第二十二节、影评写作的评论角度
温柔的凝望历史——影片《二十二》观后感
温柔的凝望历史——影片《二十二》观后感从电影院出来，外面天已黑，淋淋沥沥的突然飘起几滴小雨，打在脸上，丝丝凉凉的，入嘴竟有几分咸湿味。
哦，我突然发觉，原来是我的泪水嵌在了雨水里。
踏入影院观看《二十二》前，我以为这是一部客观展现历史的纪录片，以为影片的意义是为了让我们铭记历史，以为看完这部影片我会愤怒，会为这些老人们抱不平。
没想到，我只是很平静的看完了这部影片，然后不知不觉的哭了。
因为导演展现历史的手法太温柔，温柔到我仿佛忘却了“慰安妇”当年遭受苦难时的歇斯底里，以及无力反抗的呐喊。
在影片中，我只看到老人们在静谧悠闲的农村生活中，像普通人一样安静的生活着。
只是在提及历史时，有些老人说着说着就哽咽了，“不说了，不说了”，“我不舒服”，“我不想讲了”。
唯有这时，老人们当年所受的苦难，还有历史的沉重感，才会扑面而然，让我潸然泪下。
不得不说，导演拍摄这部影片的视角温柔又克制，从记录老人们的日常生活出发，在不经意间向我们回顾历史，让我感受到了人性的温暖。
我印象最深的一幕是，有个老奶奶在看见日本人的照片后，没有哭也没有生气，而是笑了，她说：“日本人也老了，连胡子都没有了。
”也有受害者老人在片尾字幕中说，希望中日不再有战争。
这群老奶奶们是多么的善良祥和，反观之下，我们自以为的愤怒和为她们抱不平，只是我们的“自以为”，我们单方面的把自己对历史的认知建立在她们的痛苦之上。
这种方式既无法改变历史，也不能抹平历史对这些老人们的伤害，反而会二次揭露这些受难者的伤疤，打扰到老人们正常的生活。
影片《二十二》教会我们，铭记历史最好的方法，不一定是用过多的对白去直面受害者的苦难，而是学会反思，如何在余生温柔的对待她们。
诚如有人说，一个国家走过弯路花的时间，是多少人的一生。
这群“慰安妇”老人们作为国家走弯路时的历史牺牲者，我们能做的不是站在道德的最高点去同情怜悯她们，而是尽量不给她们贴上慰安妇的标签，让她们余下的岁月平静的度过。
愿这群折翼的天使们，温柔的走进每一个良夜，那个良夜中没有战争和苦难。
2022电影《二十二》观后感范文三篇
2022电影《二十二》观后感范文三篇
观看电影《二十二》后，我被深深震撼了。
影片讲述了二十二位慰安妇在不同年龄和
背景下的遭遇与对未来的期许，细致刻画了她们的生活境遇、内心世界和感情经历，使观
众对这段历史有了更深刻的了解和认识。
首先，影片展现了慰安妇们的悲惨遭遇和如履薄冰的生活状态。
她们被强制从家中分离，被羞辱、侮辱和非人待遇。
她们被强迫成为日军的性奴，每天度过一个个黑夜的苦痛。
这些令人心寒的事实揭示了日军侵略行为的残酷性和其对人类的摧残，令人深感痛惜和反思。
其次，影片中刻画了慰安妇们的内心世界和感情经历。
丰富而细腻的人性描写，使观
众更深刻地认识到她们是有血有肉的人，她们有着自己的信仰、情感和渴望。
她们面对极
端的遭遇，以坚强的意志和精神战胜噩梦，散发出人类的勇气、坚毅和温情。
最后，影片在表现慰安妇遭遇的同时，也给出了一个对未来的期许。
尽管她们经历了
如此的苦难，但她们并没有放弃对幸福生活的追求。
她们渴望获得公正的裁决，渴望阻止
新的灾难发生。
在她们的努力下，一点一滴的行动改变了众人心态，重启了历史公正的机器。
总之，观看电影《二十二》之后，我深深感受到了慰安妇们遭遇的残酷和对生命的珍视。
人类的历史是悲壮史和奋斗史的交织，而我们要铭记历史，珍视和平，努力让未来更
加美好。
影评写作的角度
影评写作的角度一、思想评论：1．评主题。
力求有独到见解，深入挖掘。
《秋收起义》一片多数文章都认为这部影片反映了秋收起义历史，成功地刻画了毛泽东的形象，将马列主义与中国革命实践相结合，走农村包围城市的道路，为中国革命找到了斗争方向。
而我根据列宁关于领袖的论述和中央关于毛泽东思想的界定中认识到，影片反映了毛泽东作为一个杰出的革命领袖在斗争中成长的历程，也揭示了毛泽东思想形成与发展的历史原因与过程，从这一新的视角展开评论（见《银海珠光》）。
2．评现实意义。
也与主题有关，但更侧重于现实作用，现实题材的影片如《孔繁森，我对你说》的评论重在党员干部的廉政爱民方面，评《离开雷锋的日子》的《大写的人》重在新时期学雷锋的积极意义。
历史影片的评论也要观照现实。
3．写观后感。
要联系现实，融进自我，或是褒扬先进，批语落后，针贬时弊；或是进行自我观照，寻找差距，激励鞭策。
中小学生的影评文章多属此类。
要注意的一是不能写成“故事简介＋自我对照”，二是要紧扣影片，而不是从影片中抽出一个话题，离开对影片的评论。
如评《甲午风云》的《透过甲午的硝烟》不是泛泛而谈“落后挨打”，而是扣紧影片中政治、经济、军事等方面的内容，联系历史事实，结合世界著名海战，对比联想，针对当前社会不良风气发出呼吁。
评《南京大屠杀》的评论《城的断想》围绕“城”字做文章，从“屠城”、“纸城”、“不设防的城”、“钢铁长城”和“国防之城”，扣得紧、放得开、收得拢。
二、人物评论。
这是较为普遍的评论样式，可分为单一人物评论、同一类人物评论、不同人物的对比评论。
收录在《银海珠光》中的评《背起爸爸上学》的4篇人物评论各有特色。
《细节描写与宏伟意象》展开了毛泽东与蒋介石的对比评论。
《在炮火中升腾的雪莲》对《红河谷》中丹珠的形象把握个性特点，作出由表及里、逐层深化的评析。
