第5章 上下装款式设计(下装)
市场营销学-第5章全
早期接受者
中间主要一族
落后者
竞争者 很少
增多
数量稳定、开始下降 数量下降
营销目 创建产品知名度和 市场份额达到最大
标
试用
保护市场份额的同时 减少开支，挤了品牌剩
最大利润
余价值
战略
产品 提供基本产品 价格 用成本加成法
提供产品扩展，服务、 品牌和型号多样化 担保
制定能渗透市场的价 定价和竞争者抗衡或
格
体材质等某一方面或几个方面比老产品有显著改进的产品。
2.新产品开发的途径
（1）自行研究和设计制造 （2）引进先进技术或移值生产 （3）对原有产品进行改进
3.新产品的开发程序 （1）创意 （2）筛选构思 （3）概念发展与测试 （4）商业化分析 （5）产品开发 （6）市场试销 （7）商业性投放
5.3.3包装策略 1．包装策略 （1）类似包装策略 （2）组合包装策略 （3）再使用包装策略 （4）附赠品包装策略 （5）改变包装策略 （6）等级包装策略
2．包装决策过程
（1）建立包装观念 （2）决定包装因素 （3）包装设计试验 （4）消费者测试
1.如何理解产品整体概念？ 2.论述产品生命周期的营销策略。 3.举例分析品牌策略的主要类型。 4.产品组合策略主要有哪些？
物的一系列活动。 2．包装的种类 （1）运输包装 （2）单件运输包装 （3）集合运输包 （4）销售包装
3．产品包装的作用
（1）保护商品 （2）便于储运 （3）提供方便
5.3.2包装设计 1．运输包装的设计要求 （1）保护商品、方便运输 （2）科学合理、经济坚固 （3）采用先进的技术 （4）容易识别，便于运输 2．销售包装的设计要求 （1）充分表现商品的特性和形象 （2）独特新颖、美观大方、不落俗套 （3）要与商品质量和价值相适应 （4）要适应企业外部的环境因素
建筑装饰装修作业指导书
建筑装饰装修作业指导书第1章建筑装饰装修概述 (4)1.1 建筑装饰装修的定义与分类 (5)1.1.1 室内装饰装修：主要包括室内墙面、地面、天花、隔断、门窗等装饰性处理，以及室内电气、给排水、暖通、智能化等附属设施的安装。
(5)1.1.2 外墙装饰装修：主要包括外墙立面、门窗、屋面、雨篷、阳台等部位的装饰性处理，以及外墙保温、防水、绿化等附属设施的安装。
(5)1.1.3 公共区域装饰装修：主要包括公共走廊、楼梯、电梯间、大堂等区域的装饰性处理，以及公共设施如照明、指示牌等安装。
(5)1.2 建筑装饰装修的设计原则 (5)1.2.1 实用性原则：设计应充分考虑建筑物的使用功能，满足用户需求，提高空间利用率和舒适性。
(5)1.2.2 美观性原则：设计应注重建筑物的整体美观，体现时代特色和地域文化，营造和谐、舒适的视觉环境。
(5)1.2.3 经济性原则：设计应在满足功能、美观的前提下，充分考虑投资预算，合理选用材料、工艺和技术，降低成本。
(5)1.2.4 环保性原则：设计应选用环保、节能、可持续发展的材料、工艺和技术，降低对环境的负面影响。
(5)1.2.5 安全性原则：设计应保证装饰装修工程的安全，符合国家相关标准和规定，预防安全的发生。
(5)1.3 建筑装饰装修的施工工艺流程 (5)1.3.1 前期准备：包括项目立项、招投标、合同签订、施工图纸设计、施工组织设计等。
(5)1.3.2 施工现场准备：包括施工现场的围挡、临时设施搭建、施工材料、设备进场等。
(5)1.3.3 基层处理：对建筑物基层进行处理，包括清理、找平、防水、防潮等。
(5)1.3.4 施工工艺：根据设计要求，采用相应的施工工艺进行装饰装修，如涂料、贴砖、铺设地板、安装门窗等。
(6)1.3.5 质量验收：施工过程中及完成后进行质量检查、验收，保证工程质量符合设计及国家标准。
(6)1.3.6 竣工验收：工程完成后，组织相关部门进行竣工验收，保证工程质量、安全、环保等方面达到规定要求。
刘元凤、胡月《服装艺术设计》复习笔记和课后习题详解 服装设计创作要素(第5章 服装流行研究)【圣才出
第5章服装流行研究5.1 复习笔记一、服装流行的基本理论1．流行与服装（1）流行的内涵流行，又称风行，意为迅速传播或盛行一时，其成因是人的趋同心理，是人的个性与社会中人的共性的一种平衡或协调。
（是指在一定的历史时期，一定数量范围的人，受某种意识的驱使，以模仿为媒介而普遍采用的某种生活方式、生活行动或观念意识时所形成的社会现象。
）（2）流行对服装的特别意义服装是人类具有象征意义的一种符号形态。
它反映衣着者的社会地位、经济状况、文化层次，也表现了人的个性气质、情趣爱好及喜怒哀乐。
因此，服装正是社会生活中“流行”特征最为广泛、最为敏感和最为显著的，“服装是时尚产业的核心”，并通过电影等形式向公众展示出来。
对流行的研究和思考是服装设计中极为重要的。
（3）先导物流行的先导物即某一时期的时髦服装，能诱发人们的穿着欲望，并迅速传播或盛行。
随着时间流逝，旧的流行先导物不能满足人们永不休止的求新欲望而被厌倦，于是新的，被认为更美、更新鲜的流行和先导物——时髦服装，就会出现并为人们迅速接受，引起新的流行。
2．流行现象的类型（1）作为社会现象的流行流行作为社会的客观存在，顺应人的趋同心理的形成和发展。
当社会遇有突发事件，要求人们迅速适应这种变化，在服装中自然也会有所体现。
