视觉秩序 PPT课件
合集下载
小学科学第一课视觉(课件)
小学科学第一课视觉（课件）视觉是人类感知世界的一种重要方式，对于小学生学习科学来说，视觉的认识和运用是非常重要的。
本文将从视觉的基本原理、视觉在生活中的应用和视觉的保护三个方面进行介绍。
一、视觉的基本原理视觉是人类通过眼睛感知外界事物的方式，它是由光线经过眼睛中的角膜、瞳孔、晶状体等结构折射和聚焦在视网膜上，然后由视网膜传递到大脑进行解读，最终形成图像的过程。
在这一过程中，光线的颜色、亮度、方向等因素都会对视觉产生影响。
二、视觉在生活中的应用视觉在生活中的应用非常广泛，它对于我们观察和了解世界起着重要的作用。
在日常生活中，我们可以通过视觉感知到周围的景物、人物、颜色等，从而增加对世界的认知。
此外，视觉也在许多行业和领域有着重要的应用，比如医学影像学、农业的观测和测量等。
三、视觉的保护视觉的保护对于小学生的健康成长至关重要。
以下是几个保护视觉的方法:1.保证良好的照明环境：学习和生活的环境都应该有足够的光线，避免过暗或过亮的环境对眼睛的伤害。
2.正确用眼姿势：小学生在学习和用眼过程中，应当保持正确的坐姿和用眼距离，避免长时间近距离用眼。
3.适当的休息：每隔一段时间，小学生应该进行一些眼部放松操，同时远离电子屏幕，给眼睛一些休息时间。
4.合理安排学习时间：小学生的学习时间不宜过长，每天需要适度的运动和户外活动，保持眼睛和全身的健康。
5. 饮食健康：适量摄入维生素A、C和E等对眼睛健康有益的营养素，如鱼类、蔬菜、水果等。
通过这些方法，我们可以更好地保护我们的视觉健康，使我们的眼睛能够更好地发挥作用，同时也提高了学习和生活的质量。
综上所述，视觉对于小学生学习科学来说是非常重要的。
在教学中我们应该注重培养学生对视觉的认识和运用能力，让他们能够更好地理解世界，感受科学的魅力。
同时也要关注视觉的保护，让学生养成良好的学习和生活习惯，保护自己的视觉健康。
这样，他们才能更好地学习和成长。
希望这节小学科学的第一课视觉能够引起学生们的兴趣，激发他们对科学的探索热情。
第3讲 色彩调和与秩序构成
实训
色彩对比练习——色相强对比
要求：借助于色相环，以3宫格的形式（设计3个相同图形或是设 计一个大的整体图形均可），完成一张色相强对比构成。各个对比 中的色相可以自由选择，但不能相同。
作业
1. 色彩调和的意义是什么？
2. 色彩调和的方法有？
3. 色彩秩序的意义是什么？
4. 秩序构成的方法有？
色彩秩序
色彩秩序的构成要点
概括与变形 画面中的图形或形象一定要经过概括、提炼和变形，要给人以舒 展、抒情、舒服的视觉感受。形象的用色，色彩感是第一位的，形 象随时可以变化，要因色变形，因情用色，不能受形象的限制。
色彩秩序
色彩秩序的构成要点
层次与空间 色彩秩序的可变性及创造性空间很大，要在画面的层次感、空间 感和律动感上多做文章。要充分发挥个人的想象力和创造力，巧妙 地利用色相的深浅、冷暖、图形的形状、状态及相互关系调整画面 效果，使画面内容充实而丰富。
色彩调和
混入统一调和
色彩调和
混入统一调和
色彩调和
色彩调和的方法
连贯同一调和 在色彩构成中，在各种对比色彩的组合中，利用黑、白、灰、 金、银色勾画边线，将对比的色彩贯穿起来，就可以获得调和的配 色效果。这种配色方法，就称为连贯同一调和。
色彩调和
色彩调和的方法
连贯同一调和 勾画边线的线条可以是较宽的粗线，也可以是较窄的细线。线 条越宽，连贯性越好，效果越调和。不管线条是宽是窄，一定要有 连贯性，要均匀、流畅，富于韵致。
色彩调和
色彩调和的方法
同明度调和 是指采用相同明度的色彩进行组合，色彩在色相、纯度方面均 有变化的调和方法。
色彩调和
色彩调和的方法
同纯度调和 是指采用相同纯度的色彩进行组合，色彩在色相、明度方面均 有变化的调和方法。同纯度调和包括同为高纯度、同为中纯度、同 为低纯度三种配色类型。
教学课件-反复视觉流程.
