坭兴陶全手工制壶成型工艺探析

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谈钦州坭兴陶制作工艺

ＡＲＴＰＡＮＯＲＡＭＡ
２０１０・０２
艺术理论
谈钦州坭兴陶制作工艺
ＴｈｅＴｅｃｈｎｏｌｏｇｙｏｆＮｉｘｉｎｇＣｅｒａｍｉｃｓＭａｋｉｎｇｉｎＱｉｎｚｈｏｕ
文／容
州
钦州坭兴陶，历史悠久，驰名中外，从唐朝至今已有一千三百多年的历史。钦州坭兴陶以其神奇的窑变、精美的装饰、良好的透气性，而与江苏宜兴紫砂陶、四川荣昌陶和云南建水陶并列为“中国四大名陶” ，在１９１５年获“巴拿马运河开航太平洋万国博览会”金奖。近百年来，钦州坭兴陶多次参加国际和国内展览会，获各项大奖４０多项。其历代珍品被国内外几十家博物馆或艺术馆收藏，产品远销３０多个国家和地区。１９９７年钦州坭兴陶和广西“壮族织锦”一起列入被保护的民族特色工艺品，当属广西两件宝之一。在当今科学技术高速发展的形势下，钦州坭兴陶虽历经千年的传承，但其独特的制作工艺仍随着时代的发展不断地完善和提高，使其独特的材质、越发精湛的制作工艺以及耐人寻味的文化魅力，展示出一种承接千古、绵延未来的美。钦州坭兴陶的制作工烧制等环节上。一、钦州坭兴陶的原料选配钦州坭兴陶陶土主要为紫红泥，泥质细
窑，是还原烧成，其原理是：利用烧成时窑炉内供氧不充分，窑内处于正压状态，燃料不能充分燃烧，产生烟雾，使陶土中的金属氧化物与窑内的一氧化碳结合（例如：氧化铜还原成氧化亚铜，颜色变成绿色）烧成前。要在陶品分离的两个部件之间接触的部位扑上铝粉，以防在烧制过程中发生黏结现象。在炉窑内安装陶坯时，要遵循 “横缝要对、竖缝要通、外紧中空、上密下稀”的原则。烧制时间一般要１０多小时（视陶坯多少和炉窑空间大小情况而定），温度达到１２００度左右，断电后须自然降温约两天后才可出窑。２．窑变。钦州坭兴陶的一大特点是“窑变” ，这种窑变效果在陶器行业中绝无仅有，艺术品位极高，堪称“中国一绝” 。主要表现在坭兴陶产品在烧制过程中产生胎体颜色的窑变，烧成后无须添加任何颜料，并自然形成各种色彩斑斓的图案和纹理，经水磨表层后可呈现窑变后的真面目：表层除保留着紫红泥特有的朱红或紫红等原色以外，还形成了各种若隐若现的古铜、墨绿、紫红、虎纹、天蓝、天斑、金黄、栗色、铁青等诸多色泽，而其中最为珍贵的色彩是 “古铜色” 其颜色，似古代的青铜器的颜色，青、红铜的颜色效陶器质地细腻光润，具有很高的艺术价值和收藏价值。想要窑变的陶器产生好看的颜色多色彩是可遇而不可求， “火中求宝，可谓难得一件，一件在手，绝无类同” 。３．磨光。钦州坭兴陶器的制作成品是不施釉和任何颜料，陶器的表面采用磨光工艺，烧成后的产品经过打磨表层面，色泽光润柔和、古香古色，显现丰富的窑变色彩和

浅谈坭兴陶注浆成型工艺

浆、放浆、巩固、脱模、一次修坯和粘结、干
燥、二次修坯等工艺流程组成。
率，也要注意预先制作好的接件的含水率与坯
１、模具制作。传统模具的材质一般选用标；隹的
１３型拌水石膏粉，加水制成石膏浆，经搅拌、
从１８％～２０％（粘接时的含水率）降低到８％左右。传统浇注方式，坯体的预干燥是在注浆车间内进行自然干燥的，预干燥时间视天气气温
成，石膏硬化后脱模，再经修整后进行装配。
先是将加工调制好的陶浆泥注入模具，然后由
模具吸附泥浆中的水分，称为吃浆。接着进行
放浆，又称空浆。是当坯体形成一定厚度时，排出多余泥浆的过程，放出的泥浆收回浆池（或罐）。第四道工序是巩固。放浆后坯体很软，不能立即脱模，需要时间继续排出坯体水分，增
Ｉ陶瓷科学与艺术２０１４．０９ｌ
浅谈坭兴陶注浆成型工艺
徐雪锋
பைடு நூலகம்
陶将瓷泥注浆成注型入是其利中用而成多型孔模的型方的法吸。水这性种成，时间、制作经验和手感等来确定脱模。
本人结合几年来从事坭兴陶产品制作的实践和

