构图样式

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中国画的构图法则概述

中国画的构图法则构图虽然是一个非常活跃的艺术创造过程，但并不是无法可循。

中国画在其长期的发展演变中建立了许多符合自身审美要求的构图法则，如布势、主次、对比、均衡、疏密；开合等等。

除此之外，中国山水画家在构图上有“五字法”的形象性的概括描述——按“之”、“甲”、“由”、“则”、“须”五个字的结构样式来分割空间：“之”字是左推右让、“甲”字是上重下轻、“由”字是上轻下重、“则”字是左实右虚、“须”字是左虚右实。

再如“散点透视”中的“三远法”……种种法则，使我们在研究、学习中国画构图时有了较为明晰的思考方向。

这些是民族艺术中逻辑思维和形象思维交织演化的宝贵遗产。

1．布势布势的“势”可以理解为气势、局势、大势，是画面总体运动趋势的具体指向。

这有点儿像画人物写生，首先要找出所要描绘人物的基本动态线，以确定人物各部肢体的运动方向和大致状态。

一幅画也隐含着这样一组动态线，它构成了画面的内在旋律，把画面中的各个组成部分有机地组织在一个运动体系中，是表达画面生命力、达到“气韵生动”的重要因素。

中国画是很讲究“置阵布势’’的，即所谓的“远观其势，近观其质”。

有的画虽然技术上很精到，但看上去却杂乱无章，这正是对“势”的把握不够所致。

一幅画如果失去了“势”的引导，在形式美上也就失去了最起码的魅力。

势是有大小之分的，正如整体与局部的关系一样。

大的整体的艺术形象是由很多小的局部结构组成的，这个时候整体关系是主要的，局部必须服从整体的需要。

画中的势也是如此，如果大势没有经营好，只注意小势是无补于整幅画面的局势的。

因此，在构图初期考虑形象安排时，首先就要从布置大势人手，继之布置小势。

如吴昌硕的《错落珊瑚枝》(见图)，主要的枝干和树叶构成大势，单独下垂的小枝构成小势。

画中的局部形象越多，势的把握也就越复杂，越难以控制，同时也就显得更加重要。

势的存在形式可分为横势、竖势、曲势、斜势、团势、放射势。

2、主宾画面所要表达的主题内容需有主有宾，画面的构成也要有主有宾。

静物结构素描构图完整PPT课件

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5、常见的几种构图样式
• 三角形构图
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常见的几种构图样式
• S 形构图
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常见的几种构图样式
• 梯形、四边形构图
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常见的几种构图样式
• 椭圆形构图
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六、三角形构图的静物作画步骤
（照片）
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步骤一
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步骤二
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小节
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1
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3
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4
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5
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6
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构图判断（过小）
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
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8
构图判断（过于集中）
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9
构图判断（构图偏上）
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10
构图判断（过大过满）
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11
构图判断（正确构图）
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12
构图判断（过散）
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13
构图判断（构图偏下）
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四、构图的基本形式
1‘构图的样式分为两大类：
对称式构图和均
衡式构图。
(1)、对称式构图：
主形置于面面中心，
非主形置于主形两边，起
平衡作用，底形被均匀分
割。
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均衡式构图
(2)均衡式构图：主形置于一边，非主形置于另一边，起平衡作用，底形分割不均匀，均衡式构图一般表达动态内容。
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西方绘画构图赏析

