漆画材料中的“自然和艺术美”研究
材料、技法、创新——论现代漆画艺术
、
说 “ 料” 材
说漆 画 与材 料似 已成 过 时的 话题 。随着 社会 的进 步 ，艺术 走 生 。 向多元 化 时代 ， 审美 样式 多样 性 和认 知 世界 的提 高 ，现代 漆 画也 ２ 螺 钿镶 嵌 ： 《 ． 修饰 录 》 记 载 ： “ （ 螺钿 ）又 分截 壳 色 ， 日趋 多样 。随着 工 业 的发 展 ，各 工业 材 料进 入漆 画 家 的视 野 中 ， 随彩 而 施缀 者 ，光 华 可 赏 。壳 片古 者厚 ，而今 者渐 薄 也 。壳 色 又 材 料 与 艺 术 的 结合 变 得 愈 来 愈具 体 ，绘 画 样 式 正 逐 步 形 成 多 材 黄 、青 、赤 、 白色 也 。 ” 螺钿 分 为 螺钿 片和 螺 钿粉 ，螺 钿 粉色 料 、多 手法 、 多表 现综 合 性 的状态 。漆 画创 作 的范 围被 扩 展 了 ， 彩丰 富 质地 簿 ，可 用 于 小而 重要 的 点缀 。螺钿 片 大 需要 大磨 、抛 漆 画 材料 的使 用 日益 多样 ，也 使 艺 术 批 评 ，艺 术 界变 得 扑 朔 迷 光 ，越簿 ，色 泽 越美 。 离 。材料 本 体独 有 质感 、 技法 、肌 理 和形 式表 达 出 深度 与 广度 的 ３ 漆 皮 镶 嵌 ：这 是一 个较 新 的 装饰 镶 嵌技 法 ，在 《 国现代 ． 中 探索 研究 。将感 受通 过 材料 载体 转化 成 全新 的视 觉样式 。 漆画 》 书上 写 ： “ 调好 的色 漆 平摊 在 玻璃 板 上 ，在其 未 完全 干 将 １ １ 材料 ．漆 透前 ，用 刀 刻 画 ，裁 剪 出任 意抽 象 、具 象 图形 ，然 后 再粘 贴 于 画 漆 画顾 名 思义 就 是 以 “ ” 为主 要载 体去 表 现 画面 。漆 虽 漆 面上 ，或 者将 大 片的干 漆 皮掰 成 小片进 行镶 嵌 。 ” 然 是 一种 涂 料 ，是 完 成 漆 画 作 品 的 媒 介 ， 其 自身 亦 有 丰 富 的 材 ４ 金 属 材料 镶 嵌 ： 以金 、银 、铜 、 铝等 金 属丝 或金 属 薄 片为 ． 料技 法 。 如 ： 绘 、研 磨 彩 绘 、变 涂 、镶 嵌 、刻 填 等等 。每 一 种 描 材料 嵌 于漆 面 上 ，均 属于 金属 镶 嵌 。主 要 是运 用漆 与 金属 不 同质 方式 都可 以独 立 运用 ，又 可 以综 合运 用 相得 益 彰 。随 着社 会 的发 地 色彩 的对 比，产 生精 美 的效 果 。 ． 展 ，现 代 漆 画材 料更 是 出现 了 多种 多样 ， 从天 然 大漆 、腰 果漆 到 第 二 种 ： 描绘 ， 凡 是 在 加 工 完 成 的 胎 体 上 ，用 笔 直 接 描 绘 化 学漆 。天然 大漆 是 漆 中之 王 ，是 大 自然送 给 人类 瑰 宝 ，几 千年 花 纹 ，不 再 罩染 、 不再 研 磨 ， 由此 不 也推 光 ， 画完 了者 ，统称 描 来 它广 泛 地运 用 在生 活各 个 方面 。而腰 果漆 在 主 要性 能方 面接 近 绘 。是漆饰 艺术 中最古 老最 直接 的方 法 。 大 漆 ，不 仅耐 磨 、耐 酸 ，其 透 明度 比大 漆还 好 。 而化 学漆 使用 方 第 三 种 ：撒 粉 ，是 现 代 漆 画 中应 用 比 较广 泛 的 一 种 表 现 手 便 ，透 明性 较 高 ，不 受季 节 影响 ，干 燥 时 间短 。这 也就 更 加丰 富 法 。通 过 粉屑 的 大小 变化 、洒 播 的疏 密 、色彩 的明 暗 、罩 染的 薄 漆 画创 作表 现 ，拓 宽 了漆 画媒 材 的使 用 范 围。 如果 过 分排 斥传 统 厚 ，打 磨 的多少 ，呈 现 出丰 富 的色彩 层次 和肌 理 变化 。 材料 或 现代 材料 的介 入 ，势 必影 响 当代漆 画的 发展 。例 如 《 饰 修 第 四种 ：变涂 ，是利 用 不 同的 材料 和 工具 ，而形 成 各种 不 同 录 》 中有大 篇 幅介 绍 关于 漆材 料 的制 作 与应 用 ，是 不 是需 要我 们 肌 理纹 样 的一 种 修饰 技法 。是最 自由最有 趣 味 的装饰 方 式 。常 赋 重新 审 视传 统 ，推 陈 出新 。 予漆 画 以新 的视 觉感 受 ，表现 各种 不 同的 审美情 趣 。 １ ２ 材 料 的质 感肌 理 、形式 ．． 第五 种 ：刻 填 ， 在漆 面上 用 刀刻 划 出 阴文 ，再 填 入或 金 、或 漆 画家在 完 成一 幅 创作 时 ，会 相应 接 触 到很 多 的质 感材 料 。 银 、或彩 漆 的一类 方 法 。包括 戗划 、镂 嵌 、填漆 和 刻漆 。 而不 同材 料 媒介 就 会 产生 不 同质感 效 果 。如 ： 们 最 常用 用 蛋 壳 我 第 六 种 ： 堆 漆 ，在 平 滑 的漆 面 上 ，用 稠 漆 、木 炭 粉 、干 漆 来装 饰 。虽 然蛋 壳 是废 弃 的 日常 生活材 料 ，在漆 画家 手 中变 成 上 粉 、漆灰 等 进行 堆 塑 ，然 后 再在 高起 纹 样装 饰 加工 。按其 形 态可 等 的 艺术 材 料 。分 为 仰 贴 、 俯 贴 、 着 色 贴 等 表现 方法 。用 力不 分 为线 堆 、面 堆 、薄堆 、 高堆 。 同 ，就产 生裂 纹 质感 ，心里 感受 则迥 然 不 同 。在 色彩 上有 白色 、 现 代 漆 画技 法达 到 “ 文 万 华 ” ，在 材 料 中不 断 的更 换 ，相 千 青 色 、深 褐色 等 ，可 以表 现 出质 朴 、粗 矿 、坚 硬 、冷 峻 的视 觉特 辅 相 成 。并 在实 践 中创 造 出多 姿 多彩 的技 法 ，但 应 注 意 内容与 形 征 。例 如 ：乔 十 光先 生 的水 乡题 材 系列 漆 画 中， 就充 分表 达 了 蛋 式 的 统一 。一幅 画 面上 技 法不 能 滥用 ，要 巧妙 的把 技 法融 合在 画 壳的质 感 。提高 材料 质感 语 言，增 加 了漆 画表 现力 。 面 里 ，使 与造 型 、色 彩 结 合得 更加 完 美 ，这才 是 研 究漆 画 技法 的 《 饰 录 》 载 ： “ 一 切 造 物 ，禽 羽 、 兽 毛 、鱼 鳞 ，介 甲 修 凡 根本 目的 。 有 文 彰 者 皆象 之 ，而 极模 仿 工 。