钦州坭兴陶茶具创新设计探讨

钦州坭兴陶茶具创新设计探讨钦州坭兴陶茶具是广西壮族自治区钦州市的传统工艺品，有着悠久的历史和独特的韵味。

本文将就坭兴陶茶具的传统特点以及创新设计进行探讨。

创新设计是推动传统工艺品发展的重要因素之一。

针对坭兴陶茶具的创新设计，可以从材料、造型、功能和装饰等方面入手，让坭兴陶茶具焕发新的生机。

材料的创新是设计的基础。

传统的坭兴陶茶具多使用红陶作为材料，其产地有限，而且红陶质地相对较粗糙，容易破裂。

为了扩大生产规模和提升产品的观赏性和实用性，可以探索使用瓷土等新材料制作茶具。

瓷土质地细腻、韧性好，可以增加茶具的强度和美观度。

还可以尝试使用其他材料与坭兴陶进行结合，如木材、竹材等，使茶具更加多样化和创新化。

造型的创新是设计的核心。

坭兴陶茶具的传统造型主要是器物形态，如壶、杯、盖碗等。

为了丰富产品的种类和造型，可以设计一些独特的造型茶具，如动物、花卉、人物等形象。

这样的设计不仅能够吸引消费者的眼球，还能够增加产品的收藏价值。

可以将现代设计元素与传统坭兴陶相结合，打破传统的格局，使茶具更富有时代感和艺术性。

功能的创新是设计的关键。

坭兴陶茶具在功能上主要是用来泡茶和享用茶水的。

在传统的基础上，可以增加一些先进的功能设计，提升产品的舒适度和便利性。

可以设计出具有保温功能的茶壶，让茶水保持温度更长时间；设计出便携式的茶具套装，方便携带和使用；设计出智能化的茶具，能够自动控制泡茶的时间和温度等。

这些创新功能的加入，不仅能够提升茶具的使用价值，还能够符合现代人对便捷性和智能化的需求。

装饰的创新是设计的亮点。

坭兴陶茶具的传统装饰多采用刻花、彩绘等手法，具有浓厚的江南风情。

在装饰方面，可以尝试一些新的技艺和元素，如贴花、纹理雕刻等。

可以结合现代的设计理念和流行元素，打造出富有创意和个性的装饰风格。

在茶具表面添加一些现代的图案或文字，以表达个人的品味和追求。

装饰的创新不仅能够提升产品的观赏性，还能够符合现代消费者对个性化和时尚感的需求。

坭兴陶壶的雕刻工艺

坭兴陶壶的雕刻工艺坭兴陶壶是中国江西景德镇坭兴窑出产的一种名贵瓷器，它以其精湛的雕刻工艺而闻名。

坭兴陶壶的雕刻工艺主要包括挖空雕刻、浮雕和刻花等几个方面。

下面我将详细介绍这个过程。

首先是挖空雕刻。

挖空雕刻是坭兴陶壶的重要工艺之一，它通过在壶体上挖掉一部分瓷料，形成雕刻的花纹和图案。

这个过程需要熟练的手艺和精确的工具。

首先，陶师需要准备一把成形合适的小型瓷刀或铁刀，然后根据设计图案在壶体上划出精确的轮廓线。

接下来，陶师使用瓷刀或铁刀轻轻刮除轮廓线内的瓷料，逐渐形成图案的形状。

在整个挖空雕刻过程中，陶师需要根据图案的复杂程度和细节来控制力度和角度，以确保雕刻的准确性和美观性。

其次是浮雕。

浮雕是指将图案或花纹雕刻在壶体上凸起的部分，使其呈现出立体感。

浮雕工艺需要陶师使用一把专门的小型瓷刀，按照图案的轮廓线将瓷料逐渐刻削出来，形成凸起的图案。

在刻削的过程中，陶师需要根据图案的复杂程度和细节来控制力度和刀口的角度，以确保刻削出的浮雕图案的精确度和立体感。

最后是刻花。

刻花是通过在壶体表面雕刻出一层薄薄的花纹和装饰来增加陶壶的美观性。

刻花通常使用小型的雕刻刀和刻刀进行，陶师需要根据设计图案在壶体上划出精确的轮廓线，然后使用刻刀在轮廓线内刻掉一层瓷料。

刻花的过程需要细致的技巧和耐心，以确保雕刻出的花纹清晰、精细，并且与整个壶体的比例协调。

除了这几个主要的雕刻工艺之外，坭兴陶壶的还使用了其他一些特殊的雕刻技法，例如镂空雕刻和玲珑雕刻等。

镂空雕刻是通过在陶壶上开一些小孔或切割一些花纹，使得陶壶呈现出透空的效果。

玲珑雕刻则是通过在陶壶表面进行高度凹凸的雕刻，使得整个陶壶呈现出立体感和动感。

总的来说，坭兴陶壶的雕刻工艺是一项需要精湛技艺和耐心的复杂工艺。

它需要陶师具备熟练的手艺和丰富的经验，才能将设计图案精确地雕刻到陶壶上，并保证整个作品的美观、精致和独特。

只有这样，坭兴陶壶才能展现出它独有的艺术魅力，成为人们收藏和欣赏的珍贵瓷器。

