工艺美术史
中国工艺美术史知识点
中国工艺美术史知识点中国工艺美术史是指以工艺品为主要研究对象的一门学科，涵盖了从古代至今的中国工艺美术发展历程。
以下是中国工艺美术史的一些重要知识点：1. 历史起源：中国工艺美术可以追溯到旧石器时代，最早的工艺作品主要是石器和陶器。
随着农业的发展，农具、纺织品等也逐渐成为工艺品。
2. 宫廷工艺美术：在封建社会，宫廷中的工艺美术非常发达。
唐朝的宫廷工艺品以金银器、玉器、漆器等为主，宋朝则以瓷器、织锦等出名。
3. 土木工程与建筑：中国古代建筑是中国工艺美术的重要组成部分。
中国古代建筑注重与自然的融合，建筑材料和建筑风格也是独具特色。
4. 陶瓷艺术：中国的陶瓷艺术有着悠久的历史，其中以景德镇的瓷器最为著名。
中国瓷器种类繁多，技艺精湛，不仅被视为工艺品，还有很高的收藏价值。
5. 刺绣艺术：中国的刺绣艺术有着悠久的传统，发展至今有多个流派。
刺绣作品以其细腻的线条和精细的工艺赢得了广泛赞誉。
6. 家具制作：中国传统家具制作技艺精湛，独具个性。
明清时期的明式家具以其形式简洁、线条流畅、用料考究而闻名一时。
7. 纸艺：中国的纸艺以造纸技术和剪纸技艺为主要特色。
古代中国是纸的发明者，纸张的广泛应用带动了纸艺的发展。
8. 蚕丝和丝绸：中国是丝绸的故乡，蚕丝和丝绸制品一直以来都是中国工艺美术的重要组成部分。
9. 雕刻艺术：中国传统雕刻艺术悠久，包括木雕、玉雕等各种材料的雕刻。
10. 玉石工艺：中国的玉石工艺历史悠久，玉石制品在中国文化中具有重要地位，被视为吉祥、祥瑞的象征。
以上是中国工艺美术史的一些重要知识点，这门学科广阔而丰富，还有很多其他方面的内容可以深入了解。
工艺美术史
绪论
工艺美术、工艺美术史
工艺美术史艺术的一种表现形式，是美学与生活需要相结合的产物。
它具有精神生产和物质生产的两重性。
工艺美术史直接体现社会的生活方式。
它体现社会的生活方式、审美方式的演变，又体现了社会生产水平和人与自然关系的变化。
因此，它是研究人们生活用品的审美发展演变的历程。
第一章原始社会的工艺美术
旧石器时代：原始社会公元前约有一百七十万年到公元前一万七千年
在这之前有个木器时代
元谋人、北京人、山顶洞人
打制石器
新石器时代：公元前一万七千年到公元前两千零七年
母系氏族——黄河流域半坡仰韶文化、长江流域河姆渡文化。
父系氏族大汶口文化私有制产生产生了社会变化产生新的工艺美术品
磨制石器时代
第二节装饰的萌芽
北京猿人最早用火（促进创造力发展，
山顶洞人——人工取火，使用钻孔、刮削、磨光、刻文等技术
在鹿角刻饰弯曲、平行的纹线、骨针制作。
石块、骨片、兽牙、海贝装饰品做作。
小贝壳项链、牛肋骨手镯等门头沟新石器时代墓葬，少女随葬品
原始社会中的爱美装饰具有宗教的意义。
与图腾有一定的联系。
审美的功利性高于艺术性。
(都跟宗教有一定的联系)
四陶器工艺
丰富生活促进发展
二
陶器的制作方法
三淘气的种类
1彩陶
颜色红黑赭白几何线形
2分布黄河中上游
（1）长江中下游
黄河下游、淮河下游、山东泰安
彩陶文化类型。
中国工艺美术史
粉彩：始于康熙，至雍正时期最为发达，主要特点是色调柔和淡雅，笔力精细工整，故又称“软彩”。
2.古彩：他继承明代五彩的传统技法而发展的彩绘，因为它笔力健劲，所以又称“硬彩”它多用单线平平涂，色彩浓艳。
3.珐琅彩：俗称“古月轩”始制年代是康熙，最早是用进口原料，所以又称“洋瓷”至雍正时期，用料已能自己烧制，乾隆时期达到鼎盛，珐琅彩所用的彩料色泽晶莹，质地凝厚，用作装饰，花纹有微凸堆起之感，4.五彩：分布在瓷器釉面上多种颜色的彩——而五彩瓷并不一定指瓷器釉面上只有五种颜色，多于或少于五种彩的陶瓷，在习惯上也同样称之为五彩瓷。
五彩为明清时期景德镇窑的新品种，由宋元釉上加彩的基础上发展而来。
明代彩料中无蓝彩，需用蓝色表现之处，皆以青花代之，称“青花五彩”，成为独特的时代特征，以嘉靖、万历五彩为代表。
嘉靖、万历朝五彩施彩特点是：大量采用釉上矾红和釉下青花二彩，釉下青花与釉上多种彩相结合，多用黑彩或赤褐色线勾描纹样轮廓，画面浓重艳丽。
清代五彩以康熙朝最负盛名，除常用的红、绿、黄、褐、紫彩外，还新配制了釉上蓝彩取代釉下青花。
5.唐三彩：a、是一种低温铅釉的彩釉陶器，因为它常采用黄、绿、褐等色釉在器皿上构成花朵，斑点成几何纹等各种色彩斑斓的色釉装饰，所以称三彩；b、唐三彩的制作地点分布在长安和洛阳两地；c、制品分为器皿、人物、动物三类；1，器皿的种类很多，几乎包括了生活使用的各个方面，有水器、酒器、饮食器、文具以及家具、建筑模型等。
各种壶、杯、盘、盒、炉、奁、柜、枕等，都是样式新颖，色彩绚丽。
2，唐三彩人物，塑造有妇女、文官、武士、牵马俑、胡俑、天王等，大体都根据人物的社会地位和等级，刻划出其不同的性格和特征。
3，唐三彩动物，有鸟、狮、骆驼、马等。
d、用经过精炼的白粘土制胎两次烧成的，首先用两千度的高温烧成陶胎，挂釉后再经900度左右焙烧。
