围城女性人物形象分析
对于《围城》人物形象分析
对于《围城》人物形象分析《围城》是当代中国文学经典之一，作品中充满着丰富的人物形象，每一个人物都有自己鲜明的个性和特点，下面我将在分析主要人物形象的基础上，探讨词义在作品中的传递。
1. 贾鸣凤作品中的“城外女人”，身世不显赫，从小就在贫困的环境中长大。
但是她并不向命运低头，不想沦为“穷亲戚”，竭力追求自己的生存和发展。
因此，她过早地离开了家乡，投身于歌舞事业。
然而，她的一时冲动和侥幸心理似乎都背离了她的初心，拉下了她赢得别人尊重的大好前途。
她虽然逆来顺受，但在环境巨大的压力面前，她常常暴躁易怒，甚至是冷血残忍。
她的形象有力地表现了一个社会中边缘化人群的生命状态和生命价值，从而突出了一个人在历史变动中保持人格尊严的难度、矛盾与挣扎。
2. 甄嬛甄嬛是卓文君的女儿，早在她五岁时，便被四爷一眼相中。
可谓是有着金窝银窝不如自己的狗窝的人。
她是一个聪明、有心机却不失天真的女子，在宫廷中富有智谋，却不作恶，屡破屡立。
而她周身散发的无尽的妩媚，令所有男人都不自觉地倾心于她。
无论是善意的，还是算计多端的，都围绕着甄嬛异常地打转，她那深婉、圆润的语调往往能疏通最复杂的桥梁。
她最后通过自救终能够获得自由，赢得了生命的另一个可能。
她形象的传递在表现了一个皇宫妇女在历史环境中的生存和自我发展的前提下，展示了一个天真却不失智慧的女性形象在宫廷和人类世界中的多重角色。
3. 冯玉祥冯玉祥是作品中陪伴了贾鸣凤度过余生的一个男子。
他是中国近代历史上著名的将领和政治家，知青出身。
然而，他的成长和人生轨迹完全没有脱离自己的命运轨迹。
他以后虽然掌握了政权，成为了自己的老板，但是他自由的时代缺乏自由。
他的形象塑造中，也渗透了很多反映时代之矛盾的元素。
他身体的自由与精神的束缚，既是个人命运的残酷反映，也是一个时代困境的写照。
他在作品中是一个个体的象征符号，触及了一个时代的灵魂痛楚和文化矛盾，同时也是体现中国传统道德对于生命的尊重和对人性质量的期许。
围城中得女性人物分析
围城中得女性人物分析《围城》对女性人物得塑造非常精彩,小说中主要得四位女性都各具特色:温柔得体得、妩媚风骚得、孤高冷静得与工于心计得。
这几位女性构成一条爱情线索贯穿于方鸿渐整个人生旅途之中,使方鸿渐得旅途颇不平静。
最先踏进方鸿渐得旅途中得当然就是鲍小姐了,鲍小姐姓“鲍”,取意“鲍鱼之肆”,从这点足以瞧出作者对她得褒贬得态度。
鲍小姐皮肤黝黑,穿着火辣,有人叫她"熟食铺子",因为只有熟食店会把那许多颜色暖热得肉公开陈列;又有人叫她"真理",因为据说"真理"就是赤裸裸得"。
鲍小姐并未一丝不挂,所以她们修正为"局部得真理"。
“英国人瞧惯白皮肤,瞧见鲍小姐暗而不黑、肥腻辛辣得引力,以为这就是地道得东方美人。
”这绝对就是对她得讽刺。
鲍小姐就是几位女性中最开放得一个,或者说她非常放荡,有了未婚夫,还故意在船上引诱方鸿渐,说方鸿渐像她得未婚夫,让方鸿渐自作聪明得认为“自己可以完全享受未婚夫得权利,而不必履行她未婚夫得义务了”,使方鸿渐忍不住与她调情。
她毫无羞耻之心,不受道德得约束,公然地与方鸿渐在船上得甲板上调情,表演亲密举动,毫不在乎别人得眼光,全然忘了家中得未婚夫。
在欧洲她也没闲着,从这句“幸亏鲍小姐就是学医得,所幸也没弄出什么事了”可以略知一二。
她更就是一个情场老手,在感情上收放自如、拿捏得当,知道什么才就是自己真正想要得,什么时候该出手,什么时候该停止。
所以在快抵达香港,她对方鸿渐得态度立时冷下来,热情地投入未婚夫得怀抱。
这时候,方鸿渐才知道自己不过就是她在寂寞旅途得一个消遣。
从而得出一个结论:女人就是可怕得。
鲍小姐香港上岸之后,方鸿渐开始了与苏文纨得爱情纠葛。
苏文纨就是个典型得大家闺秀。
书中就是这样描述她得“那个戴太阳镜,身上摊本小说得女人,衣服极斯文讲究。
皮肤在东方人里,要算得白,可惜这白色不顶新鲜,带些干涩。
解读围城中的主要女性角色的形象
解读围城中的主要女性角色的形象作者：周倩指导老师：孙逸诗摘要：《围城》是钱钟书的唯一一部长篇小说，同时也被称为20世纪最伟大的一部小说。
此书发表之后引起重大反响，主要讲述了在20世纪早期到20世纪40年代那段动荡的时代中方鸿渐婚姻爱情人生的围城。
而其中四个主要的女性角色是围绕方鸿渐而塑造的。
正如钱钟书本人所说，故事和人物虽然都是虚造的，但有人物是稍有真实人物的影子。
本文通过解读其中这四位女性角色的形象，找出可以勾画出当时社会的女性的思想形态。
关键词：钱钟书《围城》主要女性形象解读正文：一、“开放”、堕落的“朱古力美人”鲍小姐鲍小姐是全书唯一一个受到作者正面批判的人物，同时也是方鸿渐婚姻爱情人生围城的开端。
她只穿绯红色抹胸，海蓝色贴肉短裤，漏空白皮鞋，里露出涂红的指甲，有人叫她“熟食铺子”，又叫她“真理”。
因为据说真理是赤裸裸的，鲍小姐毕竟是未一丝不挂，所以他们修正为“局部的真理”。
这是鲍小姐在书中的形象。
鲍小姐有未婚夫，但却依然在留学时寻欢作乐，而方鸿渐就是她在留学过程中的其中之一，甚至可以说说是她在外寻求欢乐的最后一个对象。
她曾和方鸿渐说过：“方先生，你叫我想起我的fiance，你的相貌和他像极了。
”她虽被当时船上众人所嫌弃和谴责，但从她对自己魅力的那种自信中可以看出，她确实有极容易引诱人的魅力和自信的资本。
就这样她公然和方鸿渐在船上的夹板调情，晚上私通。
但这似乎都是鲍小姐的一种习惯的社交方式。
而在船快抵达香港的时候，鲍小姐“翻脸比翻书还快”，在方鸿渐称呼她为“黑甜”、“朱古力美人的时候”她却挖苦冷落方鸿渐，和苏文执亲热起来。
船靠岸之后，她投入了她未婚夫的怀抱：一个半秃顶，带大眼镜的黑胖子。
她和方鸿渐发生的种种，被视作道德观念中不检点的女性代表，受到作者的正面批判。
但实际上，这个被作者和其他小说人物否认的放荡女性形象，是否那么开放呢？汪太太在文中曾经有一言：“女人出来做事，无论地位有多高，还是给男人利用，只有不出面，用太太或情妇的资格指使男人。
论《围城》中的知识女性形象-最新文档资料
