了解普通话声调的性质和功能调值调类-
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成“入派四声” 。
四、普通话四声与汉语方言声调
1、普通话和方言在声调上的差异 普通话和方言在声调上的差异主要表现在调类和调值 两个方面： （1）调类的数目不同。 （2）调类相同，但是调值不同。
2、北方方言声调的分布和特点 3、南方方言声调的特点
五、平仄和古入声
“平仄”是声调在语言应用中的概念。 “平”指古四声中的平声字（包括今天的阴平和阳平）； “仄”指非平声字，包括古四声中的上声、去声和入声 字。
调值的确定通常采用“五度标调法”。 调型——即声调的类型，指声调高低、升降的变化模式。
调型大致可分为平、升、降、曲折所用的简单明了 的符号。即把五度标调法的图形简化为一种不标刻度的声 调符号。
►普通话四声，汉语拼音方案中使用的声调符号是 ˉˊˇˋ，也可以直接用阿拉伯数字标在音节的右上角来表示。
二、普通话声调分析
►普通话有四个调类，分别是阴平、阳平、上声、去声， 简称四声。
►普通话四声的特点可以概括为“一平、二升、三曲、四 降”，调型差别大，区别明显。
阴平、阳平
1．阴平（第一声） 声调高而平，没有升降变化，起点、终点都在最高5度 上，调值标为55，又称为高平调，或55调。 例如:“高、天、轻、松”等。
qiᾱnchuíbᾰiliὰn bīngqiáng-mǎzhuὰng xīnmíng-yǎnliὰng shānhéjǐnxiù yǔguòtiānqíng guāngcǎduómù rèhuǒcháotiᾱn xǐxiào-yánkāi
一、调值和调类
1、调值、调型、调号 调值——指声调的实际读法，即声调高低升降的具体变化。
2．阳平（第二声） 声调由中向高扬起，起点在3度，终点在5度，调值标为 35，又叫中升调或35调。 例如:“唐、阳、王、娘”等。
上声、去声
3．上声（第三声） 声调由次低降到最低，再升到次高。这个调型前半段 是低降，后半段升高的曲折调。起点是2度，降到1度，又升 到4度，调值标为214。因为先降后升，又叫降升调或214 调。 例如:“老、马、九、女”等。
声调的体现
汉语的声调主要体现为字调，有规则地选用不同声调的字， 可以使音节抑扬顿挫，起伏跌宕，形成优美的韵律，增强语言 的表现力。
汉语的诗歌、韵文讲究平仄相间，上下相对的搭配，就是 为了读起来铿锵悦耳，和谐动听。
声调的体现
汉语中的四字格成语，就有不少声调配合得相当巧妙。例如：
千锤百炼 兵强马壮 心明眼亮 山河锦绣 雨过天晴 光彩夺目 热火朝天 喜笑颜开
划分汉语方言的标准之一。 在以北京语音为标准音的普通话里，古汉语的阳入声的
演变比较有规律，只有少数例外：
（3）声调演变的对应规律
（1）古全浊入声一般归入阳平，如：杂、学、别、及、 达、拔、滑、绝、直、席、敌、读、局、服、俗等。但也有 一部分归入去声，如：特、续、获、剧、述、术、秩等。
（2）古次浊入声归为去声，如：木、麦、逆、虐、力、 律、肉、入、越、业、陆、六等。
（3）声调演变的对应规律
但是古阴入声字则分别归入普通话的阴、阳、上、去
四声，无明显的规律可循。例如： 现代阴平：失 惜 说 黑 出 击 现代阳平：识 即 竹 责 福 急 现代上声：尺 索 匹 百 渴 乞 现代去声：式 切 各 却 隙 设 由此可见，古汉语的入声分别归派到普通话四个不同
的调类中，这就是所谓的“入派四声”。 近代的“入派三声”到了普通话就因为平分阴阳而变
这条规律较为整齐。 上声的情况比较特殊，上声分为阴上和阳上，阴上发展
到现在仍是上声（水果 草稿 ）；阳上又分为全浊阳上和次 浊阳上，次浊阳上也仍读上声（美满 你我 ），只有全浊上 声发生了变化，归入了去声，即所谓“浊上归去”（动荡 舅 父 ）。
（3）声调演变的对应规律
