肩扛摄像机拍摄综合运动镜头的优点
电视摄像相关知识试题集整合
电视摄像试题集1一、选择题1、下面不属于摄像机的基本组成部分的是：BA、寻像器B、话筒C、摄像机机身D、镜头2、下面说法错误的是：BA、光圈值数字越小，光圈孔径越大，进入的光就越多。
B、光圈值数字越大，进入镜头的光越少，所以小口径镜头的光圈值数字就小。
C、f/1.4和f/2.0这两种口径的镜头，在同样的环境下使用，前者进光速度更快。
D、在对摄像机调节黑平衡时，镜头的光圈是关闭的。
3、下面有关镜头焦距与景深说法正确的是：CA、长焦镜头景深大，容易虚焦。
B、广角镜头景深小，不容易虚焦。
C、长焦镜头压缩Z轴并使沿Z轴的活动显慢。
D、广角镜头压缩Z轴并使沿Z轴的活动显慢。
4、下面关于色温的说法正确的是：DA、色温与物体的表面温度相等。
B、色温与温度的大小相反。
C、日出日落时的色温比中午前后的太阳色温高。
D、日光灯比白炽灯的色温要高。
5、关于突出主体的表现方法，以下说法正确的是：AA、保持主体在画面中心B、主体应是画面特写C、保持拍摄方向用仰角D、依靠造型表现技巧6、人们通过看活动画面对一具体形象的识别速度是：BA、0.6秒B、2.8秒C、2.1秒D、0.4秒7、摄像机在光源色温3200K的基准之下，为保证正确的色彩还原，其输出的红（R）、绿（G）、蓝（B）三路电信号比例应是：CA、1∶2∶3B、2∶4∶6C、1∶1∶1D、1∶3∶58、黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为：DA、0.415B、0.314C、0.5D、0.6189、在实践中，摄像机的机位、光轴、焦距“三不变”的画面，为了有别于摄影照片和美术作品，应该加强：AA、捕捉动感B、精心构图C、准确曝光D、精确对焦10、电视的画面无纯黑部分，主要是因为电视的________所导致。
AA、强光漫射B、摄像造型C、框架结构D、杂波信号11、有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状，能够完整地表现人物的形体动作的景别是：CA、特写B、近景C、全景D、中景12、从本质上讲，甩镜头属于：DA、拉镜头B、推镜头C、移镜头D、摇镜头13、电视系列片《丝绸之路》为了完整连贯地表现“敦煌彩画”的特殊画幅比例和造型效果，采用的拍摄方式是：CA、推拉镜头B、固定镜头C、移动镜头D、升降镜头14、能把同一画面形象分解为几个相同的影像，相互重复、交叠起来的效果镜是：DA、渐变滤光镜B、晕化镜C、双焦点镜D、多棱镜15、用焦距为10mm的广角镜头与用焦距为150mm的长焦距镜头，拍摄同样人物的近景，前者比后者：AA、拍摄距离小B、视场角小C、景深小D、场面小16、主光一般采用：AA、硬光B、软光C、柔和光D、散射光17、电视场面调度特别是镜头调度必须考虑________的问题。
自学考试《电视摄像基础》专项习题：论述题
自学考试《电视摄像基础》专项习题：论述题2017自学考试《电视摄像基础》专项习题：论述题考生们在备考《电视摄像基础》科目时，必须熟悉科目的考试知识点，有目的性地复习，以下是店铺搜索整理的一份自学考试《电视摄像基础》专项习题：论述题，供参考练习，希望对大家有所帮助!想了解更多相关信息请持续关注我们店铺!论述题1、景别一般划分为哪几种?各有什么功能?答：景别一般被划分为五种：即远景、全景、中景、近景和特写。
(2分)①远景。
远景是表现广阔场面的画面。
包括的景物范围大，常常用来交代事件发生的空间位置。
观众通过远景能看到事件发生的地点。
远景不仅能将事件全貌拍摄进去，还能清楚地交代事件周围的整体环境和有特色的背景，因此，常被用作事件的开始和结束的画面。
不足是画面内容的中心不明显。
(2分)②全景。
全景是表现成年人全身形象或某一具体场景全貌的画面。
可以使观众看清楚人物的形体动作及人物和环境的关系。
对于除人以外的其他场景，全景表现场景的全貌。
(1.5分)③中景。
中景是表现成年人体膝盖以上部分或场景局部的画面。
能使观众看清人物半身的形体动作和情绪交流。
画面主体大，清晰，主要用来表现事件中的主要事物，交代人与人、人与物之间的关系，环境退到次要位置，电视节目中中景使用很普遍。
(1.5分)④近景。
近景是表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。
常用来表现人物面部神情和事物的局部。