论《围城》中的知识女性形象钱钟书先生一生博学多才，著述丰富，他的“钱学”已成为一门独立的学问，《围城》更是家喻户晓，仅这一部书就可以奠定他在中国现当代文学史上的地位，近年来，大家普遍关注围城中的男权主义研究，但其中的知识女性形象更应引起大家的注意，本文主要从三种类型的人物形象去分析。
意，本文主要从三种类型的人物形象去分析。
一、天真烂漫型――唐晓芙一、天真烂漫型――唐晓芙唐晓芙是作者用笔墨较少的人物形象，但却给读者留下了深刻的印象。
作者取这个名字也是有着深刻寓意的，“晓”是早晨，“芙”是荷花，也就是说她像早晨池塘里刚出水的荷花那样纯洁美好，也确实是这样，刚出场便给人一种清纯之美，书中这样描述“唐小姐妩媚端正的圆脸，有两个浅酒窝。
天生着一般女人要花钱费时、调脂和粉来仿造的好颜色，新鲜得使人见了忘掉口渴而又觉嘴馋，仿佛是好水果。
她眼睛并不顶大，可是灵活温柔……她头发没烫，眉毛不镊，口红也没有擦，似乎安心遵守天生的限制，不要弥补造化的缺陷。
总而言之，唐小姐是摩登文明社会里那桩罕物――一个真正的女孩子。
”“方鸿渐看唐小姐不笑的时候，脸上还依恋着笑意”，正是这种清水出芙蓉，天然去雕饰之美深深地打动了方鸿渐。
美深深地打动了方鸿渐。
唐晓芙是活泼开朗，美丽善良而又大方聪明的，她直言直语，不矫揉造作，这是现实生活中大多数男人都愿意追求并希望得到的理想中的女孩子，可这种美好却是稍纵即逝的，当方鸿渐终于和苏文纨划清界限时，他和唐晓芙的爱情也结束了，唐晓芙是生活在象牙塔里的人物，她的家庭，她的交际圈都是平静而美好的，她缺少压力和打击，一旦苏文纨把方鸿渐的一切都告诉她时，她便完全相信表姐，而变得束手无策。
她本想给方鸿渐一个解释的机会，却迟迟开不了口，“唐小姐脾气高傲，宁可忍痛至于生病。
”这也看出她倔强的一面。
杨绛先生曾说“《围城》中的唐晓芙显然是作者偏爱的人物，不愿将她嫁给方鸿渐”［的唐晓芙显然是作者偏爱的人物，不愿将她嫁给方鸿渐”［11］，而这也成了方鸿渐一生的遗憾。
围城中女性形象分析
围城中女性形象分析《围城》对女性人物的塑造非常精彩，小说中主要的四位女性都各具特色：温柔得体的、妩媚风骚的、孤高冷静的和工于心计的。
这几位女性构成一条爱情线索贯穿于方鸿渐整个人生旅途之中，使方鸿渐的旅途颇不平静。
最先踏进方鸿渐的旅途中的当然是鲍小姐了，鲍小姐姓“鲍”，取意“鲍鱼之肆”，从这点足以看出作者对她的褒贬的态度。
鲍小姐皮肤黝黑，穿着火辣，有人叫她"熟食铺子"，因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开陈列；又有人叫她"真理"，因为据说"真理"是赤裸裸的"。
鲍小姐并未一丝不挂，所以他们修正为"局部的真理"。
“英国人看惯白皮肤，瞧见鲍小姐暗而不黑、肥腻辛辣的引力，以为这是地道的东方美人。
”这绝对是对她的讽刺。
鲍小姐是几位女性中最开放的一个，或者说她非常放荡，有了未婚夫，还故意在船上引诱方鸿渐，说方鸿渐像她的未婚夫，让方鸿渐自作聪明的认为“自己可以完全享受未婚夫的权利，而不必履行她未婚夫的义务了”，使方鸿渐忍不住和她调情。
她毫无羞耻之心，不受道德的约束，公然地和方鸿渐在船上的甲板上调情，表演亲密举动，毫不在乎别人的眼光，全然忘了家中的未婚夫。
在欧洲她也没闲着，从这句“幸亏鲍小姐是学医的，所幸也没弄出什么事了”可以略知一二。
她更是一个情场老手，在感情上收放自如、拿捏得当，知道什么才是自己真正想要的，什么时候该出手，什么时候该停止。
所以在快抵达香港，她对方鸿渐的态度立时冷下来，热情地投入未婚夫的怀抱。
这时候，方鸿渐才知道自己不过是她在寂寞旅途的一个消遣。
从而得出一个结论：女人是可怕的。
鲍小姐香港上岸之后，方鸿渐开始了与苏文纨的爱情纠葛。
苏文纨是个典型的大家闺秀。
书中是这样描述她的“那个戴太阳镜，身上摊本小说的女人，衣服极斯文讲究。
皮肤在东方人里，要算的白，可惜这白色不顶新鲜，带些干涩。
她去掉了黑眼镜，眉清目秀，只是嘴唇嫌薄，擦了口红还不够丰厚。
《围城》中女性人物形象分析——苏文纨
《围城》中女性人物形象分析——苏文纨[摘要]《围城》塑造了一大批鲜活的人物形象，苏文纨就是其中之一。
本文笔者对苏文纨的形象做了进一步的分析与探讨。
[关键词]《围城》女性人物形象分析作为一个高级知识分子，苏文纨在当时属于生活在女性群体的顶端，再加上她显赫的家庭背景，众多男人都对她仰视有加。
在她受到膜拜的同时，她又有着自己的心事：在与沈太太等所谓“高级知识分子”的聚会中隐藏着虚伪，在与孙太太等人的谈话中透露着虚荣，与方鸿渐的爱情失败后气急败坏又暗放冷箭，这样一个复杂的人物形象，实在是既丰富又生动。
作者常常是从方鸿渐的视角来叙述苏文纨和方鸿渐之间的感情纠葛。
这样，作为读者，就更能身临其境的感受与苏文纨交往的真实。
我们从全书的行文来看，苏文纨的性格是真实而符合逻辑的。
（一）苏文纨虽是留学归来的女博士，但是从她的交友和那篇难逃剽窃之名的“为文纨小姐录旧作”我们不难看出，她也是个不学无术之徒。
甲板上只看得见两个中国女人……那个戴太阳眼镜、身上摊本小说的女人，衣服极斯文讲究。
皮肤在东方人里，要算得白，可惜这白色不顶新鲜，带些干滞。
她去掉了黑眼镜，眉清目秀，只是嘴唇嫌薄，擦了口红还不够丰厚。
假使她从帆布躺椅上站起来，会见得身段瘦削，也许轮廓的线条太硬，像方头钢笔划成的。
苏文纨一出场便受到作者的奚落。
外貌描写一般是中性描写，但作者偏偏在这里加上了个人情感。
说苏小姐的皮肤“不顶新鲜，带些干滞”，身段僵硬得“像方头钢笔划成的”，这些调侃式的描写让人隐约觉得这个人物在这部作品中不是那么光彩。
苏文纨的相貌特点是皮肤白得干滞，虽然“眉清目秀”，但“嘴唇嫌薄”，“身段瘦削，也许轮廓的线条太硬，像方头钢笔划成的。
”这些也暗示了苏文纨这种女性是乏味的、没有魅力的。
文本还安排她最终选择曹元朗这样一个写歪诗的诗人做丈夫，从而说明她既没有鉴赏诗歌的能力，也没有品鉴人物的能力，智商不高。
“……苏小姐，你记得么？咱们在欧洲文学史班上就听见先生讲起这首诗。
女性角色的解读《围城》的性别观察
女性角色的解读《围城》的性别观察《围城》是钱钟书先生的代表作之一，通过对男女主角侯宝林和沈从文的描写，展现了丰富的性别观察。
作为中国现代文学的经典之作，小说中的女性形象个性鲜明，远超传统家庭观念的束缚，呈现出一种独立、自主的形象。
