巴金笔下的爱情描写

目录
摘要 (3)
关键词 (3)
一、浅谈巴金的爱情观 (4)
1、情感的封闭到敞开 (4)
2、情感的悲剧 (7)
二、深论巴金的爱情观 (8)
1、《家》中的爱情故事 (8)
2、《春天里的秋天》的爱情 (10)
3、爱情三部曲的爱情 (11)
三、总结爱情 (14)
1、巴金真挚感人的爱情 (14)
2、现实生活的爱情观 (14)
参考文献 (17)
巴金笔下的爱情描写
摘要：通过对巴金和萧珊的爱情写出了巴金对萧珊的爱是专一、相濡以沫的爱。

巴金笔下的爱情故事的小说的主要人物形象的描写，显示出了当时社会年轻人追求爱情的勇气和相信世界上的爱情是至高无上。

巴金笔下的爱情是需要克服一却社会的封建思想和家庭的封建礼教思想，所以小说的爱情是浪漫而又有充满悲剧色彩的，同时也显示出一群对社会和家庭不满的，自己努力逃脱各种封建思想的小说的主人公。

虽然他们被当时的社会思想所束缚着自己的爱情，但是他们有勇气面对自己的爱情，当自己爱情来到时坚信自己能拥有爱情，感知爱情的真挚、至高无上。

巴金笔下的爱情描写把封建社会下年轻人的爱情故事写得生动，形象，通过他们的爱情写出了当时婚姻受封建思想的影响之大，而正因这种思想突显出了巴金笔下的爱情的悲剧色彩。

关键词：爱情观真挚忠贞
一、浅谈巴金爱情观
1、情感的封闭到敞开
巴金的爱情忠贞而严肃，真正的体现了“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”。

巴金和萧珊的爱是伟大的，他们经历风雨，因为爱，在一起幸福的生活。

巴金对爱情是相濡以沫，他的一生只有萧珊一个恋人及爱人。

巴金的一生写了许多的优秀作品，他把自己的生命奉献给了写作和翻译，他的一生很多时间都是在写作，把自己家人和朋友身上所发生的一切通过自己作品写出他内心的情感。

或许是这样他32岁才开始恋爱，到40岁才和萧珊结婚。

①年轻的巴金认为“爱情不过是生活里的一个小小点缀，它是火，玩火，是危险的”，这可以看出当时巴金对待爱情就像玩火。

巴金看到朋友爱情中有悲剧而自己选择封闭情感的大门，他认为爱情是没有理性的。

这一时期他的作品的爱情故事呈现了爱情与事业共有的形式，而小说中的主要人物大都也是选择了事业放弃了爱情的追求，可以看出巴金的爱情观与小说中的爱情观有着很大的影响。

当巴金遇到萧珊时一切都渐渐的转变了，他努力打开自己情感的大门迎接了萧珊的到来，巴金的感情世界不在是文字，他的作品也有了对爱情的追求，有了对爱情的向往和对爱情的坚守。

巴金和萧珊的相遇、相知、相爱，成为了巴金感情的一个转折点。

《火》是 彭新琪.《巴金萧珊之恋》.人民文学出版社.2000年.第286页
巴金和萧珊爱情的见证者，小说中浓厚的文字情感正是当时巴金对萧珊的爱，文章的情感正是对萧珊的情感。

