从《双重赔偿》看美国四十年代的黑色电影
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从《 双重赔偿》 美 国四十年代 的黑】 美国电影 《 双重赔偿》是世界 电影史上的经典作 品之一 ， 是美 国四十年代的黑色 电影的代表作 也 《 双重赔偿》黑色 电影
品。无论在主题 、 人物 ， 还是情节 、 电影手法上都奠定 了黑色 电影的模式 ， 电影史上具有重要的意义。 在 关键词
错工 作表 现 的人 ，为什 么最 后却 变成 了一 个残忍 的
杀人 犯 。 显而 易见 的原 因是 菲丽思 的出现 ， 不但勾 起
电影文本借鉴了当时畅销的同名通俗小说。 影 片采 用 的是 “ 倒叙 式 ” 的结构 方式 ， 电影 开头
观众看 到 的是伤 痕 累累 的主人公 在半 夜 回到 自己的 工 作处 ，通 过 电话 留言 向一个 叫凯 斯 的人 自首 自己 的罪行 ， 片的结 尾 已呈 现 出来 。 影 这样 故事 就 了被命 运 所安 排好 了 的效果 。观 众所 看到 的一切 将是 不 可 避 免 、 法逃 避 的 ， 显然 带有 了决 定主 义的 特点 。 无 这
的绅士 。 而女主角菲丽思则是西方所谓的“ 龙女”或 ， “ 致命 的女人” 她们外表性感迷人 ， 只要一和她们 ， 但 交往， 就会为其所控制 ， 走向死亡的结局。第三角色
保 险公 司 的老板 凯斯 ， 那是 一个 “ 亲” 父 形象 。 有那 还
年代的乐 观明亮 大相径庭 ，并借用法国黑色小说 （Ｅ Ｉ ｏ ｅ将 之命 名为 黑色 电影 （ ｉ ｏ ） Ｓ ＲＥ Ｎ ｉ ） ｒ Ｆｌ Ｎ ｉ 。 ｍ ｒ
日益摆脱男人而独立。 这显然与二战中男子参战 ， 而 留在国内的女子参加 了工作 ，导致 了经济地位的变 化有关 。
影 片 的基调 是悲 观 的 ，手 法上 受德 国 的表现 主 义的影 响 。 这不 是偶 然 的 ， 为这类 影 片的导 演大 多 因
未将他杀死 ， 于是麦克 ・ 莫瑞又开枪杀死了菲丽思 ， 最后（ 也就是影片的开头 ） 麦克 ・ 莫瑞 回到自己的办
了他 对美 色 的欲望 、 勾起 了他对 金钱 的欲 望 。“ 也 应 该说 人性 的弱 点在 “ 色 ” “ 美 与 金钱 ” 面前 被 展现地 淋
漓尽致 ，于是隐藏在他内心深处的罪恶力量在这种 欲望 下被 激发 ， 的残忍 、 人 无情 、 污秽 引导 着 沃特去 “ 义无反顾” 地犯罪 ， 但这种犯罪的结果却是使其一
克・ 莫瑞在一次上门服务时 ， 邂逅了迷人客户之妻 菲丽思 ， 两人一见钟情。在菲丽思的引诱下， 两人设 计杀害她丈夫 以得到最高限额的保险赔偿。但却被 保险公司的老板凯斯发现了破绽 ，最终沃特也察觉
到 自己只不过 也是 菲丽 思 手上 的一个 工具 。在最 后 的对 话 过程 中 ， 菲丽思 首先 对麦 克 ・ 瑞 开 了枪 ， 莫 却
为是最早的和最经典 的美 国黑色电影 （ｉ ｏ ） Ｆｌ Ｎ ｉ 。 ｍ ｒ
所谓的黑色电影是好莱钨 的电影类型之一。如名字 那样， 故事多发生大都市的在黑夜之中， 其核心基调
是阴郁和悲观 ， 带有着强烈的宿命论的色彩。 在美国 这类电影原称作悬疑片 ，但敏感的法国评论家对其
有独 到 的见解 ， 们 发现 了这种 电影 在风 格上 与 ３ 他 ０
公室 将 整个故 事通 过 留言 电话 讲 述 给 了凯 斯 ，在讲 述完 后 自己也 因 为失血 过 多而死 去 。 也许 对男 主人 公 的命运 的思 考有 助于 理解本 部
来 自于德奥。 影片中大量的明暗对 比的组合 ， 从来没
有 阳光 灿烂 的时 候 。 人物 处于一 定 的框格 之 中 。 人 给
美 国电影 《 双重赔偿》（ ｏｂ ｄｍ ｉ ） Ｄ ｕｌ Ｉ ｅ ｎ ｙ 是世 ｅｎ ｔ
