外国文学史复习笔记要点

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? 外国文学史复习笔记
? 外国文学史复习笔记 1、希腊神话：太阳神--阿波罗酒神--狄奥尼索斯众神之王-宙斯 2、荷马史诗：包括《伊利亚特》和《奥德赛》两部分，以短歌为基础，在公元前9世纪--公元前8世纪之间，最后形成了具有完整情节和统一风格的两部史诗，《伊利亚特》写了最后一年中51天内发生的故事，”阿基琉斯的愤怒是我的主题“，是一部描写部落战争的英雄史诗。《奥德赛》--木马计 3、希腊戏剧：三大悲剧家：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯埃斯库罗斯--最杰出的是《被缚的普罗米修斯》，”悲剧之父“ 索福克勒斯--”戏剧艺术的荷马“，代表作《俄底普斯王》--”十全十美的悲剧“（亚里士多德） 4、但丁：“中世纪的最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人”--恩格斯《新生》是西欧文学史上第一部向读者剖露作者最隐秘的思想感情的自传性作品《神曲》分为三部：《地狱》、《炼狱》、《天堂》维吉尔象征理性，贝阿特丽象征信仰 5、《圣经》：基督教经典，包括《旧约》和《新约》。《旧约》是希伯来人古代典籍的总汇，《新约》是基督教自己的经典，内容是关于耶稣及其使徒的传说。 6、塞万提斯：西班牙文学复兴时期最杰出的现实主义小说家，代表作：《堂吉可德》堂吉诃德形象分析：喜剧性--讽刺骑士文学；悲剧性：注重行动，不切实际，追求理想主义的悲剧，一心要实现为一个现实世界所不容的理想。堂吉诃德犯了时代的错误，企图在现实生活中恢复过了时的骑士精神，因而使他成了一个喜剧性的角色，但是作者在种种场合中，反复突出他醉心铲除人间罪恶的这一特点，从而展示出他性格中高贵的品质，即为了追求正义、理想而置自身危险于不顾，愿为社会而不惜牺牲的生命，因此与单纯的喜剧性角色不同，他又是月个亿带有悲剧因素的人物，一个有着崇高精神境界的“疯子”，荒唐可笑中透出悲剧性，赢得了人们更深的同情和尊敬。 7、莎士比亚：（英）文艺复兴时期欧洲文学最杰出的代表，四大悲剧有《哈姆雷特》、《麦克白》、《奥塞罗》、《李尔王》 8、古典主义戏剧：原则：“三一律”：时间、地点、情节三者的统一特点：1、具有为君主专制王权服务的鲜明倾向性 2、注重理性 3、模仿古代，重视格律 9、卢梭：法国杰出的启蒙思想家、文学家，法国启蒙运动中最富民主倾向的代表。“百科全书派” 政治学说：《社会契约论》强调人是生而自由平等的，天赋人权不容剥夺，主张国家应以人间的社会契约为支柱，实行民主共和国形式的直接的人民政权，为获得自由，人民有权

进行革命，以恢复天赋人权主张回归自然自我，他的思想和艺术对浪漫主义思潮的产生，有着巨大影响。《忏悔录》“文学史上的奇书”，把自己作为人的标本来剖析 10、歌德：德国伟大的诗人、作家和思想家，他的创作把德国文学推上一个前所未有的高峰，并对欧洲文学的发展作出了巨大贡献。感伤主义文学：18世纪60年代至80年代末，在英国出现了伤感主义文学，它不仅是19世纪浪漫主义文学运动的先驱，而且也是现代派文学的源头。感伤主义开辟了一种以心理感觉为载体掺和外部现实世界的投影的叙述方式，因斯泰恩的小说《感伤旅行》而得名。《少年维特之烦恼》：歌德青年时代最重要的作品，书信体小说。维特是18世纪德国进步青年的典型形象，他思想敏捷，才华出众，热情奔放，渴望自由，他崇拜大自然，热爱淳朴的村民和天真的儿童，向往人的自然天性能得到解放。《浮士德》：歌德总结性的作品，诗体悲剧，取材于16世纪关于浮士德博士的民间传说，以诗剧形式写成，以浮士德的思想发展为线索写他探索人生要义的一生。浮士德形象分析：他是两种精神的矛盾统一，体现了世俗性和探求性，是上升时期资产阶级先进分子的象征形象。（P12） 11、湖畔派：英国文学中最早出现的浪漫主义诗歌流派，以自然为题材。湖畔派三诗人：华兹华斯、柯尔律治、骚塞对资本主义文明及人与人之间的现金交易关系极为反感，向往中古时期的封建社会，他们曾隐居于英国西北部的湖区，由此得名“湖畔派”。他们的诗作或讴歌宗法式的农村生活和自然风景，或描写奇异神秘的故事和异国风光，一般都是远离社会斗争的题材，他们常常是通过缅怀中古时代的“纯朴”来否定丑恶的城市文明。华兹华斯--湖畔派中成就最高；《抒情歌谣集.序》被称为英国浪漫主义划时代的宣言柯尔律治：喜欢描写超自然的人与事，代表作《古舟子咏》 12、拜伦：英国19世纪初伟大的浪漫主义诗人（积极的浪漫主义），政治的讽刺性，追求绝对自由。《东方叙事诗》：1813--1816年拜伦完成的一组以东方为背景的浪漫组诗，主人公被称作“拜伦式英雄”，他们热情勇敢，意志坚强，心怀人间悲哀而不惜同命运抗争，最后还是以失败、死亡告终。 “拜伦式英雄”的特点：都是悲剧性的孤傲的叛逆者，他们都有非凡的才华和力量，但在腐败的社会中无法施展，他们为自己的无所作为感到痛苦，因自己的才能和感情的虚耗而感到绝望，他们以挑战示威的态度，以异样的勇敢和热情，以不屈不挠的意志和毫不妥协的精神或报复或反抗社会的专制与压迫，在这些主人公身

