文学语言的生成及审美功能

文学语言的生成及审美功能作者：赵喜桃来源：《理论导刊》2010年第06期摘要：文学言语的表达并不是一个单纯的语言技巧问题，文学语言是作家心理世界审美意象运动的外化形态。

文学语言的品级，决定于作家心理世界审美意象运动的品级。

品评一部作品语言的妍媸，要看它是否圆满地完成了作家构想，是否使笔下的艺术世界动心感人，有无强烈的艺术魅力。

关键词：语言；文学语言；审美功能中图分类号：I045文献标志码：A文章编号：1002－7408(2010)06－0046－03随着语言学研究的深入，现代语言文字和心理学的交叉研究日益为人们所重视，这也为文学语言生成——文学语言审美功能的研究，提供了新的方法。

本文拟就此问题谈几点粗浅的认识。

一、对文学语言生成的再认识为什么文学家能用语言文字塑造文学形象呢?这就是文学语言的审美功能散发出的魅力，是一个作家词语化的过程中如何进行心理操作的问题。

语言文字虽然本身没有形象性，却具有描写形象，唤起人们形象感的功能。

因为观念在人的头脑里存在并不是孤立的，而是常常伴随着有关表象及意象。

如当关于“花”的表象在人们脑子里上升为概念时，原来种种表象及意象并不是消失了，而是继续和“花”的概念一起存在着。

因此，当人们有机会使用或直接表现“花”的概念词语时，便根据脑子里浮现的有关“花”的这样或那样的表象或意象，产生一定的形象感。

所以，我们常说的语言的形象性，实质上是表象及意象的形象性。

那么这种代表抽象概念的语言文字又是如何唤起读者的形象感呢?这就得进一步挖掘、揭开文学语言的审美潜力。

文学语言之所以不同一般，就特殊在它的功能于普通交际功能之上，增加了审美的感染功能。

说只有感染功能还难以服人，好的文学作品，无不蕴含着深刻的生活和哲理；抽去深意的景语情语，有味也不长，动心也不久。

既然一身负担交际兼审美的双重功能，文学语言自然而然在语言交际中占有独特的地位。

它的一切特质和特色，都应在功能中找到根据。

人人都说文学语言要美，美最终是为了以美文造成感人的形象、意境、艺术世界。

由此又涉及到语言美的标准，什么样的文学语言是美的?美不一定华丽，也不一定质朴，但它们可以是华丽，可以是质朴。

品评一部作品语言的妍媸，要看它是否圆满地完成了作家构想，是否使笔下的艺术世界动心感人，有无强烈的艺术魅力。

这里，我们从语言的要素来挖掘文学语言的生成过程。

1.音调。

文学作品不单是一般的有声音，像诗歌、戏剧之类体裁，更专门以上口为目的。

所以，语音、语调、节奏是文学语言不可或缺的存在方式，它们构成作品的音调平面。

汉语古典诗歌的音律结构，经过汉语音韵和诗律的研究，已充分揭示出来了。

郭沫若说：“节奏之于诗，是她的外形，也是她的生命，我们可以说没有诗是没有节奏的，没有节奏的便不是诗。

”节奏是指语言轻重、缓急、强弱、高低、长短所带给人的一种张弛交错的特殊美感。

文字组合中的种种协调手段如回环往复、对偶对仗、排比罗列、双声叠韵、平仄交替、长短参差等，作者都可根据自己的才情、修养、审美趣味自由组合。

2.句法。

从理论上讲，汉语的句子可以无限延长下去，善于断句不是规则，而是艺术。

在句法形式上，有定而不板，靠主谓连缀，可敷衍出丰富多变的句型；又由于声律的要求，句构尚短不宜长，于是产生了一个奇怪的现象，不论是描写记述，还是议论说理，语句无不可安排成大体相当的短节，一气下来，蔚然成篇。