风景画
《从主教花园望见的索尔兹伯里大教堂》康斯太勃尔因为主体物处在远景中，所以这幅画用树的弧线强行框景，使人的视线汇聚在教堂上，另外树的走向和教堂尖顶的走向都是向上的，可以增加一定的空间感，当然教堂的垂直钟楼和水平屋脊构成了稳定的十字，它们的交点也是视觉的中心。
《大风》柯罗
《基督受洗》皮耶罗
人物画
毕加索的《格日尼卡》通过明暗来塑造构图，将画面中光线较亮的图案相互交叠,会形成几组构图，如红线所表示的对角线构图，一只眼睛基本位于对角线的交点处；还有黄线所显示出来的三角形，右下角的三角形的构图紧凑，增加了画面的稳定性；以及由人物眼神，端柱台的手，马头，牛头组成的平行线和由明暗关系所组成的另三条线，共同构成了“井”字构图
抽象画
米罗的这幅画蓝色的椭圆占据了画面右侧的绝大部分空间，黑色的斑点组成一个相对稳定的三角形，中间一条波浪线生动地把画面分为上下两部分，画面右下部分偏重偏迷，但因为有从左下到右上的斜线，给人一种向上牵引的视觉效果，使画面并不会感到失重。米罗《微笑》
抽象画
波洛克《薰衣草之雾:第一号》我认为波洛克的抽象画并不遵循构图的法则，他只是通过或深或浅的线把画面分成大小不等但错落有致的几块，并通过点的疏密来增加画面的节奏感
这幅威廉海达画的静物，主要以最长的杯子和黑白两块桌布的交接所构成的垂直线和桌沿平行线所交叉组成的十字结构为主，交叉点上摆放这着一盘食物，因为较高的物品都在左手边，为了保持画面的平衡，所以右手边的盘子摆放出了桌面。
静物画
《吸烟者的箱子》夏尔丹个人认为，西方静物画样式比较单一，基本都是把主体物放在画面的中心或黄金分割点上，在以三角形为框架，摆放其他物品，如图。左下角勺子的长柄把目光引向主体物。

电影构图PPT课件

像，刻意追求形式美感，与人们的日常视觉经验差别很大。
•
3 “经典风格构图”
•
它界乎前两种风格之间，汲取二者的优势，避免二者的缺陷，力图将真
实感和造型性完美结合，使观众觉得画面完全真实，同时又很精美。
.
3
• 影视构图表现为如下三种类型：静态构图电视画面的平面构图来自绘画，是静态的概念。一般构图要求画面上的各种元素达到美学上的“均衡”，即主客体的配置、方向、色彩、面积、虚实、繁简、浓淡、动静等方面有相对平衡的呼应关系。但特定内容和形式的审美要求可以有意采用不均衡构图。若干个静态的画面组成动态的单元——镜头，画面包含在镜头之中。电影电视的基本的表意单元不是画面，而是镜头。
.
8
• （2）电视画面构图的特点和要素
• A．特点
• 电视画面构图中要求画面构图一次完成；任何一个电视节目中的画面都不是单独存在的，而是整个作品结构中的一个元素，一部电视片的整体性体现在若干镜头的有机组合中，所以画面构图还必须考虑到画面与画面之间的组接关系；电视画面的构图要有固定的横幅格式；画面的视点可变；电视的画面形式是运动的；电视画面中还要参入有时间因素（节奏等）的构图；前后镜头的内容和拍摄技法要和谐统一。
.
4
•开放式构图开放式构图是相对以平面框架为制约的封闭式构图而言的。它打破画框的界限，将画框内外视为相互关联的同一个表现空间。在画框内，画面构图似乎不完整、不均衡，但是通过画面的联想和运动，所表现的对象可以是完整和均衡的。
.
5
•动态构图与运动摄影
• 动态构图是影视画面中最有特色的构图方式。在动态构图中，画面元素处在运动变化的状态中，由此带来了画面格局的连续变化。动态构图要考虑到：