（中东战争引发时尚界对阿拉伯地区的兴趣）（2）作为象征的流行流行原本就是人们追求、理想的一种象征，它具有民族、地区特点，并与历史上长期积淀的文化紧密关联。
随着全球范围文化的交流，人类审美意识的变化，某些为各方面都能够接受的象征意义等会走向部分趋同。
（3）作为商品的流行作为商品的流行是由某集团或在某人的推动下，设计生产出商品后投放市场，吸引人们购买使用，从而形成的流行。
需要注意的是，上述三类流行经常呈现出互相交错的现象，表现了流行与人类生活密不可分及其丰富的内涵，是人类物质需求与精神需求的共同载体。
3．服装流行的特点（1）多元性服装流行的多元性包括色彩、纹样、造型、款式、材质（物理及化学性能、肌理、制造技术）、工艺、装饰手段（含配件）、着装条件及着装方式等。
第五章男裤结构设计方法与应用课件(共40张PPT)《男装结构设计原理与技巧》
（2）增加裤长5cm。
（3）在后片减小臀围放松量1cm，前、 后片膝盖线左右各收紧1cm，前片裤口 宽改为22cm，后片裤口宽改为24cm， 后片裆宽收紧0.5cm。
（4）画育克、前后口袋等，合并裁剪育 克。
（三）喇叭裤的纸样变化方法
• 喇叭裤的裤口宽尺寸和奓起位置的高低对其外观廓 型影响最大。
第三节 男裤纸样综合设计
演讲人姓名
第五章 男裤结构设计方法与应用
•裤子服务于人体日常运动频率最高、幅度最大的部位，既要求 外观合体，又必须保证一定的运动功能性和穿着舒适性。
•裤子对应的人体部位可分为两部分，一部分是腰围线至裆线的 躯干部位，另一部分是裆线至足踝附近的下肢部分。由于人体 行走、坐、蹲等动作使人体的腰部、臀部和裆部的围度、长度、 体表形态发生较大变化，因此，裤子从腰围到裤裆的结构成为 男裤结构设计的重点与难点。
（三）裆宽与裆深
• 裤子的裆部是决定裤子穿着舒适度的重要部位， 近年来也成为裤子款式结构设计的创新要素。
• 腰围、臀围等尺寸不变，如果增大裆宽，将使大 腿围的尺寸变大，同时使裤子侧向松度变大；如 果增大裆深，将使裤子裆部下落，形成吊裆裤的 效果。
（四）后裆线
• 如果不考虑人体的运动量，裤子后片的结构可以与前片基本相同。目前裤子 基本纸样的后裆线为斜线，在腰线上有约2.5cm的延长量，这是考虑人体臀部 在不同姿态下长度发生变化而做的处理，是在人体静态站立状态的合体后裤 片纸样里加入了运动量，使后裆线拉长，并有一定的倾斜度。
服装设计学电子教材
第一章：服装设计的基本知识第一节：服装设计的概念一、设计的种类：视觉传达设计：是运用视觉元素、视觉语言、视觉途径、视觉运动和视觉心理的原理，对形态和色彩的传达进行系统研究。
例：广告招贴、广告、橱窗展示、陈列展示、表演形式等产品设计：指一切实物形态的、具有实用意义的物品的设计。
例：壁挂、服装、家具、工业产品等空间环境设计：是通过物质手段对人、物、场所、自然四者之间的关系的综合处理。
解决功能与美观、法制与舒适、地域与象征、形式与经济等诸多矛盾的对立统一。
综合设计：是对设计对象多元的或非常规空间状态的构成要素，按照一定的目的进行组合的设计种类。
二、设计史的三个阶段：装饰设计阶段：仅停留在物品的表面装饰上，用日积月累的精湛手工技术，将装饰要素在物品表面表现得日臻完善。
生产设计阶段：与大工业生产方式相适应的计划性和系统性，以生产和加工方法为前提，确定设计方案。
生活设计阶段：以人为本，充分重视人性解放这一现实，设计为改善人的生活和适合人的个性为目的。
第二节：服装设计一、服装设计的概念：是以服装为对象，运用恰当的设计语言，完成整个着装状态的创造性行为。
二、服装设计的特点：1.是服用功能、服用材料和设计技法的统一体。
2.是必须用可视形式把构思表现出来。
（服装效果图）三、服装设计的种类：1.高级女装设计：指专为欧洲高级女装店里出售的高级女装而设计。
2.成衣设计：指按计划大批量、在流水线上生产的标准号型服装。
3.时装设计：指具有流行意味的、顾客目标较为明确的时髦服装的设计。
四、服装设计的条件1.什么人穿：设计对象的综合考虑。
2.什么时候穿四季的变化一天中的具体时刻3.什么地方穿大环境（巴黎、纽约）小环境（不同场合）4.穿什么服装5.为了什么穿五、服装的两次设计：1.服装品种的设计2.着装状态的设计第三节：服装的构成一、服装的概念：指一切可以用来装身的物品的总称。
二、服装的特征服装的物质性服装的精神性三、服装的构成要素：1.设计：是对服装材料的选择和服装制作的手段的限定。
服装女装结构设计PPT85页
1.肩部： 指人体肩端点至颈侧点之间的部位。 总肩宽、前过肩、后过肩。
2.胸部：指前衣身最丰满的部位。 领窝、门襟和里襟、门襟止口、叠门、扣眼、眼档、驳头、驳口、串口、摆缝。
3.背缝：指为贴合人体或造型需要在后衣身上设置的缝合部位。 4.臀部：指对应于人体臀部最丰满的部位。
上裆、横裆、中裆、下裆。 5.省道：指为适合人体或造型需要，将一部分衣料缝去，以作出衣片曲面状态或消除衣片
3.裤片基础线 ：前后裤片基础线共有16条，如图1-7所示。
第一章 绪论
图1-7
14
第二节 服装结构制图基本概念与术语
（二）结构线
1.衣身、衣领结构线 图1-5中有结构线20条。
