一人一张经典碟——阿约·《维瓦尔第：四季》

一人一张经典碟——阿约·《维瓦尔第：四季》
专辑名称：维瓦尔第：四季（Vivaldi: Le quattro stagioni）专辑艺人：菲力克斯·阿约 (Felix Ayo)
唱片公司：PHILIPS
发行时间：1959年
专辑语种：古典专辑
据一份统计称，全世界所有唱片公司录制的所有小提琴协奏曲唱片，各种版本累计，发行最多，销量最大的，是维瓦尔第的《四季》。

你是否知道，四季的标题并非后人附会，而是出自维瓦尔第本人之手？他甚至还为每首曲子写了一首解释性的14行诗，并将每一句诗印在相应的乐段谱上。

譬如第一手，Ｅ大调《春》，首乐章开头的诗句是“春光重返大地”，而乐曲昂扬的旋律，配着兴高采烈的顿音节奏，也真是一派欣欣向荣！又譬如第二首《夏》，开头的几句维瓦尔第解释为“夏日炎炎，人畜萎靡不振。

”你不妨对照听听是不是这情形？
四首协奏曲里，最迷人的乐章，恐怕要算《冬》的“广板”了。

按照作者诗句的解释，乐队中的小提琴，拨弦意味着在房子外面把许多人淋成落鸡汤的淅沥的雨点，而独奏小提琴的亲切、流畅的旋律，则表达了屋里那些依傍火炉而坐的人们感到幸运而心满意足。

阿约主奏小提琴的音乐家合奏团这个PHILIPS版，纯是一派想象中田园风光，清新悠扬，神闲气定，期间有绚丽色彩的热闹场面，也都已一一溶于水光天色之际，化作一片柔美。

此碟是1959年灌录的，所以极具可听性，再加上有小提琴家阿约演奏，就这两个优点已经值回票价了，这张“金氏世界纪录最畅销的古典唱片”有着无穷的精力，与众不同的分句呼吸，带给听者无与伦比的震撼，阿约可以说是给“四季”一个新的时代。

维瓦尔第小提琴协奏曲《四季》作品大约作于1725年，是维瓦尔第大约五十岁时出版的十二首协奏曲《和声与创意的实验》的第一号到第四号，合称《四季》。

小提琴协奏套曲《四季》无疑是维瓦尔第协奏曲作品中最出色的一套。

1725年，维瓦尔第发表了这套作品，并将其题献给了波希米亚伯爵W·冯·莫尔津，它也是大型作品《和声与创意的尝试》（由十二部协奏曲组成）中的前四部。

维瓦尔第将自己对于器乐色彩的天生爱好融入到这部作品中——小提琴模仿法国号赋予召唤的声音与弦乐的震音效果混合在一起，而颤音、速奏、琶音及其他装饰音则向我们生动
地展现了乐曲所要表现的盎然景象。

