“异质同构”在展示道具设计中可行性的探讨

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异质同构在艺术构思中的作用

异质同构在艺术构思中的作用

异质同构在艺术构思中的作用诗“格式塔心里学派认为,在外部事物的存在形式、人的视知觉组织活动和人的情感以及视觉艺术形式之间,有一种对应关系,一旦这几种不同领域的“力”的作用模式达到结构上的一致时,就有可能激起审美经验,这就是“异质同构”艺术起源于巫术,原始人相信万物有灵,所以即起源于与神灵打交道,当卫夫人说“通灵感物”时,在某种意义上,艺术的“巫术”的性质在今天并没有变,此“灵”也即“力的式样、结构”,通灵感物,也即感觉、抓取到了事物中这一力的结构。

艺术家是敏感深情的人,他们感觉到自身与自然的同感同构。

人与艺术家的天赋之一就是他能够寻找并发现情感的同构物、对应物。

他发现的同构物越多、越独特、越微妙,他也就越是一个诗人、艺术家,他的诗也就能给读者、观众提供美的享受。

所谓灵感在构思中,也即“异质同构”。

艺术家善于捕捉“异质同构”,“通灵感物”,卫夫人在《笔阵图》曾说“自非通灵感物,不可与谈斯道矣。

”王羲之也在《书论》:说“夫书者,玄妙之技也,若非通人志士,学无及之。

”我们在现实生活中常常接触到各种各样的符号,每一个符号都代表一种形象,都可以传达一种图形信息。

在构思中,哪一种符号更加贴近我们想要表达的形象?如何挑选和组合符号?两个符号之间的置换和摩擦会产生什么样新奇的效果?这都需要我们在生活中注意观察和不断搜集各种形象符号,进行整理,然后把它们转变为我们需要的设计语言,以此来促进新符号的产生。

“异质同构”就是遵循这一原理,它用一种元素的形去破坏或者去嫁接另一种元素,使两者之间产生冲突和连接,从而产生新的视觉形态,削弱形的作用而强调意的存在。

异质就是载体“物、我”,同构就是桥梁,就是“合一”。

所以,要将两种或者两种以上的元素连接成一体从而组成新的、更具意义的元素,我们就必须发现和把握这些元素之间的同构特点,用更广阔的视角和全方位的观察去审视对象,联想它们在各个状态下的视觉效果,巧妙地把同构原理运用于设计。

浅论男装设计中的异质同构现象

浅论男装设计中的异质同构现象

作为 现代设 计 的一 份 子 , 服 装设 计 所 涉 及 的 领 域 已经 由对 于 满 足 于 穿 衣 的功 能 需 求 跳 跃 的 上 升
为精 神层 面 的消化 与 吸 收 , 它 不 仅 仅 局 限 于 传 统 的
形式 服务 于 内容 到 德 国法 兰 克福 学 派 的 提 议 和倡 导, 产 品终 其 功 能追 求 实 用 主 义 至 上 , 这 离不开 当 时 的历史 文化 背景 的变 迁 和观 念 的转 变 , 在 我 们 传 承 和发展 的 同时 , 对 于艺 术 表现 形 式 关 于新 的视 角 和 观念 的探讨 , 以及设 计 领 域所 连带 的如何 突破 传
派 所 用 的 方 法 又不 相 同 。 ” 这 就带 来 一 个 新 的课 题 , 同 种 结 构 下 的 形 式 内 容 或 者 是 构 成 的 风 格 超 脱 于
机遇 , 对 于资 本 主 义 市 场 经 济 的 商 品 需 求 , 如 何 才 能最 大 限度 的集 约 化 、 一体 化 , 通 过 控 制 来 降 低 产 品的成本 , 通 过 最 小 的 投 入 获 得 最 大 的商 业 回 报 , 这 样 的环 境造 就 了周 而 复 始 的复 制 , 那 么我 们 在 享 受 这些 花样 繁多 的工 业 产 品 的 同时 , 解 决 了 一 时 的
浅 论 男装 设 计 中 的异 质 同构 现 象
张宏 伟 王 景
( 北 京 理 大 学 珠 海 学 院 , 广 东 珠海 5 1 9 0 8 5 )
摘 要 : 现代 男装 设计 所 涉及 的异 质 同构 的 范畴 中, 在 色彩 、 面料 和 款 式这 三 个 层 面上 , 男装设 计一 直期 望能 够“ 有 所作 为” 。 由沉稳 的灰 黑 系列到 张扬 帅性 的 高纯 色彩 、 从 奢 华

同质异构和异质同构在图形创意中的符号学解析

同质异构和异质同构在图形创意中的符号学解析

同质异构和异质同构在图形创意中的符号学解析.背景意大利著名符号学家艾柯提出:“将符号定义为任何这样一种东西,它根据既定的社会习惯,可被看作代表其他东西的某种东西———个记号X代表并不存在的Y”。

它的存在取决于能指(表达层)和所指(内容层)的结合,其中X可被看作是符号中所说的能指,Y可被看作是所指。

一个符号的能指层可以同时表达多个所指意义,而一个所指内容也可以同时由多个能指层来表达。

在图形创意过程中,我们对设计元素的挑选、组合、转换和再生,实际上就是对符号学的运用。

符号学(Semiotics)最早是20世纪初由瑞典语言学家索绪尔(Sauaaure 1857—1913)和美国哲学家、实用主义哲学创始人皮尔斯(Pierce 1839—1914)分别在大西洋两岸提出来的。

它是研究有关符号性质和规律的学科,其研究内容涉及符号的本质、发展规律、意义、各符号之间以及符号与人类活动之间的关系等。

大约从20世纪60年代,符号学才开始作为一门学问被诸多学者研究。

在其不断的发展过程中,符号学也作为一种方法开始应用到艺术和设计领域。

因此我们可以用符号的能指和所指关系来解析同质异构和异质同构的创作特征。

2.同质异构和异质同构在图形创意中的运用从本质意义上讲,图形创意就是寻求视觉传达的独创性意念、构想。

图形创意的完整释义应该是:以传播信息为根本原则,以创造性思维为先导,寻求独特、新颖的表达方式和表现形式。

以独特而清晰的阐释方式说明信息内容,以独具匠心而新异的形象画面引人关注,发生兴趣,产生感染,并留下深刻印象,从而使观众不得不接受信息。

同时还应以独特的表现方式以及其中所展现的对事物的全新理解给人以思维和智慧的启迪,以超然意境的独特审美情趣给人以美的熏陶和引导。

[1]它作为设计符号的一部分,是一种非语言符号,我们对它各设计要素的视觉功能、文化意韵的研究,必然要涉及到符号学中能指和所指的概念。

“同质异构”和“异质同构”作为图形创意中的两种表现语言,在图形创作中,我们熟练运用文字、图形、色彩等设计符号,使这些元素之间相互斗争又相互依赖,使它们形神兼备并达到高度统一,以表现图形的感染力和视觉冲击力。