点元素 线元素 面元素 多元素混排及原则
目录页
Contents Page
3
4 反复视觉流程
反复视觉流程，就是以相同的或者相似的元素 反复排列在画面中，给人视觉上的重复感。
设计师采用这种重复形的图案，增强了图形的 识别性，增加了画面的生动感，形成了画面的 统一性，与连续性。给人整齐，稳定有规律的 感觉，增添了整个版面的节奏与韵律。
7 反复视觉流程
反复视觉流程案例赏析：
视觉流程 构成元素 形式法则
8
视觉流程 构成元素 形式法则
版式设计
数字媒体专业群教学资源库项目组
反复视觉流程
目录页
Contents Page
2
变异与秩序 对比与调和 对称与均衡 节奏与韵律 虚实与留白 重复与交错 比例与适度 变化与统一
版式设计视觉流程 版式设计构成元素
单向视觉流程 曲线视觉流程 重心视觉流程
反复视觉流程
导向视觉流程 散点视觉流程 最佳视阈
视觉流程 构成元素 形式法则
5 反复视觉流程
视觉流程 构成元素 形式法则
在完全相同元素重复的同时，也有主要的表现方式，在相同中找差异，在整 齐中求变化，这就是反复视觉流程中的特异视觉流程。
6 反复视觉流程
视觉流程 构成元素 形式法则
左图设计作品中，采用突破的手法，违反秩序 以突出小部分元素来展现面的趣味感，而且吸 引读者的眼球，使整个版面更具有生气。
目录页
Contents Page
3
4 反复视觉流程
反复视觉流程，就是以相同的或者相似的元素 反复排列在画面中，给人视觉上的重复感。
设计师采用这种重复形的图案，增强了图形的 识别性，增加了画面的生动感，形成了画面的 统一性，与连续性。给人整齐，稳定有规律的 感觉，增添了整个版面的节奏与韵律。
7 反复视觉流程
反复视觉流程案例赏析：
视觉流程 构成元素 形式法则
8
视觉流程 构成元素 形式法则
版式设计
数字媒体专业群教学资源库项目组
反复视觉流程
目录页
Contents Page
2
变异与秩序 对比与调和 对称与均衡 节奏与韵律 虚实与留白 重复与交错 比例与适度 变化与统一
版式设计视觉流程 版式设计构成元素
单向视觉流程 曲线视觉流程 重心视觉流程
反复视觉流程
导向视觉流程 散点视觉流程 最佳视阈
视觉流程 构成元素 形式法则
5 反复视觉流程
视觉流程 构成元素 形式法则
在完全相同元素重复的同时，也有主要的表现方式，在相同中找差异，在整 齐中求变化，这就是反复视觉流程中的特异视觉流程。
6 反复视觉流程
视觉流程 构成元素 形式法则
左图设计作品中，采用突破的手法，违反秩序 以突出小部分元素来展现面的趣味感，而且吸 引读者的眼球，使整个版面更具有生气。
认知陈列初识“VMD”
2、提升品牌形象.
商品陈列：免费的广告
众所周知，产品陈列是促成终端销售的最后机会之一，调查 表明： 顾客最后作出购买决定87％取决于该商品陈列的科学性与显 眼度。而产品陈列又是最为廉价、最为基本的促销方式。它 不需要您投入大量费用（甚至是免费的），只需您静下心来， 重新审视您经营的产品特点、消费者的购买习惯等，从审美 的角度对产品摆放进行艺术的加工，就可能获得更大的效益。 良好的商品陈列不仅可以方便、刺激顾客购买，而且可以借 此提高企业产品和品牌的形象。
请大家阐述一下对“陈列”的看法？
第一种是陈列无用观点：
认为终端的销售除了产品 以外主要靠营销技巧，陈 列只是一种装饰，是一种 装点门面用的可有可 无的东西。第二Fra bibliotek是陈列万能观点：
认为陈列师可以迅速提升销 售额，比营销手段还重要。 持这种观点的人往往在每一 次陈列师做完
陈列后，希望营业额会有很 大的彪升。假如陈列对营销 没有促进，他们又很容易成 为陈列无用论 的拥护者。
3、营造品牌氛围
我们知道一个卖场的整体氛围包含：橱窗装饰、货品陈列摆放、光源、色彩搭配、POP等,构成一家店 铺好氛围的关键要素。例如:服装商品本身不会说话，但我们可以利用陈列手法、造型艺术和灯光让让 其活起来，某休闲装品牌，运用动感的休闲模特，跳跃和动感的冲浪板还有鲜艳的服装色彩，构成了 一幅年轻人夏季在海边冲浪运动的快乐情景，这种展示生动而有趣地给消费者提供一个身临其境的联 想空间。
陈列的发展——第一阶段
1885年，一个名叫沃斯的英国裁缝 将自己的设计作品挂放在时装店内， 不仅引来王公贵族的驻足，也为他迎 来了大批外国客商的订单。这或许是 可以追溯到的最早、最成功的陈列案 例之一了。
陈列的发展——第二阶段
陈列案例赏析-ZARAppt课件
11
Zara,不仅仅是陈列
（店铺内场篇 ）
陈列案例赏析
12
Zara,不仅仅是陈列
陈列案例赏析
一层为女装区 二层为男装和童装区域
13
Zara,不仅仅是陈列
陈列案例赏析
从女装区域开始， 色彩陈列规则贯穿 始终，无论是一个 货架，还是一整面 货柜，色彩的精细 梳理如同贯穿乐章 的基础节拍，整体 店堂在同一节奏中 演艺时装的精彩。
Zara,不仅仅是陈列
陈列案例赏析