上有诗人本人生活遭遇的明显痕迹 “拜伦式英雄”的美学意蕴：1、浪漫主义的精神实质可归结为个体感性，生命之自由 2、文学之为艺术，既是苦闷的象征，又是自由的象征，拜伦式英雄的超凡人格和自由至上的精神信念与艺术真谛、美的真谛相契合。 13、雨果：法国浪漫主义文学运动的领袖。《克伦威尔序言》--浪漫主义的宣言《悲惨世界》：感化的神话，冉阿让的悲惨生活史。主线是感化（P15）《巴黎圣母院》：雨果的第一部长篇小说，爱斯梅拉尔达是作者理想中“美”的化身伽西莫多是作者理想中“恶”小化身。作者根据“丑就在美的旁边，畸形靠近优美，粗俗藏在崇高的背后，善与恶并存“的美学原则塑造的人物形象。副主教克洛德是宗教恶势力的代表，他道貌岸然，内心阴险毒辣《巴黎圣母院》的艺术特色：1、对照方法：人物自身（外表，内心）伽西莫多、克洛德 2、人物之间：伽西莫多、克洛德 3、两个阶级、两种王朝：路易十一、平民王国 14、普希金：俄国浪漫主义文学的主要代表和俄国现实主义文学的奠基人 ”俄国文学的始祖”，是“伟大的俄国人民的诗人” 长诗《茨冈》是诗人过渡到现实主义创作以前的最后一部浪漫主义叙事诗《叶普盖尼.奥涅金》：诗体小说，俄国现实主义的奠基作（P15） “多余人”形象：永远不会站在政府的方面，同时也“永远不能够站在人民方面”，只能做一个社会的“多余人”，奥涅金就成为俄国文学中第一个多余人的形象，即贵族知识分子脱离人民的问题，尽管他们不愿与贵族社会同流合污，但是他们同人民的距离非常远。 15、斯丹达尔：法国批判现实主义文学的奠基人之一。自称“人类心灵的观察家” 《红与黑》标志着批判现实主义的真正开始。副题--1830年纪事于连形象分析：（P18）他是王政复辟时代受压抑的小资产阶级青年的典型形象，他一生的遭遇，他的希望、追求、奋斗、失败都反映了这一时期小资产阶级青年的命运，他既有反抗的一面，又有妥协的一面，他的反抗性产生于社会对他的压制，基于个人向上爬的野心，他所以追念大革命时代，因为那时候象他这样有才干的青年有数不清的机会可以大显身手，可是在扼杀一切生机的王朝复辟时代，他却扮演了“一个叛逆平民的悲情角色”，成了一个跟整个社会作战的不幸的人，他蔑视贵族阶级“合法的权威”，憎恶教会的虚伪卑鄙，鄙夷资产阶级的“污秽财富”，他对复辟社会进行了报复性的绝望反抗，虽在一定程度上反映了人民对复辟社会的抗议情绪，但由于缺乏明确的政治理想和目标，远离人民的斗争，因而必然失败。

同时个人反抗的个人主义性质决定了反抗者在受到统治阶级抬举时，就转化为向统治阶级的妥协，于连就是这样。 16、巴尔扎克：法国19世纪批判现实主义文学的伟大代表。马克思认为他“对现实关系具有深刻理解”，恩格斯称他作品中有着“了不起的革命辩证法” 巴尔扎克小说创作的基本特点：（1）作为社会研究的小说创作（2）从经济学角度去审视、描写人，金钱成为其作品中无所不在的主人公（3）对爱情的描写向生物学、生理学层面沉落，女主人公大多在30岁以上（4）典型环境中的典型人物（5）细节描写的真实性《人间喜剧》中长中短篇小说，有90多部，分三类：风俗研究，哲学研究，分析研究。其中风俗研究又分为私人生活场景，外省生活场景，巴黎生活场景，政治生活场景，军旅生活场景和乡村生活场景人物再现法：即以前作品中的人物在以后作品中再次出场的方法，把《人间喜剧》的许多典型人物贯穿起来，如拉斯蒂涅在《高老头》中还是个涉世不深，天良未泯的大学生，他到了《纽沁根银行》里他已是银行家投机生意的得力助手了，以后他还得到了伯爵封号，当上了部长。这样，不仅作品中的主要人物得到了符合其性格特征的充分发展，而且把各个独立的单篇连成一个互相关联的艺术上的有机整体。分类整理法《人间喜剧》中包含着一部封建贵族的没落衰亡史和一部资产阶级的罪恶发迹史，二者是有机地联系，紧密的结合在一起的。《人间喜剧》的现实主义思想内容：（1）作品深刻描写了封建贵族的衰亡史（2）资产阶级的发家史（3）揭露了资本主义社会中的金钱罪恶（4）对共和主义者的赞美和对社会理想的探索《高老头》：两线索：鲍塞昂夫人，高老头和女儿；表现金钱的腐蚀力；资本主义发迹史、封建贵族没落史对波旁复辟王朝时期，封建贵族权势的得而复失，盛而复衰的历史趋势做了细致而深入的描写，着重揭露批判的是资本主义世界中人与人之间赤裸裸的金钱关系，从对现实的细致观察中进行精神描写，是巴尔扎克艺术的最大特色，这是与他反映社会生活的深度和广度相适应的。（P19） 17、福楼拜：19世纪中叶法国重要的批判现实主义作家，他的作品反映了1848--1871年间法国的时代风貌，揭露了丑恶鄙俗的资产阶级社会，他的“客观而无动于衷”的创作理论和精雕细刻的艺术风格在法国文学史上独树一帜。《包法利夫人》：副题--外省风俗，小说通过爱玛的悲剧，控诉了恶浊鄙俗的社会。作者以现实主义的深刻描绘，指出爱玛的悲剧是社会造成的。小说通过爱玛的悲剧既控诉了资本主义社会金钱关系的罪恶