在人物评论写作中，最好力求不仅评析人物形象的意义，而且要结合人物塑造的方法，把握人物独有的个性，如人物特有的行为、动作、理想、志趣、才干，从中更深地挖掘出人物形象意义，如评《炮兵少校》的《一团寂寞的火》改变了单纯着眼于对英雄人物的热情赞颂，而更多地溶进了新时期知识分子命运的感慨和思考。
《二十二》观后感
《二十二》观后感——被铭记，才是存在的意义今天去看了那部非常出人意料地被宣传却依然很小众的纪录片电影，《二十二》。
以这种方式来将中国慰安妇的故事展现在公众面前，这还是我知道的第一次。
就算在去年，也很难想象，在中国这样一个传统保守到义正严辞的国家可以对这种讲述关于民族尊严和历史遗留问题的敏感题材电影如此宽容。
所以我还是很感动近来我们社会的觉悟和进步。
放映厅人很少，甚至一半都没坐满。
黑灯以后，镜头很平淡，很多人甚至低头玩起了手机。
但是，我们这些慕名而来的人，心里有一份沉重和敬意。
影片镜头以一场葬礼开始，另一场葬礼结束。
之间似记流水账般依次记录着20位老人。
她们都是抗日时期被迫成为慰安妇的受害者。
这部片子其实跟我想的不一样，通篇都是一些平常的生活场景。
破落的农村，阴暗的房子，老得只剩下皱纹的老人；时光在镜头里流淌，显得冗长，但是并不沧桑。
各种各样的乡音淡淡地讲着，偶尔因为激动或年老而哽咽，反反复复，断断续续，却全都出奇地清醒，不曾语无伦次。
她们说的那些事，也许在一些对于这种事情抱了坏心子的人看来，不够详细、犀利，不够有力度，也不像那种以煽情为目的的回忆录能够满足那些有意无意的好奇心。
那些老人们谈的东西很概括，有部分匆忙而过甚至瞒得隐晦。
但是有心的人可以听出，那挤出的只词片语，无不是挖开了旧伤放出的已凝固的脓血。
她们会说忘记了，但是总有几句可说的。
当颤颤巍巍的声音唱起家乡的歌谣、沟壑纵横的干瘪脸蛋挂上珍珠样的泪、佝偻的身影缩在门前的矮椅子上、浑浊的眼珠如古井般暗涌着清明的光；你无法再去联想曾经的种种，也没有力气多去奉献什么风花雪月或自以为是的悲悯。
你看着她们，就只是一位位风烛残年的老人，安安静静地沉寂在自己的一小块天地里，也许随随便便某一缕风就能带她们飘摇而去。
不会有太多激烈的情绪，简简单单的，不沉重，只是一种钝钝的悲伤，无可奈何。
没有办法义愤填膺，更没有办法视而不见只是在看电影。
手里捧着化得一塌糊涂的巧克力冰激凌，怎么也舀不到嘴里去。
观《二十二》有感2000字 电影二十二观后感.doc
这种题材的电影，原以为儿子不喜欢，原以为电影院人定是寥寥无几，而且很可能全是上了年纪的人，但一进影厅，看到的是一排排几乎满座的人，大家都在默默等待着开始，放眼一望，我竟然是年龄最大的那个，全是大姑娘小伙子。
每个到影院来的人，必定选择他最喜欢的影片，我不由的想到:谁说只有年长者才关心国家大事，谁说现在的年轻人只知道享受，整曰迷恋于手机游戏等他们自认为的极乐世界，还是后生可畏啊！按理说，它应该是一部很悲情的影片，在我看来，应该有惨绝人寰的场景，令人肝肠寸断的倾诉，哭得死去活来的亲友家属……因为不要说受害者本人，但凡一个有良知的中国人，提到这件事都会生气得抡起拳头。
但，影片从头到尾无解说，无历史画面，仅有的音乐片尾才响起:日头出来点点红，照进妹房米海空，米海越空越好耍，只愁命短不愁穷……没有刻意设计的情节，只是以细腻的感情和敏锐的洞察力去捕捉老人最随意最自然的生活状态和无加修饰的情感流露。
毛银梅老人原是韩国人，原姓朴，解放后，她随着到了中国，由于当初身体的摧残，她回国嫁人后不能生育，和老公养了个女儿一直到老。
她说，她最感谢的人是毛主席和她的老公，毛主席是她的救命恩人，所以她将自己名字改为毛银梅;老公不嫌弃她的不能生育，所以，她一直觉得自己很幸福，以至于后来韩国人叫她回家，她也没应。
让我深受感动的是她在志愿者面前，平静地，微笑着唱着儿时的歌谣:阿里郎，阿里郎……啊呀阿里郎……她唱得那么快乐，但我知道，她一定是想老家了，想她少女时代的一个美好的梦想！看到这儿，我的眼泪已经像断了线的珠子，喉咙难受的要命。
在第二次世界大战其间，中国大约曾有20万甚至更多的女性被日军诱骗，强迫，沦为日军发泄性欲，任意摧残的性奴隶。
她们在战争期间受尽各种难以想象，难以启齿的虐待，其中大部分当时就被折磨至死，少数幸存者即便侥幸逃生，也是落得伤痕累累，甚至终身残疾。
大半个世纪过去了，曾经的幸存者如今已所剩无几，这些步入耄耋之年的老人，生命烛光已渐渐微弱。
高考编导影评写作技巧
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影评写作技巧
一、评论视角角度
1、内容方面：主题、矛盾冲突、人物、情节、细节
2、艺术形式方面：结构、语言、镜头与画面、色彩与光影、声音、造
型服饰
3、电影创作和制作：导演、编剧、演员、摄影
（鉴于我们是还是学生，且基础不够扎实，不建议用第三个角度去写影评）
二、写作阶段
1、论点部分：探讨自己将要在文章中的问题和角度，并对问题和角度进行分析和判断，提出
自己的观点，所有内容要围绕论点而服务。
所以不要一直复述剧情，不要写成观后感，不要口语化。
2、论述部分：总—分—总
3、结论部分：在前者基础上有所升华和提升，或者写出更为丰富和深刻的衍生性意义，使人
获得更多的提示。
与文章总论点相互呼应。
三、影评步骤
1、整理感情
