千古绝唱 独领风骚 - 教师博客 小学语文教师博客 中学语文

千古绝唱独领风骚——试谈毛泽东诗词的思想和艺术成就
甘肃省宁县太昌中学左瑞英
二00三年三月
千古绝唱独领风骚
——试谈毛泽东诗词的思想和艺术成就
提要:
一、一部跨越半个世纪历史时空的“诗史”，承载着中国革命的奋斗
业绩，其价值无与伦比
二、高超的艺术成就，让这部史诗更加光彩夺目
（一）妙用典故与点化艺术
（二）出神入化的动词与语言的口语化形象化
（三）概括勾勒与典型形象
（四）静态动化与虚实结合
（五）宏大意境与多变艺术
（六）通变古今与不断创新
千古绝唱独领风骚
——试谈毛泽东诗词的思想和艺术成就
甘肃宁县太昌中学左瑞英
毛泽东诗词不仅文采飞扬，气势磅礴，而且格调高昂，思想内容精深博大，艺术手法灵活多样，具有极高的审美价值，在中国现当代文学史上可谓独领风骚，绝唱千古，是一部艺术成就很高的伟大的史诗，备受人们推崇。

毛泽东作为革命家、诗人，具有超人的毅力，钢铁般的意志和坚强的自信心，加之革命战争的艰苦而漫长的征程更加锻造了他伟人般的博大胸怀，风雨飘摇长夜难明赤县神州的现实，腥风血雨的战斗历程以及离别亲人的悲痛，友人、亲人牺牲的折磨等等，这些丰富的生活经历，和毛泽东同志青年时期勤奋好学、孜孜不倦地追求知识的精神，奠定了他渊博的知识和高深的文学功底。

毛泽东诗词熔豪放、婉约两种风格于一炉，以豪放为主流，以婉约相映衬，相得益彰，相互媲美，争奇斗艳，形成了独特的艺术风格。

其感情真挚炽热，笔调细腻，气势博大宽绰，格调高昂亢奋，韵律和谐优美，思想内容深刻密邃，艺术成就高超多样，形象典型生动，真是“其言动心，其色夺目，其味适口，其声悦耳”，以新鲜活跃的意象构成阳刚、雄浑、明亮、
激越、向上的宏大意境，给人以无穷无尽的思想启迪和艺术感染。

品读毛泽东诗词，它能给人以宽阔、博大的胸襟陶冶和坚强的信心鼓励，能使人知难而进，愈挫愈奋，有时仿佛置身于千军万马齐踊跃、雄师百万追穷寇的征战场；有时如独立江头，领略浊浪排空，卷起千堆雪，金戈铁马气吞万里如虎的气势；有时则如涓涓溪流奔向大海，百折不回，奔腾不息；有时你则会看到一对小儿女般窃窃私语，别情依依；有时则如聆听父亲的教诲，千叮咛万嘱咐；有时则会看到一群风华正茂，意气奋发的学子，指点江山，谈论国事；有时仿佛见到怒发冲冠的巨人，倚天抽剑雷霹不平的生动场景。

如此等等，令人读之如食上等佳肴，其韵味“口弗能言，志弗能喻”，给人以无穷的力量和艺术享受。

一、一部跨越半个世纪历史时空的“诗史”，承载着中国革命的
奋斗业绩，其价值无与伦比
毛泽东诗词是中国诗词中的泰山北斗。

反映着中国革命的光辉历程体现着革命导师的伟大思想，它的根须当然深深扎在现代中国的战斗的历史土壤中，又吸吮着马克思列宁主义普遍真理雨露阳光的滋润，生动地表现出一代伟人的自由意识的生命活动，他们如椽大笔抒写着囊括宇宙，包容古今，横跨半个世纪的风云变幻，并以其慷慨激昂，豪爽奔放之性情，大开大阖，一气呵成，有奔雷掣电之像，吐月吞星之气概，既壮采奇观，又深广内涵。