，又有力地揭露了资本主义社会精神生活的空虚和堕落。作者认为爱玛的悲剧带有普遍性。《包法利夫人》虽然只写了一个局限在狭小天地里的外省故事，却通过典型环境的描绘和典型人物的塑造，反映出时代和社会的基本特征，具有深刻的批判意义。它艺术上“清澈与完美”，故事完整，结构严密，描写准确而细腻。作者在小说里避免表示自己的意见，但他对女主人公的同情和讽刺，对鄙俗社会的揭露和批判，处处可见。这种独特的艺术风格，对小说艺术是一个发展，使这部作品成为当时的一部“新的艺术法典”。福楼拜的小说创作主张：（1）小说应当科学化：A认为小说家应象外科医生一样精细客观，客观而无动于衷（零度风格） B实地考察（2）否认生活中有美好的东西，认为美存在于艺术中，强调作品形式的精美、细密，主张创作语词，结构意境等更完美的作品。 18、波德莱尔：19世纪中期法国著名诗人和文学评论家，西方象征主义文学的先驱。文学思想：（1）非功利性：主张为艺术而艺术（2）审丑论：恶的东西可以成为艺术上的美（3）感应论：诗歌应该反映出各种感觉之间的横向的通感《恶之花》：象征主义诗歌的先驱。处于古典诗歌与现代诗歌体系的两个时代的交汇点上，尽管还有浪漫主义的余韵，但从根本上确立了新的美学原则，开创了新的创作方法，掀开了偶没现代诗歌史的新篇章，直到20世纪欧美文学都受到它的深刻影响。分为六部分：《忧郁与理想》、《巴黎风貌》、《酒》、《恶之花》、《叛逆》、《死亡》 19、果戈理：俄国批判现实主义文学的奠基人，“自然派”的创始者《死魂灵》：以揭露地主和官僚社会的主题出发来安排结构，突出的成就是描绘了5个具有鲜明个性的地主典型，中心人物是乞乞科夫，他在结构上起着串联全书的作用，通过他的游历线索，把俄国城乡一幅幅生活画面依次地呈现出来，是批判现实主义的典范作品，它的艺术特点是刻画人物形象注重典型化，注意细节的描写和运用讽刺手段，作品的语言生动幽默，富有鲜明的比喻。《死魂灵》艺术特点：设置线索人物；夸张、脸谱化人物；抒情插叙，体现出强烈的主观精神和对祖国的爱（P21） 20、陀斯妥耶夫斯基：俄国19世纪杰出的作家，也是在思想和创作中都存在着极为复杂矛盾的作家。写城市下层平民和犯罪心理的能手，一个具有深刻基督教思想的作家《罪与罚》：标志着陀斯妥耶夫斯基的创作走向高峰，为作者赢得了世界声誉，是最能代表陀斯妥耶夫斯基艺术风格的一部作品。以惊险、凶杀等扣人心弦的紧张情节，把赤贫、奴役、酗

酒、犯罪等现实生活图景和对犯罪心理、社会思潮、伦理道德等问题的探讨有机地联系在一起，反映出农奴制改革以后，俄国社会在资本主义冲击下所发生的动荡和变化，同时也体现了作者世界观转折后存在的尖锐矛盾。中心人物是穷大学生拉斯柯尼科夫（P22）《罪与罚》的艺术特色：1、情节结构完整，充满戏剧性 2、深刻的心理描写，被誉为“一份犯罪的心理报告” 3、“复调小说”的结构特征《白痴》农奴制崩溃资本主义兴起时期，贵族资产阶级日益腐化堕落，荒淫无耻的写照。女主人公娜斯泰谢 21、惠特曼：19世纪美国杰出的诗人，他的创作具有鲜明的民主色彩和乐观精神，反映出美国资本主义上升时期广大人民的情绪和愿望，他的诗歌以其民主的内容和革新的形式对美国以至世界的诗坛产生了深刻的影响。《草叶集》是惠特曼的诗歌总集，大致分为内战以前、内战时期和内战之后主题：通过一个普通美国人的生活、情感和思想去表现他的国家和他的时代的一般人民。“草叶”是最普通最富于生命力的东西，是普通人的象征，是发展中的美国的象征，是他关于民主自由的理想和希望的象征。 22、左拉：19世纪后期法国著名作家，是法国自然主义文学的重要倡导者，他的优秀的作品往往突破了他的自然主义理论的框框，而具有鲜明的现实主义特色。《萌芽》是《卢贡--马尔卡家族》的第十三部小说，内容是描写煤矿工人为了反抗资本家的剥削而进行的斗争，反映了服楼矿场工人的罢工斗争，工人群众是作为一个集体形象加以秒的，如马赫一家，领导人艾蒂安，是19世纪反映工人运动最优秀的作品之一。 23、莫泊桑：19世纪后，法国杰出的批判现实主义作家，世界短篇小说巨匠（P23）《漂亮朋友》：主人公杜洛阿。继承了巴尔扎克传统，开掘了一个在19世纪资本主义自由竞争条件下带普遍意义的主题：在人欲横流的现实中，青年人如何成为不择手段、卑鄙无耻的野心家莫泊桑短篇小说题材内容：（1）亲自参加了普法战争，他在整个创作历程中始终执着于普法战争题材，是最多描绘该战争的法国作家，可以说，由于莫泊桑，普法战争才在法国文学史中得到充分的反映（2）法国文学中，莫泊桑是公务员、小职员这一小资产阶级阶层最出色的表现者，甚至可以说他是这个阶层在文学上的代表（3）在一定程度上改变了主要以巴黎生活为描写对象的倾向，更多地写诺曼底地区城镇乡村的生活莫泊桑短篇小说的特点：（1）情节淡化，生活图景自然化（2）脱离了任何程度的浪漫与传奇色彩，对特殊事件、曲折情节、惊人的开头结尾方式不感兴趣