首先，小说中的女性角色展现了不同的家庭地位和社会身份。
从青涩的王筱筱到成熟的陈世美，她们分别代表了旧时代的守旧和现代文化对女性地位的认知。
王筱筱是一个传统家庭中的女性，她被视为聚光灯下的受害者，因为她对婚姻的理解只是依赖和被动接受。
而陈世美则更加独立和自尊，她有自己的事业，不依附于男性，展现了现代女性勇于追求自我实现的形象。
其次，在小说中，女性角色具备了独立思考和决策的能力。
陈世美作为一名学者，她的才智和独立思考能力使她能够在男性主导的社会中脱颖而出。
她自信、果断并且能够坚持己见，不受周围人的影响。
在和侯宝林的爱情中，她多次采取主动，她的决策和思考引导了整个故事的走向，她始终保持着对生活的深思熟虑。
第三，女性角色在小说中展现了积极和进取的特点。
陈世美和其他女性角色一样，都具备自我奋斗的精神，并且积极追求自己的事业和目标。
她们不仅在情感上独立，还在工作中取得了不俗的成绩。
王筱筱在家庭中发挥了非常重要的作用，她作为一个妻子和母亲，她对家庭的关爱和责任感赢得了读者的赞叹。
这些女性角色表现了女性的独立性和进取心，对社会和家庭起到了重要的推动作用。
最后，小说中还描绘了女性角色在男权社会中的抗争。
陈世美在与侯宝林的关系中，时常与男性的传统期望发生冲突。
她坚持自己的价值观，并为自己的权益发声。
她不再愿意接受传统的束缚，而是力求实现自己的理想和目标。
她的坚持和勇气表明，在男性主导的社会中，女性也有权利去追求自己的幸福和自由。
综上所述，《围城》中的女性角色展现了独立、自主的形象。
她们不再受制于传统观念和家庭压力，展现了女性在社会中的重要角色。
她们具备独立思考和决策的能力，积极追求自我发展和自我实现，同时也在男权社会中勇敢地抗争。
漫谈《围城》中的几个女性形象
漫谈《围城》中的⼏个⼥性形象钱⽼⼀部《围城》，刻画了多个⼥性形象，其中⼜数唐晓芙、孙柔嘉、苏⽂纨三⼈作者⽤⼼颇多，这⼏个⼥性形象，也是我们每个⼈⽣命中都会遇见的。
唐晓芙是作者最钟爱的⼀位⼥⼦。
作者夫⼈杨绛先⽣说：“唐晓芙显然是作者偏爱的⼈物，不愿意把她嫁给⽅鸿渐。
”作者温情脉脉地赋予了唐晓芙其他任何⼥性⾓⾊都没有的好条件。
她拥有让⼈眼睛⼀亮的美貌和清纯⽓质，甫⼀出场，作者就不吝拿出⽆尽的好话来赞美她，篇幅实在有点偏⼤：“唐⼩姐妩媚端正的圆脸，有两个浅酒窝。
天⽣着⼀般⼥⼈要花钱费时、调脂和粉来仿造的好脸⾊，新鲜得使⼈见了忘掉⼝渴⽽⼜觉嘴谗，仿佛是好⽔果。
她眼睛并不顶⼤，可是灵活温柔，反衬得许多⼥⼈的⼤眼睛只像政治家讲的⼤话，⼤⽽⽆当。
古典学者看她说笑时露出的好⽛齿，会诧异为什么古今中外诗⼈，都⽢⼼变成⼥⼈头插的钗、腰束的带、⾝体睡的席，甚⾄脚下践踏的鞋袜，可是从没想到化作她的⽛齿。
她头发没烫，眉⽑不镊，⼝红也没有擦，似乎安⼼遵守天⽣的限⽌，不要弥补造化的缺陷。
总⽽⾔之，唐⼩姐是摩登⽂明社会⾥那桩罕物，⼀个真正的⼥孩⼦。
” 作者为她安排了优越的家庭环境，⽗亲是⼀个事业有成的律师，还有苏家这门阔亲戚，家庭开明，风趣，“爸爸妈妈对我姐妹们绝对信任，从不⼲涉，不检定我们的朋友。
”她回到家⾥，⽗母都打趣她说：“交际明星回来了！”她没有经历世俗社会的侵扰，正处于刚上⼤学的纯真年代，有很多闲暇的时间，“⼤学因战事内迁，她停学在家半年，现在也计划复学”，有时间可以专⼼⽤于恋爱，她见过世⾯，不⼟⽓，每天进出的都是苏家的沙龙。
作者还赋予了唐晓芙处⼦的圣洁。
虽然苏⽂纨说她⼿⾥握着⼤把⼤把的男朋友，但从作者的叙说中我们却能看出她的不经⼈事。
她的爱情观是原⽣态的，“我爱的⼈，我要能够占领他整个⽣命，他在碰见我以前，没有过去，留着空⽩等待我”。
这个听起来类似于现在的⼤款征婚，要求⼥⽅不仅⽆性经历，甚⾄是⽆情感经历，但后者是掌握强势话语权的⼈的强势要求，前者却是未谙⼈事的处⼥的爱情期盼，唐晓芙的爱情观正在趋于成熟中，当⽅鸿渐站在⾬中，她已经抛弃了这⼀幼稚的观念，可是作者却决定在这个时候终⽌叙述：她“看得⼼溶化成苦⽔，想⼀分钟后他再不⾛，⼀定不顾笑话，叫佣⼈请他回来。
围城中的人物形象分析
围城中的人物形象分析《围城》是中国现代作家钱钟书先生创作的一部长篇小说，以悲喜交织的故事情节和鲜明的人物形象塑造而闻名于世。
本文将对《围城》中几个重要人物形象进行分析，以探究他们的特点和作用。
1. 方鸿渐：本小说的主人公，也是一个典型的“围城人物”。
他是一个境遇尴尬、内心矛盾的人，一方面渴望自由和个性的表达，渴望逃离围城与外界接触；另一方面，他又因为恐惧和惯性而留在“围城”中，生活在封闭的社交圈子中。
方鸿渐的形象是一个鲜明的反面教材，道出了很多都市人的心理困惑和困境。
2. 孙少平：方鸿渐的朋友，一个平凡而善良的小人物。
孙少平是一个勤劳老实的人，虽然没有大志向，但对生活保持着积极向上的态度。
他在小说中扮演着一个平衡因子的角色，他的故事反映了在围城中生活的普通人。
孙少平的形象给读者带来一丝温暖，体现出善良与真挚的力量。
3. 钟琴：方鸿渐的妻子，一个意志坚定的女性形象。
钟琴是一个独立自主、聪明机智的女性，她在婚姻中展现出对自己权益的追求和维护。
她虽然爱着方鸿渐，但也不愿为其委曲求全，力图在围城的桎梏中找到自己的自由与尊严。
钟琴的形象呈现出女性在封建社会中力图获得自主权利的渴望，展现了女性围城中的反抗精神。
4. 方鸿勋：方鸿渐的哥哥，是一个传统的知识分子。
他以严肃、正直的性格为人所知，在小说中充当了道德的化身。
方鸿勋具有强烈的家族观念和责任感，他的形象表达了一种家族责任与个人价值的矛盾。
他的遭遇也在一定程度上反映了当时社会环境中封建观念的束缚以及新旧价值观的冲突。
通过对这些人物形象的分析，可以看到《围城》深刻揭示了现代都市中人们困境与矛盾。
每个人物形象都展示出独特的个性特点，同时也在揭示一定的社会背景和人性真实。
这些人物形象的精彩塑造为小说增添了生动的色彩，使读者能够更好地理解和共鸣。
同时，这些形象也在一定程度上呼吁人们要勇敢追求自由、真实和幸福，摆脱围城的束缚。
总之，《围城》中的人物形象深入人心，引人深思。
从性别视域解读《围城》女性形象
从性别视域解读《围城》女性形象《围城》围绕着“人生是围城，婚姻是围城”而展开了描述。