常见的构图方法

常见的构图方法
首先，我们来说说“三分法”。

三分法是最基本的构图方法之一，它将画面分
为九等分，通过将主体或者重要元素放置在这些分割线的交点上，可以使画面更加和谐、平衡，同时也能够吸引观众的注意力。

这种构图方法常用于风景摄影和人物摄影中，能够突出主体，使画面更加生动。

其次，我们来说说“对角线构图”。

对角线构图是指将画面对角线方向上的元
素进行布局，这样可以使画面更加有层次感和动感。

对角线构图常用于拍摄动态的场景，比如运动、舞蹈等，能够更好地表现出运动的速度和力量感。

接下来，我们来说说“前景构图”。

前景构图是指在画面中增加前景元素，通
过前景元素的衬托可以使画面更加有层次感和立体感，同时也能够增加画面的深度。

这种构图方法常用于风景摄影中，能够使画面更加丰富多彩，让观众有一种身临其境的感觉。

最后，我们来说说“中心构图”。

中心构图是指将主体或者重要元素放置在画
面的中心位置，这样可以使画面更加简洁、明了。

这种构图方法常用于拍摄对称性强的场景，比如建筑物、花朵等，能够使画面更加稳定和均衡。

总的来说，构图是摄影中非常重要的一环，不同的构图方法适用于不同的拍摄
场景。

摄影者可以根据自己的拍摄需求和创作理念来选择合适的构图方法，从而拍摄出更具有表现力和吸引力的照片。

希望以上介绍的常见构图方法能够对大家有所帮助，也希望大家在拍摄照片时能够多多尝试，不断提升自己的构图技巧。

影视画面构图分析

压迫
压迫
对比性构图
自由
对比性构图下降 ຫໍສະໝຸດ 四方形：平稳旳情感、规则旳构造
圆形：循环、融合、强化圆心视觉比重
椭圆型构图能够形成强烈旳整体感，并能产生旋转、运动、收缩等视觉效果
影视画面构图
一、画面构图概说1、构图——电视构图是把被摄对象及多种造型元素有机旳组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式旳一种创作活动。 2、影视画面构造特点：（1）动态性：（2）时限性:（3）多视点性：（4）画幅固定性与现场处理旳一次性：（5）构造整体性：
第一节影视画面构成
3、画面构图要求：（1）画面简洁（2）主体突出（3）立意明确 (4)布局严谨 (5)画面均衡线条正确、色彩友好（6）具有体现力和造型美感二、画面构图旳形成元素 1、光线:光线是构成画面旳基础和灵魂。2、色彩:色彩是电视画面注入情感旳主要元素。3、影调:影调是体现电视画面明暗层次关系要素。4、线条:线条是电视画面构成旳基本形式。
三角形构图
画面具有安全感与高尚旳气氛
垂直并行构图
画面呈现稳重感，且具有幽静典雅之美
十字型构图
由垂直线与水平线交叉构成，而得到极为平衡之构图，代表安定旳感觉
水平线构图
对称式构图
动态构图
S 型曲线构图
比斜线平行构图法更具强力旳动态构图
对比性构图
渺小
对比性构图

版式设计的基本类型

上下分割的版面布局显得干净、利索，给人直观明了的
视觉感受
01 版式设计的基本类型
二、分割型→（二）左右分割
左右分割版面是将整个版面划分为左、右两个部分，分别放置图片和文字。这种分割类型的版面通过图片、文字的强弱对比带来一种视觉上的不平衡感，从而增强版面活跃性。
左图右文式分割
01 版式设计的基本类型
二、分割型→（二）左右分割
二、分割型→（三）水平分割
水平分割型版面符合横向的视觉流向，是将版面中的图片、文字等版面元素以水平的方向进行排列，引导视线以水平方向来回移动。水平分割版面给人以稳定、安静而含蓄的视觉感受。
水平方向的视觉引导给人规整、稳定的印象
01 版式设计的基本类型
二、分割型→（四）垂直分割
版式设计
1
一、满版型
版式设计的构图样式多种多样，常见有满版型、分割型、对称型、对角型、三角型、重复型等。满版型
满版型版面以图片信息为重点。它是将图片铺满整个版面，具有强烈的视觉冲击力，给人以直观、明了的视觉感受，整体效果大方、舒展，且层次分明，常用于平面广告。
满版型构图的广告主题明确，给人以丰满、生动的视觉效果。
01 版式设计的基ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ类型
四、对角型对角型版面是指版式中的主要元素分别位于版面的对角线上，形成了变化中相呼应的
视觉效果。对角型版面具有不稳定感，视觉冲击力较强。
对角型构图增添了版面的趣味性 01 版式设计的基本类型
五、三角型
三角形又称金字塔形，是基本图形中最具有安全感的图形。版式设计中的三角形构图又可分为正三角形和倒三角形两种。正三角形构图有着最为稳定的图形结构，给人稳定、安全、值得信赖的感觉。倒三角形的版式结构给人以动感和不稳定感，使版面充满紧张感。