（3）用纤细、隐蔽的线索串联一些平淡、准确、可信的小事，以次来突出重要者并导向结局。莫泊桑短篇小说的基本主题和艺术特色（1）写资产阶级的风俗习尚，揭露资产阶级的腐化堕落和拜金主义，嘲讽小市民的追求浮华与爱慕虚荣（2）生动逼真的细节描写和鲜明的对比手法 24、哈代：19世纪英国杰出的批判现实主义作家，他的作品多反映了资本主义侵入英国农村后所引起的社会经济、政治、道德、风俗等方面的变化和破产农民的悲惨命运，揭示了在维多利亚盛世帷幕掩盖下英国社会的深刻危机，称为“威塞克斯小说” 哈代小说创作的基本特点：（1）故事发生的背景和地点均在“威塞克斯” （2）热衷于描写的始终是乡村题材（3）对爱情婚姻问题的探究是哈代展开社会人生描写的切入点（4）虚无主义和悲观主义（5）风光景色的描写极具个性，大自然作为“命运”的使者具有人格化的形式《德伯家的苔丝》副题--一个纯洁的女人。（P24） 25、易卜生：欧洲近代现实主义戏剧的杰出代表，被誉为现代戏剧之父，站在小资产阶级民主主义的立场上，对资本主义制度及其道德观念进行了揭露和批判，把戏剧用做表现社会生活，讨论社会问题的手段，对欧洲戏剧艺术的革新起了巨大的作用。易卜生的精神反叛思想在作品中的体现：（1）标举个人，指斥社会，标举个性，藐视憎恨平庸，标举精神，鄙弃实在，标举感性，鄙弃理性。（2）精神反叛思想贯穿于易卜生的全部剧作中，不仅构成基本的思想向度，而且是选材布局、设定情节、塑造形象和对话的出发点《玩偶之家》描写海尔茂夫妇的家庭关系由和睦转为决裂的故事，通过娜拉逐渐觉醒的过程，深刻揭露出资产阶级社会的法律：宗教、道德、爱情、婚姻等的虚伪和不合理，肯定了娜拉的出走具有进步的社会意义。（P26） 26、帕斯捷尔纳克：是一位思想艺术独标一格的俄罗斯作家，以诗为文，作品高雅深奥，语言技艺高超。《日瓦戈医生》：主要人物：日瓦戈、拉里莎、安季波夫构成小说主要情节线索的是作品主人公日瓦戈的生活遭遇，日瓦戈作为一个艺术典型是十月革命前后一代旧知识分子的代表，在某些方面是作者的自我写照，如与时代的疏离，在革命变革和残酷现实面前的无所适从，真诚的基督教博爱思想和人道注意道德理想，强烈的、不合时俗的个性，相似的悲剧命运等等。日瓦戈是作者精神上的自我，是作者思想的载体和内心世界的表达者，日瓦戈的形象表现了俄国相当一部分知识分子在大革命年代的复杂心态，他们的希望、追求、迷茫、痛苦和失望同时也表达了作者对

现实生活的态度，对革命变革、人生哲学、道德原则的思考 27、劳伦斯：20世纪初英国著名的小说家和诗人，他的小说从两性关系的观察出发，揭示资本主义工业文明与人的对立和冲突，深刻展示了现代人悲剧性的生存状态，表达了充满自然精神的理想社会追求，在继承19世纪英国维多利亚时期现实主义小说传统的同时，他的创作又具有鲜明的现代主义艺术风格，其独特的表现角度和重大的主题，对20世纪西方文学的发展有着深远的影响《儿子与情人》：以煤矿工人瓦尔特.莫莱尔一家的生活为中心，主人公保罗。具有很强的自传性，是作家早年生活的再现。双重主题：一是与弗罗伊德学说相契合的伦理探索主题；二是从属于弗氏学说的社会批判主题。保罗身上有明显的“俄底浦斯情结”，不正常的畸形母子关系。作家明确站在自然价值观的立场上，对文明价值观予以彻底否定。这部成名作提出了工业文明对人的异化，现代家庭中两性关系的危机等重要问题的雏形，它们在以后的作品中进一步发展，演变为劳伦斯以自然价值观为核心的创作思想的重要组成部分 28、海明威：现代美国著名作家，一方面继承了马克吐温等人的现实主义传统，另一方面又在创作思想和创作方法上进行了革新，形成了独特的风格，他对现当代美国和世界文学产生了重要影响。冰山文体：最早提出于海明威的《午后之死》中，以后不断阐发。海明威把自己的写作比作海上漂浮的冰山，用文字表达出来的东西只是海面上的八分之一，海面下的八分之七就是被省略掉的部分，这一部分读者可以感受到，两个层面：简约的艺术，去掉解释、探讨、议论，砍掉一切花花绿绿的比喻--“电报体风格”；简约的对话风格；经验的省略冰山风格：力求一种含蓄凝练的意境，以冰山来比喻创作，创作要象海上漂浮的冰山，有八分之七应隐藏在水下，因此他要获得的是一种言外之意、趣外之旨迷惘的一代：第一次世界大战前后成长起来的美国作家，出自美国女作家格特鲁德.斯泰因在巴黎对海明威等青年作家所说的一句话。“你们都是迷惘的一代”，海明威后来将此作为他的第一部小说《太阳照样升起》的题辞，随着小说的出版与成功，这种说法逐渐被人们所接受。以后，1900年左右出生的一代人都自认属于“迷惘的一代”或被贴上这一标签。迷惘的一代被用来泛指20世纪20年代那一代人的共同经历和观点，受欧洲文化尤其是法国文化的影响。 29、卡夫卡：奥地利现代著名小说家，被公认为西方现代主义文学奠基人之一创作主张及特点：强调要揭示掩藏在表面“真实”之下的真实，而

这种真实惟有以荒诞的形式才能达到；整体的荒诞构思与细部的传统现实主义手法；强烈的梦幻色彩；象征、寓言、先知、预言他的短篇小说从主题思想上看大致分为四类：（1）揭示社会现实的荒诞、非理性，人的自我存在的痛苦和原罪感。（非理性小说）如《判决》、《乡村医生》。卡夫卡小说的一个重要内容是表现人完全屈服于存在的威力之下（2）揭露资本主义社会中，人在重重压迫下掌握不了自己的命运，以至异化的现象。如《变形记》（3）描写资本主义社会中，小资产阶级找不到出路的孤独、苦闷情绪和无能为力的恐惧感。《地洞》（4）揭露反动统治阶级的罪恶，反对异族侵略，在某些方面，还反映了对祖国、民族的失望情绪《在流放地》 3部长篇小说：主题：批判社会《美国》、《城堡》《诉讼》：卡夫卡式小说形成的标志，被公认为卡夫卡最优秀的作品，最能代表卡夫卡的创作思想和艺术手法卡夫卡小说特点：思想内容怪诞离奇，艺术形式新颖别致，他摆脱了传统小说创作的束缚，在艺术风格上独树一帜，为后来的现代派文学开创了先河，他的小说的艺术特点：象征性，荒诞性，佯谬性，冷漠性，意识流，又不同于纯粹的荒诞作品，在荒诞的框架中包容着细节的真实，通过富有实感的形象，来反映现实生活，探讨人生哲理，揭示社会矛盾，收到与众不同的艺术效果。在历史时间与地理空间之外展开作品，所描述的故事没有具体的时间，没有确定的地点，更没有鲜明的背景，因此折射出相当宽广的历史范畴，既具有寓言的色彩，又带有“先知式”预言的内容。 30、存在主义文学：形成于三四十年代中期的法国，鼎盛于四五十年代后期，六十年代后衰落，以存在主义哲学为基础，以萨特和加缪为代表，是一个松散的文学流派，其作品特点是融存在主义哲学与文学于一炉，具有鲜明的哲理性，对荒诞派戏剧、新小说、黑色幽默小说等战后文学产生了深刻影响。萨特的存在主义哲学：基本哲学命题：“存在先于本质”否认外在客观决定论，强调人的主观自由性（1）否定客观世界的真实性、逻辑性以及对人类社会的制约性、决定性，将客观世界及其发生的诸多关系视为漂浮不定和毫无意义的荒诞（2）肯定人的主观自由和自由选择，将主观自由精神看作对世界意义的谋划萨特的文学作品尤其是戏剧作品，明确体现了萨特哲学思想的主要内容：存在先于本质，自由选择，世界的荒诞和人生的痛苦萨特认为戏剧就是要在舞台上展示人的“境遇”以及在特定的“境遇”中人的“自由选择”，为此，他称自己的戏剧为“境遇剧”--总是