巴金在感情上是一位真君子，萧珊生前巴金对她的感情是忠贞不渝，她去世后巴金对她是难以忘记她永远活在巴金的内心深处。

1972年7月中旬,萧珊的癌细胞已经扩散到肝部,她住进了中山医院。

在这种情况下,巴金获准照顾妻子,每天去医院陪伴妻子大半天。

8月8日,萧珊进了手术室。

手术前,她生平惟一一次对巴金说:“看来,我们要分别了!”巴金用手轻轻捂住萧珊的嘴巴,他低下了头。

两人泪水交融,肝胆欲碎。

巴金默默地陪着妻子,萧珊含泪望着憔悴的丈夫说:“我不愿丢下你。

没有我,谁来照顾你啊?”巴金心中充满了酸楚,只是期望妻子尽快恢复健康。

此时的巴金只是一位爱自己妻子的丈夫，一位在自己爱的人即将离去的无助的丈夫。

爱情是伟大的，当自己的爱人将要离去时，它默默的支撑着伤心人的内心。

萧珊弥留人世的最后5天,巴金.不断地重读《马克思传》。

因为这本书里,有对燕妮辞世时的描绘。

马克思说:“此时,燕妮的眼睛比任何时候都更大、更美、更亮。

”巴金也看到她的眼睛很大、很美、很亮，此时的燕妮是巴金眼中的萧珊。

巴金看到了萧珊，虽然她即将离开了人世间，但是她活在了巴金的记忆深处，在巴金的世界中她还是那么的美丽动人
萧珊辞世后,巴金很长时间回不过神来,他坐在桌前,却无法写出一个字。

萧珊的骨灰一直放在巴金的卧室里,巴金的床头放着萧珊的译作。

巴金对萧珊一往情深,写了《怀念萧珊》《再忆萧珊》,《一双美丽
的眼睛》等文章。

他说:“人死犹如灯灭。

我不相信有鬼。

但是,我又多么希望有一个鬼的世界。

倘使真有鬼的世界,那么我同萧珊见面的日子就不太远了。

”巴金面对萧珊的死是那么的无助，但是他相信他会再见到她，不管是巴金伤心的自我安慰还是他的一种意念，总可以知道巴金对萧珊的爱与回忆已经使他失去了写作的灵感，这就是他对萧珊的爱，是真挚，是感人，是相濡以沫，是至高无上的爱！
8年恋爱加上28年的婚姻生活,他们共同拥有36个春夏秋冬。

萧珊离世后,巴金又独自生活了33年,他活了101岁。

他们的爱情,支撑了他的一生,直到生命的尽头。

他再没有感到孤单，萧珊永远活在他的内心深处，他的世界没有缺少萧珊的影子。

冰心说，“他最可佩服之处，就是他对恋爱和婚姻的态度上的严肃和专一。

我们的朋友里有不少文艺界的人，其中有些人都很“风流”，对于钦慕他们的女读者，常常表示了很随便和不严肃的态度和行为。

巴金就不这样，他对萧珊的爱情是严肃、真挚而专一的，这是他最可佩之一。

至于他的著作之多、之好，就不用我来多说了，这是海内外的读者都会谈得很多的。

总之，他是一个爱人类、爱国家、爱人民、一生追求光明的人，不是为写作而写作的作家。

”从巴金好友的话中可以看出巴金对爱情的态度，他是对爱情有理性的，他的爱情观也有了很的转变，由封闭自己到对爱情的专一。

回顾岁月,巴金总结爱情的真谛:爱一个人后,要了解,也要开解;要道歉,也要道谢;要认错,也要改错;要体贴,也要体谅;是接受,而不是忍受;是宽容,而不是纵容;是支持,而不是支配;是慰问,而不是质问;是倾
诉,而不是控诉;可以随时牵手,但不要随便分手……。

这样的爱情是永恒的，是人们所向望的，巴金的爱情真谛教会了后人怎样守护自己的爱情。

巴金的爱情是宽容，是理解，他和萧珊正是拥有宽容才变得相濡以沫，忠贞不渝。

2、情感的悲剧
在巴金的小说中主要描写爱情的有《雾》、《雨》、《电》（爱情三部曲）、《家》和《春天里的秋天》。

巴金小说《家》主要是用觉新、觉慧、觉民的爱情故事来阐述了封建思想对他们爱情的摧残和他们对这种封建家庭婚姻的不满，这使得《家》的爱情是一种悲剧。

《爱情三部曲》是集中体现巴金信仰和追求的一部作品，作品通过一群知识青年的恋爱和革命生活，着重表现他们反抗黑暗、追求光明、为理想和信仰而不屈不挠斗争精神。

《春天里的秋天》是巴金基于当时泉州社会现实创作的小说，讲述了一个凄楚动人的爱情故事：一位姓林的中学教师在泉州和他的女学生郑佩容相爱着，但遭到女方父亲的强烈反对，他俩逃到厦门鼓浪屿。