巧 为＿ 之 文 ，故 其 类 不 可 穷 大真 三 、谈 “ 新 ” 创 也 。 ” “ 髹 ”之 名 可 能 甫此 而 来 。说 明入漆 材 料 的 广泛 性 经 过五 十 多年 的艰苦 实 践 ， 中国现 代 漆 画终 于从 古 老漆 艺 的 因此 ，在不 违 背客 观 审美 规律 下 很 多材 料都 可 以介 入 。 自然其 肌 母 体 中脱 离而 出，发 展成 为 一个 独 立 画种 ，崛起 于 中 国画坛 ，在 理 语言 更 多更丰 富 ，呈 现 出不 同视觉 感 受 。在现 代 绘 画 中成 为一 继承 传 统 的 同时 ，更 要求 创 新 ，这 正 是当 今漆 画 家需 要 思考 和探 种独 立绘 画语 言 。 索 的新课 题 。 形式 决 定材 料语 言 展示 的空 间，材 料 的运 用 离不 开 形式 。从 １ 重拾 传 统材 料 、接 纳 新材 料 、 开创 新 的艺 术语 言 ， 多元化 ． 形式 语 言分 析现 代 漆画 ，可 分 为装 饰 性 、具 象写 实性 和 抽象 性 三 的试 探 类形 式语 言 。装 饰 性与 材料 结
漆画材料特性与表现力的关系研究
漆画材料特性与表现力的关系研究
漆画材料是绘画艺术中常用的一种材料，它具有独特的特性和表现力。
研究漆画材料的特性与表现力之间的关系，对于深入理解和掌握漆画艺术具有重要意义。
本文将从漆画材料的特性、表现力以及二者之间的关系三个方面进行论述。
漆画材料具有一系列的特性。
首先是其颜料鲜艳、色泽持久。
漆画所使用的颜料主要是由颜料粉末和胶质混合而成，因此颜色鲜艳而持久。
其次是漆画的光泽感。
由于漆的涂层较为厚重，涂在布或纸上的漆画具有独特的光泽感，使得作品呈现出亮丽的效果。
漆画材料还具有良好的耐水性和耐磨性，可以保护作品免受水分和外界摩擦的侵害。
漆画材料还具有较强的附着力和强度，可以保证作品的质量和保存性。
漆画材料的特性使其具有较强的表现力。
漆画材料的鲜亮色彩能够给人以强烈的视觉冲击力，使作品更加生动鲜明。
漆画材料的光泽感能够增加绘画作品的立体感和质感，使观者有一种身临其境的感觉。
漆画材料的耐水性和耐磨性使得作品能够长久保存，保持其原貌和艺术效果，使得观者在长时间内欣赏作品的美丽和艺术性。
漆画材料使作品具有较强的质感和层次感，能够更好地表现画面的立体性和细节。
浅析现代漆画的装饰性
浅析现代漆画的装饰性
一、颜色的丰富变化
现代漆画中的颜色呈现出明亮、鲜艳、光彩熠熠的特点。
与传统漆画常用的黑、红、黄、绿、白等色彩相比，现代漆画色彩更加丰富多样。
不仅有金色、银色、紫色等珠光色
调的运用，还有近年来流行的蓝、粉色等时尚色彩。
这些颜色的运用不仅让漆画更加生动
鲜活，也更符合现代人的审美需求。
二、细节的繁复和层次感
现代漆画中的细节处理、构图规划和色彩搭配都有了创新的思考。
漆画作品中的花卉、人物、器物等图案，精致而丰富，表现出来的层次感更加浓郁。
有些漆画作品会运用多种
略带光泽的漆材，通过不同层次的叠加，让作品更加精细而有立体感。
三、符号化与现代元素融合
在现代漆画中，艺术家们不仅延续了传统漆画的题材和意象，还将现代元素巧妙融入
其中，使漆画表现更加丰富多彩。
例如漆画中出现了一些现代符号，如蝴蝶结、摄影机、
相机等等，这些符号在传承了传统漆画的优良传统的同时，也更具现代感。
四、装饰效果更加突出
现代漆画的装饰效果更加强烈，不仅因为漆画作品的色彩明亮，图案精致，同时也更
能够与现代家居风格相匹配，打造出更加和谐舒适的居家环境。
它在墙面、屏风、门板等
空间装饰中应用广泛，成为高端装饰材料的首选之一。
我对漆画艺术语言的思考
一口０ 来自传统 的 漆 艺 语 言 的 装饰 性 特征 抹 杀 了绘 画 艺 术
个 性 的 表 现 。因 为 传统 的 漆 艺 语 言 系 统性 过 强 ，共
性 的特 征 明显 。例 如 蛋 壳 的 镶嵌 、变 涂技 法 等 ，它 们有 非 常 共 性漆 工 艺 性 的 特 点 ，没 有 艺 术 家 的个 人
语 言面 貌 。在 其 它 绘 画 门 类 ，特 别 强 调 的是 作 品的
形式 语 言 及 艺 术家 个 性 艺 术处 理 。如 齐 白石 的水 墨
画 与潘 天 寿 的水 墨 画 ，同样 的 题 材 ，但 构 图 、造 型
漆 画 艺 术 的 图像 与 技 术 ， 其 中也 应 对漆 画材 料 的 系
者具 备一 定 的 专 业 敏感 度 及 综 合 的艺 术 修 养 。从 单 纯 的 对 工 艺 技 术 的 兴 趣 转 向 系统 化 的 对 漆 画 艺 术
形 式 及语 言 表 现 方 式 的研 究 上 。这种 自觉 的 行 为 对 漆 画 艺术 的 发 展 会 起到 积 极 作 用 。我 不 否认 传 统 漆
性 。除 漆 媒 材 之 外 ，它 还 包 括 了 蛋 壳 、铝 粉 、干 漆 粉 、螺 钿 、炭 粉 、木 粉 等 等 综 合 材料 。材料 的 多元 性 及 技 法 的 丰 富 性 使 这 一 画 种 在 很 多 观 众 眼 里 看 漆 画时 很 难辨 别漆 画 艺 术语 言学 科 界 线 及标 准 。在
方 式 。随 着 对 漆 画 艺 术 实践 的 深 入 及对 漆 画 艺 术 的 理 论 研 究 ，我 对 当代 漆 画艺 术 语 言 也 有 新 的 认 识 。 半 个 多世 纪 以 来 ，新 生 的现 代 中 国漆 画 走 完 了
漆画艺术调研报告
漆画艺术调研报告漆画艺术调研报告漆画艺术是中国传统艺术中的一种独特形式，其历史可以追溯到几千年前。
漆画是一种在特制木板上使用漆涂抹而成的绘画形式，它以其丰富的色彩、鲜明的对比和精细的细节而闻名于世。
在调研中，我发现漆画艺术具有以下几个特点：首先，漆画具有独特的材料和工艺。
漆画所使用的材料主要是漆，它是由漆树中提取的天然树脂制成。
漆涂抹到木板上后，需要经过多次磨光和涂抹才能形成细腻的画面。
这种制作工艺需要艺术家具备丰富的经验和技巧。
其次，漆画展现了中国传统文化的独特美学。
漆画艺术中常常出现的主题包括山水、花鸟、人物等，这些主题与中国传统文化密切相关。
漆画通过独特的构图和细腻的表现力，展示了中国传统文化的审美价值观。
再次，漆画具有持久的质感和耐久性。
由于漆本身具有很强的耐久性和抗腐蚀性能，漆画可以长时间保存，并且不易受到外界环境的影响。