豪语而以蕴藉出之不是粗率而是妩媚。

驰聚而间以顿挫摇曳，不是滑易而是错综。

是美与力的结合，是豪放与婉约的结合，是壮美与优美的结合。

读之使人风发意气，
广阔胸襟，砥砺斗志，振奋精神。

如同重现一部伟大的中国革命的历史画卷，是革命浪漫主义和革命现实主义的伟大史诗。

别林斯基说：“历史事件构成史诗的内容”。

毛泽东诗词无一不是中国革命事件的反映。

诗词善于从小处着眼，用如椽大笔，谱写一曲曲激昂慷慨的愤激声讨旧世界，歌颂新世界埋葬旧王朝的优美乐章。

用简洁凝练的笔调，以极其丰富的感情创造了引人入胜的意境，并以一取万，寓繁于简，语精句警，意味隽永，言近旨远，再现历史真实，抒写个人强烈的胸怀，展现伟大的心态，进一步反映“掌上千秋史，胸中百万兵”的三军统帅的博大胸襟，广博的文学修养，使革命事件进一步放出奇光异彩，使人既享受了文学魅力，艺术感染，意境熏陶，又感受到革命战争的豪情，英雄主义、革命乐观主义的鼓舞激励。

毛泽东诗词，把时代风云、社会变革，以叙事形式表现，把生活的闪光点以奇幻的想像展现，把英雄儿女的可歌可泣的事迹以满腔热情凝筑，因而构成一幅幅活生生的英雄业绩的画卷。

在公开发表的毛泽东诗词中，按照写作时间及写作史实分，其中，反映中国共产党创立和大革命时期史的4首：鲲鹏宏志、浩海博怀，抒发少年英气的《七古·送纵宇一郎东行》，塑写出了“年少峥嵘”、“鲲鹏击浪”的豪情；是柔情恋歌，更是昂扬宣言的《贺新郎》表达出了“昆仑崩绝壁，台风扫环宇”的壮志；豪迈的革命抒情诗的《沁园春·长沙》，写出了少年英雄敢于向旧势力挑战，面对“江山如画”的大好河山，发出惊人的大胆的一问，“问苍茫大地，谁主沉浮？”这既是伟人少年意气，风华正茂的感喟，又是历史富予这一代人的重
任，从而表达出了生活在灾难深重的旧中国大地上的青年一代，探求救国救民真理时的勇气、胆识以及革命的历史轨迹，体现了一个革命青年旧地重游，抚今溯昔的心志！是激怀壮志。

黄鹤楼头抒情的《菩萨蛮·黄鹤楼》，仅用44字，就表达出了大革命时期，革命像一艘巨轮，在右倾机会主义者的“舵手”盲目驾驶下，眼看要触到露出水面的礁石上了。

诗人清醒地看到这种形势，当时作者正确意见不被采纳。

面对如此严峻形势，心情十分沉重，但是诗人为激怀壮志，鼓足士气，登高临远，以巨人的双目瞩望未来，抒出了“把酒酹滔滔，心潮逐浪高”的情怀，更加坚定了革命的信心。

以上这四首诗词，从总体上反映出了中国共产党创立的艰辛以及大革命时期，我党幼年时期幼稚的历史进程，从侧面表达了革命青年的奋斗征程以及面对革命前途的心志。

真实地再现了当年历史轨迹。

反映土地革命和抗日战争时期史实的有22首：武装暴动的赞美诗《西江月·秋收起义》，诗人用纪实的手法，古典诗词中的赋体，真实地再现了秋收起义这一中国革命早期的伟大事件，形象地写出了蒋汪叛变革命后，大批共产党人和革命群众惨遭屠戮，“个个同仇”的农民在党领导下“霹雷一声暴动”显示了农民革命的伟大力量；具有井冈山道路的一曲凯歌《西江月·井冈山》；风云红旗跃舞，立志重铸金瓯的《清平乐·蒋桂战争》；重阳节战地风光，一曲催人奋进的战歌《采桑子·重阳》；古田之光，重新昭示星火燎原的《如梦令·元旦》；壮丽的雪里行军图，漫天风雪中，红旗在翻舞，人马在飞腾，山岳在动摇的雄壮写照《减字木兰花·广昌路上》以及工农革命壮丽，
图景《蝶恋花·从汀州向长沙》。

这六首诗词形象生动地勾画出了大革命失败后，中国共产党人领导人民进行积极探索，以“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”的魄力，进行中国革命由城市转为农村，并走农村包围城市道路的伟大探索征程。