2.衣袖结构线 图1-6中有结构线8条。
3.裤片结构线 图1-7中有结构线14条。
第一章 绪论
15
第三节 结构制图规则、符号与工具
浮起余量。由省道和省尖两部分组成，按功能和形态进行分类： 肩省、领省、袖窿省、侧缝省、肋下省、肚省、腰省。
第一章 绪论
9
第二节 服装结构制图基本概念与术语
6.裥：为适合体型及造型的需要将部分衣料折叠熨烫而成，由裥面和裥底组 成。
7.褶：为符合体型和造型需要，将部分衣料缝缩而形成的褶皱。 8.分割缝：为符合体型和造型需要，将衣身、袖身、裙身、裤身等部位进行
是不涂颜色的单线墨稿画（图1-3）。 （3）示意图：为表达某部件的结构组成、加工缝合形态、缝迹类型以及成型的外部和内
部形态而制定的一种解释图，在设计、加工部门之间起沟通和衔接作用。有展示图和 分解图两种（图1-4）。
图1-2 效果图
第一章 绪论
图1-3 设8 计图
图1-4 示意图
服装单件设计演示提纲
ＧH2011年春夏方案册
一．本季完整色系比例
以上颜色为备选色，需经讨论组筛选后并执行
二、春夏产品单组虚拟方案
Ａ：职场节日系列——
设计灵感：淡雅的整体色彩，在 黑色西服的映衬下别有韵味，配以锥形 裤，让浅色的整体效果突出简约，利落 的风格。 面料：光泽面料，质感差异有层 次，西装料，衬衣料，雪纺 辅料：腰带，职业感扣子。
A 预备阶段
设计部各行其职，发挥其特点，主要分为 以下几个工作内容。 1、面辅料采集： 2、样衣款式采集： 3、风格定位采集：
更具商品部，市场部资料，收集整理当季，即当季市场反 应良好的款式，对其分析归纳，滞销款式举例出来做对比，并有 针对性的指出改进方向。针对客户群做客户调研报告，制作产品 未来整改计划，努力方向。
8% 8% 劳动节 青年节
4月1日
6
4月15日
优雅强势
32
16%
1、 A经典系列 B时尚系列 C休闲系列
7 夏 8 9
4月15日
碎花 洛丽塔 怒放 吊染 裸色 端午节
5月1日
32
ห้องสมุดไป่ตู้
16%
5月1日
10 夏
5月15日
16
8%
12 11
6月1日
16 16
8% 8%
6月15日
经典系列-- ---货品结构
品 T 衬 毛 心 马夹 外 风 类 恤 衫 衫 吊 甲克 套 衣 带 真 丝 裙 针 织 裙 小 衫 半裙 休 闲 裤 牛 仔 裤 总 数
• 五、半裙
• • • • （一）迷你裙、长裙、中裙 （二）直筒裙、圆台裙、A型裙、O型裙 （三）层叠裙、波浪裙、褶裙、镶片裙 （四）牛仔裙、纱裙、皮裙
• 六、连衣裙
女装结构设计教案
女装结构设计第一章女装原型第一节文化式女上装原型的构成原理一、原型的制图（上衣、裙子）二、原型的分类和分析三、原型的修正1、胖体2、瘦体3、挺胸体4、驼背体5、扁身体6、圆身体1：1纸样一份，要求针对自己的体型数据，制作一件原型。
（此原型要求裁剪、缝制、试穿、修正）1：5硬板纸样一份，预习。
1、女装原型是复合人体哪一体块的结构？为何将该体块作为原型结构？2、女装原型属于女装中哪一类服装的基本型？松量是怎样设计的？试析原型的使用范围。
3、为何女装原型的前摆缝较后片多出 2 cm？第二章原型的基本原理应用（一）第一节原型的三个基础原理及应用一、对位法则及省移原理1、省的概念及其作用（1）什么是省（2）省的作用2、乳凸量、预留胸省量、腰胸差量、前后差量间的关系3、对位方式与体型、服装造型的关系4、省道转移与造型设计（1）省道的形式（2）省道转移（3）省道变褶裥（4）省道变分割线第二节裙子基本纸样变化原理及应用1、腰省变摆量2、腰省变分割线3、腰省变褶裥裙子的工艺实践。
（用彩色卫生纸操作）1：5各练习二份1、省的类型有哪些？应如何应用？2、常用的省移方法有哪些？试述省移原理的规律。
3、试析全省量的构成及应用方式。
4、试析柔和胸省的设计方法。
5、乳凸量设定的依据及其应用。
第三章领型的结构变化设计第一节领子概念一、领围的测定方法1、测量要领2、测量方法二、领的分类1、立领2、翻领3、驳领4、变形领三、领成型原理—一领的立体构成四、配领松量的构成原理1、领面、领座、夹角、领外沿尺寸、前偏量的认识2、肩颈领面宽、领座高、二者夹角的关系与领的造型第二节立领的结构原理及变化设计一、立领的起翘量设计原理1、脖颈结构与立领的起翘量设计二、立领的舒适性1、立领舒适性的掌握原则三、立领的变化设计1、中式立领2、连身立领（领省的应用）第三节各类领型的结构原理1、无领1、翻领2、驳领3、变形领典型领型的1：1纸样绘制十款及工艺实践。
服装女装结构设计
等。 10.塔克：将衣料折成连口后缉成细缝，起装饰作用，取自于英语tuck的译音。
第一章 绪论
服装女装结构设计
第二节 服装结构制图基本概念与术语
三、部件术语
1.衣身：覆合于人体躯干部位的服装部件，是上装的主要部件。 2.衣领：围于人体颈部，起保护和装饰作用的部件。
第一章 绪论
服装女装结构设计
第二节 服装结构制图基本概念与术语
四、结构制图术语 （一）基础线 1.衣身基础线 ：前后衣身基础线共有17条， 如图1-5所示。
第一章 绪论
图1-5
服装女装结构设计
第二节 服装结构制图基本概念与术语
2.衣袖基础线 袖片基础线共有11条，如图1-6所示。
