曲式分析 ppt课件
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变奏曲式课件
变奏曲式
第二节：严格变奏（二）——“装饰变奏”
音乐中的变奏有点接近这种情况。主题本身通常比 较单纯，但后面一个又一个的变奏会展示出各种各 样的性格侧面，有的行云流水，有的果敢有力，有 的诙谐快活，有的气势磅礴。有经验的欣赏者会一 边听出它们的新的个性，一边又能捕捉到这些变奏 与主题的联系。而对作曲家来说，变奏曲是一种能 够展示其想象力的体裁，他要在一个有限的主题之 上，作出丰富的变化和发展，使这个主题的潜藏素 质一一得到发扬，展现出新鲜的意趣。这可以说是" 在有限情境中追求无限的自由"。
变奏曲式
第二节：严格变奏（二）——“装饰变奏”
二、主题的特点： 1、从材料上看，主题的节奏音型一般比较单纯、简
练而性格鲜明，内部对比不大。 2、从和声调性上看，以单一调性或统一调性为多见，
和声节奏适中。 3、在结构方面，通常由方正的乐段、复乐段或二段
式构成（三段式很少见，因为三段式的再现部分与紧 接着的变奏的开始部分基本上是相同的，而过多地相 同部分的连接会造成音乐进行的停滞感）
变奏曲式
例：巴赫 管风琴独奏《c小调帕萨卡里亚》（BWV582）
V4： 主题在低音声部原样出现，对位声部出现新的 节奏型——前16后8，节奏型，密度较大，比较活跃， 在进行上以级进为主。
V5：主题也变为弱起的“前十六后八”节奏型，使上 下形成呼应，还需注意的是，对位声部中跳进较多， 使音乐更加活跃。
各位老师 各位同学
你们好！
变奏曲式
第一节：概述
一、定义 变奏曲式是以一个主题为基础，加上对这一主题进行的若干
次程度不同的变奏，并将它们按照一定的布局原则组合而成 的曲式。 大致的结构图示： T—V1-V2-V3-V4-V5-V6-V7 变奏：是一种技术，它可以运用在任何风格，任何形式的音 乐作品中。比如：前述各种曲式类型中的变化重复和动力再 现，便是运用的变奏技术，换句话说，变奏也是一种变化重 复。
第二节：严格变奏（二）——“装饰变奏”
音乐中的变奏有点接近这种情况。主题本身通常比 较单纯，但后面一个又一个的变奏会展示出各种各 样的性格侧面，有的行云流水，有的果敢有力，有 的诙谐快活，有的气势磅礴。有经验的欣赏者会一 边听出它们的新的个性，一边又能捕捉到这些变奏 与主题的联系。而对作曲家来说，变奏曲是一种能 够展示其想象力的体裁，他要在一个有限的主题之 上，作出丰富的变化和发展，使这个主题的潜藏素 质一一得到发扬，展现出新鲜的意趣。这可以说是" 在有限情境中追求无限的自由"。
变奏曲式
第二节：严格变奏（二）——“装饰变奏”
二、主题的特点： 1、从材料上看，主题的节奏音型一般比较单纯、简
练而性格鲜明，内部对比不大。 2、从和声调性上看，以单一调性或统一调性为多见，
和声节奏适中。 3、在结构方面，通常由方正的乐段、复乐段或二段
式构成（三段式很少见，因为三段式的再现部分与紧 接着的变奏的开始部分基本上是相同的，而过多地相 同部分的连接会造成音乐进行的停滞感）
变奏曲式
例：巴赫 管风琴独奏《c小调帕萨卡里亚》（BWV582）
V4： 主题在低音声部原样出现，对位声部出现新的 节奏型——前16后8，节奏型，密度较大，比较活跃， 在进行上以级进为主。
V5：主题也变为弱起的“前十六后八”节奏型，使上 下形成呼应，还需注意的是，对位声部中跳进较多， 使音乐更加活跃。
各位老师 各位同学
你们好！
变奏曲式
第一节：概述
一、定义 变奏曲式是以一个主题为基础，加上对这一主题进行的若干
次程度不同的变奏，并将它们按照一定的布局原则组合而成 的曲式。 大致的结构图示： T—V1-V2-V3-V4-V5-V6-V7 变奏：是一种技术，它可以运用在任何风格，任何形式的音 乐作品中。比如：前述各种曲式类型中的变化重复和动力再 现，便是运用的变奏技术，换句话说，变奏也是一种变化重 复。
曲式分析
Fugue
Bach: WTC, vol. 1, Fugue No. 16
Exposition I,
order of entry: A-S-B-T, episode seperates entries into two pairs
later expositions:
no standard arrangement of subject and answer version No fixed number of entries Sometimes entire theme is not stated, final or first note are diverted
Fugue
Subject with the 7th scale degree
Bach WTC, Fugue in A Subject: Answer: 5. Transposed up a fifth, a 7 in the subject need not answered by 4-a fifth above-but by 3.
1. 3.
Contrapuntal devices in fugue
Fugal procedure
Augmentation, diminution, inversion,
retrograde Stretto 提前進入
Stretto may occur at any time in the course of the fugue.