诗词曲赋且不论，即或文章也装得进字数有定的句子模式。

历史上的四六骈句，除了对偶的因素外，就是把种种意思压缩或抻长到四六旬里，驾驭得好，就没有削足适履之感。

只觉得意脉如水，随器成型。

句法的这种可塑性先是哺育了诗的园地，从诗经的四言到唐诗的五言、七言，再到宋词的长短句，相继成体，文中的骈体反映了与诗同样的倾向，句法要求整齐对称，对偶对仗成了文思的日常装束，整齐中仍要有错落有致的变化。

古代散体发展了白话小说，特别是现当代小说，句子面貌可说是多姿多彩，表现出无限的潜力。

我们看到，句型有趋简趋繁、有喜长喜短之分、有偏好严整和顺其自然的不同，但都能得心应手，为己所用。

非韵文的文学作品，尤其是小说语言，句法大多崇尚简短、崇尚自然，即使不刻意追求变化，也避免过于整齐。

有意为之的整齐匀称，语句过碎或过杂，都会给读者留下雕琢或做作的印象。

不过句构形式上的特色其本身并不影响表达效果，效果的产生在句法和现实的协调之中。

我们说某句活简练、不拖泥带水，指的是句意没有枝蔓，一矢中的，这不是句式的效果，但句意集中，句子也就自然成就简短，不需扩展补充。

所谓言简意赅，如果句中的刻画、形容、推断超出一般说法，便不仅简练而且精炼。

所谓含蓄，是十分事实在句中只讲出七八分，埋下言外之意。

所谓明快，是句法顺事件的自然进程而拓展。

凡此种种，说明品评作品句法的关键在于分析句法、句意和形象世界的相互联系。

两者的对应呈现不同的情况，也会产生不同的修辞效果。

而绘形述事、传情达意需要怎样的句法，如何利用句法材料和特点达到这个目的——这是文学语言的美学潜力。

如果把句法如实看作是填充了形象的内容的语言形式，应该承认它在作品结构中占着举足轻重的地位，作家如何一句句写出构思的形象，又如何连接句意推演出完整的艺术世界，反映他的艺术思维方法和特点，作家编织得细密还是简约，描摹讲究详写还是淡抹，叙事只是主干还是添加枝蔓，句际一层层意思是紧连密接还是大开大合，语序是顺乎自然还是避开熟路，不同作家在这些方面的细微差别，无不反映在句法这面镜子中，所以，个人风格的参与也是文学语言审美功能的又一方面。

如杜甫的《秋兴八首》中的名句：“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。

”按一般的文法，根本读不通。

叶嘉莹认为：“这种句法，其安排组织全以感受的重点为之，而并不以文法的通顺为之，在此，其所予人者全属意象之感受，而并非理性之说明。

”这种见解是极精到的。

3.问语。

对词语的审美功能很难说得具体而中肯。

在句法方面，标准语的句构句式有限，它们组合规律也有迹可循。

词汇则不然，可以说汉语的词汇浩如烟海，作家选词既须做多角度的权衡考量，词的组合运用更是千姿百态，不易把握。

尤其是文学语言用语繁复，既是对文学整体而言，也是同其他文体比较而言。

论到某一作家或他的某部作品，由于题材有定，生活范围有定，因而词汇也受到限制，并非包罗万象。

然而有相当一批词语，是各类文学作品所普遍采用的，它们构成文学语言的基干，这批词语指称的事物范围包括：性格特征、动作行为、日常生活、心理活动、自然环境、社会交往、人际关系等等。

总之，是使生活思想感情化为形象所必须的东西，自然主要取自深深根植于土壤的生活语言，所以称作基干。

不论作者叙述还是人物讲话，选用词语大体不出这个圈子，如果说连词成句成段，需要作家独立的构思来组织，那么词汇则只能是取自现成的，恰恰是这类常说常用、毫不起眼的基干词汇，在好诗美文中个个变成了珠玑，道理是作家善于驾驭语言，但前提是功能的转换。