人的情绪、事物的局部特征，观众能看得清清楚楚。
表现人的情感变化，强调事物中某一细节的重要性都用近景。
近景容易与观众产生亲切感和交流感。
(1.5分)⑤特写。
特写是表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象的细部。
观众能很清楚地看到画面上人的眼神变化，嘴角抽动，眼泪夺眶而出等面部表现。
能将人物的内心感情的流露传达给观众，也能够提示事物深层内涵和本质。
另外在电视剪辑中，特写便于镜头组接，常用于场景的转换。
(1.5分)2、用肩扛方式拍摄的综合运动镜头有哪些优点?请结合实例分析说明。
运动镜头的分类及特点
运动镜头的分类及特点1、推镜头当把变焦镜头的变焦环从广角调至长焦时，形成画面框架连续向前运动的效果，我们称其为“推”镜头。
其主要特点:随着画面镜头的向前运动，观众视点随之向前运动，画面景别连续由大到小，突出了重点形象或者主体人物，使原来画面中不明显的景物，在镜头的向前运动中，被逐渐的显现出来。
2、拉镜头拉镜头有利于表现主体和主体所处的环境之间的关系。
它使画面从某一被摄主体逐步拉开，展现出主体周围的环境或有代表性的环境特征，最后在一个远远大于被摄主体的空间范围内停住，也就是在一个连贯的镜头中，既在起幅画面中表明了主体形象，又在落幅画面中表明了主体所处的环境，这种从主体到环境的表现方法是一种以点到面的表现方法，它既表现了此点在此面的位置，也可以说明点与面所构成的关系。
3、摇镜头展示空间、扩大视野、能够介绍或交代同一场景中两个主体的内在联系。
利用性质、意义、相反或相近的主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、比例、因果关系。
便于表现运动主体的状态、运势、运动方向和运动轨迹，对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个出现，可形成—种积累的效果。
可以用摇镜头摇出意外之象制造悬念，在一个镜头内形成视觉注意力的起伏。
4、移镜头移动摄影使摄影机的拍摄方式更加灵活，摄像机可以多角度、多景别、多构图的对一个空间进行立体的多层次的表现，使观众对空间有一个完整的认识。
特别是在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂的场景和画面时，移动摄影往往比其他的拍摄方式显得更加得心应手和游刃有余。
5、跟镜头在跟镜头画面中，被摄对象的位置相对固定，观众与被摄对象之间的视点相对稳定，形成一种动态主体的静态表现方式，使动体的运动连贯而清晰，有利于展示任务在动态中的生态变化和性格特点。
它能突出主体，又能交代主体的运动方向、速度、体态及其与环境的关系。
特点：运动镜头不仅可以打破空间的限制，还能够塑造形象。
而且，运动镜头分很多种类型，不同的功能有着不同的特点。
固定镜头与运动镜头
逆向摇： 逆主体运动方向摇。
• 加快运动物体在画面框架中的位移——逆向摇 （要求运动物体周围没有明显的参照物）； • 作为转场的手法之一，完成空间的变换。
纵摇
仰摇（上摇）Tilt up 俯摇（下摇）Tilt down 带来仰角度和俯角度拍摄的画面效果。 不可多用， 忽上忽下，视线上下移动，应注意避免
复杂场景方面具有气势恢宏的造型效果；
3. 移动摄影可以表现某种主观视向，创造出有
强烈主观色彩的镜头，从而表现出更加生动
的现场感与参与感，通过造型手段最大限度 地表现一种纪实效果和真实性；
4. 移动摄影可以引起被摄主体背景、角度和视
向轴线变化；
5. 移动摄影摆脱定点摄影的局限，形成了多样 化的视点，可以表现出各种运动条件下的视 觉效果。
常见形式：
推、拉、摇、移、跟、升降、甩……
现场拍摄
人的心理活动 摄影机镜头的运动性
人们视觉的运动性 人、物的运动 摄影机的运动
使影视成为真正“动”的艺术
运动镜头是影视艺术独有的造型手段。
通过机位、焦距和光轴的运动，在不中断 拍摄的情况下，形成视点、场景空间、画面构 图、表现对象的变化，不经过剪辑，在镜头内 部形成多构图、多元素的组合。 增强画面动感，扩大镜头视野，影响着响 应的速度和节奏，赋予画面独特的感情色彩。
• 摇摄过程中的适时与和谐
拍摄摇镜头的注意事项：
1. 一定要有明确的目的—— 满足观众的期待心理
？为什么要摇？要摇出什么物体？什么关系？
要达到什么目的？实现什么意图？ 2. 起幅、落幅两个画面的构图要饱满、充实，主体 一定要鲜明突出；
