厄舍古屋的倒塌——哥特体透析

《厄舍古屋的倒塌》的哥特体风格透析：
在文体类型多样化的短篇小说世界里，有一些传世之作往往能够魅惑几个世纪的读者，激发他们无尽的想象力。

作为生前无甚盛名的、死后却影响极大的美国短片小说家，爱伦坡以其小说创作中的哥特体的娴熟运用，使这样一种另类的文体风格，达到了登峰造极的地步，影响这后世的某些小说类型的创作，比如恐怖小说horror fiction。

“哥特式”在这里是用来描述一类充满恐惧气氛的黑色小说，这种体裁的小说具有浪漫主义和现实主义、科学与深化相结合的特点，故事多发生在充满各种籍贯暗道的中世纪古堡中，情节与鬼魂、谋杀等奇闻相缠结；与此同时，它也展现了异邦情调，充满奇思异想，含有较多的神秘、恐怖、象征的成分，与现代派的表现手法不谋而合。

爱伦坡的传纪作家艾里克卡尔森在《爱伦坡》中曾说：“坡的创作生涯分为三个阶段：第一阶段中书写充满活力的浪漫传奇以及诗人的理想主义；第二个阶段是死亡和黑暗；低三个阶段又回归诗人、散文和虚构。

”正是在第二个阶段的死亡和黑暗的主题背景下，坡创作了优秀的虚构体短篇小说《厄舍古屋的倒塌》而直到如今这个小说仍然颇受读者欢迎，它被认为是坡最好的作品。

一、环境分为的哥特体情境
小说以罗德里克厄舍与儿时的朋友，即叙事者的重逢为开始。

我去见老朋友，看到了他们的居所——充满了恐怖意味的阴冷的老宅。

叙事人接下来进一步强化了老宅的这种阴郁的某些细节。

被引导进入主任的书房，叙事人我见到了他那无论在躯体还是在精神上都极为衰弱的朋友，在房子里还住着他的同胞妹妹玛德琳，也同样患有和哥哥一样的精神疾病。

一天夜晚罗德里告诉我玛德琳由于奇怪的病患，已经神秘的死亡，厄舍希望把她埋葬在古堡下的地窖里。

自那时起，罗德里克的精神状况越发恶化。

一个暴雨夜，叙事人正在给罗德里克念故事听，奇怪的，令人毛骨悚然的某种音响从古堡的深处传来，在我还没明白发生了什
么，从地窖逃离的玛德琳进入了房间，杀死了哥哥。

我在古堡沉默消逝之前逃离了那个恐怖的厄舍古屋。

作者通过种种方式塑造了阴郁凄迷的环境，强化了小说本身的哥特式氛围。

首先，在这个环境的描写上，坡运用绘画般的手法，构筑了整个故事非常确切的背景。

这样就为整个小说定下了一个梦魇般的基调，在读者心里挥之不去，影响着整部小说的阅读效果。

在中文环境描写其他侧面也会让读者对此古宅长生死亡和衰朽的印象。

比如“表层覆盖了一层毛茸茸的苔藓，交织成一种优雅的网状从房檐蔓延而下”，再如“由于常年不通风，那些拇指结构表面上完好无损，实则早已腐朽了。

”总体而言，在小说氛围的营造上，没有比“死亡”二字更能影响读者了。

坡同事在日常生活物件的描绘上也强化了哥特式氛围。

当叙事人“我”第一次步入厄舍的书房是，他对屋子里简单的物件其独特的描绘方式也强化了小说叙事的阴雨和神秘的氛围。

“黑色的帷幔垂悬四壁。

室内家具多而古雅，蛋破旧而不舒适。

房间里有不少书籍和乐器，但却未能给房间增添一份生气。

我觉得呼吸的空气中也充满了忧伤。

整个房间都弥漫着一种凌然、炖盅、驱而不散的阴郁。

”叙事人的这种描述，给人的感觉就是房间是个停尸房。

一般来讲，像帷幔、家具、乐器等普通器物在环境描写中不会给小说叙事产生根本性的影响，往往会被忽略。

而坡却在这一点上大做文章，成文制造“哥特式”幻境的另一法宝。

二、象征手法对于“哥特”风格的强化
更为重要的是厄舍古屋的象征性运用也强化了小说本身的哥特式色调。

腐朽的房子以及笼罩于周围的阴郁环境实际上是罗德里克本人的另一种呈现。