试论中国画的构图

不同于西方绘画黄金律的构图特点，中国画的构图重在表达画家的主观情感和特殊意境，看似比较随意，实则韵味无穷，能够将中国画的精髓表现得恰到好处。

在中国画中，构图又被称为“经营位置”，南齐谢赫曾经在《古画品录》中称其为“画之总要”，由此可以看出构图在中国画中的重要作用。

笔者以法则、样式为切入点分析中国画的构图。

一、中国画的构图法则中国画的构图有独特的章法，大到各个部分的安排，小到物象的细微之处，都有独一无二的法则，也正是因为这些构图法则的存在，成就了中国画。

中国画的构图法则主要表现在以下两个方面。

1.布势与取势布势，又被称为置陈布势，是对画面的整体组织和安排，并不是对边边角角、点点滴滴元素的简单堆积，而是先对决定全局的大部位进行确定，然后再逐层分解。

由此可见，布势强调从全局出发，是对整体构图的一种把握，当实则实，当虚则虚，虚不是不画，而是一种留白，虽无却胜似有。

总之，中国画的布势就在于调节整幅画和主题思想的融合统一，并产生自身的节奏感。

取势，则是形成一种变化的趋势，向上或向下，是为了突破平面画作的静态感和二维感，否则效果就会和照片差不多。

明代顾凝远曾经在《画引》中说过：“凡势欲左行者，必先用意于右，势欲右行者，必先用意于左。

或上者，势欲下垂，或下者，势欲上耸等。

”由此不仅可以看出布势的重要性，还可以了解到布势的精髓和具体操作方法。

2.宾主有序除了布势、取势之外，中国画最讲究的就是宾主有序了，即一幅画中要将主要部分和次要部分进行区分，不可随意画在一起。

一般而言，“主”常常位于画面中心偏上的位置，这里是视觉的中心点。

观者在观看一幅画作的时候，注意力首先会集中在画面中心偏上的中心点，所以中国画一般都会将体型较大或比较鲜明的元素放在这里，以进一步突出主题。

但是“宾”也不应该被忽略，“宾”的存在是为了更好地衬托、突出主体。

“宾”与“主”既可以看作是从属关系，也可以看作是对比关系，没有“宾”，“主”也不能够充分发挥作用。

十二种构图的基本原理

⼗⼆种构图的基本原理假如你有上过任何平⾯设计课程，你会记得那些练习。

这些练习的主要⽬的是让你学习到在画⾯上落笔的那⼀刻会发⽣什么。

事物会在矩形的空间中产⽣变化。

你创造的是动感，制造的是画⾯的张⼒。

这些练习还教会你在画⾯的边缘创造更多的张⼒，然后打破边界的束缚。

设计矩形⽤⼀⽀粗马克笔试着画⼀些图解。

感受⼀下不同的形态是如何影响或改变矩形中的动态结构。

你的注意⼒怎样被这些外形吸引？你会很快地感受到体块所“设计”的矩形。

在上⾯左边的例⼦中，你可以看到矩形右边的垂直线与左边的圆之间产⽣的画⾯的张⼒。

尝试使⽤⼀个巨⼤的体块来给较⼩的体块当陪衬，或者深⾊的⾊块给浅⾊的当陪衬。

注意中间的那个例⼦，想要将实现停留在矩形中其实很难。

你会不⾃主地将视线向下降。

视觉上，你会突破到画⾯之外。

最右边的那个例⼦给你展⽰了⼀个简单的构思，⽀点型架构将两种不同强度不同⼤⼩的体块构成了⼀种平衡。

打破规则你当然也会听说，永远不要把视觉中⼼放在你的画⾯正中间。

这是⼀个正确的准则，因为你的视线在⼀般情况下就是停留在那⾥的。