由井冈山的惊心动魄的武装斗争，以“我自岿然不动”的伟大气魄，战胜“围困万千重”的“敌军”，打土豪，分田地，“收拾金瓯”，建立了牢固的革命根据地，粉碎了敌人的“一枕黄粱”，并以星火燎原之势，迅速向周围发展，革命战士不畏寒暑，不管“路隘林深苔滑”、“雪里行军”、“席卷江西直捣湘和鄂”，这些伟大战绩，有力地巩固了革命根据地建设，进一步促进了土地革命的开展，很快在全国形成了无数星星之火，构成了一幅《星火燎原图》。

另外《渔家傲·反第一次大“围剿”》、《渔家傲·反第二次大“围剿”》、《菩萨蛮·大柏地》和《清平乐·会昌》，这四首诗词，简明概括地写出了英雄气概，发动工农，“唤起工农千百万”、致使“不周山下红旗乱”，形成了装点“关山”的“弹洞前村壁”，使得蒋介石“为营步步嗟何及”！诗词以凝炼之笔，对革命历史做了详细的勾画，形成千古卓绝的伟大史诗。

即使在第五次反“围剿”的困难和复杂局面下，毛泽东仍不失革命导师和伟大诗人的博大胸襟和恢弘气度，写下了充满坚定信念和洋溢着乐观主义精神的《清平乐·会昌》，“踏遍青山人未老，风景这边独好”，不仅包含着诗人对革命的无限的胜利信心和革命乐观主义精神，而且也是当时反“围剿”战争局面的写实。

足见伟人神来之笔之功力。

第五次反“围剿”的失利，迫使红军进行战备大转移——长征。

长征凯歌第一曲《忆秦娥·娄山关》，寄情群山抒壮怀的《十六字令三首》，空前的壮举、英雄的雕像《七律·长征》，无产阶级“大我”的思想之歌《念奴娇·昆仑》和“缚住苍龙”的宣言书《清平乐·六盘山》，这五首长征组诗，集中精彩地描写了红军战士及全体将帅们“迈步从头越”，跨出长征第一步——娄山关，在“倒海翻江卷巨澜”的大山间行进，“快马加鞭”，不是艰险“远征”，渴望“倚天抽宝剑”、“环球同此凉热”，以坚毅、英勇顽强之精神，登上六盘山，过了长征最后一关，“屈指行程二万”，写下了人类历史上最为辉煌的军事奇迹，顺利到达陕北革命根据地。

这些诗词的你能说它不是史诗吗？不，不能，它是史诗，是真史诗，它是中国革命史的活脱脱的艺术再现！陕北第一大胜仗，就打出了“谁敢横刀立马？唯我彭大将军”。

这是颂吾将军，扬吾军威的《六言诗·给彭德怀同志》，以及令“千古词人共折腰”的地道的民族主义的颂歌《沁园春·雪》和对文化人奔向抗日用武地嘉许的《临江仙·给丁玲同志》，用如椽大笔，叙写了陕北抗日根据地的抗日主张，以及抗日政策策略，使人看到这些诗词，更能形象地领会当时积极抗日，以民族大义为重的革命领袖毛泽东非凡气度。