界 电影史 上 的经 典 作品 之一 ， 摄 于 １４ 拍 ９４年 ， 认 被
在人物上 ， 可以说确定了黑色电影的人物传统 ，
意志 薄弱 的男人 和坚 强狠 毒 的女人 。本 片 的男 主人 公 是成 功 的保 险业务 员麦 克 ・ 莫瑞 ，一 个遵 纪守法
感， 整个社 会在 伦 理道德 上 的标准 的丧 失 （ 故事 里 从 看似 乎每 个人 都是 受害 者又 是犯 罪者 ）以及城市 罪 ， 恶 现象在 影片 中展 现 出来 。这也 是黑 色电 影 的共 同
的主题 。
从 照 明上来 看也 是 阴暗 的 。白天 的室 内的光源 依靠 的全 为从 百 叶窗 的条 条缝 隙 中射 入 的被 “ 裂 ” 撕
以空间上的幽闭、 恐惧的感觉。 这使人 自然想起 了德 国表现 主义 的绘 画 。 当然 ， 另一 方面 也带有等 时美 国
社 会 的写实 性 的描绘 。 导 演 比利 ・ 怀尔 德就 是 由奥地 利来美 国的 ，但
电影的主题。 麦克 ・ 莫瑞一个典型的中产阶级 ， 在结 识菲丽思之前 ， 他是一个工作勤恳 、 态度积极 、 有不
２０ ０ ６年 第 ２期 《 第 ９ 总 ９期 ）
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圈
无所 得—— 既 没拿 到钱 ， 没有得 到女 人 ， 至他 自 也 甚
形的可怜像 ，也能感受 到他即将阴谋败露的痛苦紧
张心 理 。
己也只不过是别人陷阱里的一个猎物罢了。这样是 人性 的 阴暗 面— —残 忍 、 污秽 ， 人生 的挫败 感 、 虚无
值得说明的是这类电影有其特殊 的时代背景 ， 那就是二战之后一 种普遍存在 的悲观的时代氛 围，
还 有就 是美 国战 后男 女关 系 发生 的微 妙 变化 ，女 人
个被谋杀的丈夫 ， 作为受害者 ， 他并不能得到观众的 同情 ，相反他龌龊的举止却使观众希望阴谋能顺利
地进 行 下去 。 影 片在 情 节 上 是 十 分 严 密 的 。保 险 业 务 员 麦
从《 双重赔偿》 美 国四十年代 的黑】 美国电影 《 双重赔偿》是世界 电影史上的经典作 品之一 ， 是美 国四十年代的黑色 电影的代表作 也 《 双重赔偿》黑色 电影
品。无论在主题 、 人物 ， 还是情节 、 电影手法上都奠定 了黑色 电影的模式 ， 电影史上具有重要的意义。 在 关键词
错工 作表 现 的人 ，为什 么最 后却 变成 了一 个残忍 的
杀人 犯 。 显而 易见 的原 因是 菲丽思 的出现 ， 不但勾 起
电影文本借鉴了当时畅销的同名通俗小说。 影 片采 用 的是 “ 倒叙 式 ” 的结构 方式 ， 电影 开头
观众看 到 的是伤 痕 累累 的主人公 在半 夜 回到 自己的 工 作处 ，通 过 电话 留言 向一个 叫凯 斯 的人 自首 自己 的罪行 ， 片的结 尾 已呈 现 出来 。 影 这样 故事 就 了被命 运 所安 排好 了 的效果 。观 众所 看到 的一切 将是 不 可 避 免 、 法逃 避 的 ， 显然 带有 了决 定主 义的 特点 。 无 这
的绅士 。 而女主角菲丽思则是西方所谓的“ 龙女”或 ， “ 致命 的女人” 她们外表性感迷人 ， 只要一和她们 ， 但 交往， 就会为其所控制 ， 走向死亡的结局。第三角色
保 险公 司 的老板 凯斯 ， 那是 一个 “ 亲” 父 形象 。 有那 还
年代的乐 观明亮 大相径庭 ，并借用法国黑色小说 （Ｅ Ｉ ｏ ｅ将 之命 名为 黑色 电影 （ ｉ ｏ ） Ｓ ＲＥ Ｎ ｉ ） ｒ Ｆｌ Ｎ ｉ 。 ｍ ｒ
日益摆脱男人而独立。 这显然与二战中男子参战 ， 而 留在国内的女子参加 了工作 ，导致 了经济地位的变 化有关 。
影 片 的基调 是悲 观 的 ，手 法上 受德 国 的表现 主 义的影 响 。 这不 是偶 然 的 ， 为这类 影 片的导 演大 多 因