但是他们的爱情终难为封建礼教所容，在短暂的幸福时光过后，郑佩容在母亲的电促下返回泉州，从此音信杳渺，最终在父母所包办的婚姻中郁郁而终。

巴金认识到“当一个人被爱情迷住了眼睛的时候，连世界的毁灭、人类的灭亡也不会得到他的注意了。

”从这可以看出爱情的至高无上，在巴金小说《春天里的秋天》中这句话得以体现。

林因为爱瑢而不关心自己哥哥自杀的消息，林对她的爱超过了一切，他可以为了自己爱的人不在乎亲人的去世，他此时唯一想到的就是瑢和他对瑢的爱。

而小
说的许此时就有了巴金的年轻是的思想，在林和瑢的爱情中总是提醒着林，爱情不是一切。

二、深论巴金的爱情观
1、《家》中的爱情故事
巴金的《家》中觉新、觉民、觉慧是主要人物，他们对爱情有矛盾、有坚守、有勇气体现了他们各自的爱情观念。

巴金在写他们的爱情同时也注入了自己对爱情的理念，对爱情的追求和努力争取自己的爱情。

觉新：
在爱情面前，他懦弱并坚守所谓的“无抵抗主义”。

他爱梅表妹，却为了尽“孝”，为了不让自己背上不孝子的罪名，断送的自己与梅表妹一生的幸福与快乐。

任高老太爷为他选择婚姻的对象！瑞珏被老一辈的家长逼迫到城外生产，身为丈夫的他竟然无从反抗，结果换来的结果就是瑞珏的死！高老太爷选媳妇的时候，觉新心中非常抗拒，但却没有抗议的举动，只是自个儿埋怨。