3. 要有摇的契机和落的依据
4. 跟摇镜头要以动体运动涵盖镜头运动 （起幅后的运动后于主体，落幅在主体结束运动之前）
简述运动镜头的运动形式及其特点
简述运动镜头的运动形式及其特点
运动镜头是指在电影、电视剧等影视作品中使用的一种特殊镜头，通过摄影机的移动来表现画面中的运动。
运动镜头的运动形式有多种，包括追踪镜头、推拉镜头、旋转镜头、抖动镜头等。
1. 追踪镜头：摄影机跟随被拍摄对象的运动，保持与其相对位置的稳定。
追踪镜头可以使观众感受到被拍摄对象的速度和动态，增强紧张感和真实感。
2. 推拉镜头：摄影机前后移动，改变拍摄对象与摄影机的距离。
推拉镜头可以改变画面的焦距，使观众感受到远近的变化，增强空间感和立体感。
3. 旋转镜头：摄影机绕着被拍摄对象旋转，改变角度和视角。
旋转镜头可以使观众感受到画面的旋转和转换，增强戏剧性和动感。
4. 抖动镜头：摄影机快速晃动或颤抖，模拟剧烈运动或紧张情节。
抖动镜头可以增加紧张感和紧迫感，使观众更加投入到故事情节中。
运动镜头的特点是能够通过摄影机的移动来表现画面中的运动，增强观众的参与感和沉浸感。
运动镜头可以使画面更加生动、动感，增强戏剧性和紧张感。
运动镜头的运用需要摄影师具备一定的技术和经验，合理运用运动镜头可以提升影视作品的艺术效果。
电视摄像试题A卷
电视摄像试题A卷一、名词解释（共10分，每个词2分）1、电视画面2、画面素材3、镜头调度4、客观镜头5、电视制作手段二、填空题（共10分，每题1分）1、运动镜头结束的画面称为（）。
2、摄像机的标准色温是（）。
3、摄像机拍摄的几何角度包括（）和（）两方面的内容。
4、按照电视节目的性质和内容，电视摄像分为（）和（）两大类。
5、电视场面调度包括（）和（）两方面内容。
6、摄像师执机方式有（）（）和（）三种方式。
7、摄像机的光学特性由（）（）（）三个因素构成。
8、单一电视镜头所具有的时间特性表现为（）（）、（）。
9、摄像操作的基本要求是（）、（）（）（）。
10、电视摄像的造型元素包括（）、（）、（）、（）。
三、单项选择题（共10分，每题1分）1、电视摄像的宽容度通常为（）。
A、1： 16 B、1： 32 C、1： 64 D、1： 1282、（）镜头的还原效果容易产生桶形失真。
A、标准、B、长焦距&广角D、运动3、在拍摄人物小景别画面时，加用（）可以使人物的形象细腻柔和，弥补皮肤质感上的不足。
A、雾镜B、晕化镜C、近摄镜D、柔光镜4、如果要使电视画面偏暖色，校白选择的充满寻象器〃参照物〃应是（）。
A、冷色B、暖色C、白色D、标准色卡5、固定画面是（）不变的情况下拍摄的电视画面。
A、镜头光轴B、镜头焦距C、机位D、机位、镜头光轴、镜头焦距6、下列选项属于长镜头美学特征的是（）。
人、客观复原物质现实B、艺术化手法表现现实C、戏剧性D、创造时空7、3200K的滤色片适用于下列哪些场景的拍摄（）。
人、雪景B、晴朗的天气C、演播室D、海滩8、我国彩色电视采用的标准白光是 D 白，其色温是（）。
A、2854K B、6500K C、4800K D、5500K 9、（）是镜头内部的蒙太奇。
A、短焦距镜头B、长焦距镜头C、长镜头D、镜头的长短10、在照度足够的情况下使用负增益拍摄，可以提高（）。
A、重合精度B、信噪比C、灵敏度D、最低照度四、简答题（共30分，每题5分）1、固定画面有哪些功能？2、陪体在电视画面中有什么作用？3、怎样〃细调〃白平衡？什么情况下必须重新调整白平衡？4、简述电视场面调度的作用。
固定镜头与运动镜头解析
拍摄摇镜头的注意事项：
1. 一定要有明确的目的—— 满足观众的期待心理
？为什么要摇？要摇出什么物体？什么关系？
要达到什么目的？实现什么意图？ 2. 起幅、落幅两个画面的构图要饱满、充实，主体 一定要鲜明突出；
3. 要有摇的契机和落的依据
4. 跟摇镜头要以动体运动涵盖镜头运动 （起幅后的运动后于主体，落幅在主体结束运动之前）
动态 *摄影机逆运动物体移动，可创造特 定的情绪和气氛。
推/拉镜头（前移动、后移动） Dolly in / out
摄像机沿光轴方向，推近 / 远离 被摄主体拍摄的镜头。
A. 当主体物位置不变时 （ 1） [ 推/前移动 ] 逐渐接近被摄主体
[ 拉/后移动 ]
逐渐远离被摄主体
比较：与变焦推拉的区别？
一个标准的（规范的）运动镜头的拍摄： 起幅 + 运动过程 + 落幅
内容上
起幅、落幅
形式上
要求明确
