园林知识

一：园林水景植物配置设计
水是园林艺术中不可缺少的、最富魅力的一种园林要素。

古人称水为园林中的“血液”、“灵魂”。

古今中外的园林，对于水体的运用非常重视。

在各种风格的园林中，水体均有不可替代的作用。

早在三千多年前的周代，水就成为我国园林游乐的内容，在中国传统园林中，几乎是“无园不水”。

有了水，园林就更添活泼的生机，也更增加波光粼粼、水影摇曳的形声之美。

所以，在园林规划建设中，重视对水体的造景作用、处理好园林植物与水体的景观关系，不但可以营造引人入胜的景观，而且能够体现出真善美的风姿。

水体在风景园林中的作用在园林诸要素中，以山、石与水的关系最密切。

中国传统园林的基本形式就是山水园。

“一池三山”、“山水相依”等都成为中国山水园的基本规律。

大到颐和园的昆明湖，以万寿山相依，小到“一勺之园”，也必有岩石相衬托，所谓“清泉石上流”也是由于山水相依而成景的。

所以，古人论风景必曰山水，李清照称：“山光水色与人亲”。

园林水体可赏、可游、可乐。

大水体有助空气流通，即使是一斗碧水映着蓝天，也可使人的视线无限延伸，在感观上扩大了空间。

园林中各类水体，无论其在园林中是主景、配景，无一不借助植物来丰富景观。

水中、水旁园林植物的姿态、色彩，所形成的倒影，均加强了水体的美感。

先贤们将水的本性以拟人化的手法评价归结为德、
仁、义、智、勇、善、正的品德。

孔子认为水无私给予万物，“似德”；所到之处有生命成长，“似仁”；下流曲折而循其理，“似义”；浅者流行，深者不测，“似智”；赴百仞之谷不疑，“似勇”；其万折必东“似意”。

同时，水能“不清以人，鲜洁以出”，洗净污浊，与人为善；水至量必平，最“公正”。

不同的水体构筑物可以产生不同的水态；以水环绕建筑物可产生“流水周于舍下”的水乡情趣；亭榭浮于水面，恍若神阁仙境；建筑小品、雕塑立于水中，便可移情寄性；水在流动中，与山石、河岸、塘堤产生摩擦，发出各种声音。

“山石有清音”是悦耳的美感；“惊涛拍岸，卷起千堆雪”则气势磅礴。

水声，增添了天然韵律与节奏，显示空间的乐感美。

总之，水是构成园林景观、增添园林美景的重要因素。

纵观当今许多园林景观设计与建设，都无一不借助自然的或人工的水景，来提高园景的档次和增添实用功能。

各类水体的植物配置不管是静态水景，或是动态水景，都离不开花木来创造意境。

1．水边的植物配置水边植物配置应讲究艺术构图。

我国园林中自古水边主张植以垂柳，造成柔条拂水，同时在水边种植落羽松、池松、水杉及具有下垂气根的小叶榕等，均能起到线条构图的作用。

但水边植物配植切忌等距种植及整形式或修剪，以免失去画意。

在构图上，注意应用探向水面的枝、干，尤其是似倒未倒的水边大乔木，以起到增加水面层次和富有野趣的作用。

2．驳岸的植物配置驳岸分土岸、石岸、混凝土岸等，其植物配置原则是既能使山和水融成一体，又对水面的空间景观起着主导作用。

土岸边的植物配置，应结合地形、道路、岸线布局，有近有远，有疏有密，有断有续，曲曲弯弯，自然有趣。

石岸线条生硬、枯燥，植物配置原则是露美、遮丑，使之柔软多变，一般配置岸边垂柳和迎春，让细长柔和的枝条下垂至水面，遮挡石岸，同时配以花灌木和藤本植物，如变色鸢尾、黄菖蒲、燕子花、地锦等来局部遮挡（忌全覆盖、不分美、丑），增加活泼气氛。