宗教崇高而悲壮的感情，与凡人内心遏制不住的热情；高深的思想和平常的生活；抽象的意境和具体入微的描写，在这里结合为一个有机的整体。

小提琴的独奏在协奏曲中虽然不是主导，却也处于较为重要的位置，在开始和末尾的乐章里显示出高深的技巧。

因此，维瓦尔第的小提琴协奏曲通常被看作19世纪协奏曲形式的真正先驱。

在这四部作品的总谱扉页上都相应地配上了一首用以说明音乐的特性的十四行诗，我们现在一般认为这些文字是出自维瓦尔第本人的手笔。

此外，作者还把这些诗句分散地写在各乐段或乐句上，使音乐和文字相呼应。

其实，就算没有这些文字的辅佐，维瓦尔第那细致入微的刻画也已经使他所要描绘的内容赫然易见了，而这些文字只是更加强调了作品的标题性。

可以说，维瓦尔第的《四季》套曲是一幅幅富有表现力的风景画，它们穿越了几百年的漫长岁月中流传至今，很好的证明了他的生命力和价值。

维瓦尔第把当时流行的复调大协奏曲的古老式样，改造成一种为一件独奏乐器而写的协奏曲。

这一改革是个创举，具有十分重要的历史意义。

这无疑使维瓦尔第成为协奏曲发展史上最重要的先驱者之一。

这四部协奏曲是维瓦尔第最著名的作品，其中的旋律至今仍长盛不衰。

四部作品均采用三乐章协奏曲形式的正宗标题音乐，不仅照给定的十四行诗配上音乐，而且还运用了不少描写手法。

维瓦尔第在总奏与主奏交替形成的复奏形式上，巧妙地配以标题。

在维瓦尔第之前，还没有人以标题音乐的方式谱写过协奏曲。

由于维瓦尔第的《四季》属于标题音乐，所以从形式上看，自然较其他协奏曲显得自由而且不平衡，但这样反而更能表现出巴洛克的特色及魅力。

这四部作品画意盎然，激发出人们对巴洛克时代音乐的浓厚兴趣。

《四季》的标题分别为：《春》E大调、《夏》g小调、《秋》F 大调、《冬》f小调。

其中，以《春》的第一乐章（快板）最为著名，音乐展开轻快愉悦的旋律，使人联想到春天的葱绿；《夏》则出乎意
料之外，表现出夏天的疲乏、恼人；《秋》描写的是收获季节中，农民们饮酒作乐、庆祝丰收的快活景象，第一乐章欢快活泼；《冬》描写人们走在冰上滑稽的姿态，以及由炉旁眺望窗外雨景等景象，其中第二乐章非常出名，曾被改编为轻音乐而广为流传。

《四季》之《春》E大调
全曲三个乐章，“快-慢-快”的形式安排。

第一乐章：快板。

以回旋曲形式写成，其主要主题（即春天的主题）华丽而洒脱，显然具有欢快的春天气息：“春天来了，无限欢欣。

”开曲即展开轻松愉悦的旋律，使人顿时联想到春天的葱绿和生机。

描写的是春光重返大地，小鸟欢愉地歌唱，森林枝叶随风婆娑，呢喃私语。

突然，电光乍闪，春雷惊蛰，万物苏醒。

这一乐章是整部《四季》中最为著名的乐段。

维瓦尔第在这支回旋曲中安排了四个插段，并以春天的主题串联。

乐章的第一个插段——“小鸟唱着欢乐之歌来迎春”。

这时，独奏小提琴以一连串尖锐的颤音生动地模仿出群鸟的啼鸣。

第二个插段——“微风轻拂清泉，泉水叮咚流淌”，这一诗意的意境是以独奏小提琴和整个小提琴声部奏出的连续不断的十六分音符来表现的。

第三个插段——“天空乌云笼罩，电光闪闪，雷声怒号。

”由于局限于乐曲的乐队编制（没有任何管乐器或打击乐器），这段音乐不及贝多芬的《田园》交响曲、或是罗西尼的歌剧《威廉·退尔》序曲中描写的暴风雨场面那样气势磅礴，却也有很强的威势。