在观看过程中记好记录，比如影片中出现的人、音乐和镜头……影片结束后进行取舍，整理之后排列、组合、写开头，建议题目留到最后写。
2、拟定提纲
举个例子：
（1）观点一：真实美：对纪录的深度扩展
（2）观点二：视觉美：对艺术的当下诠释
（3）观点三：叙事美：对娱乐的现实关照
（4）观点四：理性美：对文本内涵的深刻审视
（5）结论：
（ps：一般影评只写三个论点即可）
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二十二观后感
二十二观后感一、影片简介《二十二》是中国导演郭柯执导的一部纪录片，于2017年上映，该片主要讲述的是中国二战时期被日本人强征到日本做慰安妇的二十二位幸存者的故事。
通过讲述这些慰安妇的经历，影片展现了战争给人类社会带来的深重伤害和残酷现实，引起了观众的深思。
二、观影感受1. 暴露历史真相《二十二》通过展示二十二位慰安妇的真实故事，真实地暴露了当年慰安妇制度的残酷性和人性的扭曲。
影片通过让幸存者回忆过去，还原了当时的场景，让观众能够更加深入地了解这段历史。
作为观众，我深切地感受到战争的恐怖和悲剧，这样的历史绝不能被忘记。
2. 真实而具有震撼力的纪实手法影片采用纪实的手法进行拍摄，没有花哨的效果和演员的表演，而是通过镜头直接记录下二十二位幸存者的真实生活。
影片的镜头非常多地关注到幸存者的脸部表情和身体语言，让观众更直接地感受到她们的心情和内心的痛苦。
这样的手法让观众更加有代入感，深入地感受到了战争给这些幸存者带来的伤害。
3. 引发社会关注和共鸣《二十二》以其真实而残酷的叙事方式，引发了社会各界对慰安妇问题的关注和思考。
通过观看这部影片，我对二战期间慰安妇问题的重要性和影响有了更深刻的认识，也更加珍视和尊重妇女的权益。
影片引发了广泛的社会讨论和反思，为将来更好地构建和谐社会提供了积极的推动力。
三、影片中值得关注的细节1. 幕后团队的努力在影片中，幕后团队付出了巨大的努力，通过大量的调研和拍摄工作，才成功捕捉到了二十二位幸存者的真实生活和心理状态。
同时，剪辑和配乐也给影片增加了更多的情感元素。
幕后团队的这种努力和专注，为影片的成功创作奠定了坚实的基础。
2. 幸存者的勇气和坚强二战期间成为慰安妇的女性经历了莫大的痛苦和折磨，但是在影片中，幸存者们展现出了不屈不挠的精神和坚强的意志。
她们通过回忆过去和面对现实，向观众展示了无私、勇敢和顽强的一面。
她们的勇气和坚强是令人敬佩的，也给了许多人以启发和动力。
3. 影片的社会意义《二十二》不仅是一部展现历史真相的纪录片，更是一部探讨人性、传递友爱和呼唤和平的作品。
电影评论影评写作的关键剧情解读角度
电影评论影评写作的关键剧情解读角度电影评论作为电影文化的重要组成部分，对于电影的剧情解读起着重要的作用。
通过对电影剧情的解读，可以深入分析电影的主题、人物塑造、情节发展等方面，为电影观众提供更加深入和全面的理解。
本文将探讨电影评论影评写作中的关键剧情解读角度，帮助读者更好地撰写电影评论。
一、主题的解读角度主题是电影剧情的核心思想，也是电影评论影评中的重要部分。
在撰写电影评论时，可以通过解读电影的主题来揭示电影所要表达的意义。
例如，当看到一部关于爱情的电影时，可以从不同角度去解读其主题，比如探讨爱情的真实性、爱情的牺牲与奉献、爱情的变化等。
通过深入剖析主题，可以使电影评论更加有价值和深入。
二、人物塑造的解读角度人物是电影剧情中最关键的元素之一。
在写作电影评论时，可从人物塑造的角度解读电影剧情。
可以探讨电影中主要人物的性格、情感、动机等方面，通过对人物的分析来揭示电影剧情的内涵和发展。
同时，还可以通过比较不同人物之间的关系，来分析人物变化以及他们对剧情发展的影响。
三、情节发展的解读角度情节是电影剧情中发展的线索，也是编织电影故事的重要组成部分。
在进行影评写作时，可以从情节发展的角度剖析电影的发展、高潮和转折点，以及其中的悬念和矛盾。
可以分析情节的设计是否合理，以及情节的发展是否紧凑、吸引人等。
通过深入解读情节，能够使评论更加立体和全面。
四、影片风格的解读角度每部电影都有其独特的风格，而风格对于电影剧情的传达和观众的感受起着重要的作用。
在进行电影评论时，可以从影片的风格角度来解读剧情。
可以探讨影片的视听表现形式、色彩处理、镜头运用等方面，分析这些因素对剧情的表达和观众的观影体验的影响。
五、社会背景的解读角度电影剧情往往离不开其所处的社会背景。
在电影评论中，可以通过解读电影剧情背后所蕴含的社会背景，揭示电影对社会问题的关注以及对观众的启示。
通过对社会背景的解读，可以更好地理解电影所要传达的信息，并提醒观众关注和思考社会问题。
2022电影《二十二》观后感范文三篇
2022电影《二十二》观后感范文三篇电影《二十二》是中国导演郭柯执导的一部纪录片，该片通过采访二战期间被日本军队强征为慰安妇的22位幸存者，以及他们在现实生活中的困境和思考，展现了战争给普通人带来的巨大伤害和痛苦。
以下是我对该片的观后感。
观看《二十二》这部电影让我深深地感受到了战争对个人和家庭的摧毁力量。
电影中的二十二位幸存者，她们年轻的时候被日本军队强征为慰安妇，经历了艰难的岁月。
她们在片中讲述了自己亲身经历的惨痛过往，这让我对当时的历史有了更直观的了解。