Fugue
Subject and Answer
Two types of imitation: real; tonal
Handel Messiah, Part II Subject: (5-1, 3-6, 1-4) Answer: (1-5, 7as it enters, each voice sounds either 1 or 5 of the main tonality 2. The answering voice transposes the subject up a perfect fifth or down a perfect fourth
三段曲式精品PPT课件
26
④舒伯特《音乐瞬间》的曲式结构图式：
呈示段 中段 再现段
• 引子 A
B C A 尾声
•2 8
8 8 8 20
• f：----------降A：---------- f:------------F:----
27
• 课堂作业： 1、分析例77：施方春《送上我心头的思念》 2、分析例76 ：张敬安《洪湖水，浪打浪》
夜曲、前奏曲、标题小曲等
3
有再现的三段曲式（三段体）的分 类
• 根据中段所用的主题材料可分为： • 1、展开中段的三段曲式：也可称为“单主
题的三段曲式”（引伸型）P70 • 2、对比中段的三段曲式：又称为“双主题
的三段曲式”（并置型） • 3、混合中段的三段曲式：又称“合成性中
部的三段曲式”（混合型）
• 2、先展开第一主题，再出现对比主题
• 图式： A B A
•
X X`+Y X
11
作业：
一、作品分析： 1、丁善德的《郊外去》钢二P94 2、谭露茜编曲《北风吹》钢基二P33 二、预习： 朱践耳《唱支山歌给党听》
12
评讲作业：
1、柴可夫斯基《六月－船歌》 2、巴托克：《戏谑》（献给孩子们二之21）
25
3、尾声的结构功能：对全曲做出总结，对前奏或间 奏做出呼应。
分析例82：舒伯特《音乐瞬间》P108 ①作者简介：舒伯特（1797~1828）奥地利作曲家 ②作品简介：“音乐瞬间”，又称“瞬想曲”。指
乐思比较单纯，规模较小，具有抒情性和即兴性 的器乐小曲。这是一首即兴性的抒情小品。整个 乐曲具有舞曲风格。 ③作品分析：重点分析尾声。
• 赏析：肖邦《c小调夜曲》Op.48,No.1
17
④舒伯特《音乐瞬间》的曲式结构图式：
呈示段 中段 再现段
• 引子 A
B C A 尾声
•2 8
8 8 8 20
• f：----------降A：---------- f:------------F:----
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• 课堂作业： 1、分析例77：施方春《送上我心头的思念》 2、分析例76 ：张敬安《洪湖水，浪打浪》
夜曲、前奏曲、标题小曲等
3
有再现的三段曲式（三段体）的分 类
• 根据中段所用的主题材料可分为： • 1、展开中段的三段曲式：也可称为“单主
题的三段曲式”（引伸型）P70 • 2、对比中段的三段曲式：又称为“双主题
的三段曲式”（并置型） • 3、混合中段的三段曲式：又称“合成性中
部的三段曲式”（混合型）
• 2、先展开第一主题，再出现对比主题
• 图式： A B A
•
X X`+Y X
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作业：
一、作品分析： 1、丁善德的《郊外去》钢二P94 2、谭露茜编曲《北风吹》钢基二P33 二、预习： 朱践耳《唱支山歌给党听》
12
评讲作业：
1、柴可夫斯基《六月－船歌》 2、巴托克：《戏谑》（献给孩子们二之21）
25
3、尾声的结构功能：对全曲做出总结，对前奏或间 奏做出呼应。
分析例82：舒伯特《音乐瞬间》P108 ①作者简介：舒伯特（1797~1828）奥地利作曲家 ②作品简介：“音乐瞬间”，又称“瞬想曲”。指
乐思比较单纯，规模较小，具有抒情性和即兴性 的器乐小曲。这是一首即兴性的抒情小品。整个 乐曲具有舞曲风格。 ③作品分析：重点分析尾声。
• 赏析：肖邦《c小调夜曲》Op.48,No.1
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曲式分析演示版.ppt
复三部曲式曲式分类和基本特征： 中部与两端对比鲜明，对比材料有主次之分，两端部
分常是更主要的方面。
精心整理
14
复三部曲式分类：“三声中部”“插部”。 二者的同：都是新材料。 二者的异—— 三声中部：形成独立完整的曲式结构，和声调性稳定
。 插部：不构成完整的曲式，具有自由展开的特点，调
中部是单二单三，两端是小乐段。如：肖邦《玛祖卡 舞曲》Op.41,No.2
精心整理
18
第七章 回旋曲式
回旋曲式？回旋曲式的结构？ “主题或主部”、“插部” 回旋曲式的基本条件：五个部分。 回旋曲式与三部曲式的联系 回旋曲式是一系列三部曲式的结合。 回旋曲式的“插部”与复三部曲式“插部”的不同。
作为独立曲式的乐段和作为曲式一部分的乐段的不同 特征
精心整理
6
第四章 单二部曲式
单二部曲式？与乐段的不同 带再现单二部曲式、并列单二部曲式 图示 第一部分与第二部分的区别（第二部分的不同决定了
曲式的不同类型） 第一部分：首段 第二部分：中段、再现段 中段的对比：引入新材料；A材料的引申展开。
精心整理
10
第五章 单三部曲式
对中部和再现部不同的处理形成了不同的类别。 有再现单三部：展开性中部、对比性中部。
中部的结构特征：调性、和声、长度（等长、小于、 多数大于第一部分）、属准备。
再现部：准确再现、变化再现、动力再现。
再现部结构特征：结构、和声、调性、长度（等长、 扩充、减缩）。
精心整理
3
第二章 音乐的表现手段
（第三节） 主要讲授曲式课的一些基本概念，并在谱例中讲解： 音调。 主题（广义、狭义）。 对音乐材料及主题进行发展的五种手法：1、重复；2、
变奏；3、展开（模进）；4、对比；5、再现。 句读的划分；材料的相似或相异；动力再现；重叠。 主要段落。 从属段落：引子、连接、补充、结尾。
分常是更主要的方面。
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14
复三部曲式分类：“三声中部”“插部”。 二者的同：都是新材料。 二者的异—— 三声中部：形成独立完整的曲式结构，和声调性稳定