把剧中人置于危机四伏生死攸关的极限境遇之中，着力渲染人物对生存环境的恐惧感：剧中人面对“境遇”作出自由的生存选择，从而创造自己的独特本质（“境遇”是一种反映，它包围着我们，向我们提供某些解决办法，然而必须由我们自己去做住选择）代表性作品：《死无葬身之地》 31、意识流小说：20世纪20年代兴起，主要流行于英法美等国家，它一方面被看作是由18世纪感伤主义小说开创的西方心理小说传统的现代发展；一方面又被看作是基于现代哲学和现代心理学基础上的新的小说文体。作为小说流派，一般认为，它不是一个有共同组织和纲领的统一文学流派，被纳入其中的作家对意识流手法的运用方式也不尽相同意识流手法：总的来看，意识流小说打破了传统小说基于情节之间的因果逻辑联系和物理时空观来结构小说的模式（典型代表是单一的线性发展结构），依照人的意识（尤其是潜意识和无意识）流程，通过自由联想、时空跳跃、蒙太奇、内心独白、旁白、幻觉、梦境、心理感官印象的呈现手法来形成作品的意识流文体意识流小说的统一性：意识流小说虽然对传统阅读经验是一种挑战，但它并非是由漫无边际不受控制的自由联想混乱堆积而成，意识流小说家采用各种方式为其小说赋予整体及局部的统一性意识流小说主要代表作家作品：马塞尔.普鲁斯特《追忆逝水年华》詹姆斯.乔伊斯《青年艺术家的画像》、《芬尼根们的苏醒》、《尤利西斯》威廉.福克纳《喧哗与骚动》、《我弥留之际》吴尔夫《墙上的斑点》、《达罗卫夫人》、《到灯塔去》、《海浪》意识流小说的意义、影响：开创了现代小说的新纪元，在二战后，得到承认并产生广泛影响。60年代后，越来越多的作家运用意识流手法进行小说创作，在一定程度上，意识流手法成为现代小说的一种传统创作手法。





? 一、 晏殊《浣溪沙》一词“无可奈何花落去”两句有何意蕴？此两句的艺术特点是什么？
答：首先，这是一句白描式的写景，“落花”与“归燕”都是呈现于作者眼前的实景；其次，景物中又有丰富的蕴含和象征意味，“落花”象征着生命的衰亡与短暂，是不可抗拒的自然规律的体现，而“归燕”则象征着新生与永恒，同样是生生不息的自然规律的体现。最后，作者在句中直接倾诉了自己的主观情感：对落花的逝去“无可奈何”，表明了对美好的生命终将结束的哀叹和惋惜，而“似曾相识”的归燕却重新唤起了作者对生命的希望和信心。
这两句也形成了一副工巧的对句。“花落”与“燕归”都是暮春景色，而“花落”写视线的从上而下，“

燕归”写视线的由远而近。“无可奈何”与“似曾相识”则是作者的感叹。这两句无论是从字面上还是内容上，以至情感上都是既相对又相衬，同时借助虚字造成回环往复的艺术效果，使得这一对句更显工巧流利。

二、 欧阳修《五代史伶官传序》主要用了什么论证手法？
答：（1）这篇史论对比鲜明，抑扬有致。先叙述了后唐庄宗破燕灭梁，大获成功，其意气之盛，再叙其衰败，走向穷途末路。这种先扬先抑的写法，形成了盛与衰、兴与亡、成与败、得与失的鲜明比对，有力地突出了国家的盛衰主要取决于人事的论断。
（2）本文是一篇史论，但有浓厚抒情意味。行文中时而以唱叹起笔，时而出感慨之句。如作者在概述庄宗事迹时，发出“可谓壮哉”、“何其衰也”的感叹，结尾处再次提及庄宗的盛与衰，发出“祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺，岂独伶人也哉”的慨叹，意味无穷。语气词的使用和一唱三叹的写法，使整篇文章充满了浓烈的抒情意韵和艺术感召力。

三、 概括柳永《雨霖铃》词上下片的基本内容及其写作手法？
答：此词上片描写别情别景，下片设想别后相思，整首词采用虚景实写手法。开篇一连用了寒蝉、长亭、晚、聚雨等意象点明离别的时间、地点，构造了凄切悲凉的氛围，使离别的愁苦更加浓郁。“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，将凄楚的别情形象化，感情细腻、真挚动人。下片写词人设想别后情景：萧瑟的秋景更添惆怅，“多情自古伤离别”，将词中的离愁由词人推而广之，使之具有了更深广的意义。“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。”这一连串暗示离别的意象，本是虚拟之景，却又出以实写。酒醒之时，漂泊水上，满眼看到的只是杨柳残月，融情于景，更显凄清孤寂。最后结尾处叹息虽有良辰好景却无爱人陪伴，千种风情无人分享，表达别后相思，真切自然，意味无穷。

四、 谈谈苏轼《前赤壁赋》的主旨和思想倾向？
答：1、主旨：苏轼贬谪黄州期间，处境艰危，心情苦闷，有时也从自然山水和佛老思想中悟出之道。本文借游览赤壁，探讨宇宙人生的哲理，内心深处有其复杂的思想斗争，终究归于热爱生活，关怀世事，人生态度仍是积极、欲有所为的。一个封建时代的知识分子在身处逆境时，能够不甘沉沦，忘怀个人得失，总想有所作为，觉得有价值的贡献不会成为过去，实属难能可贵。
2、篇中主客对话，实际上代表了作者思想中两个相互矛盾的侧面。“客”在吊古伤今之余，喟叹人生短促且变动不居，从而陷入痛苦，这里把个体的人与浩渺的时空放在一起，突出了“吾生之须臾

