书法赏析

书法赏析
草书五：条幅中堂（3）" title="书法赏析-11：草书五：条幅中堂（3）">
35：不狂不野不虚荣，坦对天天日落升。

百炼□觉身手浅，更须□点作学生。

卅载□□□□□，愈觉挥运尚从容，温和狂放岂分界，到位始为最上乘。

右书感怀一首
癸巳初冬录
聂成文
草书五：条幅中堂（3）" title="书法赏析-11：草书五：条幅中堂（3）">
笔划纯熟老到，线条简约圆融，质朴厚润，文人气息浓重，点按折转利落灵动，是一篇很漂亮的草书作品。

然他的字字孤立的特点，尚需推敲，我觉得很难说是优点，而过分简约的笔划，增加了辨认的难度，作为外行，我确实有些认不准
的字划了方框，还请方家指教。

36：林暗草惊风，将军夜引弓。

平明寻白羽，没在石棱中。

聂成文
（卢纶《塞下曲》之二）
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草法娴熟自如，笔划圆转浑厚，力道内敛，惟字间呼应对比略欠缺，多少影响了整个作品恢弘的气势。

37：我家洗砚池头（树），朵朵花开淡墨痕。

不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。

王冕诗一首
申万胜
（墨梅）
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点划折转，力道千钧，旷达洒脱，恣意纵横，在些许儒雅的文人气韵中还隐隐感到有一种军人的霸气。

也可以说是某些开张外露的成分略多了一点，而气韵还不够高古、内敛、沉稳。

38：微风惊暮坐，临牖思悠哉。

开门复动竹，疑是故人来。

时滴枝上露，稍沾阶下苔。

何当一入幌，为拂绿琴埃。

古山寺诗一首
癸巳年秋月
何恩书
（竹窗闻风寄苗发司空曙，唐·李益）
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大草书写不仅需要纯熟的技法，还需要创作的激情，故比较难得。

此篇大草，洒脱恣肆，自由奔放，章法开张，颇有一点儿张、怀的味道，是一篇近年不多见的较好的大草作品。

惟个别字的处理尚可斟酌。

39：万树江边杏，新开一夜风。

满园深浅色，照在绿池（波）中。

唐人王维游春曲一首
癸巳秋月于京北逆坂斋
刘洪彪
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条幅中堂（3）"
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大草的好作品近些年来并不多见，而这篇可以算难得的一件。

可以说其字形够大够草，枯润对比鲜明，下笔狂放，略无拘束，如蛟龙滚浪、野马奔腾。

而小字朱笔行楷的释文，又进一步衬托出大草的健硕和狂野。

作者一共盖了八枚印章，足见他对此幅作品也是满意和重视的。

但对一般大众来说，还是有些凌乱和难辨认、难欣赏，这也是书法界历来难解的普及和提高的矛盾。

40：春未老，风细柳斜斜。

试上超然台上看（望），半壕春
水一城花。

烟雨暗千家。

寒食后，酒醒却咨嗟。

休对故人思故国，且将新火试新茶。

诗酒趁年华。

苏东坡望江南
乙酉夏（孙）晓云
（望江南-超然台作）
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此篇书法结字纯正典雅，笔划变化多端，行草相间，颇有线条美和韵律节奏感，是不错的作品，但在该作者的诸多书法作品中，估计也只能算是中等。

41：道是浮生梦里家，晓风残月海之涯。

青光苦照辛夷树，流水年年送落花。

癸未秋月
何家英书
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国画人物大家的书法，和他的画作一致，柔和隽秀，细腻清雅，似乎有一种和他笔下的女子相似的美感。

当然，也可以看到相当的书法功底。

42：一路经行处，莓苔见屐（履）痕。

白云依静渚，春草闭闲门。

过雨看松色，随山到水源。

溪花与禅意，相对亦忘言。

刘长卿诗一首
癸巳秋月于锦里东隅燕鲁公所南窗灯下
戴跃书
（寻南溪常山道人隐居）
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草法苍茫灵动，气象老到古拙，颇可玩味。

但苛求起来，似乎行笔略感拘谨，缺乏突出的重点字和重点笔划，斜笔、直尖多了些，连贯性也略差些。

43：萧条对青（秋）色，相忆在云泉。

木落病身起，潮平归思悬。

凉钟山顶寺，暝火渡头船。

此地非吾土，闲（淹）留又一年。

张船山诗
（李）木教（李频《秋夜山中思归送友人》）
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此篇草书颇有特点，行笔曲折多变，一反平常草书圆转连绵之势，急转扭曲如枯藤连缀、枝杈劈折，在令人耳目一新的同时，会略略感到一些出乎常理的怪异和做作的痕迹。

到底大家能不能接受并喜欢这种变化呢？恐怕还要假以时日再看看。

44：林庐烟不起,城郭岁将穷。

云日明松雪,溪山进晚（冕）风。

人行图画里,鸟度醉吟中。

不尽山阴兴,天留忆戴公。

（《雪后黄楼寄负山居士》）
城与清江曲,泉流乱石间。

夕阳初隐地,暮霭已依山。

度鸟欲何向,奔云亦自闲。

登临兴不尽,稚子故须还。

（《登快哉亭》）
陈师道诗二首
张磊
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拙朴平和，圆融老到，颇有古韵。

