中国现代陶艺与雕塑之间的关系

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浅谈当代雕塑性陶艺的现代性

我国当代雕塑性陶艺的转型时期约在上世纪８０年代，受新文化思潮以及当代西方艺术文明的影响，陶艺从业者对当代雕塑性陶艺开始进行全新的思考并开始逐渐转型，
雕塑性陶艺观念明显具备了当代前卫意识和个性特点。在
值的影响下，随着艺术媒介范围的扩展，其表现领域更为宽广，创作有了更多的空间，在追求雕塑性陶艺的现代审美标准、挖掘陶艺媒介潜力及多元艺术风格等方面更加自由。首先，在追求审美价值标准方面，当代雕塑性陶艺打破了传统单一的思维方式，将追求传统的艺术美取向转变为追求风格各异的陶艺审美标准。在追求真善美的基础上，积极
突显多元化。解放后的雕塑性陶艺对改造生活、加强社会人文关怀理念发挥了重要的作用。
的重新认识。创作者在进行雕塑性陶艺的创作时，融入个人的情感观念，赋予艺术品之情感意境，使之在审美价值上
呈现多元化趣味特征。
２．雕塑性陶艺中体现自由意识中国当代雕塑性陶艺在西方现代艺术的创新及美感价
Ａｕｇ．２０１４
文章编号：２０９５－４６５４（２０１４）０８— ０１６１ —０２
浅谈当代雕塑性陶艺的现代性
王海霞
（莆田学院，福建
摘
莆田３５１１００）
要：中国是一个具有悠久历史文化的国家，其雕塑性陶艺作为一门传统艺术，具有鲜明的民族文化特色。伴

现代陶艺与雕塑的关系

现代陶艺与雕塑的关系雕塑，是指以立体视觉艺术为载体的造型艺术。

现代陶艺，现代艺术的重要载体，它不是传统陶艺的简单重复和延续。

那么，陶艺与雕塑有什么关联呢?以下是有店铺为大家整理的现代陶艺与雕塑的关系，希望能帮到你。

雕塑的简介雕塑是造型艺术之一。

以一定的物质材料和手段制作的三维空间形象的艺术。

其制作手段有雕刻、塑、堆、贴、焊、敲、编等。

又称雕刻，是雕、刻、塑三种创制方法的总称。

指用各种可塑材料(如石膏、树脂、粘土等)或可雕、可刻的硬质材料(如木材、石头、金属、玉块、玛瑙等)，创造出具有一定空间的可视、可触的艺术形象，借以反映社会生活、表达艺术家的审美感受、审美情感、审美理想的艺术。

雕塑是是雕、刻、塑三种创制方法的总称。

雕、刻通过减少可雕性物质材料，塑则通过堆增可塑物质性材料来达到艺术创造的目的。

圆雕、浮雕和透雕(镂空雕)是其基本形式。

在同一环境里用一组圆雕或浮雕共同表达一个主题内容的叫组雕。

雕塑的产生和发展与人类的生产活动紧密相关，同时又受到各个时代宗教、哲学等社会意识形态的直接影响。

在人类还处于旧石器时代时，就出现了原始石雕、骨雕等。

雕塑是一种相对永久性的艺术，古代许多事物经过历史长河的冲刷已荡然无存，历代的雕塑遗产在一定意义上成为人类形象的历史。

传统的观念认为雕塑是静态的、可视的、可触的三维物体，通过雕塑诉诸视觉的空间形象来反映现实，因而被认为是最典型的造型艺术、静态艺术和空间艺术。

随着科学技术的发展和人们观念的改变，在现代艺术中出现了反传统的四维雕塑、五维雕塑、声光雕塑、动态雕塑和软雕塑等。

这是由于爱因斯坦的相对论的出现，冲破了由牛顿学说建立的世界观，改变着人们的时空观，使雕塑艺术从更高的层次上认识和表现世界，突破三维的、视觉的、静态的形式，向多维的时空心态方面探索。

现代陶艺的简介现代陶艺是艺术家以陶瓷材料为创作媒介，以个性化的手法表现现代人的理想、个性、情感、心里、意识以及审美等哲学理念的一种艺术形式。

中国当代陶瓷雕塑技法探析

133文|叶云凤中国当代陶瓷雕塑技法探析摘要：现代陶瓷雕塑经过长期的发展具有鲜明的时代特色，整体传达出人与社会、自然和谐相处的特点。

陶瓷雕刻技法是指具体的陶瓷创作实践中，雕塑者具体的操作、处理手法。

陶瓷雕刻特色的最终实现需要经过高温的窑火煅烧。

所以，对于陶瓷而言，就算在塑造的过程中没有出现任何瑕疵，但经过一系列的高温锻烧也必然会产生不同程度的变化。

因此陶瓷雕刻要出精品，难度很大。

为了有效提升陶瓷的雕塑水平，本文对雕塑技法进行研究。

主要以陶瓷雕塑技法为主，对其作进一步的介绍。

关键词：现代陶瓷；雕塑；特点；研究分析一、我国陶瓷雕塑进化史陶瓷雕塑艺术在我国的历史源远流长，最早可以追溯到秦朝，后历经几千年的发展演变，最终在明清时代发展到巅峰。

