插花艺术(2)

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【摘要】:插花就是把花插在瓶、盘、盆等容器里,而不是栽在这些容器中。

所插的花材,或枝、或花、或叶,均不带根,只是植物体上的一部分,并且不是随便乱插的,而是根据一定的构思来选材,遵循一定的创作法则,插成一个优美的形体(造型),借此表达一种主题,传递一种感情和情趣,使人看后赏心悦目,获得精神上的美感和愉快。

所以,插花是一门艺术,同雕塑、盆景、造园、建筑等一样,均属于造型艺术的范畴。

【关键词】:东方式插花清新自然西方式插花富丽堂皇
插花艺术是指将剪切下来的植物之枝、叶、花、果作为素材,经过一定的技术(修剪、整枝、弯曲等)和艺术(构思、造型设色等)加工,重新配置成一件精致美丽、富有诗情画意、能再现大自然美和生活美的花卉艺术品。

插花既不是单纯的各种花材的组合,也不是简单的造型,而是要求以形传神,形神兼备,以情动人,溶生活、知识、艺术为一体的一种艺术创作活动。

国内外插花界的朋友们都认为,插花是用心来创作花型,用花型来表达心态的一门造型艺术。

因此,看似简单容易,然而要真正插成一件好的作品却并非易事。

一)插花艺术的特点
插花艺术虽与雕塑、盆景、造园、建筑等艺术学科有很多共同之处,但也有其自己的特点。

时间性,随意性,装饰性,自然性等等。

时间性:由于花材都不带根,没有根部,吸收水分及养分受到限制,以植物种类及季节不同,水养时间少则1~2天,多则10天或个把月。

因此插花作品供创作和欣赏的时间较短,属于快捷的临时性的艺术欣赏活动,要求创作者与欣赏者抓紧时间插作和品味。

随意性:这表现在选用花材和容器都很随意和广泛,档次可高可低,形式多种多样,常随场合和需要而选用。

高档的气生兰、鹤望兰、火鹤花、切花月季固然很美,而路边的狗尾草、酸模、芦花、蒲草、车前草同样可有用;芹菜、辣椒、豆角、萝卜及各种水果常是家庭和饭店插花的好材料。

其构思、造型可简可繁,可以根据不同场合的需要以及作者自己的心愿,随意创作和表现。

因此,插花作品在选材、创作、形式、陈设、更换上都较灵活随意。

装饰性:集众花之美而造型,随环境而陈设的插花作品、艺术感染力最强,美化效果最快,具有画龙点睛和立竿见影的效果。

这是盆景、雕塑等艺术无法与之相比的。

自然性:插花作品独具自然花材绚丽的色彩、婀娜的姿容、芬芳而清新的大自然气息。

总之,插花艺术是最接近生活环境,最容易被人们所接受的一种美化方式、一种艺术修养及文化娱乐活动。

二)传统插花艺术的其风格和特色:
东方传统插花具有崇尚自然、讲究诗情画意,注重意境创设、重视个体的线条美、花材人格化、重视作品与环境的统一等特点。

西方传统插花艺术则具有用花量大、追求块面和整体效果,极富装饰性和图案之美、有豪华富贵之气魄的风格特点
东方传统插花
1崇尚自然师法自然,以自然为第一宗旨;力求花材自然的形态美和色彩美,反对刻意造作。

形式自由活泼,即有规范,又没有规范。

以顺乎自然之理,富有自然之趣的原则。

“虽由人作,宛自天开”,是插花作品的最高境界
2、讲究诗情画意,注重意境创设;不仅注重花材形体美和色彩美,而且更讲究以花传情,以花达意,形神兼备。

即追求插花作品内涵有富于诗情画意的意境美。

作品不仅要体现外在形态和色彩美,而且还要深入展示其意境美。

观赏者可在作品内涵的广阔天地里遨游,并深入地理解和诠释插花作品。

3、线条造型,重视个体的线条美;东方插花造用花材十分考究而精练,不以量取胜,而以花材的姿态和质量为先,着力展现花材个体的线条美,所以作品中用花种类少,数量也少,色彩简单。