这⾥我有意将主要体块放在中间，然后让画⾯前⾯的和后⾯的道路充满动感。

如同这个例⼦，你有时为了需要可以打破最基本的原则。

当然，随着时间的推移。

在绘画的时候，加⼊⼀些下⾯会提到的想法，这样这些原理会慢慢融⼊你的画风之中。

1·剪裁画⾯来制造戏剧冲突假如你去⼀些美术馆的艺术展，你总是能看到⼀些静物画。

⼀个插满花的花瓶或者⼀个⼩仓库，物体在画布上被放置得整齐有序，与其他物体和画⾯上的体块没有任何联系，缺乏冲击⼒和动感，然⽽，认真剪裁充满戏剧冲突的画⾯给画⾯带来不仅仅是陌⽣感和难以理解，更多的是⼀种对画⾯新的思考。

2·找出明暗变化的体块学习从明暗体块的⾓度来创建吸引⼈的构图⼤概是最早，也是最重要的⼀步。

看这⾥的两幅风景画例⼦。

在⼤⾃然中涵盖的信息是数不胜数的。

简化并眯着眼观察⼤体块。

要不然迷你会被所有的这些细节分散注意⼒，⽽看不到物体的主要部分。

中国画构图的基本特点及表现形式

摘要：中国画的历史悠久，不管是物象形态的安排，还是绘画主题的展现，都以其独特的形式美感令世人赞叹不已。

在一幅画中，构图不仅表现着画面中不同物体的位置，而且表现着色彩、虚实和线条的运用特色，所以掌握中国画构图对于当代中国画创作具有十分重要的启迪意义。

因此，本文首先介绍中国画构图的基本特点，然后探析了中国画构图的表现形式，以便对中国画有一个更加深入的了解。

关键词：中国画；构图；特点；表现形式中国画是我国古代劳动人民智慧的结晶，它在漫长的历史发展中派生出了无数画法和技法，且各具特色，源源不断地散发着中国画所独有的韵味和艺术魅力。

随着时代的进步，中国画也在实践中日趋完善，突出体现在其构图特点和表现形式方面的特殊规律性，这是现代绘画人员必须重视的地方。

由此可见，只有深入了解中国画构图的特点，掌握中国画构图的表现形式，才能在新时代国画创作中充分体现出中国画的价值。

鉴于此，本文着重研究了中国画构图的基本特点及表现形式，旨在不断提高绘画人员的构图意识，并在此基础上不断思索中国画的奥妙，这对于弘扬中国画的艺术魅力具有极为深远的意义。

1 中国画构图的基本特点1.1 散点透视散点透视是中国画构图的基本特点之一，且透视法十分灵活，不但可以从四面八方进行自由观察，采用多点透视或散点透视的方法，而且可以多层次地表现物象的精神性。

具体地讲，中国画画幅的形状众多，甚至可以是任何形状，即依据构图需要对画幅形状进行随意安排，充分运用了具有超时空的散点透视绘画法，如《清明上河图》《万里江山图》等都具有这种特点。

可见，散点透视是我国画家独有的创造，对于十分复杂的绘画场景，只有微妙的空间处理、自由的灵感表现，合理地运用散点透视法，才能使画家在创作中游刃有余，最终体现中国画独特的审美心理背景。

1.2 主次分明和疏密相间纵观中国画的创作，其主次分明、疏密相间的特点十分明显。

对于任何一幅绘画作品来讲，都不能凭设想，而是要从画面整体构思出发，科学合理地确定各部分物象的宾主位置，这样才能有效地表现自然美，明确主题思想，实现完美的构图，这也是所谓的主次分明，大胆取舍，中国画构图特点也是如此，它有力地突出了画面的精彩部分，又毫不犹豫地舍去有碍画面效果的部分。