但我觉得行笔还不够潇洒、开张，抒怀似不尽兴，而且既然情绪平和沉稳，那些宿墨含水似的墨晕就显得不必要了。

45：清风动帷帘，晨月烛幽房。

佳人处遐远，兰室无容光。

衿怀拥虚景，轻衾覆空床。

居欢惜夜促，在戚怨宵长。

抚枕独啸汉（吟叹），绵绵心内伤。

黄加忠
（张华情诗五首之三）
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草法娴熟纯正，笔力内涵，圆转流利，行气连贯，整体效果自然清秀古朴，惟略感平淡了些，似乎缺乏了一点激情。

我以为，大草最好是一唱三叹，有深意或激情，有节制和韵律的。

46：不见明居士，空山但寂寥。

白莲吟次缺，青霭坐来销。

泉冷无三伏，松枯有六朝。

何时石上月，相对论逍遥。

皮日休《游栖霞寺》
张弘扬
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此篇书法有个明显的特点：折转多圆转少，枯笔似干柴枯枝，老态龙钟，执著倔强，质朴率真、古色古韵，更让人联想起隐居老僧瘦骨嶙峋而有矍铄的精神。

如能再进一步提高和完善一下，可能成为一种很好的特色大草。

47：山中有流水，借问不知名。

映地为天色，飞空作雨声。

转来深涧满，分出小池平。

恬澹无人见，年年长自清。

（储光羲：咏山泉）
问之花鸟何为者（君），独喜萱花到白头。

莫把丹青等闲看，无声诗里诵千秋。

（徐渭《题墨花图》）
右录古诗二首
癸巳仲秋
紫阳书屋主者
李旭
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书法挥洒自如，起伏跌宕，收放穿插、墨气枯润都不错，有大草的古韵味道，也有几分张旭怀素的风味，是一篇好作品。

苛求的话，觉得有些地方还是不够开张恣肆。

48：东坡作书，于卷后余数尺，曰:“以待五百年后人作跋。

”其高自标许如此。

赵吴兴（孟頫）跋兰亭云与丙舍绝相似，丙舍（帖）乃钟元常（繇）所书，世所传者乃右军临本耳。

录古人书论二则
癸巳年秋夜李志根于处州白云山下之未了斋南灯下
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草法老到从容，圆转融通，有几分二王遗韵，但又觉得似有几分想要张扬之势，因而略有些凌乱感，此外，在字形大小和墨色上再多点变化可能更好。

49：忆昨新春散雪飞，阶前檐上斗寒姿，狂风送在竹深处，隔日未消花发时。

轻压嫩蔬旁出土。

冷冲幽鸟别寻枝。

晚来又喜登楼见，一曲高歌和者谁。

右录许浑诗残雪一首
癸巳夏月三益堂
（曹）景超于灯下
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书法老辣沉雄，醇厚内敛，笔划时而简约紧凑，时而疏朗开张，韵味古朴，气象生动。

但我觉得既有多位古代法家的影子，又有一些新的探索；既有厚重浓郁的笔触，又有奔放恣肆的张扬，略有一些不和谐。

如能形成自己一致的风格，可能会更上一层楼。

50：结庐在人境，而无车马喧。

问君何能尔？心远地自偏。

采菊东篱下，悠然见南山。

山气日夕佳，飞鸟相与还。

此中有真意，欲辨已忘言。

陶渊明诗一首
时在癸巳年之秋月
天气清和凉风习习
赵东坡书之
（饮酒·其五）
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条幅中堂（3）"
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草法恣肆张扬，满纸翰墨纵横，一气呵成，有一两分黄山谷长枪大戟的风姿。

但我还是觉得横向和横斜的笔划多了些，有点东伸胳膊西踢腿的感觉，而纵向的圆转连带少了一点儿，略显凌乱。

或许左边的两列题款更好些？
51：春风疑不到天涯，二月山城未见花。

残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。

夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。

曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。

欧阳修诗一首
癸巳年秋试以黄太史笔意为之于大樗堂灯下
骆炜
一挥
（戏答元珍）
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题款中写到了试以黄太史笔意为之，黄太史应指清代书法家黄自元，其楷书盛名一时，据说也有很多行草传世，可是我却没有见过他的大草作品。

而观看此幅作品，我却觉得颇似黄庭坚的草书《廉颇蔺相如列传》之风范，书写飞鹰走马，自由奔放，痛快淋漓，堪称一篇好作品。

惟感其笔划略细，
略欠缺刀枪齐举、铁马冰河之大家气势。

现在书法界正直的批评太少，多是互相吹捧，满眼浮华之语，不实之词，对书法的进步非常不利。

特别是本辑有一些表现不错的较年青的作者，更应该在公正深刻的批评中才能快速提高。

本人只是爱好书法，人微言轻，又是外行，在此随意点评，或能代表一些普通百姓的观点，有不当之处，希望各位海涵，并痛加驳斥。

翁
2014，11，27，整理。