这使得漆画成为重要的文化遗产，并被广泛收藏和展览。
最后，漆画的制作过程十分复杂。
漆画的制作过程需要耗费大量的时间和精力。
首先，艺术家需要准备好特制的木板和漆料。
然后，他们通过多次涂抹和磨光，逐渐形成画面。
整个制作过程需要耐心和技巧，因此漆画的制作时间较长。
在调研中，我还发现漆画面临一些困境和挑战。
首先，由于漆画制作过程的复杂性，培养一位合格的漆画艺术家需要很长时间。
因此，漆画艺术的传承和发展面临着人才供应不足的问题。
其次，由于漆画的高昂价格和独特性，它的市场需求相对较小。
这使得漆画艺术无法得到广泛传播和推广。
总的来说，漆画艺术是中国传统艺术中的重要组成部分。
它具有独特的材料和工艺，展现了中国传统文化的美学价值。
然而，漆画艺术也面临着一些挑战和困境。
希望未来可以有更多的人关注和支持漆画艺术，推动它的传承和发展。
浅谈关于漆画的一些感悟和看法
浅谈关于漆画的一些感悟和看法在没有上过陈老师这个课的时候，我对于漆画的看法是非常浅薄的，就读于美术学院的设计专业，对于漆画并不算了解，但是也在各种展览中有看过一些漆画，在之前的一些漆画展中每次观赏总会产生许多搞笑的思考和问题，漆画是用油漆画出来的吗？相信在没有接触过漆画艺术之前很多人肯定是想过这个问题的，上了这个课程之后才发现漆画远远不是我们所想象的那样简单。
随着课程的深入我们逐渐了解到许多关于漆画的知识，我发现漆液、矿物颜料、漆板这些材料是漆画独特之根本。
漆画材料涵盖之广，是其他绘画艺术种类难以比拟的。
大自然造物力量之神奇给我们的视觉提供了丰富的艺术创作材料资源，不同材料体现出不同的质地，也会展现出不同的视觉美感。
不同材质的属性决定了其展现的美的艺术价值，艺术家在漆画的创作中对各种材料的选择、加工、创新代表了个体的艺术创作观念和审美追求，尤其是对材料选择和加工的主观性、偶然性更增加了漆画的独特艺术表现力。
当然艺术家的创作观念是统领整个艺术创作的根本。
总之漆画材质的属性美与材质的独特性是漆画艺术的一大特点。
漆艺是中国农耕社会舒缓心态下产生的静观艺术，一代代工匠，凭着经验积累和自身悟性，一点点地学到手艺，再一代代地传递下去，历代工匠在学、创、传的过程中，既体验一个造物的流程，又获得了审美的愉悦，同时在其中也寄托了自己的心灵。
因此，一件好的漆艺作品往往有近乎诗的意境，体现出温柔敦厚的诗教传统，能带给使用者人性的温暖和精神的慰藉。
一件代代相传的漆艺有时会铭记着家族的兴衰变迁，甚至能勾起人们的历史沧桑感慨。
这些是跟我们之前所知道的是完全不同的，懂得欣赏一幅好的漆画作品，感受漆画艺术所具有的独特魅力，你会发现漆画真的是一个生命力很强的艺术，它其中每一道线条、每一块漆、每一份色彩就好像活生生的脉动和血液在时空中流淌，仿佛为我们打开了一扇生命和宇宙的天窗，里面充满了丰富的情绪、情感、故事、神秘和冥想。
一幅幅漆画扩展了灵魂的空间，近在眼前又那么遥不可及，骨肉丰满却又难以捕捉。
“漆彩流芳”——浅谈漆艺术的创作与感悟
天工｜2021年第4期漆是绘画艺术与传统工艺的完美结合，是传承数千年的文化精髓。
中华民族使用漆的历史源远流长，早在新石器时代，就出现了最原始的漆器工艺，漆器是中国古代在工艺美术方面的重要发明，《韩非子·十过篇》中就曾记载：“尧禅天，虞舜受之，作为食器，斩山木而财之，削锯修之迹，流染（漆）墨其上，输之于宫以为食器，诸侯以为益奢，国之不服者十三。
舜禅天下而传之于禹，［摘 要］随着陶瓷的发展，这一耗费人力、物力、财力的过程逐渐成为一种“奢侈”的艺术形式。
特别是在机器生产时代，几乎所有的传统工艺都受到了极大的冲击。
漆艺在现代非物质文化遗产传承中，由于其材料的局限性、工艺的复杂性、生产的长期性、生产环境的恶劣等原因，更加难以传承。
而在这样一个艰难的时期，坚持发展漆艺，继承传统，遵循传统漆艺的生产过程，肩负漆艺传承创新的历史责任就显得极其重要。
［关键词］漆器；艺术；传承［中图分类号］J527 ［文章标志码］ A ［文章编号］ 2095-7556（2021）4-0090-02 本文文献著录格式：吴思冬.“漆彩流芳”：浅谈漆艺术的创作与感悟［J］.天工，2021（4）：90-91.吴思冬 闽江学院作者简介：吴思冬（1976—），男，福建福州人，硕士，副教授，研究方向：漆艺。
《尘封》 吴思冬 /作“漆彩流芳”—浅谈漆艺术的创作与感悟禹作为祭器，墨漆其外，而朱画其内。
”由此可见，漆器在古代就已融入了百姓生活的方方面面，战国至秦汉的五百多年间更是出现了漆文化高潮。
制作漆器的原材料十分昂贵，且工艺复杂、工期漫长。
正因如此，漆器才有了精美的外观以及被王公贵族追捧的地位。
修漆工艺沿袭了几千年的历史，发展至今。
漆器在国际上并没有响当当的名头，也没有人们口耳相传的声誉，但是如果说瓷器象征着中华文化的温润大气，玉器代表着中国人气质的典雅高贵，那么漆器应该可以说是代表着中华文化里最为看重的低调涵养和超然洒脱的品质。
现代人对于奢侈品的认知在于其从选材到加工制作无不体现着高贵的品质和奢华的细节。
浅谈“漆画”技法的研究
50艺术论丛浅谈“漆画”技法的研究安宁山东师范大学摘要：我们的先人在很早以前就利用漆的粘性，将自然界的金、银、贝、石等美材粘贴于漆器的表面，并逐渐发展成为现代漆画的一项重要技法，依据镶嵌材料的不同可分为金属镶嵌、蛋壳镶嵌、干漆皮镶嵌、骨石镶嵌等。
其中蛋壳镶嵌成为现代漆画主流。
蛋壳，作为漆画的最基本的技法语言之一，以蛋壳镶嵌的技法在现代漆画中的视觉张力的表现在于它的独特以及多元化的质地美感，因此被证明现代漆画中最具有丰富的艺术表现价值。
本文主要从蛋壳质地方面出发，逐步从对漆画的背景由来进行阐述，古今国内外漆画作品的对比，进而论述蛋壳这种质材语言于现代漆画审美艺术价值和重要性，引发在当代审美之下对质材的美观的关注。
关键词：漆画；蛋壳；镶嵌一、引言“漆画的界定可分为广义和狭义两种。
广义来说，凡是用漆为媒介作的画都可以称之为漆画。
古代以及现代漆器上用漆描绘的纹饰都可以称之为漆画。
早在2000多年前中国人已经开始用天然生漆在器物上描绘纹样，但这种纹饰一直是依附于漆画而存在，并伴随着漆器发展成长起来的，漆画在漆器这样一个大的潮流扮演配角。
