芬兰新建筑简介-JDDC建道编辑整理

芬兰新建筑


芬兰新建筑 1、芬兰 2、阿尔瓦•阿尔托 3、建筑教育、竞赛和交流 4、教堂 5、图书馆


1、芬兰
瑞典、俄罗斯曾经统治过芬兰 1917年芬兰独立 芬兰的官方语言有芬兰语、瑞典语 国土面积：33.8万平方公里 人口：541万 内陆水域占全国土地面积10%，千湖之国 森林占国土面积66.7% 芬兰生产的纸张供应了全世界25%的用量
90%芬兰人信仰基督教路德宗 图书馆密度全球前列，一座/2000人 芬兰实行9年义务教育，学生没有作业 因为地理位置、气候的原因， 芬兰人内敛、低调 全国大约有3000名建筑师


2、阿尔瓦•阿尔托
1898~1976年 建筑不应该脱离自然和人类本身， 而是应该遵从于人类的发展， 这样会使自然与人类更加接近。

2、阿尔瓦•阿尔托
第二次世界大战后，随着社会的稳定，经济与技术的发展，北欧建筑进入繁盛时期，形成了亲 切，朴实，自然，注重功能和环境优美的建筑风格。

20世纪初，北欧在英国新艺术运动的影响下出现了国家浪漫主义建筑，吸收了西欧和南欧建筑特 点，融汇当地的装饰，体形稳重，比例匀称，细部精致。

功能主义建筑对北欧现代建筑的发展起了巨大的推动作用。

以阿斯普伦德为首的一批建筑师极力 推崇功能主义，宣扬社会改良，呼吁解决住房困难与推广新材料。

北欧现代主义建筑从20世纪30年代斯德哥尔摩博览会建筑起，一直沿着从功能主义到有机表现主 义的道路发展，当前正处于多元深化的状态。

新技术打破过去那种厚重的封闭感，北欧建筑师正在保 持民族传统和地区特色的道路上努力探索创新。

阿尔瓦•阿尔托(Alvar Aalto)是现代建筑的重要奠基人之一，也是现代城市规划、工业产品设计的代 表人物。

他在国际上的声誉与四位大师一样高，而他在建筑与环境的关系、建筑形式与人的心理感受 的关系这些方面都取得了其他人所没有的突破，是现代建筑史上举足轻重的大师。

阿尔托的外祖父名叫哈克斯德特，是一名高级林业工作者。

受外祖父的影响，阿尔托认为人和自 然本质上是统一的，应向启蒙时代回归。

他对发展持乐观态度，与20世纪20年代激进主义相吻合。

同时他也继承了外祖父爽朗乐观的性格，平易近人，随机应变。

阿尔托的父亲从事测量工作，他将护林于传统测量工作结合起来。

阿尔托在学生时代经常随父亲 进行野外测量工作，这使得他对芬兰地质地貌了如指掌，对芬兰自然资源和风景充满尊敬与热爱。

他 父亲还教会他：无论什么地位职业的人，都要有公共事业的责任心，要服务大众，为国家为民族服务。

这对于日后阿尔托在建筑所表现出来的人情化和独特的民族风格起着重要作用。

1925年，同样是年轻建筑师的爱诺•玛西欧和阿尔托结婚之后，一直担任助手的角色。

她的才能在 Artek公司成立之后的家具生产和设计过程中得到充分表现。

阿尔托的许多设计灵感都是来自爱诺。

1949年，阿尔托第一位妻子去世，1952年与同为建筑师的埃丽莎•马基尼米结婚。

第二任妻子埃丽 莎•马基尼米则将阿尔托引入另一个事业高峰，她的才干在卡雷别墅设计中得到充分展现。

2、阿尔瓦•阿尔托
第一白色时期 1923～1944年，作品外形简洁，多呈白色,有时在阳 台栏板上涂有强烈色彩;建筑外部有时利用当地特产 的木材饰面，内部采用自由形式。

维普里图书馆 (Viipuri Library 1930～1935)、帕伊米奥结核病疗养 院(Sanatorium Paimio 1929～1933) 、玛利亚别墅 （Villa Mairea1938~1939）。