6.斗彩：又称“逗彩”其制作方法是在胎上先用“苏泥勃青”青花釉料画出部分花纹，又在釉上与之相适应的加以彩绘，使青花与彩绘形成变化统一的装饰效果，上下斗合，构成整体，故称“斗彩”7.填彩：先在胎上用苏勃泥青画出花纹轮廓，然后在花纹轮廓内再填以彩色釉料。
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填空题1、办坡型半坡陶器，早期以红陶为主，晚期灰黑陶增多。
2、半坡型彩陶的装饰花纹以宽带纹为主。
3、半坡型彩陶班的鱼形花纹，是最具有代表性的装饰纹样。
4、半坡型彩陶的装饰花纹，一般均造型为直线，多组成直边三角形。
5、庙底沟型彩陶的造型，以大口鼓腹小平底钵最典型。
6、马家窑型彩陶，主要分布在甘肃和青海部分地区。
7、半三型彩陶的造型，主要是短颈广肩鼓腹的彩陶罐。
8、半三型彩陶多以曲线为主，(并流行运用锯齿纹，彩绘的线条红黑相间 )，产生一种富有变化的节奏的美。
9、开光法：是我国装饰艺术上常见的一种传统手法。
开光法就是用一定的轮廓外形，划分开装饰面，使它成为主要的部分。
这种艺术手法的特点是能突出主体，增加层次。
开光法，最早见于马家窑彩陶。
半山型彩陶的旋涡纹，实际上就是一种开光法。
10、双关法：是彩陶工艺的一种卓越的装饰手法。
双关可分为形体双关和彩色双关两种。
11、黑陶工艺具有黑、薄、光、纽四个特点，黑是指它有乌黑的色彩；薄是指气体很薄，所以黑陶又有“蛋皮陶”之称；光是指他具有光泽的器表；纽是器物多有穿绳或手持的器耳或盖纽。
12、青铜是指用红铜加锡的一种合金，因颜色灰青，故名青铜。
13、商代后期的青铜器的器体较厚，装饰花纹也变得精细复杂，出现了多层花纹，一般均用回纹衬地，形成主纹和地纹的对比。
14、商代后期的铸铜地点，分布在各地，而殷墟则是生产的中心。
15、制作青铜器，必须经过炼矿、制范、熔铸等几个过程。
16、鼎在古代不只是一种实用品，也是权力的象征。
17、龙纹，是我国装饰纹样中应用最久的一种，最早见于青铜器。
18、灿烂的青铜工艺，是我国古代工艺美术中继彩陶、黑陶工艺之后，又一辉煌的艺术创作。
19、西周的工艺美术，青铜工艺仍是一个突出的具有代表性的品种。
20、周代的青铜器，进入一个是尚质的阶段，装饰趋向规格简单。
21、周代青铜器的器体较薄，具有特色的，是出现长篇的铭文。
22、周代装饰的格式，也与商代的单独适合纹样对称形式不同，而运用了二方连续的带状纹样。
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青铜工艺青铜：在红铜中加锡、铅等冶炼成的一种合金。
金属物理化学性优点1熔点降低。
容易掌握铸造过程2硬度增高。
可根据器类对硬度的不同要求适当的调整铜锡比例，造出各种适用的器物3便于铸造。
青铜溶液流动性好，浇铸时无微不入，凝时满范，且汽孔少，使装饰花纹清晰 4增加光泽度。
不易锈蚀，具有化学的稳定性。
制作1、陶范法（泥模法）1）炼矿：得到粗铜2）制范：造型、翻范、合范3）熔铸：包括：调剂、精炼、浇铸4）装饰2、失蜡法：是我国春秋战国时期发明的一种制造铜器的先进方法，也是镂空装饰的一种最佳方法，它以蜡刻成器形和装饰，内外敷泥待干燥后，注入铜液，蜡液流出，原来有蜡的地方被铜液填满，就形成了铸造物。
这种铸铜方法制得的铜器表面光滑，花纹清晰，精度高。
发展：商代主要采用饕餮纹，还有夔纹、鸟纹、象纹、鱼纹、蝉纹、蚕纹等。
一般运用主纹和地纹相结合的表现方法，即以饕餮纹为主题，以回纹为陪衬，形成主次效果。
图案组织多用单独纹样，并用对称式，显出威严工整的艺术气氛。
此种格式，也与合模的制作技法相适应。
商代青铜器多用作祭祀或酒具。
周代饕餮纹已居于次要地位，多用窃曲纹、环带纹、重环纹等，组成二方连续形式，地纹减少或无地纹。
具有质朴和韵律的美。
周代的青铜器多用作礼器，或作为纪念性用品，故多出现长篇铭文，以歌颂周王美德或记对贵族功绩赏赐，或交换、婚嫁、诉讼，以及记事祭祖一类。
春秋战国，除以蟠螭纹为主要纹饰外，还出现了表现社会生活的新题材，如宴饮、舞乐、渔猎、攻战等。
图案组织多用四方连续。
青铜器已失去祭祀和礼器的特性，而向日常生活用器方面发展，增加了许多以实用为主的用品。
铜灯：汉代，灯的应用已很普遍，是铜灯制作的鼎盛时期。
（样式繁多、功能和美观相结合）形式可分1、盘灯有灯盘，一般和高足豆相似，但也有许多象生的盘灯，灯体常做成动物如牛、羊、朱雀、雁足以及人物等形状。
（朱雀灯．．．、雁足灯．．．、羊形灯．．．）2、虹管灯灯体有虹管，灯座盛水，燃灯时可将油烟通过虹管吸入灯座水中，以防止空气污染。
中国工艺美术史
《人面鱼纹盆》
《马家窑彩豆》
半山类型
马厂类型
凝重的青铜时代——夏、商、周
