论茛苕叶饰漩涡纹样

论茛苕叶饰漩涡纹样
摘要：装饰艺术在世界各国各民族都有非常悠久的历史和传统，在不同的时期不同西方传统装饰纹样—茛苕叶饰漩涡纹的演变在
不同民族中又形成不同的风格样式。

本文主要从历史发展、审美价值和构成特点三个方面阐述茛苕叶饰漩涡纹样这一西方典型装饰
纹样，以加深对西方美学和历史的了解。

关键词：茛苕叶饰漩涡纹样；装饰纹样；植物纹样；节奏感
茛苕（acanthus），一种根据地中海沿岸植物坚挺、多刺的叶子设计的建筑装饰。

外观与大蓟草叶相似，极易生长繁殖，卷曲的姿态和美丽的锯齿状叶子，起伏变化的曲线，有流动变幻的装饰效果，在古希腊和古罗马时期大量用于建筑物及艺术领域。

而其附加在基础图式上，形成的茛苕（gèn sháo）叶饰漩涡纹样，乍听之下，有些陌生，但它却是西方装饰艺术领域最为普及的纹样之一。

一茛苕叶饰漩涡纹样构成的起源与演变
茛苕叶饰漩涡纹样这一组合式附加纹样最早由古埃及的莲花纹样衍变而来。

其发展过程包含了莲花花头、棕榈叶和波形漩涡式叶茎三个重要组成成分。

（1）茛苕叶饰漩涡纹样结构的起源与成形
１）诸要素的起源分析
茛苕叶饰涡旋纹样最终起源于古埃及。

只是它成为茛苕叶饰纹样的一部分是在古希腊发展中完成的。

古埃及盛产莲花，作为太阳的化身，以一莲花花头一花苞交替出现的形式，出现在陵墓的边缘
雕刻上。

棕榈叶纹样最先出现在古埃及的装饰柱上，逐渐添加到莲花图式上，替代花苞的位置，形成了新的莲花图式结构。

而波形漩涡式叶茎的起源-漩涡纹的雏形出现于公元前1500多年的原始陵墓装饰中。

随后，在一些墙绘边缘纹样中也发现了它的声影。

作为纹样基本结构的三要素均出现在古埃及，充分肯定了古埃及就是茛苕叶饰涡旋纹样的发源地。

2）茛苕叶饰漩涡纹样成形
莲花图式莲花、花苞交替的形式逐渐被棕榈叶为花头主体，不完整莲花为点缀的形式所取代，同时s形叶茎连接花头替代弧形叶茎成为纹样的骨架。

古希腊时期，图式变化成从一对s形叶茎中延伸出一串非s形的漩涡形叶茎结构，小型的棕榈叶（或莲花）被填入叶茎的空间之中。

这类对s形叶茎进行延伸的模式，最终发展成为后来的茛苕叶饰漩涡纹样中的波形漩涡式叶茎。

古典时期，茛苕叶开始与波形叶茎结合，将抽象纹样转变成写实风格，使得纹样更为流畅自然。

①纹样在各地发展与演变：文艺复兴、宫廷风格时期该纹样风靡一时，与神话形象或其他纹样结合，产生出大量精妙绝伦的变体。

随着国家的扩张和人口的流动，希腊建筑风格传到了中亚地区，茛苕叶饰漩涡纹作为主要建筑图案与当地佛教风格发生融合。

东汉时期，与佛教一起传入中国，结合其他花卉图案，演变成新颖的、符合中国传统特的唐草纹、缠枝纹。

除此之外，在其他地区，各地区按照本民族的喜好，将各自的文化、经济、政治因素赋予其中，形成了特有的茛苕叶饰漩涡纹衍生物。

例如，在伊斯兰清
真国家，该纹样在符合其宗教哲学下发展成著名的阿拉伯藤蔓纹样。

二茛苕叶饰漩涡纹样理论概述
所谓茛苕叶饰漩涡纹样，是以棕榈叶为花头，在两端蜿蜒延伸的s形波状曲线上，附着各种漩涡和茛苕叶，饰以花卉或者其它装饰纹样，构成复杂且独特的植物纹样。

（１）茛苕叶饰漩涡纹样的形态界定
茛苕叶饰漩涡纹样，它不是单一描摹叶饰纹样，而是在一种基于传统纹样附加茛苕叶的组合式纹样。

同时，它并非固定模式，是对基本图式附加茛苕叶集合体的统称。

起源于古埃及，成形于古希腊茛苕叶饰漩涡纹样，典雅优美，富有流动感和装饰性。

从拜占庭、罗马、哥特的中世纪始终渊源流传，到文艺复兴时期、以及将装饰艺术发挥到极致的巴洛克、洛可可时期，该纹样则获得了丰富的发展，时至今日，茛苕叶饰漩涡纹样仍然作为西方纹样的代表被世界各地的人们所运用和推崇。