。 插部：不构成完整的曲式，具有自由展开的特点，调
中部是单二单三，两端是小乐段。如：肖邦《玛祖卡 舞曲》Op.41,No.2
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第七章 回旋曲式
回旋曲式？回旋曲式的结构？ “主题或主部”、“插部” 回旋曲式的基本条件：五个部分。 回旋曲式与三部曲式的联系 回旋曲式是一系列三部曲式的结合。 回旋曲式的“插部”与复三部曲式“插部”的不同。
作为独立曲式的乐段和作为曲式一部分的乐段的不同 特征
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6
第四章 单二部曲式
单二部曲式？与乐段的不同 带再现单二部曲式、并列单二部曲式 图示 第一部分与第二部分的区别（第二部分的不同决定了
曲式的不同类型） 第一部分：首段 第二部分：中段、再现段 中段的对比：引入新材料；A材料的引申展开。
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10
第五章 单三部曲式
对中部和再现部不同的处理形成了不同的类别。 有再现单三部：展开性中部、对比性中部。
中部的结构特征：调性、和声、长度（等长、小于、 多数大于第一部分）、属准备。
再现部：准确再现、变化再现、动力再现。
再现部结构特征：结构、和声、调性、长度（等长、 扩充、减缩）。
精心整理
3
第二章 音乐的表现手段
（第三节） 主要讲授曲式课的一些基本概念，并在谱例中讲解： 音调。 主题（广义、狭义）。 对音乐材料及主题进行发展的五种手法：1、重复；2、
变奏；3、展开（模进）；4、对比；5、再现。 句读的划分；材料的相似或相异；动力再现；重叠。 主要段落。 从属段落：引子、连接、补充、结尾。
回旋曲式ppt课件
抒情的慢板乐章，回旋曲式。其结构由五个部分组合而成： 主部A:bA大调，为“4＋4”的收拢性乐段。自行反复一次，不改变曲式； 插部B：从平行小调f 开始，转bE大调。结构为7小节的一句。后面有4小
节的补充变连接，回bA大调的属七和弦向后开放； 主部A1:调再现。乐段结构同前，但省略了反复，从而加快了乐曲进展的
A——叠部/主部/回旋部 B/C/D ——插部
Re——连接(可有可无）
2
二、结构原理
回旋曲式一方面被称为与三部曲式同血统的后代，一方面 可以被看作连续的三部曲式。
ABACADA…
3
三、主要原则
1、叠部回旋原则
1）在典型情况下，叠部是“守”调的、封闭的。 所谓守调，即每次再现都在原调上故而也是封闭的（最后仍结束在原调上）。 2）叠部再现时，允许做一些非本质（装饰性）的变化。但要把握住它听来仍 是叠部。 3）叠部最后一次出现允许做较大的变化。主要因为它在这一次将要承担总结 全曲的任务。
步伐； 插部C：主体部分“8”小节，从同名调ba小调开始，转E大调结束。后面
是补充变连接（共“6”小节），回bA大调属准备； 主部A2:回主调。结构仍为“4＋4”的收拢性乐段，自行反复一次。但
是，由于其内声部综合引入和贯穿有插部C的三连音节奏律动， 所以带有动力再现的性质； 尾声：7小节。
8
2、插部对应原则
1）调性对应（调性对称） ： T——D——T——S——T 2）远距离的布局（越往后的插部距离主部就越远）－离心状态 3）整体融合，部分与部分之间广泛使用连接，至少使用短小的经过句，更多 的情况是使用独立的连接部分。产生从前到后，贯穿发展的效果。
4
四、主要类型
1、古代回旋曲式（17世纪） 不定型的，数量可多可少（至少5个）
节的补充变连接，回bA大调的属七和弦向后开放； 主部A1:调再现。乐段结构同前，但省略了反复，从而加快了乐曲进展的
A——叠部/主部/回旋部 B/C/D ——插部
Re——连接(可有可无）
2
二、结构原理
回旋曲式一方面被称为与三部曲式同血统的后代，一方面 可以被看作连续的三部曲式。
ABACADA…
3
三、主要原则
1、叠部回旋原则
1）在典型情况下，叠部是“守”调的、封闭的。 所谓守调，即每次再现都在原调上故而也是封闭的（最后仍结束在原调上）。 2）叠部再现时，允许做一些非本质（装饰性）的变化。但要把握住它听来仍 是叠部。 3）叠部最后一次出现允许做较大的变化。主要因为它在这一次将要承担总结 全曲的任务。
步伐； 插部C：主体部分“8”小节，从同名调ba小调开始，转E大调结束。后面
是补充变连接（共“6”小节），回bA大调属准备； 主部A2:回主调。结构仍为“4＋4”的收拢性乐段，自行反复一次。但
是，由于其内声部综合引入和贯穿有插部C的三连音节奏律动， 所以带有动力再现的性质； 尾声：7小节。
8
2、插部对应原则
1）调性对应（调性对称） ： T——D——T——S——T 2）远距离的布局（越往后的插部距离主部就越远）－离心状态 3）整体融合，部分与部分之间广泛使用连接，至少使用短小的经过句，更多 的情况是使用独立的连接部分。产生从前到后，贯穿发展的效果。
4
四、主要类型
1、古代回旋曲式（17世纪） 不定型的，数量可多可少（至少5个）
曲式分析
3）自由移调中部 比较自由的移调中部，旋律和调式、调性上 不是很严格，与分裂展开大不相同。 （移调用A主题，但有些自由） 2、对比中部 有两个呈示型的对比主题形成构成全曲， B为新素材。 3、混合中部 前两类的混合，既有旧素材展开，又有新素 材对比，可先新后旧，也可先旧后新。
三、再现部 再现的原则： 只要有再现的曲式，就分为严格再现和变化再现 两大类。 1、严格再现：不排除一些局部的微小的变化 2、变化再现 1）变奏再现 2）缩减再现 A 8+8 A` 8+6 3）扩充再现 A 8+8 A`12+8 4）移调再现 5）综合再现 6）假再现 7）动力再现 诸多音乐语言和音乐手段的巨大变化，引起音乐形象、音乐 情绪的巨大变化，被称为动力再现。
第六章
复三部曲式
第一节 概 述
一、意义与特点 1、定义：三个既有一定对比，又有一定统一的复合结构而组成， 称为复三部曲式。 2、来源： ⑴ 复三部曲式和巴洛克时期古代组曲中的“双阙舞曲”现象有关； 巴罗克时期的古代舞曲包含四首基本舞曲： 阿列曼德舞曲（Allemande） 中速 库朗舞曲（Courante） 快速 萨拉班德舞曲（Sarabande） 慢速 吉格舞曲（Gigue） 急速
