从《雨巷》看《荷塘月色》的主题

从《雨巷》看《荷塘月色》的主题
关于朱自清的《荷塘月色》主题，历来是众说纷纭。

李国平在《<荷塘月色>讲解》中指出，作品表现了作者“不满现实，向往光明”的情怀；吴周文在《谈<荷>》中认为表现的是“苦闷彷徨与寂寞”；程翔则认为“彷徨苦闷却无不满”（《<荷>主题探》）；钱理群认为表现的是“内心矛盾与冲突”（《关于朱自清的“不平静”》）；姚效先在《<荷>有浓浓的哀愁》中认为，作者的写作意图是表现“浓浓的哀愁”；而吴海则认为《荷塘月色》的灵魂是作者热爱祖国山水的爱国情思和洁身自好、不愿同流合污的高洁品性，主张作品“不消沉无哀愁”的观点。

近年来，《名作欣赏》不时有文章讨论《荷塘月色》的主题，提出了许多独具匠心的相互商榷的观点。

这里不再一一列举。

下面，我们就从戴望舒的《雨巷》出发，也来探讨一下《荷塘月色》的主题。

一、创作背景对作品主题的影响相似。

《雨巷》写于1927年夏天。

一年多以前，他与同学杜衡、施蛰存、刘呐鸥一起从事革命的文艺活动，并加入了共产主义青年团，用他的热情的笔投入了党的宣传工作。

1927年3月，还因宣传革命而被反动当局逮捕拘留过。

“四，一二”政变后，他隐居江苏松江，在孤寂中嚼味着“在这个时代做中国人的苦恼”（《望舒草/序》）。

政治事件突然打破了戴望舒的梦想，在恐怖沉闷窒息的气氛中，他开始专心于文学创作和文学翻译的生活。

他这时候所写的《雨巷》等诗中便自然贮满了彷徨失望和感伤痛苦的情绪。

《雨巷》用短小的抒情的吟诵再现了这部分青年心灵深处典型的声音。

作品主题的表现是很含蓄的，我们听不到对现实苦难的描述和反叛黑暗的呼号，只有低沉的倾述，失望的自白。

然而从这里面，我们还是看到一部分青年人在理想幻灭后的痛苦和追求的心境，
《荷塘月色》也写于1927年。

朱自清曾参加过“五四”运动,向往过俄国十月革命,后来也投身过反对北洋军阀的斗争。

1927年蒋介石叛变革命，中国革命处于低潮，蒋介石、汪精卫的法西斯暴行激起具有正义感的朱自清不满和谴责，但他性情敦厚温和，是一个本本份份的学者、教授。

朱自清在《哪里走》这样写过：“只有参加革命和反革命，才能解决这惶惶然。

不能或不愿参加这种实际行
动时，便只有暂时逃避的一法。

……我既不能参加革命与反革命，总得找一个依据，才可姑作安心的过日子了。

我是想找一件事，钻了进去，消磨这一生。

我终于在国学里找出了一个题目，开始像小儿的学步。

这正是往"死路"上走；但我乐意这么走，也就没有法子。

”
像《雨巷》一样，《荷塘月色》主题表现也很含蓄。

作品正是通过“我”在荷塘月夜的独步、深刻地表现了作者在时代的政治低下寂寞、苦闷、彷徨无路的情绪和出污不染、洁身自好的情操。

然而，对于这种传统的观点，历来受到一些力求标新立异的评论家否定。

大的时代背景必然对作者的很大影响。

在感情基调上截然不同的《绿》，写于1924年，当时朱自清心情比较平静。

他在1922年写给俞平伯的信中说：“我第一要使生活的每个过程都有它独立之意义和价值。

——每一刹那有每一刹那的意义和价值。

”“极力追求这一刹那里充分的发展，便是有趣味的事，便是安定的生活。

”因此，朱自清1927年7月写《荷塘月色》，必然会受到“四.一二”反革命政变的影响。

他在当时写的《一封信》中说，“象一叶扁舟在无边的大海上”，“似乎在挣扎着，要明白些什么，但是似乎也没有明白”。

他不满当时黑暗社会现实，但尚未找到出路；幻想超脱现实，而又不能超脱，思想矛盾，苦闷彷徨。

《荷塘月色》正产生于并且表现了这种思想感情。

同样的时代，同样的创作主体，同样是名篇，但世人并没有过多商榷《雨巷》的主题与时代背景的直接关系，而对《荷塘月色》发起一轮又一轮的进攻，似乎有些不公平了。

二、文章结构前后照应的相似。

《雨巷》开头一节是这样的：“撑着油纸伞，独自/彷徨在悠长，悠长/又寂寥的雨巷，/ 我希望逢着/一个丁香一样的/结着愁怨的姑娘。

”再看最后一节：“撑着油纸伞，独自/彷徨在悠长，悠长/又寂寥的雨巷，/我希望飘过/一个丁香一样的/结着愁怨的姑娘。

”
很明显，此诗前后照应，前后两节诗的唯一差别仅是一组词：“逢着”与“飘过”。

这种鲜明的照应结构说明什么？说明诗人独自彷徨在悠长又寂寥的雨巷，一直在幻想，诗中所描写的那一个美丽伤感的故事完全是想像的。

诗人在雨巷的这头时，是希望“逢着”一个丁香一姑娘，“逢着”意味着从雨巷的另一头慢慢。