建筑理论

理论家
1 维特鲁威（Marcus Vitruvius Pollio）
1.古罗马御用建筑师.总结了当时的建筑经验后写成《建筑十书》是世界上遗留至今的第一部完整
的建筑学著作。

他最早提出了建筑的三要素“实用、坚固、美观，并且首次谈到了把人体的自然比例应用到建筑的丈量上，并总结出了人体结构的比例规律，为柱式奠定比例范式。

2.城市规划方面，制定了理想城市规划，是环形+放射性城市形态的先驱。

2 阿尔伯蒂 (L.B. Leon Battista Alberti)
意大利文艺复兴时期的建筑师和建筑理论家。

他的名著《论建筑》是文艺复兴时期第一部完整的建筑理论著作，也是对当时流行的古典建筑的比例、柱式以及城市规划理论和经验的总结。

另有《建筑十卷》。

有代表性的是圣玛利亚小教堂正立面(1456～1470)和曼图亚的圣安德烈教堂(1472～1494)等.
3 帕拉弟奥(Andrea Palladio)
意大利文艺复兴时期的建筑师，建筑理论家。

著有《建筑四书》，系统地总结了古典建筑的经验和他本人的观点。

被认为是手法主义建筑师，创造了帕拉第奥母题沿用至今。

建筑作品有意大利维琴察巴西利卡，圆厅别墅等。

4皮拉内西（Giovanni Battista Piranes）
1.18世纪启蒙时期意大利画家、建筑师，历史主义的伟大先驱。

2.在建筑理论史中，皮拉内西(Giovanni Battista Piranesi)以罗马的版画和“监狱”系列而闻名。

强
烈的光影和空间对比以及对细节的准确描绘是他作品的特点。

他的理论对新古典主义和浪漫主义思潮有深远的影响；
3.著作有《关于宏伟壮丽与罗马建筑》《观察建筑》《壁炉的各种装饰方法》，
5列杜（Ledoux）
1.18世纪启蒙时期法国建筑师，类型学先驱。

法国新古典主义建筑倡导者之一。

2.独到之处是他从社会秩序的角度重新揭示了建筑规则，并在晚年提出了建筑学中“均等”的概
念。

3.著作有《作为艺术、习惯与成规的建筑》，代表作品有军人咖啡馆、铁环制造者之家、麦田守望
者住宅。

6迪郎（ Durand ）
18至19世纪法国著名建筑师、建筑类型学的先驱，他的理论聚焦于建筑设计的实用主义和经济意义，他创建的平面、立面和剖面的形式系统对建筑设计产生了深远影响,之一。

7路斯（Adolf Loos）
奥地利建筑师与建筑理论家，在欧洲建筑领域中，为现代主义建筑的先驱者。

他提出著名的“装饰就是罪恶”的口号。

他主张建筑以实用与舒适为主，认为建筑“不是依靠装饰而是以形体自身之美为美”。

代表作品是1910年在维也纳建造的斯坦纳住宅（Steiner House)。

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8塔夫里（Tafuri）
1.意大利当代最重要的建筑理论家和建筑史学家，左派知识分子象征人物，威尼斯学派棋手。

以
20世纪60年代最新哲学观和艺术观以及结构主义观点奠定了当代建筑批评方法论的理论基础。

他惊人的广泛理论有意识将政治立场理论偏爱置入建筑史研究空间中。

2.著有《建筑学的理论与历史》、《建筑与乌托邦》、《现代建筑》、《球与迷宫》等著作。

9安东尼维德勒(Anthony Vidl er)
1．著名的历史学家、理论家和批评家。

库伯联盟建筑学院院长。

维德勒对欧洲建筑和启蒙运动时期建筑师列杜以及建筑与身体之间有所研究。

2．他的著作包括对当前影响至深的《建筑学的不可思议》（1992），
研究列杜与18世纪建筑理论的权威著作《墙的书写：启蒙运动晚期的建筑理论》（1987）在《疼痛中的建筑》中建筑物作为身体，是基于身体感觉的精神状态的缩影。

当前的工作涉及现代都市的视觉与心理-地理学。

10鲁宾埃文斯(Robin Evans)
1.英国建筑理论家、建筑师、建筑教育家.
2.研究建筑与图之间关系的重要学者，著作涵盖了很多几何方面的发展，投影模式以及军事建筑等
其中《Translation from drawing to buil ding》是当代理论界探讨制图最重要的文献。

《建筑和三种几何》对建筑几何学的研究为建筑提供了一种新的理解。

11库哈斯(Rem Koolhaas)
1.荷兰大都会建筑公司（OMA）首席建筑师，哈佛大学教授。

当今最富有浪漫及乌托邦色彩的建筑
师和理论家，2000年普利策奖得主；对现代大都市的研究是库哈斯建筑思想中相当重要的组成部分.
2.著作有《癫狂的纽约----一部曼哈顿的回溯式宣言》\《S\M\L\XL》
3.作品：CCTV新楼，法国图书馆，荷兰驻德国大使馆。