”与“长江之无穷”的巨大矛盾。“苏子”则试图去消解这一矛盾。他以水月为喻，说长江水奔流不息，但长江始终未曾消失；月亮时圆时缺，但它毕竟没有增减。推而广之，如果从变化的角度看，天地万物一瞬都不能保持原来的样子；如果从不变的角度看，天地万物又都是无穷无尽的。这样，人也就“同于万物”，到达永恒的境界了。这种宇宙观虽不够科学，但它既表现了作者对政治迫害的蔑视，对所追求理想的执著，以致身处逆境却依然豁达开朗，同时，也流露出随缘自适、随遇而安的生活态度。最后作者思想中的积极一面战胜了消极的一面而占了上风。

五、 谈谈秦观《鹊桥仙》一词的题旨及艺术特色？
答：题旨：借牛郞织女相会之事歌颂了坚贞不渝的纯真爱情，温柔中有果决，幽恨中有自宽。
2、艺术特色：①叙论相同，叙述精当，议论精警，以叙议深化感情。提高词境，从而形成一种特殊的风格。②语言精警。

六、 分析辛弃疾《摸鱼儿》（更能消几番风雨）一词中比兴象征手法的运用？
答：本篇词意含蕴深永，笔致委曲，还由于作者运用了传统的香草美人比兴手法。比兴的运用不拘限于局部，更不是句譬字喻，而是融贯全篇，构成了整体的象征意蕴。上片借物起兴，以伤春、惜春、留春、怨春，来象征宋南渡后抗金局势的潮起潮落；下片托古喻今，以陈皇后遭遇比况自己的现实处境，借美人以喻君子；最后的残春景象，也象征着岌岌可危的政局。此外，此词的又一艺术特点是继承《离骚》传统，以男女之情来反映政治斗争。

七、 谈谈陆游《书愤》一诗的题旨及诗中对比手法的运用？
答：1、主旨：这是陆游著名的一篇爱国诗。诗人借守边士兵之口吻，痛斥主和派苟且偷安的政策和生活，表达了广大爱国将士报国无门的悲愤心情和中原遗民日夜盼恢复的愿望。
2、此诗四句一韵，成为一章。三章分别从三个角度落笔。第一章写统治者，第二章写守边战士自身，第三章写中原遗民。三种人三种不同生活状况，三种不同心情。统治者醉生梦死，主和不战，内心麻木仁；守边士兵远离故乡亲人，在荒凉的边境长期戍守，多有抛骨异域者，但壮志难酬，内心怨愤不已；中原父老忍辱含耻，渴望恢复，但屡盼屡空，内心痛苦失望之极。诗人把这三种人放在抗金大业中进行对比，强烈地表达了鲜明的爱憎感情。

八、 说明李清照《声声慢》（寻寻觅觅）词的具体内涵，并论述其艺术特点？
答：这是李清照南渡后晚年的作品。她遭遇国破家亡、丈夫去世，晚景极为凄凉。词中抒写了孤苦无依的生活境况和几近绝望

的哀伤。是词人南渡后悲剧人生的一个缩影。反映了动乱时代妇女的不幸遭遇，虽写个人感受，却有深刻的社会意义。千古之下，读之仍令人同情泪下。
2、艺术特点：①融抒情写景于一体，上下两片，一气呵成。②用铺叙手法，把内心的愁情与细微的感受层层展开，自然贴切。③叠词的大胆运用，新奇而贴切，向为词家所称赏。④大师运用齿音（四字）和舌音（16字），用入声韵也加强了词的凄楚，幽怨的效果。

九、 分析《窦娥冤》中窦娥的性格特征及其意义？
答：窦娥的性格特征及意义。窦娥是封建社会中一个善良质朴、安分守己的普通妇女形象，她默默承受现实的苦难，不惜自我牺牲，对亲人充满了细致入微的关怀体贴之情。同时她具有不甘屈辱、不畏强暴的刚毅性格，如开始寄希望于官府能还她清白，但是当她认识到现实官府吏治的黑暗本质后，她的思想性格也起了根本性的变化，成为一个封建叛逆者的形象。第三折中，窦娥在赴刑场途中咒骂天地“怕硬欺软”、“不分好歹”、“错勘贤愚”，对所谓的具有至高无上权威的天地的咒骂，实际是对整个不合理社会的咒骂，表明无情的现实使窦娥醒悟，她要向不公平的社会现实抗争。临行前的三桩誓愿，更展示了她不甘屈辱的刚毅性格。
总体来讲，《窦娥冤》这部作品通过塑造窦娥这样一个善良、有原则、多愁善感、坚韧、聪明有心计和勇于反抗封建势力的女子形象，表现了作者对在封建制度下被压迫者的深切同情和对黑暗的封建社会的强烈的控诉与抗议，是中国文学史上永远璀璨夺目的瑰宝。

十、 课文《西厢记》中崔莺莺的形象及其塑造方法？
答：1、《西厢记》中崔莺莺的形象：《西厢记》的突出之处，在于对崔莺莺的思想、感情、心理作了十分细致而深刻的刻画。崔莺莺是相国千金，她既有外在的凝重，又有内在的激情。封建家庭的教养，无法完全窒息她内心的青春情感，她一出场就情不自禁地感叹：“花落水流红，献丑万众，无语怨东风。”正是这种难以名状、难以捉摸的“闲愁”，使她不由自主地对张生一见倾心，并在孙飞虎兵围普救寺，索要莺莺，张生请好友百马将军前来解围，老夫人许婚又悔婚的情况下，崔莺莺决心对张生以身相许。但是，冲破内在心理的樊笼毕竟比冲破外在人为的约束还要艰难。于是就有了莺莺的“闹简”和“赖简”。这实际是表现莺莺的“假意儿”。可以看出崔莺莺在认可了爱情的合理性之后，她还不能不积蓄相当的心理准备，以便承受这种感情。莺莺和张生木已成舟以后，老夫人*迫张生上京应考求官，他们的爱情又面临新