一首《五律·海鸥将军千古》充分说明了中国共产党人站在全民的立场上，热情支持一切爱国力量反对日本帝国主义侵略的正义行动，光照磊落，坦荡无私。

诗中对域外战地的实录入诗，表现了戴安澜将军率军远征的艰苦、卓绝，真正体现了“沙场竟殒命，壮志也无违”，乃是真史诗也。

反映全国解放时期的有两首：一个是进击“穷寇”的号角《七律·人
民解放军占领南京》。

一首是爱国统一战线的范式《七律·和柳亚子先生》。

郭沫若同志说：“主席的七律一首《人民解放军占领南京》，无疑是在南京解放的三两天之内作的。

主席在这一段时间内，毫不夸大地说，真是“一日二日万机”的。

军事、政治、经济、外交、文化教育、交通运输，举凡有关人民政权的奠定工作，都必须加以考虑。

在这样百忙之中，主席却写了这样一首七律。

这无疑是由于南京解放的重要性，使主席感到了衷心的喜悦。

而这衷心的喜悦，焕发了主席的葱郁的诗兴，便酝酿成了这样一首雄浑沉着的新史诗”。

（《百万雄师过大江》），这话说得十分确切，这就是新史诗。

“牢骚太盛世防肠断，风物长宜放眼量”一时成为民主人士的座右铭。

成为民族爱国统一战线的范式。

反映社会主义革命和社会主义建设时期的诗词有23首：有埋葬旧时代，开创新纪元，高唱“捷音”颂新天的《浣溪沙·和柳亚子先生》；以及在时代的洪流中搏浪前进的《水调歌头·游泳》；农业合作化运动的赞歌《七律·和周世钊同志》；旋转全凭革命功的《浪淘沙·北戴河》；对革命烈士、英雄悼念，革命烈士虽死犹生的《蝶恋花·答李淑一》；抒旧世界的悲歌，新中国的豪情的《七律二首·送瘟神》；对革命发展道路的艺术概括《七律·到韶山》；自然伟力与昂扬生命力的交融的《七律·登庐山》；民族精神的浩歌《七绝·为女民兵题照》；浪漫的情怀，壮丽的现实《七律·答友人》；时代风云中不屈的精神—劲松颂《七绝·为李进同志题所摄庐山仙人照》；革命战斗精神的颂歌《七律·和郭沫若同志》；新时代的红梅颂《卜算子·咏梅》；
气势豪壮的英雄歌《七律·冬云》；沧海横流见英雄的《满江红·和郭沫若同志》；意志力的颂歌《杂言诗·八连颂》；因相知而寄深情的《七律·吊罗荣桓同志》；抒写革命历史的象征——井冈山的《水调歌头·重上井冈山》和《念奴娇·井冈山》；展示革命者博大胸怀的宣言《念奴娇·鸟儿问答》；史便是诗的《贺新郎·读史》等等，无一不以雄健的笔调抒写着社会主义革命和社会主义建设的历史。

无一不在字里行间流露出革命家建设新社会的战斗勇气和壮志豪情。

真可谓“若非掌上千秋史，岂能胸中百万兵”。

一部跨越半个世纪历史空间的洋洋大作，承载着中国革命的曲折、漫长的历史，它以诗词的形式，以古典的体制，加进现实的内容而构成的一部不朽的革命史诗，是迄今为止，中国革命的第一部雄壮、宏伟的详实的文学史诗！千载而下，谁堪与之争雄呢？这恐怕是唯一的、独一无二的！
二、高超的艺术成就，让这部史诗更加光彩夺目
毛泽东诗词，以它深邃的思想内容，客观历史事件，以及革命战争中的各种风波、波折为线索，以毛泽东同志思想的形成发展为网络，以毛泽东同志的文化修养为基础，形成的一部不朽的革命史诗，其价值是无与伦比的。

可以说自宋以来挽救一代词风。

成为一部具有“史诗”般千古绝唱，是我国现当代中国文学史上少有的独领风骚的文化瑰宝。

这就是毛泽东诗词的思想成就。

毛泽东诗词不仅思想成就博大精深，而且是一部具有高超艺术成就的诗词典范。

其艺术成就可评为“千古词人共折腰，气度雍容格调
高”。

妙用典故与点化之术；出神入化的动词与语言的口语化形像化；概括勾勒与典型形像；静态动化与虚实结合；宏大意境与多变艺术；通变古今，不断创新。

这些高超的艺术成就，让这部史诗更加光彩夺目。

毛泽东诗词艺术成就之一：妙用典故与点化之术。

诗人典故运用之精巧，点化艺术之高超，如同芙蓉出水天然雕饰，毫无斧凿痕迹。

诗人青年时期勤奋好学、广闻博览，坚持“活到老，学到老”。

不耻下问，虚心求学的可贵精神，使他融中华文化精华于胸，汲中外名家所长于心，从而运用自如，从容不迫，吟诗赋文，如汩汩流水自然天成！
诗人妙用古代诗文，使之概括化，推陈出新，翻出新意。

真可谓是“芳林新叶催陈叶”、“流水前波让后波”。

虽然如此，但是，如果没有前人之文化成就，也不可能有妙语如珠的佳句。

“东瀛濯剑有书还，我返自崖君去矣”（《七古·送纵宇一郎东行》）化用《庄子·山木》之典，一抛原著幻想弃国远游的消极情绪，突出了有志革新的一代青年的远大抱负，以及诗人与纵宇一郎的革命友谊，可谓贴景切情，妙笔生花。