红色时期 （塞尚时期 成熟期） 1945～1953年，成熟期，这时期他喜用自然材料与 精致的人工构件相对比。

建筑外部常用红砖砌筑（这 是由于芬兰战后经济资源缺乏，不得不充分利用当地 的天然资源），造型富于变化。

他还善于利用地形和 原有的植物。

室内设计强调光影效果，讲求抽象视感。

代表作为芬兰珊纳特赛罗市政中心(1949～1952) 和 美国麻省理工学院的学生宿舍──贝克大楼(1946～ 1949)。

第二白色时期 1953～1976年，这时期建筑再次回到白色的纯洁境 界。

作品空间变化丰富， 发展了连续空间的概念， 外形构图重视物质功能因素，也重视艺术效果。

代表 作为联邦德国沃耳夫斯堡的沃尔斯瓦根文化中心 (1958～1962) 、伊马特拉附近的伏克塞涅斯卡教堂 （1956～1959） 。

出生于芬兰库奥尔塔内 赫尔辛基工业科学校建筑专业毕业 在于韦斯屈莱开设建筑事务所 与爱诺·玛西欧结婚 在图尔库开设建筑事务所 芬兰建筑学会会员 法国现代建筑协会会员 在赫尔辛基开设建筑事务所 1933 英国皇家建筑师学会名誉会员 1937 1934~1944 丹麦建筑学会名誉会员 瑞典建筑学会会员 1940 1943~1958 芬兰建筑师学会主席 1946~1948 美国麻省理工学院教授 1950 美国皇家艺术学会会员 1898 1921 1923~1927 1924 1927~1933 1928 与埃丽莎·马基尼米结婚 芬兰科学院院士 意大利科学院院士 法国建筑科学院院士 德国艺术科学院院士 1958 芬兰工程技术科学院院士 1959 丹麦艺术科学院院士 1961 1963~1968 丹麦科学院院长 德国建筑师学会名誉会员 1966 1976 5月11日在赫尔辛基逝世 1952 1955


2、阿尔瓦•阿尔托
工人俱乐部 (Jyväskylä Workers´ Club 1924) 这个项目是阿尔托在他的家乡刚开始执业时为工人协 会所完成的早期建筑，建筑风格体现了他由新古典主 义向现代风格转变的过程。

立面元素中包含了古典的柱式和线脚，其简洁大气的 墙面反应了现代设计的风格。

2、阿尔瓦•阿尔托
工人俱乐部 (Jyväskylä Workers´ Club 1924)


2、阿尔瓦•阿尔托
工人俱乐部 (Jyväskylä Workers´ Club 1924)


2、阿尔瓦•阿尔托
工人俱乐部 (Jyväskylä Workers´ Club 1924)


工人俱乐部
工人俱乐部
工人俱乐部
珊纳特赛罗市政中心(Saynatsalo Town Hall 1950～1952)
这个建筑群全部采用简单的几何形式，但在材料的使用上具有斯堪的那维亚特点：使用红砖、木材、黄铜等等，既具有现代主义的形式，
又有传统文化的特色，
珊纳特赛罗市政中心
珊纳特赛罗市政中心
珊纳特赛罗市政中心
珊纳特赛罗市政中心
珊纳特赛罗市政中心
珊纳特赛罗市政中心
度假别墅( Experimental house on Muuratsalo island 1952)
在珊纳特赛罗市政中心施工的过程中，阿尔托发现了这样一块与世隔绝，风景秀丽的地方。

这栋建筑的设计初衷是一方面作为休闲度假，
另外一方面也作为建筑材料的一个实验场所，
度假别墅
度假别墅
度假别墅
度假别墅
度假别墅
阿尔托工作室(Studio Aalto at Munkkiniemi1954-1956)在20世纪50年代，由于阿尔托工作室的项目大量增加，原有的工作室不能满足需求，在1954年购入这块
地，并在1962年进行了扩建。

工作室包含酒吧、会议室、办公室以及由这些空间围
阿尔托工作室
阿尔托工作室
阿尔托工作室
阿尔托工作室
阿尔托工作室
芬兰大厦音乐厅与会堂
(Finlandia Hall1962～1975)以Finlandia命名的芬兰大厦，除了顶尖设计师呕心沥血的努力之外最重要的一点是：芬兰大厦里面没有一件除了建筑本身之外的艺术品。