对于梅表妹，他想爱却不敢爱。

重见梅表妹后，开始心乱如麻。

一面担心愧疚于瑞珏，然而心中却常有梅表妹的影子。

在小说里，遇见了梅表妹后，觉新问弟弟应该怎么做。

弟弟要他把梅表妹给忘记，毕竟自己已是有老婆的人了，觉新却心有不满。

虽然新娘不是自己的爱人，然而他却没有因此而亏待瑞珏，还尽全一个丈夫的责任。

疼爱老婆，照顾老婆，温柔对待，一切面面具到。

梅表妹的去世，自己也尽全力为她准备后事，且绝不马虎。

觉民：
（1) 坚守自己的爱情。

在面对高老太爷的逼婚下，为了争取自己的爱情，离家出走，作出了反抗。

最终的结果当然就是胜利。

（2) 爱情至上。

经常到琴的家给她补习，而渐渐地就与觉慧疏远了。

如此证明了觉民渴望爱情的心。

（3) 矛盾和没有信心。

虽然他在外和弟弟觉慧大搞一些反封建的活动，来开导当时内地有着迂腐思想的人们，但在自己家里却又无法抗拒来自高老太爷的封建礼教的束缚。

在他对远房亲戚张太太女儿琴的爱情上表现出一种想爱又不敢爱的情绪。

但是在心里他却痛苦地想着：“果然能够得到胜利吗？胜利究竟什么时候才来呢？”
觉慧：
(1) 勇敢。

通过他对鸣凤的情，就可看出觉慧的新思想，认为爱情是没有阶级之别的。

即使知道会受到老长辈的反对，仍然敢爱鸣凤。

(2) 矛盾。

他又怀着希望地发出一个疑问：“假使她处在琴姐那样的环境呢？”说明了他心中存在着的矛盾。

虽然接受新思想，仍然暗存阶级之别的封建思路。

(3) 不成熟。

一心冲动的想要告诉长辈他与鸣凤的感情，不曾考虑过后果。

心中对琴有爱慕之情。

其实是欣赏琴的勇气，绝不是爱情。

由此可见，觉慧的心智尚未成熟。

觉氏的爱情故事写出了巴金对爱情的矛盾心理，在事业和爱情之间什么是最重要的。

爱情是需要勇气面对，需要打开心中的大门去用
心体会的。

巴金用勇气接受了萧珊才会有了幸福之家，这时的他对爱情有了理性的认识，才有了小说中年轻人对爱情的坚守、有了追求爱情的勇气和对爱情理解更成熟。

2、《春天里的秋天》的爱情
《春天里的秋天》不止是一个温和地哭泣的故事，它还是整整一代的青年的呼吁。

②我要拿起我的笔做武器，为他们冲锋，向着着垂死的社会发出我的坚决的呼声“I accuse”（我控诉）。

小说的故事是十分单一，但那种一唱三叹的苦恋之情的喷发，有一种直逼读者心灵之感。

故事中的人物个性的诗化因素，大大超过其他的因素。

除了受难意识的干扰外，高悬在小说之上的，仅仅是一种超个体的英雄理念。

这构成了这小说的结构模式：“受难--挣扎--绝望--求索--殉难。

”爱与恨，成了作品的基本要素，这种无法排遣的苦恼意识，成了纠缠作者世界惟一的东西。

这部小说把巴金对待爱情的态度写得具体形象，巴金的爱情观就是许的形象特点，他认为爱情不是理性的爱情不会是生活的全部。

小说《春天里的秋天》的主人公林的犹豫、猜测多疑让小说的爱情故事充满了人物心理细节描写，通过主人公林的复杂的心理可以知道他的爱情观是把爱看得至高无尚，而对待自己的爱情是充满怀疑。

林对自己爱的人没有自信，有一点懦弱。

在小说的最后出现了当林去找瑢的时候看到一个三十多岁的男人时，林只是站立在哪看着男人和瑢慢慢走去，自己在伤心，在心痛这体现了林的懦弱。

在这一幕发生 巴金.《春天里的秋天》序.成都：四川人民出版社.1980 :99
时他想到的是“自杀”，想到了哥哥的死，想到了自己被瑢的欺骗。

这是小说的许出现了，他总是在说林和瑢的爱情没有好结果，他总认为林为了瑢忘记了友情，为了瑢忘记了他的哥哥。

许对林的一些抱怨可以知道，林对瑢的爱是真、知和伟大的，他们的爱是可以忘记一切事，就好像全世界就只有他们两个人。

这就是爱情的力量，它可以让自己所有的精力都在彼此的身上。

在巴金笔下瑢是喜欢喝象血一样红的酒、喜欢百合的香味的女性。

在她和瑢的爱情故事里百合成为了他们爱情的见证，当他们的爱情很甜蜜是瑢送给林的百合是美丽的，当最后他们的爱情出现问题时百合是枯萎的，一束百合把他们的爱与分离写的详细。