大面积的黑色展墙按照高度 与面积的合理规划，作出清晰的 构成划分，秩序美中寻找个性的 平衡。大量图案装饰的休闲装正 挂出样，得到最佳的展示效果。
裤装与挂包的颜色呼应服装 的色彩，混合出有机整体。
摊开的叠装展示，易于顾客 选购以及店员的恢复整理。
21
Zara,不仅仅是陈列
18
Zara,不仅仅是陈列
陈列案例赏析
弧线货架满足了大量的挂装需要，曲线造型适合体现女装的柔美与高雅。用服装的长短、 颜色构建出韵律，条纹的裙装成为区域亮点，使柔和的色调张显活泼与动感。 19
Zara,不仅仅是陈列
陈列案例赏析
米色的展墙与金属货架形成对比。衬托出经典黑白的的高贵优雅，闪亮的高跟鞋层板同款式重复 出样，巧妙的衔接了陈列区的色彩，完美的色彩规划吸引顾客的同时，也关注到细节的表达。20
陈列案例赏析
陈列设计在Zara的店铺里，朴素化为其最基本的功能和目的：
•维护品牌形象与达成销售。 •功能兼顾审美层面的陈列， •视觉传达服装最佳的穿着状态， •商品陈列的合理规划与配置， •便于商品管理并促进销售
4
Zara,不仅仅是陈列
（橱窗篇）
陈列案例赏析
5
Zara,不仅仅是陈列
Zara,不仅仅是陈列
（店铺内场篇 ）
陈列案例赏析
12
Zara,不仅仅是陈列
陈列案例赏析
一层为女装区 二层为男装和童装区域
13
Zara,不仅仅是陈列
陈列案例赏析
从女装区域开始， 色彩陈列规则贯穿 始终，无论是一个 货架，还是一整面 货柜，色彩的精细 梳理如同贯穿乐章 的基础节拍，整体 店堂在同一节奏中 演艺时装的精彩。
Zara,不仅仅是陈列
陈列案例赏析
大面积的黑色展墙按照高度 与面积的合理规划，作出清晰的 构成划分，秩序美中寻找个性的 平衡。大量图案装饰的休闲装正 挂出样，得到最佳的展示效果。
裤装与挂包的颜色呼应服装 的色彩，混合出有机整体。
摊开的叠装展示，易于顾客 选购以及店员的恢复整理。
21
Zara,不仅仅是陈列
18
Zara,不仅仅是陈列
陈列案例赏析
弧线货架满足了大量的挂装需要，曲线造型适合体现女装的柔美与高雅。用服装的长短、 颜色构建出韵律，条纹的裙装成为区域亮点，使柔和的色调张显活泼与动感。 19
Zara,不仅仅是陈列
陈列案例赏析
米色的展墙与金属货架形成对比。衬托出经典黑白的的高贵优雅，闪亮的高跟鞋层板同款式重复 出样，巧妙的衔接了陈列区的色彩，完美的色彩规划吸引顾客的同时，也关注到细节的表达。20
陈列案例赏析
陈列设计在Zara的店铺里，朴素化为其最基本的功能和目的：
•维护品牌形象与达成销售。 •功能兼顾审美层面的陈列， •视觉传达服装最佳的穿着状态， •商品陈列的合理规划与配置， •便于商品管理并促进销售
4
Zara,不仅仅是陈列
（橱窗篇）
陈列案例赏析
5
Zara,不仅仅是陈列
解读城市景观中的视觉秩序
质 环境 ，在 建设 中景 观 的任何
一
个 元 素都 是不 可忽 略 的。城
市景 观 的丰 富元素 使 各个 空 间 既相 互 独立 又相互 融 合 。特别 是近 些年 ，人 们对 城 市的发 展 提 出了更 高 的要求 ，在 将人 与 环境 联 系起来 的基 础上 ，设 计 师运用 “ 场所 感 ” 对城 市景观 中 的视觉 元 素的 数量 及其 之 间的
一
景 ，让我们的城市景观更美好 。 城市 因为秩序而变得丰富 多彩 ， 但这对城 市景观的设计提
地论述 了视觉秩序对城市景观的重要性 。其 中，卡伦 强调 的视 出 了更高的要求 。具体说 来 ，就是要站在大众的 角度 ，用美学
觉秩 序是秩 序的整体连续性 ， 是人对秩 序的动 态感受 ［ ２ ］ 。 因而城 法 则 对 城 市 景 观 进 行 整 治 ，而 不 应 该 再 大 拆 大 建 ，或 者 是 用 贴 市景观 的创造必须和人的真实感受结合起来 ，否则就 成了只有 瓷砖 、刷油 漆等手段进行简单 局部的修补而达 到视觉 的统一。 表象特征 的景 观形式。 如社旗古镇将古街道两边原有 的建筑重新进 行了整修 ， 街道上 没有往 日流动的商贩 ， 没有 了所 谓的 “ 乱七八糟”的宣传的 “ 旗
二 、“ 外在 ”——结构空 间中的视觉秩序
帜”式 的招牌 ， 所有的房屋穿上 了 “ 城展的 ， 其秩序性是构建 得整齐统一 。 这 一系列的整治确实使城市景观从形式 上得 到了 城市发展的基础 ，城市发展正是 因为秩序 而有序地进行着 。城 统一 ，但却 失去 了古街 道的味道和活灵魂 。这种视觉秩序 就变 市景观设计体 系包含 自然结 构 、物 质结构和 人文结构 三部分 。 成 了对 人精神 的束缚 。
一
个 元 素都 是不 可忽 略 的。城
市景 观 的丰 富元素 使 各个 空 间 既相 互 独立 又相互 融 合 。特别 是近 些年 ，人 们对 城 市的发 展 提 出了更 高 的要求 ，在 将人 与 环境 联 系起来 的基 础上 ，设 计 师运用 “ 场所 感 ” 对城 市景观 中 的视觉 元 素的 数量 及其 之 间的