这个时期主要指公元前2070年夏建立到公元前256年东周 灭亡。在这个时期，国家形成，进入到奴隶社会，又在春 秋末年完成到封建社会的过度。 夏商周三代的工艺美术，以殷商和西周的工艺美术为代表。 而商周的工艺美术又以青铜器为代表。在这一时代青铜器 为主导，集铸造工艺、器物造型、纹样装饰和铭文书法于 一体，成为中国美术风格发展中装饰风格最典型的代表。 故被称为“青铜时代”。 “藏礼于法”是青铜器时代的主要精神内涵。
2、各民族文化艺术的交融和融合（如北魏孝文帝推行汉制， 人口迁徙带来的融合，少数民族的文化艺术丰富了中原汉族 的固有文化传统，从而形成了中华民族文化艺术新的面貌和 特色）。 3、工艺美术装饰纹样的变化（这时在许多工艺器物开始出 现以植物花卉为主体的设计倾向，首先出现的植物花卉纹样 是莲花纹和忍冬纹，体现崇尚自然、植物花卉的审美取向是 思想上是一大解放）。 具体表现： 进入瓷器时代（北白南青），鸡头壶、莲花尊、魂 瓶为代表器型，莲花纹和忍冬纹为代表纹样。 三国两晋时期四川出产的蜀锦最著名，至南朝时江南 地区染织工艺已发展起来，六朝时期的丝织纹样更加样式化 形成几何分割线。
具体体现 隋代白瓷烧制成功是一项突出的成就。 唐代的陶瓷：1、青瓷：越窑“类玉、类冰”；2、白瓷： 邢窑“类银、类雪”；3、彩瓷：彩釉瓷和釉下彩绘及绞釉 绞胎等多种瓷器；4、唐三彩（定义及新罗三彩、奈良三 彩）。 隋代的丝织生产北方以河北定州为中心，南方仍以蜀锦 闻名。印染工艺出现夹颉等新技术。 唐代的丝织生产中心由北方向南方转移，唐锦主要花纹众 多，纬线提花，清新活泼、华丽流畅。唐代的印染工艺更多。 唐代的刺绣工艺除辫绣外，还有平绣、打点绣等等手法。 隋唐时期的金属工艺，以金银器和铜器最为发达。 唐代经历着自古以来席地而坐到垂足而坐的过渡阶段。 家具由矮向高发展。
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第一章原始社会彩陶：彩陶是新石器时代中晚期母系氏族公社繁荣时期的一种绘有黑色、红色的装饰纹样的呈红褐或橙黄色的陶器。
制作方法：彩陶是用手捏制的，制作时选用淘洗过的黏土，小型器可以直接成型，大型器则用泥条盘筑法，风干后用含铁或锰的矿物质绘制纹样，有些在绘制前还加一层白色陶衣，然后烧制而成。
造型装饰表现手法艺术风格距今年代半坡型盆（圜yuan底）鱼纹人面纹由写实到抽象直边三角形朴质约7000-6000庙底沟型鼓腹小平底钵鸟纹变体鸟纹花瓣纹双关手法律约6000-5000马家窑型罐、杯、豆、勺点、螺旋纹、波纹繁彩内彩旋动流畅约5000半山型直颈鼓腹壶旋涡纹葫芦纹锯齿纹多效装饰法双关手法（形体双关）黑彩、红彩合用秀丽精巧约4500马厂型小口双腹耳罐有提梁、双连、带流单把杯、豆等器形四大圈纹人形纹回纹网格纹注意大效果盛行陶衣浮雕发达嵌骨珠刚健粗狂约4000彩陶图案中形式法则的应用有下列几种：1.对比法2.分割法3.开光法4.双关法5.多效装饰法黑陶：黑陶是新石器时代晚期龙山文化的主要标志，在山东历城龙山镇发现以黑、薄、光、纽的陶器而得名。
黑陶的特点：黑陶工艺具有黑、薄、光、纽四个特点，黑指它有乌黑的色彩；薄是指器体很薄，所以黑陶又有“蛋皮陶”之称；光是指它具有光泽的器表；纽是器物多有穿绳或手持的器耳或盖纽。
几何印纹陶：新石器时代晚期，在黄河流域龙山文化发展的同时，长江以南地区还逐渐成熟了一种用印模在陶坯上压印出几何纹的装饰工艺，由此烧成的陶器成为几何印纹陶原始社会的各种工艺创作，在工艺美术创作上给我们很多的启示。
一、实用和装饰的统一原始工艺的装饰，不是附加而是和实用有机的统一的二、技术对艺术的影响技术对艺术产生着巨大的影响甚至形成新的风格充分运用技术条件的特点，能更好的体现其艺术效果三、形式感的应用丰富了工艺语言，也提高了人们对形式美的感受四、表号性的艺术手法用简约的表现方法，突出其形象特征，从写实到表号化，从具体到抽象化，是工艺美术常用的重要艺术手法第二章·商青铜器：新石器时代晚期，人们发明了用铜和锡的合金制作器物，这种合金呈青灰色，被后人称为青铜器优点：1.熔点低更容易掌握铸造过程 2.硬度可以增高根据铜锡的比例能得到不同的硬度3.在熔铸时由于铜液的膨胀性加大可以减少气孔，填充性好，能铸出精细的花纹生产过程：制作青铜器有陶范法（泥模法）和蜡模法。
工艺美术史
这里的工艺美术起源仅简述中国工艺美术萌芽与其发展。
石器由简陋粗重向规整细小演进。
旧石器时代生存靠男人渔猎女人采集。
农耕的出现标志着新石器时代的开始。
图腾一词源出印第安奥基华斯部落的语言，意为氏族的徽号或标志。
陶器指以粘土制坯大多经800℃~1000℃以上的高温烧成的器物。
陶器的制坯方法大体有捏塑泥条盘筑轮制三种。
彩陶即在坯体上以矿物质颜料绘画图案，然后焙烧的陶器，多属泥质红陶。
半坡类型首次发现与西安半坡遗址时代约在公元前4800~4300年主要分布在关中地区。
装饰的变化往往依托于技术进步引出的新装饰技法。
新技法有模印制范法、失蜡法、嵌错以及鎏金、针刻、漆绘。