阿尔托对于自己作品的初衷就是芬兰大厦本身就是无可比拟的艺术品，唯一能够为
芬兰大厦音乐厅与会堂
芬兰大厦音乐厅与会堂
芬兰大厦音乐厅与会堂
芬兰大厦音乐厅与会堂
芬兰大厦音乐厅与会堂
芬兰大厦音乐厅与会堂
芬兰大厦音乐厅与会堂
芬兰大厦音乐厅与会堂
阿尔瓦阿尔托博物馆
(Alvar Aalto Museum 1971)阿尔托晚年的作品，由PäivöOksala教授发起，
芬兰社会各界捐资兴建。

建筑顺应地形而起，立面朴实无华，和周围的环境已经融
阿尔瓦阿尔托博物馆
阿尔瓦阿尔托博物馆
阿尔瓦阿尔托博物馆
阿尔瓦阿尔托博物馆
阿尔瓦阿尔托博物馆
埃利尔·沙里宁(Eliel Saarinen，1873～l950)
他是一位天才艺术家，老沙里宁是世纪之交芬兰民族浪漫主义的领导人之一。

他在城市规划、建筑设计、室内设计、家具设计、工业设计几乎所有设计领域都取得很高的成就，他同时培养了一批顶尖级大师，这种培养不仅在他的祖国芬兰和北欧，还在大洋彼岸的美国。

阿尔瓦•阿尔托(Alvar Aalto 1898-1976)
思想家和伟大的实践者。

他用作品说话,他是芬兰表现主义的领军人物，以自然界有机组织为设计创作之源。

奥利斯•布隆姆斯达特(Aulis Blomstedt1906-1979)
芬兰的设计导师，新功能主义的代表人物。

他是一位天生的教师，他是古典传统和现代主义传统两种文化的调和者。

他说过“如果需要新的，那么应该到古老的范畴内去寻找”，“只有严格的自律才能达到高贵”，“建筑师最重要的才能并非幻想空间，而是有能力去想象环境的人性化”。

比尔蒂拉(Reima Pietila，1923-1993)
在国际影响力方面，他是继老沙里宁和阿尔托之后芬兰最著名的建筑师。

他在继续阿尔托的有机建筑的基础上，更强调地域文化和设计手法的多样性，他始终强调“建筑师应该对自然环境怀有深刻的记忆”。

阿诺•路苏沃里(Aarno Ruusuvuori，1925-1992)
他是布隆的学生，是布隆思想的继承者。

他的建筑作品尺度精致、比例和谐。

他非常善于应用混凝土，用这种材料建造了感人至深的教堂空间。

如黑文加教堂、霍图尼米教堂。

20世纪80年代后则是百家争鸣。

莱维斯加(Juha Leiviska，生于1936) 、阿图•西比宁(Arto Sipinen，生于1936) 、拜卡•海林(Pekka Helin) 、拜卡•萨米宁(Pekka Salminen，生于1937) 、海基宁-科莫宁(Heikkinen-komonen)
芬兰作为20世纪现代建筑最高水平的四个国家（芬兰、法国、西班牙和日本）之一，主要得益于芬兰极高的整体建筑设计水平，而这又是由一系列不同因素相互作用而成的。

这些因素包括：
建筑设计教育
建筑师职业培训体系
建筑刊物出版系统
建筑与设计类博物馆
建筑师协会与公众的关系
频繁且公平的建筑设计竞赛
等等。

其实芬兰的建筑设计整体水平极高不光得益于整个建筑行业的公平、有机和规范，也离不开芬兰整体的教育环境。

芬兰的教育早已经超越NOKIA，成为芬兰最炙手可热的品牌。

它是全球最均衡、学生成绩落差最小的教育体制芬兰中学生被“国际经济合作发展组织”评价为整体表现全球第一。

芬兰的高等教育，几乎被每一届世界经济论坛评为最佳。

芬兰是全球课时最少，课后复习时间最短，假期
芬兰的建筑设计教育有两个主要特点：1、强调学生的模型制作能力，由此培养空
间构思能力并熟悉各种材料；
2、任课老师均为聘任制，所聘教师都是开业建筑师中的优秀人物。

没有胜任的教师，。