一
景 ，让我们的城市景观更美好 。 城市 因为秩序而变得丰富 多彩 ， 但这对城 市景观的设计提
地论述 了视觉秩序对城市景观的重要性 。其 中，卡伦 强调 的视 出 了更高的要求 。具体说 来 ，就是要站在大众的 角度 ，用美学
觉秩 序是秩 序的整体连续性 ， 是人对秩 序的动 态感受 ［ ２ ］ 。 因而城 法 则 对 城 市 景 观 进 行 整 治 ，而 不 应 该 再 大 拆 大 建 ，或 者 是 用 贴 市景观 的创造必须和人的真实感受结合起来 ，否则就 成了只有 瓷砖 、刷油 漆等手段进行简单 局部的修补而达 到视觉 的统一。 表象特征 的景 观形式。 如社旗古镇将古街道两边原有 的建筑重新进 行了整修 ， 街道上 没有往 日流动的商贩 ， 没有 了所 谓的 “ 乱七八糟”的宣传的 “ 旗
二 、“ 外在 ”——结构空 间中的视觉秩序
帜”式 的招牌 ， 所有的房屋穿上 了 “ 城展的 ， 其秩序性是构建 得整齐统一 。 这 一系列的整治确实使城市景观从形式 上得 到了 城市发展的基础 ，城市发展正是 因为秩序 而有序地进行着 。城 统一 ，但却 失去 了古街 道的味道和活灵魂 。这种视觉秩序 就变 市景观设计体 系包含 自然结 构 、物 质结构和 人文结构 三部分 。 成 了对 人精神 的束缚 。
平面构成-对称均衡、秩序-05
平面构成的均衡与秩序-05
--新媒体设计师-黄河
和谐
对称
均衡
平 面
韵律
构
秩序
成
形
材质
式 美
肌理
的
比例
法
则
结构
层次ห้องสมุดไป่ตู้
渐变
…. ….
和谐：指事物和现象的各个方面的配合和协调，是多样性的特殊统一 在平面构成中和谐的形式美需要具备一下条件 1.有两个以上视觉因素 2.这些因素即相互对比，又是同一中的局部 3.形态之间既有差别又有较强的共性 对称：马克思主义美学认为：艺术中的对称原则不是艺术家随心所欲的产物，而是客观 世界的实际规律在艺术中的反映。对称分为轴对称和中心对称。对称是人类、动物和许 多植物以及人造物存在的结构方式，这种左右对称、上下对称及中心对称体现了形态组 合、形态结构的整体性、协调性和完美性，符合人类自身的欣赏及审美要求，因而也是 一种美的形式。对称的美是形态的整体美，体现出细微变化中的整体的高度统一。 在平面视觉艺术中，对称必须具备的条件是： 1.具有左右（或上下）两个形、量关系上一致或近似的形态。此时的形态关系构成左右 对称（或上下对称）。 2.具有六个以上在形、量关系上的一直或近似，围绕圆心的形态，此时的形态关系构成 中心对称。
均衡：均衡的形式美在视觉上是一种视觉心理活动，是一种视觉美感
在平面构成中，均衡构成形式需具备：
1.相同或不相同的多个形态，可有形状和面积上的差异
2.有聚散和穿插对比
韵律：韵律指的是诗歌中的声韵和节律。在诗歌中音的高低、轻重、长短的组合均称的间歇 和停顿，一定地位上相同音色的反复出现以及句末或行末利用同调同韵的音相切和，构成了 韵律。在视觉艺术中借用韵律指的是形态、色彩等视觉因素有明显规律的和谐组合。如形态 的重复、渐变、面积对比及秩序化构成关系都具有韵律形式的特征。
--新媒体设计师-黄河
和谐
对称
均衡
平 面
韵律
构
秩序
成
形
材质
式 美
肌理
的
比例
法
则
结构
层次ห้องสมุดไป่ตู้
渐变
…. ….
和谐：指事物和现象的各个方面的配合和协调，是多样性的特殊统一 在平面构成中和谐的形式美需要具备一下条件 1.有两个以上视觉因素 2.这些因素即相互对比，又是同一中的局部 3.形态之间既有差别又有较强的共性 对称：马克思主义美学认为：艺术中的对称原则不是艺术家随心所欲的产物，而是客观 世界的实际规律在艺术中的反映。对称分为轴对称和中心对称。对称是人类、动物和许 多植物以及人造物存在的结构方式，这种左右对称、上下对称及中心对称体现了形态组 合、形态结构的整体性、协调性和完美性，符合人类自身的欣赏及审美要求，因而也是 一种美的形式。对称的美是形态的整体美，体现出细微变化中的整体的高度统一。 在平面视觉艺术中，对称必须具备的条件是： 1.具有左右（或上下）两个形、量关系上一致或近似的形态。此时的形态关系构成左右 对称（或上下对称）。 2.具有六个以上在形、量关系上的一直或近似，围绕圆心的形态，此时的形态关系构成 中心对称。
均衡：均衡的形式美在视觉上是一种视觉心理活动，是一种视觉美感
在平面构成中，均衡构成形式需具备：
1.相同或不相同的多个形态，可有形状和面积上的差异
2.有聚散和穿插对比
韵律：韵律指的是诗歌中的声韵和节律。在诗歌中音的高低、轻重、长短的组合均称的间歇 和停顿，一定地位上相同音色的反复出现以及句末或行末利用同调同韵的音相切和，构成了 韵律。在视觉艺术中借用韵律指的是形态、色彩等视觉因素有明显规律的和谐组合。如形态 的重复、渐变、面积对比及秩序化构成关系都具有韵律形式的特征。
《摄影构图》PPT课件
7
.