“厄舍古物的倒塌”能够有力象征厄舍“苍白的脸颊，大大的眼睛……比柔丝更软的头发，甚至坏掉的白森森的牙齿。

”这种居所和任务的投射、复影和倒置对于小说的结构以及主题设置是相当重要的。

坡为什么会以一种和罗德里克厄舍两相比照的方式来描绘房子以及周围的景观？可能是为了呈现一种
如不祥的、邪恶的力量。

古屋整体的糟糕的状况也是坡呈现厄舍的方式。

比如坡把房子描述为脆弱易坏的，独秀的、令人毛骨悚然的，不具有它层有过的价值。

而这种描述恰好和罗德鲁克厄舍的身体状况相类比，因为他确实病了，同事也是脆弱的，腐朽的，让人感到恐惧，失却了往昔他所拥有的精神稳定性。

甚至小说结尾厄舍古物的倒塌也意味着强调罗德里克厄舍的死亡。

古屋整在没入光滑如镜的池塘，戏剧化地成仙了罗德里克意识中理性部分的丧失。

我们可以进一步引申为外在自我的颇具稳定结构的现实妄图和空无焦虑的内心达成一种契约，构建一种平衡，而实际上却并没有成功。

当然从另一个方面来看，最后确实也达到了这种平衡，因为不久后，厄舍的妹妹玛德琳就把他拽倒在地板上，而厄舍死了，房子也倒塌了，于是平衡了。

故事中坡有意为之的环境叙述还有另外一个重要线索，那就是在破败的古屋上发现的一道裂缝。

坡首先在故事的开始部分提到了这个裂缝，故事的叙述者宣告：“说不定有一双明察秋毫的眼睛，方能看出一道几乎看不见的裂缝，那裂缝从正面房顶向下顺着墙壁弯弯曲曲的自伸，最后消失在屋外那湖死水中。

”那弯弯曲曲的裂缝象征这笼罩于整个古屋的邪恶之源，它正在极力同诸神做斗争。

在这里，坡的叙事象征用以分厂明显，邪恶最终战胜了厄舍家族。

三、外在事件对人物内在心灵的投射
有关小说叙事哥特体意味着另外一个不可忽视的重要因素是故事中外在事件对人物内在心灵的情感投射。

“恐怖制造者与接受恐怖者之间，内在心理的影响上是没有差距、没有差异的”有关内在化的影响的一个鲜明的例子在于当叙事者看到罗德里克厄舍家宅恐怖的陈设，内心产生的响应情感回馈。

叙事人不仅“桥王衍谦风景”，而且“收缰深思——那使我一见到厄舍府就如此颓丧的到底是什么？”这个事实是非常重要的，因为叙事者停下来思考这一奇特的环境同事希冀找出环境给她带来内心阴郁感受的合理化解释，二十几上他原本是可以轻易的就把这些恐怖的念头放置一边，仅把环境看做一些在平常不过的图像。

坐着最终容许阴郁的外部环境以某种方式进入了他的内心世界，这在心理上会产生响应的情绪投射，最终页影响到作为接受者的读者阅读小说的心境。

读者会发现文本色调越发闲的恐怖。

因为人类心理所能激发的想象力远远超过外部事物本身。

这表明存在于《厄舍古屋的倒塌》中的恐怖主要来自文中人物自身。

故事中的叙事人甚至承认了房子的阴郁气氛实际是有他自身的想象力所决定的。

“我当时是那么地沉湎与自己的想象，结果我真以为那幢房子及其周围悬浮着一种他们所特有的烟雾——一种不予自然之空气亲和的雾气，生发于那些酷暑和那一潭死水——那是一种神秘而致命的雾霭，阴郁，凝滞，朦胧，沉着如铅。

”笼罩于厄舍府的气氛由于其真实的景观严格说来不应该是让人感到恐惧的，但它却也越是是让人害怕的，那是因为叙事者在其中加入了自己的想象力，他让厄舍府的外在景观极力地影响他的内心世界，进而于故事本身制造了更多的恐怖。

心里所产生的恐怖远远超过与外部事物所能制造的恐怖，这就是人类为什么如此害怕黑暗，他们由自己丰富的想象力，进而相信黑暗中存有某种东西能伤害他们，吞噬他们，而实际上，这只不过是人类自己的想象力在制造恐怖，而非单纯的黑暗自身所产生的。

在《厄舍古屋的倒塌》中，所有人物都没有幸福得结局。

玛德琳和罗德里克都死了，叙事者也逃离了古宅，精神上遭受着比小说一开始更大的困扰。