《围城》以男人的视角开展了对婚姻和社会的叙述以及对女性的审视。
本文主要使用了对比分析的方法，从性别视域的角度重新审视了《围城》中的女性形象。
标签：《围城》；女性形象；性别视域一、男性偏见下的《围城》中的女性形象在《围城》中，钱钟书塑造了很多女性形象，她们性格各异、主动与方鸿渐建立关系，主动争取男女平等，但男性对她们的偏见使她们仍旧在社会边缘。
（一）女性才学的附属化《围城》这样说丈夫和妻子的关系：“丈夫是女性的职业，没有丈夫就等于失业，所以，该牢牢捧住这个饭碗。
”她们虽然有了知识，但仍是男权社会中的附属品，女性一旦解放思想就过上了颠沛流利的生活，在男性社交场所踟蹰。
最后走到婚姻的笼子中，以为成了人生的归宿，以得到了短暂的解脱。
（二）男性的偏见是女性变得丑陋《围城》中的女性知识较多，他们貌美、智慧，有自己的追求。
在男权主义社会中，男性对女性的偏见是存在的，即使知识女性有智慧，其也会受到压抑。
《围城》中与方鸿渐有过交往的女性都会采取手段获得方鸿渐的心，但这些都被方鸿渐看穿了。
钱钟书将这些女性的言谈举止都进行了细致的描写，暴露她们的心机。
二、女性视域下的《围城》女性形象所谓的“女性视域”就是从男女平等的角度出发，改变女性的从属地位，以无性别的角度对社会进行解读，是抵抗男权主义的一种态度。
在文学作品方面，对其解读也是通过女性视域对文学内容进行的理解。
（一）积极和男性交往《围城》中的鲍小姐是有名的交际花，反映了女性对自己命运的把握，不愿意做男人的附属品。
她能够将男人玩弄于鼓掌之中，即使跟方鸿渐交往，她也会毫不避讳地说：“方先生，你让我想起了男友”；在船上还顺势倒在了方鸿渐的怀中。
当方鸿渐感觉与鲍小姐开始交往了的时候，鲍小姐又倒在了半秃顶黑胖子的怀中，这才使方鸿渐感觉到自己被女人玩弄了。
虽然鲍小姐会因为玩弄男人而沾沾白喜，但身在男权社会中的她，更多的是被男性玩弄。
对于《围城》人物形象分析
对于《围城》人物形象分析《围城》是钱钟书先生创作的一部经典小说，其中塑造了许多深入人心的人物形象。
小说通过对一群具有代表性的人物形象的深入刻画，展现出了那个特殊历史时期的社会面貌和人性特点。
在小说中，每一个人物都有自己独特的性格和经历，塑造出了丰富多彩的形象。
下面就对《围城》中的人物形象进行分析。
1. 方鸿渐方鸿渐是小说中的主角，也是一个最具讽刺和让人叹息的人物形象。
他是一个有着文学抱负的年轻人，对自己的未来充满迷茫和犹豫。
他一直在追求自己的理想，但却不得不在现实生活中做出许多妥协。
在他的行为和言语中可以看出他的浮躁和投机。
在小说中，方鸿渐是一个受围城困扰的人。
他试图从这座“围城”中逃脱，追求自己的梦想和理想。
他的渴望和追求并没有得到真正的实现，最终也无法摆脱围城的束缚。
方鸿渐的形象使人深思：每个人都是自己命运的主宰，但又受着种种环境的限制。
这种矛盾和挣扎使方鸿渐成为一个富有现实意义和深刻内涵的人物形象。
2. 柯愫柯愫是方鸿渐的挚友，也是一个备受关注的人物形象。
他的形象给人的印象是善良、正直、忠诚，是一个值得尊敬的人。
他对友情的执着和忠诚值得人们深思和敬仰。
在小说中，柯愫一直在扮演着方鸿渐的知己。
他在方鸿渐最困难的时候给予了他帮助和理解。
在困境中，柯愫的形象显得更加深刻和动人。
他所展现出来的忠诚和真诚感染了许多读者，使人们对友情、诚实和真诚有了更深层次的反思。
柯愫的形象在《围城》中可以说是一个灵魂的化身，是一个理想主义者和精神保护者。
他的形象使人们产生了对于美好和真诚的向往和追求，同时也为读者提供了一种人格的完善和丰润。
3. 聂文聂文是方鸿渐的妻子，也是一个备受关注的人物形象。
她的形象给人的印象是聪明、独立、果决。
她是一个典型的新时代的女性形象，她的形象展现了女性的坚强和独立。
在小说中，聂文一直在追求自己的自由和独立。
她不愿为了婚姻和家庭而牺牲自己的理想和追求，她的坚韧和果断的个性给人留下了深刻的印象。
浅析《围城》中的女性形象
浅析《围城》中的女性形象长铺中心小学石先春内容提要：被称为“新《儒林外史》”的《围城》是一部以方鸿渐的恋爱婚姻经历为“主旋律”的“流浪汉体小说”，作品中除了犀利的讽刺、机敏的幽默、奇特的夸张、妙语连珠的比喻和洞烛入微的议论引人注目外，还塑造了一群都市的现代女性知识分子形象。
尽管“城”中女性众多，但性情各异、品性不一。
本文通过对其中几位女性形象作一番分析，挖掘出隐伏其后的文化底蕴，试图对女性的发展及人性的弱点做一些探讨。
关键词：《围城》、女性、文化、人性、弱点一、围城中的女人睿智的钱钟书先生在其惟一的一部长篇小说《围城》中塑造了一群现代女性知识分子形象,然而她们并非千篇一律，而是各有自己不同于人的性情和个性，由此构成了一个丰富多彩的围城世界，向人们展示了三四十年代的知识分子的生活的一面。
首先粉墨登场的是“袅袅婷婷”的戴着太阳镜的苏文纨小姐和“局部的真理”鲍小姐。
和才女苏文纨的温柔含蓄不同的是，鲍小姐是位“性”的解放者。
“她只穿绯霞色抹胸，海蓝色贴肉短裤，漏空白皮鞋里露出涂红的指甲。
”性感而暴露的她对年已二十七虽已订婚却没经过恋爱的训练的方鸿渐来说，无疑是个难以抵挡的诱惑，而为了消除旅途中的寂寞无聊，虽已订婚并靠未婚夫出资留洋的她便开始了她的“勾引计划”。
她先是在邮轮的甲板上和方鸿渐借烟接吻。
当方鸿渐在船身晃得厉害时，她便装作站不稳，方鸿渐便勾住了她的腰，他嘴馋似得吻她，她的嘴唇就暗示着，身体依顺着。
后来她愈发大胆，终于有一次好像不经意地对方鸿渐说：“咱们俩今晚都是一个人睡”。
这一句话后，她的“勾引计划”就宣布成功了！在此之前，她还无耻得对方鸿渐说“方先生，你教我想起我的fiance，你相貌和他像极了！”尽管她的未婚夫李医生是个半秃顶，戴大眼镜子的黑胖子，和方鸿渐没有丝毫的相像之处。
方鸿渐听了，又是害羞又是得意，以为“可以享受她未婚夫的权利而不必履行跟她结婚的义务。
”从中可以看出，勾引的味道“力透纸背”，足以溢出纸外了！但是最终胜利的并非方鸿渐。
围城女性人物形象分析
围城女性人物形象分析围城是钱钟书先生创作的一部现代小说，通过对当时社会环境的描写，展现了一段特定时期的女性形象。
本文将重点分析围城中的女性形象，包括小龄儿、周洁、季子瑾和方玲等人物。