x形构图ppt课件

字体大小和颜色
通过增大字体大小或使用不同的颜色来突出主题。
图片或图形
使用图片或图形来增强主题的效果，使其更具吸引力。
运用对比手法
字体对比
使用不同字体样式、大小或颜色来形成对比，使内容更易于阅读
和理解。
颜色对比
通过使用明亮和暗淡的颜色或冷暖色调来形成对比，以突出重点或传达情感。
大小对比
使用不同大小的字体、图形或图片来形成对比，以强调某些内容的重要性。
产品摄影
商品展示
在产品摄影中，X形构图可以用来展示各种商品的特点和细节。通过合理的拍摄角度和光线布置，可以突出产品的外观和功能特点，吸引消费者的关注。
美食摄影
在美食摄影中，X形构图可以用来展示食物的形状、颜色和质感。通过合理的拍摄技巧和布景布置，可以营造出食物的诱人魅力和口感体验，激发人们的食欲。
04
x形构图的实践技巧
合理安排线条
01
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线条的走向
使用线条的走向来引导观众的视线，例如从左到右或从上到下。
线条的粗细
粗线条通常用来强调重点，而细线条则用来分隔内容或引导视线。
线条的颜色
颜色可以用来突出重点或与其他内容进行区分。
突出主题
位置
将主题放在页面的中心或主要位置，使其成为焦点。
02
这种构图形式具有强烈的视觉冲击力和动态感，能够有效地引导观众的视线。
x形构图的特点
X形构图能够将画面的各个元素有机地联系在一起，形成一个完整的画面。
X形构图还可以增强画面的空间感和深度感，使画面更加立体。
它能够突出画面的重点元素，使观众的视线集中在这些元素上。

摄影构图

目前绝大多数的数码相机甚至是手机都内置了九宫格辅助构图线，进入相机和手机，一般在屏幕选项中就可以将这一模式调出更加有利于构图。九宫格构图适合于各种的拍摄题材，最常使用的就是风景、人物等拍摄题材。在风景拍摄中使用九宫格构图法，不仅可以将摄影主体放在最合适的位置，还可以帮助确定天空和地面的比例，一般来说，天空、地面其中一方占据约三分之一的区域，另一方占据约三分之二的区域，如果不是特殊场景不太建议将天空和地面做平分构图处理。另外打开九宫格辅助构图线，还有一个好处，就是可以确认建筑、地平线等线条的平直，避免构图出现倾斜。
平行线构图
• 自然界或者人为设置都可以拍到平行线的画面，这类画面的特点在于规整与元素重复，可以让画面营造出特别的韵味。尤其是自然界的重复元素，可以更好地烘托主题。
框架式构图
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框架式构图可以很好的滤除不必要的元素，将观众的目光引导到你想要表达的摄影主体上。使用前景中的事物将需要突出的摄影主体框起来，可以让照片的主题更加的突出。框架式构图让照片中的主体和陪衬很好的结合起来，使两者更具相互作用。
。
棋盘式构图
• 棋盘式构图指的是将重复元素随机排布在画面当中，因重复元素具有统一性的缘故，棋盘式构图可以获得一种特殊的协调性，画面具有不一般的韵律。而因为随机性的缘故，很容易引起观图者的好奇心。
对称式构图
• 对称的东西具有稳定、和谐的特性。所以很多建筑都设计成对称的样式，为的就是给人一种祥和感。拍照片同样如此，采用对称构图的照片比起其他具有冲击力的照片更为耐看，拍摄风景照，以地平面为分界线，有效地利用水的倒影，可以获得一幅优秀的对称构图的照片。
引导线构图
• 引导线构图方法，就是利用画面中的线条去引导观者的目光，让他的目光最终可以汇聚到画面的焦点。当然引导线并不一定是具体的线，只要是有方向性的、连续的东西，我们都可以称之为引导线。在现实生活中，道路、河流、整齐排列的树木、颜色、阴影甚至是人的目光都可以当做引导线使用。