B．入派四声 古汉语入声今天的表现（有无及归属的不同）被作为
五、平仄和古入声
古体诗词的“粘”和“对”就是利用这两大类声调有 归律地交替使用，造成音调抑扬起伏，悦耳动听的音乐美。 如：
国 破 山 河 在，城 春 草 木 深。 ∣∣— —∣ ——∣∣— 感 时 花 溅 泪，恨 别 鸟 惊 心。 ∣——∣∣ ∣∣∣— —
谢 谢！
4．去声（第四声） 声调由最高降到最低，中间没有曲折。起点是5度，终 点是1度，调值标为51，又叫全降调或51调。 例如:“树、木、靠、岸”等。
三、普通话四声与古四声的关系
1、“四声”的不同内涵 普通话“四声”与古“四声”虽名称相同，但内涵是不一 样的。声调演变最重要的两条规律是：
浊上归去 入派四声 要理解这两条规律，首先须清楚与它们相关的几个基本概 念。
（1）清浊和阴阳
所谓“清”，指声母是清辅音；所谓“浊”，指声母是浊辅 音。
由于声母的清浊与声调有着密切的关系，故中国传统音韵学 把四声分为两类：清辅音声母的声调叫做“阴平、阴上、阴去、 阴入”，而把浊辅音声母的声调叫做“阳平、阳上、阳去、阳 入”。
因此声调区分阴阳调，是依据声母是清辅音还是浊辅音来定 的。
了解普通话声调的性质和功能调值调类-
普通话声调
► 声调是有区别意义的音高变化。 ►汉语是一种有声调的语言，这是区别于其他语言的重要 特点之一。 ►汉语的声调可以区别意义，同时还有区别词性以及产生 韵律美等多方面的作用，对汉语来说，声调是非常重要的。 ►普通话的音节大约只有400个左右，声调在区别意义方 面显得特别重要。
（2）全浊和次浊
全浊声母指声带振动的塞音、塞擦音、擦音； 次浊声母指声带振动的鼻音和边音以及零声母（m、n、 ng、l、r） 。 ►在普通话里，除了一个舌尖后浊擦音r外，全浊辅音已全 部清化。南方的部分汉语方言今天仍然保留全浊辅音声母，例 如吴语、湘语闽语等方言 。
（3）声调演变的对应规律
A. 浊上归去 普通话里的阴平、阳平分别来自古汉语的阴平和阳平，
四、普通话四声与汉语方言声调
1、普通话和方言在声调上的差异 普通话和方言在声调上的差异主要表现在调类和调值 两个方面： （1）调类的数目不同。 （2）调类相同，但是调值不同。
2、北方方言声调的分布和特点 3、南方方言声调的特点
五、平仄和古入声
“平仄”是声调在语言应用中的概念。 “平”指古四声中的平声字（包括今天的阴平和阳平）； “仄”指非平声字，包括古四声中的上声、去声和入声 字。
调值的确定通常采用“五度标调法”。 调型——即声调的类型，指声调高低、升降的变化模式。
调型大致可分为平、升、降、曲折所用的简单明了 的符号。即把五度标调法的图形简化为一种不标刻度的声 调符号。
►普通话四声，汉语拼音方案中使用的声调符号是 ˉˊˇˋ，也可以直接用阿拉伯数字标在音节的右上角来表示。
二、普通话声调分析
►普通话有四个调类，分别是阴平、阳平、上声、去声， 简称四声。
►普通话四声的特点可以概括为“一平、二升、三曲、四 降”，调型差别大，区别明显。
阴平、阳平
1．阴平（第一声） 声调高而平，没有升降变化，起点、终点都在最高5度 上，调值标为55，又称为高平调，或55调。 例如:“高、天、轻、松”等。
qiᾱnchuíbᾰiliὰn bīngqiáng-mǎzhuὰng xīnmíng-yǎnliὰng shānhéjǐnxiù yǔguòtiānqíng guāngcǎduómù rèhuǒcháotiᾱn xǐxiào-yánkāi
一、调值和调类
1、调值、调型、调号 调值——指声调的实际读法，即声调高低升降的具体变化。
2．阳平（第二声） 声调由中向高扬起，起点在3度，终点在5度，调值标为 35，又叫中升调或35调。 例如:“唐、阳、王、娘”等。
上声、去声