在优秀文学作品里，我们不难看到作者驾驭语言的超凡能力，使语言的表现张力如此强烈、形象，读之自然而然生发出多种联想，同作者融情于境。

4.语境。

文学语境作用于词语身上，物以象出，词义于是显得非常具体实在。

此外，更有一种影响，就是词义适应情景而有所补充、扩大、侧重、引申、发挥。

容量拓开了，引出多种联想；色彩丰富了，像是罩上了感情的薄纱；意味细腻了，点出事物的幽深之处。

词义的这种演变，各语体所在多有，而以文学最重。

词语在文学世界中，不仅指称客观世界里相应的事物，而且在艺术世界里还互相联系着、制约着。

因为词义即由其所指称的事物来决定，同时又受文中词语关系所左右，其中正包含了语境所提供的事物关系，这种联系是促使词义变化的根据。

因此，词义随境而生的变化，词义对语境对整体的依附，文学作品尤甚。

语境的问题还可以从作品整体缩小到词语组合来看，孤立的间平淡无奇，一组合则妙趣横生。

众多诗人学者不知多少次讲过这个发现，诗人有时甚至全部运用名词或名词性短语以构成耐人咀嚼的语境，如果孤立地诗中暂词，不过是普通的词语而已，但经过诗人的匠心组合，句子中的关联阋语省略掉了，诗句的跨度极大，不仅没有破坏意义的传达，相反还大大地扩展了诗歌的联想空间，读者可任凭想象去连缀补充，就有了回味无穷的意境，让人感慨不已。

词义的组合可泛指词的一切情形，但放在短语词组这样较小的单位中考察，词于相邻互补之中，变化更加了然于目罢了。

通过观察词语组合，的确可看到文学用阋的复杂和练词的辛苦。

它仿佛是一台显微镜，从中可分析出整部作品的艺术细胞。

二、对文学语言审美功能的认识标准语的词语组合在语法上有固定的格式可循。

在意义方面：第一，有规范，不可违背；第二，有习惯，须得从俗。

到了作家这里，除了大量的普遍的习惯搭配之外，新鲜的搭配也并不少见。

惟其新鲜，才出人意料，发人遐想，甚至引人入胜。

新鲜的程度也大有差别，有的稍稍偏离习惯，有的则像陌生者偶遇，意想不到的两词搭配到一起，本质上是两物发生了关联。

生活中本就联系着的事物，它们的名称结合起来是不应该有疑问的。

生活本来无关的甚至相斥的事物，在阐组中邂逅，才形成新颖的印象。

作家的能力，正在于建立这种不同寻常的关联。

成功的创新，须是根据表达的需要，在看似无关的词语之间，找出内在的联系，或者靠艺术虚构，赋予无关词语以暂时的联系。

汉语的组阋、连词，是文学家得天独厚的修辞手段。

古典诗文中，由单音词构成的词组或短语，长不过是二言、三言、四言，意义浑然一体，竟可托出复杂的意象或图画，兼得洗练和生动双重效果，其实这个优点并不是古典文学语言所独有的。

民间的生活语言，又何尝不使用相同的连词规则，现当代文学创作中，新诗对此反映比较敏感，有些小说运用得也相当成功。

小说语言艺术达到今天的水平，已经肯定地回答了一个问题：文言改白话以后，汉语辞章的固有长处，是否应该而且能够继承下来?汉语的结构基础没有动摇。

单词双音化绝非压倒一切的趋势，不至于取消单音词的组合规律。

相反，构词连同的灵活性，词组意义的整体化，短语形式上的精炼和内涵上的丰厚，词组赋形写景的生动，词组容纳各种修辞格的潜力——在这种种方面，现代汉语都毫无逊色。

词法方面还有用词的审美标准，文学语言要求用词艺术化，但什么是艺术化?判定词法的高低优劣的标准是什么?广义地理解，词语赋形抒情而凸现实体是形象方面。

用得贴切，参与了整个艺术世界的塑造，就是完成了审美任务，实现了艺术化。

狭义地理解，需要词语或意义翻新，或离开常境，或出为比喻，总之，同标准语的用法明显不同，这才是艺术化。

文学用词，应以精炼为首要标准，一是准，二是少。

准确是普通修辞的第一要义。

生活用词的准确，是实用的准确；科学用词的准确，是概念的准确；报刊用词的准确，是事实的准确；文学用词的准确，是赋形抒情的准确又是契合艺术世界整体的准确。

后者要求词的音调、意义、情味、文白、雅俗，都合于构思和语境。