狭义来说，漆画是指从20世纪初逐渐萌芽壮大的一个新兴画种，是在传统髹漆工艺的基础上，融入现代绘画创作的理念，发展起来的新型绘画形式，它与传统漆器纹饰有着本质的区别”.二、国内外的蛋壳镶嵌的漆画的概述(一)传统漆画中蛋壳镶嵌的由来中国人用漆的历史非常悠久。
1973年夏天，震惊世界的考古发现-----河姆遗址的挖掘工作在浙江省余姚市河姆渡河村开始了。
经过测定：河姆渡遗址中的木胎漆是最早发现漆器品，一直追溯至今，中国有着七千多年的漆文化发展历程，漆作为一种重要的艺术媒介，在艺术性和实用性领域都取得了很高的成就。
因其独特的材料美感和其他材料有着天然新和力的特点，因此受到人们的关注，所以从西周开始便有和蚌泡、金箔、绿松石等材料一起使用，使得传统的漆画的材质表现丰富化和多样化。
但是蛋壳镶嵌在我国什么时候与漆相结合，尚不确知。
论漆画的漆性与其绘画性
论漆画的漆性与其绘画性漆画是一种古老的绘画艺术，它以漆为绘画材料，并结合了雕塑和细木工艺术的特点。
漆画在中国有着悠久的历史，早在新石器时代晚期，就已经有漆器制作，雅礼和春秋时期的漆器就十分发达，那时的漆器技术以雕刻和画绘并重，这种独特的艺术手法经过漫长的岁月演变、发展，最终形成了现代的漆画艺术。
漆画的漆性与其绘画性是漆画艺术的两个重要方面。
在漆画创作中，漆性影响着漆画的表现形式和特点，而绘画性则关乎着漆画的艺术表现和审美价值。
本文将从漆性和绘画性两个方面来探讨漆画艺术的特点和魅力。
漆性是漆画的基本特征之一，也是漆画与其他绘画形式最大的区别所在。
漆性是指漆的特殊性质和材料本身所具有的特点。
漆画所使用的漆，是一种特殊的天然物质，它具有很高的抗腐蚀性、耐磨性、耐水性和耐火性等特点。
这些特性造就了漆画的高质量和长寿命，也为漆画的材质、形状和构图提供了很大的空间和可塑性。
漆画所用的漆分为植物性漆和动物性漆两种。
植物性漆是指以漆树分泌物为原料制成的漆，如漆油、漆胶等。
这种漆质地坚硬，具有耐磨、防水、防腐蚀的特性，色泽丰富鲜艳。
而动物性漆是指以动物体内分泌物为原料制成的漆，如蜂蜡漆、虫胶漆等。
这些漆具有较好的耐磨性和韧性，色泽也较为温润，适合用来绘制细腻的画面和雕刻精致的纹理。
漆性的特殊性质决定了漆画具有很好的装饰性和实用性，它不仅可以作为绘画作品展示，还可以用于装饰器物、家具等的装饰和保护。
而且漆还可以通过不同的加工工艺，如雕刻、镶嵌、丝绸等附加材料的利用等进行更加丰富的表现，从而赋予了漆画更加深刻的内涵和意境。
首先是色彩的表现力。
漆画具有浓艳的色彩和绚丽的光泽，它可以利用漆料的厚薄、密度、渗透性等特性，表现出丰富多彩的色彩变化和层次感。
而且漆画的颜料可以通过添加不同的颜料和质地，使作品呈现出风格各异的色彩效果，从而丰富了漆画的表现力和视觉效果。
其次是线条的表现力。
漆画采用的是金属丝、线条或者漆本身的线条来勾勒图案和细节，它可以通过不同粗细、形状、线条的通畅性等特性，形成极富个性的线条和轮廓，从而在画面中增加了层次感和立体感。
入漆材料在漆画中的研究
入漆材料在漆画中的研究摘要：在社会飞速发展的今天，漆画艺术家不仅对传统漆画艺术进行着传承，同时他们的艺术观念在时代的洗礼中潜移默化，对漆画材料也有着更高的要求。
通过努力，他们发现以及掌握了一些新的漆画材料，更好的满足了他们创作的需求。
关键词：漆画艺术；材料；独特；美感中图分类号：j213.9 文献标识码：a 文章编号：1005-5312（2013）23-0187-01随着艺术观念不断地发展，支持艺术创作的创作材料范围也在不断扩大。
适当材料的选择对于艺术品的表现力有着极其重要的作用。
漆画艺术有着自己独特的艺术语言，对材料也需要进行深刻的研究。
一般的漆画艺术品都是从其材料工艺为切入点，从漆画艺术的整体材料来寻找把握它的审美特征。
艺术家是通过对材料性能的熟悉掌握以及个人的爱好对其所要表达的艺术感情进行创作选材。
材料在艺术家的手中是表现自己生命力的重要媒介。
从古至今，各代漆艺艺术家对漆艺术都在进行着传承和创新。
以前的漆画创作过于注重艺术家的工艺技法，有时甚至进入了一种特定的模式，这样创作出来的作品仅仅是一件工艺品，并非称为艺术品。
随着艺术观念的发展，为了艺术品有着更强的表现能力，为了能够满足艺术家的创作要求。
其他画种无论是观念上、还是技术、材料的运用上都有了一定的发展，漆画创作当然不能仅仅停留在传统层面上，它要重新认识材料的美感及内在精神。
让漆画艺术也在这个时代洪流中更好的完善自己，让漆画材料更具有多元性和表现性，使艺术家创作出来的漆画作品更具有生命力。
近些年，各种新漆画材料层出不穷，这为漆画创作提供了更广泛的基础。
发现以及运用新材料的审美特征成为漆画发展的必然要求。
它要求创作者能够从材料入手，做到从材料角度构思，真正的掌握、体现和利用材质美，努力掌握和熟悉多种材料。
不同的材料可以产生不同的艺术效果，从而给人不同的视觉冲击力。
往往一副漆画作品使用的材料都不是单一的。
它是按照创作者想要表达自己情感的要求而对多种漆画材料各自的审美属性进行拼凑、组合的，使这些材料都能发挥出自己最大的审美特点，使其彰显更强的表现力。
浅析漆画中材、艺、情、意的表现——以台湾王佩雯漆画作品为例
浅析漆画中材、艺、情、意的表现——以台湾王佩雯漆画作品为例文‖杨晓晓【摘要】漆文化作为中国优秀传统文化，距今已有8000多年的发展历史，其因独特的材质、工艺技法及特殊的审美思想，在整个中国艺术史的发展历程中占有重要地位。
漆艺的发展离不开漆艺材料的运用和髹饰技法的变异，漆画材质、漆艺技法不仅是漆画艺术的基础，亦是传达漆画艺术情感的重要条件。
文章将以台湾著名漆艺大师王佩雯的漆艺作品为例，分析论述漆艺中材、艺、情、意的表现。
【关键词】漆画；王佩雯；材质；技艺；情意[中图分类号]J21 [文献标识码]A漆艺在中国的发展历史悠久，源远流长，从出土于浙江萧山跨湖桥的漆弓“漆之源”开始，发展至今已有8000多年的历史。
漆艺作为中国最独特的发明，对中国艺术的发展影响深远，而漆艺文化在台湾的发展也有近百年的历史，明清时期福建地区的人们迁移到台湾，并且将漆文化带入台湾地区，后来随着人们生活水平的提高，对艺术文化的重视，造就了漆艺文化在台湾逐渐发展起来并取得了创新。
[1]21-25目前，漆艺包含漆器、漆画和漆塑三种形式，本文以台湾漆艺大师王佩雯漆画作品为例进行专门论述。
王佩雯，台湾南投草屯人，善于漆艺、胶彩画、古迹修复等，毕业于台南艺术大学，师从黄丽淑， 继承黄丽淑“有景入情，以情入境”的创作精神，善于将生活中的点点滴滴作为创作题材。