家具设计的异质同构研究

家具设计的异质同构研究

家具设计的异质同构研究摘要:以异质同构为立足点,分析经典家具设计,为家具设计提供了思路。

本文从造型和功能两个层面出发,分析了异质同构在家具设计中的运用。

异质同构在造型层面上,连接了人们过往的知识经验和设计,创造了有利于同理心和理解产生的良好语境;在功能上,引导人们理解功能使用方法。

异质同构增加了家具的趣味性,营造了整个家居环境的宜人氛围。

关键词:家具;异质同构;造型;功能符号学认为,符号应具有能指层,即可感的形式,同时也具有所指层,即抽象的内容层面。

家具作为室内环境构造元素的一部分,兼具了物质性的能指和精神性的所指两个层次,是营造室内环境氛围的重要符号因素之一。

家具存在的意义逐渐从使用功能上升到精神意义上的文化归属感。

[1]本文从符号学中异构同质的角度,分析经典家具设计,提供新的设计思路。

1 异质同构1.1 异质同构的定义异质同构中的质即符号的能指层,是符号传达含义的载体,而构则是符号所传达的内容,前者大多是观者可感的物质信息,而后者则是由人知觉经过精神思维加工后产生的整体印象。

异构同质是运用不同的感觉元素构建相同的意象,这个过程削弱了构成意象的物性,使表意更加清晰,同时元素的组合和联系也变得更为丰富且充满了可能性。

[2]1.2 家具的符号性家具在被人认识的过程中,首先被感知到的是家具作为物质的存在,之后是家具具有的使用功能和装饰功能。

前者是符号的能指,而后者则是所指。

于家具的使用者而言,家具是由各种材料经过人设计和劳动加工产生的表达功能的形体。

[3]由此,家具符合符号的能指所指统一体定义。

家具的造型由点、线、面、色彩等元素构成,而这些形态的基本组成通过社会文化和人的固有经验组合为带有语义的造型。

换言之,家具是约定俗成的翻译体系能够理解的符号系统,这即是说家具具有可读性。

[4]2 异质同构在家具中的体现2.1 造型的异质同构造型是家具在人视觉上进行作用的元素,它的能指主要表现在点线面体。

运用异质同构的设计师常常设计造型以表达其预先设定的所指内容。

空间异质同构视角下的景观空间营造

空间异质同构视角下的景观空间营造

空间异质同构视角下 的景观空间营造
从拉维莱特公园到世华泊郡 庭院,休闲景观在设计过程 中体现出多种方向的设计理 念和设计手法。景观空间不 断受到新的外部因素的影响 与导入,呈现跳跃式、片段 式的发展模式。所以它不是 一个简单的、封闭的过程, 而是与内外因素共生的结果。 把不同的异质和谐的用在空 间中,用空间的稳定性来强 调主题的稳定性,把精神与 物质统一起来,在场所中尽 量强调意识对物质的能动性, 让这种能动散落在空间氛围 中,这是设计的初衷.
空间异质同构视角下 的景观空间营造
利用简单结构的多层含 义来进行设计,反过来 也就是异质的同构。 总 而言之在景观游览空间 的设计中,可以结合不 同的设计语汇,总结各 类设计手法,从不同类 型的景观元素中寻找灵 感,将这些“异质”的 元素灵活运用,最终达 到空间的丰富、灵动和 创新。这也就是“异质 同构”思想在空间营造 中的作用所在。
解读----以《世华泊 郡庭园》为例
中庭则是日本现代枯山水的 布局形式,把一种非对称性 的形式放在了对称的布局中 心而形成协调原理,枯山水 的设计并非传统形式,而是 一种外貌使景观更加简洁浪 漫更具现代感的新形式。
整体景观不仅是一种艺术形 式的同构,也是不同空间的 同构,并且是思潮及材料的 同构。而色彩与造型各异的 植物则以自然主义的形式出 现,软化了人为的设计线条, 减弱了西式与东式。
解读----以《拉维莱 特公园》为例
其实,备受法国园林师关注 的是拉维莱特公园中的十个 主题园,分别是建筑师和园 林师设计的,显示出两者截 然不同的设计观点。由园林 师设计的两个主题园是竹园 和藤架园,它们基于自然和 文化景观特征,以植物为主 体,着力表现独特的园林文 化内涵。藤架园以葡萄园为 蓝本,再现了法国典型的文 化景观;藤本植物表现出园 林空间随时间而变化的特 征。

“异质同构”理论在现代标志设计中的探索和运用

“异质同构”理论在现代标志设计中的探索和运用

^WI^'^NDDESIGN“异质同构”理论在现代标志设计中的探索和运用邹雅婷(武汉东湖学院,湖北武汉430212)摘要:有象征意义的视觉符号,具有传人沟通的作用%本文通过格式塔心理学中“异质同构”的理论,将中的视觉元素进行重组和解构,完成视觉和心合,有独特性、艺术性、创新性的法%关键词:异质构;设计;;觉中图分类号:J52文献标志码:A文章编号:1671-1602(2020)08-0016-01,在的生中,周着视号,其中标志符号属于具有一定、,且精的视觉图形,视觉美感的组合与,把企的准确的给受众%标志了多向性,“式”于心理学的范畴,现如今也被广到视的中来,不少研究者探讨将视知觉和心理学结合,从视知觉其中号对人们产生的心突破口,其中的异质同构的手法就是对图形符号的组合和转换,异质同论的更发出了现代标志新的生命力%1与格式格式塔心理学属于西方心理学流派之一,曾衍生发展到格式塔艺术心理学派,称为“完形心理学”,也是视觉艺术学研究的方向%视心析以“形”为发点,面向的•领,标志起到一定的指导。