塑造了一个风华正茂、有志远游寻求救国救民真理的革命青年形像。

“君行吾为发浩歌，鲲鹏击浪从兹始”，典出《庄子·逍遥游》：“北冥有鱼其名为鲲，鲲之大不知其几千里也。

化而为鸟，其名为鹏。

……怒而飞，其翼若垂天之云”。

诗人把这一短文，凝练概括为“鲲鹏击浪”四字，十分生动形像，又寓意深刻。

既是对友人的勉励，又是对自己的一种鞭策。

更体现出了友情切切，真诚无间。

“黄鹤楼知何去？剩有游人处”（《菩萨蛮·黄鹤楼》）借崔颢《黄鹤楼》诗，概括凝练，翻出新意。

传说中的黄鹤不知哪能里去了，如今却剩下这个黄鹤楼供人登临游览。

不是崔颢那般怀古，而是着眼于现实人间，再次鼓起革命浩气，“把酒酹滔滔，心潮逐浪高”。

“飞起玉龙三百万”（《念奴娇·昆仑》）借用宋代张元《咏雪》诗“战罢玉龙三百万，败鳞残甲满天飞”，经过巧妙点化，推陈出新，一脱原诗单纯描写飞雪之景，而这里指雪山。

夏日登岷山远望，群山飞舞，“原驰蜡象”。

极其形像而艺术地写出了昆仑山像300万条玉龙在飞舞，搅得整个天空都冷透了。

通过雪山之高大，蜿蜒妖矫，突出了昆仑寒冷的特点，使全词更富神韵。

“落花时节读华章”（《七律·和柳亚子先生》）把杜甫诗“落花时节又逢君”一句，取“落花时节”四字，经点化，妙用在诗中，点出了时间、季节，使人倍感亲切，如叙旧、拉家常，增进革命友谊和相互理解。

“一唱雄鸡天下白”（《浣溪沙·和柳亚子先生》）仅化改李贺《致酒行》一诗“雄鸡一唱天下白”中的一字，使语意、气势、音节均显得气势雄浑，有英雄之气，给人振奋之感。

表现了新中国的早晨已经到来，诗意顿觉宏阔，无异点铁成金了。

“雨后复斜阳”（《菩萨蛮·大柏地》）仅改“雨后却斜阳”中一“却”字，境界不同，给人以言不尽，意无穷的遐思，意味深长。

诗人还把一些历史故事凝炼概括入诗，使诗词容量丰富，更具气势。

“颜齐王各命前”（《浣溪沙·和柳亚子先生》）概括了《战国策·齐策四》中颜与齐王的故事，用来比喻柳亚子先生与蒋介石，表明共产党同以蒋介石为代表的国民党的长期对垒。

两种方针、两种路线、
两种前途，亦暗示出柳亚子先生不屈从权贵的高尚情操和独立人格。

真是有一箭三雕之妙，活脱脱地写出了国共两党的不同主张，以及对待文化人的不同态度。

使得这首小词，兴之所至，妙字俊语涌跃喷发，不费揣摩，不炼而精，声色俱佳正如同端木蕻良说它是“运用中国古典诗词的特点，以最少的字句，表达最丰富涵义所奏出的一首爱国主义与国际主义交响乐，是一幅韵味无穷的时代画卷”（《爱国主义与国际主义交响乐》）“红旗卷起农奴戟黑手高悬霸主鞭”（《七律·到韶山》）概括了农民革命斗争的具体形式，再现了当年如火如荼的革命运动和那一段疾风暴雨式的历史，使人身临其境，逼真形像。

同时使诗词容量丰富，更具气势。

诗人点化艺术十分高超，如大匠运斤毫无斧凿之痕。

经过诗人巧妙地点化，字字成金，句句似玉，把原来的诗句、字意、典故均变其旧意而赋新声，推陈出新，用于诗词中无不精妙传神，显示出诗人高超的驾驭语言的能力。

同时诗人在点化诗文中，加入自己的思想感情，使原意翻新，“旧貌换新颜”这即是“诗言志，歌咏言”吧！
诗人还从民间汲取营养妙化谚语，民歌民谣、俗语，使诗词更富予大众化，读起来耐人寻味，丰富了诗词语言，形成了诗词语言的丰富性、多彩性。