[2] 1996年王佩雯参加传统艺术中心委托台湾手工业研究所承办的“漆器艺人陈火庆技艺传习计划”，学习传统漆工打底工法及装饰技法。
传习期间，王佩雯还师承王清霜老师的日本莳绘技法、施炯裕老师的漆线技术，及来自中国福建的吴川及郑力为老师教导的中国漆工技术。
[3]2003年，王佩雯前往日本京东艺术大学保存文化财保存雕刻研究室及东京博物馆小西美术工艺社实习漆器修复之学。
2005年她融入研究所时期施镇洋大师的木雕智慧，承接林春美、威墨林、魏理等老师文物修护的熏陶素养，集大师技艺于一身，转化内敛，其胶彩画和古物修复，美学创作的功夫独具一格。
中国现代漆画研究
五、总结
中国现代漆画创作观念研究不仅传统文化的继承与发展，还积极融入现代艺术 观念，开拓创新。多元化的创作手法与表现形式使得漆画作品具有独特的艺术 魅力。此外，社会现实与个人情感的表达赋予了中国现代漆画深刻的思想内涵 和人文价值。
这些因素共同构成了中国现代漆画的独特艺术风格和丰富文化内涵。在未来发 展中，我们期待看到更多具有创新意识和鲜明个性的优秀作品问世，为繁荣中 华民族文化艺术做出更大的贡献。
一、中国现代漆画的发展历史与 特点
中国是世界上最早发现和运用漆料进行装饰和工艺制作的国度。自商代以来， 漆艺不断发展，成为了具有浓厚民族特色的传统艺术形式。进入现代，漆画在 继承传统的基础上，汲取了其他艺术形式的养分，形成了自己独特的艺术风格。
中国现代漆画的主要特点表现在以下几个方面：一是民族性，漆画在发展过程 中充分吸收了中国传统文化的精髓，体现了中华民族的独特审美情趣；二是现 代性，漆画在表现形式、材料运用等方面不断进行创新，具有鲜明的现代感； 三是工艺性，
然而，中国当代漆画的发展仍面临着传承与创新、传统与现代等矛盾与冲突。 因此，为了更好地推动漆画艺术的传承与发展，我们应该在保持传统特色的基 础上，积极吸收现代艺术元素，同时注重与国际艺术界的交流与合作。
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三、中国现代漆画的现状分析与 发展趋势
当前，中国现代漆画面临着诸多问题和挑战。首先，漆画创作仍存在过于依赖 传统、创新性不足的问题；其次，漆画行业存在人才短缺现象，难以满足市场 需求；最后，社会对漆画的认知度和认同度还有待提高。
然而，随着国家对传统文化的重视和人们审美观念的提高，中国现代漆画正迎 来新的发展机遇。未来，漆画行业将朝着以下几个方向发展：一是创新性方向， 即鼓励漆画创作者在保留传统的基础上大胆创新，推动漆画艺术的现代化转型； 二是专业化方
略论漆画材料之美
关键词 ：漆 画之 美；材料 ；独特 ；美学价值
说 到漆 画 ，在 第 一 做漆 画 ＿我 有 颇 深 的感 触— — 失败 中 认 次 ｆ Ｉ 知漆 画 。 大 一 的时候 ，对 于漆 画 根本 就 不 了解 更不 知 道它 是 怎么 制 作 出来 的 ，但 却对 漆 画特 殊 的 效果 充 满 了一 种无 法 言语 地好 奇 。它 太美 了，深 深地 吸 引着 我 。 于是 迫切 想 做好 ‘ 完美 的漆 画 。 从 幅 开始 我就 严格 地 按 照老 师 的要 求 一步 一 步地 制 作— —刷 板 子 、 堆灰 、贴蛋 壳 、贴 箔 、上 色 。老 师 一再 强 调 即使 每步 都制 作 得 很 完善 ，最后 画 面完 成 的 时候 也很 有 可能不 理想 。当 时我尉 这 句 话 却 不 很 赞 同 ， 认 为 只 要 每 步 都尽 力做 画 面 就 必 定 是 很漂 亮 的 ， 然而 由于我 对材 料 的 认识 和运 用 不 是很 到位 —— 特 别 是漆 的特 性
一
和色 料 的透 明色 与 不透 明色 的运 用 ，导 致 了我 作 品 的失败 。还 闹 出 一些 笑话 ，为 了让漆 快 干 把它 放在 烤 暖 炉旁 烘 烤 、用 电 吹风加 热 ，结 果不 但产 生 了 很多 小 气泡 还 使 画面 失去 光 泽和 质 感 ，造 成 了无 法 弥补 的错 误 。还有 就 是色 料 的 胡乱 运用 把 它 当成 水粉 颜 料 使用 未 发挥 它 的妙 处 ，特 别 是透 明 色 的独特 作 用 更未 发现 ，全然 不知 透 明色 在漆 画 巾 的重 要 作用 。这 使 我 明 白 了漆 画 即使 有 完美 的构 图、标 准 的制 作 、漂 亮 的作 色 ，但 如 果对 材 料 的运用 不 当和 对 多种材 质 结合 处理 不 当，都 不会 出现 完 美 的漆画 。 “ 画 之 美 ”美 在 何 处 呢 ？漆 画 有 着 自己独 特 的材 料 、 独 漆 特 的 表现 技 法和 表 现形 式 ， 因此 漆 画不 但 具有 其他 面 种 的魅 力而 且还 具 备其 他 艺术 门类 不 具 备 的独特 魅 力 。它 以其独 特 的语 言方 式 ，别具 一格 的 自立 于画坛 。 经过 第 一次 漆 画 的失 败 ，我 埘漆 画 有 了一 定 的 了解 ：首 先漆 画之 美 ，美 在材 料 ，材料 美 赋予 了它表 现 的根 基 。 “ 画 ”的顾 漆 名思 意 ，主 材 当然 就 是漆 。漆 料 分 为大 漆和 聚 氨 酯 。在封 建 帝 王 时代 ，漆 艺 品器 更 是 为皇 家和 贵 人所 用 。 有甚 者 更视 为 家传 宝 ， 代代 相 传 。大漆 所 表现 出来 的神 秘 和贵 气 ，不 难 找到 其在 各 个 历 史 时期 受欢 迎 的原 因 ，就 是 在 当今 社会 仍 为人 ｆ 所喜 爱 。大 漆 的 『 Ｊ 漆质 致 密温 厚 是任 何 其他 的 漆质 都 难达 到 的 。 当然聚 氨 酯 也是 另 外 种 重要 的漆 料 。聚 氨 酯光 泽 明亮 ，抛光 效 果好 ，耐水 耐 磨 ， 耐腐 蚀 。漆 艺表 现 中很 重 要 的是 它 具有 较好 的显 色技 能 ，儿 乎可 以调 出各种 鲜 明 的色调 ，而 且聚 氨酯 的使用 方 便 易干 ，因此 经 常 为人 们 所用 。它 的使用 也 使 得漆 画 更具 张 力和 ＿ 。为现 代 漆 画 卞富 的发 展 起着 重要 作 用 。在 当 代漆 艺 中 的 一 般表 现 就此 ‘ 漆 料 就 种 可完 成 ，为 了追 求 传统 古 朴 的艺 术 效果 也 可和 大 漆合 用 。它 不 但 可 以调 色大 漆 的颜 色深 浅 ，而 且 可 以使 大漆 十 得 更快 。聚氨 酯 能 够很 好 地溶 入大 漆 ，这 也 是 它受 到人 们 喜 爱 的地 方 ，聚氨 酯 容 易 购买 且更 便宜 。 特 别是 对于 初 学漆 画 的朋 友 ，聚 氨 酯 是很 重 要 的漆料 。漆干 了后 就 像强 力胶 一 样 ，有 极 强的 粘 附 能力 ，这 为 漆画 制 作起 着至 关重 要 的作 用 。无 论是 镶 ，嵌 ，贴箔 ，堆料 上 色等 ，都用 聚氨 酯 作为 粘合 剂 ，使 漆 画 能够 表现 出独特 肌 理效 果 、独 特 材质 、独特