本文异质同构原理是格式塔心理学的心物同形理论,心学为,事物与人的、人的视知及视觉艺术这几,组合产生“力”的,形成形式的统一视觉上的冲突,给人全新的审美体验,是“异质同构”%2论在标志设计中的运用标志承载着企业的企业文化和精,对企业有和代言功能,属于形资产,更是企业综合递的%师有更广阔的视角,从产品、服务理念、管个角度研究,视美感和精递的完美融合%异质同论来标志图形,通常会把两两上的视号结合在一起,些号组成新的、更有的标志图形%2.1设计的质组合(1)标志的中,异质组合创新思维,菲集与企切关联的事物,罗列出与关的形态%如企业主要销售内衣,师到商品图片、衣的英文、内衣质、品牌名称大小写、企祥物等%师在特定意识支配下集标志的备用符号,它型和质感完全不同却互有%是加法,的“异质”质一有很异性,如、、异因素%标志是辨识度很的图形,是单的些符号、罗列在一起就能完成标志,的析,些有直接或间接关系,且具有的文图形%“异质”“同”的方法将它合成一个新的视觉元素,从主经验上看这个图形是非存在的创新组合%(2)在的标志中,很的一点是标志能和同标志开,也是与众不同%式的“完形”心计,集的图形、打散,化有的部,获型的形态,按发散维模式合联,是图形的%后的形成复合性的图形,不仅视觉上要有合,更需符合形式美的法则,才能大众审美的标志图形%例如:有和R两个元素,的图形解,有物体的和,文R也解,狈Q形,和R y,合成的新图形属于再创造%2.2设计的同构转换标志的同构转换“创”的念,对异质元减法,有的符号%异质同构的转换不在于追求写实,更注维创新与艺术性%它是对文字和图形符号嫁接和置换的手,是元到、化繁为简的,创有新意的标志图形%标志的在同构转换的过程中,各个元素可使用切割、置换、替、手法,关键在于形的连接、转换和,师需“形”与“形”之间的和,合,形成一个和谐统一的小空间%换同构是标志的一种同构转换形式,“万中”、“万”来,“万”的是“异质”,“”的是第一要素的中心地位不动,为形态,创意,第二第三元素的特征,组成新的完整图形%例如:R为第一要素,为第二要素,在第乜素框的基础上,把R:上加一个眼睛和鸟的嘴巴,手法,R结,但上的张,是R也是鸟,却使图形产生了新的涵义%点是找准能标志主题的第一,至少百上的外形特,上嵌入第二或第三元素以完成再创造%标志图形在异质同构的置换中两个原则:一是原形中下来的是具有的,才有高辨识度,此外需化繁为简,弱化的,更有趣味的标志图形%二是连接的,图形和图形间互转化、相互,元间是一互的共生关系,标志图形线条,要有视觉上的合和完整性%总之,异质同论的在标志中综合了学的系论、整体论、心学和美学的方法,在有限的空间合了各种质地、的元素,的图形提炼为高的小图标%对图形不断的提炼和简化的手法,是一种超越和突变,也给受众带来强烈的视力和的心受,使原淡无奇的标志图形因“跨”与众不同%不仅人企业和的印象,起到的,能准的的精递%参考文献:[1]卡尔-考夫卡•格式塔心理学原理[M].杭州:浙江教育出版社,2000.[2]王国伦.设计"M].:辽宁术出版社,1998.[3]鲁道夫*阿恩海姆•艺术心理学新论[M]..:商务印书馆,1994.作者简介:邹雅婷(1985-),女,汉,湖北咸宁人,武汉东湖学院传媒与艺术设计学院,讲师,硕士,主要从事高校教育教学工作% 16。