12海杜克（John Hejduk）
1.美国建筑师、理论家、建筑教育家和诗人，敏感易变、善于怀疑且极富个人主义色彩，对美国乃
至西方的建筑领域都具有重大的影响。

“纽约五”成员、“德州骑警”成员。

2.终其一生海杜克都在对建筑学的本质内涵进行着不懈的探索和研究一种极度强烈的存在方式。

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代表作品有菱形住宅、墙宅系列、假面舞会装置系列等。

13罗西（Al do Rossi）
1. 20世纪意大利建筑师、理论家，是意大利的新理性主义建筑思潮的代表人物，1990年普利策奖
得主；一直致力于城市建筑理论的研究和实践。

提倡类型学和“类似性城市”思想。

1966年出版著作《城市建筑学》，把类型学方法用于建筑学，将建筑与城市紧紧联系起来，提出城市是与不同时代不同地点的特定生活相关联。

建筑作品有莫德纳墓地、巴拉兹奥酒店综合楼等。

14柯林罗（Colin Rowe）
1美国当代最重要的建筑理论家，评论家和建筑教育家。

2从事建筑与都市议题的研究，提出透明性理论。

在著作《透明性》中揭示了现代主义建筑与古典主义建筑之间的联系。

在《拼贴城市》中关注到历史城市的延续性提出文脉主义处理传统城市与现
代城市之间的关系。

15迪勒与斯科菲迪奥（Dill er and Scofidio）
1.美国建筑师夫妇，为库柏联盟教员，通常被赋予艺术家与建筑师的双重身份，是美国当今最重要
的先锋建筑师之一，二十多年来致力于对身体、行为等等的研究。

2.身体是迪勒与斯科菲迪奥研究的核心主题，他们将身体的知识融入到建筑、戏剧、媒体创作的思
考中，引发建筑师对身体问题的思考。

著作《肉体：建筑探索》是他们从1979年以来的创作的二次诠释，是一本以身体为切入点对建筑进行研究的著作。

16克里斯多夫亚历山大
1.理论家、建筑师，对现代建筑的贡献主要在于设计理论领域。

西方第二代建筑设计方法论的重要
人物，提出建筑设计应重视人的“倾向性”，
2.提出建筑设计中的图示思维表达和半联方结构。

3.著有《论形式的合成》、《建筑的永恒之道》、《建筑模式语言》。

17大卫哈维（David Harvey）
1.马克思主义政治经济学者，城市地理学领导人物。

认为任何城市理论必须研究空间形态和作为其
内在机制的社会过程之间的相互关系。

2.代表作《后现代状况》提出时间空间不能脱离社会行动理解，是通过人的实践过程被创造出来。

18埃森曼
国际著名前卫派建筑师，“纽约五”之一，将哲学和语言学理论引入建筑，为解构建筑提供了理论依据，提出建筑自治性，代表作辛辛那提。

1.西方现代建筑设计方法论的发展过程
一：初期（1950s末--1962）
莫里斯·爱斯莫（Morris Asmow）《设计入门》1分析；2综合；3评价；4优化；5修改；6补充或：构思----实现----交流
阿舍尔的设计模型将设计过程与决策过程等同。

二：第一代设计方法论----系统化时期（1962-1968）
第一代设计方法：把系统方法论直接引入设计领域，提出种种设计过程的模型。

代表性的理论与人物：琼斯的设计方法（分析；综合；评价），拉克曼的相关决策域分析法
三：第二代设计方法论（1966-1973）
解决对设计思想问题的认识。

A.亚历山大的“倾向性”概念①座位选择②转角处理
B.雷特尔和韦伯的设计方法
1相对结论 2相对标准 3好于坏 4 一次性操作 5多种解决途径
6每个问题都会成为另一个问题的原因 7大与小
强调设计过程的共谋性、辩论性，统一了一般准则及思想认识问题
四：70s以后的设计方法论（对设计本质的认识）
1.阿舍尔的设计活动本质研究人类行为----自然现象----建筑师的心理素质
2.希利尔的见解：外因+内因
3.马丘的“外展”模型
4.勃罗德彭特的“范例”论（1）技术知识（2）职业技巧（3）意识形态
5.建筑师的图示语言与建筑语言。

2对亚历山大模式语言的了解
1.亚历山大的“模式设计方法”的理论与实践成果在其著作《模式语言》《建筑的永恒之道》中做
了充分阐述。

2.亚历山大认为，某一特定的行为系统和某一特定的物质环境的关系可规定为一种理想状态或终
极：即所谓的“模式”。

模式的确立主要通过观察现存环境与人的相互关系得出。

3.模式设计方法的前提：人与环境相互作用的系统中，行为活动倾向与环境之间的冲突。

《模式语言》中共有253条模式，每条模式由3部分组成：
1.问题“文脉”：一个问题所处的环境状态
2.问题：表明在复杂环境中反复出现的客观要求
3.解答：表明用空间安排方法来解决问题----非具体答案二是一种物质实体的集合关系。