首先是小龄儿。
小龄儿是主人公钱三强的妻子，她是一个传统的家庭主妇形象。
小龄儿在家庭中担任着贤妻良母的角色，她勤快贤惠，照顾孩子、做家务，是一个完美的家庭主妇。
然而，小龄儿的形象也暗示了传统家庭模式的缺陷，她的智慧被压抑，自我意识被淹没，最终导致她的人生没有得到充分的发展。
另一个鲜明的女性形象是周洁。
周洁是一位聪明、独立而自信的女性。
她在男权社会中勇敢地追求自己的事业和爱情。
周洁在工作上表现出了非凡的才华和能力，她是副院长，身边有一大批追求者。
然而，周洁的性格也有一些问题。
她追求完美，对自己和他人要求极高，有时过于理智和冷漠。
她在爱情上也存在挑剔和不容易满足的问题。
尽管如此，周洁的形象仍然让人难以忘怀，她是职场女性的代表，展现了女性在男权社会中的独立和坚持。
季子瑾是一个相对比较复杂的女性形象。
她是一位有着极高文化修养的女性，主人公对她非常欣赏。
季子瑾矛盾且敏感，她对自己和周围的人都有着极高的要求。
她是一个理想主义者，追求真理和正义。
然而，她内心的矛盾和对完美的追求使她陷入了困境。
她渴望被爱和理解，但无法得到满足。
最终，她选择了一种牺牲和逃避的方式，选择了婚姻，并放弃了自己的理想，这也凸显了女性在当时社会中的无奈和困境。
方玲是小说中的一个较为特殊的女性形象。
她是一个充满矛盾的人物。
方玲是一个丧偶的女人，她在失去丈夫后嫁给了围城的翻译员方鸿渐。
然而，尽管她嫁给了方鸿渐，但她对他的爱并不深，她经常与方鸿渐争吵，并对他进行嘲讽和攻击。
方玲在性格上非常独立和自信，她勇敢地说出自己真实的想法，不惧社会的眼光。
然而，她也有自己的软弱和敏感，她经常对自己的出身和经历感到自卑和羞愧。
方玲的形象让人有些纠结，她既是一个坚强和自信的女性，也是一个内心脆弱的人。
钱钟书《围城》中的女性形象分析
钱钟书《围城》中的女性形象分析［摘 要］钱钟书《围城》中的女性成长是试图从传统走向现代的失败尝试，具有鲜明的时代女性特色，在一定程度上反映了经济社会与女性主体意识发展的矛盾，潜藏着现代女性意识的萌芽。
［关 键 词］围城；女性形象；女性意识；悲剧林才钧《围城》是现代文学史上优秀的长篇小说，是对20世纪三四十年代特殊社会群体——“知识分子”的特殊关照。
知识女性作为特殊时期男权社会的特殊产物，在钱钟书笔下有冲动、有勇敢、有智慧，但也有心灵深处的墨守成规，她们有各自不同的矛盾，也有共有成长环境下的共性问题。
《围城》中的“头号演员”“男一号”是方鸿渐，“女一号”则是“方鸿渐的女人”，上帝视角下的“上帝”便是封建男权社会不可被打破的男权思想，这也是《围城》中女性悲剧的原罪。
一、方鸿渐的“女人们”《围城》与方鸿渐产生关系的女子依次为欲求为先，搔首弄姿出卖身体的鲍小姐；工于心计，试图驾驭男人的精品女子苏文纨；明净聪慧，直言不讳，寻求纯洁男女关系的理想女孩唐晓芙；资质平庸，深谙男人需求，外弱内强的独立封建知识女性孙柔嘉。
四个女子，四种性格，组合在一起是一个完整的“方鸿渐的女人”，也是钱钟书先生所期盼的具有现代独立意识的“真实女人”——鲍小姐身上表现出不加道德规劝的原始欲求；苏文纨的万般优秀归于一身想拥有操控男人（权力）的力量；唐晓芙出淤泥而不染的天然明净理想；孙柔嘉对现实世界真实的解读。
四种人生糅合在一起，才是一个完全人的模型。
当然，人无完人，他们也是独立的个体。
（一）“及时行乐”是一种生活方式——鲍小姐鲍鱼之肆，恶臭满盈。
“鲍小姐”无名有姓，姓却是恶臭之“鲍”。
“局部的真理”是稍加掩饰肉欲与物欲的嘲笑之语，“熟肉铺子”是同船男人对鲍小姐的称呼，肉铺卖肉必然要有交换之物，两相付出，互为满足，此为“熟”。
鲍小姐出身贫家，靠“夫”翻身（依附有能力的男人），是实现由“贫”到“富”阶层和身份转变最为简单和便捷的路径——鲍小姐靠“一个半秃顶、戴大眼镜”的黑胖子出钱出国留学，他靠未婚夫得以获得更好的生活。
《围城》中孙柔嘉女性形象分析
艰难的存在，灰色的形象——《围城》中孙柔嘉女性形象分析《围城》中身为女性知识分子的孙柔嘉是个很饱满的人物形象，在现代文化与传统文化的夹击下，孙柔嘉在虚伪黑暗的乱世中艰难地存在，身不由己地在人生之城中被涌进涌出，不知不觉中酿造了自己灰色的人生。
一、孙柔嘉的进出“围城”婚姻是女人的第二次生命，她们可以借助出嫁摆脱不济的命运。
《围城》中的孙柔嘉掌控塑造了自己第二次生命，但同时，又亲自结束了这次重生。
（一）进城：际遇所迫与工于心计“孙小姐长圆脸，旧象牙色的颧颊上微有雀斑，两眼分得太开，使她常常带着惊异的表情，打扮甚为素净，怕生得一句话也不敢讲，脸上滚滚不断的红晕。
”【1】(P122)孙柔嘉的出场十分简陋，但在如此简简单单的描述中，却对她外貌来了个轻微的讽刺。
方鸿渐甚至“没有正眼瞧过她，她脸圆脸扁都没有看清楚呢。
”【1】(P130)这也从侧面上说明孙柔嘉在外貌上没有惊人之处。
她的家境也并不富裕，“孙先生孙太太对女儿的事淡漠得等于放任。
孙先生是个恶意义的所谓好人——无用之人，在报馆里当会计主任，毫无势力。
孙太太老来得子，孙家是三代单传，把儿子的抚养作为宗教。
”【1】(P300)对于一个相貌并不出众，在家庭中不被重视，没有地位，独身在外的青年女性来讲，她是没有依靠的，内心是孤独的。
同时，作为一个受过高等教育的职业女性，孙柔嘉是新旧时代交替中的女人，一方面掌握了知识走进了社会，获得了经济自主权，另一方面又没有摆脱传统女性以家庭为中心的旧观念，受新思想与传统观念的影响，对孙柔嘉而言，婚姻是保证她活下去的契约，是改变不了的事实，而且她要主动去抓住自己的幸福。
因此，婚姻是围城也好，不是围城也罢，她一定要进去，否则就失去了依靠。
同时，孙柔嘉的“进城”也是她算计的结果，对于在夹缝中成长起来的孙柔嘉，同鲍小姐一样深深明白机会要自己找。
孙柔嘉大学毕业，在去三闾大学谋职的途中，方鸿渐在甲板上的几句体贴话温暖了她的心，她从此便心生爱意。
分析《围城》中孙柔嘉的人物形象
南京师范大学泰州学院毕业论文（设计）（201届）题目：分析《围城》中孙柔嘉的人物形象系部：!专业：姓名：学号：指导教师：南京师范大学泰州学院教务处制独创性声明本人所提交的学位论文是本人在导师指导下，独立进行研究工作所取得的成果。