异质同构雕塑设计理念

异质同构雕塑设计理念

异质同构雕塑设计理念异质同构是指在雕塑设计中,通过巧妙地组合不同材质和形态的元素,创造出以多样性和变化性为特点的作品。

异质同构的设计理念不仅可以给人们带来视觉上的冲击,还能够激发观者对特定主题或概念的思考。

在异质同构的雕塑设计中,材质的选择至关重要。

常见的材质包括石材、金属、木材、玻璃等。

每种材质都有其独特的质感和特性,因此在选择时需要考虑到作品所要表达的主题,以及所希望达到的效果。

同时,不同材质的组合也需要考虑其相互之间的协调性和对比性。

通过巧妙地组合不同材质,可以创造出丰富多样的表现形式,使作品更加有趣和引人入胜。

形态的设计也是异质同构雕塑的重要因素。

在设计中,可以采用自然的形态,也可以创造出抽象的形态。

自然的形态可以让观者感受到自然之美,而抽象的形态则更具有艺术性和审美性。

通过巧妙地运用形态和空间的变化,可以打破传统的限制,创造出更加丰富多样的作品。

在异质同构雕塑的设计理念中,还需要考虑到作品所要表达的主题或概念。

作品可以通过形态、材质和结构等方面来传递特定的意义或思想。

例如,可以通过使用锐利的金属创造出充满动感和力量感的作品,来表达人类对于力量和速度的追求;或者可以通过使用柔软的木材和流线型的形态来传递出和谐和自然之美的概念。

通过将主题或概念与作品的形态和材质相结合,可以创造出更加深刻和令人感慨的作品。

除了材质、形态和主题外,异质同构雕塑的设计理念还需要考虑到观者的体验。

作品应该能够引发观者的情感共鸣,并激发他们对作品的思考和体验。

通过巧妙地运用材质和形态的变化,可以创造出令人瞩目和惊喜的效果,从而提高观者的参与度和兴趣。

总而言之,异质同构雕塑的设计理念通过巧妙地组合不同材质和形态的元素,创造出以多样性和变化性为特点的作品。

通过材质、形态、主题和观者体验的综合考虑,可以创造出丰富多样、富有创意和艺术性的作品,从而引发观者的思考和共鸣。

异质同构雕塑的设计理念不仅可以为观者带来视觉上的冲击,还可以提供更加深刻和令人感慨的艺术体验。

家具设计的异质同构研究

家具设计的异质同构研究

家具设计的异质同构研究随着人们对生活品质的不断追求,对家具设计的要求也在不断提高。

许多设计师和研究者开始关注家具设计的异质同构问题,试图在保持家具实用性的前提下,让每件家具都具备独特的美学品质。

异质同构是指在形式、结构、性质等方面不同的事物存在相同的数学性质。

在家具设计中,异质同构可以理解为不同的家具之间具有相同的设计元素、风格或美学感受等。

通过研究异质同构,可以找到家具之间的相似性和差异性,深入挖掘各种设计元素的特点和价值。

在实践中,家具设计的异质同构可以通过以下几个方面来探讨:1、材料和颜色选择家具的材料和颜色是影响其美学品质的重要因素。

不同种类的材料和颜色可以在形式和性质上产生很大的差异,但在一些设计元素上却具有相同的性质和价值。

例如,木材、钢材、玻璃等材料都可以被用于设计桌子、椅子、柜子等种类的家具。

在颜色选择方面,不同的颜色可以表达出不同的情感和氛围,但在相似的颜色下,不同的家具可以在形式和材质上呈现出相似的特点。

2、形状和结构设计家具的形状和结构设计可以直接影响其功能和美学品质。

在异质同构问题中,设计师可以通过探究不同家具之间的形状和结构相似性,充分挖掘出各种设计元素之间的联系和相似性。

例如,不同的沙发和椅子之间可能存在相同的椅背弧度、靠背角度等设计元素,这些要素可以被应用于不同种类的家具设计上,分享相同的美学质感。

3、细节和装饰设计家具的细节和装饰设计可以反映出设计师对于细节社会视的重视程度和技能水平。

细节和装饰设计也可以在异质同构过程中发挥重要的作用。

在探究两种或多种家具之间的相似性时,设计师可以通过分析细节和装饰元素,找到各种家具之间的相同设计特点和美学价值。

例如,花纹、几何形状、雕刻等要素都可以在不同种类的家具设计上施行,提高家具的美学价值。

总之,家具设计的异质同构研究充满了挑战和机遇。

通过探究家具设计中的异质同构问题,设计师可以更加深入地理解各种设计元素的特点和价值,提高家具的美学品质和实用性。

家具设计的异质同构研究

家具设计的异质同构研究

家具设计的异质同构研究家具是人们生活中不可或缺的部分,家具设计则是家居环境的重要组成部分,不仅关系到人们的生产生活,还直接影响到人们的生活品质和视觉享受。

因此,研究家具设计的异质同构是非常有意义和必要的。

异质同构是指在形态或结构上不同但本质相同的事物之间的一种映射关系。

在家具设计中,异质同构的概念是指不同种类、不同样式、不同材质、不同风格等不同因素的家具之间存在的相似性或统一性。

异质同构的研究可以帮助设计师更好地理解和运用家具设计的基本原则。

在家具设计中,异质同构的存在可以体现在以下几个方面:1. 细节形态的异质同构:家具设计的细节形态如某些雕花纹饰、抽屉手柄、板面线条等,有时可能在不同的家具产品间相似或统一,甚至可以在不同的时间和地域背景下出现。

这种形态上的异质同构一方面可以体现出家具设计的历史渊源,另一方面也可以反映出不同文化和时代的审美特征。

2. 色彩构成的异质同构:色彩作为家具设计中不可或缺的组成部分,可以通过不同的颜色组合来实现异质同构。

在家具设计中,一些色调相似的产品或者具有相同色彩特点的产品往往会让人产生视觉上的相似感,这种感觉可运用在家具设计中,以便更好的传达一种设计主题和诉求。

3. 材质选择的异质同构:在家具设计中,不同家具产品的材质选择是多种多样的,但是某些材质的质感、纹理、色泽等方面的相似性常常会形成一种共性,表现为设计中的异质同构。

