列元杂剧中常见的口语、衬字的意义
行动些：走快些 没来由： 没缘由，无缘无故 不提防： 没想到 只合： 只应该 哥哥那边则落的： 只落得 哥哥行： 也么哥：句尾助词，无实在意义
①在课文中共出现多少曲牌？都属什么宫调？ 明确：共出现10个曲牌，都属于正宫调 ②根据这些曲牌和故事情节，这折戏可以分为几个 场面？用简洁的词语标上小标题 三个场面：指天斥地（［端正好］［滚绣球］两个曲牌） 诀别婆婆（ [倘秀才]至［鲍老儿］四个曲牌） 三桩誓愿（ [耍孩儿]至［煞尾］四个曲牌） 赴法场 怨天 （窦娥指斥天地鬼神 (怨) 鸣冤 见蔡婆 遗嘱 （窦娥诀别婆婆） （悲） 诉冤 在刑场 誓愿 （窦娥发下三桩誓愿 （恨） 证冤
戏剧知识
中国古代戏曲主要指元杂剧和明清传奇，是以演员 表演为中心，以唱、念、做、打等手段为基础，融文学、 音乐、舞蹈、美术、武术、杂技等为一体的综合性舞台 艺术。它主要包括宋元南戏、元杂剧、明清传奇、近现 代的京剧和各种地方戏。 杂剧和传奇的戏剧语言由曲词、宾白、科介三部分 组成。曲词，是剧中人物的唱词；宾白是剧中人物的说白 , 分对白、独白、旁白、带白(插在曲词中的说白)等；科介, 是剧本中关于动作、表情和音响效果的舞台指示。三者交 相配合，推动情节的发展，刻画人物形象。其中曲词和宾 白是剧中的人物语言。
2、第二桩誓愿：六月飞雪 提问：（1）、第二誓愿是用什么语气说的？ （2）、表现窦娥的什么感情？
明确：这段唱词共两句话。第一句用反问语气“岂不闻”提出 誓愿，用“飞霜六月”的传说与其对比，她坚信自己的冤屈将和古 人一样得到上天的反应。第二句，上半句做出正面肯定，她的满腔 怨气如火喷出，一定会感动得六角雪花如绵而落；下半句表示不要 素车白马送葬荒郊，更显出她对自己提出的誓愿会应验坚信不疑。 窦娥之所以如此坚信，是因为她确实是被冤枉的，但官府不能给她 一个公平的审判，她相信上天是公正的，会还她公道，所以她坚信 誓愿会应验， 这种坚信也是窦娥在依靠自己的力量无法改变现实 之后，于孤苦无告中表现出的一种反抗。
• 必须学会欣然面对的一种结果----被接纳
• 以具体的形式感谢招聘单位的接纳，如邮件、短信 • 考虑怎样使自己的知识能力更适应工作需要 • 把走进工作岗位当作职业生涯的重要的第一步，认 真思考如何为以后的发展开好头。
Thank you
Hale Waihona Puke 旦：女角色。包括正旦（女主角）、副旦（女配角）、 外旦（老年女角色）、小旦（少年女角色）四类。 末：男角色。也包括正末、副末、外末、小末四类。 净：俗称“大花脸”，多扮相貌、性格上有特异之人。 丑：俗称“小花脸”。多扮次要角色。 其他：“卜儿”（老妇人）、孛老（老头儿）、孤（官员） 徕儿（小厮）、细酸（读书人）等角色。 元杂剧多一人主唱，因而又可分为“旦本戏”（女角色主 唱）、和“末本戏”（男角色主唱）两类。