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作者签名：日期：摘要钱钟书在《围城》中对于现代化中的现代文化与传统文化的对立与冲突，文化价值的混乱与尴尬,给予深切的关注与表现。
《围城》可以看成一部描写女性的小说，孙柔嘉是《围城》中女性形象最为饱满、最为复杂的一个。
她既有女性温柔体贴、爱吃醋、看重家庭和爱情的性格特征，又有知识女性特有的独立意识，善于维护自身的权益、工于心计、外柔内刚、虚伪还有现代女性的胆量、见识、手段等复杂的性格特征，这一切在追求爱情、组建家庭和经营婚姻中表现得最为淋漓尽致。
孙柔嘉正是三四十年代女性知识分子在传统与现代文化的冲击下具有复杂性格的女性形象。
通过对孙柔嘉人物形象的分析，以此对中国女性知识分子生存状态进行探讨。
关键词：《围城》；女性形象；孙柔嘉AbstractConflict and Qian Zhongshu in the "Fortress Besieged" in modern culture for the course of modernization and traditional culture, the cultural value of the confusion and embarrassment, attention and deeply. "Fortress Besieged" can be seen as a description of the female novels, sun jou Chia is "siege" of women's image in the most full, most complex one. She had the character of female tender, jealous, value family and love, and the knowledge feminine independent consciousness, personality, good to safeguard their own interests, artful, an iron hand in a velvet glove, hypocrisy and modern women's courage and insight, means of complex features, all this in the pursuit of love, family and run a marriage was most vividly. Sun Roujia is the female image in a complex character thirty or forty female intellectuals in the modern and traditional culture under the impact of. Through the analysis of the sun jou Chia characters, in order to female intellectuals in the twentieth Century thirty or forty's survival condition were discussed.Key Words:Besieged City;The image of women；Sun Roujia目录摘要 ................................................................................ 错误!未定义书签。
论《围城》中的女性形象
论《围城》中的女性形象鲍小姐是四位女性中最“离经叛道”的，作者只给了她一个姓，连名字都没有，然而就是这样一个连名字都不知道的女子，却是主人公方鸿渐爱情生活的开端，对方鸿渐后来的爱情观产生了深刻的影响。
鲍小姐的娇艳与性感，是她引诱人的本钱，她自己也很清楚这一点：她自信很能引诱人，所以极快、极容易地给人引诱了，从她搭讪方鸿渐的过程来看，她引诱人的手段可谓相当高明，不露痕迹。
方鸿渐对爱情的直观体验是从鲍小姐开始的，而对鲍小姐而言，方鸿渐只不过是漫长旅途中一个不错的消遣对象——事实上，鲍小姐一开始就是抱着跟方鸿渐逢场作戏的心态与之相处的，并没有半点感情可言，没有方鸿渐，她也会在船上找别的“李鸿渐”、“张鸿渐”来排解她旅途上的寂寞的。
苏文纨从外在的条件来看，可以称得上是“极品女子”：家世好，学历高，容颜俏。
方鸿渐虽然没有爱上她，但也不得不承认“苏小姐是最理想的女朋友，有头脑，有身分，态度相貌算得上大家闺秀，和她同上饭馆戏院并不失自己的面子。
”苏文纨一向清高，身为留学博士，是新时代的女性，按说应该勇敢主动地追求自己幸福的，可是她偏偏摆脱不了传统观念的影响，依旧保持着所谓的矜持，不肯轻易主动向方鸿渐明确示爱，还试图利用赵辛楣对自己的爱恋来激发方鸿渐的勇气，同时“看两个男人为她争斗”，她的虚荣心也得到了极大的满足。
作品中关于唐晓芙的描述笔墨不多，但却意义重大。
因为她是方鸿渐真正意义上的恋爱对象，也是作品中最美好的女性形象。
人如其名，从名字就让人产生由衷的好感——晓芙，清晓芙蓉，亭亭玉立，出淤泥而不染，圣洁而美好。
导致方，唐两人分手的原因不仅仅是唐晓芙“过信表姐”，而是性格使然。
首先，唐晓芙对爱情有太多浪漫的不切实际的幻想，这就为后来苏文纨挑拨离间成功埋下了伏笔，她的理想爱情轻而易举地就破灭了；其次唐晓芙虽然能积极主动追求自己理想的爱情，但对现实问题却缺乏理性思考，独立判断的能力，归根到底她还是个不喑世事的小女孩，没有足够成熟的心智去经营一份感情或者婚姻；再次，唐晓芙是男性心里的完美女生，作者太喜欢这个人物了，不愿轻易将她嫁给碌碌无为的方鸿渐。
《围城》中的女性形象
浅析《围城》中的女性形象摘要本文从钱钟书的《围城》女性人物入手，对小说中的女性形象进行共性和个性的梳理及分析，揭示出了40年代中国知识女性的生存状态和命运，可是来比较书中的几位女性，发现她们被有意无意地蒙蔽了扭曲了，失去了本来面目，她们或多或少被不合理压抑了.关键词围城女性形象共性分析个性分析钱钟书先生《围城》一书塑造了一幅幅生动的40年代旧中国的图景，聚焦的是这一图景中的一个卑微的群体-—知识分子.人物众多，千姿百态，女性人物形象更是异彩纷呈，个性鲜明，不管是浓墨登场苏文纨、孙柔嘉，还是轻抹淡写的唐小姐。