家具设计师可以寻找并加以利用这样的特征,以达到更好的设计效果。

家具设计中的异质同构不仅是家具设计师的设计手段,而且也是一种文化标志。

不仅每一个民族或者地域都有着自己的家具文化,不同的设计风格也有着自己的文化内涵。

因此,家具设计师在进行异质同构研究时,既要注重探讨不同的设计风格和文化内涵,又要关注产品的使用和功能,从而创造出更好的设计。

总之,家具设计的异质同构研究在家具设计中有着重要的作用。

设计师可以通过理解和应用家具设计的异质同构原理,创造出更好的设计作品,同时也可以在文化层面上进一步推进家具文化的发展。

家具设计的异质同构研究

家具设计的异质同构研究

家具设计的异质同构研究引言:家具设计是将人类生活需求与审美追求相结合的产物,已经成为现代社会不可或缺的一部分。

随着人们对家具设计的要求越来越高,传统的设计模式难以满足人们的多样化需求。

研究家具设计的异质同构,成为了当前家具设计领域的一个重要课题。

本文将介绍家具设计的异质同构研究的具体内容和方法,并探讨其在实际应用中的意义。

一、异质同构的概念和特点异质同构是指根据不同的需求和审美要求,设计出具有不同形态和功能的家具。

异质同构具有以下几个特点:1、多样性:异质同构家具具有多样的形态和风格,能够满足不同人群的喜好和需求。

2、灵活性:异质同构家具具有可变形和可组合的特点,可以根据不同的使用场景和空间限制进行调整和变化。

3、个性化:异质同构家具可以根据个人的审美需求进行定制,使家具成为个体化的作品。

1、需求调研:通过观察和调查,了解不同用户的家具需求和审美偏好,确定设计的目标和方向。

2、功能分析:分析家具的功能需求,确定可以实现的基本功能和附加功能。

3、形态设计:根据用户的审美追求和功能需求,进行家具形态的设计,尝试不同的造型和材质组合。

4、技术研究:研究不同材料和工艺的应用,以实现家具设计的创新和个性化。

5、用户评估:将设计的家具原型交给用户使用,并收集用户的反馈和评估意见,用以改进和优化设计。

2、创新设计:异质同构家具设计可以尝试不同的材料、形态和样式,推动家具设计的创新和发展。

四、结论异质同构家具设计是当前家具设计领域的一个重要课题。

通过研究和应用异质同构,可以满足不同用户的多样化需求,推动家具设计的创新和发展。

通过不断改进和优化设计方法和步骤,将异质同构家具设计理论转化为实际应用,为用户提供更好的家具产品。

希望家具设计领域的研究者和设计师能够加强异质同构家具设计的研究和应用,开创家具设计的新局面。

家具设计的异质同构研究

家具设计的异质同构研究

家具设计的异质同构研究近年来,随着家具设计领域的发展,异质同构已经成为了家具设计领域中一个重要的研究方向。

本文将对异质同构在家具设计中的应用进行探讨,并详细介绍了异质同构的概念与原理。

异质同构是指通过融合不同材料、结构或功能,创造出具有新颖特征和高性能的材料或产品。

在家具设计领域,异质同构主要应用于材料选择、结构设计和功能创新等方面。

异质同构在材料选择中发挥了重要作用。

传统的家具设计中,通常只会使用某一种材料,如木材、金属等。

通过异质同构的设计思想,可以将不同的材料进行组合,创造出独特的材质效果。

将木材与金属结合,可以使家具既有木材的温馨感,又具有金属的坚固性。

还可以将塑料等材料与传统材料进行组合,创造出更多样化的家具产品。

异质同构在结构设计中也有广泛应用。

传统的家具结构设计往往较为单一,缺乏创新性。

而异质同构的思想可以帮助设计师重新思考家具的结构,使其既能满足功能要求,又能达到美观的效果。

可以将椅子的座位与背部设计成异质结构,增加其稳定性和舒适度。

还可以将桌子的腿部设计成异质结构,增加其承重能力和稳定性。

异质同构在功能创新方面也有着独特的应用。

传统的家具设计一般只注重其实用性,忽略了其他功能需求。

而异质同构的设计思想可以使家具具备更多样化的功能。

将沙发的靠背设计成可调节的结构,可以提供不同角度的支撑,增加用户的舒适感。

还可以将书架的结构设计成可展开的形式,节省空间并增加存储功能。

异质同构是一种创新的设计思想,在家具设计领域中有着广泛的应用。

通过异质同构的设计方法,可以创造出具有新颖特征和高性能的家具产品。

未来,随着科技的不断进步和人们需求的变化,异质同构的研究将会得到更多的关注,并在家具设计中发挥更重要的作用。

家具设计的异质同构研究

家具设计的异质同构研究

家具设计的异质同构研究引言家具设计作为室内装饰的重要组成部分,既要满足使用功能,又要具有艺术美感。

在不同的文化和地域背景下,家具设计呈现出异质同构的特点。

本文将从异质同构的角度探讨家具设计的研究,分析不同文化背景下的家具设计风格以及现代家具设计中异质同构的应用。

一、异质同构的概念异质同构是指在不同的系统中出现相似的结构或形态,这种相似性可能来自于共同的功能需求、环境影响或文化传承等因素。

在家具设计中,异质同构可以体现为不同文化背景下的家具风格相似之处,以及现代家具设计中对传统文化元素的借鉴和再创造。

二、不同文化背景下的家具设计风格1. 欧洲家具设计欧洲家具设计源远流长,其风格多种多样。

在中世纪,欧洲家具设计主要受到宗教和贵族文化的影响,呈现出华丽、浮夸的特点。

随着文艺复兴和工业革命的兴起,欧洲家具设计逐渐追求简约、实用和工艺精湛,如巴洛克风格、路易十六风格等都是其代表。

无论是哪种风格的欧洲家具设计,其注重的都是对称、比例和装饰的精美,这些特点在不同的时期和地域都有所体现,呈现出异质同构的特点。

东方家具设计则以中国和日本的传统文化为代表。

中国古代家具设计注重亲和自然的风格,以红木、漆器、紫砂等材料制作的家具为主,形式多样,兼具实用和艺术价值。

而日本家具设计则追求简约、清新的风格,注重与自然环境的融合,特别是和式家具更是体现了这一特点。

中东家具设计则受伊斯兰文化的影响,装饰风格独特,以纹饰、刺绣、古典图案为主,充分展现了中东文化的繁荣和辉煌。

家具设计中的异质同构体现在不同文化圈的设计元素和风格上,这些设计元素和风格在不同地域和时期都有所相似之处。

三、现代家具设计中的异质同构随着全球化的发展,现代家具设计呈现出多元化和开放性的特点,设计师们通过对不同文化背景的家具设计进行学习和借鉴,创造出融合异质同构的新型家具风格。

1. 跨文化融合现代家具设计师常常借鉴东西方传统文化元素,将不同文化的设计语言融入到自己的设计之中。

家具设计的异质同构研究

家具设计的异质同构研究

家具设计的异质同构研究家具设计在现代家居装修中扮演着至关重要的角色,它既是实用的日常用品,也是家居装饰的重要组成部分,能够为整个室内环境带来美观、舒适和温馨的氛围。

在设计师们日益苛刻的要求下,对家具的设计也需不断突破创新,而异质同构理论则为此提供了有益的思想支持。

异质同构涉及的是结构和组成不同但功能相似的物体存在相似的外部特征和内部机理的理论。

在家具设计领域,异质同构的基础理念是,在产品设计上,设计师可以通过数学和几何学的基本原理,构建出一些不同样式、材质和结构的层层分解形式,从而在保证产品功能的情况下,实现了外部形状和内部机制的相似化。

例如,在设计一个茶几时,设计师可以先将茶几拆解为其基本构件,如桌面、桌脚、框架等。

然后,对于每一个构件,可以考虑通过选择不同的材质、形状、结构和配件等精细设计,使得最终构建出来的茶几外部形状各异,颜色和纹理也不同,但内部构造和功能都相似。

这样,无论是现代、欧式、美式还是中式设计风格的茶几,都可以通过异质同构的手法来实现产品设计上的创新和突破。

在生活中,我们可以看到异质同构理论的应用越来越广泛,比如大楼、桥梁、汽车、手表等产品都可以通过基本的几何学原理构建出不同样式和结构的设计。

而在家具设计领域,异质同构的应用同样具有不可忽视的影响力。

异质同构不仅可以提供设计师们先进的思想和方法,有助于他们更加高效地完成复杂的设计任务,更重要的是,它可以使得家具的设计追求更加创新、更加符合用户需求的方向,满足不同人群的需求,提高人们的生活品质和居住舒适度。

总之,家具设计的异质同构研究是一个需要长期探讨和深入研究的课题,它融合了多个学科领域的知识和思想,有助于家具设计师们在实践中更加准确地把握用户需求和市场趋势,提高设计品质和设计效率。

只有在不断地探索和创新中,我们才能够推动家具设计行业的进步和发展,从而实现对我们生活的无限美好的愿景。

异质同构在平面设计的价值

异质同构在平面设计的价值

异质同构在平面设计的价值一、联想的作用在平面设计中对异质同构原理的运用必须要建立在联想的心理机制基础之上。

格式塔心理学异质同构论证明了人在心理上能把各种感觉联系起来对待, 通过一种感觉引起另一种感觉的活动。

如果说第一种感觉是外在的、显性的, 那由此而产生的第二种感觉则是内在的、隐性的, 第二种感觉对人的潜意识活动产生的影响远远超过前者。

这种能力实质上可以被认为是人类自身某种天赋的发挥, 而这种天赋就是人的联想能力。

联想是人们潜意识的活动, 它是根据事物之间具有相似元素的特点, 进行由此及彼、由近及远、由表及里的一种思考问题的方法。

联想思维是图形创意思维中不可缺少的重要成分, 是决定图形创意成功与否的重要条件之一, 因此设计者在创作图形时自然不能忽略联想的作用。

联想创造的灵感并不是凭空而来的, 它依赖于设计师对周围事物的观察理解而展开丰富的联想, 联想的方式有很多种, 从思维方法上, 可以将联想分为相似联想、对比联想和因果联想。

二、联想对于设计的价值相似联想指是依据事物在空间或时间上的接近以及事物在性质、形态、内容等方面的相似或相近而引发的联想, 它充分利用了事物的符号性特征及其象征寓意, 是托物言志型的。

如由橄榄枝想到和平、由绿色的叶子联想起生命或环保, 这是联想思维的基本方式, 它是建立在人的生活经验、文化知识及心灵感悟基础之上的。

对比联想是依据事物之间的对比关系而引发的联想, 如由黑夜联想到白昼:由污染联想到环境保护。

这是由事物的一面转移到它的对立面的想象的思维方式。

在进行图形创意时一定要善于利用联想, 把与主题相关、相近甚至相反的, 具有因果关系的元素尽可能地挖掘出来, 从而为图形创意提供更大的想象空间。

图形创意中联想的表达, 能够使图形产生与众不同的效果, 能够克服事物在意念上的差距, 找出那些表面毫无关系、甚至相距遥远的事物内在关联性, 去表现所要表达的内容, 体现出深层的独特的品质, 以便萌发新的设计并创造出新的形象。

异质同构设计

异质同构设计

异质同构设计嘿,朋友们!今天咱来聊聊异质同构设计这个超有意思的玩意儿。

你说啥是异质同构设计呢?这就好比搭积木,把不同形状、材质的积木巧妙地组合在一起,变成一个全新的、让人眼前一亮的造型。

异质同构设计也是这样,把一些看似不相关的元素揉吧揉吧放在一块儿,嘿,就产生了奇妙的化学反应!咱就说,你看那些超级有创意的广告,不就是异质同构设计的绝佳体现嘛!一个苹果和一个灯泡组合在一起,代表着创新和灵感;一只大象和一团棉花组合,展现出柔软与力量的奇妙结合。

