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【热点素材】从“村BA”看乡村文化振兴与自信(角度分析+模拟练习+时评)
【热点素材】从“村BA”看乡村文化振兴与自信（角度分析+模拟练习+时评）事件解读“村BA”是由贵州省台盘村“六月六”吃新节篮球赛发展而来的赛事，该村在吃新节举办篮球赛已有几十年的传统，比赛场地设在村口球场、比赛由村民组织、参赛者以村民为主，极具乡村气息的办赛风格也赋予了这项赛事不一样的激情和意义。
这场当地村民一年一度的篮球赛，经由短视频火爆全网，网友们参照“NBA”“CBA”的命名规则，称之为“村BA”。
2023年3月27日，首届贵州省“美丽乡村”篮球联赛总决赛冠军争夺战，东道主黔东南州代表队68∶65的比分战胜遵义市代表队，夺得冠军。
年龄、职业和能力不是“村BA”评判一个人能否当球员的标准，发乎内心地想打球才是。
赛事组织不根据外在条件限制人、参赛球员心怀热爱而战，这是真正的体育精神，是纯粹和本真的体育内涵。
“村BA”也启示我们，农村文化建设、村风民风滋养，绝非朝夕之功，绝非简单输入，而需要在田野上、村庄中找回文化发展的内生动力。
这可以是体育，可以是艺术，可以是音乐，可以是舞蹈，可以是文学，可以是一切生长在广袤大地深处的文化的花朵。
写作角度角度一：“村BA”+乡村振兴标题：“村BA”火出圈背后的“振兴密码”提出观点：“村BA”的破圈走红，生动诠释乡土文化的独特魅力。
乡村振兴要塑形，更要铸魂，要从“村BA”火热出圈中解锁乡村文化的“振兴密码”。
分论点：——文化亲民“接地气”。
（观点句）乡村文化“接地气”才会“有朝气”，在谋划乡村文化建设时切忌生搬硬套，搞拿来主义，要充分调研本土特色，挖掘民俗风情，将“乡土气息”与“现代元素”充分融合，确保乡村文化“形神兼备”。
（阐释句）——全民参与“聚人气”。
（观点句）乡村文化建设提高群众参与度是关键，必须找准方法、抓住主体，开展喜闻乐见的文体活动，充分调动村民的积极性和主观能动性，鼓励群众自主、自发、自愿参与到乡村文化建设中，为乡村振兴汇聚“人气”。
（阐释句）——体育运动“扬正气”。
cctv13知识点总结
cctv13知识点总结CCTV-13的节目内容涵盖了国内外新闻、时政热点、经济财经、科技环保、社会民生、文化教育和国际动态等多个领域。
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该频道还会关注各类文化活动、展览、演出等事件，向观众推荐优秀的文化作品和活动。
此外，CCTV-13还会关注教育改革、人才培养等议题，为观众呈现中国教育的最新动态。
[文学]黄远生与邵飘萍的新闻思想
![[文学]黄远生与邵飘萍的新闻思想](https://img.taocdn.com/s3/m/e2aa56f2b04e852458fb770bf78a6529647d35cf.png)
[文学]黄远生与邵飘萍的新闻思想黄远生,原名为基,字远庸,汉族,德化(今九江县)新合乡人。
远生是他从事新闻工作时的笔名。
,,,,年,月,,日,光绪十年阴历十一月三十日,出生于江西德化,今九江瑞昌市,的一个书香世家。
被称为“中国第一个真正现代意义上的记者”,其“远生通讯”更是被视为当年中国新闻界的一大品牌。
从更深层的价值与更为深远的意义来说,他又是一位新文化的先驱者。
他从事新闻工作只有短短的四五年时间,在这几年里,他写下了大量的新闻通讯和时评政论,其工作量之大、创造力之盛令人惊讶。
《远生遗著》里收录了他在这几年中所写的,::多篇文章,其中几乎全部直接或间接与时事有关,而且立场明确,影响极大。
他既批评袁世凯的野心,又批评国民党的……。
正因为如此,袁世凯一方面恨他,一方面想利用他的才华和影响来为己所用。
黄远生的通讯最为精彩,是我国第一位以采写新闻通讯而闻名的记者,也是我国现代通讯的奠基人.他的通讯多是关涉国家内政外交的重大事件。
尤其是当时的种种政治现象。
他的通讯材料十分翔实。
他非常重视材料的真实性,重视第一手资料。
在这些新闻的采写中,他充分发挥了了解官场、熟悉政坛的优势,为一般的记者所不能及。
因此,他的通讯也成为民国初期政治历史有价值的记录。
此外,黄远生通讯在写作上也很有特色:一是报道新近发生的事实。
黄远生的新闻敏感性极强,他的报道很注意时效,这从通讯的标题就可看出,如《最近秘密之政闻》。
《最近之袁总统》、《最近之大势》、《最近之北京》等,他采访所得的材料,当时是新闻,今天成为信史。
黄远生不仅善于报道新近发生的事实,还能够注意其背后的信息,如1912年6月的《政界小风潮零记》,就在报道裁军问题的同时还透露出萌芽状态的问题,即“恐怕大总统要做皇帝”的动向,预报了事物的发展。
二是报道重要的人物事件。
黄远生报道的人物有孙中山、袁世凯、唐绍仪、陆征祥、熊希龄、梁士治等,其中有总统、总理、内阁中的许多部的总长,他们是中国政府与中国政治的代表,黄远生善于抓住这些人物并从他们身上发掘重大新闻,如《记者眼光中之孙中山》写的是1924年孙中山和袁世凯在北京会谈,其中既反映了孙中山让权和志在建设的态度,也揭示了袁世凯“权谋百出,专以手段胜”的伎俩,同时还含蓄地告诉读者孙袁会谈不会有什么好结果。
公办民营和民办公助
作为建构一项涉及社会公共利益事业的不同类型的模式，公办民营与民办公助在全球化的今天，已经成为国家与政府适应时代的变革，利用现代性社会的专业分工和善用社会力的主要手段。
公办民营指的是政府委托民间来经管自己以公共权力兴办的设施和事业。
民办公助指的是民间组织或机构兴办的事业和设施，政府给予一定的财政补助。
它们的主要区别在于设施或事业的产权主体是政府还是民间机构或组织。
在中国，公办民营与民办公助最先发端的领域不是社会福利和老年人服务，而是教育和医疗领域。
这两个领域首开先河，以民办民营和市场化、产业化方式加速了民间力量的生长。
到现在，这两个领域无论是政府还是民间都已经具备了足够大的规模、专业的人才队伍、相当的资金积累和资源储备，在这样的基础上做公办民营与民办公助的政策设计和制度创新，尽管还要经历曲折和失败，不过，总算有了一个基底，不至处处捉襟见肘，发展的总趋势是向好的。
而老年人福利服务领域则大不同。
由于中国曾是年轻化社会，老人服务的需求不大，政府建设的社会福利院数量极少，而且大都为健康的孤寡老人服务，专业的长期照护人才队伍成长不起来。
改革开放30多年，中国逐渐进入老龄社会，是社会需求推动了老年服务社会供给的成长，也为民办老人院开辟了市场生存发展的空间。
民办老人院的开拓成长是我国社会福利体制变革的一件大事。
可以说，中国的老年人服务业是新兴产业，历史最长的民办老人院创办时间尚不足16年。
截至2009年底，中国60岁以上的老人为1.67亿，占总人口12.5%，其中，80岁以上老年人已达1900万，失能与半失能老人共3159万人。
[1]失能率为19%，其中城市为14.6%，农村已超过20%。
[2]而我国老年人服务机构创办时间最长的民办院尚不足16年，全国各类老年福利机构38060个，床位266.2万张，[3]养老床位总数仅占全国老年人口的1.59%。