浅论漆画的物质材料与艺术表现力
浅论漆画的物质材料与艺术表现力摘要：漆画是集合多种物质材料和工艺的画种，具有其独特的艺术魅力。
漆画各种质料的运用是根据质料的不同特性的进行的有机组合、协调。
漆画新型物质材料的探索、新型材料的审美价值与艺术表现力的探讨，拓宽漆画了材料运用的范围，促使漆画在艺术表现力和审美趋向更具有鲜明时代感。
关键词：质料；艺术表现；精神性漆画是从传统漆艺中衍生出来的一个新画种，是我国古老漆文化的新发展。
它是以漆为主要媒介材料的一种艺术形式，以天然漆和化学漆为纽带，集合多种物质材料和工艺，通过不同的物质材料的运用产生多样的艺术效果，构成其独特的艺术魅力和特点，给人不同的审美感受。
所以，对物质材料的研究，既是对质料的创造性，也是其对艺术表现力、艺术精神的深入研究。
特别是当代漆画艺术负载的现代时尚审美元素，使其更侧重对新型材料的探索和运用，所以研究和探讨漆画的物质材料在艺术语言上的表现力是非常必要的。
漆画的物质材料的使用是按其审美规律、艺术表现力的要求，将各种质料根据其不同特性进行有机的组合、协调，所以在这里，我将通过对当代中国漆画新型物质材料的探索，探讨漆画中新型材料的审美价值与艺术表现力，拓宽漆画材料运用的范围，探索其潜在的艺术规律，促使漆画在艺术表现力和审美趋向上更具有鲜明时代感，并能对今后漆画艺术的创作方式提供有效的理论支持。
漆画中的物质材料随着现代科技的进步不断拓展，在这里，我用新旧材料对其进行的界定。
旧材料主要指中国传统漆工艺中使用的材料。
而没有使用过的材料则统称为新型材料，旧材料表现手段和技术的革新、以材料为媒介创造出的新的审美效果，也视为新型物质材料。
漆画传统材料是以天然大漆为主，辅以桐油等介质。
它色泽温润，耐酸、耐热、不易腐蚀，有着现代工业漆料无法比拟的美感和表现力。
天然大漆呈半透明的琥珀色，在漆画创作中可通过罩染、渲染，明度较高的色漆或金、银、铝等金属材料，产生含蓄、变幻，如同“雾中看花”“水中观鱼”的独特的艺术效果。
高中美术作品中的自然事物与人类创造的艺术
手工技艺传承与发展
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传统手工技艺的种类与特点
包括陶瓷、漆艺、织锦等传统手工技艺，这些技 艺具有独特的历史和文化背景，是民族文化的瑰 宝。
手工技艺在美术作品中的运用
艺术家们通过运用传统手工技艺，创作出具有独 特韵味和审美价值的美术作品，如陶瓷艺术品、 漆画等。
手工技艺的传承与创新
02 艺术作品通过独特的视角和手法，对自然事物进行再
创造，赋予其新的意义和价值。
艺术与自然相互依存
03
自然事物为人类创造艺术提供素材和灵感，而艺术又
通过表现自然来传达情感和观念。
相互影响过程剖析
自然事物对艺术创作的影响
不同的自然环境和景观激发了艺术家的创作灵感，形成了各具特 色的艺术流派和风格。
人类创造艺术对自然的影响
在传承传统手工技艺的基础上，艺术家们不断探 索创新，将现代审美理念和技术手段融入其中， 推动手工技艺的持续发展。
建筑风格及其影响因素探讨
不同历史时期的建筑风格
01
古代建筑、现代建筑等，每种建筑风格都有其独特的特点和代
表作品。
建筑风格的影响因素
02
包括社会、文化、经济等多方面因素，这些因素共同影响着建
未来艺术领域将更加注重与其他学科 的交流与合作，共同推动艺术与自然 的融合发展。
环保理念的融入
环保将成为艺术创作的重要主题之一 ，艺术家将通过作品呼吁人们保护自 然、珍爱地球。
当代社会背景下新思考
当代社会背景下的艺术与 自然关系
在当代社会背景下，艺术与自然的关系更加 紧密，二者之间的界限也逐渐模糊。
完成初稿并反复修改完善
初稿完成
在经过充分的构思和准备后，开始着 手创作初稿，将自然事物和人类创造 艺术有机地融合在一起，形成具有独 特魅力的艺术作品。
当代语境下的漆画材料之美感探析
当代语境下的漆画材料之美感探析作者：赵婉来源：《美与时代·美术学刊》2017年第04期摘要：漆画作为一个新兴画种，它的前身是以漆器的形式存在的。
现代漆画以其独特的材料美、丰富的肌理美展现给世人一种全新的视觉感受，能够与现代意识产生极大的契合，具有很强的表现力，这激起了人们对大漆艺术领域探索的热情。
将蛋壳、螺钿、瓷片等有着不同美感的材料与大漆交汇在一起，成就了独树一帜的漆艺语言。
关键词：漆画；材质美；现代；传统《髹饰录》记载：“凡一切造物，禽羽兽毛、鱼鳞、介甲，有文彰者皆象之，而极仿模之工。
巧为天真之文，故其类不可穷也。
”“彰髹”之名可能由此而来。
自然界的材料千变万化，用于漆画中形成的斑纹也是丰富多彩的，它可谓是在大漆的材料美上让其淋漓尽致地体现了出来。
彰髹不限于自然造物的模仿，它天造地设般的肌理所彰显的美让人们折服。
多种材料语言的复合使用形成了漆画独特的材料语言魅力，漆画的特性及其综合材料的包容性，决定了漆画的综合表现能力是极强的。
在这个多元并存的文化语境下，大众所熟知的油画、国画各异的风格让人目不暇接，材料的不同决定着最终的感官感受。
水墨与宣纸的融合，油彩和麻布的交汇，不禁让人赞叹。
但漆画作品中流动的漆液和不同材料的结合赋予了其标新立异的艺术魅力，将其与油画国画区别开来，让观者心灵为之一颤。
漆画有自身无法取代的独到性，这种独特之处就体现在其不同材料的交融上。
中国大漆的历程是一部历史的缩影，当我们投身研究就会发现材料自始至终都存在于这条历史长河中，从未终止，漆的发展史也可以说是一部材料的传承和发展史。
色彩的使用能够影响我们对画面的感知程度，而漆的成色相对单一，这也是其短板之处，“他山之石”就恰好弥补了这个不足，提升了其他材料的存在感。