德化窑和景德镇窑是这其中的代表性产地，享誉中外。

陶瓷雕塑具体的实现步骤包括模印、镶嵌、堆塑以及雕刻等程序，保证在高温下进行锻造。

陶瓷雕塑根据操作手段的不同划分成圆雕、浮雕、镂雕、素雕和彩雕这几种。

素雕和彩雕是通过最终产品形态划分的，一方面可用于生活，另一方面也可以供人欣赏把玩。

雕塑的含义是拥有可塑性可以雕刻的立体材料，制作者根据自己的灵感和理念利用特定的艺术手法将其制作成三维实体造型艺术。

陶瓷雕塑要求繁多，因此实际操作过程中会出现很多特殊情况，要综合考虑各种情况，保证最终成品的完美。

二、陶瓷雕塑步骤陶瓷雕塑的制作步骤是复杂的。

准备阶段需要进行材料的寻找收集。

这一环节中，需要有选择有重点的搜集材料。

一般情况下，材料的收集一方面通过作者自己的灵感和想法，另一方面借鉴他人的研究成果进行创作，再加上艺术家自身独特的气质和理念，最终成就一件完美的雕塑艺术品。

创作主题确定后，要着手进行准备工作。

首先需要绘制草稿，立足草图的研究进一步思索可以表现出主题和个人艺术风格的作品形式。

这个步骤既要传达作者的意图和主题，还要满足陶瓷烧制的工艺需要。

由于陶和瓷在质感方面是具有差异的，所以两种艺术作品传达的形式也是具有差异的。

汉代雕塑和现代陶艺的浪漫主义传承

有悠久历史的图腾旗帜中，沉淀着原始先民的主观意识和感性
水陆攻战壶中的人物、楚人好细腰” “ 中的仕女形象等等。汉代
１汉代雕塑图腾艺术与现代陶艺装饰纹样的浪漫主
义契合
图腾的产生是由于古人对自然力量的的无从解释及崇拜
与恐惧心理，自然罩上神秘的面纱，为便生出种种空灵、玄虚的浪漫主义遐想。中国的图腾文化起源古老，发展时间相对漫长，这为汉代雕塑的浪漫主义表现提供了大量的原始素材。
歌与庄子散文为代表的充满浪漫与神话色彩的楚文化。纵观汉画像石，方面作品在内容题材上充满了幻想、一神秘与巫术观
图腾” 的延变。龙最初以蛇的形象出现，并且是神化的蛇，造型
念，阳乌负日、如日神、月神、、伏羲女蜗等，取大量的奇珍异选
的装饰到整体的造型，到审美取向的体现，不体现着汉代再无
传承中国特色风格的装饰艺术。在现代陶艺创作中将传统的装
饰元素语言，在重新运用中形成艺术家富有个性的装饰语言和新颖独特的视觉符号，艺术家对自己的语言符号进行自由、随
雕塑艺术的浪漫主义情怀。而现代的陶艺创作对浪漫主义的表现也无处不在。从先民到现代，的骨子里从来也抹杀不掉对人浪漫的追求。社会的发展，使人的审美在不断变化，传承传统的同时也在进行着新的追求。对过去的追忆、学习、借鉴和对现时
中一部分以神话为本色的浪漫情调。庄子“ 上窥青天，下潜黄泉，挥斥八极，色不变”】神【表现出对自由的追求；ｌ，一代诗圣屈原“ 昆仑兮食玉英、登与天地兮同寿，日月兮同光 ”］可以体与Ｐ－，

抽象雕塑语言在现代陶艺中的运用

抽象雕塑语言在现代陶艺中的运用摘要：现代陶艺在众多造型艺术中独树一帜，泥料较强的可塑性、装饰釉色的多样性和经火煅烧中形态的不确定性，将现代陶艺逐渐成为一门独特的艺术。

但无论是传统陶艺还是现代陶艺，其造型离不开雕塑的塑造能力。

现代陶艺越来越多的将抽象雕塑语言运用其中，以最少的语言表达最深刻的思想。

关键词：现代陶艺；雕塑；抽象语言；点、线、面中图分类号：j527 文献标识码：a 文章编号：1005-5312（2013）20-0042-01陶瓷品伴随着人类文明进步而产生，从不自觉制造行为到有意识的设计行为，使陶瓷器皿兼具了审美功能和实用功能。

