中国画色彩与西方绘画色彩比较分析
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出版 社 ． ２ ０ ０ １ ．
（ 作 者单 位 ： 湖 北 美术 学 院 ）
是 在 阶 级 分 明 的古 代 社 会 ， 因 此 这 种 色 彩 更 加 具 有 阶 级
结语
由此 ， 我们可 以看 出 中国画色 彩的思想基 础是儒 家、 道 家等 哲学 思想 ， 并且 带有 很强 的政 治阶级 性和 民族 特
色； 西 方 绘 画色 彩 则 主 要 受到 宗教 思 想 的 影 响 ， 更 加 侧 重
写实。而西方色彩的斑斓和科学性， 也使得 中国画色彩逐 渐注重科学性 ， 色彩更加 丰富。通过 中西 方绘 画色彩 的比 较， 我们不仅 要保 留中国传统 的墨色绘 画特 色 ， 体 现鲜 明 的 民族性 ， 还 要借 鉴西方 的科 学色彩 ， 使 中国的绘 画色彩
展现更多的可能性。
参 考文 献 ：
性、 哲学性。在 宋朝早期 ， 中国画的色彩斑斓 、 丰富； 到了
宋朝后期 ， 由于 战乱 ， 人们 的生活压 力增大 ， 压迫感 上升 ，
在 这 一 时 期 画 坛 以 水 墨 画 为 主 。 而 西 方 绘 画 色 彩 受 宗 教 影 响 极 大 。 西 方 绘 画更 加 注 重 各 种 颜 色 的搭 配 ， 从 而体 现
的色 彩 。新 文化 运 动 后 ， 西方一些思想文化特色进入 了中
方向。在这种发展过程中， 中国绘 画色彩逐渐形成 了自身的 风格与特色。将中国画色彩与西方绘 画色彩进行比较， 能够使 人们感 受到它们 更大 的美 学价值 ， 具有 一定 的现实意义。
一
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
国， 新的思想注入 中国人 的心 中。 中国画在此期 间就有 了
初 以墨色为主 、 和谐 气氛的民族风格 外 ， 也 融 入 了西 方 的
中国画色 彩和 西方绘 画色 彩首先在 思想根源 上存 在
很大 的不 同。 中国画色彩最初 以中国儒家 思想 、 道家思想 等哲 学思 想为 背景进行 发展 。如 ， 由于儒 家思想 以“ 仁” “ 和” 为主要思想 ， 所 以不主张在 中国画色彩 中有一种颜色 突 出表 现 ， 而是主张各 种色彩都得 到重视 ， 和谐发 展。 中
注入 了新 鲜 的血 液 ， 使 中国 画 色彩 更具 民族 性 、 时代 性 、 国 际性 。 关键 词 ： 中 国画 西 方 绘 画 色彩
中 国 画色 彩 的发 展 具 有 深 厚 的 历 史 性 ， 它所 具 有 的 民
生 活的世界是五 彩缤纷 的， 人们 的情感也是五彩 斑斓 的。
［ ３ ］ 刘骁 纯． 解体 与重建 ： 论 中 国 当代 美 术 ． 江 苏 美 术 出版 社 ，
１９ ９ ３ ．
［ ４ ］ 童 炜钢． 西方人 眼中的东 方绘 画艺术． 上 海教育 出版 社 ，
２ ０ ０ ４．
［ ５ ］ 李 润 生． 多视 角美 术 赏析— — 中西 名作 解读 教 程 ． 人 民 美术
袭熊秀 ￡ １ ｉ 研 充
中国画色彩 与西方绘画色彩 比较分析
口黄 其华
摘 要： 中国画与西方绘 画发展 的历史背景不 同， 导致 中国画的色彩 与西方绘 画色彩所要表达 的意境 不同。中国画
的发展 贯 穿了古代社会 ， 因此 中国画的 色彩最初带有神秘性 、 政治性 、 阶级性 ， 在 写 实的 同时更 注入 了画者的丰富情感。 而西方绘 画的 色彩更加 具有真 实性。 中国画和西方绘画之 间也有相 同和互相融合Ｗ ｊ ￣９ － 。二者的结合给 中国画的发展
所绘 图画的立体性 、 真实性。 中国画与西方绘 画由于发展 的文化背景各 异， 其色彩 也 受到不 同的影响。之前说过 ， 中国 画主要 受到儒家 、 道
家文 化的渲染 ， 因此， 最初 主张 以墨色为主。 而西方绘 画