原本一文不值抑或毫不起眼的材料也获得了一席之位，这些本无精神的物质驻进漆画之中，再融入创作者的意识和情感，就发生了质的飞跃，产生了精神美的追求。
漆画的材料美无可比拟，它蕴含着大漆的精神之美，如：天然生漆温润而含蓄、蛋壳朴实且雅致，金银华贵并雍容，螺钿绮丽与绚烂，这些材料都为漆画打造了无可厚非的物质条件，也可以说是大漆表现的最佳载体。
漆画制作
漆画制作教学目的：漆艺是一门具有浓郁民族性的艺术。
天然漆漆产生于东方的风土之中，具有明显的本土文化身份特征。
在国际交流日益频繁的今天，如何保持自己的民族特征，在世界艺术中有鲜明的特点，是当前中国艺术界正在思考的问题。
无疑，天然漆以地域性和优质性能成为一种特色的东方符号，成为越来越多为艺术家所喜好的表现媒材……从材料上看，它以“涂料之王”的天然漆为主要媒材,以及竹木、金属、螺钿等多种来自自然界绿色媒材作为辅助材料；从形式上，它有强烈的表现性，融立体和平面两类；从功能上兼有生活实用和艺术欣赏双重价值。
这些符合当代人的现实需求，有着广阔的发展空间。
漆艺之美源自材质美、工艺美、艺术美三方面，优秀的作品是这三者的完美统一……中国的漆画艺术有着悠久的历史和丰厚的文化底蕴。
本课程能帮助学生进一步理解中国传统艺术的独特形式和深刻的内涵……为更好地了解民族民间美术的历史和制作奠定一定的基础，为民族民间美术专业创作打下良好的基础。
本课程要求学生了解漆艺发展的历史，在作品制作过程中掌握漆艺髹饰技法的种类和各种材料的运用，结合学生特点创作出个性鲜明的漆画作品。
教学要点：（1）漆画概述（2）漆画制作的材料，工具和设备（3）漆画制作的髹饰技法（4）漆画制作工序（5）漆画的创作教学目的教学要点：学习方法：1）漆画概述（2）漆画制作的材料，工具和设备（3）漆画制作的髹饰技法（4）漆画制作工序（5）漆画的创学习方法：理论与实践相结合。
教学以理论讲授和实践辅导相结合，并针对不同阶段的课题，采取不同的讲授方法，使学生掌握现代漆画创作原理，了解漆画制作的装饰规律，学习各种漆画制作的装饰方法和装饰手段，进行现代漆画的设计、创作。
第一章漆画概述漆艺，顾名思义，是漆的艺术。
包含漆工艺和表现性两方面。
它的概念很窄，限于漆。
同时又很宽泛，如有漆器、漆画、漆塑等表现形式，从平面到立体，从实用到欣赏，只要设计到漆，都属于漆艺范围。
中国漆艺有悠久的历史，可追溯到新石器时代河姆渡的朱漆木碗，在漫长的发展过程中，先人创造了辉煌的漆艺文化。
漆画的物质材料与艺术表现力
艺术论坛美术界ARTS CIRCLE 2011/1漆画的物质材料与艺术表现力TEXT /陈琪漆画是一门以漆为主要媒介材料的艺术形式，它以天然漆和化学漆为纽带，集合多种物质材料和工艺，通过不同的物质村料的运用产生多样的艺术效果，构成其独特的艺术魅力和特点，给人不同的审美感受。
对物质村料的研究，既是对质料的创造性应用，也是其对艺术表现力、艺术精神的深入研究。
特别是当代漆画艺术负载的现代时尚审美元素，使其更侧重对新型材料的探索和运用，所以研究和探讨漆画的物质材料在艺术语言上的表现力是非常必要的，漆画质料的使用并不是孤立的，而是要按其自身的审美规律、艺术表现力，将各种质料的不同特性进行有机的组合、协调。
尤其在当代艺术观念相互渗透、相互融合的过程中，如何凸显漆画本身的艺术表现力和审美价值是必须要探讨的问题，在这里，我将通过对当代中国漆画新型物质材料的探索，探讨漆画中新型材料的审美价值与艺术表现力，拓宽漆画材料运用的范围，探索其潜在的艺术规律，促使漆画在艺术表现力和审美趋向上更具有鲜明时代感，并能对今后漆画艺术的创作方式提供有效的理论支持。
漆画中的物质材料随着现代科技的进步也在不断的发展和拓展，在这里，我用新旧材料对其进行的界定。
旧材料主要指中国传统漆工艺中使用的材料，而没有使用过的材料则统称为新型材料，以及旧材料表现手段和技术的革新、以材料为媒介创造出的新的审美效果，也同样视为新型物质材料。
漆画传统材料是以天然大漆为主，辅以桐油等介质。
它色泽温润，耐酸、耐热、不易腐蚀，有着现代工业漆料无法比拟的美感和表现力。
当然天然大漆也存在着漆膜色素深、干燥慢、引起人皮肤过敏发炎等问题，从艺术表现力上看，大漆有着审美范畴较窄的局限性。
在色料的选择上，传统的入漆颜料也非常有限，凡含锌、钡、铅、铜、铁、钙、钠、钾等金属的颜料，都会与天然大漆中的漆酸发生化学反应，所以不能使用。
而入漆的传统漆器材质，常见的有螺钿、金银材质，还有一些锡、石片、木片等。
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漆画材料中的“自然和艺术美”研究
作者：黄俊杰
来源：《艺术研究》2015年第01期
摘要：本文应用对黑格尔美学的观点，结合漆画创作中的实践经验，理论结合实际从漆画材料出发对于漆画中艺术美要高于自然美的观点进行分析。
当代漆画时常被困于一些工艺和材料运用的问题上，就我们如何能创作出更好的漆画作品，我们需要更好的利用天然材料并加以“理念”，去把漆画在特点和优势发挥的更好。
关键词：漆画材料自然美艺术美理念
美，从说文解字中得知其含义是羊大为美，从一开始美字就与物质上的美好密不可分，获得美感的基础首先必须是“物质”上的满足。
那么随着物质生活的不断发展，我们所说的“美”也不断的被赋予更丰富的含义。
“美”不仅仅是在物质，或者说“艺术美高于自然美”。
相比古人对食物之美和物质的需求的渴望，当今社会在物质需求不断得到满足的同时，我们追求更高层次的“艺术美”。
黑格尔美学认为，艺术美高于自然美，艺术美是由心灵孕育和再生的美，艺术美比自然美高多少，通常可对比以心灵及它的产品和自然与它的现象来得出高低的结论。
但是在这个对比中，心灵和它的艺术美与自然美却不仅仅是一种简单的相对的或量的分别。
只有心灵更接近的灵魂和精神世界，体验美本身是一种感觉，只有思想丰富才能面面俱到，所以一切美在涉及这较高的境界而且由这较高境界产生出来时，美就得到了提升并且有了分别。
艺术美就应该以人为主体出发，发挥自身的主观能动性，去创作出源于自然而高于自然的“美”。
所以美在漆画中应该是来源于物质和生活，经过我们的“加工”而获得高于物质生活的艺术作品。
“在一个人的绘画创作过程中，不管他的绘画感受，创作冲动哪里来，始终离不开造型、色彩和材料三个基本点，而这其中材料作为载体在绘画中起着重要的技术角色。