她们的命运和生存状态都值得人们去关注。
在许多分析钱钟书小说《围城》人物的文章中,论者的兴趣点和重点多是集中在男性人物，较少论及女性人物。
这种倾向造成了钱钟书小说研究的不完整性.本文从钱钟书的《围城》中的女性人物入手，去分析、体验40年代中国知识女性的生存状态和命运。
一、共性分析:小说《围城》中的女性大都美丽、智慧、多情、善感，这很符合中国男人低俗而陈旧的审美趣味.而她们的柔弱、哀怨、狭隘、无助，又可满足男人的优越感和征服欲.当然，这些并不是钱先生笔下女性形象的全部。
在我看来，这些女性还具备了以下一些属于那个时代的共同特征.1、深厚的文化内涵钱钟书先生是位博学睿智的学者，渊博的学识使他能站在一个学理的高度上，精细传神地刻画人生世相，冷静地表达对社会文化和对女性的观察、思考及见解。
《围城》中的女性形象是作者精心刻画的有思想价值与艺术品味的艺术形象，她们带给我们的思考和启迪是丰厚深邃的。
《围城》中的女人大多都是受过高等教育的知识分子,受过五四新思潮的影响的，像苏小姐还出洋留过学，接受西方现代文化的洗礼。
就算没出过洋的，如孙小姐、唐小姐之辈也都或多或少得受到西方现代文化风气的影响。
她们也想像西方女性那样，能够自由得选择自己事业，能够自由地恋爱，可以自主自己的婚姻.她们已不安于传统女性的角色。
2、同处“围城”之中。
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红河学院2013-2014学年秋季学期《现当代文学》课程期中论文考试单位：教师教育学院考试日期： 2013 年 10 月 31日论文 (总分共100分)浅析《围城》女性人物形象廖天英【内容摘要】：《围城》是一部描绘女性形象的画谱。
她集中而深刻地刻画那个时代的女性形象，从而透露出深广的时代内容。
塑造了众多为了生活奔波，为了爱情、婚姻、家庭、事业奔波的女性，同时阐述了不同的人在面对爱情、婚姻处理的方式也有所不同，而这主要归因于每一位女性他们所受的文化教育、家庭教育有所不同，进而每一位女性所表现出来特质有所不同，但是他们在处理“围城”的态度都是对“围城”的留恋与徘徊，揭示出了40 年代中国知识女性的生存状态和命运，然而她们又折射出时代新女性在面对生活的独立。
【关键词】女性形象；“围城”；鲍小姐；苏文纨；唐晓芙；孙嘉柔Analysis of "Fortress Besieged" female charactersLiao Tianying Abstract："Besieged City" is a depiction of female image painting. She intensively and deeply portraying the female images of that era, which revealed the essence of times. Creating many for life, for love, marriage, family, career rushing women, at the same time, different people in the face of love, marriage and processing mode is also different, which is mainly attributed to each woman from their cultural education, family education is different, and every woman performance characteristics are different, but their attitude in dealing with the "siege" is hovering on the "siege" of being reluctant to part with, reveals the 40's Chinese intellectual women's survival and fate, but they also reflects the new era of female life in the face of the independent.keywords：the image of women；"Besieged City"；Miss Bao；Su Wenwan,；Tang Xiaofu,；Sun Jiarou【正文】一、冲破世俗观念，但是又庸俗、堕落、玩弄男人于鼓掌之中的鲍小姐鲍小姐是作者在《围城》中开篇提及的唯一一位具有独特形象的新女性。
她是西方纵欲主义和享乐主义的代表。
而这位女性，作者对她的态度显然是持批判、否定的。
并且作者并未给鲍小姐起全名，在鲍小姐的姓氏上则认为“鲍鱼之肆是臭的，所以那位小姐姓鲍。
”唯一一点就是鲍小姐有着冲破世俗的大胆，但是她又在追寻自己的快乐中堕落，变得庸俗。
首先，我们来分析下鲍小姐的形象，她是方鸿渐在法国油轮上认识的。
从文中描述上看，她“又黑又粗”，没有什么美感，她引诱方鸿渐，说她像自己的未婚夫，她的行为引起船上人的鄙夷。
“她只穿着绯霞色抹胸，海蓝色贴肉短裤，漏空白皮鞋里露出涂红的指甲……那些男学生看得心头起火，口角流水，背着鲍小姐说笑个不了。
有人叫她为“熟食铺子”，因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开陈列。
又有人叫她“真理”，因为据说“真理是赤裸裸的”。
鲍小姐并未一丝不挂，所以他们修正为“局部的真理”。
”】【1可见大家对她多是蔑视、批判、抨击的，就连同船女性苏文纨也认为她很是“不要脸”的。
其次，我们来看看鲍小姐是如何围捕引诱方鸿渐，又是如何轻描淡写地抛弃他的。
在法国邮船上，鲍小姐黑甜似半融朱古力，秀色可餐，如勾引浮士德卖身求知的魔鬼勾引围捕方鸿渐，使方鸿渐船上吃亏。