依照纹样组成形式和结构分，茛苕叶饰漩涡纹样是自然形的连续纹样。

依据起源分，其基础架构大致可以分为波形漩涡式叶茎连接花头的基础图式和附着在叶茎上的茛苕
叶两部分。

（２）茛苕叶饰漩涡纹样的审美价值
茛苕叶饰漩涡纹样作为组合式纹样，除了整体纹样具有一定的审美价值，各个组成部分都有因其历史演变也着多样的审美因素。

下面从象征性、装饰性两个方面进行探讨研究。

１）象征性
附加的茛苕叶它的尖刺与顽强旺盛生命力象征”克服人生中诸多障碍”。

这种螺旋卷曲而充满激情地向周围攀援生长的植物，象征着重生与复活。

茛苕叶还象征着永存，其造型作为基础被作为科林斯式柱头，厄瑞克忒翁神庙等建筑边缘装饰，用来瞻仰神灵。

茛苕还暗示着死亡与哀悼，表达了期盼死者生还和转世轮回的愿望。

因此它也是古老的公墓标志。

作为早期花头的莲花图案最早盛行于古埃及，被誉为太阳的象征，普及于壁画、岩画等装饰。

替代莲花成为主体花头的棕榈叶，植物本体在西方是被人崇拜的圣树，在神话传说中是神栖息的场所。

而棕榈的枝叶有和平和胜利的含义，用在希腊的奥林匹克竞赛和古罗马的凯旋行军中。

在纹样发展和交流的过程中，纹样演化出大量的变体，因而依据不同的时间、背景、地域赋予纹样新的象征意义。

例如中国的卷草纹象征着吉祥如意，迎合了中国人趋吉避凶的传统观念。

而到了科技、文化大融合的21世纪，创造新的纹样变体时，往往更强调外在形式感，而其本身附带的象征意义则不断的弱化。

2）装饰性和灵活性
波形纹具有起伏的节奏、波浪式转折，强烈而复杂的旋律感，强调流动感和不稳定性。

附加上漩涡带来线条的弹性和轻盈活泼感，再附加上茛苕叶之后，将波形漩涡纹样转化成植物漩涡纹样。

弯曲的线条如同植物自身的藤蔓，叶片掩盖了延伸时的非延续性的连接部位，使连接关系更为自然流畅，不会造成视觉不适。

除了保
留波形漩涡纹的所有装饰优点，更为突出的贡献是增加了任意方向进行自由延伸的灵活性。

其灵活变化产生了无穷的潜力。

纹样的延续性使其整体可以上下左右任意方向自由延伸，结合花头，填补任何空间空白区域，甚至是解决边缘空间的这一盲点。

对于波形漩涡纹样自身内部结构产生了新产生了新的可能性。

可以在波形叶茎的波峰波谷处逆向生出新的枝叶，形成更为丰富积极的感性空间。

17-18世纪的艺术则是对这一纹样的运用做出了突出的贡献。

17世纪欧洲盛行的巴洛克艺术在建筑物上大量使用曲线、弧线，强调力度的动感和变化，呈现出充满激情而又富于浪漫的动感态势。

它还重视空间的表现，营造出富丽堂皇和令人眼花缭乱的空间影像。

18世纪的洛可可艺术比巴洛克更为华丽、繁琐、精美和纤巧，充是一种具有高度装饰意味的艺术。

利用漩涡样式的变体营造出轻盈精致的视觉体验。

①茛苕叶饰漩涡纹样的装饰载体：在西方艺术史上，茛苕叶饰漩涡纹主要出现在建筑、雕刻和绘画三方面。

建筑以神庙、坟墓和教堂的柱式、门庭、内部陈列和摆设；雕刻除了与建筑结合外，主要运用在雕塑、家具和工艺品上；绘画包括岩画、壁画和架上绘画。

壁画主要出现在教堂的墙面装饰上。

这三个方面相互借用并相互影响。

21世纪的今天，除了这三个方面，更多的是纺织品、视觉传达、壁纸和服装图案上的使用，秀美且生动的美感具有极强的装饰美感。

三茛苕叶饰漩涡纹样的构成特点
茛苕叶饰漩涡纹样经历了漫长的蜕变，最终于公元前五世纪成
型。

它生动地表现了植物的生命形式，是富有运动和节奏感的美的构成。

（１）动静结合的韵律感
茛苕叶饰漩涡纹样以带有漩涡式的s形叶茎为主线，小型花头等间距穿插在波峰或是波谷的空隙处，形成灵活多变的装饰纹样。

其中，s形叶茎为主动态线，根据装饰部位的需求，左右两端可无限重复延伸，形成流动感的扩散效果，以表现其勃勃生机的姿态。

在茛苕叶的作用下，s形漩涡叶茎有多种表现形式。

区别在于s形的显和隐上。

空白处的花头和其他装饰物等间距重复出现，相对于叶茎的动态，它呈现出隐形静态线，丰富画面。

波形旋涡式叶茎动态线展现出的是强烈的节奏感，花头的静态线则是进一步强调这一节奏感，变幻的节奏和层次营造出和谐的韵律感。

（２）轴对称为主的形式感
茛苕叶饰漩涡纹样作为虽不能称之为二方或是四方连续图案，但它是以主花头为轴心的轴对称图式。

而叶茎左右对称延展开来的形式，大多在工艺品上用来做边缘纹样；叶茎左右对称自由蔓延铺满画面的形式则是用作工艺品的主要装饰图案。

由于茛苕叶饰漩涡叶茎具有鲜明的个性和优美的动态，设计师往往剔除掉主花头，只针对叶茎做纹样设计，以零星小花苞做点缀。

这时的轴对称形式往往被打破，取而代之的，是采取满铺的手法，任由叶茎随意翻卷，给人以满密充实之感，形式上更加婉转流长，变幻无穷，更利于抒发设计者的浪漫情怀。

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