它是以乐队低沉的三十二分音符同音反复和独奏小提琴的一连串三连音所形成的对比构筑起来的。

接着，第四插段——“雷鸣电闪转瞬即逝，鸟儿重又宛转歌唱”。

最后，乐章以春天的主题作为结束。

第二乐章：广板。

很短，描写的是静谧而悠闲的田园风光：“在鲜花盛开的草地上，在簌簌作响的草丛中，牧羊人在歇息，忠实的牧羊狗躺在一旁。

”是春雷过后，雨过天晴，小鸟又唱起了动人的歌曲，牧羊人和他忠实的小狗在鲜花丛生的牧场上悠闲小憩的恬静景致。

乐章开始是小提琴声部以很弱的音量奏出的附点节奏音型，以及中提琴那有点唐突的、仿佛是牧羊狗的吠叫声的切分音型。

在这个背景上，
独奏小提琴以优美而恬静的旋律牧歌般地唱了起来。

这个乐章很短（总共历时不到两分半钟），但它在全曲中所起的作用是举足轻重、不可或缺的。

第三乐章：快板。

描写在春天明媚的阳光下乡间的欢乐景象：“伴随着乡间风笛欢快的音响，在可爱春天的晴朗天空，仙女们与牧羊人翩翩起舞。

”乐章的基本主题是一首当时颇为流行的西西里舞曲，它一开始就出现在独奏小提琴和小提琴声部，低音弦乐器奏出的和弦节奏和管风琴浑厚的音响则着意渲染了舞曲的欢快情绪。

乐章中还穿插着另一些同样具有欢快情绪的舞曲，这些舞曲由独奏小提琴暗示风笛音响的欢快乐句加以贯穿。

最后，全曲以基本主题的舞曲旋律作为结束。

《春》对一般听众来说，并不特别难以欣赏。

只要怀着愉快的心情去听，就很容易陶醉在纯净的音乐中，去品味那百年前消逝的花朵的芬芳了。

实际上它能够吸引广大听众，当然是由于它旋律的优美，但也包括其他一些因素，例如：维瓦尔第所特有的意想不到的重音、直率而热烈的风格，以及突如其来的主题与动机所带来的强烈的戏剧性。

《四季》之《夏》g小调
第一乐章：不太快的快板。

你可以听到闷热的酷夏午后，牧人慵懒、牛羊萎靡，只有杜鹃、斑鸠依然窃窃私语，不甘寂寞。

忽而一阵凉风掠过，带来乌云满天，一场夏雨即将来临，随着豆大的雨点开始打落，惊恐的牧童仓惶躲避，不住哭泣。

第二乐章：柔板转急板。

隆隆闷雷惊醒了牧童的白日好梦，他试图再睡，无奈蚊虫嗡嗡飞舞，扰得他烦躁不已。

第三乐章：急板。

风暴终于来临，狂风怒吼、电闪雷鸣、摧枯拉朽，似要将夏日的烦闷一扫而光，酣畅淋漓。

《四季》之《秋》F大调
描写的是收获季节中，农民们饮酒作乐、庆祝丰收的快活景象。

第一乐章：快板。

即呈现出一个金色的收获季节。

在庆贺丰收的欢腾气氛中，农民载歌载舞，兴高采烈。

男子汉们更是痛饮美酒，一
醉方休。

第二乐章：柔板。

是一个醉汉沉睡的幽默特写。

第三乐章：快板。

是描写森林狩猎：号角四起，枪声阵阵，不时有犬吠传来；猎物带伤逃窜，奄奄而死。

《四季》之《冬》f小调
第一乐章：不太快的快板。

描绘冬天的难以抵御的严寒：“北风凛凛，白雪皑皑，冰天雪地，战栗不止，顿足奔跑路途艰，牙齿格格直打颤。

”
第二乐章：广板。

则屋外下着冻雨，屋内人围坐在火炉边，品尝热酒，感受温暖安宁的浪漫气氛。

此情此景与户外冰天雪地对比鲜明，更显醉人。

第三乐章：快板。

则着重刻画一个滑冰的场景：“冰上溜，慢慢行，谨防滑倒要小心，忽然急转而摔倒，爬起身来又急跑，不料滑到冰窟边。

”返回屋内后，再聆听户外“风神们的开战”。

这首作品的结束语，维瓦尔第这样标示：“这是冬天，但这样的冬天带来欢乐。

”
此外，维瓦尔第唯恐别人无法理解音乐的内容，还为每首协奏曲配了一段十四行诗，并成功地运用各种小提琴技术再现了一个个生动的意境，就使它们更加通俗易懂：
1、La Primavera《春》
Allegro 快板
Giunt’è la Primavera e festosetti, 春临大地，
La Salutan gl’ Augei con lieto canto, 众鸟欢唱，
E i fonti allo Spirar de’ Zeffiretti 和风吹拂，
Con dolce mormorio Scorrono intanto. 溪流低语。