的危机。长亭送别时的那段唱词，揭示出她复杂的心理。既担心张生考试落第，婚事终成泡影，更担心张生考取后变心，将自己抛弃。莺莺和张生的最后团圆，实在是得之不易的。
《西厢记》深刻地揭示了崔莺莺的恋爱心理，即想爱而不敢爱，不敢爱却不由得不爱；并且细致地展现了她内心的强烈要求逐步压倒、战胜外部的压抑、传统的禁锢和心理的樊笼的全过程。这样的恋爱心理及其展开过程，是包含着深厚的社会内容和文化内容的。
2、文中采用对心理的描写来塑造莺莺形象。这一折中的心理描写极为成功，“长亭送别”深刻展露了莺莺的心灵深处，在这一特定戏剧情境中细腻而多层次地展示了“此恨谁知”的复杂心理内涵。作者既写了莺莺对“前暮私情，昨夜成亲，今日别离”的张生的百般依恋，又写了对别离的无限悲戚；既写了因为对功名的追求而造成对当前现实的强烈不满，又写了对张生金榜题名后是否会停妻再娶的深深忧虑。作者同时也深刻而令人信服地揭示了这一复杂心理内涵所体现出的纯净的灵魂美。作者把莺莺在送别张生时所表现出的依恋、悲戚、不满、忧虑，都与她美好的爱情理想紧密地联系在一起，她珍视爱情、蔑视功名，里面没有掺杂世俗的考虑和利害的打算。

十一、 分析《琵琶记》“糟糠自厌”中主要情节描写对塑造赵五娘形象的作用？
答：赵五娘吃糠是在公婆年迈、丈夫不归、连年灾荒、走投无路情况下，除此之外别无他途的一种必然选择，体现了赵五娘的自我牺牲的崇高精神。吃糠本已痛苦，但赵五娘要承当被婆婆误解和埋怨的更深的痛苦。赵五娘面对窘迫的处境，独立坦荡，毫无怨言。她的身上生动地体现了中国妇女善良纯朴、任劳任怨的优秀品质。由于这种品质是在极端艰苦的条件下表现出来的，因此更显得真切动人了。这一出还通过描写蔡婆的因误解而悔恨，以及蔡公的后悔自己催儿赶考，给媳妇带来的磨难，反映了赵五娘既为蔡婆的猝死而悲痛欲绝，又对蔡公的心里充满忧虑。这些描写都使赵五娘的艺术形象显得更加真实可信，血肉丰满。

十二、 汤显祖《牡丹亭》（惊梦）中游园一段是如何刻画杜丽娘心理的？
答：从情节结构看，这出戏是由“游园”和“惊梦”两部分组成的。“游园”部分主要描写杜丽娘以少女之心将人的春天和自然的春天联结为一体，由此产生了一种来自天性中的对自由、青春和美的赞美与追求，在自然春天的怀抱中，她渴望自由，但深知这一切在现实中是得不到的。“游园”在杜丽娘的性格发展过程中意义在于使她女性的青春觉醒了。“惊梦”

部分是“游园”内在情感的延伸，现实中不能实现的，只好到梦中寻觅，游园之后，杜丽娘春情不已，梦中与情人相会于牡丹亭，这是一个觉醒的女性做出的令世俗震骇的梦，这个梦是游园之后杜丽娘的性格的进一步发展。

十三、 简析张岱《柳敬亭说书》一文的写作特点？
答：柳敬亭是明末清初著名说书艺人，说书技巧非常高明。本文用生动活泼的语言介绍了柳敬亭精湛的说书技艺，通过具体形象的描绘，使读者不仅了解柳敬亭是个善于说书的艺人，还可以想见其品格和为人。
文章善于渲染气氛，以烘托人物性格。如写柳敬亭说“武松到店沽酒”一节，武松大吼一声，竟连店内的空缸也瓮瓮有声，既表现了柳敬亭生动逼真的表演艺术，也烘托出武松粗犷豪放的气质。文章还把他同早已脍炙人口，风流妍美的名妓王月生相提并论，认为柳敬亭技艺完全可以和她等值，不烦多说，仅此一语便又为赞赏柳敬亭增加了许多分量。

十四、 分析冯梦龙《杜十娘怒沉百宝箱》中杜十娘的形象？
答：杜十娘虽身为名妓却心地善良，她爱上李甲是因为觉得他“忠厚志诚”，当李甲“囊箧渐渐空虚”，十娘却“见他手头愈短，心头愈热”，表明了十娘轻财重情的品格和对爱情的坚贞。杜十娘还对李甲作了一次又一次的试探，让李甲自己去借银，好像自己完全依靠他；后来拿出150两银子，还强调这是自己的“私蓄”，只能“任其半”，从良以后，姐妹送来“描金文具”，她也并不打开看，开箱取钱也只说是姐妹们送的，直到最后才说出原来这就是藏有一件件价值万金的“百宝箱”，这些说明，杜十娘希望对方对她的爱，是建立在尊重的基础上，而不是金钱的基础上，也体现出了她的谨慎与机智。最后，当她得知已被李甲卖给孙富时，她既不乞求，也不用“百宝箱”去换取李甲的回心转意，而是用自己的生命，对罪恶的封建社会发出了最强烈的控诉，表达了一种宁为玉碎、不可瓦全的毫不妥协的斗争精神。

十五、 谈谈归有关《项脊轩志》一文的主旨和写作特点？
答：1、主旨：文章通过记述了项脊轩这间“室仅方丈，可容一人居”的小小书斋的环境变化、兴废过程，以及与之相关的家庭琐事，人事变迁，表达了人亡物在，三世变迁的无限感慨，还有对祖母、母亲和妻子的深切怀念与真挚感情。
2、写作特点：（1）文章布局精巧，组织得体。写景叙事，表面看似随手拈来，散漫无章，实际上都与项脊轩有关。作者围绕对亲人的思念这个核心，以项脊轩及其周围环境的变迁为经，以与项脊轩有密切联系的行为表现事为纬，将所取材料交

互编织。虽无一人一事作为主干，却没有琐屑的感觉。（2）文章语言平淡自然，神韵流畅。作者不刻意求工，但笔随意到，写来情真辞切，简朴精炼，别具风韵。作者抓住典型细节和委婉动人的语言表现人物，使之形神毕肖。（3）末段写“亭亭如盖”的枇杷树，是“妻死之年所手植”。枇杷树生机勃勃，项脊轩却破旧颓败，睹物思人，物是人非，尤其令人黯然神伤，以景结情，不仅抒发了作者物在人亡的感念之情，而且使文章回味无穷。