”在漆画作品创作中，很容易知道漆画材料得天独厚的特点和优点。
漆画材料可谓包罗万象，可以和生活中几乎所有物质结合使用。
首先，通过举例，说明一下漆画材料的自然美：
第一，大漆颜料之美。
“漆黑”一词，通常被认为是最美最深邃典雅的黑，大漆的色彩也是古朴稳重的，相比其他颜料来说有沉着丰润的色调和优美含蓄的色泽，透明漆的半透明性更是将大漆材料物质特点和特色体现的淋漓尽致。
除此之外漆材料还有许多特有的天然物质属性，就是漆艺工作者所熟知的“开”，也就是“活性”这是绝大部分其他颜料所不具备的自然物质属性。
透明漆在“开”了以后会给画面带来一种静穆和深邃感，所以在漆画创作中如何合理的应用这个特点，发挥出大漆在画面整体氛围创造的优势是一个我们需要好好思考的问题，也就是自然美到艺术美转化和提高。
第二，除了大漆感官上美的特性，还有一个很重要的特性，那就是大漆的粘性，正是由于粘性，大漆的包容性也就变得很大。
对于漆画创作来说大漆的包容性使得创作者有了无限的可能性，于是漆画创作的材料的面就被打开了。
乔十光先生在1986年《中国漆画展前言》中我们得知，漆画的主要材料是大漆，她的质地深沉晶莹。
大漆的褐红本色与银朱这种色彩具有天生的缘分。
既可以和廉价的蛋壳贝壳来个亲密接触，又可包容高贵的玉石金银的大漆向广大漆艺爱好者展示了自己的广阔胸襟。
在种类繁多的各类材料面前她不但没有被淹没反而映衬的更加动人。
在当今随着漆画艺术的不断发展，和大漆结缘的材料越来越多，谷物，树皮，金属片，植物纤维等等。
这样一来大漆材料的自然之美显得尤为丰富和突出。
回归到漆画创作中来，我们拥有得天独厚的漆画创作材料，要怎么去将材料没向更高的艺术美去转化呢？“除了天才和才能外，艺术创作还有一个重要的方面，即艺术外表的工作。
因为艺术作品有一个纯天然是技巧的方面，很接近手工业，而技巧还要依赖于外在的材料才能得到体现”有了大漆材料种种的自然美的属性，漆画创作者将这些材料联系在一起，通过自己的“理念”利用漆材的特性可涂、可绘、可嵌、可刻、可贴、可染、可磨、可塑，最后完成一幅具有艺术美的漆画作品。
观古人制作漆器，从一开始的关注到大漆自然防腐防水的属性器具到宫廷贵族使用的高贵单纯，静穆伟大的漆器，就是漆材从自然美到艺术美的转化。
古代漆器用色一般以朱，黑，金为主，技法以描金、戗金、剔犀、彩绘为主。
技法和用色单纯朴实，但是经过匠师们自己的主观“理念”创作出具有独特东方审美的作品。
黑格尔美学中提出：“美是理念的感性显现”。
理念是美的内核，美的本质。
自然漆材美的属性在人的理念作用下在实用基础之上又被赋予了新的属性，那就是审美属性，这种属性是自然材料本身所没有的。
这样漆画材料自然之美便升华到了艺术之美，这并不是说艺术之美取而代之，而是在人的理念作用下，相辅相成，美材让艺术品耐人寻味，艺术品让美材璀璨夺目。
“每种材料都有它的局限性，只能有它独特的表现形式，所以技术材料和艺术表现及其理念应当融入一体、共同发展。
”为了体现个人的艺术理念，德国画家基弗的非正统的绘画材料和各种媒体的广泛使用，为他的作品实现了转型的突破性的视觉效果。
比如运用水泥、沙子以及各种乳胶和速干油漆等综合材料，油彩、丙烯混合材料技法在底料进行大胆而有创造力的尝试与创造，创作了那些沉重阴暗、空旷辽阔的大自然风景、文明废墟、正在风化中的人类遗迹的场景作品。
而且这些粗质的矿物工业材料也正好适合他的艺术理念：以粗糙的传统建筑材料来反映他对于二战后德国民族自我反思。
基弗的作品和当代中国漆画在材料的运用上有很大的共同点，无非基弗所用的材料更多表面看上去个更加的朴实，但这正和他所想表达理念很好的结合了。
从中我们得到启发，我们创作的材料可以是身边的一草一木它们并没有高下之分，在当下漆画创作中应当敢于创新突破，去发现更多的自然美然后再创造更广博的艺术美。
每种艺术必须服从它自己的特性，也应该去实现其物质特性的超越。
在当今，人们都有自主的思维能力，我们如何将简单的动脑变成深层次的思维理念，将材料中的自然美经过自己的理念提高到艺术美是我们的追求。
发现问题解决问题，例如《髹饰录》中记载的：“淫巧荡心”是漆艺二戒之一，在大漆美材丰富多彩的基础上，我们要正确的去利用和对待，从简单和机械的对漆材的组合堆砌，再到简单的对漆画技法的使用，使身具自然美的材料无目的，象征性的出现在漆画画面中。
那么我们就无法去达到实现艺术美的目的，甚至出现所谓的“淫巧荡心”是作品过于花哨，难以入目失去了其应有的特点。
如何看待漆画材料中的自然美和艺术美，可以放到一张画面中去研究和讨论。
“让艺术成为一切，一切可成为艺术，发挥各种材料的功能最终为实现个人的创意而不再追求形式的美感。
”。
一幅画面中的自然美材有序合理的在作者的“理念”作用下很好的组成了一个“场”。
这样画作为自然美材的物质载体，让物质材料赋予了生命和自然美材共同营造了一个充满艺术美的“场”。
“场”的最高境界在于“气韵生动”，让观者身临其境。
让观者找到一种似曾相识的亲切感，一种知音难觅的感动。
在《荫荫近道》中，耀眼的螺钿、辉煌的银箔、秀美的大漆等等，它们在一起营造出了一种曲径通幽，生意盎然、荫荫郁郁的美感。
艺术美以自然美为载体，植根于大漆材料之中世代相传。
种种漆画材料是大自然给我们留下的宝藏和财富，如果我们在漆画创作过程中拘泥于材料和技法，沉溺于材料的自然美而想当然的去为了漆画而漆画，那么创作将失去意义。
如果艺术作品中没有适时的艺术理念、技术材料的创新以及技法难度的话，那也就是没有了其艺术的价值和品位。
漆画作品不需要太多象征性的机理，不需要各种美材的堆砌，材料的自然美不应该是我们实现艺术美的绊脚石。
在创作的整个过程中都需有理念的贯穿，将材料之美运用到恰到好处，让各种材料恰如其分的和谐统一在一起，提高作品的艺术表现力最终实现漆画材料的自然美和艺术美的完美统一。
参考文献：
[1]张元.反思/定位与发展《材料与表现》[M] .黑龙江美术出版社，2000.
[2]葛鹏仁.德国新表现主义《西方现代艺术·后现代艺术》[M].辽宁美术出版社，2000.
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[5]乔十光.谈漆论画乔十光文集[M].北京：人民美术出版社，2004.
[6]陈文灿.当代漆画语言的嬗变与本体追求[J].装饰，2004.
作者单位：福州大学。