15.09.2020
第二节 摄影构图的内容
建立总的视觉印象（基调） 确立被摄主体在画面中所处的位置 确立画面范围，以及长宽比例 区分被摄物之间的相互关系 透视与空间深度的控制 点线面的运用 影像清晰与模糊的配置 画面气氛的渲染
.
8 15.09.2020
第三节 摄影构图的基本步骤
感谢亲观看此幻灯片，此课件部分内容来源于网络， 如有侵权请及时联系我们删除，谢谢配合！
.
11 15.09.2020
兴趣中心 景别 均衡
12
.
15.09.2020
第六节 摄影构图的视觉设计
1、主题突出 2、简洁而富有条理 3、追求动感与节奏
13
.
15.09.2020
14
.
15.09.2020
15
.
15.09.2020
16
.
15.09.2020
17
.
15.09.2020
18
量体裁衣
量：观察被拍摄物体 体：被拍摄对象 裁：具体拍摄技巧措施 衣：最后完成的拍摄作品
4
.
15.09.2020
选择=舍弃
选择：
位置 距离 角度 时机
.
5 15.09.2020
摄影构图的局限性
平面的 静态的（瞬间的） 视觉的
6
.
15.09.2020
摄影成功的秘诀
打破摄影自身的局限性 打破人眼视觉的局限性
观察分析研究被摄对象 组合画面 区分影调层次 拍摄的方向、距离、角度
9
.
15.09.2020
第四节 摄影构图的视觉元素
形状 线条 色彩 影调 质感 虚实 节奏 时间 空间
教学课件-重心视觉流程.
规则的几何图形，如三角形、四边形等， 平放的时候，会给人重心很稳的感觉，尤其是 平放的三角形，更加稳固。
作品中，倾斜的标杆本来极不稳定，但是右下 角的LOGO图标，使得整个画面成了一个稳固 的三角形。并且，因为这个LOGO图标起着关 键的支撑作用，更容易引起欣赏者的注意。
8 重心视觉流程
重心视觉流程案例赏析：
6 重心视觉流程
重心平衡常用的设计方法——平衡调节
视觉流程 构成元素 形式法则
左图设计作品中，烟雾的左侧是整个版面的视 觉重心，烟雾的形状明显左轻右重，有点失平 衡了，而黑底上衬出的几行白字，有效地将天 平向左侧拉了拉。
7 重心视觉流程
视觉流程 构成元素 形式法则
重心平衡常用的设计方法——几何图形平衡
视觉流程 构成元素 形式法则
5 重心视觉流程
重心平衡常用的设计方法——对称均衡
视觉流程 构成元素 形式法则
用对称的方法，可以让不稳定的元素变得稳定。
这幅作品中，汽车和各种工具摆放成一个棱形。 尖角向下的棱形，会给人一种很不稳定的感觉， 但它在总体构图上是一种对称均衡的关系，再 加上以厚重的汽车形体作为视觉中心，所以整 体画面是能立得住了。
点元素 线元素 面元素 多元素混排及原则
目录页
Contents Page
3
4 重心视觉流程
视觉的重心，是人们观看一个版面时，视线最 终停留的位置。而重心的位置因其具体画面而 定。在视觉流程上，首先是从版面重心开始， 然后顺沿对象的方向与力度的倾向来发展视线 的进程。 视觉重心有着稳定版面的效果，可以使版面具 有平稳的视觉效果，给人可信赖的心理感受， 没有重心的版式设计是失败的。
视觉流程 构成元素 形式法则
10 重心视觉流程
作品中，倾斜的标杆本来极不稳定，但是右下 角的LOGO图标，使得整个画面成了一个稳固 的三角形。并且，因为这个LOGO图标起着关 键的支撑作用，更容易引起欣赏者的注意。
8 重心视觉流程
重心视觉流程案例赏析：
6 重心视觉流程
重心平衡常用的设计方法——平衡调节
视觉流程 构成元素 形式法则
左图设计作品中，烟雾的左侧是整个版面的视 觉重心，烟雾的形状明显左轻右重，有点失平 衡了，而黑底上衬出的几行白字，有效地将天 平向左侧拉了拉。
7 重心视觉流程
视觉流程 构成元素 形式法则
重心平衡常用的设计方法——几何图形平衡
视觉流程 构成元素 形式法则
5 重心视觉流程
重心平衡常用的设计方法——对称均衡
视觉流程 构成元素 形式法则
用对称的方法，可以让不稳定的元素变得稳定。
这幅作品中，汽车和各种工具摆放成一个棱形。 尖角向下的棱形，会给人一种很不稳定的感觉， 但它在总体构图上是一种对称均衡的关系，再 加上以厚重的汽车形体作为视觉中心，所以整 体画面是能立得住了。
点元素 线元素 面元素 多元素混排及原则
目录页
Contents Page
3
4 重心视觉流程
视觉的重心，是人们观看一个版面时，视线最 终停留的位置。而重心的位置因其具体画面而 定。在视觉流程上，首先是从版面重心开始， 然后顺沿对象的方向与力度的倾向来发展视线 的进程。 视觉重心有着稳定版面的效果，可以使版面具 有平稳的视觉效果，给人可信赖的心理感受， 没有重心的版式设计是失败的。
视觉流程 构成元素 形式法则