战国漆器的胎质有夹纻、皮、竹、木等。
掐丝是将极薄的金银片剪成细条再搓成丝若将这样的丝按某种形状焊接在器物上便成为镶嵌物的外框。
《考工记》是我国已知的第一部系统的古代手工业技术著作。
其内容包括了制造车舆、农具、皮甲、兵器、乐器、礼器、饮食器、建筑、水利、彩绘、染羽毛、练丝等。
古人把颜色分为正色和间色，正色为青黄赤白黑五种，间色则是用两种正色调和出的。
木胎主要有旋、斫（zhuo）、卷三种做法。
彩绘是秦汉漆器的主要手法，颜色有十种，其中黑、红使用最多。
西汉的丁缓是被《西京杂记》记录的著名工匠与巧匠李菊同被誉为天下第一。
周代的玉礼器基本为璧、琮（cong）、圭、璋、琥、璜，此即所谓六器。
民间工艺美术沉闷凄凉，官府的制作倒有畸形的发达。
设置官府作坊为的是满足统治者的奢欲，而出于偏私，统治者期望垄断高档工艺美术品，故常常禁限官府作坊以外的高档制作。
官府丝织作坊的产品主要是纹彩美丽的锦、罗、绫、绮之类，而民间织造则以无纹的绢、缣（细绢）等为主。
魏晋南北朝丝绸以至工艺美术装饰重要的变化时联珠纹的出现、植物题材的增多和纹样的写实，这集中表现在6世纪以来的南北朝后期。
联珠纹有一个个的小圆珠组成，圆珠或排成条带等形状，或围成一个圆圈，用以包围主题纹样，成为珠圈。
唐三彩是种低温的铅釉陶器，胎料多系白色瓷土。
工艺美术史
工艺美术史
一、古代工艺美术史
古代工艺美术是人类文明的开端，主要表现在各种器物和建筑上。
早
期的器物主要是用石头、骨头、木头等天然材料制作，后来逐渐发展
到使用金属材料。
建筑方面，早期的住宅主要是以土块为墙体，后来
发展到使用砖石等材料。
二、中世纪工艺美术史
中世纪工艺美术以宗教为主题，表现在教堂建筑和雕塑上。
教堂建筑
采用哥特式风格，强调垂直线条和精细的装饰；雕塑则以圣像为主题，形象逼真。
三、文艺复兴工艺美术史
文艺复兴时期是欧洲工艺美术的黄金时期。
在建筑方面，出现了许多
著名的建筑师和设计师，如达芬奇、米开朗基罗等人。
他们创造了许
多具有历史意义的建筑和雕塑作品。
四、近代工艺美术史
近代工艺美术主要表现在工业化生产的器物和建筑上。
随着科技的发展，新材料和新工艺的出现，使得工艺美术的发展进入了一个全新的阶段。
现代主义运动的出现，更是推动了工艺美术的创新和发展。
五、当代工艺美术史
当代工艺美术以多元化为特点，涵盖了各种不同风格和类型的作品。
其中包括传统手工艺品、数字设计、环保材料等。
同时，当代工艺美术也注重社会责任和文化传承。
六、总结
从古至今，工艺美术一直是人类文明发展的重要组成部分。
每个时期都有其独特的特点和贡献，而当代工艺美术则是在前人基础上不断创新与发展。
无论是历史上还是现在，工艺美术都扮演着重要角色，为人们带来了无数美好与惊喜。
工艺美术史
1长信宫灯：河北满城出土，此灯出现在汉代时期，以铜灯中的虹管灯形式出现。
长信宫灯塑造出以优美的仕女形象，左手托灯，右手提灯罩，以手袖为虹管，处理的十分自然。
灯体呈圆形，有两块瓦夫的罩板，可以任意调节光照的方向。
在汉代时期，筒灯造型丰富多彩，灯体优美，即适应实用的要求，也符合科学原理，做到了工艺品的多样化，达到了实用和美观的统一。
2缂丝：在宋代宣和时期制作最盛，河北定州所制最佳，南宋时制作更加精巧。
缂丝原为室内和佛殿的装饰，或作为书画的装裱，上等书画用缂丝，次等用锦。
宋代的缂丝除了作实外，已向装饰方面发展，成为一种独立的欣赏品。
3景泰蓝:明代著名的一种金属艺术，它的正式学名应为铜胎掐丝珐琅。
制作方法较为复杂，大体分为七个过程，(1)制胎(2)掐丝(3)烧焊(4)点蓝(5)烧蓝(6)磨光(7)镀金，它的特点可以用形，纹，色，光四个字来概括。
所以，它具备了我国传统工艺中造型，色彩，装饰为一体的一种艺术品。
4汉代三大绣：a信期绣，这是一种精巧刺绣，用线细，单元小，花纹精密。
b长寿绣，主要为云纹，花蕾和叶子花瓣，实即茱萸纹，纹样的变化优美，流畅的线条，极富有装饰性。
c乘云绣，在卷曲缭绕的云气纹中，表现出一只眼的神兽，作承云状。
5黑陶：新石器时代晚期，彩陶工艺衰败后在黄河下游和东部沿海地区出现的一种文化。
黑陶工艺制作已经采用轮制，具有黑，薄，光，纽四个特点。
由于在制作中的局限性，黑陶工艺则是以造型取胜。
黑陶往往在器皿上形成凹凸的单线或复线轮纹使人感到一种节奏的美。
6人面鱼纹盆：人面鱼纹彩陶盆通高16.5厘米，口径39.5厘米，细泥红陶质地。
盆内壁以黑彩绘出两组对称的人面鱼纹。
人面鱼纹彩陶盆上的人与鱼题材，可能与古代半坡人的图腾崇拜和经济生活有关。
这种鱼纹装饰正是他们生活的写照，也象征着人们期盼富足的美好愿望。
人头上奇特的装饰，大概是在进行某种宗教活动时的化妆形象。
而稍作变形的鱼纹很可能代表了"鱼神"的形象，表达出人们以鱼为图腾的崇拜主题。
中国工艺美术史
中国工艺美术史中国工艺美术史第一章原始社会的工艺美术1.原始玉石的出现标志着真正意义上的工艺美术品形成。