在职护理人员只有20多万人，取得职业资格证书的专业人员只有2万多人。
综合消息的写作
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在英国，这种贫困率在80年代前5年增加一 倍，但政府的计划仍能使46％以上的穷人 摆脱贫困。”
然而在美国，“穷人在80年代情况更 糟”，而且美国的税收和补助制度“失去了 它早些时候对贫困所起的积极作用”。
(《参考消息》1991年10月3日)
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案例二：导语开头由“点”切入，主体同样以“点面结合”展开报道——
一是事实的综合性，即由诸多事实、情况 组合起来，多事一报
通过综合新闻事实来表达新闻主题，体现记者的报道意图。 综合不是目的，而仅是服务于一定报道意图的手段，通过
精心地选择、综合新闻事实，记者的报道意图可以不言自 明。
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综合消息为“组织性新闻报道”
①所有新闻作品都具有组合拚装性， 只是不同的新闻作品表现形式不同而已。
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(三)表现手法求多样
综合消息的写作除了用点面结合的写法 外，还常常用夹叙夹议、现场描写、引 语代叙等多种表现手法。
如：《中国一日：数字与希望》
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（四）对比衬托，增强力度
对比是综合消息经常用的写作方法。 对比就是要把两种不同的同类事物或 情形作对照，互相比较。
案例一：导语开头由“面”切入，主体部分“点面结合”展开报道——
华裔实业家回中国投资的例子多不胜数。例如， 印度尼西亚的华侨巨商林绍良在中国兴办了许多 项目，包括发电厂和净水厂；泰国华人创办的曼 谷银行在汕头开设了分行，处理东南亚华侨向国 内汇款业务；马来西亚华人大亨是北京世界贸易 中心的股东，等等。(“点”的事例)
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商业考虑， 也有文化方面的原因。他们当中的许多人是几代 前移居东南亚的，但他们普遍仍会讲中国话。泰 国的一位著名华人说：“由于语言相通，我们回 中国后感到相当融洽。我们都有一颗中国 心。”(“点”的事例)
他者视角下新闻话语中的中国国家形象建构
他者视角下新闻话语中的中国国家形象建构作者：左婷婷赵云梅来源：《国际公关》2023年第18期摘要：国家形象的塑造分为自塑和他塑，既包括自我认知、宣传的形象，也包含世界其他国家和地区折射出的他者形象。
在中国不断提升自身综合实力、塑造良好国家形象的同时，也需要关注和提升他者视角下国家形象的建构。
新闻话语可通过公众的认知建构他国的国家形象。
从他者角度，可以分析和判断国家形象建构存在的分歧和矛盾，有利于国家和社会找到解决问题的途径和措施。
本文采用语料库研究方法，以泰国主流英文报刊《曼谷邮报》2020—2021年的300篇新闻报道为例，自建新闻话语语料库，分析泰国主流英文媒体视角下构建的国家形象，同时也发现一些不利因素，并找出其产生的原因，提出加强国际话语权建设、改变报道方式、讲好中国故事等建议，旨在促进新时代中国国家形象的对外传播。
关键词：他者；新闻话语；泰国；国家形象国家形象的塑造既包括自我认知、自我宣传的形象，也包括国际社会其他国家和地区基于自身文化想象与现实观察的“他塑”形象。
[1]随着中国国际地位的不断提升和“一带一路”倡议的不断推进，“他塑”视角下的中国形象研究已成为国家形象研究中不可或缺的一部分。
新闻话语作为一种媒体语言，属于他者视角的一部分，通过对事实或信息主观、有选择性地表达形成公众的认知，建构出他国的国家形象。
当今社会，世界格局风云变幻，突发事件频发，特别是2020年，多股思潮涌动、病毒肆虐、气候变化，存在着极大的不安全性和不确定性。
从他者视角关注新闻话语中建构的国家形象能及时了解传播话语背后的意识形态，为国家形象的有效塑造提供一定的语料参考。
东盟国家作为中国在经济发展和地缘结构上的重要合作伙伴，中国国家形象的建构显得尤为重要。
本文以东盟成员国泰国为例，以泰国主流英文报刊《曼谷邮报》2020—2021年的相关新闻报道为研究对象，提取新闻语料中的话语要素，呈现他者视角下塑造的中国国家形象，并提出促进中国国家形象正面塑造和传播的应对措施，以增进中泰两国人民互相了解和理解，传播中国好声音。
新闻信息上报工作制度
新闻信息上报工作制度第一章总则第一条为了加强新闻信息上报工作，及时、准确、全面地反映我国政治、经济、文化、社会和生态文明建设等方面的情况，为领导决策提供科学依据，根据《中华人民共和国新闻事业管理条例》和有关法律法规，制定本制度。
第二条新闻信息上报工作是指各级新闻单位按照规定的程序和渠道，向上级新闻单位或者新闻主管部门报告新闻采编、传播活动以及新闻事业发展等情况的工作。
第三条新闻信息上报工作应当坚持真实、准确、完整、及时的原则，注重反映实际工作中的亮点、难点和热点问题，充分发挥新闻媒体的舆论引导作用。
第二章责任与分工第四条新闻信息上报工作由各级新闻单位组织实施，单位负责人为本单位新闻信息上报工作的第一责任人。
第五条各级新闻单位应当明确新闻信息上报工作的责任人，负责组织、协调和监督本单位的新闻信息上报工作。
第六条新闻采编部门负责收集、整理和编写新闻信息，确保新闻信息的真实、准确和完整。
第七条新闻传播部门负责将新闻信息上报给上级新闻单位或者新闻主管部门。
第八条各级新闻单位应当建立健全新闻信息上报工作制度，明确新闻信息上报的范围、内容、程序、时限等要求。
第三章内容与形式第九条新闻信息上报内容应当包括以下方面：（一）新闻采编、传播活动的情况和成果；（二）新闻事业发展情况和存在的问题；（三）新闻媒体对重大政策、重大事件、重大活动的报道情况；（四）新闻媒体对社会热点、难点问题的报道和评论；（五）新闻媒体对自然灾害、事故灾难、公共卫生事件、社会安全事件的报道和舆论引导情况；（六）其他需要上报的新闻信息。
第十条新闻信息上报形式包括：（一）定期报表；（二）专项报告；（三）即时报告；（四）新闻媒体报道汇编；（五）其他形式的报告。
第四章程序与渠道第十一条新闻信息上报程序分为采集、编写、审核、上报四个环节。
（一）采集环节：新闻采编部门负责收集、整理新闻信息，确保信息真实、准确、完整；（二）编写环节：新闻采编部门根据采集的信息编写新闻信息报告，做到文字准确、简练、条理清晰；（三）审核环节：新闻单位负责人对新闻信息报告进行审核，确保报告的真实性、准确性、完整性；（四）上报环节：新闻传播部门负责将审核后的新闻信息报告上报给上级新闻单位或者新闻主管部门。
广播电视消息范文
广播电视消息范文篇一：广播电视消息范文六孔秤盘卖鱼翁王险峰雷胜利本站消息：今天，记者在双河农贸市场，见到一位挑着一担鲜鱼，提着六孔盘秤的老人。
当他一到市场，买鱼人便呼啦一下拥了过来，争相选购。