这些女性在战争中失去了自由、尊严，被迫忍受了种种残酷的对待，这些伤痛至今依然无法抚平。
电影《二十二》中的二十二位幸存者都已经年过八旬，她们的生活已经进入了晚年。
她们依然在与过去的阴影而斗争，不断重温痛苦的回忆。
她们因为长时间的遭遇和折磨，身体和精神都遭受了严重的创伤。
这让我深深地感受到了战争给人们带来的创伤，并体会到了战争给普通人家庭带来的痛苦和困境。
电影中的幸存者在经历了那么多年的苦难后，她们依然保持着坚强的意志和乐观的心态。
她们期待着正义的到来，期待着公众对她们的关注和关怀。
她们希望能够通过电影的传播，让更多的人了解她们的遭遇，认识到战争的残酷和威力，以避免类似的悲剧再次发生。
这种坚强和乐观的态度给了我很大的鼓舞和启示。
通过观看电影《二十二》，我深深地反思了战争的可怕和毁灭性。
战争不仅给人们带来了身体上的伤害，更给人们心灵上带来了不可挽回的伤害。
而且，战争的阴影会一直笼罩在当事人及其家人的生活中，让他们无法忘怀过去的苦痛。
我们应该始终铭记战争的恶果，珍惜和平的来之不易，并努力为创造一个没有战争的世界而努力。
电影《二十二》通过二十二位幸存者的讲述，展现了战争给人们带来的伤害和痛苦，以及他们在现实生活中的困境和思考。
这部电影让我更加深刻地意识到了战争的可怕和毁灭性，同时也体会到了人们对和平的向往和对正义的期待。
我相信，只有通过对历史的了解和反思，才能避免类似的悲剧再次发生，为创造一个和平安宁的世界努力奋斗。
电影二十二观后感受
电影二十二观后感受电影《二十二》是由中国导演郭柯执导，于2017年上映的纪录片。
该片讲述了22位中国慰安妇的真实经历和艰难生活。
观看完这部电影后，我深受触动和震撼。
下面我将从故事情节、人物塑造、技术手法和影片意义等方面进行展开，分享我的观后感受。
首先，电影《二十二》通过呈现22位中国慰安妇在二战时期的艰辛遭遇，让观众对历史事件有了更深刻的认知。
这些慰安妇是当年被日本侵略者强行掳拐到军营中的中国女性。
影片以纪录片的形式，真实记录了她们的口述历史，通过她们的亲身经历让观众深刻感受到战争给普通人带来的巨大痛苦和伤害。
电影从不同角度切入，展现了慰安妇们的辛酸过往，使观众对历史真相更加了解和重视。
其次，电影中每一位慰安妇都有自己独特的故事和个性。
导演通过深入访谈和拍摄，将这些慰安妇信息丰富地展现在观众眼前。
她们有的是为了活命而选择做慰安妇，有的是被家人出卖，有的是被强行拉去。
无论她们经历了多么惨痛的过往，她们从未放弃希望和对生活的渴望。
这些坚强的女性形象令人敬佩，也让观众更加直观地感受到她们的遭遇和坚韧不拔的品质。
再次，电影在拍摄手法上采用了多个技术手段，使影片更加震撼人心。
拍摄方式简洁真实，画面感强烈，用黑白胶片呈现，使得观众更能身临其境感受那个时代的残酷和压抑。
影片还运用了许多真实的档案资料，如战争图片、报道片段等，增加了影片的可信度和震撼力。
导演还精心搭配了配乐，通过音乐的合理运用，使得观众更能深入到角色的心理世界中，感受到她们的痛苦和无助。
最后，电影《二十二》在艺术上和社会上都具有深远的意义。
艺术上，该片通过真实记录这些慰安妇的故事，展示了人性的善恶两面，激发了观众的思考和反思。
社会上，这部电影为慰安妇的历史正名，唤起了人们对历史真相的关注和呼吁，促使社会为受害者伸张正义。
同时，电影也为现代社会的性别平等问题提供了重要的反思，提醒人们在现代社会中仍然存在的不平等和不公。
总的来说，电影《二十二》是一部令人深思的纪录片，通过真实记录22位中国慰安妇的故事，向观众揭示了战争的残酷和人性的复杂。
《二十二》观摩学习有感_2
学习永无止境学习
专业的学习专业《二十二》观后感
课
件www.5y
前段时间，有一部名叫《二十二》当然电影席卷了朋友圈。
《二十二》给我们讲述了一段沉重的灰色的历史。
当我坐在影院里，看着这一位位老人的故事，心里不禁在想。
如果是我，我的人生会变成什么模样呢？接着又想起在课本中看见过的日本军人一家三口赏花的照片，突然前所未有的意识到战争对于我们来说意味着什么。
在战争中，人性的泯灭仅仅是一瞬间的事。
所谓的伦理道德，都会淹没在尘埃里。
我们为什么要反战？是为让我们能够有尊严的活着。
和平，真的是太不容易了。
我们能处在相对和平的国度，呼吸着和平的空气。
自由自在的，有尊严的活在这个世界上。
都是因为和平。
我的心愿是世界和平。
课
件www.5y。
电影二十二观后感
电影二十二观后感电影《二十二》是一部记录中国南京大屠杀幸存者的纪录片，该片由中国导演郭柯执导，影片通过访谈、纪录片片段和日记等多种形式，展现了二十二位南京大屠杀幸存者的真实生活，呈现了他们对历史的回忆和生命的坚守。
观看完《二十二》后，我对于这部纪录片产生了深深的触动和反思。
首先，电影《二十二》从首尾呈现了一个鲜明的对比，在观影过程中我深深感受到时间在流逝，老者们的身体逐渐消瘦，精神逐渐消沉。
从片中的镜头可以看到他们瘦弱的身躯，苍老的面庞，那种岁月沉淀的眼神中充满了对历史的回忆与对亡者的怀念。
与之形成鲜明对比的是幸存者在纪录片中的座谈会上的笑声和坚定的语言，他们用自己亲身经历的悲惨，告诉世人要珍惜和平，让历史不再重演。
这种对比使我深刻体会到时间与生死、历史与现实之间的关系，充分感受到生命的脆弱和珍贵。
其次，电影《二十二》通过对幸存者的访谈、家庭生活以及他们的互动，展现了他们对生活的坚守和对希望的向往。