最初的陶瓷器皿的功能主要是实用性，之后，人们便有意识的将实用功能与审美功能相结合，在满足使用要求的同时，也需要给人以美的欣赏，达到了并存的目的。

中国陶瓷雕塑的历史可追溯到新石器时代，而这个时期也是抽象性语言的产生时期。

器皿雕塑是器皿和雕塑的结合，实用与艺术的结合，造型与装饰的结合。

它具备的雕塑化语言，从古至今，从粗犷的写生到精细的塑造，再到高度概括的抽象，无不体现了立体艺术对陶瓷器皿的影响，更使得陶瓷艺术具有更高的审美价值。

雕塑是以立体造型为载体在三维空间内的展现，它具有自己的多种语言，如具象语言和抽象语言。

每一件雕塑作品都包含有具象和抽象这两种语言，只是所占的分量不同。

划分具象雕塑和抽象雕塑的依据就是具象语言与抽象语言所占的比重的多少。

具象雕塑大多是对现存人或物的描摹，在一定程度上对所临摹的事物进行概括；而抽象雕塑则是利用点、线、面的形的穿插组合，将各种材料在三维空间中体现出来。

结合到陶瓷艺术中，就是利用点、线、面的形将泥这种特殊的材质，经过烧制，在空间环境中达到艺术效果。

现代社会文明的发展，要求陶艺以一种全新的面貌呈现出来。

杨永善教授曾用质朴的语言讲到：“造型形态是由点、线、面构成的，面在整个形态中占据的位置最大，最直接诉诸于人的视觉，一经通过具体的材料表现出来，最能感染人，因为面能够充分表现工艺材料的属性和特征。

浅析陶瓷在雕塑创作中的运用

浅析陶瓷在雕塑创作中的运用作者：赵宁宁来源：《文艺生活·文艺理论》2014年第08期摘要：本文主要以陶瓷与雕塑创作整合、共存的理解，主观缩小了现代陶艺概念的外延，将陶瓷界定为雕塑的一种材料表现形式。

探讨陶瓷媒介在雕塑创作过程中的表达及其运用优势。

关键词：陶瓷；雕塑创作；材料；运用中图分类号：J328 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）23-0034-01一、概念雕塑是立体造型艺术的一种，又称雕刻，是雕、刻、塑三种创制方法的总称，创造出具体可感、具有一定空间的可视、可触的艺术形象，借以反映社会生活、表达艺术家的审美感受、审美情感、审美理想的艺术。

它还有很高的历史人文价值，雕塑艺术在人类文明史上具有非常重要、不可替代的地位，它随着时代的发展而不断向前发展。

二、陶瓷与雕塑创作的整合与共存中国当代陶瓷雕塑创作者以泥土为媒介用来表达对生活的理解和感悟，表达个人思想和意志。

（一）创作理念上的相似不管是陶瓷的雕塑或雕塑的陶瓷，在艺术家面对现代艺术运动的大潮风起云涌的形势之下，都试图研究新问题，积极提倡开发新的传统文化的资源，探索个人风格，实验新材料，力图用人的个性语言方式来进入当代文化的主题。

艺术家明智地选择陶土展现当代文化关怀的媒介，这是一份需要、需要一种更加自由且让创作之路更宽广的支援。

（二）陶瓷与雕塑创作主体的一致今天，陶瓷艺术的蓬勃发展还有一个主要因素是当代艺术大师的参与，并作为创作的主体对陶瓷固有的传统审美规范的冲击和对陶瓷语言的可能性的拓宽起了关键性引导和促进的作用。

泥土不仅被雕塑家们所广泛运用，而且几乎被各种流派的画家使用，许多陶艺家本人就是雕塑家或画家，特别是雕塑和陶瓷艺术均属立体的造型艺术。

（三）陶瓷与雕塑在公共艺术创作中缘不可分伴随着现代城市建设的高速发展，物质的富裕也推动了人文精神的重视，城市的公共艺术作为都市景观不可缺乏的要素将会被开发，陶艺和雕塑之间的互相结合也更有一个好的契机，陶瓷经高温烧成的耐久性和色彩丰富的优势使它成为公共环境艺术中的一道亮丽的风景。

探析当代陶艺与雕塑的关系

文化产业探析当代陶艺与雕塑的关系王键(贵州交通职业技术学院,贵州 550001)摘要：文章对当代陶艺的艺术特点进行了分析，以此阐明雕塑等其他艺术类型影响下陶瓷艺术的发展变化；从共性、个性以及融合三个角度入手，研究了当代陶艺与雕塑的相互关系。

关键词：陶瓷艺术；雕塑艺术；观念陶艺引言：我国素有“陶瓷之国”的美誉，陶瓷艺术、陶瓷文化始终与我国社会的迭代发展相伴而行。

现阶段，当代陶艺在融合中西方多种艺术文化元素后，表现出极强的开放性与突破性，在为陶瓷艺术家提供更广阔创作空间的同时，也很好地实现了传统陶艺的继承与发展。

在此背景下，我们有必要对当代陶艺与雕塑的关系展开探究讨论。

一、当代陶艺的艺术特点所谓“当代陶艺”，即相对于我国传统陶艺而言的一个新型艺术领域。

其既保留了传统陶艺的基本特点与技巧工艺，又表现出了明显的综合性与变化性。

具体来讲：首先，在造型艺术的设计理念上，当代陶艺很大程度地突破了传统陶艺“以象生器”“拟形设计”的局限模式，更倾向于通过融合雕塑、油画、水墨画、木艺、装置等多个美学领域的艺术设计方式，体现有别于客观世界的审美感、想象力与创造力。