开始瑢对林是忽冷忽热的，故事的最后她离开了林，这样的离开让林决定回故乡。

可是在走的前夕他看到了瑢写给他的信，这一切都晚了，瑢死了。

她的死证明了，她对爱情的忠贞不移。

在瑢的信中他知道了瑢对自己的爱，但是现在只能是回忆，回忆着瑢的影子，回忆着跟她的一切事情。

《春天里的秋天》巴金写了一个悲剧的爱情故事，虽然结果是悲剧可是瑢跟林爱情的过程是美好的。

巴金用瑢对林的忠贞来写出了萧珊对自己的爱，他用自己的感情来写作品让自己的感情得以在作品中表达给读者。

悲剧的爱情故事是巴金感受朋友的爱情来写自己的作品，他把自己对朋友爱情的悲剧用自己手中的笔表达出内心的感情。

这可以知道年轻时的巴金对爱情是“玩火”，他关闭自己的感情世界，不接近爱情而通过朋友的经历来写爱情的悲剧。

3、爱情三部曲的爱情
巴金作品中最重写爱情的作品是爱情三部曲（《雾》、《雨》、《电》）。

《雾》的内容是周如水从日本留学归来，他认为建设乡村比城市重要。

周如水在旅馆巧遇从前仰慕过的女子张若兰，一个美丽温柔的“小资产阶级女性”。

双方互有好感，但周如水却没有勇气表白。

他的两个朋友来看望他，一个是叛离了温暖富裕的家庭，以一种苦行式的生活为事业献身的陈真，另一个是有着幸福的家庭生活的吴仁民，两人都鼓励他从狭窄的爱情中挣脱出来。

周如水在家乡有个没有爱情的丑妻，是他十七岁时父母为他娶的，为此他拒绝了几次可能的幸福。

陈真告诉张若兰真相，鼓励她主动向周表白并帮助他摆脱家庭束缚。

周如水此时接到父亲来信，说其母病想见他，并要求他回去当官，软弱的周如水拒绝了张若兰的爱情，但也没有勇气回家。

一年后，周如水又回到这个旅馆，此时他才接到家信得知家中妻子早于两年前病死，但张若兰早已离去，只剩下他在海边独自悔恨。

《雨》的内容两年后的上海，吴仁民的妻子已经病死，陈真被汽车撞死。

此时张若兰已经嫁给一个大学教授，周如水又爱上了另一个被称为小资产阶级女性的李佩珠。

吴仁民对周冷嘲热讽，但自己很快也坠入情网。

恋上他从前帮助过的女学生熊智君。

但吴仁民很快发现熊智君的好友就是自己从前的恋人玉雯，她因为爱慕荣华富贵而抛弃过他，现在又因为孤独想与他重续旧好，吴仁民痛苦地拒绝了她。

李佩珠决心做一个革命女性，拒绝爱情，周如水在绝望中投水自杀。

吴仁民也得到玉雯自杀的消息，熊智君为了保护他抱病嫁给了玉雯的丈夫———一个军阀，并留信鼓励他追求事业。

吴仁民在悲愤中终于振
作了起来。

《电》的内容三年后的福建，李佩珠和她的朋友们在这里组成一个革命团体。

吴仁民也来到这里，此时他已经成为一个成熟的革命者，他与李佩珠之间产生了爱情。

但很快，革命事业遭到沉重打击，不断有成员被捕被杀，他们中的一员敏无法忍受失去同志的悲愤，走上了暗杀的道路，但暗杀没有成功，他自己却遇难。

佩珠父亲在上海突然失踪，她委托吴仁民回上海寻找，自己留下来继续朋友未完成的事业。

巴金笔下《雾》的周如水“如水”般的优柔寡断，懦弱无为的性格，言语的巨人，行为的侏儒，在爱情与亲情中难以下定决心。

他把爱情当做一生的目标和幸福，但却仍不惜用自己的变质性格和传统思想，毁灭一段唾手可得的爱情，最后连自己都葬身于自己的变质性格之中，成为一个实实在在地社会多余人物。

《电》在三部曲中内容最丰满，是三部曲的高潮。

《电》中吴仁民是以一个受人尊敬的年长的革命形象出现的，成了一个新人，并且有着相对健全的爱情观。

他在解答明临死前关于恋爱时的迷惑时是这样说：“个人的幸福不一定是跟集体的幸福冲突的。

爱不是犯罪。

在这一点我们跟别人不能够有大的区别。

”从他的回答可以看出，他是能够比较好地处理革命与爱情的关系。

而小说后部中他与珠相互表白并公开承认双方的恋爱关系，更是实践性地诠释了他的爱情事业两不误的爱情观。

这部以爱情为主题的三部曲在末篇《电》中呈现了三种明晰的爱情观。

除了无任民的爱情观，还有以慧为代表的恋爱至上主义，以明
为代表的禁欲主义。

这几种爱情观同时也是巴金的爱情观的转变，巴金的爱情观首先是禁欲的，再者是爱情与事业之间，最后是对萧珊的爱是至高无上的。

三、总结爱情
1、巴金真挚感人的爱情
巴金与萧珊的爱情是真挚而令人感动的，巴金曾在萧珊去世后写道：“她是我生命的一部分，她的骨灰里有我的泪和血，这是她的最后，然而这不是她的结局，她的结局将和我在一起。