4. 模式设计方法在理论和实践中产生广泛深远的影响，但其方法把本身有一定局限性。

3．建筑实体形式的四种设计方法
勃劳德彭特在总结概括建筑设计历史实践之后得出四种设计方法。

A. 时效性设计：通过反复试验的方式将可取用的材料进行组合直到产生的形式似能满足要求为止。

B. 象形性设计：在某种建筑形式确立后产生的。

在原有形象作用下对原有形式的重复使用就是一种象
形性设计。

----利华大厦玻璃幕墙的办公建筑形象，均可按比例的板式来进行设计
C. 类比性设计：把类比物提取并吸收入设计者的设计解答中。

这种类比物经常是抽象的概念的，郎香
D. 法则性设计：以一种抽象的几何比例系统如网格为基础或参照对象的设计方法。

按一定比例或模数设计，多用于古典建筑。

巴黎圣母院
勃劳德彭特的方法表现了第一代设计方法之后方法论所获得的进步，是一种进化式而非变革性的新方法，具有一定的实践意义，但并不是所有设计问题都能通过勃劳德彭特的环境设计过程来建立解答范围的。

4．图式思维的作用：
保罗·拉修认为，图示思维在方案设计阶段能够起着六种重要的作用：
1表现：是思维的形象传达，采取各种方法表现图示思维是建筑师与设计人员的重要手段。

目前常用的表现手段有模型、徒手草图、造型设计和细部大样四种。

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2．抽象：是图式思维应用图解分析的手段，这种抽象手段可以把建筑设计作为图式语言，应用其自身的语法和词汇规律进行图解分析，完成方案设计。

3. 手法：应用图式思维进行设计处理是很有启发性的手段，一般有开敞的形象、转化的形象、有结构或秩序的形象三种。

4. 发现：图式思维有利于创造性思维的发挥，建筑师通过类推等方式进行发现与发明。

同时，通过对原型
的抽象图式，有利于设计概念的形成。

5. 检验：是设计方案选择和综合的过程。

利用图式思维，可以图解说明表达、评价、综合、推敲的方案检验过程；
6. 激励：建筑师的草图通常可以显示建筑师及其方案的个性、统一性、风格与选择性、生动与活力、创造性与新鲜感以及方向与重点、特征与氛围。

还有内容是勃劳德彭特的建筑实体形式设计方法4点和格式塔在建筑中的运用6点再就全是图式思维的图. 评述“Form”
在FORM一节中主要关注的是20世纪建筑中最为重要也是最为困难的概念——“形式”——的历史。

文章开篇提到，现代主义建筑中存在三个关键概念:形式、空间和设计。

形式要依附于建筑才得以表现，它不能独立存在。

谈建筑不使用“形式”这个词是不可能的，但“形式”仅仅是一种思想工具，它既不是一件事，也没有实质内容。

从古希腊直到20世纪初，在西方哲学中，“形式”曾经被用来解决诸多的哲学问题并由此产生了种种来源不同的关于“形式”的意义。

也正因于此，当“形式”被用于现代建筑学中就自然产生了诸多混淆。

而在20世纪现代主义的话语中“形式”到底是什么意思，我们就只能通过考察那些跟“形式”构成了各种不同对立的另外一些词汇来了解。

例如：形式作为装饰的对立面；形式作为大众文化的解毒剂；形式与社会价值对立；形式与功能；形式与意义；形式与真实；形式与技术或环境考虑；等等。

文章最后得出结论，对待“形式”，我们应当澄清所有的混淆与误解，谨慎地限定用“形式”概念所能探讨的问题，避免由“形式”所维系的建筑决定论。

评述“Topography”
在有关地形学的文章“地图术的力量”中作者康纳在当代理解的语境下，回顾了地图术的空间生成能力，地图术所要揭示的不仅是一既定地点地形之物理特性，还包括隐藏不见的支撑正常运转的诸多力量。

康纳认为地图术具有为一个项目创造场域的力量，不再是项目调研过程中所使用的工具。

应用于设计实践中，康纳提出四类实现地图术潜力的方法：
1漂流物（drift）穿越城市的漂流物，捕捉短暂偶然的空间体验。

公众的参与，具有开放感知的心智地图，提供了新的关于空间和关系的意象。

2层叠法（layering）将不同的要素叠加，在相互叠加中获得想象力与创造力。

埃森曼与屈米在设计中以不同方式运用了层叠法，屈米在拉维莱特公园中使用的是将独立的图层无权重叠加出一个复杂的结构，埃森曼由自己的主观意志决定图层的顺序以及权重叠加。

3游戏平台（Game-board）认可促使竞争的代理人在一个空间运动。

4根茎（Rhizome）在图形上实施无中心有机的空间隐喻。