在此背景下，人们对陶瓷制品“实用价值大于艺术价值”的固有认知也随之被打破，为当代陶艺融入现代艺术潮流创造了基本条件[1]。

其次，在艺术作品的创作表现上，当代陶瓷艺术家的技法实施、材料选用以及结构规划更加大胆、复杂，这在很大程度上归功于陶艺由“器”向“艺”的定位转变。

现阶段，很多陶瓷艺术家会将雕塑作品、装置作品的表现手法应用到陶艺创作中，对陶土、陶泥进行相对随意的戳、切、压、拼等处理，进而使作品在成型后出现裂纹、压痕、接缝、孔洞等“不完美”元素。

例如，在艺术家周国桢的陶艺作品《猩猩》上，就可见大量的划痕、接缝与褶皱存在。

若从传统陶艺的视角来看，此类作品的质地不够细腻、外观不够圆润，实用功能也近乎于无。

但从当代视角来看，这种“不完美”的直观表达，更能凸显出陶艺作品的泥性语言特点，赋予陶艺作品以返璞归真、浑然天成的自然美、质朴美。

浅谈现代陶艺与抽象雕塑的关系

的创作已经非常普遍，如与琉璃、石头、金属等材料的结合在情感传达和视觉感触上达到了完美的和谐。现代陶艺应该打破泥
艺的材料、创作理念来创造雕塑。抽象雕塑的空间自由感和视觉美感对我的影响非常深刻，有些人对抽象雕塑的理解可能存在误区，认为抽象雕塑就是凭空想象，让人不理解的就是抽象，其实不然，抽象雕塑即非具象雕塑，虽然对形体的真是要求不太严格，但是抽象雕塑超越了具象雕塑的写实意境，抽象雕塑所表现出来的空间感觉和给人们留下的视觉感以及它所表达内涵的意境是具象雕塑不及的。纵观雕塑形体美感史，亨利・摩尔运用连贯性空间成为他雕塑创作的主要表现手法，亨利・摩尔采用实体的穿插、分离、组合、重叠、
雕塑从造型形式中来说是雕塑门类的一种，雕塑可以从传统雕塑、材料雕塑和公共艺术雕塑分类。而陶艺雕塑就是采
用陶土材料来体现材料的特性，古今中外在雕塑设计中独树一帜。笔者采用雕塑造型形式中的抽象造型形式，从色泽、肌理美感、触觉和视觉等方面体现材料表现，从抽象雕塑的空间感出发，运用点、线、面在空间中的穿插、重叠、分
各有千秋，雕塑从材料来讲就颇多，上面也已经提到雕塑材料的分类，所以材料的选择取决于设计者作品的需求，取决于艺术设在陶瓷材料的表象特征中，可以从色泽、触觉质感、视觉质要具备后现代艺术形式美感，要体现情感的真实和艺术家心灵
雕塑，雕塑从材料分类中比较广泛，有石雕、木雕、骨雕等等，其计者是要表现怎样的效果。支，现代雕塑打破传统雕塑的造型形式，现代陶艺从形式和观念感及肌理美感上分析，现代陶艺不是传统陶艺的复制和重复，它的感悟，这一点从抽象雕塑的寓意形式可以体现出来。雕塑的材

浅议陶与艺与雕塑的关系

的阴阳和太极的观念，表达了一种天人相通与天人合一的价值境界，这是中华文化的精髓，它深入到了中国人的骨血深处，许多陶艺师就是以此为出发点来获取灵感，进而创作出独具中国
术中无法分割的一部分，当它们二者相互融会贯通的时候，就成了一门独特的艺术品种，即现代陶艺雕塑，或雕塑性陶艺。关键词：陶艺；雕塑；空间
中图分类号：ＪＯ２２文献标识码：Ａ
文章编号：２０９５ —４１１５（２０１４）１１／１２ —２９８ —１
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“ 器” ，而是从 “ 器” 中解脱了出来，经过对陶瓷语言的深度的挖掘和拓展后，形成了一种新的视觉艺术。它强调人与人、人与物、
人与自然之间的关系，喜欢不受拘束的艺术形态，并勇于创新。
都无法否认，传统陶瓷对现代雕塑陶艺的影响是十分巨大的，它
的影响不仅仅表现在对材料的运用和技法上，更表现在它在思想上对国人的启发和引导上，比方说，身为万经之首的《易经》中
了人们的视野。既然艺术无国界，各种艺术类别之间也没有绝
对的沟壑，那么同样作为造型艺术的陶艺和雕塑之间会相互影响，也就在预料之中了。陶艺和雕塑之间有着十分亲密的关系，在生产力不够发达的古代，雕塑常常要以陶的形式来表达，比如

陶瓷与雕塑的整合与共存——陶瓷雕塑

陶瓷与雕塑的整合与共存——陶瓷雕塑作者：宋振金来源：《文艺生活·文海艺苑》2011年第08期摘要：陶瓷雕塑作为陶瓷与雕塑相结合的一种古老艺术形式，贯穿于艺术发展长河的始终。