这多有意思呀!这就像是在原本平淡无奇的生活画布上,突然挥洒出一抹绚丽的色彩。

再想想那些让人印象深刻的艺术作品。

也许是把古老的文物和现代的科技元素放在一起,让人在时光的穿梭中感受到别样的魅力。

这可不是随便瞎搞哦,这里面蕴含着设计师的巧思和对生活、对世界的独特理解。

你难道不觉得这很神奇吗?就像魔术师一样,轻轻一变,就把完全不同的东西变得和谐又有趣。

好比把钢铁和花朵放在一起,刚柔并济,多有冲击力啊!而且异质同构设计可不仅仅局限在艺术和广告领域哦。

在我们的日常生活中,也能随处发现它的影子。

比如一个造型独特的杯子,可能融合了动物的形态和几何图形;一件衣服的设计,也许把古典的图案和现代的剪裁方式完美结合。

这都是异质同构设计呀,让我们的生活变得丰富多彩,充满了惊喜。

想想看,如果所有东西都是千篇一律的,那多无聊呀!而异质同构设计就像是给这个世界注入了新鲜的活力,让一切都变得生动起来。

它让我们看到了不同事物之间的联系和可能性,让我们的思维更加开阔,更加富有创造力。

所以呀,朋友们,多去留意身边的异质同构设计吧!感受一下那些奇妙的组合带给我们的震撼和启发。

也许你也能从中获得灵感,创造出属于自己的独特作品呢!这不就是生活的乐趣所在嘛,不断发现新的美好,不断创造新的精彩!这就是异质同构设计的魅力呀,你还能不被它吸引吗?。

家具设计的异质同构研究

家具设计的异质同构研究

家具设计的异质同构研究异质同构是指在特定的文化背景下,不同的个体或群体却表现出相同的行为、态度或观念。

在家具设计领域,异质同构研究探讨的是在不同文化背景下,人们对于家具的设计偏好是否存在相似的特征。

在全球化进程加快的今天,人们对于家具的需求和设计趋势也呈现出多样化的特点。

而家具设计的异质同构研究则是为了寻找人们在不同文化背景下对于家具设计的共性和相似之处。

家具设计的异质同构研究可以帮助我们更好地理解不同文化中家具设计的特点和共同之处。

不同的文化背景所捕捉到的审美和功能需求是各不相同的,但是在某些方面却会有相似的倾向。

在家具设计中,这些相似之处可以表现为对于舒适性、美学感受的追求,以及对于材料和工艺的讲究等。

异质同构研究可以帮助我们发现这些共性,从而更好地满足人们的需求。

家具设计的异质同构研究可以为家具企业提供市场调研的参考。

了解不同文化中人们对于家具设计的共性需求,可以帮助家具企业更准确地把握市场需求和设计趋势,提供更适应消费者需求的产品。

家具企业可以通过异质同构研究,发现不同文化中人们对于家具的共性需求,从而打破地域限制,进行跨文化设计和市场拓展。

家具设计的异质同构研究还可以为学术研究提供新的视角和研究领域。

通过比较不同文化中的家具设计,可以深入探讨家具在不同文化中的功能、象征意义和设计理念等方面的差异和共性。

异质同构研究可以促进不同学科领域的交叉融合,拓宽家具设计的研究领域。

家具设计的异质同构研究还可以促进文化间的交流和沟通。

通过分析不同文化中的家具设计之间的差异和共性,可以促进不同文化之间的交流和理解,使得家具设计能够更好地融入到不同文化中,反过来也可以促进家具设计的传播和推广。

家具设计的异质同构研究是一个富有潜力的研究领域。

通过比较不同文化中的家具设计,可以探寻人们对于家具设计的共性需求,为家具企业提供市场调研的参考,推动学术研究的发展,促进文化之间的交流和沟通。

这些研究成果将为家具设计领域的发展带来新的思路和机遇,推动家具设计的创新与进步。

异质同构理论在商业海报中的应用探究

异质同构理论在商业海报中的应用探究

异质同构理论在商业海报中的应用探究
汪梦迪
【期刊名称】《中国包装》
【年(卷),期】2024(44)1
【摘要】目的探究异质同构理论在现代商业海报中的功能价值和应用策略。

方法通过案例分析和海报实践,梳理出异质同构理论在商业海报应用时需要把握的特征和影响因素,从而探究应用的主要策略和方向。

结论异质同构理论在商业海报中的运用有助于提升大众的想象和审美,可采用创意嫁接或夸张对比增强海报的视觉张力,同时也需要注意创意的合理性和视觉焦点的制造,从而增强海报对于产品功能或文化理念的宣传作用。

【总页数】3页(P76-78)
【作者】汪梦迪
【作者单位】合肥工业大学建筑与艺术学院
【正文语种】中文
【中图分类】G63
【相关文献】
1.异质同构理论在标志设计中的应用
2."异质同构"理论在现代标志设计中的探索和运用
3.探究商业海报设计中同构图形的创意策略
4.同构图形在电影海报设计中的应用
5.同构思维在海报设计中的应用
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家具设计的异质同构研究