10 重心视觉流程
版式设计中的视觉流程
• 横向视觉流程：有稳定、恬静之感； 竖向视觉流程：给人坚定、直观的感觉 斜向视觉流程：以不稳定的动势引起注意
H
7
H
8
2、曲线视觉流程
• 曲线视觉流程 是由视觉要素随弧线或回旋线运动而形成的。 特点：它不如直线视觉流程直接简明，形式微妙而复杂更有韵律感、节奏感和曲线美， 更具流畅的美感。
弧 线 形 （
28
H
Hale Waihona Puke 2修改前修改后
H
3
版式设计中的视觉流程的类型：
1、单向视觉流程 2、曲线视觉流程 3、重心视觉流程
4、反复视觉流程 5、导向视觉流程 6、散点视觉流程
H
4
1、单向视觉流程：
使用简明清晰的流动线来安排整个版面的编排。 特点：令版面显得简洁有力、视觉冲击力强。
H
5
H
6
单向视觉流程表现为三种形式：
C
形 ） 视 觉 流 程
H
9
回旋形（S形）视觉流程
H
10
H
11
• 3、重心视觉流程：
以强烈的形象或文字独据版面某个位置或完全充斥整版。 特点：使主题更为鲜明突出。
H
12
H
13
• 4、反复视觉流程：
指相同或相似的视觉要素作规律、秩序、节奏的编排。 特点：富于韵律、秩序美
H
14
H
15
H
16
5、导向视觉流程
导向视觉流程，是通过诱导性视觉元素，主动引导读者视线向一定方向作 顺序运动，按照由主及次的顺序，把页面各构成要素依次串联起来，形成一 个有机整体。 特点：可以使版面重点突出、条理清晰，发挥最大的信息传达功能。 表现形式：主要有文字导向、手势导向、指示导向、形象导向、视觉导向几 种。
H
7
H
8
2、曲线视觉流程
• 曲线视觉流程 是由视觉要素随弧线或回旋线运动而形成的。 特点：它不如直线视觉流程直接简明，形式微妙而复杂更有韵律感、节奏感和曲线美， 更具流畅的美感。
弧 线 形 （
28
H
Hale Waihona Puke 2修改前修改后
H
3
版式设计中的视觉流程的类型：
1、单向视觉流程 2、曲线视觉流程 3、重心视觉流程
4、反复视觉流程 5、导向视觉流程 6、散点视觉流程
H
4
1、单向视觉流程：
使用简明清晰的流动线来安排整个版面的编排。 特点：令版面显得简洁有力、视觉冲击力强。
H
5
H
6
单向视觉流程表现为三种形式：
C
形 ） 视 觉 流 程
H
9
回旋形（S形）视觉流程
H
10
H
11
• 3、重心视觉流程：
以强烈的形象或文字独据版面某个位置或完全充斥整版。 特点：使主题更为鲜明突出。
H
12
H
13
• 4、反复视觉流程：
指相同或相似的视觉要素作规律、秩序、节奏的编排。 特点：富于韵律、秩序美
H
14
H
15
H
16
5、导向视觉流程
导向视觉流程，是通过诱导性视觉元素，主动引导读者视线向一定方向作 顺序运动，按照由主及次的顺序，把页面各构成要素依次串联起来，形成一 个有机整体。 特点：可以使版面重点突出、条理清晰，发挥最大的信息传达功能。 表现形式：主要有文字导向、手势导向、指示导向、形象导向、视觉导向几 种。
单向的视觉流程
'flAjd
■> Cy5lOH1Bh
小E 普 Ditnu l-Ki.OO
SHOP ONLINE BUSFN^SS GKl GIVING WriAT'5 NEW MY ACCOUNT
INTRODUCING GCOkWW花W LIMITED EDITION TRUFFLES fcC1.l€KTOSHOP NOW
0UES5 WHO,5 COMrNG TO OrKKEH"? 口』|"心 I'jlflniM! AUCUfMI 盛贖h 堪;-Ih-lnl i
GM” IngfrrHiHflnal 5袖
CHLM?dL.i.rt l^ULDt UltT^Lf-Li wi•职 SL*,'^ £CiRDt ALL IPL$
.Cl■•Cl. 3 iM I -lull lU J-LiX'l l- J I >1 ¥I I-F” 3 ^ HV|Kf * n T.
-2£1M Lngl 忸旧
程，向人们传 言的视觉语言
冈特.兰博（德国）
作品运用二维空间与三 维空间过渡与巧妙结合， 表现图形创意思维和独特 的视觉效果
任务二单向的视觉流 程
视觉流程的种类与运用 ♦学习重点
任务二单向的视觉流 程
编排设计的视觉流程是一种“空 间的运动”，是视线随各元素在空间 沿一定轨迹运动的过程。这种视觉在 空间的流动线为“虚线”。
方向关系的流程强调逻辑，注重 版面的清晰脉胳，似乎有一条线、一 股气贯穿其内，使整个版面的运动趋 势有“主体旋律”，细节与主体犹如 树干和树枝一样和谐。
FEDERAL 忧界版1引的生活城邦 期步
:>5十更
再在山水间，逍遥万人外 沥恥腳也 网人L KdfUU "Jg呻鄭殆 皿7.