一位中年妇女在鱼桶里选了几条活蹦乱跳的鲫鱼往秤盘里一放：“喂，老大伯快点称嘛！我还要上班”。
老人把秤提得高高的，笑咪咪地说：“别急嘛，你看！”只见六个孔里的水珠直往下滴。
这时记者才悟出六孔秤盘的道理。
这位老人叫龙得才，是三圣乡水口山村的养鱼专业户。
今年八月的一天，他挑了一担鲜鱼到市场上卖，每称一次鱼秤盘里都有些水，自己心里感到不是滋味：“把水当鱼卖，这是卖的亏心钱哪！”他回到家里，就用钉子叮叮当当在秤盘上钉了六个孔。
老伴见了埋怨道：“鲜鱼水中捞的嘛，哪能没有水！”老汉笑嘻嘻地对老伴说：“人嘛要讲道德，我活了六十多年都没有做过亏心事，怎能把水当鱼卖？”说得老伴点头笑了。
篇二：广播电视消息范文市广播电视规划一、指导思想以邓小平理论和三个代表重要思想为指导，贯彻落实党的十六大和十六届三中、四中全会精神，坚持树立科学发展观，紧紧围绕市委、市政府关于建设海峡西岸绿色腹地的发展战略，结合我市广播电视发展实际，在十一五期间以建设广播电视网络为主线，抓住广播电视数字化建设的突破口，努力扩大广播电视覆盖，为全面建设海峡西岸绿色腹地创造良好的舆论环境和文化氛围。
二、发展目标根据市委、市政府关于十一五发展规划的设想及全省广播电视事业发展规划，我市广播电视部门要坚持正确舆论导向，围绕市委、市政府中心工作做好宣传。
同时，要依靠科技进步，实现我市广播电视事业建设的跨跃式发展。
我市广播电视事业建设的十一五规划的总体目标是：通过大力推进科技创新，应用数字化技术，推进我市广播电视网络化、数字化建设，为数字福建闽北工程建设提供网络基础；稳步推进体制机制改革创新，实现广播电视公益性事业和经营性产业的全面、协调发展；采用有线数字电视、卫星直播、光缆联网等高新技术，进一步提高广播电视传输质量，扩大广播电视有效覆盖。
个性官员仇和
个性官员仇和宿迁经历----最富争议的市委书记在中国的地理版图上，宿迁市是个寂寂无名的地方。
这个8年前新建的地级市，历史太短，知名度太低，而且太穷，在江苏这个富裕省份，宿迁排名倒数第一。
但这些年，宿迁市又是一个太出名的地方。
这里“盛产”新闻，宿迁频频成为外界媒体曝光的对象，并连续出现了几起标志性事件：1998年，宿迁市下属的沭阳县，给教师下达“招商引资”任务，结果引起集体罢课，此事被央视《焦点访谈》披露；1999年，又是沭阳县，将犯有小偷小摸等行为的人，在电视上予以亮相、念检讨书，取名“沉重的忏悔”，此事被南方周末曝光；2002年，宿迁推行1／3干部离岗招商、1／3干部轮岗创业，政府催生了上千“官商”，这同样引起媒体集中轰炸。
2003年，宿迁市强行推进教改医改，变卖幼儿园和医院，引起激烈争议。
从7月12日至10月2日的短短时间内，被很多官员视为“政治杀伤力极大”的《焦点访谈》，三次聚焦宿迁。
江苏省一位官员评价，如此高频率关注一个地区，实属罕见，实非寻常。
耐人寻味的是，所有这些引起争议的事件，背后都站着同一个人。
8年来，他从沭阳县委书记，升任到宿迁市市长、市委书记，一直以激进的手段推进改革，争议伴随了他施政的全过程。
但他一直隐于幕后，面对媒体的质疑，从未试图去公开解释。
他是一个有留美经历的恢复高考制度之后的第一批大学毕业生，他又是受中国传统文化熏陶的农家孩子，他还是一个性格倔强面孔复杂的官场中人。
在他的下属眼里，他有时心细如发，有时一意孤行，有时温情，有时铁血。
他是仇和，中共宿迁市委书记，一个连名字都充满了矛盾色彩的人。
官场中的“恶人”在宿迁，现在还存有一个“项王故居”。
“力拔山兮气盖世”的西楚霸王项羽，是现宿迁市宿城区人。
项羽的红颜知己虞姬，则正是现沭阳县人。
对于一直在农科院、科委工作的仇和来说，1996年12月8日，是他人生的一个重要日子：当天，仇和以宿迁市委常委、副市长之衔，兼任沭阳县委书记。
甘肃省全民阅读状况调查与对策分析
甘肃省全民阅读状况调查与对策分析推进全民阅读，建设书香社会，是社会主义精神文明建设的重要组成部分。
近年来，甘肃省积极响应党和国家号召，探索推进全民阅读工作新路径，着力打造“书香陇原”品牌，取得了重要成效。
为进一步评估甘肃省全民阅读发展水平，依据中宣部《关于促进全民阅读工作的意见》，参考中国新闻出版研究院发布的《书香社会阅读评估指标体系建设》，结合实际，课题组设计制作并向社会投放调查问卷，通过对所获信息进行梳理和分析，提出对策建议，以期助益甘肃省进一步推进全民阅读、建设书香社会，构建新时代全民阅读新生态。
一、甘肃省全民阅读状况调查与分析通过设计《甘肃省2022年全民阅读状况调查问卷》成人卷和未成年人卷两个问卷，以及向各级文化部门发放信息采集表等方式，就阅读设施、阅读资源、阅读活动、阅读环境、阅读成效、保障措施等方面进行调查，以期综合反映甘肃省全民阅读现状。
阅读设施。
根据调查信息可知，仅有30%左右的小区周边拥有公共图书馆、社区阅览室、书店或书吧等阅读设施，个别中小学没有图书馆或阅读角等阅读设施。
大学或职业学校的情况略好，多数拥有校园图书馆。
部分企业自建了职工书屋，一定程度上满足了职工的阅读需求。
甘肃省自2005年开始建设农家书屋，2012年实现所有行政村全覆盖。
截至目前，共建农家书屋16321个，出版物保有量3100余万册，农民人均图书拥有量2.6册，每个农家书屋平均年借阅登记量120册次左右，年总借阅登记量超过200万册次。
阅读资源。
阅读资源的获取途径有购买、借阅、网上阅读等。
从统计数据看，自己购买是成年人及未成年人获取阅读资源的主要途径。
成年人还通过网上阅读电子版，或到图书馆、书店、书吧等借阅获取阅读资源；而未成年人则是通过同学之间的传阅，及到图书馆或书吧借阅等方式获取，网上阅读人数较少，表明未成年人阅读仍以纸质书刊为主，与调查问卷中未成年人阅读介质的调查结果一致。
据调查，全省公共图书馆藏书量约2000万册，学校图书馆藏书量3000多万册，职工书屋藏书量约500万册，农家书屋藏书量约3100万册。
免费发布新闻源 新闻源发布渠道一览
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发布新闻源是在互联网数字时代高速发展的背景下产生的一种新型高效的营销模式，主要以网站为主体，发布的信息能够在第一时间被搜索引擎优先收录，会被网络媒体转载成为海量新闻的源头媒体。
目前很多企业都在或多或少的进行着新闻源推广，以期达到更好的营销宣传推广效果。
那么，新闻源的发布渠道有哪些？目前可以大致分为三种：
1、自建媒体资源免费发布。
一般大型公司都拥有独立的新闻营销推广部门，主要负责与各大新闻媒体平台建立内部的媒体关系，当企业需要进行产品营销推广的时候通过这些媒体关系进行新闻源发布。
这种方式虽然看似免费，但是前期投资也是相对巨大的，并且自建的媒体关系并不能涵盖所有主流媒体，不够全面。
2、网站编辑及各级代理。
很多网站的编辑私下也会扩展自身的渠道，找一些新闻源代理商来帮忙招客户，从而赚取中间的差价。
而各级代理主要是依附编辑或者是新闻源网站的频道负责人存在的，有些是走商务模式谈合作，然后在到二级三级代理手中。
3、专业的新闻营销推广公司。