钦州坭兴陶茶具创新设计探讨

钦州坭兴陶茶具创新设计探讨钦州坭兴陶是中国陶瓷文化的重要组成部分，具有悠久的历史和独特的艺术魅力。

作为中国国家级非物质文化遗产，坭兴陶以其独特的造型和精湛的工艺闻名于世。

近年来，随着茶文化的兴起和陶瓷艺术的发展，坭兴陶茶具逐渐成为了当地特色产品和文化符号。

随着时代的变迁和市场需求的变化，坭兴陶茶具在传统工艺和造型上面临着一些挑战。

为了更好地传承和发展坭兴陶文化，有必要进行创新设计探讨，以适应现代社会的需求，并且让坭兴陶茶具焕发新的生机和活力。

一、坭兴陶茶具的传统工艺和韵味坭兴陶茶具源于广西钦州市，历史悠久，可追溯至唐代。

作为广西省非物质文化遗产代表，坭兴陶以其独特的造型、粗犷的风格和丰富的文化内涵而著称。

其制作工艺主要包括原料准备、成型、修胚、干燥、烧制、上釉、装饰等工序，以手工制作为主，经久耐用，具有很高的实用价值和艺术价值。

坭兴陶茶具在造型上通常体现出朴实、端庄和大气的特点，器物造型简洁大方，线条流畅自然，整体给人以沉稳厚重之感。

坭兴陶茶具的釉色具有韵味，以素雅的灰、黄、绿为主，朴实中蕴含着一种古朴典雅的美感。

坭兴陶茶具所散发出的文化气息和历史韵味被人们所喜爱，成为了当地文化的代表和象征。

二、坭兴陶茶具创新设计的必要性随着时代的变迁和人们审美观念的改变，传统的坭兴陶茶具也面临着一些新的挑战。

随着生活水平的提高，人们对茶具的需求不再仅仅停留在实用上，更注重其美感和个性化。

随着茶道文化的兴起，人们对茶具的要求也愈加严格，希望其不仅具有艺术价值，更能体现茶文化的内涵和精髓。

1. 造型设计创新传统的坭兴陶茶具造型朴实大方，线条流畅自然。

在创新设计中，可以尝试赋予器物更多的个性化元素，注入时尚和艺术的元素，打破传统的限制，增加器物的表现力和艺术感。

也可以在器物的大小、形状和结构上进行尝试，打破传统的束缚，更好地适应现代人的审美需求和生活习惯。

随着茶道文化的兴起，人们对茶具的功能也提出了更高的要求。

坭兴陶茶具在保持传统风格的也可以尝试增加新的功能，例如加入便于倒茶的设计，增加隔热功能，或者在器物表面加入防滑的设计等，以更好地满足现代社会的需求。

谈谈坭兴陶的手拉成型工艺

值的舞台，是思想与灵魂的碰撞。这对于我们
大器型，则可以分段来拉，方法一样，只是要
注意拼接后的弧度要自然完整。也许旁观者会
觉得简单、好玩、新鲜，但实际上拉坯包含了许多的技巧，是艺人们长期实践经验的总结。
变形或开裂。揉好泥后便要把泥团放到轮车盘
中心，利用轮车的转动，用双手控制泥团，使泥团在轮车盘的中心、平稳转动，再用手在泥
团中间打一个洞，用一只手放进去，另～只手
在外面，同时缓缓用力，把泥往上拉成一个圆
拉成型完全依靠手工，对艺人的技术要求非常高，艺人必须熟练掌握泥料的泥性、湿度、陶
车的使用、坯胎的厚薄、尺寸、形态等，要经
过多年的实践积累，才能达到得心应手，应用
自如的境界。
破坏了产品的美感，抛光后拉坯成型工艺便完
成了
在拉坯之前，需要先进行手工揉泥，揉泥的方
法有很多种，通常我们用的是 “ 羊头 ” 揉泥法
拉坯成型工艺是一种古老的技术，可追溯到原
始社会，是陶瓷发展到一定阶段，出现的较为先进的成型工艺，是陶瓷史上的～个重大革命。拉坯以其不可替代的优势成为陶瓷成型的主流，其特点是线条流畅，灵动、优美，韵味十足。由于是手工制作，即使同一个人做同样地产品，其高低大小轻重和形状也不可能完全相同，就像干人千面一样，它不同于其它模具成型产品的呆板、生冷和干篇一律，有人曾问

坭兴陶手工拉坯制壶的基本技法应用与探讨

坭兴陶手工拉坯制壶的基本技法应用与探讨摘要：坭兴陶手工拉坯制壶是现阶段诸多行业陶匠应用较多的方法，在制壶操作中主要是选取手工拉坯生产制作。

在相同产品生产中，不同产品基本器型、高低、大小以及轻重之间具有较大差别，不同的产品特色鲜明。

关键词：坭兴陶；手工拉坯；制壶；基本技法在手工拉坯成型中主要是基于旋转轱辘的动力，加上工匠双手操作，促使轱辘上的粘土能被拉成空心状态的圆筒，之后产生一系列丰富的成型操作方法。