在片中，他们谈论着家庭、亲情、希望以及对未来的期待，用自己的方式向观众传递了积极向上的力量。
他们茶余饭后的闲聊、幸存者之间的相互扶持、他们所听到的音乐和歌声，都让我感受到幸存者们对于生活的热爱和对和平的向往。
尽管他们的身体状态不佳，但他们依然保有着强烈的活力和乐观的态度。
他们给我带来了巨大的鼓舞和启示，让我明白了人生的可贵和力量的伟大。
第三，电影《二十二》展示了南京大屠杀幸存者的真实经历，让观众更深入地了解了那段令人痛彻心扉的历史。
通过幸存者的讲述和历史资料的呈现，观众可以细致地感受到南京大屠杀给幸存者带来的巨大伤害和心理阴影。
他们被逼迫目睹亲人惨死，感受到战争带来的极度痛苦和绝望。
这些真实的故事让我深感悲痛，同时也使我更加珍惜和平，坚决反对战争和暴力。
此外，电影《二十二》还通过对纪录片片段的展示，与现实的交错对比，让观众在感受历史悲剧的同时，思考当下的社会问题。
电影展现了幸存者们身后的孩子们的状况，这一部分影片体现出现代社会中挣扎于工作、家庭和社会压力之间的年轻一代。
怎样写影评
怎样写影评写影评就是把看完电影后的感受用文字记录下来。
一部影片可以谈论的东西很多，但应该谈论的是那感动自己的部分。
一、影评写作的角度二、影评写作要求影评写作的角度——思想评论：1．评主题。
力求有独到见解，深入挖掘。
2．评现实意义。
也与主题有关，但更侧重于现实作用，现实题材的3．写观后感。
要联系现实，融进自我，或是褒扬先进，批语落后，针贬时弊；或是进行自我观照，寻找差距，激励鞭策。
要注意的是不能写成“故事简介＋自我对照”，二是要紧扣影片，而不是从影片中抽出一个话题，离开对影片的评论。
人物评论。
在人物评论写作中，最好力求不仅评析人物形象的意义，而且要结合人物塑造的方法，把握人物独有的个性，如人物特有的行为、动作、理想、志趣、才干，从中更深地挖掘出人物形象意义，美学评论（样式、风格、审美特性等）1．艺术样式评论。
2．艺术风格评论。
3．审美特性评论。
影评写作要求一、紧扣“电影”与“评论”。
所评论的内容必须是影片提供的，而不能从说明书和报刊故事中寻找。
要抓住电影艺术的特质，评论的对象有画面感、运动感。
让没有看过电影的人也能获得对影片的大致了解，认同你的观点。
要展开评论，明确中心，严密地进行说理与论证。
二、总体把握，细部突破。
首先对一部影片有正确的总体评价，在此基础选择一个较小的视角深入挖掘，做到高屋建瓴，品鉴入微。
避免面面俱到，人云亦云。
另一方面避免一叶障目，不见树林。
力求写出鞭辟入里的专论，不要写泛论、散论。
陷入“故事情节＋主题思想＋艺术特色＋演员介绍＋拍摄花絮”公式。
三、思想性与艺术性的统一。
侧重于社会意义的评论要注意兼顾影片的艺术性，要用影片提供的银幕形象进行说明与论证。
侧重于艺术价值的评论要把握艺术表现中体现的思想内涵。
要讲究评论文章自身的艺术性。
四、注重思辩、讲究文采。
力求有自己独到的见解，力求新颖、深刻。
注意评论语言的生动活泼、形象鲜明，注意句式长短得当、音韵和谐，既要有理论色彩，又要明白晓畅，让理论文章给人语言美感与动情力量。
电影二十二观后感500字
电影二十二观后感500字电影《二十二》观后感英国作家奥斯汀曾说过：“一个人对他看过的书和电影形成的印象，远比他见过的人对他的印象更深刻。
”这句话非常贴切地描绘了电影对人们的影响力。
而在我看过的众多电影中，《二十二》给我留下了深刻的印象。
《二十二》是由中国导演郭柯执导的一部纪录片，该片记录了二战期间被日军掳掠为慰安妇的二十二名中国老人的真实故事。
这部电影于2017年上映，以其真实震撼的内容引起了广泛关注和讨论。
电影以纪录片的形式展现了这些老人的生活现状，同时通过采访和讲述，向观众展示了她们在战争期间所经历的无尽苦难和痛苦。
这些老人过去经历的种种磨难在电影中得到了真实而生动的再现，观众不禁为她们的遭遇而心生悲痛。
电影《二十二》以其真实的故事和真实的人物形象震撼了全球观众。
这些老人虽然已经年迈，但可以感受到她们所经历的战争给她们留下的伤痛依然深深刻印在她们的灵魂中。
她们的经历是一个国家的历史痛苦的见证，也是对人性的极度伤害。
电影中的二十二位老人虽然经历了巨大的苦难，但她们并没有因此而消失在历史中。
相反，她们在电影中展现出了令人敬佩的坚韧与勇气。
她们不仅在战争中勇敢地应对各种威胁和危险，而且在二战结束后的艰难岁月里，她们用自己的努力和坚持重建了生活，为后代留下了宝贵的经验和智慧。
电影中的画面让观众在感受到战争残酷的同时，也感受到了这些老人给予我们的勇气和力量。
虽然她们的身体已不再年轻，但她们的心依然坚定。
她们用自己的坚持和无私的奉献，教育着年轻一代，让这个国家更加繁荣和美好。
通过观看这部电影，我深切地体会到了战争的破坏力和恶劣影响。
战争让无辜的人们失去了家园、亲人，甚至一切。
同时，我也看到了生活中那些无私奉献的人们，他们的勇气和坚持成为我们前行的力量。
这部电影给我带来了思考，让我更加珍惜和平，更加关注那些背后默默付出的人们。
《二十二》这部电影以其真实的故事展现了战争的残酷和人性的光辉。
它不仅让观众认识到历史的重要性，也引发了对二战遗留问题的深入思考。
二十二观后感
二十二观后感二十二观后感1每一个布满灰尘的面孔背后，都会有一张灵魂。
我以为电影会激荡人心，可是并没有，那包纸也最终没有派上用场。