2.器物的富有形式美感的造型、富有审美情趣的装饰，构成了原始工艺美术的主要特征。
3.陶器制作的方法有手制成型、轮制成型和模制成型。
4.彩陶是指新石器时代一种手制，用红、黑、白等色绘有花纹的陶器。
第二章商代的工艺美术1.青铜是指用红铜加锡的一种合金，因颜色灰青，故名青铜。
2.制作青铜器，必须经过炼矿、制范、烙铸等几个过程。
3.青铜器的优点:1.熔点比较低2.硬度可以增高3.由于质地原因，铜液膨胀性加大，可减少气孔，得到清晰花纹。
4.失蜡法：金属铸造的一种方法。
用蜡制成铸模，外敷造型材料，成为整体铸型。
加热铸模将蜡化去，形成空腔铸范，浇入液态金属，冷却后得到成型铸件。
5.偶方彝是一件青铜酒器，它高60厘米，长88.2厘米，重71公斤，是国家一级保护文物，已有3000多年的历史。
6.装饰纹样的象征阐述：1.图腾标记2.神灵崇拜3.驱神辟邪4.装饰作用第三章周代的工艺美术1.《考工记》是我国最早的关于工艺的专门着作，它总结了各种工艺制作的科学经验，提出了“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良”的论点，至今仍为工艺制作的基本法则。
2.战国《考工记》所记周代有“六艺”分为32个工种。
3.西周时期的青铜工艺可以分为两个阶段，前期，继承商代的艺术风格，成康以后形成周代自己的特点。
4.窃曲纹是周代具有标志性的纹饰。
5.周代制作青铜器的目的主要是：A.祭祀祖先的祭器B.歌颂周王的美德C.对贵族的赏赐D.描述交换、婚嫁、诉讼等事情6.六器为：壁、琮、圭、璋、琥、璜。
第四章春秋战国时期的工艺美术1.青铜莲鹤方壶产于春秋战国时期。
2.春秋战国时期的青铜容器中对于动物形象的模仿是其中一个重要的艺术特色。
3.春秋战国时的装饰纹样已从西周时期的二方连续发展到了更加复杂的四方连续。
4.曾侯乙墓青铜尊足失蜡法制作的杰作。
工艺美术史
原始社会：1 新旧石器时代由必然型向复合型思维玉器分为硬玉和软玉，2 陶器素陶：灰色、无装饰彩陶：表面绘制过，一鱼一鸟，鱼昼伏夜出。
鸟昼出夜伏黑陶：镂空雕艺，贴塑饰品：1、审美因素的产生2、财富的象征3、巫术辟邪的象征4、专项标志夏商周艺术 1 商朝：信神夏朝：信命周朝：信礼2、甲骨文：第一次创造了中国的文化体系3、夏商周等级观：有了国家的产生，人们有了等级观念。
百工有了百工制度。
国王住的是王宫，有侍女服侍，出宫有銮驾。
吃的东西都有一定的讲究。
而大臣之间又不同了，等级高的大臣住的房子仅次于王宫，吃的东西也仅比大王吃得差一等级。
等级再低的就更差了，俸禄不同，待遇不同，等级不够的大臣是没有资格进入王宫，见大王的。
4、园林是在周朝出现的。
剑是礼仪和王权的特征。
5、吃饭食器烹饪器：a/鼎，又叫饕餮tao tie b、敦dui c、甗yan b、鬲li e、镬huo 食：簋gui 盘、豆饮：樽壶春秋战国：兵器矛、戟、剑、伍或弩半机械性工程四川建了都江堰西门渠郑国渠服装赵武灵王发明了上袄下裤深衣加胡服打仗穿胡服秦汉时期秦李斯改小篆为隶书，史称隶变。
秦陵墓：坟冢是倒梯形，祁连山型的霍去病墓，陪伴在汉武帝墓茂林旁。
马踏匈奴汉武帝开创了丝绸之路，秦汉时期的玉器重德（玉质地——德色泽——福泽）岫岩玉、兰田玉、和田玉魏晋南北朝1、魏晋玄学退隐2、北雄南秀3、佛教艺术华严宁北魏孝文帝母亲隋唐时期1、开始有了科举扬州的京杭大运河是中心枢纽僧一行《大衍历》唐玄奘《大唐西域记》2、过年皇帝在城楼上撒金钱，开元通宝绵帛（丝织品）用来书写书贴（支票）飞钱（汇票单）3、家具的发展来自于隋唐开始有了椅、墩，胡床（马扎）、交椅（带圈靠背的马扎）桌屏风4、隋唐陵墓摒弃了神性，靠拢了人性5、陶瓷有了转机，釉下彩，唐代唐三彩6、有了专门的艺术设计管理机构官方有少府、将作监（做国家的大型工程）五代两宋两宋打破了市坊制度宋代取消了禁夜令，夜市没有了限制。
中国工艺美术史
目 录
6.隋唐的工艺美术 7.宋代的工艺美术 8.元代的工艺美术 9.明代的工艺美术 10.清代的工艺美术
朝 代 顺 序 原始社会——夏——商——西周——东周：春秋- 战国——秦——西汉 —
一、原始石器工艺 石器 陶瓷 陶与瓷之别
材料 温度 釉色
最早的陶：新石器时代 陶器种类：灰陶、彩陶、黑陶、白陶
彩陶：一种绘有红黑色装饰花纹的红棕色 或棕黄色陶器，用手捏制而成。
（4）彩陶：
原始社会工艺美术
（陶器工艺）
（1）定义：彩陶即为挂彩的陶器。是指一种绘有黑色、红色的装饰花纹的陶器，最早 在河南仰韶村，也称仰韶文化。主要分为半坡型、庙底沟型、马家窑型、半山型和马 厂型 （2）制作方法：绘画图案于坯体，而后焙烧（区别于彩绘陶），多属泥质红陶 （3）两大著名文化代表：仰韶文化和马家窑文化 仰韶文化又分为半坡类型（代表作有《人面鱼纹盆》）和庙底沟类型（代表作有《勾 连纹钵》） 马家窑文化又分为马家窑类型（代表作有《舞蹈纹彩盆》）、半山类型（代表作有 《菱纹壶》）和马厂类型（代表作有《蛙纹壶》）