第一章 绪论
图1-6
缝合线的总称。如止口线、领窝线等。
第一章 绪论
服装女装结构设计
第二节 服装结构制图基本概念与术语
服装女装结构设计
第二节 服装结构制图基本概念与术语
6.各种图示 （1）效果图：也称时装画，是设计师为表达服装的设计构思以及体现最终穿着效果的一种
绘图形式（图1-2）。 （2）设计图：也称款式结构图，为表达款式造型及各部位加工要求而绘制的造型图，一般
领上口、领下口、领外口、领座、翻领、领串口、领豁口 3.衣袖：覆合于人体手臂的服装部件，广义包括与袖山相连的衣身部分。 袖山、袖缝、大袖、小袖、袖口、袖克夫。 4.口袋：插手和盛装物品的部件，按功能和造型的需要可有多种不同的形式。 5.袢：起扣紧、牵吊等功能和装饰作用的部件，由布料或缝线制成。 6.腰头：与裤身、裙身的腰部缝合的部件，起束腰和护腰作用。
下装结构-裙子结构设计
筒型裙A型裙鱼尾裙育克裙第三章直筒裙纸样设计第一节裙子介绍裙子概念与分类在人体腰围线以下穿着的服装被称为下装。
下装又分为裙装和裤装两大类，他们在结构设计上既有共性，又存在差异。
裙装是下装的一种，主要是女性所穿着的服装。
我们通常所说的裙装主要是以独立形式存在的裙子，但有时也把连衣裙称为裙装。
裙子是覆盖人体下身的服装，是下装的一种，在女装中所占的比例较大。
至今已经成为现代女性不可缺少的服装之一。
裙子的款式可以根据时代的要求和流行趋势进行变化，种类繁多，风格各异，能够充分体现女性的优美体态。
裙子的种类繁多，款式各异，长短不一。
但是概括起来主要有两种分类方法：1. 按裙子廓型的变化分类：紧身裙、A型裙、斜裙、半圆裙和整圆裙。
2. 按裙子的长短分类：裙长及膝的被称为标准裙，膝以上的被称为短裙，再短的被称为超短裙或迷你裙，裙长在膝以下至小腿部位的被称为半长裙，裙长至脚踝的被称为长裙。
超短裙、短裙、及膝裙、中长裙和长裙。
在以上变化的基础之上再加以分割、收褶、腰位以及裙摆形状的变化就可以设计各种各样的裙子，满足消费者的不同需要。
裙子外形线的变化有很多，如图3——1——1。
下装结构（一）波浪裙腰鼓型灯笼型3 ------- 1 -------- 1)、裙子各部位名称在学习裙子结构前，应对裙子各部位的名称有所了解，见图3――2―― 1。
、裙子纸样设计的依据裙子是覆盖人体下身的服装，因此分析人体腰围线以下的体型特征是裙子纸样设计的基础。
1在臀围线以上腰围细，臀围粗，总体近似呈圆台体，前有腹凸，后有臀凸，且腹凸的位置高于臀凸（要求前省长短于后省长）的位置，这一部分的运动状态主要是腰部的运动状态。
2 •在臀围线以下主要是下肢结构，围度逐渐减小，应该更多考虑运动状态，臀部运动主要有直立、坐下、前屈等动作。
这一部分的运动状态包括臀部运动和人体行走的尺度。
大表3-3-1 腰部变化尺度单位：CM运动姿势动作腰围增加量裙子纸样作用点正常直立姿势450前屈 1.1 腰围加放量90o前屈 1.8 腰围加放量坐着正坐 1.5~1.6 腰围加放量900前屈 2.7~2.9 腰围加放量表3-3-2 臀部变化尺度单位：CM 运动姿势动作臀部增加量裙子纸样作用点正常直立姿势450前屈0.6 臀围加放量900前屈 1.3 臀围加放量坐姿正坐 2.6~2.9 臀围加放量900前屈 3.5~4.0 臀围加放量表3-3-3 人体行走尺度单位：CM 动作距离两膝围度裙子纸样作用点行走65~73 82~112 裙摆松度登高20~40 98~128 裙摆松度U四、裙子纸样设计注意点实验取一长方形布料，使其长度等于人体腰线至膝关节的距离，其宽等于人体臀围，将这一方布覆在人体上，形成垂直状圆筒形。
个人形象设计操作手册
个人形象设计操作手册第1章个人形象概述 (3)1.1 形象的重要性 (3)1.2 形象设计与自我认知 (3)1.3 形象设计的核心要素 (4)第2章服饰搭配技巧 (4)2.1 色彩搭配原则 (4)2.2 款式选择与搭配 (5)2.3 服饰风格与场合 (5)第3章体型与着装 (5)3.1 识别自己的体型 (5)3.2 不同体型的着装技巧 (6)3.2.1 苹果型 (6)3.2.2 梨型 (6)3.2.3 香蕉型 (6)3.2.4 沙漏型 (6)3.3 优化体型比例的方法 (6)第4章面部妆容设计 (7)4.1 了解自己的肤色 (7)4.2 底妆技巧与产品选择 (7)4.3 眼妆、唇妆与腮红搭配 (7)第五章发型打理与设计 (8)5.1 发型与脸型的搭配 (8)5.1.1 了解脸型 (8)5.1.2 发型搭配原则 (8)5.2 发型打理工具与技巧 (9)5.2.1 打理工具 (9)5.2.2 打理技巧 (9)5.3 不同场合的发型设计 (9)5.3.1 工作场合 (9)5.3.2 休闲场合 (9)5.3.3 社交场合 (9)5.3.4 活动场合 (10)第6章配饰选择与搭配 (10)6.1 首饰搭配原则 (10)6.1.1 与服装风格协调：首饰的风格应与服装相匹配，如正式场合选择简约大方的首饰，休闲场合可选择个性独特的饰品。
(10)6.1.2 考虑场合需求：根据不同场合选择适宜的首饰，如工作场合适合佩戴小巧精致的饰品，晚宴等社交场合可选择华丽大气的首饰。
(10)6.1.3 注重色彩搭配：首饰的颜色应与服装、肤色相协调。