第四章 单二部曲式
定义：有两个既有一定对比，又有一定统一 的乐段构成。 与乐段的区别： 乐段作为独立曲式时，包括一个主要部分， 单二部由两个同等重要的部分组成。 根据发展主题的不同方式，可分为： 1、单主题二部曲式 a + a` 2、对比主题二部曲式 a+b
根据第二部分中再现的情况分为: 1、再现性单二部 2、非再现性单二部 再现性单二部： 1、素材：旧素材展开（观察主题素材的对比 与统一，首先看动机与格律） 新素材对比 2、调式、调性、和声呈现不稳定。
音乐曲式分析课件PPT
探索新的节奏和节拍
通过打破传统节奏和节拍，创造出独特的曲式结构，使作品更具个 性。
融合不同音乐风格
将不同风格的音乐融合在一起，形成独特的曲式结构，为听众带来 新的听觉体验。
05 音乐曲式的未来发展
曲式发展的趋势
多元化发展
随着全球文化的交流与融合，音 乐曲式将呈现更加多元化的趋势， 不同风格、不同民族的音乐元素
分析曲式结构
根据乐曲的特点，确定其曲式 类型（如奏鸣曲式、三部曲式 等），并分析其结构特点。
理解作品背景
了解作曲家的生活背景、创作 风格以及作品所处的时代背景， 有助于更好地理解作品。
分段与分句
将乐曲划分为段落和句子，有 助于更好地理解乐曲的发展和 变化。
总结
综合以上分析，对乐曲的曲式 结构进行总结，并理解其在音 乐表现中的作用。
增强表现力
曲式结构的不同可以增强 音乐作品的表现力，使音 乐作品更加丰富多彩。
创作指导
曲式分析有助于指导音乐 创作，帮助创作者更好地 理解和运用各种音乐元素， 提高创作水平。
02 音乐曲式分析方法
曲式分析的基本步骤
乐谱研究
仔细阅读乐谱，注意观察旋律、 和声、节奏等音乐元素，以及 曲式结构的特点。
曲式的分类
01
02
03
一部曲式
最简单的曲式结构，通常 只有一个乐段，用于表达 单一的音乐形象。
二部曲式
由两个乐段构成的曲式， 通常通常用于表达更为复杂和 丰富的音乐内容。
曲式的重要性
表达情感
曲式是音乐作品情感表达 的重要手段，通过合理的 曲式结构可以更好地传达 音乐作品的情感内涵。
曲式分析的注意事项
尊重原作
在分析过程中，应尊重作曲家 的创作意图和原作的精神内涵
通过打破传统节奏和节拍，创造出独特的曲式结构，使作品更具个 性。
融合不同音乐风格
将不同风格的音乐融合在一起，形成独特的曲式结构，为听众带来 新的听觉体验。
05 音乐曲式的未来发展
曲式发展的趋势
多元化发展
随着全球文化的交流与融合，音 乐曲式将呈现更加多元化的趋势， 不同风格、不同民族的音乐元素
分析曲式结构
根据乐曲的特点，确定其曲式 类型（如奏鸣曲式、三部曲式 等），并分析其结构特点。
理解作品背景
了解作曲家的生活背景、创作 风格以及作品所处的时代背景， 有助于更好地理解作品。
分段与分句
将乐曲划分为段落和句子，有 助于更好地理解乐曲的发展和 变化。
总结
综合以上分析，对乐曲的曲式 结构进行总结，并理解其在音 乐表现中的作用。
增强表现力
曲式结构的不同可以增强 音乐作品的表现力，使音 乐作品更加丰富多彩。
创作指导
曲式分析有助于指导音乐 创作，帮助创作者更好地 理解和运用各种音乐元素， 提高创作水平。
02 音乐曲式分析方法
曲式分析的基本步骤
乐谱研究
仔细阅读乐谱，注意观察旋律、 和声、节奏等音乐元素，以及 曲式结构的特点。
曲式的分类
01
02
03
一部曲式
最简单的曲式结构，通常 只有一个乐段，用于表达 单一的音乐形象。
二部曲式
由两个乐段构成的曲式， 通常通常用于表达更为复杂和 丰富的音乐内容。
曲式的重要性
表达情感
曲式是音乐作品情感表达 的重要手段，通过合理的 曲式结构可以更好地传达 音乐作品的情感内涵。
曲式分析的注意事项
尊重原作
在分析过程中，应尊重作曲家 的创作意图和原作的精神内涵
曲式与作品分析
力度——也被称为音强、音量等。它是由振动体 的振动幅度决定的一种听觉属性。我们通常称之 为声音的“大”、“小”或“强”、“弱”。力 度的变化是音乐表现的重要因素。
在山大王的宫中
声音
强
弱
各种事物的能量、力量
大
小
物体与形状
大
小
物体的质量
重
轻
情态体验
强
弱
空间距离
近
远
速度
速度也是音乐审美中重要的表现因素，不同的速度 演奏往往具有不同的表现性质和作用，能很好得体
旋律：是单声部乐思，是由旋律音进行的距离（音程） 和方向所造成的。也就是旋律的级进和跳进、上行和下行。 旋律进行所采取的音程大小，直接关系到进行的紧张度的问 题。同时，它们的表现力还涉及到旋律的进行方向问题。
不同类型的旋律线有不同的表现作用。例如：有规则地 采取小音程上下起伏的旋律线通常表现微波荡漾一般的形象。
现音乐的情绪变化。
第一布兰登堡第二乐章
第一布兰登堡第三乐章
速度的快慢和力度的强弱是变化无穷的，快——慢、 强——弱的对比和渐快、渐慢、渐强、渐弱的色调变化， 不仅有巨大的表现作用，还在作品的结构上起着组织作用。 如：拉威尔的《波莱罗》
pp p mp mf f ff
grave
庄板
40
largo
广板
织体
织体：是音乐材料组成音的编织物的组织方式。可分三种类 型：
1、单声部织体 2、复调织体（多声部织体） 3、主调音乐织体（多声部织体） 织体也和音乐语言中的其他要素一样，在曲式中可以起呼应 和对比的作用，可以促使乐思不断发展。
1、单声部织体：以单一旋律声部、包括同一旋律的八度 叠置为其陈述方式。
2、复调织体：特点是若干旋律声部的同时结合，各声部 都有同等的重要性。
在山大王的宫中
声音
强
弱
各种事物的能量、力量
大
小
物体与形状
大
小
物体的质量
重
轻
情态体验
强
弱
空间距离
近
远
速度
速度也是音乐审美中重要的表现因素，不同的速度 演奏往往具有不同的表现性质和作用，能很好得体
旋律：是单声部乐思，是由旋律音进行的距离（音程） 和方向所造成的。也就是旋律的级进和跳进、上行和下行。 旋律进行所采取的音程大小，直接关系到进行的紧张度的问 题。同时，它们的表现力还涉及到旋律的进行方向问题。
不同类型的旋律线有不同的表现作用。例如：有规则地 采取小音程上下起伏的旋律线通常表现微波荡漾一般的形象。
现音乐的情绪变化。
第一布兰登堡第二乐章
第一布兰登堡第三乐章
速度的快慢和力度的强弱是变化无穷的，快——慢、 强——弱的对比和渐快、渐慢、渐强、渐弱的色调变化， 不仅有巨大的表现作用，还在作品的结构上起着组织作用。 如：拉威尔的《波莱罗》