起幅：运动镜头开始的画面 要求：讲究构图，有适当长度，由固定转为运动 画面时要自然流畅。一般，有表演的场面，让观 众看清戏剧动作；无表演的场面，让观众看清景 色。 落幅：运动镜头终结的画面。 要求：由运动转为固定画面时能平稳、自然，尤 其要准确（恰到好处地按照事先设计好的景物范 围或主要被摄对象位置停稳画面），画面构图要 精确。
带来兴趣、注意与猜想， 制造悬念。
升降镜头（Crane）
摄影机作上下运动拍摄的画面。 用于： 展示事件的规模、气势； 表示处于上升或下降运动中 人物的主观视象。
其变化：垂直升降、弧形升降 斜向升降、不规则升降
[ 升降镜头 ] 摄影机从平摄慢慢升起，形成高俯拍摄， 显示广阔的空间，它可以从局部展示整体。 下降拍摄则引起相反的效果。 有时也用在介绍环境。 升降拍摄大多用于大场面的拍摄，它能够 改变镜头视角和画面的空间，并有助于加强戏 剧效果，渲染气氛。
简述运动镜头的特点
简述运动镜头的特点
运动镜头是指在电影或视频中，通过摄影机的移动、推、拉、摇、移等方式来拍摄的镜头。
运动镜头具有以下几个特点：
1. 动感和活力：运动镜头可以给观众带来动感和活力，使画面更加生动和有吸引力。
通过摄影机的运动，观众可以感受到场景中的动态元素，增加了画面的紧张感和节奏感。
2. 视角变化：运动镜头可以改变视角，提供不同的视角和角度来展示场景。
这使得观众能够更好地理解场景的空间关系和人物之间的互动。
3. 引导视线：运动镜头可以引导观众的视线，将注意力引向特定的元素或目标。
通过摄影机的运动，导演可以控制观众的注意力，强调重要的细节或情节。
4. 情感表达：运动镜头可以用来表达情感和氛围。
例如，缓慢的推镜头可以营造出紧张的气氛，快速的摇镜头可以表达混乱或紧急的情况。
5. 时空连续性：运动镜头可以在时间和空间上保持连续性，使观众感受到场景的连贯性和流畅性。
通过摄影机的运动，观众可以更好地理解场景的转换和故事的发展。
6. 创造视觉效果：运动镜头可以创造出独特的视觉效果，如跟拍、旋转、俯视等。
这些技巧可以增加画面的艺术性和创意性，给观众带来不同寻常的视觉体验。
总之，运动镜头是电影和视频制作中常用的技巧之一，它可以通过摄影机的运动来传达故事、表达情感和创造视觉效果，使观众更加身临其境地感受故事的发展。
运动镜头的作用
运动镜头的作用运动镜头是一种特殊设计的镜头，广泛应用于运动摄影领域。
它具有多种功能和作用，能够帮助摄影师或者摄像师捕捉到高速运动的瞬间，给观众带来震撼和激动的视觉体验。
首先，运动镜头具有快速对焦的能力。
在拍摄运动场景时，对象通常会快速移动，如果使用普通镜头，很难快速进行对焦，容易使画面模糊不清。
而运动镜头则能够迅速跟踪运动物体，实现瞬间对焦。
其次，运动镜头具有较长的焦距。
一般来说，较长的焦距能够将距离较远的物体拉近，使拍摄对象更加突出。
在拍摄运动场景时，通过增加焦距，可以将运动物体放大，让观众更好地观察到细节，增加观赏性。
另外，运动镜头还具有高连拍速度。
由于运动场景的瞬息万变，摄影师需要迅速捕捉到每个瞬间，确保不错过任何精彩瞬间。
运动镜头具有高连拍速度，能够连续拍摄多张照片，在短时间内捕捉到运动物体的不同动作，给拍摄者提供更多选择。
此外，运动镜头还具有防抖功能。
运动摄影往往需要在稳定的环境下进行，但事实上，由于运动摄影通常会使用大焦距，镜头振动等因素很容易造成拍摄画面模糊。
运动镜头内置的防抖功能可以有效减少镜头晃动，提高拍摄稳定性，使运动画面更加清晰。
此外，运动镜头还具有防水、耐用等特点。
由于运动场景大多发生在户外、极限环境中，因此运动镜头的设计往往考虑到防水、防尘和抗振性能。
这些特点使运动镜头能够在恶劣的环境下进行拍摄，并具有较长的使用寿命，为摄影师提供更多的拍摄选择和保障。
总之，运动镜头在运动摄影中的作用不可低估。
它具备快速对焦、较长焦距、高连拍速度、防抖等功能，能够帮助摄影师捕捉到高速运动的瞬间，呈现出更加震撼、真实和令人激动的视觉效果。
同时，运动镜头的防水、耐用等特点也使其适用于各种极限运动和户外拍摄场景。
推、拉、摇、移、跟、升降摄像和综合运动摄像
推、拉、摇、移、跟、升降摄像和综合运动摄像摄像中我们经常用到运动镜头，运动镜头该怎样灵活选择使用呢？我们从推、拉、摇、移、跟、升降摄像和综合运动摄像这几个大块一起分析一下。
以下论述分别从这些运动镜头的画面特征，功能、表现力和拍摄时应注意的问题进行讲解。