暖色系服装搭配金色、玫瑰金等暖色调首饰；冷色系服装搭配银色、白色等冷色调首饰。
(10)6.1.4 层次分明：叠戴首饰时应注意层次感，避免过于繁杂。
长短、粗细、材质不同的首饰相互搭配，可增加层次感。
(10)6.1.5 个性化选择：根据个人喜好和特点选择首饰，展现个人魅力。
(10)6.2 帽子、围巾与眼镜的搭配 (10)6.2.1 帽子搭配： (10)6.2.2 围巾搭配： (10)6.2.3 眼镜搭配： (11)6.3 鞋包搭配技巧 (11)6.3.1 鞋子搭配： (11)6.3.2 包包搭配： (11)第7章职场形象塑造 (11)7.1 职场着装规范 (11)7.1.1 男士着装 (11)7.1.2 女士着装 (12)7.2 职场妆容与发型 (12)7.2.1 妆容 (12)7.2.2 发型 (12)7.3 职场配饰与仪态 (12)7.3.1 配饰 (13)7.3.2 仪态 (13)第8章休闲场合形象设计 (13)8.1 休闲场合着装风格 (13)8.1.1 款式选择：选择宽松、舒适的款式，避免过于紧身或束缚感。
(第5周)西方服装史第五章洛可可时期
【有华丽刺绣的(贝斯特)背心和朴素的阿比(西服)】
夫拉克---18世纪 中叶，男上衣去 掉多余的量，衣 摆不那么向外张， 缓解紧束的腰身， 这种上衣称夫拉 克。
【现代晨礼服的前身】
基莱---贝斯特短缩至腰， 无袖，即现代西式背心的 前身“基莱”。前片仍用 华丽的面料，而看不见的 后片则用较廉价的布料或 里子制作。
洛可可时期的男装特点
在男装方面，样式已经定型，是现代西装的原型， 1760年后男装改变的重点为 :
1. 男性外套逐渐变成直线条，常伴随前短后长的 设计
男性外套出现领子的设计
3. 袖子变成贴合手臂
4. 背心长度变短、无袖、及有翻领的设计
洛可可时期的女装
女装裙子膨大化的性感特征得到强调：
克尤罗特---采用斜纹裁剪， 做得十分紧身，因而不用 系腰带，也不用吊裤带。 起切用黑色天鹅绒制作， 1715年后，多用亮色的缎 子，长度仍到膝部稍下一 点，裤口用3粒～4拉扣子 固定。
领饰---1710年左右，时髦 的年轻人开始使用当时军 装上的一种宽领饰“耐克 斯特克”，1730年普及于 一般男子直到19世纪末。
巴洛克风格宣扬的是视觉上的“混乱”。就拿建 筑物来说，每根柱子间的距离是不一样的，墙上 布满了装饰物，让人分不清楚哪里是墙哪里是天 花板。可以说巴洛克是继承了矫饰主义的艺术。
洛可可时期的服装
18世纪的洛可可风服装以女性为中心，以 沙龙为舞台展开的优雅样式。
分为三个阶段：黎明期（过渡期）、鼎盛 期、衰落期。
2）高发髻---高发髻用马毛做垫或用金属丝作撑， 然后在上面覆盖自己的头发或加上假发，井挖空 心思地做出许多特制的装饰物，如山水盆景、田 园风光和扬帆行驶的三桅海军战舰等。
第五章 服装产品策略
一般的服装企业产品组合包括，服装（男、女、童）、 服饰（珠宝、提包等）、化妆品（彩妆，美容护肤品）以 及香水系列。
克里斯汀·迪奥（Christian Dior）是一位把法国高级时 装业从家庭传统作业引向现代化操作的设计师。迪奥在设 计时装之后，首先选择香水设计，他曾说过，“对女人来 说，香水是不可缺少的，它是服装的最后一道工序，就像 朗克里特作画完毕用来签名的玫瑰。”其产品不仅涉及服 装：高级女装、女装成衣、童装，还有各类服饰、装饰品， 如手套、鞋、礼品、提包、珠宝、台布等，更有化妆品系 列，Hydra美容护肤品、Capture美容品、Poison香水、Dune 香水、Dioring香水、Diorella香水、Eau Sauvage男士香水。
时装一般可分为高级时装和普通时装。
3. 成衣
成衣是指按标准号型、尺码规格批量生 产的成品服装，是服装生产工业化的结果。 服装商店中出售的服装都是成衣，成衣包括 传统款式造型的服装，如西装、衬衣等；也 包括时髦款式的流行时装。
三、服装产品开发
1. 服装产品开发的时间表 服装产品的开发，由于涉及很多环节，从流行色的确
向上延 伸产品 品
双向延 伸
向下延 伸产品
低
价格
低
高
产品线延伸
第三节 服装产品生命周期 (product life cycle,PLC)
一、服装产品生命周期的概念
服装产品从进入市场开始直到最终被市场淘汰， 企业停止生产为止的全部持续时间。
在一般情况下，典型产品的生命周期大致可以分 为四个阶段，即投入期、成长期、成熟期和衰退期。
❖ 产品项目——指产品线（大类）中各种不同品种、档次、 质量和价格的特定产品。
1.产品组合的宽度
是指企业所拥有产品线数目的多少。企业的产品线越多，产 品组合就越宽。
女装结构设计教案
女装结构设计教案章节一：女装结构设计概述教学目标：1. 了解女装结构设计的概念和意义。
2. 掌握女装结构设计的基本原则和流程。
3. 了解女性人体结构和服装号型的基本知识。
教学内容：1. 女装结构设计的概念和意义。
2. 女装结构设计的基本原则和流程。
3. 女性人体结构和服装号型的基本知识。
教学方法：1. 讲授法：讲解女装结构设计的概念、原则和流程。
2. 演示法：展示女性人体结构和服装号型的图示和实物。