此类成型技术方法应用较多，轱辘基本形式在不同时期存有不同改变。

坭兴陶制壶成型方式较多，主要有手工拉坯、手拍成型等。

在坭兴陶制壶成型中应用较多的就是手拉成型，坭兴陶手工拉坯成型产品更具有特色，各类创作品也要突出工匠个性化操作。

在手工拉坯制壶技术工艺中，主要是划分为练泥、揉泥、拉坯、安接操作等。

1.练泥坭兴陶拉坯用泥目前主要是选取钦州特有紫陶泥、白膏泥，结合生产要求将泥料依照规定比例进行配合调整。

在过去传统加工操作中，主要是将配制完成的原泥料充分捣碎以后碾成粉，之后将大量泥粉导入到含有适量清水的缸体中，对其进行充分搅拌，制作成泥浆状态。

等到泥浆充分沉淀之后，再排出缸体中的清水。

之后技术人员要通过300~400目滤筛进行过滤，将泥料中含有的颗粒物以及较多杂质集中清除，促使泥浆能装入到布袋当中，使得水能慢慢渗出。

通过长期陈腐，能获取拉坯浆泥。

但是较为传统的练泥操作过程较为复杂，消耗的劳动强度较大，目前此类方法应用频次较低。

当前多数坭兴陶加工中针对此环节均是选取机械加工操作。

在拉坯操作中要选取的软泥条主要是通过工厂压滤机、球磨机、真空机对泥料采取精细化加工操作，便于后续拉坯者进行下一步生产操作[1]。

1.揉泥揉泥操作是在坭兴陶拉坯之前结合加工要求割下适量湿润软泥条进行反复揉练，在揉泥操作中要严格依照规范化流程执行。

充分去除揉泥中较多气泡、多余水分，促使泥料润滑度提高，泥质更为柔软、细腻，便于拉伸操作，能生产出更多高品质产品。

坭兴陶制作工艺探究

含铁、锌、钙、锶等十多种对人体有益的矿物质，东泥软为肉，西块状硬质粘土，挖掘回来的泥料必须露天堆放，经过４～６个月的泥硬为骨，按照软六硬四的比例，经过１０００多摄氏度的高温自然阳光照射，通过雨水的溶解和冰冻作用，使西泥发生碎散、溶解
【中图分类号］ＴＱ１７４【文献标识码】Ａ【文章编号］１００５ —３５７３｛２０１４）０４ —００１６ —０２
钦州坭兴陶采用的是钦江东西两岸特有的紫红色陶土，富的东泥不能露天堆放，预防大雨淋湿，避免原料流失。而西泥是
在国际、国内评比中屡获殊荣，１９１５年获旧金山巴拿马金奖，后进行，具体阴干时间视坯体厚度和天气情况而定。此工序可１９３０年比利时独立１００周年陶艺比赛第一名金质奖章，２００６年由拉坯师傅亲自操作，也可由徒弟专人负责。
卅．ｆｒ｜ ‘ １人２０１４年４月（上半月）第７期
坭兴陶制作工艺探究
潘云青
（广西钦州市潘氏陶艺工作室广西钦州５３５０００）
科学文化与艺术
摘要：在当今科学技术高速发展的形势下，钦州坭兴陶虽历经千年的传承，但其独特的制作：３２艺仍随着时代的发展不断地完善和提高，使其独特的材质、越发精湛的制作工艺以及耐人寻味的文化魅力，展示出一种承接千古、绵延未来的美。关键词：坭兴陶；制作工艺；创新；文化

坭兴陶全手工制壶成型工艺探析

坭兴陶全手工制壶成型工艺探析作者：汪旻麦伟德来源：《艺术科技》2013年第06期摘要：钦州坭兴陶现在主要的成型方法有：拉胚成型法、注浆成型法、压膜成型法。

其中拉胚成型包括有拉坯、修坯、阴干、验坯等工艺环节，其特点是拉出的器型工整圆润，能较快速地成型，适宜批量生产；但其缺陷也很明显，由于拉坯是依靠拉坯机转动成型的，所以它只能制作圆形器型。

注浆和压膜成型都要依靠石膏模具来完成的，它们成型的速度更快，同样适宜批量生产，但由于它们是由模具翻模翻出来的，出来的作品千篇一律，没有变化，只是单纯的复制品，缺少艺术性。

由于器型上的局限性，故钦州坭兴陶的重心就往装饰方向偏移，所以就有了现在这样的局面：市场上的器型基本都一致，只是装饰手法和内容有所区别，从而就制约了坭兴陶的发展，本文就宜兴紫砂壶的成型制作工艺手法对坭兴陶工艺进行探索。

关键词：坭兴陶；传统工艺；手工成型；创新全手工成型是宜兴紫砂壶的传统制作工艺，是我国非物质文化遗产中一项特别的工艺和文化内容。

这种制作方式的特点是个体完成单个创作，而且每个人的手法和方式也因人而异，加上作者在制作过程中投入了自己的情感和见解，从而给作品注入丰富的个性和气质。

但每个人的对技巧和情感的把握不同，故其作品也有高下之分。

宜兴紫砂壶的器型有方器、圆器、筋纹器、花货等，造型丰富优美。

而坭兴陶基本上都是造型规整的同心圆器，造型单调。

当然钦州坭兴陶真正有拿来制作工艺茶壶的历史很短，过去制作的茶壶也都是日用粗糙品。

宜兴紫砂壶那样制作精制品也就是不过30年的历史，经验、制作手法、艺术水平都有很多不足之处。

所以说坭兴陶的改革从成型工艺参考紫砂的手工成型工艺就是很好的选择。

根据《地理标志产品坭兴陶》（DB45/5652009），坭兴陶陶土加工流程如下：“挑选好泥料→风化→按配方入球→压滤→真空练泥→陈腐。

选好泥料，经过46个月的风化后按配方入球，球磨8个小时左右，然后过滤再经过真空炼泥几处理，最后在暗房陈腐半个月，泥料就可以用来制作了。

试论坭兴陶传统烧制“六艺二十四式”

艺术大观Art Panorama试论坭兴陶传统烧制“六艺二十四式”陈新航（钦州市坭缘陶居坭兴陶工作室，广西钦州 535000）摘要：钦州坭兴陶作为传统陶器烧制的一种，制作工艺手法别具特色，传统的古法烧制“六艺二十四式”是坭兴陶制作的精华所在。