在火与土的交融中传达心灵的震撼，感动着生活在它周围的人们。

本文着重分析陶瓷雕塑，得出有现实意义的结论。

关键词：陶瓷；雕塑；艺术中图分类号：J527文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2011）24-0037-01陶瓷雕塑作为陶瓷与雕塑相结合的一种古老艺术形式，贯穿于艺术发展长河的始终。

在火与土的交融中传达心灵的震撼，感动着生活在它周围的人们。

陶瓷雕塑是我国最早的传统艺术之一，这是因为陶瓷的制造，是由于在编织的，或木雕的容器上面涂上粘土，使之能够耐火而产生的，恰同陶瓷雕塑表现形式之“堆塑”一脉相承。

陶瓷雕塑——曾几何时悄悄地步入艺术的殿堂，使之成为一种不可或缺的形式存在着。

它是为数不多的艺术形式在发展中没有间断性的文化现象。

它的不间断主要是由于它本身承载了太深厚的文化内涵及历史使命。

陶瓷雕塑的目的是为了表现美，再现美。

古代陶瓷雕塑展现给我们的正是这样一种美。

这种美是对于生活的提炼.传统陶瓷雕塑是中国陶瓷与雕塑艺术发展进程中的重要组成部分，始终保持着生动,直视的特点. 中国传统陶瓷雕塑，是一种雕塑语言介人到陶瓷艺术的新形式。

既有石雕.泥塑的风格特点又有於材料和烧成工艺形成的独特形式。

以实用为主的、质朴、稚拙、淳厚的造型的原始艺术，形神兼奋、场面磅礴、气势宏大的秦俑艺术，粗犷雄浑，充满气势与力量的汉俑，保满圆润，斑驳绚丽，集中外艺术之大成的唐三彩，清雅端庄、质朴大方的宋瓷塑，始终贯穿于艺术发展的进程之中。

尽管受到材料和烧成工艺的制约，但其表现形式和手法还是多样的。

传统陶瓷雕塑作品中有大量的优秀作品值得我们去学习和继承。

以写意为主的内在气韵之美的审美倾向对现代陶瓷雕塑艺术产生了重大影响。

对我们来说，中国传统陶瓷雕塑仍然是我们取之不尽、用之不竭的宝贵资源。

美术认识雕塑和陶艺

美术认识雕塑和陶艺美术是艺术的一种表现形式，其中雕塑和陶艺是两个重要的艺术门类。

雕塑和陶艺作为创作的形式，都具有独特的魅力和表现力。

本文将从不同角度对雕塑和陶艺进行认识与探讨。

一、雕塑的特点与表现形式雕塑是以在立体空间创立具有形体感的艺术作品。

它利用空间、形体等因素进行创作，将艺术家的思想和情感通过具象或抽象的形象进行表达。

雕塑可以是石料、金属、木材等物质的塑造，也可以是通过绘画、拼凑、组装等手法进行雕刻。

雕塑的表现手法多样，可以运用雕凿、雕琢、镂刻、塑性等技法，使作品达到触觉和视觉的双重感受。

艺术家通过雕塑作品，可以表达自己对生活、社会和人性的理解和思考。

雕塑作品的形象和造型可以从生活的细节中汲取灵感，也可以从抽象的思考和想象中塑造独特的形象。

无论是现实主义的雕塑作品还是抽象主义的雕塑作品，都能够通过形态和体量的处理表达出艺术家的情感和思想。

二、陶艺的特点与创作过程陶艺是一种以陶土为材料进行的艺术创作。

陶艺不仅包括了制作陶瓷器皿等实用工艺品，也包括了陶雕等艺术创作。

陶艺的制作过程包括选材、制胎、施釉、烧制等环节。

艺术家在陶艺的创作过程中，需要综合运用造型、色彩、纹饰等元素，将艺术创作和实用性有机结合。

陶艺作品可以是具象的，例如动物、人物等形象；也可以是抽象的，例如线条、几何形状等。

陶艺的魅力在于它的立体感和手工的痕迹，每件作品都有独特的质感和纹理。

陶艺作品通过形态和色彩的运用，传达出艺术家对生活、自然和文化的感悟。

三、雕塑与陶艺的联系与异同雕塑和陶艺作为两种不同的艺术门类，也有着一定的联系和共同之处。

首先，它们都是立体艺术，侧重于空间和体积的表达。

其次，雕塑和陶艺都是手工艺术，艺术家需要运用传统的工艺技法进行创作。

同时，它们的创作过程都需要经过制胎、雕刻和烧制等环节。

然而，雕塑和陶艺在材料性质、表现手法和创作风格上也存在一些明显的差异。

首先，雕塑通常使用金属、石料等坚硬材料进行创作，而陶艺则使用陶土等柔软材料。

浅谈城市雕塑与城市环境陶艺的美学价值

42019.3期城市雕塑是艺术与现实的结合，它与城市环境有着紧密的联系。

在现代社会中，雕塑进入城市已渗透到了我们生活中的各个领域。

随着对环境陶艺的深入，以及环境陶艺作品的逐渐增多，环境陶艺在城市中的魅力也逐渐展现出来，对环境陶艺相关问题的研究也显得越来越重要，其中美的问题是不容忽视的，环境陶艺在城市空间中所表现出的美学价值的研究正是对这一问题的深入探索。