如往上推软文城，便是一家权威大型新闻营销推广平台，拥有多年新闻源营销推广经验，积累了庞大的新闻媒体资源，涵盖国内各大主流门户网站、行业网站、自媒体平台及论坛等。
通过往上推的专业新闻源发布渠道，可以帮助合作伙伴在分秒之间将营销新闻发遍全网络，实现优质高效的新闻源营销推广。
怎么发布新闻源
怎么发布新闻源怎么发布新闻源，公司新闻稿发布有哪些方法呢？常见的有：举办新闻发布会、自建媒体关系、发稿公司代发。
但是一般企业及个人难以举办新闻发布会，也不可能有自己的新闻媒体关系，这样只能借助专业代发新闻稿的机构了。
我们先看看这3个渠道的特点：一、举办新闻发布会让行业及大众媒体参会，由企业新闻发言人对外公开发布企业重大消息。
这种方式对企业来讲，费用花费很高，而且是有一定社会知名度的大型企业才有这样的号召力和媒体关注度。
二、自建媒体关系大型企业一般都有自己的品牌部或叫市场部或企划部，团队中有一位媒介经理，去搞媒体关系，如果企业有重要新闻，通过这些媒体关系发布。
这种方式的优点是比较直接比较快，费用少。
缺点是工作难度大，媒体范围小，发稿数量受限制，稿件发布率低。
三、发稿公司代发代发稿公司在媒体传播方面比较专业，而且资源和服务流程都是现成的。
发稿公司通过挖掘企业的新闻事件，撰写成新闻稿，然后通过自身的媒体资源发布到全国各大媒体及网站。
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百度搜索古利斯传媒，在其官方网站找到在线工作人员的联系方式后，可要求工作人员为您发布，费用较低且新闻链接永久有效。
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一家县级台如何登上新闻奖的最高奖台——鄞州区广播电视台新闻精
cover = a m一家县级台如何登上新闻奖的最高奖台—-鄞州区广播电视台新闻精品之路探索文_洪晓薇洪晓薇▼鄞州区广播电视台由中国记协主办的全国优秀新闻作品年度 最高奖一第二十九届中国新闻奖评选结果于 2019年11月1日揭晓，宁波市鄞州区广播电视 台创作的广播系列报道《鄞州:改革开放微型□述 史》获得三等奖，成为宁波地区第一家获得中国 新闻奖的县市区级广电台，也是全省唯_通过‘‘自荐”方式获得中国新闻奖的县市区台。
在此次中国新闻奖评选中，共有来自全国各 级各类媒体的346件作品获奖，其中，县级媒体获 奖3件，占获奖总数的0.87%。
跻身全国不到 1%的行列，鄞州区广播电视台是如何实现突破 的？以特别的形式讲好带泥土的故事《鄞州:改革开放微型□述史〉由上、中、下三 篇报道组成，时长23分52秒，讲述了鄞州如何在 40年间，从典型的农业县发展成为全国对外贸易 最发达地区之一的故事。
作品题材来源于台长朱鸣鸿积累的一份调 研材料。
这份材料时间跨越7年，字数约4万 字。
对于这一题材，创作团队从酝酿之初就充满 了设计感。
向宣传部报告、向专家征求意见、抽调精干力量组成了由台长亲自指挥的采编团队，耗时半年从150多名被访者中精心挑选了近30 位境内外各行各业的典型。
采访对象中有年过 八旬的老县长，也有全区第一个冲破政策偷偷分 田的村支部书记。
在选择题材和典型中，创作团队一直在思考，如何采用不同于常规的表现形式，避免把具 有鄞州特色的典型历史淹没在海量的其他地区的改革开放40周年故事中？鄞州既没有安徽省 小岗村敢为人先的分田故事，也没有海盐企业家 步鑫生的国家级改革神话。
因此在报道中，记者 把鄞州定位为沿海开放地区的一个微典型，经过 不断的尝试和研讨，决定采用“□述史”这种第一 视角和第三视角相结合的表现形式，试图通过鲜 活的故事来串起鄞州改革开放的40年变化。
什么样的故事是鲜活的？基层老百姓的语言，从经历者□中讲述出来的故事无疑带着泥土 芬芳。
人教版语文四年级下册 口语交际 说新闻
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大数据十大经典案例.ppt
报先后发明。
(3)近代以来，交通、通讯工具的进步，推 动了经济与社会的发展。
关键词——交通和通讯不断进步、辛亥革命和国民大革命顺应 时 代潮流 图说历史 主旨句归纳 (1)1911年，革命党人发动武昌起义，辛亥
革命
爆发，随后建立了中华民国，颁布了《中 华
民国临时约法》；辛亥革命是中国近代化
进 程的里程碑。
9 微软大数据成功预测奥斯卡21项大 奖
2013年，微软纽约研究院的经济学家大卫•罗斯 柴尔德（ David Rothschild ）利用大数据成功预测 24个奥斯卡奖项中的19个，成为人们津津乐道的话 题。今年罗斯柴尔德再接再厉，成功预测第86届奥 斯卡金像奖颁奖典礼24个奖项中的21个，继续向人 们展示现代科技的神奇魔力。
互联网出现在20世纪90年代。 答案：B
4．下列不属于通讯工具变迁和电讯事业发展影响的是( A．信息传递快捷简便 B．改变着人们的思想观念
)
C．阻碍了人们的感情交流
D．影响着人们的社会生活 解析：新式通讯工具方便快捷，便于人们感情的沟通和交流。 答案：C
关键词——交通和通讯不断进步、辛亥革命和国民大革命顺应 时代潮流 图说历史 主旨句归纳 (1)近代交通由传统的人力工具逐渐演变为 机械动力牵引的新式交通工具，火车、 汽车、电车、轮船、飞机先后出现。 (2)通讯工具由传统的邮政通信发展为先进 的电讯工具，有线电报、电话、无线电
6 Google成功预测冬季流感
2009年，Google通过分析5000万条美国人最频繁 检索的词汇，将之和美国疾病中心在2003年到2008年 间季节性流感传播时期的数据进行比较，并建立一个 特定的数学模型。最终google成功预测了2009冬季流 感的传播甚至可以具体到特定的地区和州。
今天新闻内容摘抄5条合集
今天新闻内容摘抄5条合集1. 美国宣布对华加征关税，中方表示将采取必要措施予以回击。
2. 多国疫苗接种率不足，世卫组织呼吁加快疫苗公平分配。
3. 俄罗斯宣布将退出国际空间站计划，计划自建独立空间站。
4. 英国首相宣布将延长新冠疫情限制措施，引发民众不满。
5. 中国发生严重洪灾，多地受灾严重，政府紧急调集救援力量。
近日，国际形势持续动荡，各种重大事件接连发生，引起了全球范围内的关注和讨论。
从美国对华加征关税，到多国疫苗接种率不足，再到俄罗斯退出国际空间站计划，英国延长新冠疫情限制措施，以及中国发生严重洪灾，这些事件无疑都对全球格局和国际关系产生了重大影响。
首先，美国宣布对华加征关税的举动引发了中方的强烈不满。
中方表示将采取必要措施予以回击，这一举动无疑将给中美两国的经贸关系带来新的挑战。
美国此举被认为是对中国经济崛起的一种遏制，也是对国际贸易规则的一种挑战。
中美两国之间的贸易摩擦不断升级，给全球经济带来了不确定性和波动，也给世界各国的经济发展带来了一定的影响。
其次，多国疫苗接种率不足的问题也引起了世界卫生组织的关注。
世卫组织呼吁各国加快疫苗的公平分配，确保所有国家都能够获得足够的疫苗供应。
疫苗是控制疫情的关键，但目前全球范围内的疫苗接种率仍然不足，这给全球疫情防控带来了巨大的挑战。
各国应该加强合作，共同应对疫情，促进全球范围内的疫苗公平分配。