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grave
庄板
40
largo
广板
织体
织体：是音乐材料组成音的编织物的组织方式。可分三种类 型：
1、单声部织体 2、复调织体（多声部织体） 3、主调音乐织体（多声部织体） 织体也和音乐语言中的其他要素一样，在曲式中可以起呼应 和对比的作用，可以促使乐思不断发展。
1、单声部织体：以单一旋律声部、包括同一旋律的八度 叠置为其陈述方式。
2、复调织体：特点是若干旋律声部的同时结合，各声部 都有同等的重要性。
音乐基本乐理PPT课件
音乐基本乐理ppt课件
目
CONTENCT
录
• 音乐基本概念 • 音阶与音调 • 节奏与节拍 • 和声与和弦 • 曲式与曲式分析 • 音乐风格与流派
01
音乐基本概念
音乐的定义与特点
总结词
音乐的定义与特点介绍了音乐的本质和特性，包括其构成要素和 表现形式。
详细描述
音乐是一种艺术形式，通过声音和节奏的变化来表达情感和思想 。它具有独特的特性，如音高、音强、音色和节奏等，这些要素 相互作用，形成了丰富的音乐作品。
和弦在编曲中的应用
在编曲中，使用不同的和弦可以创造出丰富的音响 效果，为音乐增添色彩。
和声与和弦的关系
和声与和弦相互关联，一个和声可以包含多个和弦 ，而一个和弦也可以是某个和声的一部分。
05
曲式与曲式分析
曲式的定义与分类
要点一
总结词
曲式是音乐作品的结构形式，它规定了音乐作品的段落、 句法、乐句、乐段等组成部分。根据不同的分类标准，曲 式可以分为不同的类型。
要点二
详细描述
曲式是音乐作品的结构形式，它规定了音乐作品的段落、 句法、乐句、乐段等组成部分。根据不同的分类标准，曲 式可以分为不同的类型。例如，按照曲式的规模大小，可 以分为小型曲式和大型曲式；按照曲式的复杂程度，可以 分为简单曲式和复合曲式；按照曲式的表现功能，可以分 为陈述性曲式、展开性曲式和再现性曲式等。
06
音乐风格与流派
古典音乐风格
01
古典音乐风格概述
古典音乐风格是指欧洲古典主义和浪漫主义时期的音乐风格，其特点包
括复杂的和声、旋律和节奏，以及大型的交响乐团和合唱团的使用。
02
代表作曲家
巴赫、莫扎特、贝多芬等。
目
CONTENCT
录
• 音乐基本概念 • 音阶与音调 • 节奏与节拍 • 和声与和弦 • 曲式与曲式分析 • 音乐风格与流派
01
音乐基本概念
音乐的定义与特点
总结词
音乐的定义与特点介绍了音乐的本质和特性，包括其构成要素和 表现形式。
详细描述
音乐是一种艺术形式，通过声音和节奏的变化来表达情感和思想 。它具有独特的特性，如音高、音强、音色和节奏等，这些要素 相互作用，形成了丰富的音乐作品。
和弦在编曲中的应用
在编曲中，使用不同的和弦可以创造出丰富的音响 效果，为音乐增添色彩。
和声与和弦的关系
和声与和弦相互关联，一个和声可以包含多个和弦 ，而一个和弦也可以是某个和声的一部分。
05
曲式与曲式分析
曲式的定义与分类
要点一
总结词
曲式是音乐作品的结构形式，它规定了音乐作品的段落、 句法、乐句、乐段等组成部分。根据不同的分类标准，曲 式可以分为不同的类型。
要点二
详细描述
曲式是音乐作品的结构形式，它规定了音乐作品的段落、 句法、乐句、乐段等组成部分。根据不同的分类标准，曲 式可以分为不同的类型。例如，按照曲式的规模大小，可 以分为小型曲式和大型曲式；按照曲式的复杂程度，可以 分为简单曲式和复合曲式；按照曲式的表现功能，可以分 为陈述性曲式、展开性曲式和再现性曲式等。
06
音乐风格与流派
古典音乐风格
01
古典音乐风格概述
古典音乐风格是指欧洲古典主义和浪漫主义时期的音乐风格，其特点包
括复杂的和声、旋律和节奏，以及大型的交响乐团和合唱团的使用。
02
代表作曲家
巴赫、莫扎特、贝多芬等。
曲式分析 ppt课件24页文档
45、自己的饭量自己知道。——苏联
41、学问是异常珍贵的东西，从任何源泉吸 收都不可耻。——阿卜·日·法拉兹
42、只有在人群中间只需要教育； 而要挑战别人所说的话，则需要头脑。—— 玛丽·佩蒂博恩·普尔
44、卓越的人一大优点是：在不利与艰 难的遭遇里百折不饶。——贝多芬
曲式分析 ppt课件
11、获得的成功越大，就越令人高兴 。野心 是使人 勤奋的 原因， 节制使 人枯萎 。 12、不问收获，只问耕耘。如同种树 ，先有 根茎， 再有枝 叶，尔 后花实 ，好好 劳动， 不要想 太多， 那样只 会使人 胆孝懒 惰，因 为不实 践，甚 至不接 触社会 ，难道 你是野 人。(名 言网) 13、不怕，不悔(虽然只有四个字，但 常看常 新。 14、我在心里默默地为每一个人祝福 。我爱 自己， 我用清 洁与节 制来珍 惜我的 身体， 我用智 慧和知 识充实 我的头 脑。 15、这世上的一切都借希望而完成。 农夫不 会播下 一粒玉 米，如 果他不 曾希望 它长成 种籽； 单身汉 不会娶 妻，如 果他不 曾希望 有小孩 ；商人 或手艺 人不会 工作， 如果他 不曾希 望因此 而有收 益。-- 马钉路 德。
41、学问是异常珍贵的东西，从任何源泉吸 收都不可耻。——阿卜·日·法拉兹
42、只有在人群中间只需要教育； 而要挑战别人所说的话，则需要头脑。—— 玛丽·佩蒂博恩·普尔
44、卓越的人一大优点是：在不利与艰 难的遭遇里百折不饶。——贝多芬
曲式分析 ppt课件
11、获得的成功越大，就越令人高兴 。野心 是使人 勤奋的 原因， 节制使 人枯萎 。 12、不问收获，只问耕耘。如同种树 ，先有 根茎， 再有枝 叶，尔 后花实 ，好好 劳动， 不要想 太多， 那样只 会使人 胆孝懒 惰，因 为不实 践，甚 至不接 触社会 ，难道 你是野 人。(名 言网) 13、不怕，不悔(虽然只有四个字，但 常看常 新。 14、我在心里默默地为每一个人祝福 。我爱 自己， 我用清 洁与节 制来珍 惜我的 身体， 我用智 慧和知 识充实 我的头 脑。 15、这世上的一切都借希望而完成。 农夫不 会播下 一粒玉 米，如 果他不 曾希望 它长成 种籽； 单身汉 不会娶 妻，如 果他不 曾希望 有小孩 ；商人 或手艺 人不会 工作， 如果他 不曾希 望因此 而有收 益。-- 马钉路 德。
曲式分析中的几个基本概念PPT课件
例如：4=2+2,2＝1+1/2+1/2+1/2
