“新唐风”建筑的现状特征和传承发展

Urbanism and Architecture
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“新唐风”建筑的现状特征和传承发展
岳红记，王子豪
（长安大学建筑学院，陕西西安　710000）
摘要：本文结合西安地区地域建筑的发展现状，通过建筑设计、城市设计等不同视角，对不同时期、不同社会背景下的“新唐风”建筑作品进行解析，分析其建筑风格的演变过程，以及在新时期“新唐风”建筑继续创新发展的内核。

关键词：新唐风；地域建筑；传统文化［中图分类号］TU-86
［文献标识码］A
The Present Characteristics and Inheritance and Development of “New Tang style”
Architecture
Yue Hongji, Wang Zihao
(School of Architecture, Chang’an University, Xi’an Shaanxi 710000, China)
Abstract: Based on the current situation of the regional architecture in Xi’an area, this paper analyzes the “New Tang style” architectural
works in different times and different social backgrounds through different visual angles such as architectural design and urban design, and analyzes the evolution of the architectural style and the core of continuing to innovate and develop the “New Tang style” in the new period.Key words: New Tang style; regional architecture; traditional culture
1 “新唐风”建筑产生的背景
“新唐风”建筑是以中国传统文化与传统建筑为载体，通过对传统建筑的创作原则、创作手法的继承与创新，形成了一种新的现代建筑创作方法，也是对西安地区地域性建筑的探索，是西安地区特有的古城文化所孕育出的建筑风格。

通过建筑设计、城市设计等不同视角来完成地区文化复兴，不是简单模仿传统建筑的样式，而是继承其创作思想理念。

2 “新唐风”建筑的发展时期及代表作品分析
2.1“新唐风”建筑形成时期
“新唐风”建筑起源于阿倍仲麻吕工程，是1979年在签订中日友好条约的背景下建成的。

该建筑是一座在当时极具创新性的纪念性建筑，位于西安市兴庆公园内，在建筑形式上采用传统的碑顶、碑身、碑座三段划分，柱身为正方形，顶部采用四角攒尖顶，柱础外围设置了一圈石栏并放置在方台上，用以加强纪念性。

阿倍仲麻吕工程尝试创新，采用唐代历史文化背景下的建筑形式，虽然仍然没有摆脱仿古的痕迹，但是其批判性的尝试为新唐风建筑寻找到了一个良好的起始点。

2.2“新唐风”建筑发展时期
在“新唐风”建筑萌芽时期的实践、探索使得建筑师对其有了更深层次的理解，为后来建设高潮的发展奠定了基础。

陕西省历史博物馆为“新唐风”建筑成型时期的典型代表作，该建筑位于西安市雁塔区大雁塔西北部，于1991年建成，地形方正，四周为城市道路，基地周围建筑由于高度控制，多为坡屋顶，灰色砖墙形式。

该建筑注重“传统
的建筑布局与现代功能的结合”和“传统的建筑造型规律
与现代设计方法的结合”，将唐风现代建筑体现得淋漓尽致。

在“轴线对称、主从有序、中央殿堂、四隅崇楼”的基本原则下，运用不同的屋顶形式区分功能，同时又保持了建筑的和谐统一，并且注重外环境空间氛围的营造，将庭院与建筑有机结合，以尺度不同的庭院互相穿套，增加空间层次，产生空间的流动。

注重材质色彩与周边的融合，白色面砖墙面，汉白玉栏板，浅灰色花岗石台阶和柱子，浅灰色喷砂飞檐斗拱，深灰色琉璃瓦屋面。

陕西省历史博物馆通过其建筑形式表达了“新唐风”建筑的文化内涵和象征意义。

将建筑、环境结合，同时对古代唐风建筑元素的运用又解决了现代建筑所需的功能问题，标志着“新唐风”建筑的形成。

2.3“新唐风”建筑成熟时期
进入21世纪的西安在城市建设上发展迅猛，在西安市新一轮城市规划中，以大雁塔和曲江园林为核心设置了曲江新区，因此新唐风建筑也在此环境下拥有更多施展的空间，大唐不夜城项目为西安市重点建设项目，是一个南北长1 500 m，东西宽480 m，以盛唐文化为背景，集餐饮、购物、娱乐、休闲、旅游等功能于一体的建筑群。

大唐不夜城以唐代里坊制度营建街区，以南北主轴线展开空间序列，通过每个里坊围合出内部空间。

一方面需要注意其建筑内部的复杂功能，另一方面通过其外部装饰承载唐代建筑传统文化，从而达到功能与形式并存，达到传统性与现代性的完美融合。

因为唐代多为单体大屋顶建筑，平面功能单一，不符合当代建筑使用规律，因此做出变形，主要使用的大空间用重檐庑殿和重檐歇山屋顶覆盖，并以南北向布置，形成建筑的主要大屋顶。

次要功能空间的屋顶配以单檐歇山，呈东西向布置，烘托了高台上大屋顶的设计组合，营造出
作者简介：岳红记（1971-），男，博士，副教授。

研究方向：建筑历史与理论。

王子豪（1994-），男，硕士研究生。

研究方向：建筑设计及其理论。

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唐代高台建筑意向。

在建筑立面的设计上，由于功能空间内部的使用性质不同，开窗的面积以及形制也会产生变化。

为了维持“新唐风”建筑的厚重感和整体感，该项目内的所有建筑采用两层建筑表皮的设计手法。

外层表皮采用仿石（部分为仿木）金属格栅，内层的表皮体现了建筑内部功能对采光面的真实需要。

而外层的隔栅表皮，通过精心的细部设计，希望能体现构造精美的现代美感。

在细部设计中，对传统建筑构件进行变形或者简化满足现代功能空间的需要，通过空间构成、色彩、图案肌理等几方面突出唐风的表现，在室内采用屏风、帷帐等唐风元素，达到空间围而不透的效果。