Vengon’ cOprendo l’ aer di nero amanto 天空很快被黑幕遮蔽，
E Lampi, e tuoni ad annuntiarla eletti 雷鸣和闪电宣示暴风雨的前奏；
Indi tacendo questi, gl’ Augelletti; 风雨过境，鸟花语再度
Tornan’ di nuovo al lor canoro incanto. 奏起和谐乐章。

Largo 广板
E quindi sul fiorito ameno prato 芳草鲜美的草原上，
Al caro mormorio di fronde e piante 枝叶沙沙作响，喃喃低语；
Dorme ‘l Caprar col fido can’à lato. 牧羊人安详地打盹，脚旁睡着夏日懒狗。

Allegro 快板
Di pastoral Zampogna al suon festante 当春临大地，
Danzan Ninfe e Pastor nel tetto amato 仙女和牧羊人随着风笛愉悦的旋律
Di primavera all' apparir brillante. 在他们的草原上婆娑起舞。

2、L’Estate《夏》
Allegro non molto - Allegro 不太快的快板 - 快板
Sotto dura Staggion dal Sole accesa 奄奄一息的人们和动物躺在
Langue l’ huom, langue ‘l gregge, ed arde il Pino; 炽热无情的太阳底下，
Scioglie il Cucco la Voce, e tosto intesa 松树仿佛就要起火；
Canta la T ortorella e ‘l gardelino. 杜鹃高歌着，加入斑鸠和金翅雀的行列中。

Zeffiro dolce Spira, mà contesa 微风轻拂，
Muove Borea improviso al Suo vicino; 但很快地大风卷起；
E piange il Pastorel, perche sospesa 若有风雨欲来之势，
Teme fiera borasca, e ‘l suo destino; 牧羊人被突如其来的狂风惊吓。

Adagio e piano - Presto e forte 柔板及弱拍 - 急板及强音
Toglie alle membra lasse il Suo riposo 担心着他的羊群以及自己的命运，
Il timore de’ Lampi, e tuoni fieri 他开始忙着做风雨前的准备，不安的心在灰暗的天色下、
E de mosche, e mossoni il Stuol furioso! 蚊蝇的嗡嗡作响下显得更加孤立无援。

Presto 急板
Ah che pur trOppo i Suo timor Son veri 终于，他担心的事发生了
Tuona e fulmina il Ciel e grandioso 雷电交加的暴风雨及冰雹
Tronca il capo alle Spiche e a’ grani alteri. 阻挠了他回家的路。

3、L’Autunno《秋》
Allegro 快板
Celebra il Vilanel con balli e Canti 农人唱歌跳舞，
Del felice raccolto il bel piacere 庆祝庄稼的丰收。

E del liquor de Bacco accesi tanti 酒神的琼浆玉液使
Finiscono col Sonno il lor godere 众人在欢愉的气氛中沉沉睡去。

Adagio molto 甚慢板
Fà ch’ ogn’ uno tralasci e balli e canti 在歌声及舞蹈停止之时，
L’ aria che temperata dà piacere, 大地重回宁静，
E la Staggion ch’ invita tanti e tanti 万物随庄稼的人们
D’ un dolcissimo Sonno al bel godere. 在秋高气爽中一同进入梦乡。

Allegro 快板
I cacciator alla nov’ alba à caccia 破晓时分号角响起，
Con corni, SchiOppi, e canni escono fuore 猎人带着猎狗整装待发。

Fugge la belua, e Seguono la traccia; 鸟兽纷逃，而猎人开始追寻猎物的行踪。

Già Sbigottita, e lassa al gran rumore 一阵枪声剧响夹杂猎狗的狂吠之后，
De’ SchiOppi e canni, ferita minaccia 动物四蹿奔逃，但终奄
奄一息，
Languida di fuggir, mà Oppressa muore. 不敌死神的召唤。