3．水面植物配置水面景观低于人的视线，与水边景观呼应，加上水中倒影，最宜观赏。

水中植物配置用荷花，以体现“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的意境。

但若岸边有亭、台、楼、阁、榭、塔等园林建筑时，或设计种有优美树姿、色彩艳丽的观花、观叶树种时，则水中植物配置切忌拥塞，留出足够空旷的水面来展示倒影。

4．堤、岛的植物配置水体中设置堤、岛，是划分水面空间的主要手段，堤常与桥相连。

而堤、岛的植物配置，不仅增添了水面空间的层次，而且丰富了水面空间的色彩，倒影成为主要景观。

岛的类型很多，大小各异。

环岛以柳为主，间植侧柏、合欢、紫藤、紫薇等乔灌木，疏密有致，高低有序，增加层次，具有良好的引导功能。

另外用一池清水来扩大空间，打破郁闭的环境，创造自然活泼的景观，如在公园局部景点，居住区花园、屋顶花园、展览温室内部、大型宾馆的花园等，都可建造小型水景园，配以水际植物，
造就清池涵月的画图。

二：園林植物配置
planting arrangement
作者／朱鈞珍
按植物生態習性和園林佈局要求，合理配置園林中各種植物(喬木、灌木、花卉、草皮和地被植物等)，以發揮它們的園林功能和觀賞特性。

園林植物配置是園林規劃設計的重要環節。

園林植物的配置包括兩個方面：一方面是各種植物相互之間的配置，考慮植物種類的選擇，樹叢的組合，平面和立面的構圖、色彩、季相以及園林意境；另一方面是園林植物與其他園林要素如山石、水體、建築、園路等相互之間的配置。

植物種類的選擇
植物種類的選擇植物具有生命，不同的園林植物具有不同的生態和形態特徵。

它們的干、葉、花、果的
姿態、大小、形狀、質地、色彩和物候期各不相同；它們(主要指樹木)在幼年、壯年、老年以及一年四季的景觀也頗有差异。

進行植物配置時，要因地制宜，因時制宜，使植物正常生長，充分發揮其觀賞特性。

選擇園林植物要以鄉土樹種為主，以保證園林植物有正常的生長髮育條件，並反映出各個地區的植物風格。

同時也不能忽視優良品種的引種馴化工作。

植物配置方式
植物配置方式自然界的山嶺崗阜上和河湖溪澗旁的植物群落，具有天然的植物組成和自然景觀，是自然式植物配置的藝術創作源泉。

中國古典園林和較大的公園、風景區中，植物配置通常採用自然式，但在局部地區、特別是主體建築物附近和主幹道路旁側也採用規則式。

園林植物的布置方法主要有孤植、對植、列植、叢植和群植等幾種。

孤植
主要顯示樹木的個體美，常作為園林空間的主景。

對孤植樹木的要求是：姿態優美，色彩鮮明，體形略大，壽命長而有特色。

周圍配置其他樹木，應保持合適的觀賞距離。

在珍貴的古樹名木周圍，不可栽植其他喬木和灌木，以保持它獨特風姿。

用於庇蔭的孤植樹木，要求樹冠寬大，枝葉濃密，葉片大，病蟲害少，以圓球形、傘形樹冠為好。

對植
即對稱地種植大致相等數量的樹木，多應用於園門，建築物入口，廣場或橋頭的兩旁。

在自然式種植中，則不要求絕對對稱，對植時也應保持形態的均衡。

列植
也稱帶植，是成行成帶栽植樹木，多應用於街道、公路的兩旁，或規則式廣場的周圍。

如用作園林景物的背景或隔離措施，一般宜密植，形成樹屏。

叢植
三株以上不同樹種的組合，是園林中普遍應用的方式。

可用作主景或配景，也可用作背景或隔離措施。

配置宜自然，符合藝術構圖規律，務求既能表現植物的群體美，也能看出樹種的個體美。

群植
相同樹種的群體組合，樹木的數量較多，以表現群體美為主，具有“成林”之趣。

植物配置的藝術手法
植物配置的藝術手法在園林空間中，無論是以植物為主景，或植物與其他園林要素共同構成主景，在植物種類的選擇，數量的確定，位置的安排和方式的採取上都應強調主體，作到主次分明，以表現園林空間
景觀的特色和風格。