图1 北京人
图4 尖状器 旧石器时代距今约40万年 长21厘米、宽12厘米 1988年津市虎爪山旧石器地点出土 类似于今天的洋镐或鹤嘴锄，距今40 万年前远古先民用来刨土翻地，挖取 植物块茎的工具。
图2 洛南盆地旧石器 图3 刮削器 云南富源大河遗址
（3）陶器：新石器时代的重要特点
原始社会工艺美术
（2）适用的原则
①造型、装饰体现适用（功能） ②造型与适用：联系密切（尖底瓶汲水器） ③装饰与适用：联系稍弱，仍常表现明确（十二章） ④造型装饰评价标准：美观适用统一。一般尺度：不妨于用；更 高标准：有助于用
中国工艺美术史
中国工艺美术史第一章夏朝工艺美术※旧石器时期：在北京房山周口店的山顶洞，更发现了17000多年前的“山顶洞人”。
他们制作的石器，仍然是相当粗糙。
通常称打制石器的时代为“旧石器时代”。
※新石器时期：我们的祖先在进一步改进了时期的制做，把经过选择的石头打成了各种工具，并且加以磨光、钻孔、用以装柄或穿绳，已提高使用价值。
这种磨制石器的时代，被称为“新石器时期”。
※仰韶文化：在黄河流域的称为“仰韶文化”，因它最早发现于河南绳池仰韶村而得名。
黄河流域仰韶文化的半坡村遗址，使用的盆、罐、瓶等。
不同用途器皿用不同的原料来制造。
彩陶的制作，是他们重要的艺术成就，鱼纹和人面装饰纹，具有鲜明特色。
石器时代：石器时代又分为“旧石器时代”和“新石器时代”。
旧石器的指用打制的方法制成的比较粗糙的石器，人类使用旧石器的时间相当长。
新石器是指在打制基础上还经过磨制的石器。
在旧石器时代和新石器时代之间，还有一个过渡阶段，叫作“中石器时代”。
陶瓷工艺一、彩陶※1、彩陶：彩陶是新石器时代中最重要的艺术形式。
它是在打磨光滑的陶胚上用天然的氧化铁和氧化锰作颜料进行绘制，于橙红色的胎低上形成黑、红、白等色图案的一种陶器。
彩陶陶质细腻，表面光滑，彩绘不会脱落。
它既是原始人类的日常生活用具，又是新石器时代杰出的美术创造，是我们研究史前时代绘画的重要依据。
代表有仰韶文化彩陶和马家窑文化彩陶。
2、庙低坡型：以陕西关中平原为中心，向四周发展的更广阔，东及山西南部、河南西部，西达甘肃陇东、陇西、陇南以及青海东部。
色彩:在赭红色陶胎上施以黑彩，很少运用红彩或红黑两彩装饰的。
纹饰：其装饰多以带状纹、垂弧纹、平行条纹、圆点纹、回旋钩连纹、网格纹等几何纹、也有花瓣纹、羽状叶纹等。
鸟纹的应用更多，有的作停立观望状，有的展翅欲飞。
多用直线和曲线结合，构成曲边三角形。
而纹饰的黑白双关是它的特色。
3、半坡型：以陕西关中平原为中心，向四周发展，往西到甘肃陇东的天水、平凉地区。
简述对工艺美术史的理解
简述对工艺美术史的理解
工艺美术史是研究人类工艺品创作与发展历程的学科。
它探究的对象包括各种手工艺品、装饰品、家具、陶瓷、玻璃、金属器等。
对工艺美术史的理解可以从以下几个方面来进行。
首先，工艺美术史是一门跨学科的学科。
它涉及到艺术史、文化史、社会史、技术史等多个学科的知识。
通过对工艺品的研究，可以了解到不同时期不同地域的社会、经济、文化背景，以及当时的技术水平和艺术风格，从而深入了解一个时代的社会文化。
其次，工艺美术史可以反映人类的审美观念和价值取向。
工艺品作为艺术的一种形式，通过其造型、装饰、材料等多个方面来表达创作者的审美观念。
不同时期、不同地域的工艺品展现出各自独特的艺术风格，从而反映了当时人们对美的追求和理解。
此外，工艺美术史还可以了解到技术的发展与创新。
工艺品的制作过程需要使用特定的工具和材料，技术的进步和创新对工艺品的形态和质量影响深远。
通过对工艺美术史的研究，可以了解到各个时期不同的制作技术和工艺流派的发展与变革，以及新技术的应用对工艺品制作带来的影响。
总而言之，工艺美术史是通过对工艺品的研究，来了解人类社会的文化、审美观念和技术发展的学科。
通过对工艺美术史的理解，可以深入了解一个时代的社会经济背景、艺术风格和技术特点，从而揭示出其中的历史变迁和文化内涵。
中国工艺美术史
中国⼯艺美术史中国⼯艺美术史第⼀章原始社会的⼯艺美术1.最早具有实⽤意义的⼀种装饰——图腾2.⽯器时代分为“旧⽯器时代”和“新⽯器时代”。
旧⽯器是指⽤打制的⽅法制成的⽐较粗糙的⽯器，新⽯器是指在打制基础上还经过磨制的⽯器。
3.磨制⽯器——陶器（是新⽯器时代物质⽂化的主要标志）4.20世纪四五⼗年代，在我国北部地区发现了⼀种新⽯器⽂化——红⼭⽂化。
分布在内蒙古东南，辽宁西部，以及河北北部⼀带。
红⼭⽂化特⾊代表：⼤⽟龙，呈C型，长42.2cm，系绿⽟佩饰品。
5.陶器的出现，是新⽯器时代的主要特之⼀。
6.彩陶：彩陶⽂化也称仰韶⽂化，出现在新⽯器晚期，是指⼀种绘有⿊⾊红⾊的装饰花纹的红褐⾊或棕黄⾊的陶器。
最早发现在河南仰韶村。