CHENLI
14
四、结构的周期性、综合与分解
本例选自瓦格纳《婚礼进行曲》，综合性乐句
结构，bB大调单一调性。乐句内部的句读划分体现
出2+2+4的特征，每4小节为一个乐节，前4小节组
成的乐节又可以划分为两个2小节的乐汇，后乐节为
不可分割的整体，C最HEN后LI 开放于属和弦。
8＝1+1+1+1+1+1+1+1+1 综合：若干小片段的总和等于后面—个大的片段 构的长度与综合结构片段长度相同的段落并置。 例如：1+1+2＝4，1/2+1/2+1/2+1＝2，2+2+4=8
CHENLI
13
四、结构的周期性、综合与分解
分解：若干个小片段的总和等于前面一个大的片段，互 相间常是并置关系。有时也可能遇见与小节结构相违背 的分解的变体(分解时与小节不统一，如三拍子中两拍 的结合)。
导的特征音调，反复出现于不同部位。
CHENLI
3
一、动机
在材料与结构方面，含有一个主要重音，并与环绕这
个重音的其他音组合成音组，其音高关系、节奏、和声等 方面有鲜明的特点，具有独立的音乐性格，是音乐作品中 表达内容时能独立存在的、清晰的最小结构单位。动机重 复、变形就成为主题的核心，甚至发展成完整乐思。
CHENLI
10
二、主题
该乐章为奏呜曲式。乐曲没有引子铺垫，直接
奏出了一个由4个音符组成的、斩钉截铁的动机，它
在整个乐章中不断被发展、变化，成为整个交响曲
的核心，人们也把它叫做“命运动机”，极富战斗
CHENLI
14
四、结构的周期性、综合与分解
本例选自瓦格纳《婚礼进行曲》，综合性乐句
结构，bB大调单一调性。乐句内部的句读划分体现
出2+2+4的特征，每4小节为一个乐节，前4小节组
成的乐节又可以划分为两个2小节的乐汇，后乐节为
不可分割的整体，C最HEN后LI 开放于属和弦。
8＝1+1+1+1+1+1+1+1+1 综合：若干小片段的总和等于后面—个大的片段 构的长度与综合结构片段长度相同的段落并置。 例如：1+1+2＝4，1/2+1/2+1/2+1＝2，2+2+4=8
CHENLI
13
四、结构的周期性、综合与分解
分解：若干个小片段的总和等于前面一个大的片段，互 相间常是并置关系。有时也可能遇见与小节结构相违背 的分解的变体(分解时与小节不统一，如三拍子中两拍 的结合)。
导的特征音调，反复出现于不同部位。
CHENLI
3
一、动机
在材料与结构方面，含有一个主要重音，并与环绕这
个重音的其他音组合成音组，其音高关系、节奏、和声等 方面有鲜明的特点，具有独立的音乐性格，是音乐作品中 表达内容时能独立存在的、清晰的最小结构单位。动机重 复、变形就成为主题的核心，甚至发展成完整乐思。
CHENLI
10
二、主题
该乐章为奏呜曲式。乐曲没有引子铺垫，直接
奏出了一个由4个音符组成的、斩钉截铁的动机，它
在整个乐章中不断被发展、变化，成为整个交响曲
的核心，人们也把它叫做“命运动机”，极富战斗
曲式分析1-2
Small Form
continuous A~B Handel’s Blacksmith A~BA Mozart Minuet 輪旋二段體 A~A’ Bach Suite
A B: A B melodically, A B :B A tonally
Bach and Handel wrote balanced binary so often as their simple binary. Scarlatti
Small Form
Three- Part Form 三段體 A-B-A Schumann: Album for the Young, No, 8 Statement, digression, restatement The first part is harmonically closed The second part by contrast is in the melody, texture, rhythm….., contrast in design. Sectional Compare between rounded sectional binary B is strikingly contrast in relation to A
Small Form
continuous 何時第一段結束 如何分段 外型設計 何類型
Haydn: Symphony 101, 3rd Mov Beethoven, Sonata Op. 2 No. 1 Score Boccherini’s Minuet Schumann: Melody Chopin Prelude No. 20
外型 Shape
音樂的外型 gather tension m5 climax close 旋律的上升下降(特別是外聲部) 節奏 力度 織體 配器 和協度 和聲節奏
卡门序曲曲式分析课件
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《卡门序曲》曲式分析
第一乐段
这是一首节日进行曲。由木管乐器 及小提琴奏主旋律，气氛热烈欢快。 把人们带入西班牙斗牛场那喧闹狂 热的意境之女、儿童在 斗牛场上欢唱、跳跃的情景。 由木管乐器及小提琴奏主旋律。
第三乐段
这段旋律来自《斗牛士之歌》。它 第一次呈现时，由弦乐组奏主旋律， 抒情细腻、感情真挚。它第二次呈 现时，不仅将旋律提高了一个八度， 还加进了木管乐器奏主旋律，其情 绪威武雄壮，带有胜利凯旋的气势， 表现了斗牛士气宇轩昂、英姿勃勃 的形象。
曲式辨别——仔细听辨
欣赏全曲，然后说出你听到的段落排列， 用？+？+？+……表达。
曲式辨别——听辨结果
“回旋曲”
音乐知多少
回旋曲是音乐作品中的一种结构形式。它起 源于欧洲民间的轮舞曲。 回旋曲包括一个多次重复的段落（主部主题A） 及若干个与之穿插对比的段落（插部）一般主部 主题至少出现三次。形成A+B+A+C+A的结构形式。 如果插部很多，即形成A+B+A+C+A+D……+A的 结构形式。 回旋曲适于表现活跃欢腾的情绪。因此，大 型音乐作品的末乐章常用这种曲式，以便形成热 烈的情绪结束全曲。当然，短小的作品也有采用 回旋曲结构。
《卡门序曲》曲式分析
第一乐段
这是一首节日进行曲。由木管乐器 及小提琴奏主旋律，气氛热烈欢快。 把人们带入西班牙斗牛场那喧闹狂 热的意境之女、儿童在 斗牛场上欢唱、跳跃的情景。 由木管乐器及小提琴奏主旋律。