的起 源最早要 追溯到古埃及 。古埃及 以金色代表 太 阳的 无 限能力 ， 而 白色则代表 了纯洁无瑕。在这种起源文化 的 影 响下 ， 西方绘 画色 彩更加注 重各 种颜色 的使 用。 另外 ， 中国画和西方 绘画 的画面侧重 点也 是不 同的。 中国画更 加 注重局部 某一特定 的重点描绘 ， 要 求整 体与部分 和谐。 而西方绘 画更加注重整体 的烘托 ， 将整体 作为 重点 ， 因此 画面更加庞 大， 色彩也更加鲜艳 、 丰富。 正是 历史发展 、 思想 文化 、 描绘意 图等不 同， 才导致 了
、
中西 方绘 画色 彩 的差异性
很 大的突破 。在 发展 的过 程 中， 中国画的色彩 除了保 留中
国民族特色 的“ 墨” 的色彩 ， 还开始 学习西方 ， 采 用一些光 影和色 彩学 ， 进 行科学搭 配。尤其后期 的海派绘 画， 更加 使 中国画色彩得到 了突破性 的进 步。 中国画在保 留 了最
中西 方 绘 画色 彩 的差 异 。也 正是 这 些差 异 ， 才使 二 者之 间能
［ １ ］ 郭玫 宗． 中 国画 艺术 赏析 ． 中国纺 织 出版 社 ， １ ９ ９ ８ ． ［ ２ ］ 张 书珩 ， 樊 新 华． 中 国写 意 画绘 画 艺术 ． 远 方 出版 社 ， ２ ０ ０ ６ ．
族特色极 强。随着时代 的变迁 、 历史 的发展 、 政治的更迭 ，
中 国 画色 彩 在 不 同 的 时 期 形 成 了不 同的 表 现 形 式 和 发 展
因此， 随着 中国画的发 展 以及西 方绘画 的渗透 ， 中国画色
彩 也逐 渐完善 、 进 步。 中国画色 彩发展至今 ， 每种颜 色都 表 示 了不同的寓意。清代 ， 中国画开始接触到 了西方绘 画
国绘 画 色 彩 最 初 的 本 色 有 五 种 ， 分别 是红 、 黄、 蓝、 白、 黑。
绘 画色彩斑斓 的特点。这使得 中国画色彩更加完善 ， 更加
国 际化 。
其 中 白色和黑色是 主色调 ， 特别是黑色 ， 在 过去， 以墨色最 具代表 性， 这就是 受道 家思想影响的。中国画色彩的发 展
（ 作 者单 位 ： 湖 北 美术 学 院 ）
是 在 阶 级 分 明 的古 代 社 会 ， 因 此 这 种 色 彩 更 加 具 有 阶 级
结语
由此 ， 我们可 以看 出 中国画色 彩的思想基 础是儒 家、 道 家等 哲学 思想 ， 并且 带有 很强 的政 治阶级 性和 民族 特
色； 西 方 绘 画色 彩 则 主 要 受到 宗教 思 想 的 影 响 ， 更 加 侧 重
写实。而西方色彩的斑斓和科学性， 也使得 中国画色彩逐 渐注重科学性 ， 色彩更加 丰富。通过 中西 方绘 画色彩 的比 较， 我们不仅 要保 留中国传统 的墨色绘 画特 色 ， 体 现鲜 明 的 民族性 ， 还 要借 鉴西方 的科 学色彩 ， 使 中国的绘 画色彩
展现更多的可能性。
参 考文 献 ：
性、 哲学性。在 宋朝早期 ， 中国画的色彩斑斓 、 丰富； 到了
宋朝后期 ， 由于 战乱 ， 人们 的生活压 力增大 ， 压迫感 上升 ，
在 这 一 时 期 画 坛 以 水 墨 画 为 主 。 而 西 方 绘 画 色 彩 受 宗 教 影 响 极 大 。 西 方 绘 画更 加 注 重 各 种 颜 色 的搭 配 ， 从 而体 现
的色 彩 。新 文化 运 动 后 ， 西方一些思想文化特色进入 了中
方向。在这种发展过程中， 中国绘 画色彩逐渐形成 了自身的 风格与特色。将中国画色彩与西方绘 画色彩进行比较， 能够使 人们感 受到它们 更大 的美 学价值 ， 具有 一定 的现实意义。
一
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
国， 新的思想注入 中国人 的心 中。 中国画在此期 间就有 了
初 以墨色为主 、 和谐 气氛的民族风格 外 ， 也 融 入 了西 方 的
中国画色 彩和 西方绘 画色 彩首先在 思想根源 上存 在