一、现代城市雕塑的概念现代城市雕塑不同于艺术家的创作雕塑，后者是艺术家个人不受客观环境因素的影响，不受“服务对象”的附加条件所规定限制，是独立自主的一种艺术创作行为。

而现代城市雕塑是一种将雕塑与周围城市环境、地域文化、社会历史综合考虑的艺术创作，是一种将艺术创作概念与城市生活空间结合在一起的艺术活动。

因此，如果把一件成功的雕塑艺术品随便放在城市某个地点，事前没有考虑它周围的城市环境，环境和城市的文脉，它有可能不是一件好的现代城市雕塑。

二、环境陶艺对景观设计的介入概述环境陶艺以材料优势介入到景观设计中，不仅展现了环境陶艺自身的美，同时它对整个景观设计的空间环境美的营造，受众对于景观空间的审美体验等都表现出环境陶艺不可或缺的美学价值。

陶艺是“水、火、土”的艺术，作为一种具有独特表现力的艺术形式进入到环境艺术设计中，显示出它与环境结合的独特的材质优势。

首先，陶瓷丰富的色泽足以与环境相融，营造出和谐而富有特色的空间环境。

其次是陶瓷无穷的艺术表现力，由于泥土的可塑性，可以采用曲折、挤压、干裂、盘筑、拉坯、刻划等等手法，表现出丰富的肌理，同时陶瓷独特的绘画表现能力，可以绘制出丰富的画面，能够满足环境空间的多样性的需求。

再次，陶瓷材质的稳定性，泥土成瓷以后，成为性质稳定、质地坚硬的物质，用于室内，没有环境污染，就是裸露于户外空间，也可经久耐用。

三、城市雕塑与城市环境的关系环境陶艺对景观设计的介入，有两种方式：一种是以作品的方式，这种方式的介入，环境陶艺表现为景观空间的主体，体现出来的是一种相对的完整性和独立的艺术性，可以表现为城市广场的环境陶艺雕塑或者环境陶艺壁画等，表现的是独立的环境陶艺作品。

浅议现代陶艺与雕塑的关系

124《名家名作》·融合陈永满艺术融合是现代陶艺创作的主体思路，现代陶艺不断发展，不仅要确保其具有较好的生命力，同时还要在当代艺术中吸收相应的养分，这样才能够确保其具有较好的表达形式。

如今艺术创作呈现出越来越多样化的发展趋势，尤其是现代陶艺，其是东方和西方、传统和现代融合的产物。

所以陶艺工作者要将现代陶艺与雕塑相融合，发挥雕塑的独特性，从而为我国的陶艺发展提供新的思路。

一、现代陶艺与雕塑概述及两者的区别（一）现代陶艺概述现代陶艺不仅具有物质性，而且能满足当前人们在精神层面的需求，已经突破传统“陶艺艺术”的限制，将技艺和现代艺术结合在一起，这种融合并不是简单的拼凑，而是通过有效的方法和形式融合在一起。

现代陶艺可以充分体现出创作者自身的主观能动性，同时还能将个人理想和社会现象体现出来，与传统的陶艺创作有较大的区别。

现代工艺具有较强的现代特征，不论是在思想还是在文化方面都得到了较大的改善，在现代生活中其具有较强的艺术多样性。

现代陶艺是当前具备原创性和大众性的一种艺术形式。

如今，现代陶艺已经走进各个领域，它能够培养人们对于美的鉴赏能力，提高人们的综合素养，在当前人类不断进步的进程中发挥着重要的作用。

［摘要］“陶瓷艺术”是一门综合艺术，与绘画、设计、雕塑等工艺美术有着无法割舍的传承与比照关系。

我国当代陶艺兴起于20世纪80年代，经历长时间的探索、变化与发展，已经具有较为深厚的文化内涵，这也促使更多的人对其展开研究，同时也涌现出众多在风格和技法上都比较独特的青年陶艺家。

在近几年的发展中，陶艺家对现代陶艺与雕塑的关系展开探索，将二者融合能够为我国艺术文化的发展提供新的思路，从而使中国陶艺发展越来越好。

围绕现代陶艺与雕塑的关系作出分析，以供参考。

［关键词］现代陶艺；雕塑艺术；关系浅议现代陶艺与雕塑的关系（二）雕塑概述雕塑由“雕”和“塑”两部分组成，它是当前造型艺术的一种，通过雕、刻、塑三种方式制作成对应的产品，它可以利用金属、石头、木质等材料制作出不同造型的形象。

浅谈现代陶瓷雕塑表现手法

美术界艺术论坛TEXT/郭正济浅谈现代陶瓷雕塑表现手法陶瓷艺术是我国传统且最具代表性的艺术形式，它融合了我国传统文化的各种元素，而作为陶瓷技术的分支之一，陶瓷雕塑也受到非常多的人喜爱。