第三乐段
这段旋律来自《斗牛士之歌》。它 第一次呈现时，由弦乐组奏主旋律， 抒情细腻、感情真挚。它第二次呈 现时，不仅将旋律提高了一个八度， 还加进了木管乐器奏主旋律，其情 绪威武雄壮，带有胜利凯旋的气势， 表现了斗牛士气宇轩昂、英姿勃勃 的形象。
曲式辨别——仔细听辨
欣赏全曲，然后说出你听到的段落排列， 用？+？+？+……表达。
曲式辨别——听辨结果
“回旋曲”
音乐知多少
回旋曲是音乐作品中的一种结构形式。它起 源于欧洲民间的轮舞曲。 回旋曲包括一个多次重复的段落（主部主题A） 及若干个与之穿插对比的段落（插部）一般主部 主题至少出现三次。形成A+B+A+C+A的结构形式。 如果插部很多，即形成A+B+A+C+A+D……+A的 结构形式。 回旋曲适于表现活跃欢腾的情绪。因此，大 型音乐作品的末乐章常用这种曲式，以便形成热 烈的情绪结束全曲。当然，短小的作品也有采用 回旋曲结构。
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副歌”的轮舞歌曲的性质。 回旋曲式的用途。
回旋曲式实例分析 库普兰《蒙妮卡姐妹》（七部回旋曲式） 贝多芬《第二十钢琴奏鸣曲》Op.49,No.2第二乐章 贝多芬《第十钢琴奏鸣曲》Op.14,No.2第三乐章 肖邦《前奏曲》Op.28,No.17 普罗科菲耶夫舞剧《罗密欧与朱丽叶》中的“朱丽叶
第三章 一部曲式——乐段及其组成部 分
乐段？（完整、相对完整） 更小的组成部分：乐句、乐节、动机、副动机 一部曲式？ 动机的五种基本类型？ 超过一小节长度的动机。
第三章 一部曲式——乐段及其组成部 分
单乐段（一个乐句、两个乐句、三个乐句……） 转调乐段 复乐段 转调双乐段 终止的收拢和开放；完满、非完满 结构的方整性与非方整性 结构的综合与分解 作为独立曲式的乐段和作为曲式一部分的乐段的不同
曲式与作品分析
主讲人：王洪涛
（教材：吴祖强《曲式与作品分析》）
第一章 绪论
主要讲述概念： 曲式？形式？内容？ 音乐的表现手段分两种：基本表现手段、整体性的表
现手段。 图示 曲式课与其它相关学科如和声、音乐史、美学等的关
系。
第二章 音乐的表现手段
音乐的十种基本表现手段： 1、曲调的音高关系；2、调式、和声、调性； 3、节奏；4、节拍；5、速度；6、音区； 7、音强； 8、演唱演奏法； 9、音色； 10、织体。
三部性结构原则的运用。 并列单三
舒伯特《春梦》 舒伯特《d小调弦乐四重奏》第二乐章变奏曲的主题 门德尔松《无词歌》No.6（威尼斯船歌）
第六章 复三部曲式及复二部曲式
复三部曲式？（再现单三部→复三部） 复二部曲式？（并列单二部→复二部） 复三为再现复三，复二为并列复二。 首部：单二、单三 中部：单二、单三、展开性段落、体积较大的一部曲
某个部分甚至用奏鸣曲式或变奏曲式写成。如：《贝 九》第三乐章。
中部是单二单三，两端是小乐段。如：肖邦《玛祖卡 舞曲》Op.41,No.2
第七章 回旋曲式
回旋曲式？回旋曲式的结构？ “主题或主部”、“插部” 回旋曲式的基本条件：五个部分。 回旋曲式与三部曲式的联系 回旋曲式是一系列三部曲式的结合。 回旋曲式的“插部”与复三部曲式“插部”的不同。 回旋曲式产生的两个来源：三部曲式、欧洲民间带“
特征
第四章 单二部曲式
单二部曲式？与乐段的不同 带再现单二部曲式、并列单二部曲式 图示 第一部分与第二部分的区别（第二部分的不同决定了
曲式的不同类型） 第一部分：首段 第二部分：中段、再现段 中段的对比：引入新材料；A材料的引申展开。
第四章 单二部曲式
中段短于A段，多为A段的一半 再现段常扩展或进行补充 并列二部曲式：没有再现，全部都以对比材料写成 不管是带再现还是并列二部，对比都不强烈，材料往
再现部之间。
属准备：再现前。 结尾：多见。
复三部曲式的变形及介于单三部曲式与 复三部曲式之间的中间型曲式
复三的变形： 三部五部曲式 双重复三部曲式 复三部曲式的复杂化 镶边的单三部曲式 集中对称的五部曲式（五部对称曲式）
复三的进一步复杂化： 曲式某个部分超出简单曲式，而是一个复杂的高一级 曲式，如：肖邦《降E大调华丽大圆舞曲》Op.18。
式（如：复乐段）
再现部：完全再现或变化再现，单二、单三、减缩为 乐段
用途：独立曲式、套曲的一个乐章（奏鸣曲、交响套 曲中间乐章）
实例分析： 贝多芬《第一交响曲》第三乐章“小步舞曲” 肖邦《夜曲》Op.48,No.1 柴可夫斯基《六月》船歌 贝多芬《第四钢琴奏鸣曲》Op.7第二乐章
复三部曲式曲式分类和基本特征： 中部与两端对比鲜明，对比材料有主次之分，两端部
往有密切联系 大多第二部分较长，有展开的特点 反复与终止 实例分析
第五章 单三部曲式
单三部曲式？ 并列单三、再现单三。 第一部分为乐段，其它两个部分可能。 再现单三是再现单二的中段（成为“中部”）、再现
句（成为“再现段”）的扩大化。
第二章 音乐的表现手段
（第三节） 主要讲授曲式课的一些基本概念，并在谱例中讲解： 音调。 主题（广义、狭义）。 对音乐材料及主题进行发展的五种手法：1、重复；2、
变奏；3、展开（模进）；4、对比；5、再现。 句读的划分；材料的相似或相异；动力再现；重叠。 主要段落。 从属段落：引子、连接、补充、结尾。
单三部曲式的用途：各种体裁。复三部与回旋曲式的 一部分。
单三部的重点：中部（“对比性中部”或“展开性中 部”）、再现部。
第五章 单三部曲式
有再现单三部曲式的实例分析 桑桐《内蒙古民歌主题小曲七首》中的“草原情歌” 肖邦《玛祖卡舞曲》Op.33 No.2开始部分 柴可夫斯基《六月——船歌》开始的行板部分 贝多芬《第一交响曲》第三乐章“小步舞曲”开始部
扩充、减缩）。
提前再现、延迟再现、假再现。 有再现的单三部的引子、结尾。 曲式的反复。
单三部与单二部的区别： “第二部、单三部中间型曲式”。 贝多芬第二钢琴奏鸣曲Op.2 No.2第二乐章开始部分属
于“中间型”偏单二部曲式。
贝多芬第十钢琴奏鸣曲Op.14 No.2第三乐章谐谑曲开 始部分属于“中间型”更接近于单三部曲式。
分。 王莘《歌唱祖国》 门德尔松《无词歌》Op.62 No.3（《葬礼进行曲》）
第五章 单三部曲式
对中部和再现部不同的处理形成了不同的类别。 有再现单三部：展开性中部、对比性中部。 中部的结构特征：调性、和声、长度（等长、小于、