很大 的不 同。 中国画色彩最初 以中国儒家 思想 、 道家思想 等哲 学思 想为 背景进行 发展 。如 ， 由于儒 家思想 以“ 仁” “ 和” 为主要思想 ， 所 以不主张在 中国画色彩 中有一种颜色 突 出表 现 ， 而是主张各 种色彩都得 到重视 ， 和谐发 展。 中
注入 了新 鲜 的血 液 ， 使 中国 画 色彩 更具 民族 性 、 时代 性 、 国 际性 。 关键 词 ： 中 国画 西 方 绘 画 色彩
中 国 画色 彩 的发 展 具 有 深 厚 的 历 史 性 ， 它所 具 有 的 民
生 活的世界是五 彩缤纷 的， 人们 的情感也是五彩 斑斓 的。
［ ３ ］ 刘骁 纯． 解体 与重建 ： 论 中 国 当代 美 术 ． 江 苏 美 术 出版 社 ，
１９ ９ ３ ．
［ ４ ］ 童 炜钢． 西方人 眼中的东 方绘 画艺术． 上 海教育 出版 社 ，
２ ０ ０ ４．
［ ５ ］ 李 润 生． 多视 角美 术 赏析— — 中西 名作 解读 教 程 ． 人 民 美术
袭熊秀 ￡ １ ｉ 研 充
中国画色彩 与西方绘画色彩 比较分析
口黄 其华
摘 要： 中国画与西方绘 画发展 的历史背景不 同， 导致 中国画的色彩 与西方绘 画色彩所要表达 的意境 不同。中国画
的发展 贯 穿了古代社会 ， 因此 中国画的 色彩最初带有神秘性 、 政治性 、 阶级性 ， 在 写 实的 同时更 注入 了画者的丰富情感。 而西方绘 画的 色彩更加 具有真 实性。 中国画和西方绘画之 间也有相 同和互相融合Ｗ ｊ ￣９ － 。二者的结合给 中国画的发展
所绘 图画的立体性 、 真实性。 中国画与西方绘 画由于发展 的文化背景各 异， 其色彩 也 受到不 同的影响。之前说过 ， 中国 画主要 受到儒家 、 道
家文 化的渲染 ， 因此， 最初 主张 以墨色为主。 而西方绘 画
的起 源最早要 追溯到古埃及 。古埃及 以金色代表 太 阳的 无 限能力 ， 而 白色则代表 了纯洁无瑕。在这种起源文化 的 影 响下 ， 西方绘 画色 彩更加注 重各 种颜色 的使 用。 另外 ， 中国画和西方 绘画 的画面侧重 点也 是不 同的。 中国画更 加 注重局部 某一特定 的重点描绘 ， 要 求整 体与部分 和谐。 而西方绘 画更加注重整体 的烘托 ， 将整体 作为 重点 ， 因此 画面更加庞 大， 色彩也更加鲜艳 、 丰富。 正是 历史发展 、 思想 文化 、 描绘意 图等不 同， 才导致 了
、
中西 方绘 画色 彩 的差异性
很 大的突破 。在 发展 的过 程 中， 中国画的色彩 除了保 留中
国民族特色 的“ 墨” 的色彩 ， 还开始 学习西方 ， 采 用一些光 影和色 彩学 ， 进 行科学搭 配。尤其后期 的海派绘 画， 更加 使 中国画色彩得到 了突破性 的进 步。 中国画在保 留 了最
中西 方 绘 画色 彩 的差 异 。也 正是 这 些差 异 ， 才使 二 者之 间能
［ １ ］ 郭玫 宗． 中 国画 艺术 赏析 ． 中国纺 织 出版 社 ， １ ９ ９ ８ ． ［ ２ ］ 张 书珩 ， 樊 新 华． 中 国写 意 画绘 画 艺术 ． 远 方 出版 社 ， ２ ０ ０ ６ ．
族特色极 强。随着时代 的变迁 、 历史 的发展 、 政治的更迭 ，
中 国 画色 彩 在 不 同 的 时 期 形 成 了不 同的 表 现 形 式 和 发 展
因此， 随着 中国画的发 展 以及西 方绘画 的渗透 ， 中国画色
彩 也逐 渐完善 、 进 步。 中国画色 彩发展至今 ， 每种颜 色都 表 示 了不同的寓意。清代 ， 中国画开始接触到 了西方绘 画
国绘 画 色 彩 最 初 的 本 色 有 五 种 ， 分别 是红 、 黄、 蓝、 白、 黑。
绘 画色彩斑斓 的特点。这使得 中国画色彩更加完善 ， 更加
国 际化 。
其 中 白色和黑色是 主色调 ， 特别是黑色 ， 在 过去， 以墨色最 具代表 性， 这就是 受道 家思想影响的。中国画色彩的发 展