作为造型艺术的一种，一般来说陶瓷雕塑是以静态的形式（比如说人的瞬间动作表情、故事的某一个场景、动物的瞬间姿态等）表达雕塑者对美的理解、赋予其情感元素。

虽然现代陶瓷雕塑是一种静态表现形式，但是它能抓住事物最具表现力的瞬间，并以静态造型表现出来，同时蕴以深刻的内涵。

一、陶瓷雕塑的特点陶瓷雕塑是在吸收了装饰、绘画等艺术手法的基础上而形成的一种具有高度艺术性与思想内涵的艺术形式，其强烈的表现力与艺术美感造就了陶瓷雕塑的独特个性。

陶瓷雕塑的特点主要有以下几点：1、陶瓷雕塑题材广泛陶瓷雕塑的内容来源于生活，一个好的陶瓷雕塑作品很容易引起观赏者与创作者的共鸣。

因此陶瓷雕塑可以选择人们喜闻乐见的题材，如吉祥如意、岁岁平安、传统神话人物等，这都是很容易被大众所接受的。

但是有的陶瓷雕塑创作者坚持所谓的“艺术”路线，他们牵强的为作品赋予所谓的内涵，但其内涵却与造型几乎无关联，根本不能为大众所接受。

因此一个好的陶瓷雕塑是需要社会基础的，是要从社会生活中提取题材的。

只有不断从生活中拓宽陶瓷雕塑的题材来源，才能不断地创作出好的陶瓷雕塑作品。

2、陶瓷雕塑的审美性高随着人们审美意识的变化，人们对于艺术品的审美要求越来越高。

陶瓷雕塑艺术作为陶瓷艺术的分支之一，其主要功能是满足人们审美需求，这也是陶瓷受到人们欢迎的重要因素之一。

而且现代陶瓷雕塑艺术使用了现代常用的创作构思和技术条件，符合大多数人的审美需求，特别是陶瓷雕塑既可以用于家庭的私人观赏收藏，也可以用在城市公共场所建设，使得陶瓷雕塑应用范围越来越广。

3、陶瓷雕塑作品内蕴情感一般来说艺术品的创作不仅是为了审美要求，更多的是为了通过艺术品来表达出人们的情感。

有时候在于艺术情感的表达方面，用一种静态的、抓取人或事件的瞬间能够极好的表现出作者所要表达的情感，而有的动态表现形式（比如说对某人、某事的完全记述）反而不能很好地表现。

中国现代陶艺与雕塑之间的关系

中国现代陶艺与雕塑之间的关系陶艺与雕塑在中国都有深远的历史文化。

陶艺与雕塑在造型方面是非常重要的。

那么，关于现代陶艺与雕塑之间的关系，你了解多少呢?以下是有店铺为大家整理的中国现代陶艺与雕塑之间的关系，希望能帮到你。

现代陶艺与雕塑之间的关系(一)现代陶艺的基本概念现代陶艺一方面是精神文明的产物，另外一方面是物质文明的产物。

现代陶艺的内涵不再是传统的陶瓷艺术概念，现代陶艺不仅仅是一门现代化的艺术，而且还是一门古老的艺术。

现代陶艺将现代艺术中艺术创作的思想和艺术创造的方法互为结合，突破了传统陶瓷的创作概念，创作者可以充分发挥出自己的创造力和想象力，不用顾忌传统陶艺制作的观念，尽情地发挥自己的创意。

简而言之，现代陶艺的发展是一个不断发展和创新的过程，在文化内涵形式方面也呈现多种形式。

在现阶段的诸多艺术表现形式中，现代陶艺是唯一一种兼具现代性、原始性和公共性的艺术表现形式。

由于现代陶艺具有上述特点，所以让人们逐渐看到近百年陶艺的发展，使其逐渐融入到社会文化中，丰富了人们的精神文化。

(二)雕塑的基本概念雕塑，从字面意思上来看，主要指的是雕刻和塑造。

雕塑的发展已经呈现出多元化的发展趋势，随着社会的发展以及科学技术的进步，人们的审美观念逐渐发生变化，使得雕塑艺术家在探索的路上越走越远。

基于此，雕塑的意义被大大拓宽，从某种意义上来看，雕塑范畴包括装置艺术和大地艺术。

(三)现代陶艺和雕塑之间的关系从雕塑的发生历史来看，雕塑是一种造型艺术形式。

出于对人们的本能和人们的本性来看，充分体现出人们的智慧。

雕刻与塑造是人们生存的基本技能，在远古蛮荒时代，人们使用泥巴来塑造动物或者人物造型，使用木料工具来雕刻相关物品，上述方式在本质上是保持高度一致的，都是人们为了生存而创造出来的一种精神寄托：与此同时，也是人们通过自我创造本能所表现出来的必然产物。