3．上声（第三声） 声调由次低降到最低，再升到次高。这个调型前半段 是低降，后半段升高的曲折调。起点是2度，降到1度，又升 到4度，调值标为214。因为先降后升，又叫降升调或214 调。 例如:“老、马、九、女”等。
声调的体现
汉语的声调主要体现为字调，有规则地选用不同声调的字， 可以使音节抑扬顿挫，起伏跌宕，形成优美的韵律，增强语言 的表现力。
汉语的诗歌、韵文讲究平仄相间，上下相对的搭配，就是 为了读起来铿锵悦耳，和谐动听。
声调的体现
汉语中的四字格成语，就有不少声调配合得相当巧妙。例如：
千锤百炼 兵强马壮 心明眼亮 山河锦绣 雨过天晴 光彩夺目 热火朝天 喜笑颜开
划分汉语方言的标准之一。 在以北京语音为标准音的普通话里，古汉语的阳入声的
演变比较有规律，只有少数例外：
（3）声调演变的对应规律
（1）古全浊入声一般归入阳平，如：杂、学、别、及、 达、拔、滑、绝、直、席、敌、读、局、服、俗等。但也有 一部分归入去声，如：特、续、获、剧、述、术、秩等。
（2）古次浊入声归为去声，如：木、麦、逆、虐、力、 律、肉、入、越、业、陆、六等。
（3）声调演变的对应规律
但是古阴入声字则分别归入普通话的阴、阳、上、去
四声，无明显的规律可循。例如： 现代阴平：失 惜 说 黑 出 击 现代阳平：识 即 竹 责 福 急 现代上声：尺 索 匹 百 渴 乞 现代去声：式 切 各 却 隙 设 由此可见，古汉语的入声分别归派到普通话四个不同
的调类中，这就是所谓的“入派四声”。 近代的“入派三声”到了普通话就因为平分阴阳而变
这条规律较为整齐。 上声的情况比较特殊，上声分为阴上和阳上，阴上发展
到现在仍是上声（水果 草稿 ）；阳上又分为全浊阳上和次 浊阳上，次浊阳上也仍读上声（美满 你我 ），只有全浊上 声发生了变化，归入了去声，即所谓“浊上归去”（动荡 舅 父 ）。
（3）声调演变的对应规律
B．入派四声 古汉语入声今天的表现（有无及归属的不同）被作为
五、平仄和古入声
古体诗词的“粘”和“对”就是利用这两大类声调有 归律地交替使用，造成音调抑扬起伏，悦耳动听的音乐美。 如：
国 破 山 河 在，城 春 草 木 深。 ∣∣— —∣ ——∣∣— 感 时 花 溅 泪，恨 别 鸟 惊 心。 ∣——∣∣ ∣∣∣— —
谢 谢！
4．去声（第四声） 声调由最高降到最低，中间没有曲折。起点是5度，终 点是1度，调值标为51，又叫全降调或51调。 例如:“树、木、靠、岸”等。
三、普通话四声与古四声的关系
1、“四声”的不同内涵 普通话“四声”与古“四声”虽名称相同，但内涵是不一 样的。声调演变最重要的两条规律是：
浊上归去 入派四声 要理解这两条规律，首先须清楚与它们相关的几个基本概 念。
（1）清浊和阴阳
所谓“清”，指声母是清辅音；所谓“浊”，指声母是浊辅 音。
由于声母的清浊与声调有着密切的关系，故中国传统音韵学 把四声分为两类：清辅音声母的声调叫做“阴平、阴上、阴去、 阴入”，而把浊辅音声母的声调叫做“阳平、阳上、阳去、阳 入”。
因此声调区分阴阳调，是依据声母是清辅音还是浊辅音来定 的。
了解普通话声调的性质和功能调值调类-
普通话声调
► 声调是有区别意义的音高变化。 ►汉语是一种有声调的语言，这是区别于其他语言的重要 特点之一。 ►汉语的声调可以区别意义，同时还有区别词性以及产生 韵律美等多方面的作用，对汉语来说，声调是非常重要的。 ►普通话的音节大约只有400个左右，声调在区别意义方 面显得特别重要。
（2）全浊和次浊
全浊声母指声带振动的塞音、塞擦音、擦音； 次浊声母指声带振动的鼻音和边音以及零声母（m、n、 ng、l、r） 。 ►在普通话里，除了一个舌尖后浊擦音r外，全浊辅音已全 部清化。南方的部分汉语方言今天仍然保留全浊辅音声母，例 如吴语、湘语闽语等方言 。
（3）声调演变的对应规律
A. 浊上归去 普通话里的阴平、阳平分别来自古汉语的阴平和阳平，