其泥土的选取采用的是钦州本地陶土，未添加外地区的制作原料，在提炼的过程中更是精益求精，保证陶土最佳质量，泥坯的成型和后续的完善装饰均采用特殊的制作手法。

坭兴陶的“六艺二十四式”作为我国非物质文化遗产之一，需要更多的人关注，使这一古法得以传承。

关键词：坭兴陶；六艺二十四式；传承坭兴陶因其独特的烧制工艺，在陶器制作中独树一帜。

钦州人们利用当地特色发展工艺，以诚恳的态度对待每一步制作工序。

一、六艺二十四式坭兴陶六艺古法历经几千年制陶人的传承、挖掘、升华、改进，从烧制前期的选泥料、制泥坯，再到后期的打磨、雕刻工艺流程，形成了如今的“六艺二十四式”：六艺搂、挥、辘、挑、熎、光；二十四式搂、炼、腊、嗨、搓、拉、拍、接、修、刨、种、印、嗟、安、整、平雕、突鼓、摛花、镂空、堆雕、刻字、粗磨、细磨、幼光。

（一）搂：陶土的采集、配制选取钦江两岸的优质白胶泥、红珠石，经过常年阳光的曝晒、海风的吹拂、雨水的冲洗，并采用筛、搭、踩等的技术手法对其进行挑选，再按照软六硬四的比例，使其混合成最佳陶土。

（二）挥：泥料的炼制使用上等的精料，入缸加水搅拌至溶化浸透，反复澄数次滤数次，只取精液，采用腊、嗨、搓、揉的手法过滤水和空气，再经过郁沤进行调养。

掌握干湿程度，提炼泥料的韧性，得到炼制所需的“精泥”。

（三）辘：制坯成型技艺提炼出的精泥，已经是烧制陶艺的本质所在，下一步技艺则是进行车辘轮盘制坯。

使用压、拉、拍等工艺对陶土进行造型的制作，再采用捏、印、粘、搂、刨、抹的手法整形成坯。

为了防止泥坯风裂变形，在此过程中需要保证坯体的受水匀称，使整个过程有序而严密的进行。

（四）挑：素刻装饰技艺对于坭兴陶的装饰，采用传统的书画技术，制陶人以刀代笔，在坯体上精雕细刻。

坭兴陶艺造型设计初探.docx

本文尝试对坭兴陶的造型设计进行探讨，主要从几何造型与自然物造型对坭兴陶进行分类，同时对广西元素在坭兴陶的运用做了梳理，认为坭兴陶既要传承陶瓷传统技艺，也要吸收当代先进文化艺术的精华，以使得坭兴陶的发展更加兴旺蓬勃。

钦州坭兴陶，造型，设计钦州坭兴陶经过近年的发展，呈现出多样的风格和特征，呈现出繁花似锦的风格。

其造型艺术手法蕴涵人文、文学、雕塑、书画、现代艺术等各种文艺形式，融合了广西特有的文化特质以及少数民族的传统文化，这些都是钦州坭兴陶特有的文化精神，逐渐形成了注重造型美感，彰显艺术家个人特性，推崇深厚的文化内涵的坭兴陶艺术风格。

尤其在造型上，汲取了其他陶瓷艺术的养分，获得长足发展。

坭兴陶艺术的造型设计，种类繁多，百花齐放，多姿多彩，大到几米高的花瓶，小到几厘米的摆件，涵盖了日用产品，装饰器皿，家居摆件，茶具套件等常见的造型，也有中马产业园的大型雕塑，壁画等艺术形式，都皆有神采。

坭兴陶的造型手法不是一层不变的，作为一种特有的造型表现材料，没有必要对其作出一个准确的一个定义，从而限制其艺术生长的空间和界限，只要把握好坭兴陶文化的根，任其在文化艺术的枝叶上自由生长，这样才能达到根深叶茂的大艺术。

坭兴陶的造型主要以几何形体为主，常见的有各种花瓶、茶叶罐、水杯、茶具等，以块面为主，综合运用点线面结合构成各种形态的造型，如方形、菱形、梯形、方圆组合等，都是呈现几何造型为主的形态。

还有取材于动植物的造型也非常常见，如各种吉祥物，飞禽、走兽，还有钦州特有的海洋生物等造型；植物有各种树木，花卉等，这些都是坭兴陶造型和装饰的重要元素。

还有一部分借鉴吸收古代陶器、青铜器、漆器、竹木器、乐器等各种元素进行的造型再创造。

还有其他各种陶艺人吸收各种文化，根据自己对社会对人生的认识创造的各种不同类别的造型，并不能统一概说，总而言之，钦州坭兴陶的造型讲究形态的完整，线条的流畅优美，以及使用价值等特点，这些都是坭兴陶艺人进行陶艺创作的首要考虑。

钦州坭兴陶茶具创新设计探讨

钦州坭兴陶茶具创新设计探讨一、红泥钦州坭兴陶茶具的特点红泥钦州坭兴陶茶具是钦州坭兴陶中的一种，与其他泥土的陶器相比，它具有以下几个明显的特点：1.特殊的制作材料与粉黛、硬陶相比，红泥制作钦州坭兴陶茶具最为常见，它主要是由钦州草屯镇周连泉村等地的无机红土制成，这种特殊的泥土具有较强的粘性和韧性，可以保证手工塑造过程中的细节和匀称度。