《西江月·井冈山》中化用故谚“众心成城”为“众志成城”，仅一字之差，境界不同，韵味各异。

并突出了英雄的红军的英勇气概和团结作战的集体主义精神，使之形像地跃然纸上。

“世上无难事，只要肯登攀（《水调歌头·重上井冈山》）巧妙地把“世上无难事，只怕有心人”这句普通谚语升华为含义深刻的格言，而语气
更肯定，信心更充足，显现出了革命家的豪迈气概和坚定信念，以及大无畏精神。

同时，也隐隐回答了词的首句所暗示提出的问题。

试截取首尾四句一读：“久有凌云志，重上井冈山。

世上无难事，人要肯登攀”。

岂非一首完整的五言古绝吗？充分体现了大众语言的丰富性和多彩性。

不仅如此，诗人还直接用民谣入诗，促进了诗词的发展，挽救了自宋以来一代词风，为诗词的进一步发展创新拓展了广阔的天地。

谚语“莫道君行早，更有早行人”，“世上骷髅山，下有八宝山，离天三尺三。

……”，分别用在《清平乐·会昌》和《十六字令三首》中，“东方欲晓，莫道君行早”。

“惊回首，离天三尺三”。

经这一引用，使谚语脱掉原义，赋予了新的含义，延长了谚语的使用寿命。

焕发出新的光辉。

不但诗词读来倍感亲切、流畅，而且境界全新，富有奇意，从而深化了主题，提高了语言的表达效力，这是诗文谚谣所望尘莫及的。

这充分体现了毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》中提到的文学发展必须以民歌民谣为基础的文艺理论主张，也是他自己多年文艺创作的一个实践。

“一个真正的艺术家要尽情地抒发自己的胸怀，他是自由自在的，……他出现于日常的世界，有如大海中的巨鲸，打破一切习俗与传统的表面的平静。

……他如饥似渴地热爱生活。

他热切地进入所有有的生活里。

他把所有的人融为一己”（在《延安文艺座谈会上的讲话》）。

这就是真正的艺术家，也是毛泽东运用典故时表现出的大家风度。

诗人用古而不拟古，反其意推陈出新。

借典故引起诗兴，抒兴情怀，吐露抱负。

诗人以自己的英雄气质和革命导师的非凡智慧，让诗
词字里行间充溢着坚定的革命信念，超常的自信力，非同一般的乐观主义精神，毫无半点气馁和灰色的东西。

使诗词不拟古，境界新出，使宋以来的词，焕然一新，顿显生机，读之可谓柳暗花明又一村，绝处逢生。

《卜算子·咏梅》一词，一脱古人“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的清高孤傲，也脱离了陆游的“零落成泥碾作尘，只有香如故”的愁苦，清高的士大夫情调和灰色的悲凉感，而是“自立新意”，寄托了深远的格调，一反陆游的消极颓丧，充满了坚强乐观的革命精神的敢于斗争的斗士精神。

“风雨送春归，飞雪迎春到”，大有迎接战斗，毫无惧色的英雄气质，这联系起当时的历史环境来，更表现出一个马克思主义者的宽广胸襟和英雄气度，“俏也不争春，只把春来报，待到山花烂漫时，她在丛中笑”。

这是毛泽东赋予“梅花”新的意义，成为新时代的民族颂歌。

“枯木朽株齐努力”典化西汉司马相如《谏猎疏》：“枯木朽株尽为害矣”，反其意而用之，并赋予新的意义，充分说明了英勇红军在歼敌时，连“枯木朽株”也发挥了积极的作用，进一步说明了伟大红军的军纪以及“军民团结如一人，试看天下谁能敌”形像宣言。

从侧面说明了红军事业是符合广大人民群众的正义事业，是得民心的。

形象地展示给人一个全民齐踊跃，为争取自身解放而英勇斗争的壮阔画面和战斗情景。

可见诗人用典故艺术之高超，如汩汩流水，自然出于胸，毫无生硬之感。

有点石成金，化铁为钢的非凡手法。

诗人把典故运用于诗词中，增强了诗词的容量，丰富了感情的表。