一、推摄推镜头是摄像机向被摄主体方向推进，或者变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。
用这种方式拍摄的运动画面，称为推镜头。
推镜头具有以下一些特征：1 、推镜头的画面特征：第一、推镜头形成视觉前移效果。
第二、推镜头具有明确的主体目标。
第三、推镜头使被摄主体由小变大，周围环境由大变小。
2 、推镜头的功能和表现力：第一、突出主体人物，突出重点形象。
第二、突出细节，突出重要的情节因素。
第三、在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系。
第四、推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用。
第五、推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量。
第六、推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表达特定的主题和涵义。
第七、推镜头可以加强或减弱运动主体的动感。
3 、推镜头的拍摄及应注意的问题：第一、推镜头形成的镜头向前运动是对观众视觉空间的一种改变和调整，景别由大到小对观众的视觉空间既是一种改变也是一种引导。
推镜头应有其明确的表现意义，在起幅、推进、落幅三个部分中，落幅画面是造型表现上的重点。
第二、推镜头的起幅和落幅都是静态结构，因而画面构图要规范、严谨、完整。
第三、推镜头在推进的过程中，画面构图应始终注意保持主体在画面结构中心的位置。
第四、推镜头的推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致。
第五、在移动机位的推镜头中，画面焦点要随着机位与被摄主体之间距离的变化而变化。
二、拉摄拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。
用这种方法拍摄的电视画面叫拉镜头。
1 、拉摄镜头的画面特点：第一、拉镜头形成视觉后移效果，第二、拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大。
固定镜头和运动镜头的作用
固定镜头和运动镜头的作用《镜头的魔法世界》嘿，同学们！你们有没有想过，在那些精彩的电影和电视剧里，为什么有的镜头是一动不动的，而有的镜头却像个调皮的孩子到处跑呢？这就是固定镜头和运动镜头的奇妙之处啦！先来说说固定镜头吧！它就像是一个安静的观察者，稳稳地站在那里，把眼前的一切都原原本本地记录下来。
比如说，当我们看到一幅美丽的风景画，那静止的山峰、流淌的小溪、还有那在微风中轻轻摇曳的花朵，固定镜头就能把这美好的瞬间定格，让我们能仔细地欣赏每一个细节。
这难道不神奇吗？就像上次我们去参观博物馆，看到那个古老的陶瓷花瓶，它静静地摆在那里，散发着岁月的韵味。
这时候，要是用固定镜头拍下来，不就能让更多的人感受到它的魅力了吗？再想想，老师在讲台上认真讲课的样子，用固定镜头拍下来，是不是能让我们更专注于老师的表情和动作，更好地理解知识呢？不过，运动镜头可就不一样啦！它就像一个活泼的小精灵，到处跑到处跳，给我们带来不一样的视觉体验。
比如说，在一场激烈的足球比赛中，那个跟拍球员奔跑的镜头，是不是让我们感觉自己也在球场上飞奔，心都跟着提起来了？还记得我们一起去游乐场玩过山车吗？要是用运动镜头拍摄，那快速穿梭的感觉，是不是仿佛我们又重新经历了一次刺激的冒险？运动镜头还能带着我们的眼睛去探索那些隐藏的角落。
就好像在一个神秘的城堡里，镜头慢慢地向前推进，穿过长长的走廊，打开一扇扇紧闭的门，这种感觉，不就像我们自己在探险吗？那固定镜头和运动镜头到底哪个更好呢？这可真是个让人头疼的问题！其实啊，它们就像我们的左右手，缺一不可。
固定镜头能给我们稳定和安宁，让我们静下心来感受美好的瞬间；而运动镜头则能带来活力和刺激，让我们的心跟着一起跳动。
比如说，在一部讲述家庭生活的电影里，如果全是固定镜头，那可能会显得有点单调，就像每天都吃一样的饭菜，总会腻的嘛！可要是全是运动镜头，又会让人觉得眼花缭乱，像在狂风中找不到方向。
所以啊，导演们就像是神奇的魔法师，巧妙地运用固定镜头和运动镜头，为我们编织出一个个精彩的故事。
知识点八：运动摄像
贯；
拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，
产生许多微妙的感情色彩；
拉镜头常被用作结束性和结论性镜头； 拉镜头常用来转场。