构图与画面

4.方形构图经典格式
F型画面比例【 1.236 ：1 】《怀恋委拉斯开兹》
P型画面比例【 1：1.414 】《哈斯韦小院》
M型画面比例【 1：1.618 】《玩球的希腊姑娘》
正方形的画面(类似正方形）
《画家的蜜月》
横的超扁形画面
首段，汴京郊野的春光：中段，繁忙的汴河码头：后段，热闹的市区街道：
《清明上河图》 24.8cmx528.7cm
竖(横）的超长方形画面
《沐浴的普赛克》
“T”形画面型
《汉墓出土的帛画》
《下十字架》
圆形画面型
《小鸟死了》
方圆结合画面型
《耶稣受洗礼》
《奥菲丽娅》
半圆形和扇形面型
折扇
《逃亡埃及途中》
非平面画面
弧形画面半圆形画面——全景画
环形画面——大型壁画半球形面画——教堂天顶画
折叠形壁画柱形画面
罐形画面
二画面的面积：
超大面积
《梅杜莎之筏》
超小面积
《圣经》——插图
正常面积自然感，亲切感。
三画面的数量：
独幅画
花卉油画
创作草图
《拾穗者》
创作草图一创作草图二
变体画
《堂吉诃德》杜米埃
组画
陈丹青《西藏组画》
连环画
通景画
指根据一幅完整的巨幅绘画，根据需要划分为几幅，又不失整体面貌的绘画形式。
《妇女节》
二格划分（双联画）
构图样式
三格划分（三联画）
பைடு நூலகம்
构图样式
四格划分（四联画）
构图样式
九格划分
自由划分
分解错位划分
END
构图与画面

论吴昌硕花鸟画作品中多变的构图样式

论吴昌硕花鸟画作品中多变的构图样式吴昌硕绘画作品的题材很广泛，主要表现牡丹、水仙、石头、紫藤、葡萄、寿桃、梅、兰、竹、菊等。

多采用对角线式组合与排列，往往由画幅中间落笔，构图不同于以往的人，这就使得他的绘画作品既具有淳朴的气息又有很强的装饰感。

本文从吴昌硕花鸟画作品出发，重点总结了吴昌硕花鸟画作品中对角倾斜式构图、S 形构图与“女”字形构图等方面的构图样式。

标签：吴昌硕；花鸟画；构图吴昌硕最擅长写意花卉，受徐渭和八大山人影响最大，由于他书法、篆刻功底深厚，他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成了富有金石味的独特绘画风格，他自己说：“我平生得力之处在于能以作书之法作画。

”所作花卉木石，笔力苍劲老辣，力透纸背，纵横恣肆，气势雄强，布局独特，构图也近似书印的章法布白，喜取“之”字和“女”的格局，或作對角斜势，虚实呼应，主体突出。

用色上喜用浓重艳丽的颜色，尤喜用西洋红，色泽鲜艳夺目。

吴昌硕作画用“草篆书”以书法入画，线条功力异常深厚。

虽然从状物绘形的角度看其线条的质感似乎不够丰富、切实，但恰恰是舍弃了形的羁绊，吴昌硕的绘画才步入了“意”的厅堂，从而形成了影响近现代中国画坛的直抒胸襟，酣畅淋漓的“大写意” 表现形式。

一、对角倾斜式构图吴昌硕在绘画布局上喜欢采用对角倾斜构图，作画也往往从画幅中间落笔，构图与不同前人，这种布局使他的作品极具古意，同时又极具现代感。

他的题材多为梅兰竹菊和蔬果，其用色似赵之谦非常大胆，喜用浓丽对比的颜色，尤善用西洋红，色泽强烈鲜艳，布局疏密相间开合得体，构图饱满并运用书法用笔增加气韵。

在绘画布局上吴昌硕常常采用对角线斜造势的章法。

如他画的梅花、菊花等，往往从左下向右上或从右下向左上取势，花的枝干也作对角线斜取势并且相互穿插交错，在一开一合、一大一小、一刚一柔等对比关系之间，加强了画面中物象的紧密联系并很好的体现作品的整体态势。

如果画面去除这种倾斜取势，复归于平静，也就自然落于板滞，所以，独具个性的对角斜势的布局方法是吴昌硕构图的重要特点之一。