此外，俄罗斯宣布将退出国际空间站计划，计划自建独立空间站。
这一举动被认为是俄罗斯对国际空间合作的一种背离，也是对国际社会的一种挑战。
国际空间合作是人类探索宇宙的重要途径，各国应该加强合作，共同推动航天技术的发展，而不是走向分裂和对抗。
另外，英国首相宣布将延长新冠疫情限制措施，引发了民众的不满。
英国的疫情防控措施一直备受争议，政府的决策也一直备受质疑。
延长限制措施无疑会对英国的经济和社会生活产生影响，也会引发更多的社会矛盾和不满情绪。
最后，中国发生严重洪灾，多地受灾严重，政府紧急调集救援力量。
新闻出版事业单位的内容分发与传播渠道选择
新闻出版事业单位的内容分发与传播渠道选择随着新闻出版事业的不断发展，内容分发与传播渠道的选择对于事业单位的运营和发展至关重要。
本文将探讨新闻出版事业单位在内容分发与传播渠道选择方面的一些策略和考虑。
一、内容分发渠道的选择1. 传统媒体传统媒体如报纸、电视、广播等一直是新闻出版事业单位的重要渠道。
通过在报纸、电视台等媒体平台上发布内容，事业单位可以覆盖到大量的受众。
然而，传统媒体所面临的挑战是其受众群体逐渐减少，尤其是年轻人更倾向于通过新媒体获取信息。
2. 新媒体新媒体的兴起给新闻出版事业单位提供了更多的选择。
通过在微博、微信、APP等平台上发布内容，事业单位可以将信息传递给更广泛的受众。
此外，新媒体平台也具有互动性强、传播速度快等特点，可以更好地满足受众的需求。
然而，新媒体平台也存在信息传播传播不真实、不准确的问题，因此，事业单位需要在发布内容时进行严格审查和把控。
3. 内容分发平台随着互联网的发展，内容分发平台如今成为新闻出版事业单位的重要选择。
通过在视频平台、音频平台、电子书店等平台上上传和发布内容，事业单位可以实现多样化的内容分发。
此外，内容分发平台还提供了更多的营销和盈利方式，例如广告投放、付费阅读等，帮助事业单位实现可持续发展。
二、传播渠道的选择1. 社交媒体社交媒体如微博、微信等平台成为了信息传播的重要渠道。
通过在社交媒体上发布内容，事业单位可以借助用户的分享和传播，实现信息的快速扩散。
此外，社交媒体还提供了精准的定向传播功能，可以帮助事业单位针对不同受众进行精准营销。
2. 行业媒体行业媒体是特定领域内信息传播的重要渠道。
通过与行业媒体合作或在其平台上发布内容，事业单位可以吸引到专业领域内的受众，建立起良好的行业口碑和声誉。
3. 自建渠道新闻出版事业单位也可以选择自建渠道，例如建立自己的网站、APP等平台。
自建渠道可以更好地掌控内容分发和传播的全过程，提供更好的用户体验。
然而，自建渠道需要投入较大的资金和资源，事业单位需要综合考虑自身实力和发展战略。
基于SMCR_模型的非遗影像传播现状与策略研究——以赣南客家非遗影像为例
引文格式:刘星睿,唐群.基于SMCR模型的非遗影像传播现状与策略研究 以赣南客家非遗影像为例[J].赣南师范大学学报,2024,45(2):43-48.基于SMCR模型的非遗影像传播现状与策略研究以赣南客家非遗影像为例∗刘星睿,唐㊀群(赣南师范大学新闻与传播学院,江西赣州㊀341000)摘㊀要:技术更迭催生非遗传播形态的变革,从口传心授到视听传播,以往曲高和寡的非遗借助数字影像与媒体平台摆脱时空掣肘,以主体共创的生产模式与多元化的内容样态,推动非遗影像的社会化传播㊂文章运用SMCR 传播模式,以赣南客家非遗影像为研究对象,从信源㊁信息㊁信道㊁信宿四个层面探析赣南客家非遗影像的传播现状与传播问题,并以此提出以传承人为核心的团队建设㊁跨媒介叙事扩展 故事世界 ㊁线上线下的传播渠道延展㊁优化用户体验与反馈机制等非遗影像传播策略,以期助推赣南客家非遗的活态传承与传播㊂关键词:非遗影像;赣南客家;SMCR传播模式中图分类号:G127㊀㊀㊀文献标志码:A㊀㊀㊀文章编号:2096-7659(2024)02-0043-06㊀㊀非物质文化遗产是以人为核心㊁以生活为载体的活态文化遗产㊂它产生于特定的时代背景,在人民群众的生产生活实践中生成,依托非遗传承人得以存续,伴随社会发展流动变化㊂在数字影像技术与社交媒体平台发展迅猛的当下,以动态影像呈现非遗,以社交平台传播非遗,既为传统非遗注入当代活力,又助濒危非遗重入大众视野,实乃赋活非遗的必由之路㊂作为客家民系重要发祥地之一的赣南也顺应时势,借助影像技术推动赣南客家非遗的创造性转化与创新性发展㊂文章以赣南客家非遗影像的传播现状为切入点,梳理了赣南客家非遗影像在社会化传播过程中遇到的问题,旨在探寻出相应的优化策略,助推赣南客家非遗的活态传承与传播㊂㊀㊀一㊁基于SMCR模型的赣南客家非遗影像传播现状分析(一)信源:团队主导辅以社会参与社交媒体平台的出现降低了用户生产内容的准入门槛,主体共创的生产模式赋予非遗影像无限可能,古老的非遗技艺借助新兴技术逐渐融入大众生活,展现当代价值㊂赣南客家非遗影像借此契机一改以往政府组织㊁主流媒体引领的单向生产和线性传播模式,呈现出团队主导辅以社会参与的多向生产和网状传播态势,完成了由专业生产内容向用户生产内容的延展㊂现阶段,赣南客家非遗影像的生产和传播以赣州市客家文化遗产研究院㊁赣州市非物质文化遗产研究保护中心㊁赣州市民间非物质文化遗产研究院等团队为主体,江西省非物质文化遗产研究保护中心㊁江西省文化和旅游厅㊁赣州市文化广电新闻出版旅游局等部门对赣南客家非遗也有所关注和呈现,赣南地区非遗传承人以及普通群众也参与赣南客家非遗影像的生产与传播过程㊂如今,在抖音㊁快手㊁哔哩哔哩㊁西瓜视频等社交媒体平台上均能看到不同主体发布的赣南客家非遗影像,诸如专门推广赣南客家非遗的 非遗赣起来 赣州非遗 ,聚焦江西省内非遗的 赣鄱非遗 江西非遗 ,推介江西文化和旅游资源的 江西风景独好 江西赣州文旅 ,以及在垂直领域深耕的赣南客家非遗传承人 南康荷包胙朱贤芳 曾晓梅剪纸工作室 等㊂多元化的生产和传播主体助推赣南客家非遗影2024年㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀赣南师范大学学报㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀ɴ.2第二期㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀Journal of Gannan Normal University㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀Mar.2024∗收稿日期:2023-09-17㊀㊀㊀㊀DOI:10.13698/36-1346/c.2024.02.007㊀基金项目:江西省赣州市社会科学规划课题(2023-NDYS06-0338)㊀作者简介:刘星睿(1998-),女,江西赣州人,赣南师范大学新闻与传播学院硕士研究生,研究方向:广播电视;唐群(1973-),女,江西赣州人,赣南师范大学新闻与传播学院副教授,研究方向:传播学,广播电视学㊂像打破单向生产㊁线性传播的窠臼,使得赣南客家非遗焕发出新的生机与活力㊂(二)信息:专业化与日常化并存作为客家先民中原南迁的第一站,赣南客家蕴含着深厚的人文底蕴和丰富的非遗资源㊂13项国家级非遗代表性项目,108项省级非遗代表性项目,327项市级非遗代表性项目,1524项县级非遗代表性项目为赣南客家非遗影像创作提供了不竭的源泉㊂目前,市场上传播的赣南客家非遗影像涵盖十大类别,包括民间文学,传统音乐,传统舞蹈,传统戏剧,曲艺,传统体育㊁游艺与杂技,传统美术,传统技艺,传统医药,民俗㊂根据创作主体的不同,赣南客家非遗影像在内容呈现上也有所差异㊂以团队为主导生产传播的赣南客家非遗影像专业性与艺术性较强,如抖音账号 