2.总体外观特点红泥钦州坭兴陶茶具总体上呈现出精细、匀称、简约的特点。

无论是杯、壶还是茶碗等茶具，都较立体分明，用色清晰明朗，具有很强的视觉冲击力及良好的观赏性。

3.功能性特点钦州坭兴陶茶具的制作需要考虑到其实用性，即其是否符合人们喝茶、品茶的传统习惯与美学标准。

因此，钦州坭兴陶茶具的设计必须具有以下几个特点：（1）鉴别性：可以从视觉上轻松辨识出不同的茶具。

（2）稳固性：茶具在使用过程中不易碎裂或倒翻。

（3）按需性：需要在不同场合、不同茶叶品种下使用不同样式的茶具。

随着人们的生活质量的提高，人们对于茶文化的热爱不断升温，茶文化也与时俱进发展至今。

因此，在创新设计钦州坭兴陶茶具时，可以采取以下几种思路：1.利用现代化工艺手段尽管钦州坭兴陶自古便以传统手工艺闻名，但可在保持传统技艺的前提下，利用现代化工艺手段创新设计陶器。

比如，引进现代化生产线加强模具制作过程，陶艺品制作的自动化等等，可提高制作的效率和茶具的一致性。

2.开发新型材料与工艺流程在保持陶器传统手工艺制造的基础上，同时进行略微改良，创造新型材料，例如改变掺入变质玄武岩后的技法，可以引入花岗岩、石英石等多种石质材料，使得红泥钦州坭兴陶具有更多样化的外观，并保持原有的红陶质感和光泽度。