3. 练习法：让学生练习识读服装号型和测量身体尺寸。
教学评价：1. 考核学生对女装结构设计概念的理解。
2. 考核学生对女装结构设计原则和流程的掌握。
3. 考核学生对女性人体结构和服装号型的认知。
章节二：女装裙装结构设计教学目标：1. 了解裙装的结构设计原理。
2. 掌握常见裙装款式的结构设计方法。
3. 能够根据设计要求进行裙装结构设计。
教学内容：1. 裙装的结构设计原理。
2. 常见裙装款式的结构设计方法。
3. 裙装结构设计实践。
教学方法：1. 讲授法：讲解裙装的结构设计原理和常见裙装款式的结构设计方法。
2. 演示法：展示裙装结构设计的图示和实物。
3. 练习法：让学生进行裙装结构设计实践。
教学评价：1. 考核学生对裙装结构设计原理的理解。
2. 考核学生对常见裙装款式的结构设计方法的掌握。
3. 考核学生对裙装结构设计实践的能力。
章节三：女装上衣结构设计教学目标：1. 了解上衣的结构设计原理。
2. 掌握常见上衣款式的结构设计方法。
3. 能够根据设计要求进行上衣结构设计。
教学内容：1. 上衣的结构设计原理。
2. 常见上衣款式的结构设计方法。
3. 上衣结构设计实践。
教学方法：1. 讲授法：讲解上衣的结构设计原理和常见上衣款式的结构设计方法。
2. 演示法：展示上衣结构设计的图示和实物。
3. 练习法：让学生进行上衣结构设计实践。
教学评价：1. 考核学生对上衣结构设计原理的理解。
2. 考核学生对常见上衣款式的结构设计方法的掌握。
《服装制作工艺》第五章 测试试卷二(含答案)
《服装制作工艺》第五章测试试卷二练习一一、填空（每空0.5分，共14分）1.合挂面与夹里时，挂面里口与夹里止口平齐，肩缝对齐，正面相叠，夹里放上层，先合右片夹里，缝份0.7～0.8 cm，底边不缉到头，缝份倒向夹里一边。
2.茄克衫装拉链时，先将衣身止口的缝份折转1.5 cm，衣身正面向上，拉链反面向上，距底边约3.5 cm，置于衣身上，拉链齿边抵衣身1.5 cm折印处，平缉0.6～0.7 cm。
3.茄克衫缝合背缝时，后衣片正面相叠，领口对齐，按背中净粉线缉合背中缝。
衣身向左片烫倒缝，正面压缉0.15 cm止口线。
夹里向左片烫坐倒缝，不缉明线。
4.装垫肩时，垫肩对折，偏移 1 cm作对肩缝标记，垫肩在前肩部分短，后肩部分长，1/2向前过1 cm相对应垫肩的弧形边（里口）也作标记点。
5.扣袢和袖克夫分别锁眼、钉扣。
锁眼距尖角处约1.5 cm，眼大约2.2 cm；钉扣对应扣眼的位置，依次钉两粒纽扣，距离约2.5～3 cm。
6.滚条采用1.2cm宽的斜条夹里布。
将滚条布正面与需滚边的衣片反面相叠，毛缝对齐，缉缝0.3 cm，然后将衣片翻到正面，将滚条折光成0.3～0.4 cm，缉0.1cm止口。
7.大身一面的止口留缝0.3～0.4cm，底边留缝略大些，挂面一面的止口留缝0.5～0.6 cm，拐角处可适当再修小些，使止口翻出后平薄。
二、单选题（每空1分，共5分）1.装领时与挂面领口和后领圈贴边部位缝合；与大身领口和后领圈部位缝合。
缉缝时对准相应部位的眼刀，然后烫煞。
（ B ）A.领面领里倒缝B.领面领里分缝C.领里领面分缝2.滚条采用1.2 cm宽的夹里布。
（ B ）A.经纱B.斜纱C.纬纱3.合缉肩缝时，后片放层势0.6厘米。
（ A ）A.1/3里肩处B.1/2里肩处C.1/3外肩处4.装袖前后是否适宜，一般要求袖子能盖住。
（ B ）A.1/3袋口B.1/2袋口C.2/3袋口5.敷牵带时，牵带在胸部一段要，腰节部位，底边下角处。
服装女装结构设计-第五章下装结构设计
第五章 下装结构
图4-34 抽褶裙款式图
第一节 裙装结构设计
抽褶量大小的确定：（根据材料质地和造型设计确定）
第五章 下装结构
图4-35 抽褶量大小的确定
第一节 裙装结构设计
2. 结构制图
第五章 下装结构
图4-36 抽褶裙结构制图
第一节 裙装结构设计
（七） 多节裙
1. 规格设计 W=W*+2cm=70cm HL= 0.1h+2cm=18cm SL=0.5h-5cm=75cm （含腰宽3cm） 多节比例=1.5:1.8:2.6 每节抽褶量=原长×2/3
第五章 下装结构
本章要点 人体WL线以下的服装统称为下装。下装可 分为裙装和裤装。本章将着重从裙装和裤装的基 本结构和变化结构的设计来阐述其原理。
第一节 裙装结构设计
一、裙装分类与结构设计原理
（一）裙装分类
1.根据裙装造型
直身裙 臀围4~6cm
分割
基本造型 A形裙 臀围6~12cm
（图4-1）
波浪裙 臀围＞12cm
第五章 下装结构
图4-24 高腰直身裙款式图
第一节 裙装结构设计
2. 结构制图
第五章 下装结构
图4-25 高腰直身裙结构图
第一节 裙装结构设计
（二） 低腰育克裙
1. 规格设计 W=W*+2cm=70cm （人体腰围线处） 低腰量=4cm SL=0.4h-12cm=52cm
第五章 下装结构
图4-26 低腰育克裙款式图
第五章 下装结构
第二节 裤装结构设计
（3）按裤脚口大小分类
直筒裤：中裆与裤脚口基本相等的裤装，裤脚口＝0.2H～0.2H+5cm；
窄脚裤：中裆大于裤脚口的裤装，裤脚口≤0.2H-3cm；
第五章男夹克制版及工艺