如清代沈复说:“其插花朵,数宜单,不宜双。

每瓶取一种,不取二色。

”线
条造型是东方插花的一大特色,花材线条的精细、平斜、曲直、张弛、高下等变化,给人感官以不同的感受,具有极强的表现力。

4、花材人格化;自古以来,人们在爱花、赏花中,对花草树木产生了浓厚的感情,以花为伴,以花为友,流传下来很多动人的故事。

如陶渊明与菊花、李白与牡丹、林和靖与梅花等。

中国在隋唐以后,树木花草多被人格化,被赋予种种深刻的寓意,表达人们对自然、对社会、对人生的态度。

5、重视作品与环境的统一;东方插花注意作品与环境的统一、协调。

插花作品只有陈设与其相适应的环境中,作品优美的形质特色的主题思想才能充分发挥出来。

不同的季节有不同的花开,每个季节都有其代表性的花材,表现季节的主题,就用代表那个季节的花材来插作。

这种应时的特色,使作品富有现实的感染力,使人真切感受到该季节的动人景象。

插花作品的创作,只有综合考虑环境的具体功能、体量、色彩、陈设位置、布置要求等情况进行设计,才能创作出合乎需要的优美的插花作品。

6、采用不对称式自然构图;
东方插花作品外形轮廓采用不对称式自然构图,虽然有直立式、倾斜式、平展式、下垂式等四类基本构图形式,但是并没有严格不变的格式,通过高低错落、动势呼应、俯仰顾盼、刚柔曲折各得自然之妙,形成变化万千的不对称式图形。

其作品清新自然,秀丽多姿,不受任何形式或格式的限制,可以根据主题或环境布置的需要,充分发挥作者的创作才能。

西方传统插花
1用花量大,多以草本、球根花卉为主,花朵丰满硕大,给人以繁茂之感。

花色要讲求调和及配合,可以选取同一或同系列颜色,达到相互联系和补充的效果。

花材种类不宜过多,组合在一起也不能过于稠密。

失去空间就会失去层次,影响作品的美感
2、构图多用对称均衡或规则几何形,追求块面和整体效果,极富装饰性和图案之美。

构图须考虑整体平衡,可取对称平衡,也可取不对称平衡布局宜均匀有致,主次分明,让观赏者容易领略创作者的意图。

3、色彩浓重艳丽,气氛热烈,有豪华富贵之气魄。

重复、对称的结构是西洋式插花的一个特色,插花时要在这方面多下功夫。

并且有大型花器比较容易给人以稳定坚固的感觉。

三)传统插花艺术的表现技巧
东方传统插花艺术的表现技巧有:
1选择最佳线条花材:东方式插花造型主要是线条的应用。

不同的线条表现不同的内涵,直线表现刚、力;弯线、细线表现柔;斜线表现动。

以花枝为线条进行造型,尤其善用木本花枝线条进行造型也是中国传统插花最突出的特点之一,木本花枝最富画意,或柔或刚,或粗或细,或秀雅或苍古等等。

其寿命也较长又易加工整形,可以自由构图,表现出各种优美生动的轮廓、体量、质感与动态,展现出一叶一世界,一花一乾坤的艺术天地。

2写意与写实,意境的创作:写实是效法自然界花木的生长规律,将花枝按高低参差、仰俯侧正各种自然姿态插入花器中表现自然景观。

写意强调作品造型所带来的诗情画意。

运用抽象的表现手法,通过选用的花材使人产生联想。

意境的创作根源于中国古老的文化艺术,体现了中国哲学思想中儒、道、佛文化所追求的自然境界,融入了中国诗、画的文化内涵,因此,意境的美是中国插花艺术对世界插花艺术的贡献,也是中国插花设计创作中的难点。