對比和襯托
利用植物不同的形態特徵，運用高低、姿態、葉形葉色、花形花色的對比手法，表現一定的藝術構思，襯托出美的植物景觀。

在樹叢組合時，要注意相互間的協調，不宜將形態姿色差异很大的樹種組合在一起。

動勢和均衡
各種植物姿態不同，有的比較規整，如石楠、臭椿；有的有一種動勢，如松樹、榆樹、合歡。

配置時，要講求植物相互之間或植物與環境中其他要素之間的和諧協調；同時還要考慮植物在不同的生長階段和季節的變化，不要因此產生不平衡的狀況。

起伏和韻律
道路兩旁和狹長形地帶的植物配置，要注意縱向的立體輪廓線和空間變換，做到高低搭配，有起有伏，產生節奏韻律，避免佈局呆板。

層次和背景
為克服景觀的單調，宜以喬木、灌木、花卉、地被植物進行多層次的配置。

不同花色花期的植物相間分層配置，可以使植物景觀豐富多彩。

背景樹一般宜高於前景樹，栽植密度宜大，最好形成綠色屏障，色調宜
深，或與前景有較大的色調和色度上的差异，以加強襯托效果。

色彩和季相
植物的干、葉、花、果色彩十分豐富。

可運用單色表現、多色配合、對比色處理以及色調和色度逐層過渡等不同的配置方式，實現園林景物色彩構圖。

將葉色、花色進行分級，有助於組織優美的植物色彩構圖。

要體現春、夏、秋、冬四季的植物季相，尤其是春、秋的季相。

在同一個植物空間內，一般以體現一季或兩季的季相，效果較為明顯。

因為樹木的花期或色葉變化期，一般祗能持續一、二個月，往往會出現偏枯偏榮的現象。

所以，需要採用不同花期的花木分層配置，以延長花期；或將不同花期的花木和顯示一季季相的花木混栽；或用草木花卉(特別是宿根花卉)彌補木本花卉花期較短的缺陷等方法。

大型的園林和風景區，往往表現一季的特色，給遊人以強烈的季候感。

中國人有某時某地觀賞某花的傳統，如“靈峰探梅”、“西山紅葉”等時令美景很受歡迎。

在小型園林里，也有櫻花林、玉蘭林等配置方式，產生具有時令特色的藝術效果。

園林植物空間
園林植物空間園林中以植物為主體，經過藝術佈局，組成適應園林功能要求和優美植物景觀的空間環境。

設計
園林植物空間的創作是根據地形、地貌條件，利用植物進行空間劃分，創造出某一景觀或特殊的環境氣氛。

這種創作同其他藝術創作一樣，“立意在先”。

而植物配置在平面構圖上的林緣線和在立面構圖上的林冠線的設計，是實現園林立意的必要手段。

相同面積的地段經過林緣線設計，可以劃分成或大或小的植物形成的空間；或在大空間中劃分小空間，或組織透景線，增加空間的景深。

經過林冠線設計，可以組織豐富多彩的立體輪廓線；在林冠線起伏不大的樹叢中，如突出一株特高的孤立樹，可以起到標誌和導游的作用。

同時，由於樹木分枝點有高有低，在林冠線設計中，也可根據人體的高度，創造開敞或封閉的植物空間。

經過設計的植物空間，通常都有主景，而且大多以觀賞價值高的喬木或灌木為主景。

以喬木作主景時，一般為孤植、叢植或列植，以灌木作主景時，一般為群植或叢植。

也有以自然式花壇與建築物、山石結合為主景的。

植物空間里，以草皮鋪地，可統一整個空間的色調。

在局部地區或樹下，可鋪植耐蔭的地被植物。

植物空間邊緣的植物配置宜疏密相間，曲折有致，高低錯落，色調相宜。

常綠樹與落葉樹塔配，可使冬夏景色皆有可觀。

當需要形成安靜、封閉的空間時，則
以常綠的喬木和灌木作多層配置，緊密栽植，起隔離作用。

面積較大的植物空間，為了增添植物情趣，可適當設置各類園林小品。