鲍小姐留学西洋，洋墨水喝了多少尚且不知，带回来自由放荡、不守妇道的德性。
在和方鸿渐一夜情后，鲍小姐迅速抛弃了方鸿渐，调整心理，做好上岸见未婚夫的准备：“鲍小姐睡了一天才起床，虽和方鸿渐在一起玩，不像以前那样的脱略形骸，也许因为不日到香港，先得把身心收拾好，作为见未婚夫的准备。
”她的“明修栈道暗渡陈仓”，只能说明她对男权社会战战兢兢，惟恐引起以“未婚夫”为代表的象征着封建伦理道德的半点不满。
当船行至九龙码头时，鲍小姐扑向一个半秃顶，戴大眼镜的黑胖子怀里，这位胖子就是她的未婚夫，方鸿渐此时才惊醒过来，鲍小姐完全是为了填补寂寞与孤独，从而摆布玩弄他。
随后受尽侮辱的方鸿渐唯一的体验就是“女人最可怕的”。
鲍小姐把男人作为她娱乐消遣的工具，也反映了社会中一类人的病态心理。
鲍小姐被塑造为当时女性解放即为“性解放”的代表，一个有着西方文化而又即时行乐、自由放荡、不守妇道的女性形象，而方鸿渐则成了她生活中众多男人中的一个稍纵即逝的过客。
在作品中作者对这一形象的描绘是丑化的。
二、虚荣、刻薄喜欢男人围着自己转的苏文纨苏文纨是《围城》中围捕方鸿渐唯一一个不成功的女性形象。
她追求爱情的方式也是主动型的，而《围城》则以喜剧的嘲弄态度把苏文纨式主动型的不守传统妇道的女性丑角化，使她们失去悲剧人物的崇高感。
即使是她们的人生伤痛，也因此残酷地成为人们茶余饭后的笑料，失去让人同情、理解的价值。
《围城》中每当对苏文纨的言行进行一次符合女性心理的合度刻画之后，总是让方鸿渐从旁悄悄来一番否定性的心理独白，使得苏文纨动中有度的爱情举动在男性的无情审视之下显出自作多情的滑稽之相来，则成为叙述者、作者、读者暗中共同嘲笑的对象，把女性爱情失败的生命伤痛界定为咎由自取、甚至还是使男人产生心理负担的不应该的行为，使之完全失去了被悲悯、同情的价值，而成为喜剧嘲讽的对象。
但男性人物方鸿渐误导苏文纨的种种爱意表达，尽管确实是方鸿渐准确理解苏文纨的爱情之后有意作出的迎合，也完全免于接受道德审视，在价值上被评判为是一种善良的、易受制于女人的弱点，既在叙事上承担着误导女性使之淋漓尽致地出丑的功能，又在价值指向上产生嫁祸于女性的作用、成功地把男性不能把握自己的弱点归咎于主动爱上男性的女子。
苏文纨出身大家闺秀，留学欧洲，又拿回了博士学位，她雍容华贵，矜持自负，她十分看重自己的爱情，不肯轻易把“她”交付与人，于是她要激发起方鸿渐、赵辛楣、曹元朗这三个男人的嫉妒之心，看他们为自己互相争斗，而不愿意过早的分出胜负，她看赵辛楣吃醋时，忽然改口不叫“方先生”而叫“鸿渐”，有意要姓赵的知道她跟鸿渐亲密，可见她是颇有心计的，想借赵辛楣来激发方鸿渐的勇气。
可见苏文纨早就对方鸿渐有意，但两人的爱情纠葛显然始于鲍小姐香港上岸后，“鸿渐回身，看见苏小姐打扮地嬝嬝婷婷，不知道什么使他鬼指神差对苏文纨说：“要奉陪你，就怕没福气呀，没资格呀！”到上海后，两人的爱情纠葛得以延续，显然也是源于方鸿渐伤春之际把苏文纨当作普遍异性符码的情感排遣需求：“船上一别，不知她近来怎样。
自己答应过去看她，何妨去一次呢？明知也许从此多事，可是实在生活太无聊，现成的女朋友太缺乏了！好比睡不着的人，顾不得安眠药片的害处，先要图眼前的舒服。
”两人的感情纠葛磕磕碰碰，终能发展到高潮，更与方鸿渐月下虚假的欲望表白分不开：“我要坐远一点——你太美了！这月亮会作弄我干傻事。
”“我没有做傻事的勇气。
”】【1尽管苏文纨精心的装饰自己，在美好的夜里让鸿渐去吻她，做了这些努力，可结果却不尽如人意，老练的苏文纨却输给了天真的唐晓芙。
方鸿渐真正爱的人是唐晓芙。
之后出于报复她离间了“方唐”爱情。
不甘心做男人的附庸被处于时代边缘。
她是个具有强烈权力欲望的女强人．选丈夫的标准就是选一个易被自己控制的男人。
她上演的各出热闹大戏纷纷落幕之后一切重又归于岑寂。
作为现代女性的她虽然与传统婚姻作挑战，选择男人而不是被男人选择，要做一个统领男人的“女皇”但内心又胆怯男人的精明。
苏文纨想凭个人力量去求得自身解放，自然是力不从心的，但她又不得不回归传统，于是“她在依然是男权中心的现代社会里，走着一条女性世袭而又屈辱沉重的道路，承载了传统女性精神中无限的麻木和痛伤。
”】【2至此，一个以男女平等自尊自爱为信条的现代女性，最终无奈地步人了女性世袭的领地。
三、可爱、纯真、独立的唐晓芙唐晓芙是《围城》众多女性形象中唯一没有被作者调侃、讽刺的人物。
她是自然、天真、率性、而又有主见的综合体，是新知识女性代表，更是男主人公心目中的理想异性。
作者取这个名字也是有着深刻寓意的，“晓”是早晨，“芙”是荷花，也就是说她像早晨池塘里刚出水的荷花那样纯洁美好。
也确实是这样，她刚出场便给人一种清纯之美：“妩媚端正的圆脸，有两个浅酒窝。
天生着一般女人要花钱费时、调脂粉来仿造的好脸色，新鲜得使人见了忘掉口渴而又觉得嘴馋，仿佛是好水果。
她眼睛并不顶大，可是灵活温柔……她头发没烫，眉毛不镊，口红也没擦，似乎安心遵守天生的限止，不要弥补造化的缺陷，总而言之，唐小姐是摩登文明社会里的罕物一个真正的女孩子。
”从这段描写中可以看出唐晓芙的纯洁、天真、活泼，并且丝毫没有被外界空气污染过，性格更是丰富的，但她并不是完美无瑕的，这些都可以从小说叙述中见端倪。
对待爱情，唐晓芙能主动争取，不愿受人摆布。
唐晓芙之所以和方鸿渐交往，源于“方鸿渐又不是她的，要她这样看管着？表姐这样干预，自己偏要让他亲近”。
】【1小说中唐晓芙有这样一段话：“方先生的过去太丰富了！我爱的人，我要能够占领他整个生命，他在碰见我以前，没有过去，留着空白等待。
”从这可以看出唐晓芙对爱情的美好向往和她天真的性格。
然而在那种社会，她的爱情是可遇而不可求的，最终方鸿渐与唐晓芙的恋爱是经不起风雨的考验的。
当然，唐晓芙还有她傲慢的一面，当她与方分手时，她本想给方鸿渐一个解释的机会，却迟迟开不了口，宁可忍痛生病，也不愿意向方说明缘由。
试想一下如果她对爱情有坚定的信心，减少一些傲气，也许她的结局不会如此。
爱情本来就是包容的，唐晓芙对于自己的爱情没有去包容，太过于天真的她虽然也是这个时代新女性的代表，但是她最终不能够和自己心爱的人在一起，从而造就无可避免的悲剧，最终也成为了方鸿渐一生的遗憾。