非遗赣起来 发布的影像是由赣州市客家文化遗产研究院主导创作的,账号下设四个合集 呈现非遗 记录非遗 非遗动态 与非遗+ ㊂其中, 呈现非遗 版块视频时长较短,多为一分钟左右,以画面+画外音的形式呈现并讲解赣南客家非遗技艺㊂ 记录非遗 版块视频时长较长,多为五到十分钟,以画面+画外音+同期声的形式记录赣南客家非遗项目和非遗传承人㊂ 非遗动态 版块视频时长在一分钟左右,主要记录非遗进校园㊁非遗进社区等线下活动㊂ 与非遗+ 版块则贴近生活,时效性强㊂四个版块呈现内容各有侧重,但共通的是画面精美,专业性强,给人以视听享受㊂除了视频之外,客家文化(赣南)生态保护区借助VR影像等专业技术手段还原和再现非遗场景,用户可通过电脑㊁手机等设备在其官网 VR展厅 版块沉浸式感受赣南客家匾额习俗㊁赣南客家唱船习俗,获得与真实展厅一般的视觉体验,实现远程 在场 ㊂与团队主导生产的赣南客家非遗影像不同的是,非遗传承人个体与普通群众生产的非遗影像缺乏专业性,其内容多为非遗技艺展现㊁非遗成品展示以及非遗活动记录,在视听呈现上多采用实时画面+同期声+配乐的形式,具有日常化特征㊂(三)信道:以平台为中枢多向传播早期赣南客家非遗以口传心授㊁言传身教为主要传播方式, 随着数字化技术对人类社会关系和生活方式的重塑,以短视频为代表的移动互联网传播平台成为广大用户了解非遗㊁认识非遗的首选渠道㊂ [1]根据抖音发布的‘2023非遗数据报告“显示,2022年5月至2023年5月,抖音平均每天有1. 9万场非遗直播,平均每分钟有13场非遗内容开播㊂根据快手艺术和中国文化报联合发布的‘非遗快与慢 2023快手非遗生态报告“显示,截至2023年1月,快手已覆盖非遗项目1535项,非遗项目覆盖率达98.6%,非遗兴趣用户总数已达2.06亿㊂作为用户获取信息㊁传播信息的重要媒介,短视频等移动互联网平台有着用户基数大㊁传播速度快㊁覆盖场景广㊁交互功能强的独特优势㊂以平台为中枢多向传播赣南客家非遗影像,不仅有助于提升赣南客家非遗影像的传播效率与传播效果,还能助推赣南客家非遗影像的网状传播㊂如今,各大互联网平台上都能看到海量的赣南客家非遗影像,借助平台资源优势与基于大数据的智能分发㊁数据反馈,赣南客家非遗找到了新观众,曾一度沉寂在岁月中的 杨村过山溜 等濒危非遗项目也重入大众视野,为更多人所见㊂除了借助抖音㊁快手㊁微博㊁哔哩哔哩等知名媒体平台传播赣南客家非遗影像外,部分主流媒体自建平台,将赣南客家非遗影像投放至专属平台内,实现了传统媒体与新媒体的同频共振㊂如江西广播电视台在其APP 今视频 中投放了赣南客家非遗影像,用户能够在平台上观赏和感受赣南客家非遗㊂通过移动互联网平台,传统非遗正与人们的日常生活相融相生,在和当代社会接轨㊁体现非遗当代活力的同时,收获了大量拥趸㊂(四)信宿:呈圈层化与差异化态势传统的圈层多基于血缘㊁地缘㊁趣缘等形成,如今的媒体空间作为现实生活的映射场域,基于现实又超越现实,在延伸现实关系圈子的同时,以时空的超越性和网络的虚拟性,吸引用户在平台上因价值观而聚合,以兴趣点而分众,进而形成多个圈层㊂ [2]在此大背景下,赣南客家非遗影像的接收者也呈现出圈层化态势㊂一方面,用户具有主观能动性和自主选择权,面对被多元信息充斥的媒体环境,用户并不是被动的存在㊂相反,用户会基于自身偏好与特定需求接收信息,在对信息进行解码后,再决定是否关注后续信息或对信息进行二次传播㊂当下,关注赣南客家非遗影像的用户大致可归为三类,分别为地缘群体㊁业缘群体和趣缘群体㊂地缘群体即赣南地区用户,业缘群体即出于工作职能关注赣南客家非遗影像的用户,包括赣南宣传部门㊁赣南文旅部门㊁非遗保护部门㊁非遗传承人等,趣缘群体即非遗爱好者㊂其中,业缘群体是赣南客家非遗影像的主要生产者和主要传播者,趣缘群体是赣南客家非遗影像的主要接收者㊂另一方面,平台基于大数据的个性推送将大量用户筛选在外,致使赣南客家44赣南师范大学学报㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀2024年非遗影像的接收者多为上述三类群体㊂此外,根据 使用与满足 理论,受众是有特定需求的个人,他们的媒介接触行为是基于特定需求动机㊂对于赣南宣传部门㊁赣南文旅部门而言,关注赣南客家非遗影像是为了更好地宣传和推广赣南客家非遗;对于非遗保护部门㊁非遗传承人而言,关注赣南客家非遗影像是为了保护和传承赣南客家非遗;对于非遗爱好者而言,关注赣南客家非遗影像或是为了获取信息与知识,或是出于情感和娱乐需要,因此赣南客家非遗影像的受众呈现出差异化态势㊂二、当下赣南客家非遗影像的传播困境(一)传承主体的缺席与失语作为非遗的直接承载者和传递者,非遗传承人在非遗影像的生产和传播过程中具有不可替代的地位㊂根据客家文化(赣南)生态保护区提供的数据显示,目前赣州市获认定国家级非遗代表性传承人8人㊁省级非遗代表性传承人100人㊁市级非遗代表性传承人309人㊁县级非遗代表性传承人1147人㊂在8名国家级非遗代表性传承人中,最年轻的1960年出生,最年长的1926年出生㊂在100名省级非遗代表性传承人中,60岁以上的占比70%以上,可见赣南客家非遗正面临着传承人老龄化㊁新生代后继不足的现实情况㊂非遗的传承和延续离不开非遗传承人的具身实践,但对于大多数非遗传承人,尤其是年事已高的非遗传承人而言,影像创作并非易事, 触网 传播亦难操控㊂因此,在互联网场域,赣南客家非遗传承人心有余而力不足,常常处于 缺席 和 失语 的境地,即大多数非遗传承人仍用传统方式传承非遗,并未 触网 或是参与赣南客家非遗影像的生产和传播,即使其参与到赣南客家非遗影像的生产和传播过程中,也常处于从属和被支配地位,无法主导影像摄制和剪辑,无法把控影像走向和内容呈现,无法准确传达自身想法㊂如抖音账号 非遗赣起来 多采用画面+配音的形式,以全知视角完成非遗影像叙事,传承人的原声呈现和个体经历占比较小㊂在普通群众传播的赣南客家非遗影像中,传承人也多以表演者的身份出现,而非遗最具魅力的㊁最脆弱的 活 的部分 传承人的个体经历㊁日常生活㊁经验情感,常处于被遮蔽的状态中,因此赋予传承主体话语权,使其实现真正 在场 ,才能让因时间久远和地域束缚而被 封印 