上述雕刻形式不管是在功能方面还是形式方面，都可以使用雕塑概念。

现代陶艺是近现代的产物，但其历史是悠久的，当人们利用雕塑手法进行陶艺创作时，便已经表明了雕刻与陶艺之间有着密切的关系。

美术雕塑与陶艺

美术雕塑与陶艺美术雕塑与陶艺，作为两种重要的艺术形式，承载着人们对于美的追求和审美欣赏。

它们在艺术史长河中独具特色，无论是在创作方式、表现形式还是艺术价值上都各自独立存在。

本文将从创作特点、艺术表现和社会价值等方面探讨美术雕塑与陶艺的异同之处，并展示它们所蕴含的无尽魅力。

一、创作特点美术雕塑和陶艺在创作特点上有着显著的差异。

美术雕塑，作为三维空间中的艺术表现形式，注重形体的塑造和空间的布局。

雕塑家通过静态或动态的形象表达手法，构建出一个个立体的艺术形象。

而陶艺，则以陶土为材料，通过手工造型和烧制工艺，呈现出独特的立体构造和质感。

陶艺作品多以器物和雕塑的形式存在，追求自然与人文的完美结合。

二、艺术表现美术雕塑和陶艺在艺术表现上也各自有着独特的特点。

美术雕塑通过形象的塑造，表达艺术家的思想、情感和审美理念。

无论是人物雕塑、动物雕塑还是抽象雕塑，都能以独特的艺术语言传递出艺术家对于美的追求和对于生命的独特解读。

而陶艺以器物和雕塑的形式呈现，通过造型、质地和色彩的综合运用，表达出浓厚的民族文化和个人创作特色。

陶艺作品常常以静态的形式展现出来，凝聚着艺术家的灵感和智慧。

三、社会价值美术雕塑和陶艺在社会价值上也有着不可忽视的重要性。

美术雕塑作为一种城市雕塑和公共艺术的形式，能够丰富城市的文化氛围，塑造城市的形象，并为人们提供美的享受。

雕塑作品的展示和交流也促进了不同地域的文化交流和艺术发展。

而陶艺则以其独特的韵味和重要性，获得了广泛的关注和认可。

陶瓷作为人类文明的瑰宝之一，既有实用价值又具有观赏价值，成为人们生活中不可或缺的一部分。

同时，陶艺也是传承传统文化的重要途径，通过创作和教育，将传统文化融入其中，传播着中华民族独特的审美观。

综上所述，美术雕塑与陶艺作为独立的艺术形式，各自具备独特的创作特点、艺术表现和社会价值。

它们既有共通之处，也有各自的特色。

不论是美术雕塑还是陶艺，都是人类创造力和审美情趣的结晶，为世界艺术史的演进做出了巨大贡献。

谈陶瓷雕塑在陶瓷装饰艺术中的地位

2012年第1期总第137期一、陶瓷雕塑艺术的发展历程从女娲的捏土做人, 到中国现当代陶瓷雕塑的百花齐放，陶瓷雕塑在世界陶瓷艺术中占有极为重要的地位。

中国雕塑艺术肇始于新石器时代，历先秦三代，经秦汉、南北朝的发展，至隋唐达到鼎盛期。

中国古代雕塑，种类繁多，雕塑手法丰富，雕塑形式风格具有鲜明的民族风格特色。

雕塑创作系以可塑或可雕的物质材料制作出各种具有生命感的形体，因而其对材质要求尤为重要。

材质的不同会直接影响雕塑作品的形式与风格。

史前雕塑，在内容上多为依据实用器物，装饰生活或巫术宗教内容。

新石器时代晚期，我们的祖先已经开始制作独立于物质生产之外的装饰品。

新石器时代广泛制作陶器过程中出现了大批的陶塑艺术品。

红山文化彩塑女神头像，造型准确生动，人物形象性格尤为生动。

商周时代的青铜器，是雕塑艺术的一个方面，其制作是在陶范中完成，是陶装饰艺术的发展延伸。

秦汉时期多陶塑与陵墓石刻，秦始皇兵马俑堪称中国陶瓷雕塑艺术的杰作。

汉代陶塑在抓住真实对象主要形态基础上，运用洗练手法加以夸张变形，惟妙惟肖。

雕刻艺术在唐代时风格多样、形象准确、技巧纯熟，可谓登峰造极。

全国各地佛像、菩萨、神王已经形成典型的中国特色。

著名的唐三彩，色彩艳丽，尽妍极态，充分反映了唐代社会繁荣的盛况。

汉代佛教的传入，南北朝时期被人们真正接受，石窟雕塑佛像较普遍；寺观泥塑在五代两宋盛行，宋代瓷雕与元代瓷雕风格较为接近，宋瓷器物上多见刻划花装饰；元代雕塑尤其佛像受尼泊尔艺术家阿尼哥影响较大。

明清时期佛教雕塑陷于程式化、定型化，装饰华丽可惜缺少内在活力。

二、陶瓷雕塑与陶瓷装饰的比较瓷雕又称“陶瓷雕塑”，其历史悠久，约始自秦、汉，盛于明、清时期的德化窑、石湾窑、景德镇窑、洛阳窑、枫溪窑等。

一般系指具有独立性的立体陶瓷雕塑制品，需经模印、镶嵌、及手工镂、捏、堆塑、雕刻等成型过程并经高温烧成。

按制作方法可分圆雕、浮雕、镂雕、捏雕等数种。

按制品可分素雕和彩雕两种，包括陈列美术品、日用生活器皿及玩具等。