家具设计的异质同构研究

家具设计的异质同构研究摘要:本文探讨了家具设计的异质同构研究。

家具设计是一门综合性的设计学科,涉及到材料、工艺、功能和美学等多个方面。

异质同构是指在家具设计中,不同材料、工艺和技术之间相互融合,形成新的设计风格和表现形式。

本文从不同角度讨论了家具设计的异质同构,包括材料异质同构、工艺异质同构、功能异质同构和美学异质同构。

提出了家具设计异质同构的发展趋势和挑战。

关键词:家具设计、异质同构、材料、工艺、功能、美学一、引言家具设计是一门综合性的设计学科,既需要满足实用性和功能性的需求,又需要具有艺术性和审美性。

在现代家居设计中,人们对于家具设计的要求越来越高,希望家具能够同时兼具实用性和美观性。

二、材料异质同构材料是家具设计的重要组成部分,不同材料的使用可以给家具设计带来不同的质感和形式效果。

材料异质同构是将不同材料进行互补和结合,形成新的材料组合和表现方式。

将金属和木材相结合,可以制作出金属木质感的家具;将玻璃和石材相结合,可以制作出透明质感的家具。

材料异质同构可以让设计师有更多的选择和创造空间,提高家具设计的多样性和创新性。

工艺是家具制作的关键环节,不同的工艺可以为家具带来不同的质量和形式效果。

工艺异质同构是将不同的工艺进行融合和演绎,形成新的工艺表现和品质要求。

将传统的木工工艺与现代的数控切割工艺相结合,可以制作出精细而复杂的家具;将手工编织工艺与机械织造工艺相结合,可以制作出独特而富有质感的家具。

工艺异质同构可以为家具设计带来更高的工艺水平和制作精度。

美学是家具设计的重要方面,不同的美学风格可以为家具设计带来不同的审美效果和表现形式。

美学异质同构是将不同的美学元素进行融合和糅合,形成新的美学视觉和表现方式。

将现代主义的简约美学与后现代主义的装饰美学相结合,可以制作出风格独特而又丰富多彩的家具。

美学异质同构可以为家具设计带来更加多元化和个性化的审美体验。

六、发展趋势与挑战家具设计的异质同构在当今设计领域中具有重要的意义和价值。

异质同构教案

异质同构教案

异质同构教案教案标题:异质同构教案教学目标:1. 了解异质同构的概念和原理。

2. 掌握异质同构在教学中的应用方法。

3. 培养学生的批判思维和问题解决能力。

教学内容:1. 异质同构的定义和基本原理。

2. 异质同构在不同学科中的应用案例。

3. 利用异质同构方法设计教学活动。

教学步骤:引入:1. 利用一个有趣的问题或情境引起学生的兴趣,如:“你有没有想过为什么相同的物质在不同条件下会有不同的性质?”2. 引导学生思考,鼓励他们提出自己的观点和猜想。

探究:1. 介绍异质同构的概念和基本原理,解释不同条件下物质性质变化的原因。

2. 分组讨论,让学生分享自己的观点和猜想,并进行辩论和交流。

3. 引导学生通过实验、观察或调查等方式,收集相关数据和信息,验证自己的观点。

归纳:1. 整理学生的观点和实验结果,引导他们总结异质同构的规律和特点。

2. 引导学生思考异质同构在其他学科中的应用案例,如化学、物理、生物等。

拓展:1. 引导学生思考如何利用异质同构方法解决其他问题,如设计一道数学题、解释一个自然现象等。

2. 让学生在小组内设计一份异质同构教案,并展示给全班。

总结:1. 回顾本节课的内容,强调异质同构的重要性和应用价值。

2. 鼓励学生继续探索和应用异质同构方法,培养他们的批判思维和问题解决能力。

教学评估:1. 观察学生在小组讨论和实验中的表现,评估他们的合作能力和实验设计能力。

2. 收集学生的异质同构教案,并评估其设计的合理性和创造性。

3. 针对学生的表现和教案的质量,给予针对性的反馈和指导。

教学资源:1. 教材:提供有关异质同构的相关知识和案例。

2. 实验器材和材料:用于学生进行实验和观察。

3. 多媒体设备:用于展示相关图片、视频和实验过程。

教学延伸:1. 鼓励学生参加科学竞赛或科研项目,进一步深入研究和应用异质同构方法。

2. 提供更多异质同构的案例和资源,拓宽学生的视野和知识面。

教学反思:1. 总结本节课的教学效果和学生的学习情况,评估教案的有效性。

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‘ ‘ 同构 ”在展示道具设 计 中 异质 可行性 的探 讨
东华大 学服 装艺术设计 学院 诸 葛阳 张薇
摘 要 :展 示 道 具作 为展 示 空 间 中的一部 分 ,是 构成 展 示 空 间必 不可 少的 重要 元 素 ,它 为展 品提 供
了硬件 设 备 。展 示道 具 的材 质 、 工艺 、结 构等 一 系列特 征 ,在 一 定层 面影响 着 整个展 示 空间 的形 象及
展 示道 具 的常 用 材料 可 以分 为 自然材 料 和人 工 材料 两 大 类 。 自然 材料 包 括 木材 、藤 、竹 等 , 其 中主 要 以木材 为 主 。人 工 材料 包 括玻 璃 、亚克 力 、 塑料 、不锈 钢 金 属等 材 料 。不 同的材 料 有着 不 同 的制 作特 性 。木材 在 制 作展 示 道具 中结 构变
生 了不 同的分 类 方法 ,从功 能 上分 可 以分 为 :框
展 示 道 具包 含样 式 、结 构 、材 料三 个 方面 。
现 今 ,展 示 设计 的应 用 范 围越 来越 广泛 ,而 展示
架 类 ,橱 柜类 ,屏 障类 ,台座 类 ,装 饰织 物类 以 及 五 金零 件类 。从 材质 上 可 以分 为 以木材 类 ,金 属材 料类 ,塑料 类 等 以人 工合 成 材料 为 主 的展 示 道 具 。按标 准 化程 度 分类 ,有标 准化 展 具 组合 系 列 与非 标准 化 展 具系 列两 大 类别 。本文 对 标准 化
节 ”作 用 。按 构合 作用 来 归类 ,大 致可 分 为三 大
类 型 :一类 主 要是 作 面与 面 的接 合 ,也 可 以是 两
条 边 的拼 合 ,还 可 以是 面 与边 的交接 构合 。另 一 类 是 作 为 “ ”的结 构方 法 。还 有 一类 是将 三 个 点 构 件 组 合一 起 并相 互连 结 的构 造 方法 ,这种 方法
了材 料不 必要 的消 耗 。
四, “ 异质同构 ”给展 示道具设计
用 正 确 的结 合 方 式 对 制 成 品 的 美 观 、 强 度 、加
带来全新的设计观 念
科 技 进 步带 动 了展 示道 具 材质 的创新 ,棉 、 麻 、竹 、不锈 钢 金属 、塑料 、玻璃 等 各种 材料 的 结合 设计 搭配 是 现代 展 示道 具 的一 大特 点 。色 彩 鲜 艳 的 透 明 与 半 透 明塑 胶 、 多 种 碳 酸 盐 聚 乙 酉 希 、P C V 、旋 转 模压 聚 酉 希在 展 示道 具造 型 设计
存 的 问题 , 设计 便 于 回收 ,增 强 循环 再 利 用频 率
的展 示 道 具 ,是现 代 展 示道 具 设 计 的实 际要 求 和 发展 方 向 。 “ 质 同构 ” 可 以 为展 示 道 具 设 计 异 提 供 新 的设计 方 式 ,是一 值得研 究 的方 向。
二 、展 示道具 中材料的分析与应用
展 ,也 带动 了现代 展 示道 具 制作 的改 良创 新 。采
运 输 效 率 的 同 时 ,也 增 强 了 展 示 道 具 的 使 用 频 率 。榫 卯结 构 的展 示道 具 除 了方便 运 输 也便 于维
修 ,道 具 的某个 部 件一 有 问题 ,可 以根据 结 构拆 下更 换 部件 ,而 不 需要 整 个道 具 进行 更 换 ,节 约