未将他杀死 ， 于是麦克 ・ 莫瑞又开枪杀死了菲丽思 ， 最后（ 也就是影片的开头 ） 麦克 ・ 莫瑞 回到自己的办
了他 对美 色 的欲望 、 勾起 了他对 金钱 的欲 望 。“ 也 应 该说 人性 的弱 点在 “ 色 ” “ 美 与 金钱 ” 面前 被 展现地 淋
漓尽致 ，于是隐藏在他内心深处的罪恶力量在这种 欲望 下被 激发 ， 的残忍 、 人 无情 、 污秽 引导 着 沃特去 “ 义无反顾” 地犯罪 ， 但这种犯罪的结果却是使其一
克・ 莫瑞在一次上门服务时 ， 邂逅了迷人客户之妻 菲丽思 ， 两人一见钟情。在菲丽思的引诱下， 两人设 计杀害她丈夫 以得到最高限额的保险赔偿。但却被 保险公司的老板凯斯发现了破绽 ，最终沃特也察觉
到 自己只不过 也是 菲丽 思 手上 的一个 工具 。在最 后 的对 话 过程 中 ， 菲丽思 首先 对麦 克 ・ 瑞 开 了枪 ， 莫 却
为是最早的和最经典 的美 国黑色电影 （ｉ ｏ ） Ｆｌ Ｎ ｉ 。 ｍ ｒ
所谓的黑色电影是好莱钨 的电影类型之一。如名字 那样， 故事多发生大都市的在黑夜之中， 其核心基调
是阴郁和悲观 ， 带有着强烈的宿命论的色彩。 在美国 这类电影原称作悬疑片 ，但敏感的法国评论家对其
有独 到 的见解 ， 们 发现 了这种 电影 在风 格上 与 ３ 他 ０
公室 将 整个故 事通 过 留言 电话 讲 述 给 了凯 斯 ，在讲 述完 后 自己也 因 为失血 过 多而死 去 。 也许 对男 主人 公 的命运 的思 考有 助于 理解本 部
来 自于德奥。 影片中大量的明暗对 比的组合 ， 从来没
有 阳光 灿烂 的时 候 。 人物 处于一 定 的框格 之 中 。 人 给
美 国电影 《 双重赔偿》（ ｏｂ ｄｍ ｉ ） Ｄ ｕｌ Ｉ ｅ ｎ ｙ 是世 ｅｎ ｔ
界 电影史 上 的经 典 作品 之一 ， 摄 于 １４ 拍 ９４年 ， 认 被
在人物上 ， 可以说确定了黑色电影的人物传统 ，
意志 薄弱 的男人 和坚 强狠 毒 的女人 。本 片 的男 主人 公 是成 功 的保 险业务 员麦 克 ・ 莫瑞 ，一 个遵 纪守法
感， 整个社 会在 伦 理道德 上 的标准 的丧 失 （ 故事 里 从 看似 乎每 个人 都是 受害 者又 是犯 罪者 ）以及城市 罪 ， 恶 现象在 影片 中展 现 出来 。这也 是黑 色电 影 的共 同
的主题 。
从 照 明上来 看也 是 阴暗 的 。白天 的室 内的光源 依靠 的全 为从 百 叶窗 的条 条缝 隙 中射 入 的被 “ 裂 ” 撕
以空间上的幽闭、 恐惧的感觉。 这使人 自然想起 了德 国表现 主义 的绘 画 。 当然 ， 另一 方面 也带有等 时美 国
社 会 的写实 性 的描绘 。 导 演 比利 ・ 怀尔 德就 是 由奥地 利来美 国的 ，但
电影的主题。 麦克 ・ 莫瑞一个典型的中产阶级 ， 在结 识菲丽思之前 ， 他是一个工作勤恳 、 态度积极 、 有不
２０ ０ ６年 第 ２期 《 第 ９ 总 ９期 ）
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无所 得—— 既 没拿 到钱 ， 没有得 到女 人 ， 至他 自 也 甚
形的可怜像 ，也能感受 到他即将阴谋败露的痛苦紧
张心 理 。
己也只不过是别人陷阱里的一个猎物罢了。这样是 人性 的 阴暗 面— —残 忍 、 污秽 ， 人生 的挫败 感 、 虚无
值得说明的是这类电影有其特殊 的时代背景 ， 那就是二战之后一 种普遍存在 的悲观的时代氛 围，
还 有就 是美 国战 后男 女关 系 发生 的微 妙 变化 ，女 人
个被谋杀的丈夫 ， 作为受害者 ， 他并不能得到观众的 同情 ，相反他龌龊的举止却使观众希望阴谋能顺利
地进 行 下去 。 影 片在 情 节 上 是 十 分 严 密 的 。保 险 业 务 员 麦