意境的深浅又是衡量中国插花艺术水平的最重要的标准,因此,中国的插花艺术无论如何发展都不能离开这一基本的根基,理解和掌握好这一点对插花创作者是至关重要的。

中国艺术插花的重点就是意境的创作,“意境”原是中国古典艺术理论中的一个核心性范畴,也是中国古典艺术极力追求的一种境界,它集中反映了中华民族的审美意识。

对意境理解。

西方式插花的构成与表现技巧
构成 1.骨架花:确定花型的基本形状、大小、方向。

2.焦点花:处于造型的中心位,或中下位置,有时则压在瓶口,应该强调并其效果。

如果插花作品有交叉和拐弯,焦点的位置应在作品的拐弯或交叉处。

焦点处理时不能头重脚轻。

焦点位置处所用的花材一般为特形花材。

技巧:把要插的花材放于桌上,从中挑选出最大最美的,开的最好的当做焦点花,插在焦点位置。

西式插花有时也可无焦点花。

3.填充花:传统西式插花空隙较少。

常用的有满天星、补血草、天门冬、小菊等。

表现技巧1.作品外观清晰、立体感强。

2.重视色彩的设计。

四)基本造型:
东方插花的基本造型:直立式倾斜式构图下垂式构图平展式构图
(1)直立式。

直立式插花是以第一主枝基本呈直立关为基准的,所有插入的花卉,都呈自然向上的势头,趋势也保持向着一个地方。

每一枝花的插入,都要有艺术构思,突出主题,力求层次分明,高低错落有致。

可用浅盆或高瓶做插花容器。

(2)倾斜式构图。

主枝在容器中呈倾斜式布局,以第一主枝倾斜于花器一侧为标志。

用来表达一种曲折苍劲或迎风摇曳的景观。

这种样式的插花具有一定的自然状态,如同风雨过后那些被吹压弯曲的枝条,重又向上生长,蕴含着不屈不挠的顽强精神;又有临水之花木“疏影横斜”的韵味。

姿态清秀雅致。

这就好比是自由生长的花木,都朝着一个方向,竞相取得阳光的照射一般。

倾斜式构图动感强,注意保持作品的重心,不可失去平衡。

(3)下垂式构图。

主枝在容器中呈下垂的姿态,最宜表达柔软、袅娜、轻盈、浪漫的性格。

是以第一枝在花器上悬挂下垂,作为主要造型特征,形如高山流水,瀑布倾泻,又似悬崖上的葛藤垂挂。

花枝要求柔枝蔓条,清疏流畅,使其线条简洁而又夸张。

宜用高身容器,保持作品重心平衡,作品的摆设位置宜高于视线。

对使用花材的长度没有明确的规定,可以长些,也可以短些,主要根据花器和摆设位置来决定。

(4)平展式构图。

平展式插花是以全部的花卉在整个平面上表现出的样式。

造型如同地被植物匍匐生长的姿态,花枝间没有明显的高低层次变化,只有向左右平行方向作长短的伸缩。

插花中三主枝虽然都在一个平面上,但每一枝花的插入也是有长与短,有远有近,也能形成动势。

插作要点---宜用高身容器,避免作品过于呆板单调。

(5)写景式构图。

东方艺术插花常用的构图形式之一,这种构图更多的是用于插花展览上,而较少用于家居环境的装饰。

它是撷取自然景物中富有代表性的一角,模拟于方寸器皿中,如池边春柳依依,深秋芦花如霜等,表现的是单一的或组合的自然景观。

这种艺术创作的手段与造园或盆景都有异曲同工之妙。

一枝见林,尺水是海,一叶为帆,碎花喻雪,以花叶的巧妙组合表现于方寸之间,最适宜用浅盘式容器来表现。

一般的表现方法可以用一个自然基本花型插于盆的一侧或一角,表现自然生长的植物,另一边留出空白水景或空旷的田野,水盆中留出的空白,能带给人更多的空间想象;也可用2-3组自然式的基本花型按不等边三角形方式,不均匀排列在盆内,但花型大小有主次之分,所用的花材应有部分相同,使花体主次相互呼应,造型更趋完整。

西方插花的基本造型
西方式插花通常被称为“花朵的排列艺术”,它注重整体效果和色彩效果,颜色调和,角度明朗,花枝排列均衡,花枝和花器比利适宜,极富装饰性和图案美。

其主要形式有:1三角形。

这是一种最基本插法,可插成正三角形、等腰三角形和不等边三角形。

制作时先插直立顶点的花枝,而后插横向花材,构成三角形轮廓,最后插配枝、丛枝,丰满整个作品。

2圆形。

自然界中大多数花朵是圆形的。

制作时先用花朵插制重心,在用配叶、小花填补画面,加以衬托,使其形成完整的图案。

还须注意花材和花器相互密切配合。

3扇形。

扇形设计是利用线形花材,先设定出扇形骨架,每一花材基本等长。

而后再以块状花材或密而小的花材及叶片来添加补充。

但作为骨架的线形花材要求形与色均统一,整体外形呈放射状整齐排列。

4球面型。

这是常用的艺术盛花型式,为四面对称构图。

插制时要十分注意花的平均分配。

图型表面应圆滑,色彩搭配多用同类色或调和色,容器多选择低矮平盆,以突出半球的丰满。

5椭圆形。

椭圆形插法采用团体式手法,其主要特点是着重自然美,强调气氛,具有一定的神秘感。

容器应能体现隐重感,古典式容器更适合。

它适用于空间位置较大的礼仪式场合。

花泥高于花器2-3厘米,用防水胶将花泥与花器固定。

总结
由于双方文化背景不同,东方传统插花与西方插花有很大的区别。

根据中国艺术插花意境的内涵,创作方向的确定可以主要从文学所包含的内容里、现实中的自然景观和人造景观里及构成插花的花材、器具等方面考虑,通过对它们的运用或从中得到的启发激发创作的灵感。

现实中的景观对插花创作者能产生最直观的启示,这也是我们强调插花创作前对景观作细致观察的原因。

许多作品的创作思路都源于此,无论是对自然景观的借鉴和加工,还是对人造景观的模仿、提炼,都有着取之不尽,用之不完的内容。

艺术插花来源于生活,所以一些表现时代气息意境的创作,可以从插花容器、配件和花材方面考虑更容易表达。

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