4、L’Inverno《冬》
Allegro non molto 不太快的快板
Aggiacciato tremar trà nevi algenti 人们在凛冽的寒风中、
Al Severo Spirar d’ orrido Vento, 在沁冷的冰雪里不住发抖。

Correr battendo i piedi ogni momento; 靠着来回踱步来保持体温，
E pel Soverchio gel batter i denti; 但牙齿仍不住地打颤。

Largo 广板
Passar al foco i di quieti e contenti 在滂沱大雨中坐在火炉旁度过
Mentre la pioggia fuor bagna ben cento 安静而美好的时光。

Allegro 快板
Caminar SOpra il giaccio, e à passo lento 小心翼翼地踩着步伐前进，
Per timor di cader gersene intenti; 深怕一个不留神栽了个筋斗；
Gir forte Sdruzziolar, cader à terra 有时在冰上匆匆滑过，
Di nuove ir SOpra ‘l giaccio e correr forte 跌坐在雪上，来回地跑步玩耍。

Sin ch’ il giaccio si rompe, e si disserra; 直到冰裂雪融的时刻，听见温暖的南风已经叩
Sentir uscir dalle ferrate porte 冷漠的冰雪大门。

Sirocco Borea, e tutti i Venti in guerra 这是冬天，
Quest’é‘l verno, mà tal, che gioia apporte. 一个愉快的冬天。

维瓦尔第：《和谐的灵感》作品3
《和谐的灵感》是意大利作曲家维瓦尔第的一套小提琴协奏曲。

这套协奏曲集，OP. 3，共12首，作于1711年，呈献给托斯卡纳大公菲迪南三世，巴赫曾把其中的第三、第八至第十二，5首改编为大键琴
和管风琴协奏曲。

维瓦尔第在作曲方面所涉猎的音乐形式繁多，但人们公认他为巴洛克协奏曲领域的王者之一，维瓦尔第诸多创作中流传至今的重要作品也以这类协奏曲居多。

据统计，他一生总共写作了400多首协奏曲，其中包括独奏协奏曲和管弦乐协奏曲（两者的区别在于前者为突出独立的乐器而作，后者则是专为管弦乐团或合奏团谱写的）。

这些作品充分体现出维瓦尔蒂的音乐天赋，从中我们可以听到鲜活的旋律、热情的节奏、华丽的音色以及令人感到意外的音乐主题和对比变化，可以说这些协奏曲充分体现出了巴洛克音乐的特色。

另外他还将巴洛克协奏曲三个乐章的组成定型为“快-慢-快”的变化方式，成为了同类作品中的典范（当然也有例外，维瓦尔蒂自己的创作中就有两乐章或四乐章的协奏曲）。

在其众多作品里，有三组协奏曲（每组十二首）最为人们所熟悉——《和谐的灵感，Op. 3》、《异乎寻常，Op. 4》以及《和声与创意的实验，Op. 8》（《四季》）。

作曲家略传：
安东尼奥·卢奇奥·维瓦尔第（意大利语：Antonio Lucio Vivaldi，1678年3月4日-1741年7月28日），昵称Il Prete Rosso（红发神父）。