的地 后再 重新 根 据结 构组 合 ,这 种 方法 在 提高 了
不一 样 ,不 能用 普通 的胶 结合 、螺 钉 结合 、圆钉 结合 、金 属 或硬 质 塑料 连接 结 合 的方 法 ,碰 到这 种情 况 时 ,我们 可 以考 虑 中 国最 传统 的榫 接 合 的 方法 。这样 既保证 了模块 化 设计 的特 点 ,又 彰 显 每 个 主题 陈 列 道 具 造 型 多 样 性 。 工 艺 技 术 的 发
不 仅影 响制 作 成本 ,而 且还 直接 影 响 到展 厅 空 间
的整体 效果和 形象 。
随着 展示 道 具行 业 的不 断 发展 ,一些 不 可避 免 的 问题 也 不断 产 生 。 由于 标 准化 和 非标 准 化展 示 道 具 的产 生 ,非 标准 化展 示 道 具虽 然样 式特 征
探 讨新 材 料 与传 统榫 卯结构 融合 后给 展 示道 具设 计 道路 带 来 的新 方 向 ,从 而论 证 “ 质 同构 ”在 展 示 异
道 具设 计 中的重要 性 ,为现代展 示 道具设 计 的发展做 一些 实践性 的探讨 。
关键 词 :展 示道 具
新材料
结构


展示道具设计的现 状分析
有效结合方式 的研究
新 材料 丰 富 多样 ,如 何将 新材 料 完 美组 合 并
展 示 在 展 示 道 具 上 ,其 关 键 在 于 合 理 的节 点 设 计 。节 点 的设计 决 定 了展 示道 具 的使 用 方式 , 目 前 国 内常用 的节 点 方式 有 勾挂 式 ,插 接式 ,夹接
中成 为 流行 的新材 料 。独特 的材 料设 计 风格 是 未
来展 示道 具设 计发 展 的趋 势 。 这 些 新型 的特 殊 材质 在 展示 道 具设 计 中 ,因 为 材料 特 性不 同,有 些材 料 的装 配 方法 跟 普通 的
更 为 实 际的方 法 去创 造 产 品 的形象 ,用 更 简 洁 、
要 的 结构 效果 , 以前 传 统 的手 工加 工技 术 做不 到
材 料 在展 示 道 具 设计 中被 不 断地 应 用 。 不锈 钢有 着特 殊 的材 料气 质 、色彩 、造 型特 点 和稳 定 的物 理 化 学性 质 ,在 展 示 道 具饰 材 中起 着 非 常重 要 的
装饰 作用 。用不 锈 钢 材质 做 的展 示 道 具其 材 料较
长 久 的造型 使产 品尽 可能地 延 长其使 用 寿命 。
汪 释
① 异 质 同构是 “ 式塔 ” 心理 学 的理论 核 心 ,这 个 学 派 的代表 人 物 是 美国现 代 心理 学 家鲁 道 夫 ・ 恩 格 阿 海姆 。异质 同构指 的是 各 种形 式 结构 能 够 引起 主 体 的不 同的情 感体验 之 间的对 应性 、沟通 性 的 简略 说 法 ,通 俗 的说 就是 找 到 两种 不 同物质 的 共通 点进 行 融合从 而找 到 另一种 全 新 的能 够表 达作 者 情感 的 共
为 了 降低 成 本 ,标 准 化 的展 示道 具 也 出现 了一些 问题 ,过 分 使用 标 准 化 的展 示道 具 ,使 整 个 展示
空 间过 于 呆板 ,缺 乏 设计 感和 时代 气 息 。忽 略 了
受众 人 群 作 为整 个 事件 主题 的体 验 。对 于 这些 现
三 能性 。新 材 料 与传统 榫 卯
结 构 的融合 在 满足 展 示 功 能需要 的 同时 ,也最 大 限度 的做 到 了回收 再利 用和 资源 的可 持续发 展 。
榫 卯 结构 与新 材料 结合 后 ,在运 输 过程 中如
果物 件较 大 ,可 以根据 榫 卯 结构 拆 开来 ,到 达 目
的材料 、更 多变 化 的材 料进 行 搭配 ,如何 将众 多 不 同特 性 的材 质 组合 在 一起 ,使展 示 道具 更 多功 能 化 ,强 化展 示 道 具 的艺术 效 果 ,提 高展 示道 具 的使用 效 率 ,使 展示 道 具设 计走 向低碳 、绿色 环 保 的设计 道路 是值 得设 计师 去思 考 的 问题 。
在 现 有 展示 道具 种 类 中 ,因 为种类 繁 多 而产
: 国 攀
明显 富有 更 强 的 艺术 气质 和 独 特 性 ,但通 常在 展
会 结 束不 能再 次使 用 ,造 成 了过度 浪 费材 料 的现 象 。而 相 对 于 非标 准 化展 示 道 具而 言 ,一 些 企业
展 示 设计 理 念 的转 变 ,促使 展 示道 具 应用 更 丰 富
和 非标准 化 的展 示道具 做 阐述 。
道 具 在展 示 空 间 中又有 着举 足 轻 重 的作用 。展示 道 具 不仅 仅 是 一个 简 单 的陈列 和 搭配 的物 件 ,它 的价 值在 于 ,作 为一 种媒 介 ,运 用道 具 的各 种 形
式 ,更 有效 的传达 信 息 。展 示道 具 设计 的 好坏 ,
功 能。展 示道具 设 计 师 ,在 进 行创 意 设计 的 同时 ,必须要 注重对展 示道 具设 计 中材料 、结 构 的关 注 , 这样 才 能设计 出既满足 审 美需 求又符合 功 能 需要 的 产品 。
本 文 通过 对展 示道 具 设 计现 状 的分析 ,研 究现 有展 示道 具材 料 的应 用 ,加 入模 块化 等 设 计 方式 ,
除运 用 以上 的 一 些 榫 卯 联 合 结 构 外 , 都 是 一 些
较 广 ,通 透 性 好 ,但 是 材料 较 重 ,价 格 贵 ; 由于
近 年 来 高档 展 示道 具 和展 示 空 间 的 出现 ,不 锈钢
更 为 复 杂 和特 殊 的做 法 。 新 材 料 与 传 统榫 卯 结 构 进 行碰 撞后 ,产 生 出特殊 的效果 。随着 高 新技 术 的 发展 ,不 锈 钢金 属 、 玻璃 、亚 克 力等 人 工材 料 ,在制 作展 示 道 具 时,造 型 上可 以通过 计 算机 软 件技 术 控制 进 行切 割 ,精 确地 表 现 出设 计师 想
工 过 程 及 加 工 成本 都 有 很 大 的影 响@。 “ 异质 同
构 ”的设 计 思想 可 以避 免 设计 阶 段 出现 的一 些污
染 问题 ,将 环境 因素和 预 防污 染措 施 纳入 到 设计 中并解 决 问题 ,为环 保低 碳生 活做 出一 份贡献 。
“ 异质 同构 ”的设计 思想 不仅 是 一种 技术 层 面 的考 虑 ,更 重要 的是一 种观 念 上 的变 革 ,要 求 我 们 改 变 过 分 强 调 产 品 在 外 观 上 标 新 立 异 的做 法 ,而 将 重 点放 在真 正 意义 的创 新 上面 , 以一种
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