十六、 谈谈吴伟业《圆圆曲》一诗的主旨和写作特点？
答：1、主旨：冲冠一怒为红颜。本诗通过陈圆圆与吴三桂的聚散离合，反映了明末清初一系列重大历史事件，委婉曲折地谴责了吴三桂的叛变行为。
2、写作特色：在叙事突破了古代叙事诗单线平铺的格局。采用双线交叉，纵向起伏，横向对照的叙述方法。全诗以吴三桂降清为主线，以陈贺圆圆的复杂经历为副线，围绕“冲冠一怒为红颜”为主旨，通过倒叙、夹叙、顺叙等方法，将当时重大政治军事事件连接起来，开阖自如，曲折有致。把历史和现实有机地融合在一起，以抒写深沉的亡国之痛，这是《圆圆曲》艺术构思的匠心独具之处。

十七、 简析龚自珍《已亥杂诗》（九洲生气恃风雷）一诗的主旨与艺术特点？
答：1、主旨：本诗表现了作者对清皇朝统治下死气沉沉的书面的忧虑，作者急切盼望朝廷不拘一格用人才以拯救国家，反映了他渴望变革现实政治、创造生机勃勃书面的心情。
2、艺术特点：作者借题发挥，赋予祭神的祝文以全新的寓意。道士们祭的是风神、雷神和玉皇大帝，诗人即以“风雷”作双关语，既指风神、雷神，又比喻变革社会的巨大力量如雷厉风行一般；再以“天公”作双关语，既指天上的玉帝，又暗指清朝最高统治者，希望“天公”振作起来，革除弊政，起用各种有用的人才，使社会充满生气和活力由于采用语意双关的表现手法，这首诗语句虽少，却构思奇妙，意味深长，充满了激情与力度。

十八、 谈谈《婴宁》中鲜花与笑的情节描写中所起的作用？
答：1、鲜花的描写所起的作用：本篇处处写婴宁的笑，又处处以花作映带。作者有意以鲜花象征婴宁容貌的美丽与内心的纯洁，而在婴宁与王子服相识、相爱，以及引起婴宁由笑到不笑的惩罚西人子事件中，花也都在其中起了重要的媒介作用。
2、笑的描写在情节进展中的作用：（1）婴宁的笑：A在男女主人公初次相遇时，写婴宁笑容可掬，这是她引起男主人公注意的重要细节，正是她这一开朗的形象激发了王子服的爱意，才引出以后的情节。B在男女主

人公的正式交往中，写婴宁各种各样的笑，如笑得“不可仰视”“狂笑欲堕”等等，表现了婴宁无拘无束的性格，为日后她性格的转变提供鲜明的对照。C在男女主人公结婚后，写婴宁“善笑”，这些生活细节令封建家长极为反感，婴宁因而经常受到责骂。（2）婴宁不笑：在嫁入王家后，由于受到封建家长的监督，婴宁越来越感受到舆论对她的巨大压力，她逐渐知道什么是封建礼法，对这个环境深感失望，变得不爱笑了。她“不笑”固然是要适应自己所处的环境，但“终不笑”，却是一种极端的行为，表明她对封建家庭的生活感到毫无趣味，反映出她内心的抵触情绪。

十九、 概述吴敬梓《儒林外史》的思想内容及其在文学史上的地位？
答：1、思想内容：《儒林外史》所写内容，假托明季，实为清朝，而且十之八九的人物都实有其人。它真实地描绘了康雍乾时期知识分子生活的沉浮，境遇的顺逆，功名的得失，仕途的升降，情操的高尚与卑劣，理想的倡导与破灭，出路的探索与追寻，从而揭露和讽刺了科举制度的腐朽和整个封建道德的虚伪。《儒林外史》描写了封建社会中不同类型的知识分子。写了马二先生、周进、范进，他们都是为举业而耗尽终生的受害者；还写了一些性格“反常”的文人，或贪婪悭吝，或残暴狡诈；还塑造了一大批形形色色的士林中人，如匡超人、季苇萧、景兰江、赵雪斋、王惠、严致和、张敬斋、权勿用、牛蒲郎等等，他们或利欲熏心，或趋炎附势、或贪婪残暴、或招摇撞骗，对此，《儒林外史》无不给予尖锐的讽刺。
吴敬梓作为18世纪的作家，他在作品中也塑造了他心目中的正面形象，并寄托了他的理想。吴敬梓的思想实际上是陷于矛盾之中的，他一方面大胆地赞扬市井小民，另一方面他笔下的市井小民又附着文人儒者的某些属性，这自然表现出吴敬梓作为封建社会作家的局限。但是，他的眼光毕竟从士林转向市井，赞美着自食其力的小民，这对于一个18世纪中叶的作家来说，显然是应予充分肯定的进步思想。
2、《儒林外史》在文学史上的地位：《儒林外史》我国文学史上一部杰出的现实主义的长篇讽刺小说。鲁迅先生评为“如集诸碎锦，合为帖子，虽非巨幅，而时见珍异。”冯沅君、陆侃如合著的《中国文学史简编》认为“大醇小疵”。

二十、 概述《红楼梦》的思想内容及其在文学史上地位。
答：1、思想内容：《红楼梦》是以封建贵族青年贾宝玉和林黛玉的爱情悲剧为中心线索，通过贾、史、王、薛等家族由兴到衰的发展历史，深刻地反映了我国十八世纪中叶广阔的社会现实；集中地

表现了封建社会里种种尖锐复杂的矛盾斗争；揭露了封建统治阶级的罪恶本质，从而揭示了封建社会必然崩溃的历史趋势。（作品主要通过荣、宁二府和其他有关社会生活的描写，揭露封建统治阶级穷奢极欲、腐朽荒淫的生活；揭露他们勾结官府、以势压人的种种罪恶。）它是“封建社会的百科全书”。
2、《红楼梦》在文学史上的地位：《红楼梦》是中国古典小说中语言艺术成就最高的作品。它成功地继承了古代的文学语言，又大量吸收和提炼了民间口语，形成了既典雅又通俗的语言风格。作品中的叙述性语言，不仅准确、流畅、细腻、生动，而且贵在传神。
二百多年来，《红楼梦》不仅在国内外广泛流传，而且吸引着很多学者对它进行了极其深入的研究，以至于形成了一个专门的学术领域，即“红学”。随着人们对《红楼梦》的理解不断深入和提高，“红学”也在发展，并且走向世界。