纵向=0； • C’横向=△袖口F横向=0.5
0.47=0.03，纵向=1；
袖片放缩后完成图
小部件推板
l 5.2.2 放缝与排料
l 5.2.3 缝制工艺
– 4．做袋 – 5．做后身 – 6．做袖 – 7．合肩缝 – 8．绱袖
5.2.4 质量要求
衣领平服，止口不反吐；明现整齐，领尖左右一致， 误差不超过0.3cm；绱领圆顺。
袖底缝顺直、平服，袖窿圆顺，袖山吃势均匀，前后 一致，袖头平直，袖衩平服。
后衣片各点推板完成图
5.2.3 袖片推板
1、大袖（以袖肥与袖中心线交点为准） • A横向=0，纵向=0.5 （袖山高档差）； • B横向=1，纵向=0； • C横向=0.5，纵向=1； • D横向=F横向=0.47，纵向=C纵向=1； • F横向= AF/AB’×△袖肥=0.47，纵向
=0.2 • E横向=0.5，纵向=C纵向=1。
5.2.2 后衣身推板
后衣片各点推板
1、后上片 A’横向=0.2，纵向= 0.6；
B’横向=0，纵向=A纵向=0.6； C’横向=0，纵向=0； D’横向=△肩宽/2=0.6，纵向=0 ； E’横向=D’横向=0.6，纵向=A’纵向=0.6。
2、后中片（以后中心线为准）
I横向=0，纵向=△上平线A’=1-0.6=0.4；
C横向=0.28 l 纵向=G纵向=D纵向=1 l 4、前侧片：
l I横向=0，纵向=C纵向=0.3；M横向 =△胸宽C横向H横向=0.60.25 0.28=0.07，纵向=C纵向=0.3；
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下 装 款 式 图 表
⑦ 整理完成。 画裤装的局 部。用粗实、 流畅的线条 画出裤装款
现
式结构。文
技
字标注。
法
一、下装款式图表现方法
1、裤装款式图表现方法
下 装
1.2裤装变化款式图绘制
裤装变化款式很多，从造型上分为直筒裤、西裤、喇叭裤、锥裤、裙 裤等；从长短上分为七分裤、中裤、短裤等。但是不管款式如何变化，
休闲裤
商务裤
裤装设计 一、女裤分类： 1、按季节分
季节与气候对裤装的影响主要在于面料的厚薄，对于款式的长短和松紧的 影响都比较小了。 近几年的流行趋势都是修身合体的裤款，因此集保暖、弹力好、轻薄的面 料广受欢迎。
裤装设计
一、女裤分类： 2、按长短分
一、女裤分类： 3、按风格分
女裤风格由款式、面料、合体程度、色彩等要素决定。 日常有职业风格，休闲风格，时尚风格，英伦风格，民族风格，甜 美风格等。
下装款式设计
（裙装、裤装）
教师：升
日期：2020年4月
裙装
• 裙装特点：
下身衣服的一种， 筒状不分两腿的下身衣服。
裙装的设计元素：
A）造型：
A型裙、 直身裙、 百褶裙、 喇叭裙、 鱼尾裙等
裙装的设计元素：
B）.裙腰：
常规型、 高腰型、 低腰型、 抽带型等
裙子的细部设计表现：
1.结构线、 2.分割线、 3.装饰线、 4.不同材料的拼接、 5.不同材料的拉链 6.系带的运用等
W=34
HL=18/34≈0.5W
L=50/34≈1.5W
表
由此我们可以得到裙长大约是腰宽的1.5倍，臀高大约是0.5倍腰宽。
现
技
法
一、下装款式图表现方法
2、裙装款式图表现方法
下 装
2.3裙装款式图的绘制 (1)前片绘画（以腰宽为参
款
照，可根据需要确定腰
式 图
宽， ①画腰宽W。（定一条水平
线）
表
②画对称轴。（在腰宽线
6.腿短者 适应裤型：高腰裤 小直筒 微喇 锥形裤 不适应裤型：低腰裤 中裤 阔腿裤 7.腿偏长者 适应裤型：中裤 哈伦裤 阔腿裤 低腰裤 不适应裤型：九分裤 七分裤 八分裤 小直筒 8.腿弯者 适应裤型：中裤 阔腿裤 不适应裤型：锥形裤 小直筒 七分裤 八分裤 9.胯过宽者 适应裤型：西裤 锥形裤 胯加肥型特体裤 不适应裤型：小直筒 锥形裤 喇叭裤
二、女裤设计要素：4、女裤细节设计
（2）材料再造 ⑧做旧，是利用水洗、砂洗、漂洗、染色、撕刮等手段处理面料， 使面料呈现出一种陈旧的感觉。
男裤设计
进入文艺复兴 时期后 ，人文主义 “关怀人、尊重人 和个性解放”的思 想直接深刻影响到 西方的服装文化。 这一时期，人体艺 术成为人性观念的 载体，并在服装文 化中得以充分体现， 从而形成了现代男 女服装的两性模式 ： 男裤女裙。
一、女裤分类： 3、按风格分
OL风格：裤型：有修身也有阔腿，以长裤居多。局部：裆部合体。 中腰或者高腰居多。 特点：线条流畅简洁。单色为主，细节装饰不多或者低调。
一、女裤分类： 3、按风格分
英伦风格比较复杂，根据定位不同可以分为英伦古典，英伦街头,英伦前卫等。
一、女裤分类： 3、按风格分
民族风格可以撷取的角度有款式造型，图案色彩还有装饰工艺三种， 要保持裤装的时尚度，不能三个要素同时照搬。
装
1.2测量
款
M码:W(腰宽)=35cm(整个腰节是70cm,由于样品平放，所以正面腰宽为对折量宽度) HL（臀高）=27cm H(臀宽)=48cm(t臀围是96cm,由于样品平放，所以正面臀宽为对
式
折量宽度)
图
L(裤长)=102cm C(脚口)=22cm
表
以腰宽W为参照，可得到相应的
现 比例:
技 法
裤装设计
（三）装饰设计