3.注重茶文化的质感完整性茶文化是钦州坭兴陶文化重要的源头之一，创新设计的钦州坭兴陶茶具在表现功能性的同时，其外观和纹饰需符合“雅、静、洁”的茶文化审美标准。

三、结语陶艺作为我国的传统手工艺之一，具有深厚的文化底蕴和历史。

随着时间的推移，人们对于陶器的需求也在不停的变化着。

钦州坭兴陶茶具创新设计探讨

钦州坭兴陶茶具创新设计探讨钦州坭兴陶是中国工艺美术瑰宝之一，它有着悠久的历史和独特的制作工艺，在中国和世界各地都有很高的知名度和影响力。

在现今的设计领域中，钦州坭兴陶的传统茶具设计已经相对陈旧和过时，需要进行创新设计以适应现代人的需求和审美。

钦州坭兴陶茶具的创新设计，可以从多个方面入手。

可以考虑将传统的陶瓷材料与现代的材料相结合，如玻璃、金属、木材等材料，以增加产品的多样性和实用性。

在做茶壶的时候，可以使用带有耐热性质的玻璃材料制作出茶壶的壶身，这样可以让茶友们清晰地看到茶汤的颜色和浓度，提高茶的欣赏价值。

可以在形式和结构上进行创新设计。

传统的坭兴陶茶具往往有着相似的形状和结构，缺少创新和个性化。

为了与时俱进，可以尝试设计出更现代、有动感的茶具形态。

可以设计一款茶杯座，采用独特的弧形设计，使得茶水可以从杯中流出来，形成一个优雅的水流造型，给人以视觉上的美感。

可以在陶瓷表面上进行装饰和绘画。

坭兴陶茶具的传统装饰一般是采用刻花或者绘画的方式，但往往只局限于简单的纹饰或者花草图案。

可以尝试在茶具上进行更为复杂、富有艺术性的绘画，如山水画、人物画等，以增加产品的观赏性和艺术性。

可以结合科技和设计创新，开发智能化的坭兴陶茶具。

通过在茶具中集成温度传感器、计时器等智能装置，可以实现精准控制茶水的温度和浸泡时间，提高茶的品质和口感。

还可以在茶具上加入蓝牙和Wi-Fi等功能，让茶具可以与智能手机、平板电脑等设备连接，实现便捷的远程控制和数据传输，为消费者提供更好的使用体验。

在进行创新设计时，需要充分尊重和发扬钦州坭兴陶的传统文化底蕴。

传统的坭兴陶在审美、工艺和制作技术等方面都有其独特之处，这些传统元素应该被融入到创新设计中，使得新产品既具有现代感，又能延续和传承传统的价值和意义。

通过创新设计，钦州坭兴陶茶具可以融入更多的现代元素和科技，提高产品的实用性和观赏性，满足现代人的需求和审美。

要在创新设计中充分尊重传统文化底蕴，传承和发扬坭兴陶的价值和意义。

浅析坭兴陶陶艺设计

表现，无非是在在它的本质上就散发出了一份情趣的愉悦感．而
在装饰上就可以对情绪化体现减轻负担。在造型设计的过程中，
一
、
钦州坭兴陶的历史
设计师更多的要考虑到受众的视觉感受。造型的新颖独特，是吸引受众眼球的最好工具。因此，更多的时候，我们在设计中讲究的
西两件宝之一。
相继而出，把坭兴艺术不断推向精致。当时生产的产品有各种吸在国际、国内获奖？实际上并不是纯属偶然，从送展参赛的众多坭很多老艺人的作品，尽管雕刻上可谓是精烟小泥器、茶壶、小花瓶和文具，生产作坊多达４０余家，其中较负兴陶作品上可以看出，盛名的有 “ 黎家园” 、 “ 仁我斋 ” 、 “ 符广音 ” 、 “ 麦兴记 ” 、 “ 潘允馨 ” 等美绝伦，体现了深厚的功底，但从造型及纹饰方面过于单一，造成而毕业生设计的作品，大有初生牛犊不家。至清同治年间，从事坭兴工艺的人家，大都聚居于县城南鱼寮了作品似曾相识的感觉，横街设店经营，形成一条坭兴巷（又称“ 烟斗巷” ）。清光绪年间，钦怕虎的势头，大胆创新，在造型上令人眼晴一亮，在纹样设计方
名世界。
六、结语
我们需把握世界的发展原则：适者生存，只有生存，才能发二、坭兴陶的艺术特点ｆ一）特有的“ 窑变 ” 艺术。钦州特有的陶土，无需添加任何陶瓷展。随着群众生活质量的不断提高，对坭兴陶提出了新的挑战，消颜料，将器坯由缸窑装人大缸内，缸盖不密封，使器物自然的接受费者有着更高的期盼。因此，我们要着手组建一支勇于奉献陶艺火力，当炉温上升到１２００￣Ｃ的临界点时，极少部份胎体发生窑变事业、情有独钟、动手能力强、技术过硬的科研队伍，不断地研发并自然形成各种斑斓绚丽的色彩和纹理，即为窑变。窑变艺术陶，坭兴陶新品种去占领市场份额，以适应社会民众对物质、精神的达到升级换代的目的，陶艺与旅游捆经过工艺设计造型，画面雕刻装饰结合，尽显色彩变化之奥妙，达追求。通过陶艺产品的开发，绑一起，从而推动我市旅游业的发展，旅游业的兴旺，必然拉动坭到艺术的最高境界，有极高的收藏价值。（二）以胎体的直接雕刻表现作品的装饰效果。坭兴陶往往饰兴陶的进步，这样一来，就能更好地为我市经济社会服务，达到多

坭兴陶工艺与艺术性的探索

坭兴陶历史悠久，据史书记载，钦州坭兴陶发源于隋唐时代，在唐代的时候其制作工艺已经得到了
巨大进步，陶器的工艺水准和艺术水平上升到了一
定高度，随着历代匠人的发展，坭兴陶不仅成为广
西钦州地区的一大特产，也成为了中国文化传承中
无论是从历史沿袭还是文化寄托，坭兴陶在整个广
钦江两岸的东泥和西泥是其主要的原料。东泥的特点在于其质地较软，所以可塑性较强，在某些陶器
ＹｉｓｈｕＰｉｎｇＪｉａｎＩ１７３
落． №
制作上，东泥具有先天的优势，比如在茶壶类的茶
泥为主要原料的陶瓷类别，坭兴陶在钦州地区甚至
整个广西地区的文化地位非常高，纵观整个广西地
陶器的原料对质பைடு நூலகம்的影响是很关键的，同时也是
能够突出此类陶器的特色。就坭兴陶而言，部分在
区而言，传统工艺能够传承下来的屈指可数，人们常说的壮锦已经坭兴陶就是其中仅有的代表。所以
这一定程度上延续了坭兴陶的生命周期，并且展示
出了更具活力的文化生命力。
一
型设计都会相区别月其他地区的陶器，形成了独有的
，
坭兴陶的发源概述
风格，辨识度非常高。下面将简单介绍坭兴陶的制作
工艺流程：（一）精选泥料
坭兴陶即泥兴桂陶，是广西钦州地区以东泥和西

探讨坭兴陶制作工艺的传承与提升意义

探讨坭兴陶制作工艺的传承与提升意义坭兴陶在中国具有四大名陶之一的美称，最近这几年品牌影响力越来越高，此形势下，坭兴陶行业发展速度逐渐加快。

可是坭兴陶行业在产品生产以及技术创新这两方面还存在不足，生产工艺不具备多样化，无法使市场需求得到满足，想要将此产业做强做优，那么必须继续努力。

怎样在传统工艺得到保持的基础上，对制作工艺进行创新，是现在坭兴陶业必须重点处理的一个问题。

文章针对坭兴陶的制作工艺，探究了其传承以及提升的方法。

仅供参考。

标签：坭兴陶制作;工艺传承;工艺提升坭兴陶产品具有极其显著的特色，如，装饰非常独特、泥质细腻、窑变色泽丰富和透气性极其好等。

可其制作工艺还不够完善，如，烧制产品的方法较为单一;装饰工艺相对单调;制作成型的方法相对简单等。

探究传承以及提升制作坭兴陶产品的工艺极其重要。

对此，笔者浅谈了自己的见解，详见下文。

一、对发达地区制陶手法进行学习全手工成型是钦州坭兴陶主要的一种成型手法，部分企业会对传统的模具成型方法进行应用。

所以，从成型手法角度上讲，手法较为单一，尤其在坭兴陶生产行业当中，很多企业以及工作室并没有充分重视全手工成型方法，经常会考虑成本投入问题，害怕投入较大的成本，导致坭兴陶产品因为销售价格较高影响销售量问题出现[1]。

所以就大批量生产同心圆类型的圆形茶具，很少对方型或者是异型茶具产品进行生产，这对于坭兴陶业的发展造成了极大影响。

泥片围筑方法与泥片镶接方法是坭兴陶产品成型技术，这种成型技术可以使坭兴陶产品的工艺价值得到有效提升，江西景德镇以及江苏宜兴广泛对此种技术进行了运用，而且技术运用得非常成熟。

针对坭兴陶产品的成型技术而言，运用泥片围住的方法进行陶艺创作，可以不使用辅助工具，如，石膏模具、拉坯机等，只需要对简单的小工具进行运用，就能够制作出造型各式各样的陶瓷雕塑或是陶瓷器皿。