4、摇摄
（1） “摇摄”的概念：
摇摄是当摄像机机位不动，借助于三脚架上的云台或拍摄者自身的人
体，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法，这种方法得到的镜头叫摇 镜头； （2）摇镜头的种类：
情状态；
升降镜头实现转场。
8、综合运动摄像
（1）“综合运动摄像”的概念：
综合运动摄像是摄像机在一个运动镜头中把推、拉、摇、移、跟、升
降等各种运动摄像方式，不同程度地、有机地结合起来的拍摄。用这 种方式拍摄的画面叫做综合运动画面。 （2）综合运动镜头的形式：
先后方式，如推摇镜头、拉摇镜头等； 包容方式，即多种运动方式同时进行，如移中带推； 先后方式与包容方式的组合运用。
5、移摄
（1） “移摄”的概念：
移摄是将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄，这种镜头称
为移镜头。 （2）移镜头的画面特征：
画面始终处于运动之中，画面内的主体始终处于不断移动的态势； 摄像机的运动，直接调动了观众生活中运动的视觉感受，唤起了人们
在各种交通工具上及行走时的视觉体验；
移镜头表现的画面空间是完整而连贯的，摄像机不停地运动，每时每
新闻节目的拍摄中有着重要的纪实意义。
6、跟摄
（4）跟镜头的拍摄要求：
跟上、追准被摄对象是跟镜头拍摄的基本要求；
摄像机运动带来的焦点变化、拍摄角度变化、光线变化等，要需要在
拍摄时加以注意。
7、升降拍摄
（1）升降拍摄的概念：
摄像机借助升降装臵沿着垂直线上下移动拍摄的方式叫升降拍摄。其
手持镜头的特点和运用
手持镜头的特点和运用手持镜头是一种用于拍摄电影、电视节目、广告和纪录片等视频制作的工具。
它的特点在于可以轻便地移动和调整，使拍摄者可以自由地移动摄像机捕捉不同的角度和场景。
在电影和电视制作中，手持镜头已成为一种传统的工具，被广泛运用于各种类型的电影和电视节目中。
接下来将从三个方面来分析手持镜头的特点和运用。
1、自由运动相比于固定的摄像机或三脚架，手持镜头具有更大的自由运动性和适应性。
它可以让拍摄者自由地移动和调整摄像机的位置和角度，以获得更多角度和更多的拍摄场景。
在拍摄动态场景如跑步、追逐、打斗等情景时，手持镜头可以产生更加动感的效果。
2、灵活性强手持镜头可以随时灵活调整拍摄角度和位置，拍摄者不必受固定姿态的限制。
在用手持镜头拍摄行动悬疑片、纪录片、探险片等影片时，拍摄者能够更加灵活地抓拍一些隐蔽的画面，以达到更好的影视效果。
3、影视感强手持镜头能够加强影片的真实感和现场感。
当摄影师用手持镜头拍摄动态场景时，摄像机的晃动能够模拟出一种真实的现场视觉感受，让观众感到更加真实和逼真。
很多经典电影作品都采用手持镜头的方式拍摄，例如著名的《大都市》、《釜山行》、《疯狂的麦克斯》等，这些电影都通过手持镜头的方式让观众有一种身临其境的感觉。
1、拍摄运动场景对于一些体育赛事、运动竞技片等影片制作，手持镜头可以带来更好的拍摄效果。
比如在运动场上用手持镜头拍摄跑步比赛、自行车赛、滑雪比赛等，能够更好地还原比赛的情景，并表现出选手积极向上、奋发向前的精神。
2、拍摄纪录片拍摄纪录片时，手持镜头能够带来更好的真实感受。
在拍摄野外纪录片时，手持镜头不仅可以带来自然景观，还可以给观众呈现一些特殊的视角和角度。
在拍摄人物纪录片时，手持镜头能够更好地展现人物的情感和状态，使得纪录片更加真实感人。
3、拍摄电影手持镜头在电影拍摄中的应用也非常广泛，尤其是在商业片和动作片中更是如此。
手持镜头能够表现出更为激烈的战斗场面和动作场景，拍摄者可以自由移动和调整，以使观众感受到更强烈的可视效果。
肩扛摄像机使用技巧
肩扛摄像机使用技巧肩扛摄像机是一种常见的摄像机使用方式，它能够帮助摄影师稳定地拍摄镜头，并减轻手部的负担。
下面是一些肩扛摄像机使用技巧：1. 调整摄像机重心：在肩扛摄像机上安装镜头和其他配件时，需要注意调整重心，使其能够平衡在肩膀上。
这样可以减轻手部的负担，提高稳定性。
2. 使用肩垫：肩垫是肩扛摄像机的重要组成部分，能够提供舒适的支撑，减轻摄影师的肩部负担。
正确调整肩垫位置，使其稳定地贴紧肩膀，可以提高拍摄的稳定性。
3. 使用手柄：肩扛摄像机通常会配备手柄，能够方便地控制摄像机的运动。
摄影师应该熟悉手柄的使用方法，掌握平稳地进行旋转和倾斜操作的技巧。
4. 控制呼吸：在拍摄时，摄影师应该尽量控制呼吸，避免突然的呼吸动作对摄像机稳定性的影响。