多数大于第一部分）、属准备。
再现部：准确再现、变化再现、动力再现。 再现部结构特征：结构、和声、调性、长度（等长、
分常是更主要的方面。
复三部曲式分类：“三声中部”“插部”。 二者的同：都是新材料。 二者的异—— 三声中部：形成独立完整的曲式结构，和声调性稳定
。 插部：不构成完整的曲式，具有自由展开的特点，调
性和声更不稳定。 兼有三声中部与插部特点的中部。
再现部：准确重复、变化再现、减缩再现。
引子：少见。 补充：首部偶尔会有。 连接：一般不出现在首部与中部之间，而是在中部与
回旋曲式实例分析 库普兰《蒙妮卡姐妹》（七部回旋曲式） 贝多芬《第二十钢琴奏鸣曲》Op.49,No.2第二乐章 贝多芬《第十钢琴奏鸣曲》Op.14,No.2第三乐章 肖邦《前奏曲》Op.28,No.17 普罗科菲耶夫舞剧《罗密欧与朱丽叶》中的“朱丽叶
第三章 一部曲式——乐段及其组成部 分
乐段？（完整、相对完整） 更小的组成部分：乐句、乐节、动机、副动机 一部曲式？ 动机的五种基本类型？ 超过一小节长度的动机。
第三章 一部曲式——乐段及其组成部 分
单乐段（一个乐句、两个乐句、三个乐句……） 转调乐段 复乐段 转调双乐段 终止的收拢和开放；完满、非完满 结构的方整性与非方整性 结构的综合与分解 作为独立曲式的乐段和作为曲式一部分的乐段的不同
曲式与作品分析
主讲人：王洪涛
（教材：吴祖强《曲式与作品分析》）
第一章 绪论
主要讲述概念： 曲式？形式？内容？ 音乐的表现手段分两种：基本表现手段、整体性的表
现手段。 图示 曲式课与其它相关学科如和声、音乐史、美学等的关
系。
第二章 音乐的表现手段
音乐的十种基本表现手段： 1、曲调的音高关系；2、调式、和声、调性； 3、节奏；4、节拍；5、速度；6、音区； 7、音强； 8、演唱演奏法； 9、音色； 10、织体。
三部性结构原则的运用。 并列单三
舒伯特《春梦》 舒伯特《d小调弦乐四重奏》第二乐章变奏曲的主题 门德尔松《无词歌》No.6（威尼斯船歌）
第六章 复三部曲式及复二部曲式
复三部曲式？（再现单三部→复三部） 复二部曲式？（并列单二部→复二部） 复三为再现复三，复二为并列复二。 首部：单二、单三 中部：单二、单三、展开性段落、体积较大的一部曲
某个部分甚至用奏鸣曲式或变奏曲式写成。如：《贝 九》第三乐章。
中部是单二单三，两端是小乐段。如：肖邦《玛祖卡 舞曲》Op.41,No.2
第七章 回旋曲式
回旋曲式？回旋曲式的结构？ “主题或主部”、“插部” 回旋曲式的基本条件：五个部分。 回旋曲式与三部曲式的联系 回旋曲式是一系列三部曲式的结合。 回旋曲式的“插部”与复三部曲式“插部”的不同。 回旋曲式产生的两个来源：三部曲式、欧洲民间带“
特征
第四章 单二部曲式
单二部曲式？与乐段的不同 带再现单二部曲式、并列单二部曲式 图示 第一部分与第二部分的区别（第二部分的不同决定了
曲式的不同类型） 第一部分：首段 第二部分：中段、再现段 中段的对比：引入新材料；A材料的引申展开。
第四章 单二部曲式
中段短于A段，多为A段的一半 再现段常扩展或进行补充 并列二部曲式：没有再现，全部都以对比材料写成 不管是带再现还是并列二部，对比都不强烈，材料往
再现部之间。
属准备：再现前。 结尾：多见。
复三部曲式的变形及介于单三部曲式与 复三部曲式之间的中间型曲式
复三的变形： 三部五部曲式 双重复三部曲式 复三部曲式的复杂化 镶边的单三部曲式 集中对称的五部曲式（五部对称曲式）
复三的进一步复杂化： 曲式某个部分超出简单曲式，而是一个复杂的高一级 曲式，如：肖邦《降E大调华丽大圆舞曲》Op.18。
式（如：复乐段）
再现部：完全再现或变化再现，单二、单三、减缩为 乐段
用途：独立曲式、套曲的一个乐章（奏鸣曲、交响套 曲中间乐章）
实例分析： 贝多芬《第一交响曲》第三乐章“小步舞曲” 肖邦《夜曲》Op.48,No.1 柴可夫斯基《六月》船歌 贝多芬《第四钢琴奏鸣曲》Op.7第二乐章
复三部曲式曲式分类和基本特征： 中部与两端对比鲜明，对比材料有主次之分，两端部
往有密切联系 大多第二部分较长，有展开的特点 反复与终止 实例分析
第五章 单三部曲式
单三部曲式？ 并列单三、再现单三。 第一部分为乐段，其它两个部分可能。 再现单三是再现单二的中段（成为“中部”）、再现
句（成为“再现段”）的扩大化。
第二章 音乐的表现手段
（第三节） 主要讲授曲式课的一些基本概念，并在谱例中讲解： 音调。 主题（广义、狭义）。 对音乐材料及主题进行发展的五种手法：1、重复；2、
变奏；3、展开（模进）；4、对比；5、再现。 句读的划分；材料的相似或相异；动力再现；重叠。 主要段落。 从属段落：引子、连接、补充、结尾。
单三部曲式的用途：各种体裁。复三部与回旋曲式的 一部分。
单三部的重点：中部（“对比性中部”或“展开性中 部”）、再现部。
第五章 单三部曲式
有再现单三部曲式的实例分析 桑桐《内蒙古民歌主题小曲七首》中的“草原情歌” 肖邦《玛祖卡舞曲》Op.33 No.2开始部分 柴可夫斯基《六月——船歌》开始的行板部分 贝多芬《第一交响曲》第三乐章“小步舞曲”开始部
扩充、减缩）。
提前再现、延迟再现、假再现。 有再现的单三部的引子、结尾。 曲式的反复。
单三部与单二部的区别： “第二部、单三部中间型曲式”。 贝多芬第二钢琴奏鸣曲Op.2 No.2第二乐章开始部分属
于“中间型”偏单二部曲式。
贝多芬第十钢琴奏鸣曲Op.14 No.2第三乐章谐谑曲开 始部分属于“中间型”更接近于单三部曲式。
分。 王莘《歌唱祖国》 门德尔松《无词歌》Op.62 No.3（《葬礼进行曲》）
第五章 单三部曲式
对中部和再现部不同的处理形成了不同的类别。 有再现单三部：展开性中部、对比性中部。 中部的结构特征：调性、和声、长度（等长、小于、
多数大于第一部分）、属准备。
再现部：准确再现、变化再现、动力再现。 再现部结构特征：结构、和声、调性、长度（等长、
分常是更主要的方面。
复三部曲式分类：“三声中部”“插部”。 二者的同：都是新材料。 二者的异—— 三声中部：形成独立完整的曲式结构，和声调性稳定
。 插部：不构成完整的曲式，具有自由展开的特点，调
性和声更不稳定。 兼有三声中部与插部特点的中部。
再现部：准确重复、变化再现、减缩再现。
引子：少见。 补充：首部偶尔会有。 连接：一般不出现在首部与中部之间，而是在中部与