如在地形略有起伏的草坪上，半埋石塊或立一玲瓏剔透的太湖石；在色彩平淡的季節，可擺設盆花，構成各種圖紋等。

實例
中國杭州花港觀魚公園中的一個園林植物空間，面積2 150平方米，地形呈東南向傾斜，四週以樹木圍成封閉的空間。

主景為自由栽植的五株合歡樹，位於空間的最高處。

主景樹對面坡下為九株懸鈴木，懸鈴木背後為一片柏木林。

空間南部為櫻花，北部為各色春花灌木。

合歡樹的西側為一片三角楓樹林。

春天，南有櫻花、北有各色春花灌木遙相開放；夏天，在四週一片碧綠的樹叢中，紅花盈盈的主景合歡樹，格外鮮艷奪目；深秋，合歡樹葉落，三角楓林的紅葉和懸鈴木的黃葉，東西遙相輝映；冬季，在一片青翠的柏木林前，襯托出九株白綠色的懸鈴木樹幹，不顯凋零。

精心設計的植物配置，使這個空間出現了四季景觀都很優美的效果。

景和植物配置
景和植物配置分述如下：
水景植物配置
園林中的各種水體如湖泊、河川、池泉、溪澗、港汊
的植物配置，要符合水體生態環境要求，水景創造要注意堤和島劃分水面和增加景深的作用。

水邊植物宜選用耐水喜濕、姿態優美、色澤鮮明的喬木和灌木，或構成主景，或同花草、湖石結合裝飾駁岸。

要選用花木或色葉木以豐富水景。

在較大的水體旁種高大喬木時，要注意林冠線的起伏和透景線的開闢。

在有景可映的水面，不宜栽植水生植物，以擴大空間感，將遠山、近樹、建築物等組成一幅“水中畫”。

路旁植物配置
要注意創造不同的園路景觀，如山道、竹徑、花徑、野趣之路等。

在自然式園路中，應打破一般行道樹的栽植格局，兩側不一定栽植同一樹種，但必須取得均衡效果。

株行距應與路旁景物結合，留出透景線，為“步移景异”創造條件。

路口可種植色彩鮮明的孤植樹或樹叢，或作對景，或作標誌，起導游作用。

在次要園路或小路路面，可鑲嵌草皮，豐富園路景觀。

規則式的園路，亦宜有二至三種喬木或灌木相間搭配，形成起伏節奏感。

建築物旁的植物配置
首先要符合建築物的性質和所要表現的主題。

如在杭州“平湖秋月”碑亭旁，栽植一株樹冠如蓋的較大的秋色樹；“聞木樨香軒”旁，以桂花樹環繞等。

其次，要使建築物與周圍環境協調。

如建築物體量過大，建築形式呆板，或位置不當等，均可利用植物遮擋或彌補。

再次，要加強建築物的基礎種植，牆基種花草或
灌木，使建築物與地面之間有一個過渡空間，或起穩定基礎的作用。

屋角點綴一株花木，可克服建造物外形單調的感覺。

牆面可配植攀緣植物，雕像旁宜密植有適當高度的常綠樹作背景。

坐椅旁宜種庇蔭的、有香味的花木等。

假山石旁植物配置假山
一般以表現石的形態、質地為主，不宜過多地配置植物。

有時可在石旁配置一二株小喬木或灌木。

在需要遮掩時，可種攀緣植物。

半埋於地面的石塊旁，則常常以書帶草或低矮花卉相配。

溪澗旁石塊，常植以各類水草，以助自然之趣。

中國古代園林的植物配置
中國古代園林植物配置的記載，最早見於宋代的有關花譜、藝花一類書籍，明代的《群芳譜》、《園冶》、《長物志》中均已論及，清代的《廣群芳譜》、《花鏡》中有較詳細的說明。

從這些文字記述和保留至今的園林、古樹名木來看，中國古代園林植物配置有如下特點：
■對園林植物題材的認識比較深刻，能得乎性情，從植物的生態習性、外部形態深入到植物的內在性格，加以“擬人化”，因而有“梅花清標韻高，竹子節格剛直，蘭花幽谷品逸，菊花操介清逸”之說，喻為“四君子”。