深吸一口气并慢慢呼气，能够帮助摄影师保持身体稳定。
5. 注意站姿：正确的站姿对于使用肩扛摄像机非常重要。
摄影师应该将双脚分开，与肩同宽，保持身体的平衡。
同时，上半身稍微向前倾，使摄像机能够稳定地贴近肩部。
6. 用腰带固定摄像机：有些肩扛摄像机上配备了腰带，摄影师可以将腰带系在腰部，以提供更好的稳定性。
腰带能够防止摄像机在移动时产生过大的晃动，提高拍摄的质量。
7. 小心移动：在使用肩扛摄像机进行移动拍摄时，摄影师应该小心地移动，并尽量避免突然的转身或跳动。
平稳地移动能够确保拍摄画面的稳定性，提高拍摄的质量。
8. 使用稳定器：如果正在进行特别需要稳定的拍摄，摄影师可以考虑使用稳定器来增强稳定性。
稳定器能够帮助摄影师更好地控制摄像机的运动，并减少晃动。
总之，使用肩扛摄像机需要一定的技巧和经验。
通过正确调整重心，使用肩垫和手柄，控制呼吸，注意站姿，用腰带固定摄像机，小心移动和使用稳定器等方法，能够帮助摄影师更好地使用肩扛摄像机进行拍摄。
过肩镜头的名词解释
过肩镜头的名词解释过肩镜头，即肩部追踪摄像机头，是一种摄像机拍摄角度的一种描述。
顾名思义，过肩镜头是指摄影师将摄像机放置在拍摄对象的肩膀后面，通过这个角度来记录和呈现画面内容。
过肩镜头的拍摄方式可以使观众更深入地参与到故事中，增加观众对主角的代入感。
观众可以通过过肩镜头来感受到与主角共同经历的紧张情绪，更好地理解和认同角色的感受和行为。
因此，过肩镜头不仅仅是一种摄像技法，更是提供给观众一种身临其境的观影体验的手段。
在电影和电视剧中，过肩镜头常常用于对话场景的拍摄。
这种拍摄方式可以更好地传达人物之间的互动和情感交流。
观众能够通过过肩镜头感受到对话参与者的面部表情和语气变化，从而更好地理解对话的内容和情绪。
此外，过肩镜头还可以用于拍摄追逐战、激烈对决等场景，使观众更加身临其境地感受到紧张的气氛和激烈的动作。
除了在电影和电视剧中应用外，过肩镜头在游戏领域也有广泛的运用。
通过过肩镜头，玩家可以更好地融入游戏世界，并且更加直观地感受到游戏角色的动作与环境。
尤其是在第一人称射击游戏中，过肩镜头可以帮助玩家准确地瞄准敌人，并且感受到角色在游戏世界中所处的位置。
这种沉浸式的游戏体验给玩家带来了更多的乐趣和挑战。
过肩镜头的发展离不开技术的支持。
随着摄影技术的不断进步，过肩镜头的拍摄效果也变得越来越好。
比如，现在很多电影和游戏都使用了虚拟现实和增强现实技术，通过智能设备来营造更加逼真的过肩镜头体验。
这些技术的发展使过肩镜头更加贴近现实，提供了更为身临其境的观影和游戏体验。
除了以上的应用，过肩镜头还可以用于其他形式的创作。
比如，在纪录片中，过肩镜头可以帮助观众更好地了解纪录片主人公的生活状态和情感变化；在舞台剧中，过肩镜头可以增强观众的视觉冲击力，增加剧情的张力；在摄影作品中，过肩镜头可以创造一种亲切感和互动感，营造出与观众之间更为紧密的联系。
总的来说，过肩镜头是一种重要的拍摄角度，它在电影、电视剧、游戏以及其他形式的创作中都有广泛的应用。
专家对运动镜头的评价
专家对运动镜头的评价
一、运动镜头与动作片
运动镜头是以推、拉、摇、移、跟摄、综合运动、升降机的使用为主要艺术手段的摄影方式。
运动摄影分成摇摄和移动摄影两大类。
拍摄时摄影机位置不变，连续不断的改变拍摄方向，称为摇摄。
移动摄影，拍摄时不仅连续不断的改变拍摄方向，同时也连续不断的改变拍摄位置。
‚运动摄影打
破了画幅对空间的限制。
横摇和横移实质上是打破画幅左右两个边界，屏幕上展示出连续的横向空间的广度。
垂直摇摄和移动（升降运动）是排在画幅上下边界对空间的限制，展示出空间的高度和深度。
所以运动摄影的基本功能是展示空间的广度和高度。
（二）、借助相关的运动器材
在电影摄影中，作为运动镜头所使用的运动器材种类凡多，主要有滑轨、升降机、斯坦尼康、摄影机振动器、威亚，甚至平常民用的汽车、直升机都可以作为电影摄影拍摄运动镜头使用。
随着科技的进步，能为影视工作者使用的运动器材也越来越丰富。
摄像机的拍摄姿势
摄像机的拍摄姿式一、执机技术（一）执机姿势：操作摄像机时，首先要有正确的执机姿势。
否则会影响摄像的效果，也影响摄像机功能的发挥，家用摄像机依大小分为肩扛型与袖珍型两种，执机方式有区别。
1、肩扛执机姿势用单手执机，把摄像机扛在肩上，右手握住手柄，并操作电动变焦键、录制键、左手配合右手操作，如扶助或转动录像器，手动变焦，手动光圈等。