现代书籍设计中的视觉秩序
过 程 是人 接 受信 息 并 产 生 联 想 的 过 程 ， 在 统 的 书籍 阅读 产 生 了冲 击 。 这样 的 时代 赖于人体 的感觉器 官— —眼 、 、 在 耳 鼻等对 这 个 过程 中 ， 籍 所 承 载 的 信 息 元 素 随 着 背 景下 ， 籍 消 费 的 价 值 评 判 目标 发 生 了 书 书 外部 刺激 作 出反 映 ． 括 视 觉 、触 觉 、听 包
划为基础充分调动书籍 中的各种信 息元素 ，以营造 良好 的阅读体 验为 目的来设计 富有吸 引力的书 籍 ，才 能更好地 让读者感 受到
“ 书籍 ” 一传统信息载体独具 的艺术魅力 ， 而更好地展现现代 这 从 书籍设计 的价值和意义 。
图 １《 陈经 》 设 计 者 ：陈 幼 坚
高的要 求。 电子信息技术的高速发展使信 础上的一种感 受 ． 这种感受一般被分为两
时 空 的流 动 以一 定 的秩 序 关 系 呈 现 ． 动 转移 ：书籍 的信息 内容 、 触 审美价值 和信 息 觉、味觉 、嗅觉；而知觉则是人的大脑对
着读者的心理感受 。 从这样的角度来思考 传递的人性化成为书籍消费的时代特征和 感官感觉 到的事物进行辨别 、 选择 、 组织 关于书籍设计 的问题 我们 不难 发现 ， 书 重要 的价值评判标尺。在本文中 ， 笔者 以 并作用于刺激反应 的过程。 贡布里希在其
籍设计 ” 应该被视作一个立体 的、 方位 此 为立足点 ， 全 论述书籍设计 中 视觉秩序” 著作 《 序 感 》一 书 中 提 出 ：“ 序 感 ”的 秩 秩
从 视 产 生 依 据 是 人 的知 觉 能 动 性 ． 即 波 普 尔 也 的规划和 创作命题 。它既包含 了平面展 的 功能 体 现 及 其 形 式 美 感 ， 而论 证 “
视觉空间秩序定义
视觉空间秩序定义当我们面对一座城市时,我们面对的其实是一种系统,也可以称之为是一种最为庞杂、最为繁荣的生命系统。
正因为如此,在处理城市问题时,我们会遇到一种基本的审美局限:艺术品不能成为一个城市的代名词。
我们其实非常需要艺术,来为城市布局以及其他城市生活领,域提供设计服务,艺术能使我们理解生活,理解生活中的真谛,艺术也可以阐释出每一个城市居民的生活本身和生活周围的关系。
这么看来,艺术与生活似乎已经如胶似漆般不可分割,但是,看似融为一体的他们其实不是同一件事。
有一些城市在城市规划设计上付出了很多心血,但结果却仍不尽人意,其中一个很重要的缘由就是这些城市规划者混滑了艺术与生活的意旨。
所以只要区分开这些混滑,城市设计者们就能够在城市规划和布局设计上拥有更好的想法和计策。
艺术有其独特的法则和形式,人性的伦理和本质都可以体现其中,并且艺术还遵看着严格的规律,在城市视觉形象中,就是视觉秩序。
一、视觉秩序的提出及概念“视觉秩序”一词是奥地利建筑师和景观规划师卡米罗·西特首次提出的概念，在工业革命之后，设计师们过分的强调实用功能和生硬的规划，造成了城市景观设计七拼八凑的混乱局面，而面对城市设计现状对传统城市如此之大的冲击以及当时建筑师和规划师日渐分离的情形，西特提出：“建筑师的责任是使规划与建筑协调一致，城殖设计除了技术问题，还有艺术问题。
”英国的戈登·卡伦在1960年首次提出了视觉秩序对城市景观的重要性，其中他最多强调的是视觉秩序是秩序的整体连续性，是人对秩序的动态感受。
这应该也是最早出现的一次在城市视觉秩序构成中由表象上升到本急的探索。
视觉秩序是人的体验，它对人有着生理和心理的深刻影响，它同时也是城市特征的体现，城市视觉形象设计中视觉秩序不应该是简单的形式，而是内容对人的感染。
二、城市视觉秩序的衍生所谓“城市视觉秩序”是对城市内在结构和特征有规则的外化，是通过对城市视觉符号、建筑易观、户外广告、交通秩序、国民公共行为等各个城市视觉元素的统筹和总体把控而形成的视觉结构，表现为城市外在视觉呈现的有序性，它是视觉秩序与空间及地域文化的切实结合，源于生存环境和人类的生存需求。
PPT制作中的设计原则与规范
• 避免过多的视觉干扰和装饰性元
传递
• 兼顾美观和实用
素
• 保持一致性和简洁性的设计风格
色彩搭配与版式布局的统一
选择符合主题
的色彩搭配
设计合理的版
式布局
实现色彩搭配
与版式布局的
统一
01
02
03
• 运用色彩心理学原理，传达
• 采用网格系统和对齐方式，
• 注重细节和整体的协调
情感和氛围
提高视觉秩序
• 保持设计元素的一致性
• 保持色彩统一，避免杂乱
• 保持空间层次，避免拥挤
设计目标与受众需求的契合
明确设计目标
• 传达信息、观点和目的
• 吸引注意力和兴趣
了解受众需求
• 分析受众特点和期望