在外部采用琉璃作为建筑屋顶材料，利用其颜色和特有的光泽，使建筑色彩与周边环境和谐统一。

大唐不夜城项目在设计阶段做了多方面的研究，“因地制宜、因题制宜、因时制宜”，很好地解决了唐风建筑与现代建筑的矛盾。

2.4“新唐风”建筑的推广普及时期
临潼大唐华清城项目是张锦秋大师的封笔之作，位于华清宫与临潼城区之间，于2013年竣工，与华清宫关系密切，以华清宫临潼国家旅游度假区为依托，具有浓厚的唐文化内涵，是骊山景区的现代休闲、旅游、文化、商业场所。

场地内建筑遵循唐华清宫遗址的保护要求，绝不是复制唐代建筑，建筑高度均不超过9 m，地面两层，为了与华清宫相互呼应，商业建筑采用传统的唐风形式与环境相协调，同时十分巧妙地开发地下空间，满足了保护原貌和商业的双重需求。

2.4.1以旅游文化为基础
以华清宫旅游文化为基础，以骊山、华清宫、唐昭应城墙遗址等文化资源和文化遗存为延伸，融入风景区整体风格，顺应城市文化脉络，与周围景色及周边建筑和谐统一。

在方案构想的初期，首先应从宏观的、城市的角度去看建筑，从本案的清和大厦至整个大唐华清城建筑群的规划建设，乃至整个临潼区的协调发展，都应当成为本次建筑设计所考虑的重点。

因此，从城市设计和城市规划的角度来说，本次对清和大厦的建筑与建筑群体，以及城市空间的处理，达到了形式和表现的统一。

通过对西安市临潼区大唐华清城城市空间的全面解析，从其地域特征、历史文脉、人文情怀与文化内涵等入手，对城市母体进行解读。

2.4.2以“新唐风”为主旨
以大唐华清城“三轴一心一带两翼”的总体格局，诠释典雅端庄的建筑神韵，同时以功能为呈现方式，满足酒店的多方面需求。

在历史地块的建筑环境中营造新的建筑，并不是一味地模仿历史，而是应该在历史环境中添加新的元素。

单体建筑屋顶多采用庑殿屋顶，对称部分多采用四角攒尖顶，在设计中屋面结合古建筑亭廊形成屋顶休闲空间，并与华清宫遥相呼应。

对本建筑既有古建元素简化斗拱为玻璃，满足空间体量上的虚实相应，对屋顶与柱子的交接形成全新的诠释。

同时在建筑中布置多个空间节点，在餐厅大厅上空设置屋顶花园，在顶层布设半开敞式的景观廊道和景观亭，用于观景、餐饮、休憩，更好地将环境与
建筑交错。

在立面装饰上结合深灰色真石漆，形成横竖线条
的穿插交接。

新旧元素的交融，为原有环境注入了新的活力，提供了发展的自由。

在唐文化的要求下，建筑风格中包含建筑的文脉、神韵、符号、材料等新的建筑语言，整合到新建筑之中，用简约的手法与传统精神共存。

2.4.3以华清宫、骊山为景观
以大唐华清城“山、水、宫、城”一体化的思路，全视野欣赏美景，使建筑形成与景观的互动，完美融入周边环境。

在设计的过程中始终伴随着环境塑造的过程，环境是本次建筑设计的出发点与回归点，建筑是环境空间构成中的有机组成部分，本案建筑的形体与空间无法脱离与其所处环境的关联性、整合性。

因此，从整体环境出发，从骊山景区、华清宫、大唐华清城景区等周边环境的限定方面综合考虑，依据地域环境的自然空间构成、历史文脉的沉淀，以及地理气候的特征等诸多因素，选择环境塑造的定位及形式，使建筑成为环境中不可分割的一部分。

3 “新唐风”建筑的影响
（1）“新唐风”建筑一系列作品通常位于西安历史环境中的重要节点，对历史名胜进行重建或复原，以及在历史街区中注重地域特色、城市文化，追求传统与现代相结合的建筑创作方法，尽管其不同时期所创作出的作品形态多样，但其设计理念与设计原则自始至终保持一致，都是以尊重历史、尊重环境为出发点。

（2）对不同的环境、不同的实际情况处理，分为理解环境、保护环境、创造环境三个阶段。

注重“和谐建筑”的营造，营造出人与人、人与城市、人与自然共生的城市环境，注重城市与建筑的关系，以及与建筑群体的和谐统一。

（3）将传统与现代结合，外来文化与地域文化相结合，吸取来自国际的先进科技手段、现代化的功能需求、全新的审美意识，同时继承发扬本民族优秀的建筑传统，突显本土文化特色，找到与现代建筑之间最合适的平衡点，就其历史文脉、场地特征、材料运用、建筑形式，以及结构技术等因素，在设计中深入思考，才能创作出真正的“新唐风”建筑。

4总结及展望
“新唐风”建筑对西安地区的现代建筑创作做出了重要探索，对西安地区特有的历史环境保护地段的保护和发展起到了起承转合的作用，同时还完成了一些古迹的复建与历史名胜的重建。

“新唐风”建筑从西安城市建筑的政策中孕育，也充分尊重了西安地区的历史文化环境。

参考文献
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城市建筑，2013（04）：222．
[2] 张锦秋．和谐建筑之探索[J]．建筑学报，2006（09）：9-11．[3] 张锦秋．陕西历史博物馆设计[J]．建筑学报，1991（09）：18-24．[4] 张锦秋．理解环境保护环境创造环境——“三唐”工程创
作札记[J]．建筑学报，1987（09）：8-14．
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