是一位意大利神父，也是巴洛克音乐作曲家，同时还是一名小提琴演奏家。

其最著名的作品为《四季》。

音乐世家
维瓦尔第，1675-1741，巴洛克时期意大利著名的作曲家、小提琴家。

出生在威尼斯一个普通乐师的家庭里。

维瓦尔第的父亲是威尼斯圣马可教堂乐队的小提琴手。

幼年的维瓦尔第成长在威尼斯浓郁的音乐文化氛围里，显示出非凡的音乐才能，到十岁时，他已经能代替父亲在教堂里演奏了。

十八世纪初的一本威尼斯旅游手册中记载：“……最佳小提琴手巴蒂斯特·维瓦尔第和他的儿子安东尼奥·维瓦尔第”的词句。

维瓦尔第十五岁受戒，1703年领受神职，但当时这并不表示他已当神父，只是为了稍微提高一下自己的社会地位。

当他18岁时接受更高一级的圣职（副助祭）时，维瓦尔第才力下心当神职人员。

他在附
近的两个教区接受了神职教育（神学）并毕业。

25岁时，维瓦尔第成为神父。

由于他生有一头红发，人们都称他为“红发神父”。

接着他就当上了S. Maria della Pietà教堂的神甫，并且在教堂属下的女童音乐学院中当小提琴教师。

在维瓦尔第的悉心指导下，孤儿院乐队和唱诗班的水平蒸蒸日上，他本人作为一个作曲家和小提琴演奏家的声望也越过了阿尔卑斯山，一些爱好音乐的贵族千里迢迢来到威尼斯，只是为了聆听他演奏小提琴。

在维瓦尔第任教近四十年的时间里，大量音乐作品源源不断的从他的鹅毛笔端流淌出来，最出色的还是他以富于民间色彩和生活气息著称的器乐作品。

他一生写了近500首协奏曲和73首奏鸣曲，此外，还作有歌剧十余部，以及康塔塔、经文歌等。

其中相当一部分在他在世时就出版了，包括他最著名的作品小提琴协奏曲《四季》。

他是个天才
维瓦尔第自幼学习小提琴与作曲，1714年起任威尼斯贫女音乐学校教师及乐长。

除作有大量由一把小提琴及乐队来演奏的小提琴协奏曲外，尚作有不少用两至四把小提琴或木管乐器来演奏的协奏曲和实为管弦乐重奏曲的大等，以富于民间色彩和生活气息著称。

此外，还作有歌剧十余部，以及康塔塔、经文歌、三重奏鸣曲、奏鸣曲等。

他最著名的作品是小提琴协奏曲《四季》。

他的音乐天才启迪了后来的巴罗克大音乐家，尤其是他丰富的作品和新颖的、科学的歌剧创作方法，刺激了现代意大利作曲家的好奇心。

异乎寻常的音乐家
维瓦尔第是一个异乎寻常的音乐家。

在他生前，人们对他的评价大多是不妙的。

据说他虚荣心强，喜欢夸耀自己，甚至谎报作品数目（这也许是至今对他某些方面的作品的数字众说纷纭的原因之一，例如：他声称作有歌剧九十四部，而一般认为是四十余部，有人甚至认为仅二十八部）。

他还夸口说自己写一部协奏曲比抄写这部作品更快，因而不免遭到诽谤，有人把他的众多的协奏曲作品看作只是一部协奏曲的“多次创作”。

尽管如此，维瓦尔第在协奏曲史上的地位仍是无可争议的。

他的最大成就在于他把自己对形式的精通运用于协奏曲的
发展，并把大协奏曲定型为三乐章形式（快-慢-快）；他首创的小提琴协奏曲体裁，对小提琴技巧、配器法以及独奏协奏曲形式的发展起了决定性的作用。

有关维瓦尔第小提琴协奏曲真正价值的一个最好的佐证，就是它们得到了德国著名音乐家巴赫的关注，巴赫曾把维瓦尔第的十六部小提琴协奏曲改编成古钢琴曲，四部改编成管风琴曲，还有一部被加以扩展，成为一部为四架古钢琴和一个弦乐四重奏乐队而写的庞大的协奏曲。