• 考虑文化差异和审美习惯
实现设计目标与受众需求的契合
• 采用换位思考，从受众角度出发
• 提供有价值和有深度的内容
02
字体与排版的选择与运用
• 遵循引用规范，如署名和链接
实现图形图像与图表的合法使用
• 注重合规性和道德性
• 保持设计质量和合法性
04
颜色与视觉心理学的运用
颜色的基本属性与心理效应
了解颜色的基本属性
研究颜色的心理效应
实现颜色的基本属性与
心理效应的结合
• 如色相、明度和饱和度
• 运用色彩心理学原理，传达情感
• 注重颜色搭配和对比度
优化图形图像的大小和格式
• 根据屏幕大小和设备性能，调整图像大小
• 选择合适的图像格式，如JPEG、PNG和SVG
实现图形图像资源的优化与应用
• 注重内容和形式的平衡
• 保持视觉质量和加载速度
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
]这里所说的秩序涵盖了自然秩序、生理秩序和心理秩序。视觉传达设计 的各要素在形式上都具有秩序化的特点，它体现于视知觉在建构过程中对 视觉经验和审美心理的感知、选择和同构。
2019/10/19
此处添加公司信息
10
LOGO
PPT模板下载：/moban/
这本书的研究则又增添了新的成果，它试图表明手工艺人的图案制作实践 是对材料、几何法则和心理压力等限制因素的挑战所作出的反应。在随后 的几章里，作者依据最新的研究材料，考查了视觉秩序的知觉及其效果。
2019/10/19
此处添加公司信息
7
LOGO
PPT模板下载：/moban/
视觉感 一、视觉传达对形式秩序的感知“有机体在为生存而进行的斗争中发展了 一种秩序感，这不仅因为它们的环境在总体上是有序的，而且因为知觉活 动需要一个框架以作为从规则中划分偏差的参照。”
2019/10/19
先选择。
书的导论部分介绍了自然中的秩序及其效用，提出了一种全新的图案研究方法。 前几章论述的要点是维多利亚时代英国人对装饰的批评，对淳朴自然风格的崇尚 以及对设计的争论。
2019/10/19
此处添加公司信息
6
LOGO
PPT模板下载：/moban/
书的导论部分介绍了自然中的秩序及其效用，提出了一种全新的图案研究方法。 前几章论述的要点是维多利亚时代英国人对装饰的批评，对淳朴自然风格的崇尚 以及对设计的争论。
此处添加公司信息
3
视觉享受
LOGO
2019/10/19
此处添加公司信息
点击此处添加脚注信息 4
LOGO
PPT模板下载：/moban/
秩序感
书的导论部分介绍了自然中的秩序及其效用，提出了一种全新的图案研究方法。 前几章论述的要点是维多利亚时代英国人对装饰的批评，对淳朴自然风格的崇尚 以及对设计的争论。
也即波普尔的“脑似探灯理论”——这种知觉理论认为知觉的过程是能动 的，而非被动的过程。格式塔心理学的研究认为，人的视知觉过程也同样 具有能动性、选择性，也就是说，视知觉对易于把握的有序化对象进行优 先选择。
2019/10/19
此处添加公司信息
13
感谢观映
54126111 郎嘉欣
2019/10/19
此处添加公司信息
5
LOGO
PPT模板下载：/moban/
也即波普尔的“脑 似探灯理论”—— 这种知觉理论认为 知觉的过程是能动 的，而非被动的过 程。格式塔心理学 的研究认为，人的 视知觉过程也同样 具有能动性、选择 性，也就是说，视 知觉对易于把握的 有序化对象进行优
此处添加公司信息
8
LOGO
PPT模板下载：/moban/
视觉经验主要来源于对自然界的感知，通过生理秩序的感知和选择，达到 心理秩序的过程，也是视觉传达形式秩序
2019/10/19
此处添加公司信息
9
LOGO
PPT模板下载：/moban/
2019/10/19
此处添加公司信息
11
LOGO
PPT模板下载：/moban/
有关这些理论性问题的研究，罗斯金、欧文·琼斯和哥特弗里德·桑佩尔 等著名批评家都曾作出了重要的贡献
2019/10/19
此处添加公司信息
12
LOGO
PPT模板下载：/moban/
视觉秩序
秩序从本质上说是一种规律性，是事物存在， 运动，发展，变化的一种有序性。
视觉秩序概念
概念：
2019/10/19
LOGO
人对秩序的感受是建立在 人生物性基础上的一种感 受，这种感受一般被分为 两个层次，既感觉和知觉。 从生物学角度理解，感觉 依赖于人体的感觉器官— —眼、耳、鼻等对外部刺 激作出反应，包括视觉、 触觉、听觉、味觉、嗅觉; 而知觉测试人的大脑对感 觉到事物进行辨别、选择、 组织并作用于袭击反映的 过程贡布里希在其著作 《秩序感》一书中提出 “秩序感”的产生依据是 人的知觉能动性.