或將松、竹、梅配置在一起，稱為“歲寒三友”。

或以牡丹比喻富貴，紫薇比喻和睦等。

往往根
據植物的生態習性和表現形態，賦予一種人格化的比擬。

因此，在園林中著重欣賞植物的個體美，以孤植方式多，且極少修剪。

■師法自然，模擬大自然植物景觀入園。

即使是在面積很小的園林中，也模擬“三五成林”，創造“咫呎山林”的意境。

甚至按照陶淵明《桃花源記》的描述，在園林中創造“武陵春色”；或者把田園風光搬進園林，設置“稻香村”等。

■喜好集中種植某一種具有特色，或為群眾所喜愛的植物，成為專類花園。

如西漢上林苑中的扶荔宮，宋代洛陽的牡丹園，明清時代園林中的枇杷園、竹園、梨香院、芭蕉塢等。

這種形式一直流傳到現在。

■植物同園林其他要素緊密結合配置，無論山石、水體、園路和建築物，都以植物襯托，甚至以植物命名，如萬松嶺、櫻桃溝、桃花溪、海棠塢、梅影坡、芙蓉石等，加強了景點的植物氣氛。

以植物命名的建築物如藕香榭、玉蘭堂、萬菊亭、十八曼陀羅館等，建築物是固定不變的，而植物是隨季節、年代變化的，這就加強了園林景物中靜與動的對比。

■中國古代園林以景取勝，而景名中以植物命名者甚多。

如萬壑松風、梨花伴月、桐剪秋風、梧竹幽居、羅崗香雪等，極其普遍，充分反映出中國古代“以詩情畫意寫入園林”的特色。

■在漫長的園林建設史中，形成了中國園林植物配置
的程式，如栽梅繞屋、堤彎宜柳、槐蔭當庭、移竹當窗、懸葛垂蘿等，都反映出中國園林植物配置的特有風格。

外國園林植物配置
外國園林植物配置外國園林植物配置同中國古代園林植物配置迥然不同。

西歐
西歐具有代表性的法國園林和意大利園林中的植物配置，多為規則式，或將植物修剪成幾何圖形。

16世紀意大利園林樹木多以常綠樹為主，沿著園路和園牆密植，並修剪成綠廊或綠牆，台地上還布滿以黃楊或柏樹修剪成一方塊一方塊的綠色植壇。

18世紀以後的英國，出現以開闊的草地、自然栽植的樹叢、蜿蜒的小徑為特徵的英國自然風景園。

現代西歐各國，由於環境問題日益嚴重，又受都市生態的要求和影響，植物配置趨向於自然，並注意植物對環境保護的作用。

在植物選擇上考慮經濟效益和重視植物配置的視覺藝術效果。

日本日本庭園
的植物配置多採用自然式，但也注意修剪植物。

樹種選擇以常綠樹為多。

尤其是松樹，常常被修剪成一定形狀，形成日本特有的風格，還創造了一種樹木整形修剪的方法--“刈■”；同時，比較重視秋色樹種的配
置，如成片栽植槭樹林等。

樹叢的配置，往往採用三對一、二對一、五對一等方式，使遊人從任何角度都能看到整個樹叢的每株樹木。

在房屋旁，常種大葉的棕櫚科植物和芭蕉等，以獲得“聽雨聲”的園林意境。

在瀑布的瀧口常常配置若干喬木或灌木，把瀑布的一部分遮擋住，增加深度感。

庭園中的地面也常以細草、小竹、蔓類、羊齒類、蘚苔類等植物覆被。

俄國園林
比較重視植物配置，俄國園林學家首先將園林植物按其觀賞特性進行分類分級，如將冠形分為橢圓形、卵形、球形、圓錐形、寶塔形、傘形、自然形、垂枝形、匍匐形等多種；綠色的葉子按色度分為青綠、黃綠、灰綠三種；將花形花序分為六類。

配置植物時，從平面、立體、色彩、樹叢疏密度等方面考慮到植物的藝術構圖和風格。

同時，還從林學的角度注意配置的喬、灌木比例，針、闊葉樹比例，樹木密度和樹種比例等，形成園林植物配置理論。

三：居住区绿化植物配置
居住区绿化是直接为居民经常利用与享受的一种绿化系统。

居住区的绿化规划，不仅要体现当代人们的文明程度，而且更主要的还要有一定的超前意识，使之与现代化城市建设相适应，力求在一定时期内尽量满足人们对环境质量的不同要求。

居住区绿地设计时要求以生态学理论为指导，以再现自然，改善和维持小区生态平衡为宗旨，以人与自然共存为目标，以园林绿化的系统性、生物发展的多样性、植物造景为主题的可持续性为使命，达到平面上的系统性、空间上的层次性、时间上的相关性。