”从这可以看出巴金对萧珊的爱是真挚的他不因为萧珊去世而忘记和她的感情，他和萧珊的爱情也不为此而消失而是化在她的骨灰里。

在巴金小说《春天里的秋天》中林和瑢的爱情也是真挚感人的，虽然瑢死了可是她和林的一却都会成为林的美好回忆，瑢用死来证明了它对林的忠贞。

现实生活中人们在没有遇到爱情时有些人认为爱情是至高无上的，是最令人感动的，是人生中最伟大的感情。

但是当人们遇到自己的爱情时，有些人会觉得它不是自己所想的那么得伟大。

其实爱情是真挚的，只要相爱的人相互理解相互包容就可以体会到爱情的真挚感人。

“执子之手，与子偕老”，巴金的爱情正是如此，他与萧珊相濡以沫的爱情直到生命的终结巴金都没有放弃对萧珊的爱，可以说他们的爱是至高无上令人感动而羡慕的。

巴金怀念萧珊的那些至情文字中有着最为生动的记述,这是一种相濡以沫、相伴一生的爱情，同甘共苦的爱情，也是一道令人向往的爱情风景线！
2、现实生活的爱情观
在现在的生活中的爱情没有了真挚，男人专情不专一，女人专一不专情，许或成了现代城市开放式爱情的普遍现象，现在男女之间的爱情不能够跨越物质壁垒,爱情的本质是精神上的，爱情若没有物质依托，一切都是镜花水月，是一件虚无缥渺的海蜃盛楼，可望不可及。

在物质世界里我事业还是首要的，事业和爱情组合起来就是一个完整的人生。

人在不同的时候有选择是否应该拥有爱情的权利。

爱情的升华是亲情，人世间最伟大的其实是亲情，她成了他的亲人他成了她的亲人，爱情在其中充当着调味料，而且永远保持着亲人的心那么两人的幸福生活将白头揩老:执子之手与子揩老.真正对待爱情的人是不会玩感情游戏的,爱存在这美丽新世界，相信爱情的存在，不要违被爱情的本意,两情相悦，唯一选择，一生的守候不必频频回首,爱情是游戏,爱情是电光闪耀，可以说是心灵上的需求，生活没有爱情是暗淡无光的，真正对待爱情的人是不会玩感情游戏的。

真爱:在爱与被爱的交口，事实的真象是双双选择了对方，感情要经得起时间、金钱，以及环境考验。

爱情本身真实，即使当事人有-些不愿为人知悉甚至不愿为自己的爱人知悉的隐秘细节,也完全无损于真实性,两个富有个性的活生生的人之间的天长日久的情感生活，会是一条没有任何暗流或支流、永远不起波澜的平坦河流。

爱情要新鲜与间距，要亲密，但不要无间,人与人之间必须有一定的距离，相爱的人也不例外,婚姻之所以容易成悲剧，就因为它在客观上使得这个必要的距离难以保持,一旦没有了距离，分寸感便丧失。

随之丧失的是美感、自由感、彼此的宽容
和尊重，最后是爱情。

结婚是一个信号，表明两个人如胶似漆仿佛融成了一体的热恋有它的极限，然后就要降温，适当拉开距离，重新成为两个独立的人，携起手来走人生的路。

青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

银白的月光洒在地上，到处都有蟋蟀的凄切的叫声。

夜的香气弥漫在空中，织成了一个柔软的网，把所有的景物都罩在里面。

眼睛所接触到的都是罩上这个柔软的网的东西，任是一草一木，都不是象在白天里那样地现实了，它们都有着模糊、空幻的色彩，每一样都隐藏了它的细致之点，都保守着它的秘密，使人有一种如梦如幻的感觉。

（巴金《家》）在青春的时段用自己的力量，追求自己的爱情，就像《家》中的年轻人不顾社会和家庭的封建思想努力追求属于自己的幸福。

在爱情中多一些觉民的坚守自己的爱情，多一点觉慧对爱情的勇敢面对自己爱的人有勇气追有勇气面对自己爱情，多一点瑢对林的忠贞，多一点吴任民面对爱情的果断，少一点觉新的犹豫懦弱和在家庭与爱情主张的“无抵抗主义”，少一点周如水的优柔寡断懦弱无为，少一点林的猜测怀疑，就一定能把自己的爱情维护好。

现实生活中的爱情可能是蜜蜂采花式源百花而得甘甜与精华，也可能是好酒如陈年佳酿，越陈越香，这都要看我们的口味和际遇了。

而巴金的爱情就是好酒，他跟萧珊的爱情如陈年佳酿越来越香。

爱情不管是在小说中还是在现实生活中，它总是让人如此地忘我，有人把它看得比一切情感还高，有人把爱情看得比自己的生命还重要。

爱情在巴金的作品中体现得淋漓尽致，有喜，有忧，有感动，有伤害，有。