•常用的装饰手法和装饰附件有镶拼、刺绣、缉线、褶裥、抽绳、绑带以及各种扣襻、链子、 商标、饰钉等。
二、裤子的设计要点
裤装的变化设计（自学）
裤装的款式设计，其变化丰富，以下图片，可供 参考借鉴。 完成作业：裤子款式图5款，西裤、牛仔裤、运 动裤、睡裤、休闲裤等自定。
裤腰的变化设计
③
④
一、下装款式图表现方法
1、裤装款式图表现方法
下
装 款 式
⑤画侧缝线。（连 接腰宽和臀宽点 并延长稍向内收， 交于裤长线，左
图
右对称画）
表
⑥a.画脚口线0.4W。
现
（由脚口侧缝处
技 法
向内定标记） b.连接腰口，沿中
心线画前门襟，
并连接脚口线，
左右对称画。
⑤
⑥
一、下装款式图表现方法
1、裤装款式图表现方法
①
②
现
的1/2处画垂直线）
技
③画臀高线0.5W。（由腰 线向下量平行线）
法
④a.画臀宽1.2W(由中心线
向两边平分定标记)
b.画裙长1.5W.(由腰线向
下画并平行于腰线)
（注:1.5W 不为定数）
③
④
一、下装款式图表现方法
1.2裙装款式图表现方法
下
装
⑤a.画侧缝。（连接腰宽、
款
臀宽、下摆宽，左右对
W=35 HL=27/35≈0.77W H=48/35≈1.4W L=102/35≈2.9W
C=22/35≈0.6W
由以上数据可以基本了解到
此休闲裤的比例，臀高大约是
腰宽的0.8倍，臀宽大约是腰宽
的1.4倍，裤长大约是腰宽的3
倍。
一、下装款式图表现方法
1、裤装款式图表现方法
下
1.3休闲裤装款式图绘画
说比较短，其余的比例
基本相同。
一、下装款式图表现方法
2、裙装款式图表现方法
下 装
2.1裙装的比例分配 首先可以通过测量实样得出裙装的规格。 2.2测量M码：
款
W=34cm(整个腰围是68cm，由于裙子平放，所以，正面腰宽为对=50cm
以腰宽W为参照可以得到相应的比例如下：
裤腰的变化设计
裤腰的变化设计
打结
裤腰的变化设计
门襟变化设计
门襟变化设计
裤腿的装饰设计
裤腿的装饰设计
裤腿装饰设计
裤腿拼接设计——垂直方向拼接
裤腿拼接设计——垂直方向拼接
裤腿拼接设计
裤腿拼接设计——水平方向拼接
裤腿拼接设计——水平方向拼接
裤腿拼接设计——斜向拼接
裤腿变化设计——前中开叉
一、裤子的类型
裤装设计
二、裤子的设计要点
（一）廓型设计 裤子的造型主要由裤长、裤口宽度 、裤裆线及裤腰等因素决定。
（二）细部设计 裤子的细节设计主要着重于腰部、口袋、褶以及裤口的变化。
二、裤子的设计要点
•裤子的细节设计主要着重于腰部、口袋、褶以及裤口的变化。 •西裤、时装裤的款式设计
二、裤子的设计要点
裤装中的男女差异
男女下肢的结构不同决定了男女裤门襟的不同。
由于男女存在生理上的差异所以决定了男裤前档的凹势大于女性， 也决定了门襟总设在前中心位置，而女裤前后可随意设置决定了女 裤前后可以设计门襟而男裤却不可。
裤装的分类
按 腰 线 高 低 分
HOMEWORK
低腰裤
中腰裤
高腰裤
裤装分类
按裤型分：
裤装设计
裤装设计
一、裤子的类型
从外形变化上看， 可以分为紧身裤、宽松裤、适中裤；
一、裤子的类型
裤装设计
从裤口大小上看， 可以分为直筒裤、、锥型裤（俗称萝卜裤）、喇叭裤、灯笼裤等；
一、裤子的类型
裤装设计
从腰节变化上看，可以分为高腰裤、中腰裤、低腰裤等；从直裆变化上看、可以分有 适裆裤、紧裆裤、大裆裤等。
自由绘制连身裙1 • 可参考杂款志也可自己
设计
• 限于女装衬衣
裤装设计
裤装属于下身第衣服三的章一种，从裤裆处 分开男成装两部的分单。品分类与设计要点
裤装设计
裤子泛指（人）穿在腰部以下的服装，一般由一个裤腰、一个裤裆、两条 裤腿缝纫而成。
最早古人的裤子是很宽松的，用绳子系于腰下。近代裤子是男性专有的服 饰，社会变革，女性有了参与社会活动的权利，因具有便于穿用活动和简沽美 观的特性.裤子也成为女性喜爱的服饰。
一、 裤装部位名称
裤装设计
1：腰头 2：腰头钮 3：里襟尖咀 4：腰头里 5：腰头钮 6：宝剑头，腰头搭咀 7：门襟，钮牌 8：钮牌扣眼 9：裤门襟 10：裤裆垫布 11：侧骨 12：下裆缝 13：膝盖绸 14：裤脚 15：卷脚，反脚 16：贴脚条 17：裤中线 18：钮扣 19：里襟，钮子 20：斜插 21：前腰褶 22：表袋 23：裤耳
二、女裤设计要素：4、女裤细节设计
（2）材料再造 ①缝接:作为面性材料的织物常用的再设计手法。
二、女裤设计要素：4、女裤细节设计
（2）材料再造 ④刺绣，是最传统的服装面料装饰手法。绣线的针路和凸起的花纹 使图案具有浮雕式的独特的造型美。刺绣有手工刺绣和电脑刺绣。
二、女裤设计要素：4、女裤细节设计
式
称画） b.画下摆：根据款式特点，
图
在裙长线上定裙摆的大
表
小。（以中心线为基准
款
裤装对象始终要围绕人体下肢来设计，每一条裤装都是由腰围、臀围、
式 图
脚口等组成，裤装大体形状是不变的，所以只要把握好裤装比例，画造 型和细节就不会太难。 喇叭裤。喇叭裤比休闲
表 裤稍合体，同时也要相
现 技
对长一点，且膝盖处要 合体。西裤。西裤的特 点是面料较垂，绘画时
法 线条要比较直。
时装中裤。中裤相对来
二、女裤设计要素： 1、女裤款式设计
影响女裤款式的要素是：（1）裤型（2）局部