在对陶瓷器皿进行制作的时候，熟练的技艺以及独特的设计，将陶瓷制作者具有的高超制陶技艺充分体现出来。

略谈坭兴陶的雕刻技法及装饰内容

略谈坭兴陶的雕刻技法及装饰内容摘要：陶瓷雕刻装饰是陶瓷视觉艺术中不可或缺的重要表达形式，坭兴陶雕刻装饰技艺彰显我国传统的笔墨艺术与陶瓷工艺技艺的完美结合，其泥质的细腻、坚韧，尤擅长于精雕细刻。

艺术手法以线刻和浮雕为主，以刀代笔，将中国的书法、绘画、金石、篆刻诸家艺术融于一体，形成了古朴典雅、浑然天成的陶艺风格。

钦州坭兴陶雕刻艺术历经千年的雕琢和发展，在工具使用、工艺、以及艺术表现内容方面都呈现出独特的风格。

线条是视觉艺术中不可或缺的重要表达形式，浓淡、粗细、曲直不同的线条传达了不同的艺术语言。

坭兴陶泥质的细腻、坚韧，尤擅长于精雕细刻。

艺术手法以线刻、浮雕为主，以刀代笔，将中国的书法、绘画、金石、篆刻诸家艺术融于一体，形成了古朴典雅、浑然天成的陶艺风格。

本人从事坭兴陶传统雕刻工作多年，现就本人累积的体验和认识，谈谈自己的见解。

一、坭兴陶常用的雕刻T具坭兴陶的雕刻装饰工具都非常简单，常用的工具是钢制雕刻刀，雕刻刀主要有斜口刀、平口刀、圆口刀和椎体刀。

不同的雕刻工具可以在坭兴陶陶器表面雕刻出其特色及表现效果，需视雕刻内容而将雕刻刀制成不同规格，雕刻师还可根据具体的雕刻要求而自制各种形状的刀口。

斜口刀用于雕刻精尖细深的纹路，圆口刀可雕刻较为宽阔的纹路，平口刀的主要用途是铲平所刻纹路的底面。

雕刻师则要经常检验雕刻刀保持锋利的刀尖，便于顺利雕刻好装饰内容。

雕刻工具及技法的结合都可以在坭兴陶陶器表面呈现出不一样的雕刻特色及表现效果。

在雕刻到坭兴陶陶器表面之初都会对所需要雕刻的线条和文字进行分析，根据所雕刻的线条精细情况、线条深浅以及停顿与流畅的位置及金石韵味等进行区分，再根据坭兴陶陶器的器型特征对图案造型进行调整，然后在坭兴陶陶器表面绘制墨稿，再沿墨稿进行雕刻。

二、坭兴陶雕刻手法（一）线刻。

从古典到现代，线条艺术的力量深深地蕴藏在华夏文明的文化沃土之中，蘊藏在世代相传的中国文人的精神生活和实践当中。

坭兴陶在坯体上的线刻技艺更是对传统的发展与继承，它不仅借鉴了中国画与书法之中的艺术语言，比如线条、色彩、意境、虚实空间等元素，都可以为坭兴陶坯体雕刻装饰所借鉴。

坭兴陶拉坯成型技法基本步骤研究

坭兴陶拉坯成型技法基本步骤研究坭兴陶有着1300年的历史传承，其烧制工艺和成型技法十分独特。

目前，在陶艺行业中应用最多的制作方法就是坭兴陶拉坯成型成型技法，这项技法具有很多应用优势，例如根据制作产品的大小、高低或轻重等方面，所制作的产品特色也各不相同。

本文将着重对坭兴陶拉坯成型技法的基本步骤进行研究，希望可以为相关研究提供有价值的参考依据。

标签：坭兴陶;拉坯成型技法;基本步骤;随着社会经济的发展，我国的艺术文化日渐繁荣，同时陶艺行业也受到了极大的保护。

坭兴陶是我国四大名陶之一，坭兴陶拉坯成型技法作为一种制作陶器的基本技法，目前在陶艺行业有着广泛的应用。

拉坯成型技法包括了许多工艺环节，如拉坯、修坯、阴干等，通过拉坯的方法可以使圆器、琢器等成型，制作出的陶器产品具有个性化的特点。

拉坯成型技法具有一定的操作性，所以需要初学者注意拉坯过程中的要点，养成良好、正确的制作习惯，进而提升陶器制作的质量。

一、坭兴陶拉坯工艺的概述坭兴陶拉坯成型技法在陶艺行业中占据着重要位置，这种技法具有悠久的历史文化。

在现代的艺术创作概念中，拉坯成型技法是一种承载语言文化的载体，同时也是一种可视的文化符号，不论是在制作过程中的拉坯动作，还是已经制作完成的坯体，在现代艺术作品中都有着很大的可读性，使观赏者们可以体会到陶艺的独特表现张力[1]。

拉坯成型技法最初源于五代，到了宋朝时期有了明确的文字记载，所以这种陶艺制作方法可以說是时代的产物，同时也见证了中华文化的进步和发展。

当时拉坯成型需要借助辘轳车，通过辘轳车的转动可以产生很大的惯性，进而利用这个转动的过程中会做出陶器，大大提升了陶器制作的效率，为推动宋代制瓷业做出了重要的贡献。

拉坯成型法相较于其他成型技法，在操作上有着很大的技术性，往往需要工艺者经过专门的训练后，才能拉出具有特色的陶瓷造型。

通过这种方法可以制作出多样的造型，例如圆形、弧形等，像盘子、罐子和碗等都可以使用拉坯成型法，制作出的陶器具有规整、挺拔的特点，陶器的表面会留下一道道纹路。