充分考虑居民享用绿地的需求，建设人工生态植物群落。

有益身心健康的保健植物群落，如松柏林、银杏林、香樟林、批把林、柑橘林、榆树林；有益消除疲劳的香花植物群落，如栀子花丛、月季灌丛、丁香树丛、银杏---桂花丛林等以及有益招引鸟类的植物群落，如海棠林、火棘林、松柏林等，可选择在小区边缘整块绿地上安排或与居住区中心绿地融合设计。

利用植物群落生态系统的循环和再生功能，维护小区生态平衡。

乔木、灌木与藤蔓植物结合，常绿植物和落叶植物，速生植物和慢生植物相结合，适当地配植和点缀时令开花花卉草坪。

在树种的搭配上，既要满足生物学特性，又要考虑绿化景观效果，要绿化与美化相结合，树立植物造景的观念，创造出安静和优美的人居环境。

在统一基调的基础上，树种力求变化。

创造出优
美的林冠线，打破建筑群体的单调和呆板感。

注重选用不同树形的植物如塔形、柱形、球形、垂枝形等，如雪松、水杉、龙柏、香樟、广玉兰、银杏、龙爪槐、垂枝碧桃等，构成变化强烈的林冠线；不同高度的植物，构成变化适中的林冠线；利用地形高差变化，布置不同的植物，获得相应的林冠线变化。

通过花灌木近边缘栽植，利用矮小、茂密的贴梗海棠、海桐、杜鹃、金丝桃等密植，使之形成自然变化的曲线。

在栽植上可采取规则式与自然式相结合的植物配置手法。

一般区内道路两侧各植1至2行行道树，同时可规则式地配置一些耐阴花灌木，裸露地面用草坪或地被植物覆盖。

其他绿地可采取自然式的植物配置手法，组合成错落有致，四季不同的植物景观。

在种植设计中，充分利用植物的观赏特性，进行色彩组合与协调，通过植物叶、花、果实、枝条和干皮等显示的色彩，在一年四季中的变化为依据来布置植物，创造季相景观。

做到一条带一个季相，或一片一个季相，或一个组团一个季相，。

如由迎春花、桃花、丁香等组成的春季景观；由紫薇、合欢、花石榴等组成的夏季景观；由桂花、红枫、银杏等组成的秋季景观；由腊梅、忍冬、南天竹等组成的冬季景观。

四：下面给大家转一些植物造景方面的资料。

植物景观，主要指由于自然界的植被。

植物群落、植物个体所表现的形象，通过人们的感观传到大脑皮层，产生一种实在的美的感受和联想，植物景观一词也包括人工的即运用植物题材来创作的景观。

植物造景，就是运用乔木、灌木、藤本及草本植物等题材，通过艺术手法，充分发挥植物的形体、线条、色彩等自然美（也包括把植物整形修剪成一定形体）来创作植物景观。

要创作“完美的植物景观，必须具备科学性与艺术性两方面的高度统一，即既满足植物与环境在生态适应上的统一，又要通过艺术构图原理体现出植物个体及群体的形式美，及人们在欣赏时所产生的意境美”，这是植物造景的一条基本原则。

植物造景的种植设计，如果所选择的植物种类不能与种植地点的环境和生态相适应，就不能存活或生长不良，也就不能达到造景的要求；如果所设计的栽培植物群落不符合自然植物群落的发展规律，也就难以成长发育达到预期的艺术效果。

所以顺洁自然，掌握自然植物群落的形成和发育，其种类、结构，层次和外貌等是搞好植物造景的基础。

植物造景是应用乔木、灌木。

藤本及草本植物为题材来创作景观的，就必须从丰富多彩的自然植物群落及其表现的形象汲取创作源泉，植物造景中栽培植物群落的种植设计，必须遵循自然植物群落的发展规律。

本书论述了自然植物群落的组成成分、外貌、季相，自然植物群落的结构、垂直结构与分层现象，群落中各植物种间的关系等。

这些都是植物造景中栽培植物。