看完后我才反应过来，原来我忽视了一个事实，那就是它是一部纪录片，他向我们展示了慰安妇最真实的感情，我内心并没有受到阵阵击打，也觉得没有那么震撼人心我觉得很平淡，很安静，我原以为电影会大部分讲解并描述慰安妇所经验的，但这电影展示最多的是那些年过九十的阿婆的生活，有和子女一起住的，又独自一人在敬老院生活的，电影的片段也几乎是老人们在生活的琐事，喂喂家禽，做做饭，洗洗衣服，佝偻着腰。
而这些，都与我们平常看到的老人无相差，我原本这么想。
可是有一位摄影师说：“她们现在其实挺快乐的，我们的任务也是让她们快乐，每次我们来探望她们的时候，她们都会特别快乐，但是只要问到慰安妇的事情，她们眼泪就流下来了。
”我听完这句话，突然明白，她们看似伤痛已被岁月磨平，好像也经验平平，可其实她们的内心仍旧被苦痛熬煎，整整七十年。
所谓的记不起来，其实只是苦痛让她们不敢回首。
电影好几次都让我起一身的鸡皮疙瘩，让我眼泪差点掉下来，尤其是老人们说着就捂着脸说不下去的时候，但是她们所经验的，我们无法体会。
这个纪录片只能让我们牢记历史，却不能抹平她们的伤痕。
电影的结尾，有一位阿婆的话被打在了荧幕上，让我们跟日本人好好相处。
这朴实的话让我久久不能安静，但是一个不承认历史的国家，又怎么能被历史承认呢。
影片中的摄影师许多都是照看阿婆们十几年的，十几年始终为慰安妇的权益与日本人在法律上斗争，十年如一日地坚持也让我很佩服。
还有一点就是之前一个新闻说在二十二的电影院里一男子因为笑出声而被攻击，我也认为应当肃穆对待。
可今日看电影的时候后排也总是传来笑声，我也知道他们为什么笑，电影里的阿婆们都已年过九十，几乎都是口齿不清，每个动作也缓慢迟钝，但是我同样惊奇他们怎么笑得出来，他们怎么毫不掩饰的讪笑。
所以，去看就以虔诚之心。
还有，导演郭柯承诺票房收入将全部捐给“慰安妇”相关公益组织，所以大家都去支持吧，了解这件事的历史，不管你是什么身份，反正我们都是中国人对吧。
《二十二》影评解说文案_《二十二》：历史不应该忘记
《二十二》解说文案_《二十二》：历史不应该忘记作者：吾爱影人中国纪录片/战争/历史电影《二十二》，于2017年上映，由郭柯导演，编剧，影片讲述了在日本侵华战争的八年期间，20万中国妇女被迫沦为日军的性奴隶。
在影片开拍之时，中国内地仅剩22位“慰安妇”幸存者。
当光阴慢慢划过，时间抚平伤口，这些经历了常人无法想象的磨难的老人们，如今又身在何处，过着怎样的生活，经历着怎样的悲喜忧乐？剧组以拍摄为目标，关爱为目的，从2014年1月至7月陆续在中国五个省、二十九个不同的地区纪录全国各地的“慰安妇”幸存者，通过与这些老人的深入交流，影片突破了历史资料和证据收集的局限性，从客观、人性的角度，纪录这群幸存老人当下的生活状态。
影片通过对这些老人适度地靠近，用客观的镜头，将历史的碎片点点打捞起来，把那些行将逝去的事实镌刻成永久记忆的“墓碑”。
在最后这个时刻，我们，可否停下匆忙，给她们一次最深情的凝视…。
《二十二》：历史不应该忘记“一切历史都是现代史”，意大利史学家克罗齐如此说。
假如现代人忘却了历史，那么“现代”也就是非正常的、被主动篡改过了。
在日本侵华战争的八年间，至少20万中国妇女被迫沦为日军的性奴隶，也就是我们经常提及的“慰安妇”。
在80后导演郭柯于2014年开拍之时，中国内地仅剩22位“慰安妇”幸存者。
当光阴慢慢划过，时间抚平伤口，这些经历了常人无法想象的磨难的老人们，如今又身在何处，过着怎样的生活，经历着怎样的悲喜忧乐？这个郭柯的创作意图，观众可以通过本片再度发现历史、审视当下。
到公映之时，只有八位老人生存于世间，历史不应该忘记他们，《二十二》也绝对不是猎奇，记录下来便是一种力量。
《二十二》，一部非常特别题材的电影，讲述曾经被迫成为日本侵华时期“慰安妇”的二十二人的人生故事，却在公映一周。
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• 这是因为，作为一篇评论文章，能够 做到对影片的一个或者多个角度进行 或方面阐释清楚且有新意，已经时很 难能可贵的了。而作为一部影片，其 具有的突出特点一般不会太多。不必 面面俱到。
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• 因而，对影片的评论角度需要做出选 择。通常评论者对于评论角度的选择 应该持这样的原则： • 第一，属于影片最突出的方面。 • 第二，时影片最具有特色的方面。 • 第三。，具有研究价值的方面。
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• 其四，情节。
• 情节对于作品的思想意蕴来说，应属于形式。而对于作品 的结构和艺术语言来说则属于内容，因而通常对于情节称 之为内形式。在一部电影中情节是故事发展的轨迹。在情 节的延宕中，交织着各种矛盾冲突，以及众多人物的喜怒 哀乐、命运遭际。在情节的发展轨迹中，通常表现为起始、 发展、高潮、结束等环节。正如中国传统戏曲理论所强调 的起承转合那样，演绎着一个相对完整的故事和人物的命 运。由于电影意在表现人生的复杂性和多样性，其情节的 钩织又常常呈现出反复的特点。即出现主要情节和多个次 要情节。这些情节有时呈现为平行的状态。有时又呈现出 反复交错延展的情形。