7.彩陶的类型：半坡型（鱼形花纹：卷唇圜底盆）庙底沟型（⼤⼝⿎腹⼩平底钵特⾊：⿊⽩双关）马家窑型（①满②内彩③点和螺旋纹）半⼭型（短颈⼴肩⿎腹）马⼚型。
8.舞蹈纹彩陶盆在1973年秋发现于青海⼤通县孙家寨。
9.新⽯器时代的陶器⼯艺最具代表性的是：彩陶和⿊陶。
10.⿊陶⽂化最早发现于⼭东历城龙⼭镇，所以也称为龙⼭⽂化。
11.陶器的制作，以泥条盘筑为主，少数⽤模制和轮制。
12.⿊陶⼯艺具有⿊、薄、光、纽四⼤特点。
⿊指它有乌⿊的⾊彩；薄是指器体很薄，所以⿊陶⼜有“蛋⽪陶”之称；光是指它具有光泽的器表；纽是器物多有穿绳或⼿持的器⽿或盖纽。
13.彩陶⼯艺是指以彩绘装饰见长，⿊陶⼯艺则是以造型取胜。
14.⼏何印纹陶的装饰因纯系印压⼏何纹⽽得名。
第⼆章商代的⼯艺美术1.青铜器的铸造⽅法？答：陶范法（泥模法），蜡模法。
2.青铜器的优点？（简答）答：⑴熔点低更容易掌握铸造过程。
⑵硬度可以增⾼根据铜锡的⽐例能得到不同的硬度。
⑶在熔铸时由于铜液的膨胀性加⼤可以减少⽓孔，填充性好，能铸出精细的花纹。
3.烹饪器有：⿍（煮⾁器物）、甗（烹饪器物）、⿀（煮粥器物）。
4.⿍在古代不只是⼀种实⽤品，也是权⼒的象征。
《中国工艺美术史》全书内容梳理
《我国工艺美术史》全书内容梳理一、前言《我国工艺美术史》是我国工艺美术史的经典著作，该书由我国著名艺术史学家撰写，全书内容系统全面地介绍了我国工艺美术的发展历程、流派特色以及对我国传统文化的熏陶影响。
通过阅读本书，读者可以深入了解我国工艺美术的独特魅力与文化内涵。
二、第一章：我国古代工艺美术的起源与发展1. 工艺美术的起源：介绍了我国古代工艺美术的起源及其在生产、生活中的重要地位，揭示了工艺美术与我国传统文化之间的紧密联系。
2. 陶瓷艺术：详细介绍了我国古代陶瓷艺术的发展历程，包括不同历史时期的陶瓷制作技艺、装饰风格以及代表作品，分析了不同流派的特点与文化内涵。
3. 刺绣艺术：探讨了我国古代刺绣艺术的特色与发展，介绍了不同历史时期的刺绣技法、题材特点以及艺术成就，阐述了刺绣艺术对我国传统文化的贡献。
4. 玉器艺术：系统介绍了我国古代玉器艺术的历史渊源与特点，分析了不同历史时期的玉器制作工艺、形制特色以及文化意蕴，阐述了玉器艺术在古代我国的地位与影响。
5. 金银器艺术：详细考察了我国古代金银器艺术的发展历程与特色，介绍了不同历史时期的金银器制作工艺与风格特点，揭示了金银器艺术对我国文化的独特贡献。
三、第二章：我国工艺美术的传统与创新1. 工艺美术传统：深入剖析了我国工艺美术的传统特点与价值取向，探讨了工艺美术在我国传统文化中的地位与作用，揭示了传统工艺美术对当代艺术的启示意义。
2. 工艺美术创新：阐述了我国工艺美术在现代社会的创新发展与应用，详细介绍了工艺美术创新的理念与实践，分析了工艺美术创新对当代生活与文化的影响。
四、第三章：我国工艺美术与世界文化的交流与影响1. 丝绸之路与工艺美术交流：探讨了丝绸之路对我国工艺美术的交流与影响，介绍了我国工艺美术与丝绸之路沿线文化的交融与互动，阐述了丝绸之路在传播我国工艺美术方面的历史作用。
2. 中外工艺美术比较：系统比较了我国工艺美术与世界各国工艺美术的异同，分析了我国工艺美术在世界文化交流中的地位与影响，探讨了我国工艺美术在国际舞台上的发展机遇与挑战。
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五福和合
好 合 」 之 意 ， 和 以 图 婚 姻 美 满 。 谐 和 民 间 和 」 「 「 取 旧 时 、 合 二 人 ， 世 山 ， 像 」 。 合 」 和 ， ， 寒 拾 得 诗 县 山 人 吟 「 圣 「 合 合 挂 「 和 与 或 与 合 一 年 僧 喜 居 丰 寒 僧 称 高 蝠 。 只 蝙 十 寺 岩 ， 他 一 指 」 仙 」 圣 正 清 寒 相 传 ， 是 戏 蝙 五 喜 喻 「盒 二 和 ， 娶 ， 。 和 合 封 为 清 雍 台 台 国 ） 人 ， 山 仙 ， 嬉 飞 出 寒 合 两 仙 里 天 天 嫁 同 音 」 「 被 。 与 江 僧 。 圣 称 得 好 友 ， 浙 代 拾 得 仙 、 合 子 酒 拾 为 饮 （ 今 唐 和 和 画 和 个 盒 一 ， 山 题 ： 或 ： 子 寒 解 蝠 。 案 图
福增贵子
图案：蝙蝠，桂花 解题：桂花的桂与“贵” 同音，喻意“贵子”。 旧时代，人们认为添子 是“福”。生下男孩， 邻里、亲朋都祝贺， “福增贵子”，便是此 种用意的吉祥图。
金玉满堂
图案：金鱼数尾
解题：金鱼，亦称「金鲫鱼」。 鲤科。由鲫鱼演化而成的观赏鱼 类。种类甚多。鱼的形象作装饰 纹样，早已见于原始社会的彩陶 盆上。商周时的玉佩、青铜器上 亦多有鱼形。鱼与「余」同音， 隐喻富裕、有余。年画多喜这个 题材。「金玉满堂」，言财富极 多。《老子》：「金玉满堂，莫 之能守。」亦用以称誉才学过人。 《世说新语·赏誉》：「王长史谓 林公：『真长可谓金玉满堂』。