维瓦尔第的一生正处于欧洲巴罗克艺术鼎盛时期。

一向不如声乐那样受到重视的器乐开始蓬勃发展起来，而小提琴音乐的发展尤为迅猛。

维伐尔第受到环境的影响，写出了众多的音乐作品，包括大量的歌剧、大合唱、交响曲，还有许多宗教音乐作品，以及几百首独奏、重奏作品，仅协奏曲一项就有四百四十六部之多。

然而，在这些卷帙浩繁的作品中，很少是公众所熟悉的。

近年来，维瓦尔第留下的宝贵的音乐遗产已日益受到音乐界的注意，维瓦尔第音乐中那意想不到的重音、直率而热烈的风格以及突如其来的主题，也逐渐为音乐会听众所熟悉
生平事迹
维瓦尔第的父亲乔瓦尼·巴蒂斯塔·维瓦尔第（Giovanni Battista Vivaldi，1655-1736）十岁的时候离开布雷西亚到威尼斯，并在那里成为一名理发师。

他和当地姑娘卡米拉·卡里吉奥于1676年结婚，育有9个孩子。

安东尼奥为长，其出生当天据说还出现了地震。

1685年乔瓦尼成为圣马可大教堂的小提琴手；他是一个成功的小提琴手，并且因为其西西里亚联会会员的身份，在威尼斯的音乐界迅速赢得名声，还被认为是一名出色的炫技小提琴家。

安东尼奥自小就不输其父，年纪轻轻就能代替父亲上演。

他的音乐理论可能来自于乔瓦尼·列坚齐（Giovanni Legrenzi）。

但这又显得不太可能，因为列坚齐在1690年去世，当时维瓦尔第才12岁。

维瓦尔第在15岁的时候即行剃发并且接受了首次世俗圣职仪式，但当时这并不表示他已当神父，只是为了稍微提高一下自己的社会地位。

当他18岁时接受更高一级的圣职（副助祭）时，维瓦尔第才立下
心当神职人员。

他在附近的两个教区接受了神职教育（神学）并毕业。

25岁时，维瓦尔第成为神父。

接着他就当上了S. Maria della Pietà教堂的神甫，并且在教堂属下的女童音乐学院中当小提琴教师。

维瓦尔第在那里读了一年半的追思弥撒之后就永远放弃了神职工作，但他依然持有神父的地位。

在后来的一封信中他写到自己是因为健康状况而辞去教堂职务的（他写道“Strettezza di petto”，意为胸闷，可能为心绞痛，也可能是哮喘）。

但最近研究表明，他可能是出于个人原因，或心理方面的不适。

一方面他的作曲工作让他没有时间去分心，另一方面教堂职务带来的收入对他来说也不是那么的重要了。

根据他在威尼斯的皮耶塔医院（Ospedale della Pietà）的收入单据来看，维瓦尔第在此之后不但是小提琴，还是抒情维奥尔琴跟大提琴教师。

还有逸闻说道他还演奏羽管键琴。

他从父亲那边遗传得来的头发颜色使得他被称为“红发神父”。

很多威尼斯人不晓得维瓦尔第，却知道红发神父。

维瓦尔第在1704年开始作曲，第一部作品出版于1705年，是一组12首叁重奏奏鸣曲。

1713年完成了第一部歌剧《奥托尼在维拉》（Ottone in Villa）。

从此他把自己看作歌剧作家，尽管很多人仍然认为他是小提琴家，他一生创作了近50部歌剧，其中存世的仅有21部，而且不少只是片段。

而他创作最多的还是协奏曲，人们公认他对协奏曲的发展做出了巨大的贡献，他一生写了数百部这类作品，大部分是小提琴协奏曲。

此后的很长一段时间内，维瓦尔蒂始终在威尼斯当地的一家慈善机构“Ospedale della Pietà”中任职而他的职务集乐团指挥、作曲、音乐教师以及总乐长于一身。

作曲家也乐此不疲，因为这样既能够为自己带来较为丰厚的收入，也能做自己想做的事情。

当时人们对音乐的需求循环往复，维瓦尔蒂则为了适应当时社会的这种需求，费尽心力不断创作。

他要为一年中每个即将到来的节日、纪念日写作新的歌剧、神剧、协奏曲。

另外一个重要的任务则是教授被音乐院收留的那些孤儿音乐知识、教她们演奏乐器。

由于这些慈善机构只接收私生或。