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• 4、 行文流畅。尽可能做到文章 的流畅和具有一定的可读性。其语 言要做到准确、规范、富有个性。
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• 电影艺术既是集体创作的艺术， 同时又是创作和制作并重的艺术。 在一部影评的摄制中，需要运用大 量的人员作为最主要的创作人员， 他们是导演，编剧，演员和摄影等。 影评人对于电影的创作和制作的评 论也很多集中在这样几方面。
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• 其一，导演。
• 导演是制作一部电影的核心。他可以再选择剧本、确定电 影风格、遴选演员、职员等方面提出自己的意见。甚至是 决定性的意见。导演阐述通常是一部电影摄制的总纲。各 个方面的人员都需要依据导演阐述来发挥自己的作用。在 电影的摄制中，导演大都是与其他各个方面的人员携手工 作。并偕同发生作用。而在电影的场面高度等方面，则体 现出导演的功能和作用。人们对于导演的评论，通常将其 与电影的整体制作相联系。并重在导演风格和艺术思想的 探讨。
影评写作的评论角度
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影评写作之前要做哪些准备
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• 1.生活经验把自己设身处地地放在 影片中，作为其中一个关键角色
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• 2.文字水平表达的需要，能够言辞 达意，表现自己的思想
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• 3.电影常识是对文章进行构想 的基础
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• 其四，色彩和光影。
• 这些同样属于集体的创造。也是导演创作思想的体现。色 彩和光影的表现，在影片中至关重要。因为电影本身就是 色彩的艺术。而色彩又是对客体世界的还原。它与电影的 美术构成有重要的关系。但它又是通过灯光师、美工师、 摄影师等人的共同努力完成的。色彩和光彩不仅是展示客 体世界以及大自然风貌的重要因素，同时又常常与人们的 情感表现密切相关。因而人们对于影片中色彩和光彩的关 注，直接关涉到影片的整体风格与影调等课题。
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• 基于以上原则，评论者可以从 电影的文本意蕴、艺术形式、 创作和制作三方面入手。再予 以具体的选择：
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• 文本意蕴又有多个角度可以选择：
• 其一，主题。 • 主题意即影片的主旨。在进行主题的评论时，还需注意， 一部影片，特别时比较优秀的影片，通常并不时只具有一 个主题。有时还会有一个、两个或者更多的副主题。或者 影片的主题或副主题比较朦胧，一时难以辨清。这都时正 常的。从影片的副主题入手进行评论也时同样重要的。此 外，影片还会表现出一些未形成主题、副主题，但也富有 意义和特点的思想内涵与意境，同样值得重视，可以加以 评论。
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• 其六。造型与服饰、置景 • 这些通常属于电影美术的范畴。造型包括实物 造型和其他景物的造型。服饰特指人物的服饰。 置景是对于电影摄制所需要的景况的设置。人 们从事电影评论也十分关注这些方面的特色， 它对于电影整体风格，的形成具有重要的作用， 特别是对于人物生活环境的营造以及氛围的渲 染，是不可或缺的。
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• 其四，摄影。
• 电影摄影同样的制作电影的关键部门。具有十分复杂的特 点。其职能包括对于摄影造型风格样式的把握，影片造型 基调的确定、人物和环境的造型设计，影片中光线、色彩 和影调的运用、光学镜头和光学附件的选择、画面的处理 和拍摄等等。因此摄影师必须与导演密切协同，准确和创 造性的理解与体现导演的意图。影片家对于摄影的评析常 关涉到影片的整体特性，同时具有较特殊的专业特点。
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• 2、 逻辑性强。文章结构应当严谨 与完整。层次与层次。段落与段落之 间应当联系紧密，合乎逻辑。其语言 应主要是说明的语言，而不应该是散 文和叙述的语言。
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• 3、 文风端正。电影评论应倡导 健康的思想和审美倾向。坚守良好 的文风，坚持科学的方法。以理服 人。
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• 其三，人物。