的非遗项目流动起来㊂[3](二)内容的碎片化与浅表化当今时代,中华优秀传统文化传播面临文本碎片化的隐患,主要体现在文本信息本身的取材碎片化和媒介适配中内容肢解的碎片化,与此同时,搭载文本进行媒介传播时,对媒介属性㊁商业价值和市场偏好的迎合使得内容在与小屏适配的过程中隐含着文化肢解的风险,文化价值的整体传播效能仍有待提高㊂[4]作为中华优秀传统文化,非物质文化遗产凝结着一代匠人的心血与智慧,承载着一个地域的文化与记忆,寄托着一个民族的精神与情感㊂非遗的传承与传播不应局限于技艺,更应向文化延展并上升至精神层面㊂但现阶段,平台碎片化的传播趋势和受众碎片化的浏览习惯使得赣南客家非遗影像的生产和传播呈现出碎片化特征㊂囿于时长㊁市场㊁受众偏好等因素,影像创作者对非遗内容进行解构㊁拆分㊁重组,以期在短时间内记录和呈现非遗,非遗的完整性表达受限,影像的文化内涵被消解㊂纵观互联网平台上流传的赣南客家非遗影像,画面精美㊁制作精良㊁内容精深有之,但更多的是碎片化与浅表化的信息,主要表现为片段截取式的非遗技艺和非遗成品展现㊁简短生硬且毫无故事情节的非遗文化科普等㊂对于赣南客家非遗的文化内涵㊁历史底蕴,赣南客家非遗传承人的个体经历㊁情绪情感的挖掘和呈现浮于浅表,受众难以从影像中获取深度信息,完成对非遗文化记忆的建构㊂用影像记录非遗的初衷是为了留存非遗技艺和非遗文化,影像生产主体在内容创作㊁媒介适配㊁市场逐利过程中不应以损害非遗内容和非遗内涵为条件谋取短期效益,而应深耕内容,充分发挥非遗影像定格非遗技艺㊁唤醒非遗记忆㊁延续非遗文化的功效,在抢救式记录濒危非遗的同时,推动非遗的传承与传播㊂(三)信息茧房与圈层固化随着大数据㊁云计算㊁人工智能等新兴技术在互联网平台的应用,用户不再是一个宽泛的概念,而是被具象化为一个个数值,被贴上特定标签㊂平台在基于大数据获取用户诸如关注㊁评论㊁转发㊁点赞㊁在线时长㊁浏览时长等行为特征后,会对用户信息行为进行解析,形成用户信息需求图谱,定制属于单一用户的信息领域与信息分发模式,实现用户与信息的精准连接㊂[5]在平台的算法推送机制与用户的选择性接触行为的双重驱使下,用户接收和浏览的信息多与自身意愿和自身观点相契合㊂当用户长期沉浸于被平台过滤过的网络环境中时,他们的自身想法将会强化,对异质信息的渴求也将减少㊂平台在捕捉到用户信息搜索㊁浏览时长㊁实时互动等行为特征之后,又将更加精准地完成内容匹配,实现个性化推54第2期㊀㊀㊀刘星睿,唐㊀群㊀基于SMCR模型的非遗影像传播现状与策略研究送㊂最终,用户被桎梏于狭隘的信息领域中,信息茧房得以形成㊂与基于大数据的个性化推送相伴而生的是信息的圈层传播㊂在以 短平快 为突出特征的短视频语境中,受 泛娱乐化 浪潮的濡染与裹挟,承载着非遗文化内涵的影像相较于一般影像并不占据特殊优势㊂徜徉于海量信息资讯中的用户更倾向于追求即时可获的感官快适而相对忽视了更深层次的理性满足㊂赣南客家非遗影像的受众本就不多,平台的算法推送机制又预先对 圈内 圈外 进行了划分,在经过第一轮流量分配后,能接收到赣南客家非遗影像的用户多为对非遗感兴趣或有特定需求的圈内人士,即使有少量未被过滤的圈外人士刷到了赣南客家非遗影像,也会在短时间内被其他信息吸引,由圈内 走向 圈外 ,[6]因此赣南客家非遗影像传播局限于固定圈层㊂(四)用户参与度与留存率低新媒体传播是一种针对性和交互性的信息流通模式,这种模式注重传播的双向沟通,注重分析受众群体,以定位受众偏好特征等方式传播特定信息㊂[7]在此背景下,内容生产者以用户需求㊁用户偏好为导向,以用户点赞㊁评论㊁分享㊁关注等参与行为为依据生产和传播内容㊂用户参与度与留存率已成为账号调整内容生产㊁内容传播的重要标准,他者衡量账号价值㊁账号质量的重要指标,以及平台完成个性推送㊁流量分配的重要依据㊂与此同时,账号的内容质量㊁呈现形式㊁交互设计㊁互动反馈等因素也会对用户的参与度与留存率产生影响㊂当下,据平台可视化数据分析赣南客家非遗影像的用户参与情况,可看出各项数值普遍偏低,互动效果并不显著㊂以抖音账号 赣州非遗 为例,在平台提供的四项互动功能中,以用户参与指数为依据,由高到低依次为点赞㊁分享㊁收藏㊁评论㊂在账号发放的两百多条视频中,点赞量过百的只有三条,多数视频点赞量在两位数左右㊂而用户参与指数最低的评论,超半数视频为零,多数视频为个位数,个别视频为两位数㊂在极少数评论中,收到账号回应的更是屈指可数,可见赣南客家非遗影像的传播者忽略用户互动体验,无法即时回应用户评论或是直接忽视用户评论,以至于失去正向反馈的用户难以从互动中感受到自身存在的价值与他人对自身的认同和重视,参与行为与留存意愿持续下降,因此赣南客家非遗影像难以维系和促活既有用户,吸引和留存新进用户㊂㊀㊀三、未来赣南客家非遗影像传播的优化途径(一)以传承人为核心的团队建设现阶段,传承人老龄化已成为制约赣南客家非遗传承和发展的重大问题之一,传承人媒介素养的缺失也使得赣南客家非遗影像面临着 主体缺位 和 主体失语 的现实情况㊂构建以传承人为核心的创作团队,全方位㊁多视角㊁抢救式地记录濒危非遗与高龄传承人的经验技艺,培养新生代非遗传承人的数字化能力,助其提升媒介素养,完成非遗影像创作,是实现赣南客家非遗活态传承与传播的关键㊂一方面,非遗传承人是非遗赖以存续㊁绵延不绝的根基,是非物质文化遗产 活 的灵魂㊂构建影像创作团队,完成对濒危非遗与高龄传承人经验技艺的记录,能够有效避免赣南客家非遗走向断层或失传的窘况,有助于赣南客家非遗的留存㊁归档与今后的提取㊁利用㊂在保护非遗的同时,也可将影像用于新生代非遗传承人的教学培训与非遗的生产实践中,以动态影像替代非遗传承人的具身在场,实现非遗的 活态 传承与传播㊂另一方面,非遗的活态传承是以人为载体的文化传递过程,传承人是非遗的展示载体,更是非遗的传承载体和传播媒介,非遗的活态传承需要激发传承人的主体性,即传承人在非遗传承和传播过程中应具有主体性意识和能动性,应拥有话语权和主体形象㊂[8]因此,非遗影像创作团队的构建应以传承人为核心,以指导和辅助传承人完成非遗影像创作为起点,将传承人的个体经历㊁经验情感内嵌于非遗影像中,以此彰显传承人的主体形象和精神面貌,实现非遗影像与用户的情感勾连㊂在此过程中,团队应以提升传承人影像创作和媒介适配能力为旨归,充分激发传承人的主体性意识,使作为非遗 活 的灵魂而存在的非遗传承人掌握数字化技能,以具身实践的方式助推赣南客家非遗的活态传承与传播㊂(二)跨媒介叙事扩展 故事世界跨媒介叙事由美国文化学者亨利㊃詹金斯提出,用以指认和描述一种在20世纪末勃兴的横跨多种媒体平台的内容生产方式㊂在最理想的跨媒介叙事中,不同类型和风格的媒介文本相互借鉴㊁衔接㊁嵌套,并最终在消费者的积极参与中达成融合㊂[9]与跨媒介传播不同的是,跨媒介叙事不仅强调媒介平台的多向投放㊁协同传播,还强调故事的延展与生产者的扩充㊂跨媒介叙事的前提条件是故事世界,故事世界由叙事唤起,是一个具有可扩展性的幻想64赣南师范大学学报㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀2024年世界,它的构筑技艺在于精密创建,持续扩展,同时保持前后相续的一致性㊂[10]因此,赣南客家非遗影像的生产者与传播者应根据各媒介特性与用户群体差异,调整影像内容和影像投放渠道,在保留影像核心要素的基础上完成内容的延展,吸引用户协同创作,以实现故事世界的扩展㊂在实际操作过程中,跨媒介叙事首先表现为不同平台投放不同内容㊂在抖音㊁快手等以短视频为主的平台,创作主体可凝练影像关键要素与核心情节,分集投放内容㊂在哔哩哔哩等平台,创作主体可展开叙事,较为完整地呈现非遗技艺㊁非遗文化以及非遗传承人的个体经历㊁经验情感㊂其次,跨媒介叙事强调故事的延展,可通过转换视角或添加视点等方式实现㊂若原始影像多以全知视角从整体上形塑内容,在后续影像创作中则可采用内聚焦视角由非遗传承人展开叙事,或是抓住影像中出现的关键人物以及与非遗传承人关联度较高的人物,在后续影像创作中添加诸如非遗传承人家属㊁徒弟等人物视点,以丰富故事内容㊂第三,跨媒介叙事强调生产者的扩充,可通过添加平台热门话题㊁社群互动㊁发放福利等方式实现㊂若影像以 