齐眉祝寿
图案：梅花、竹、绶带鸟。 解题：齐眉，《后汉书·梁 鸿传》：「〔鸿〕为人赁舂， 每归，妻为具食，不敢于鸿 前仰视，举案齐眉。」 「案」，有脚的托盘。「眉」 与「梅」同音。世称夫妇相 敬谓「举案齐眉」。「齐眉 祝寿」，比喻夫妻互敬互爱， 健康长寿。
鸳鸯贵子
图案：鸳鸯、莲花、莲实。 解题：鸳鸯，水鸟名，羽毛颜 色美丽，形状象凫，但比凫小。 雄的翼上有扇状饰羽。雌雄常 在一起。旧时文艺作品中常用 来比喻夫妻恩爱。《禽经》载： 鸳鸯，朝倚而暮偶，爱其类。 据说鸳鸯成对游弋，夜晚雌雄 翼掩合颈相交，若其偶失，永 不再配。莲实，莲子，喻连生 贵子。「鸳鸯贵子」寓意夫妻 恩爱，同偕到老。
太平有象
图案：象驮宝瓶。 解题：太平，谓时世安宁和平。 《汉书·王莽传上》：「天下太平， 五谷成熟。」温庭筠《长安春晚》 诗：「四方无事太平年。」又指 连年丰收。《汉书·食货志上》： 「进业曰登，再登曰平……三登 曰太平。」象，哺乳动物。体高 约三米，鼻长筒形，能蜷曲。门 齿发达。象寿命极长，可达二百 余年，被人看作瑞兽。象也喻好 景象。宝瓶，传说观世音的净水 瓶，亦叫观音瓶，内盛圣水，滴 洒能得祥瑞。「太平有象」也叫 「太平景象」、「喜象升平。」 形容河清海晏、民康物阜。
龟 鹤 同 寿
图案：一龟一鹤。 解题：龟，《龟经》载：「龟一千二百岁， 可卜天地终结。」鹤，仙鹤（见「一琴一鹤」题 解）。相传龟鹤皆有千年寿，这里喻长寿。《抱 朴子·对俗》：「知龟鹤之遐寿，故效其道（导） 引以增年。」郭璞《游仙诗》：「借问蜉蝣辈， 宁知龟鹤年！」「龟鹤齐龄」寓意高寿
三阳开泰
图案：三只羊 解题：羊、古同祥字， 寓吉祥。三羊喻「三阳」。 三阳，卦爻之初九、九二、 九三，阳气盛极而阴衰微也。 开泰，泰卦名；乾上坤下， 天地交而万物通。开泰即启 开的意思，预示要交好运。 「三阳开泰」图案，寓意祛 尽邪佞，吉祥好运接踵而来！
丹凤朝阳
图案：凤凰、太阳。 解题：凤凰，亦作「凤皇」传 说中的神鸟。雄的叫「凤」， 雌的叫「凰」其形据《尔 雅·释鸟》郭璞注：「鸡头、 蛇颈、燕颔、龟背、鱼尾、五 彩色，高六尺许。」「出于东 方君子之国，翱翔四海之外， 过昆伦，饮砥柱，濯羽弱水， 莫宿风穴，见则天下安宁。」 古来有关凤凰的传说故事很多， 传统年画，以凤凰为题材的图 案运用也较普遍
年年有余
利 。 达 欢 庆 之 情 ， 又 图 来 年 吉 画 ， ， 年 候 的 时 习 鱼 的 的 城 活 鲤 年 画 论 生 古 节 余 」 抱 新 图 无 裕 了 年 「 寓 童 过 于 ， 富 达 儿 。 之 国 福 表 到 与 等 儿 张 颓 形 中 一 未 望 在 年 幸 这 裕 ， 」 具 或 鱼 玩 鱼 。 表 挂 今 愿 。 年 实 富 「 间 ， 既 家 至 这 望 家 ， 把 愿 求 殷 活 。 民 具 惯 ， 好 追 境 生 来 ， 玩 乡 良 们 家 喻 到 竹 间 的 人 ， 比 代 时 ， 的 爆 之 音 节 用 。 民 同 年 ： 鱼 、 意 题 鲤 竹 解 抱 爆 童 解 图
传统工艺美术吉祥图案在 现代设计中的应用
中国传统吉祥图案是我国优秀传统文 化的重要组成部分，是具有装饰和实 用性的美术形式，在民间广为流传。
中国传统工艺美术，是中华民族优 秀的文 Nhomakorabea遗产，其独特的艺术构造， 丰富的表现形式，鲜明的民族特色， 反映了生活的直接性以及艺术风格 的多样性，对现代平面设计产生重 要的影响
二龙戏珠
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图案：两条龙、龙珠等。 解题：龙，《说文》十一： 「龙，鳞虫之长，能幽能明， 能细能钜，能短能长，春分 而登天，秋分而潜渊。」珠， 指夜明珠、珍珠。《述异记》 卷上：「凡珠有龙珠，龙所 吐者……。」传说龙能降雨。 民间遇旱年常拜祭龙王祈雨。 后演成「耍龙灯」的民俗活 动，「二龙戏珠」即由「耍 龙灯」演变来的，有庆丰年， 祈吉祥之意
喜得连科
图案：喜鹊、莲、芦。 解题：「连科」见「一 路连科」题解。「喜得 连科」祝贺连连取得应 试好成绩。
三元及第
图案：喜鹊、三个桂圆 或三个元宝。 解题：三元，喻「连中 三元」（见「连中三元」 题解）。用三个桂圆或 三个元宝喻「三元」。 「喜报三元」即「三元 及第」。这是对参加科 举的人的吉利赠言或贺 词。
龙风呈祥
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图案：龙凤呈祥。 解题：龙凤都是传说想象中的 生物。不仅形象生动、优美， 而且赋予许多神奇的色彩。龙 能降雨祈丰收，又象征皇权。 凤凰风姿绰约高贵，牵涉许多 传说，在人们心目中成为吉祥 幸福的化身。龙凤又用来形容 有才能的人。《南史·王僧虔 传》：「于时王家门中，优者 龙凤，劣者虎豹。」「龙凤呈 祥」图案象征高贵、华丽、祥 瑞、喜庆