• 影片中的人物通常是评论的重点，。一部影片的人物造型是否具 有特色，是影片能否成功的关键。影片中有要人物和次要人物， 有时不仅主要人物，而且次要人物也具有突出的特点值得评论。 对于人物的评论，又可以分为三个层次：一是对人物形象的评论。 这是最为通常的评论，主要对人物的一般特点和形象特色予以评 价；二是对人物性格的评论。就是通过对人物形象的认知，进一 步洞察促成人物形象形成的性格特点。这是在人物形象基点上的 深化。三是对人物心理的分析。这是在人物性格分析的进一步深 化。人物的心理状态属于人物的精神层面。这是人物性格形成的 基本动因。而对于人物心理的分析又离不开对于性格和基本形象 的把握。这三个层次是紧紧联系在一起的。
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• 4.理解能力是分析影片的保证
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• 在对影片予以评论时，首先时要确认 时对电影进行综合性评论，还时主要 针对某一方面进行评论。如果要进行 综合性评论，一般对文章的篇幅要求 较大，否则很做做完整和系统的评论。 而在当下杂志和报纸发表的电影评论 中，较少出现综合性的评论，大部分 属于对电影某个角度或者多个角度进 行的评论。
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• 其二。矛盾冲突。
• 在一般戏剧性较强的影片中，矛盾冲突时十分重要的：即 便在一些戏剧性不太强的影片中，也不乏矛盾冲突的表现。 因而，对于矛盾冲突的评论，也是一个重要的角度。在影 片中，矛盾冲突通常表现为国家之间、民族之间、群体之 间、集团之间、人与人之间的争议和斗争。它对于表现影 片的主旨具有重要的作用。而在一部电影的矛盾冲突中， 有时又可以表现为主要矛盾和次要矛盾的冲突，分别在影 片中起到不同的作用，都是值得评论的。
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• 其三，镜头与画面。
• 影片的镜头和画面属于导演、摄影以及美工等集体创作出 来的艺术结晶。是电影中最为基本的艺术形式，它体现着 导演的意图。电影的镜头和电影画面具有密切的关系。电 影镜头可以相应的分为远景，全景，近景，中景和特写。 它表现为被摄主题在屏幕中所呈现的范围和程度。不同景 别的镜头，意味着叙述方式的不同。以画面的结构方式、 对空间造型内涵表现的差异，人们对于镜头和画面的评论， 可以通过摄制者在叙事方式和画面构成上的艺术探索。进 而昭示电影整体的艺术价值。
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• 其五，声音。
• 电影中的声音包括电影音乐和音响。电影音乐是 影视的重要形式因素。也是影片评论的重要方面。 电影音乐一般又可以分为主题曲、插曲、和背景 音乐。以表现音乐为要旨的影片更是将音乐的作 用置于首要位置。人们对于电影音乐的分析，特 别关注电影音乐的特色和风格。以及影片主旨、 人物、情感的关系。优秀的电影音乐通常可以对 深化主题、塑造人物形象，起到突出作用。
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• 其七，特技。
• 以往的特技通常是特技师制作的，再加上人们的 特技表演，形成不同寻常的画面效果。、而再现 代，由于高科技的广泛应用。对于电影特技的广 泛应用，对于电影特技的制作已经大大丰富和拓 展，可以超越人们一般的想象，制作充满奇特景 象的幻觉世界。达到令人惊叹的效果。高科技对 于电影制作的渗入，已经大大拓展了电影的表现 力。丰富了电影的艺术特性，甚至引导和改变人 们的电影思维。这对影评人当然是充满可诱惑的。
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• 其三，演员。
• 不容质疑，演员是一部电影成功的关键，。演员的表演， 特别是主要演员的艺术素养，决定着影片的成败。影评家 对于主要演员的评析，通常环绕着演员对于剧中人物的理 解，以及创作角色的能力。演员通过口语以及自身动作语 言的驾驭，致力于对人物心理世界的表达。更能显现演员 的功力。
2015/8/13
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在影片的艺术形式方面同样有 很多的角度可以评论
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• 其一，结构。
• 结构与情节紧紧相连。结构是营造情节的方式和方法。电 影的结构是复杂的。就其结构特点来说，有的电影表现为 两个或者两个或者更多的情节平等发展的特点，有时还体 现为倒叙的或者插叙的结构特点。在其结构的风格样式上， 有的采用戏剧式结构，即特别重视在特定的时间和环境中 矛盾冲突的营造和发展。有的采用小说式结构，即强调故 事情节和人物命运的内在规律自然发展，并不刻意渲染和 激化矛盾;有的采用散文式结构，即有意淡化故事表层的 冲突，更为重视隐藏在人物心理深层的矛盾，在其表层呈 现散文化或者诗化的特色。