客家剪纸 为主题,创作主体可添加剪纸话题,借助评论㊁弹幕等互动功能鼓励用户参与剪纸创作与剪纸传播,对用户发布的剪纸作品给予一定指导和反馈,并将较为优秀的剪纸作品投放至账号内,对于传承人在影像中制作的剪纸则可当作福利发放给用户㊂跨媒介叙事对故事世界的扩展有助于缓解赣南客家非遗影像内容碎片化与浅表化的传播问题㊂与此同时,跨平台投放实现了非遗影像的大众化普及,故事的延展丰富了非遗影像的传播内容,生产者的扩充赋予非遗影像更多可能㊂以上三者相生相融,使得非遗逐渐融入大众生活,用户也能看见更加生动多元的非遗以及非遗传承人个体复杂而鲜活的生命际遇,有助于赣南客家非遗的活态传承与传播㊂(三)线上线下的传播渠道延展基于移动互联网平台的非遗影像传播消弭了信息传播的时空藩篱,为非遗的活态传承与传播开拓了新路径㊂但在社交媒体平台赋能非遗影像传播的过程中,算法推送机制催生的信息茧房以及与之相伴而生的圈层传播又在一定程度上限制了非遗影像的传播范围,使其难以 破圈 传播㊂对线上传播渠道与线下传播渠道的延展有助于打造多维立体的信息传播矩阵,助推非遗影像的社会化传播㊂目前,赣南客家非遗影像多投放至抖音㊁快手等以短视频为主的平台,对于以直播为主的斗鱼㊁虎牙㊁花椒等平台并未过多涉及㊂以直播形式呈现非遗,不仅能完整直观地展现非遗技艺㊁讲述非遗文化,实现与用户的实时互动,还有望达成社会效益与经济效益的统一㊂与此同时,传播主体可充分整合和利用现有资源,以短视频为直播预热㊁引流,以直播扩充短视频素材,实现短视频与直播的双向促进㊂在线下渠道延展方面,传播主体可举办非遗进社区㊁非遗进校园等线下展演和体验活动,或是将非遗与文旅相结合,在拓宽非遗传播物理场域的基础上,借助AR㊁VR㊁MR㊁全息影像等技术手段,完成虚拟场域的构建㊂在虚拟时空中,非遗会变得更加真切,更具触摸感㊁参与感和现场感,受众可通过技术参数进入虚拟时空,感知和参与自己喜爱的非遗活动的过去㊁现在和未来,真切地感受非遗在某一时间节点或空间环境中的点点滴滴,乃至亲身融入每个环节中,实现与非遗的相融㊁相加到再造㊂[11]通过线下渠道延展,非遗与人们的日常生活产生勾连,并转化为用户可参与的体验活动,在 活用 非遗的同时,实现非遗的 活化 ㊂(四)优化用户体验与反馈机制美国社会学家格兰诺维特认为人物关系网络可分为强关系与弱关系两种㊂频繁的互动可能促使弱关系向强关系转化,人们的选择性社交策略也可能导致强关系被 弱化 ㊂在网络互动中,同样存在强关系与弱关系的区分㊂[12]现阶段,借助社交媒体平台的聚众传播效应,赣南客家非遗影像以内容为纽带将非遗爱好者聚合起来㊂但仅靠内容的支撑不足以维系用户,传播主体还应以用户为中心,通过构建用户画像㊁组建社群㊁数据分析等方式,优化用户体验与反馈机制,实现弱关系向强关系的转化㊂如今,在移动互联网平台,传播主体能直观地看到包括用户性别㊁年龄㊁地域㊁来源㊁兴趣㊁行为在内的诸多信息㊂通过对上述信息的分析凝练构建用户画像,能够实现影像的针对性创作与投放,提升用户观感体验㊂在此基础上,通过社群的组建,将对非遗感兴趣的用户置于同一空间内,实现传播主体与用户㊁用户与用户的实时互动,并以赋予用户专属称号,提升用户话语权等方式激发用户参与互动,提升用户黏性㊂具体而言,传播主体可借助平台的社群功能,为社群用户设置专属身份,并根据活跃度的不同赋予用户不同称号,使其生成归属感㊂同时,主动征求用户意见建议,适时以用户呼声决定影像选题,提升用户话语权,使其产生认同感㊂最后,通过长期稳定的多方74第2期㊀㊀㊀刘星睿,唐㊀群㊀基于SMCR模型的非遗影像传播现状与策略研究。
员工休息室环境提升新闻稿
员工休息室环境提升新闻稿
员工休息室环境提升新闻稿范例
xx机场集团扎实开展一线员工工作休息室环境改善提升工作。
今年以来，xx机场做实做细“我为群众办实事”实践活动，将一线员工工作休息环境改善提升工作作为落实员工关爱的重要措施，按照“1+3+X”的工作思路，加大员工共享休息室和自建休息室升级建设力度，时刻把员工的事放在心上，落到实处。
目前，石家庄机场已基本实现各保障单位员工备岗备勤室全覆盖，倒班休息室分布于职工公寓、信息楼、北区综合楼等区域；秦皇岛机场、张家口机场已实现休息室的范围覆盖。
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”
“作为一个人的含义是什么？”阿莱科斯回答说：“意味着要有勇气，有尊严。意味着去 爱，但不允许让爱成为避风港。意味着斗争和胜利。
• 现在请大家分组讨论建设新闻实 验室项目活动，
• 20分钟时间，
• 每个寝室派一个代表上来说说对 于新闻实验室的看法和建议，
希望就在远方
民间自建１３级新闻实验室
· 希望在萌芽
2013新闻活动策划 13新闻团支部
民间自建· 新闻实验室
开幕式
（一）定期的新闻采写
新闻是一门实践性很强的活动，让我们走出去，在合作中， 感受新闻采写的魅力。
２．时间安排
第３周星期日 第４周星期日 第５周星期日 第６周星期日
第７周星期日 第８周星期日 第９周星期日 第１０周星期日 第１１周星期日 第１２周星期日
３．组织：７人一组，抽签决定，
4．要求：经过新闻采写，拍照，摄像等活动， 最后成稿，新闻稿件形式自由决定，在星期一 班会课上进行展示交流，并由全班同学打分。 5．评奖分为一等奖一组，二等奖二组，三等奖 三组，其余为参与奖。奖品丰厚。
评奖分为: 一等奖一组， 二等奖二组， 三等奖三组， 其余为参与奖。奖品丰厚
⑤ 我心目中的摄影大师和摄影大师
⑥ 我的网站 ⑦ 青春托起我的新闻梦 ⑧ 个人摄影展
法拉奇说：“帕那古利斯一直在寻找的东西，也是值得每一个生下来的人应该寻找的东西， 是不存在的。被称为自由，被称为正义的东西是一场梦。哭泣也好，诅咒也好，忍受也好， 我们只能追随这个梦，并对自己说，当一样东西不存在时，就要创造它。难道人的命运不 就是创造不存在的东西和为梦的实现而奋斗吗？
（五）阳光下午茶，共话成长
1、谈谈自己成长史， 2、同学提问 3、同学寄语 4、同学谈谈自己的企盼
当然我们的春游，出外郊游· · ·
小伙伴们，现在大声喊出你们最想要去 的地方吧！ 只要我们的钱包，最后，还能将我们还 能运回来。 但想到这即将到来的激动人心的时刻， 你还能坐得住吗？
① “凝聚 ④ 主持人模拟大赛
（二）畅谈新闻人物，新闻历史
1.活动形式：ＰＰＴ演示加讲解 2.活动时间：５分钟内
3.活动参与方式：个人或团队皆可 4.评奖方式：全班同学投票，依票数评奖分为一等 奖一名，二等奖二名，三等奖三名
(三)新媒体沙龙：移动阅读的新探索
主持人：刘健 嘉宾：13新闻同学
（四）微电影
内容：旅游等班级活动或其他