拍摄时双言睁开，右眼尽可能贴近寻像器眼罩，左眼看拍摄物与周围环境，认真构图，调好清晰度，双腿张开，双膝微曲。
2、袖珍机执机姿势利用握柄手套套住右手，稳定地握住摄像机。
这样右手拇指能方便地操纵开始/暂停按纽。
在拍摄时，右手肘紧靠身体，左手手掌托住家月摄像机夏布，油烟稳定自然地靠在寻像器眼罩上，或是双眼观看液晶显示屏。
在低位拍摄时，可把寻像器或液晶显示屏转向上方，用左手控制开始/暂停键。
（三）执机要领1、掌握好摄像机的重心。
执机拍摄时，摄像机的重心要稳妥地落支撑点上。
拿肩扛执机姿势来说，要看摄像机的重心是否完全稳当地落在自己的肩上，执机拍摄时能利用的固定支撑要尽量利用桌椅、墙壁、树枝等，以保持执机平稳。
当然能用三脚架拍摄画面质量会更好。
2、掌握好拍摄姿势不管采用哪种拍摄姿势，都要保持身体处于比较放松的状态，这样可以维持较长时间的拍摄。
通常采用站姿、坐姿、跪姿、全蹲姿，这些姿势比较稳定。
如上所述，依靠一些固定支撑物效果会更好。
最忌似站非站，似蹲非蹲，否则时间很长就会发抖，使画面不平稳。
边走边拍时，为减轻因走路产生的晃动，双膝应略弯曲，脚与地平行擦地移动，放慢速度，减小步幅。
3、掌握好呼吸拍摄时要注意控制呼吸，因为忽视时身躯的起伏必然会影响到摄像的稳定。
控制呼吸的方法有两种：一种是屏息法，即在拍摄过程中屏住呼吸。
正确的屏息法是：先深呼吸，再慢慢呼出多半，开始屏息，同时开始拍摄。
另一种是腹式呼吸法，即拍摄时胸部屏住不动，腹部呼吸要匀，要浅，频率可以快一些，不做大幅度深呼吸。
二、摄像操作的技术要领（一）平、稳、匀、准摄像机的操作手法很多，各有各的要求。
肩扛式摄像机如何使用
肩扛式摄像机如何使用肩扛式摄像机如何使用肩扛式摄像机使用方法1、将摄像机放在肩上架稳，右手握紧手柄，操纵开关进行聚焦和变焦，左手轻扶遮光罩或寻像器罩，适时调整光圈和焦距。
为确保机器的稳定，可将机器紧靠脸颊，肩托的位置可根据摄像者的体型做适当的调整，以适应脸部靠紧摄像机机身和眼部贴紧寻像器罩的需要。
2、肩扛执机时，两腿应叉开，重心要低，力求支撑的底部要大，这样才能使拍摄的画面相对稳定。
当执机进行运动时，双膝应略弯曲，尽可能地以身体的运动代替步伐的移动，这样可减轻因走路而产生的垂直振动。
拍摄时，为了使画面上的被摄对象看起来最为稳定，应优先考虑使用镜头的广角段，尽量改变机位而不要频繁使用长焦变焦。
肩扛式摄像机主要优点1、人的视点：肩扛式摄像机使镜头的拍摄高度为正常人眼睛的高度，在这个视点上拍摄的画面是人们生活中最常见到的，看起来也是最为熟悉和亲切，画面中景物的关系处在一个相对稳定的`状态中，极少低视点或高视点画面中透视关系变形所内含的某些表现特性。
2、运动节奏的“人化”效果：通过拍摄者自身运动完成的运动镜头，其运动的速度是任务行进的速度，画面运动的起伏直接受人物步伐、步频等影响。
观看这种画面使人强烈地感受到摄像机的存在——一种由于画面起伏变化使观众感到拍摄者运用摄像机在拍摄现场记录表现的创作活动。
此屏幕前，又成为观众的眼睛，把观众带到了拍摄现场。
在电视新闻片和其他纪实性的节目中，肩扛式摄像机完成的电视画面具有浓郁的现场气氛，是电视新闻记者加强画面真实性和现场气氛的有效表现手段，也是情节性节目中表现人物主观镜头常用的拍摄方法。
3、镜头调度的随意性：肩扛式摄像机拍摄使拍摄过程中各操作动作集于拍摄者一身，如：机位运动、焦点调整、光圈转换、变焦距推拉、俯仰角度和拍摄方向等的变化均由拍摄者控制。
肩扛式摄像机镜头调度自由、灵活，应变能力强，具有较大的随意性。
随着摄像机托架装置的进步和完善，肩扛式摄像机也能拍摄出非常平稳的画面，不论是以较快的速度行进，还是在较小的空间里的自由运动，变化角度、距离和方向都已成为一件不难做到的事情。
电影的6种拍摄角度
摄影是电影制作的重要工种之一，电影所有的画面和故事叙述都必须通过镜头摄录来完成。
在电视摄像艺术中，拍摄角度是十分独特而又非常重要的造型元素。
拍摄角度的不同，直接决定了画面上形象主体的轮廓和现行构架，决定了画面的光影结构、位置关系和感情倾向。
平角拍摄其视觉效果与日常生活中人们观察事物的正常情况相似，被摄对象不易变形，使人感到平等、客观、公正、冷静、亲切。
使画面结构稳定，是新闻摄像通常选用的拍摄高度。
纪录片拍摄时，需要临时进入各种现场，面对形形色色的人，而运动摄影中的摄影师，通常是以站立的姿势肩扛或手执摄像机。
这种情况下，如果被拍摄的人物比摄像机的高度更低，比如孩子或坐在轮椅上的老人、残疾人，就会造成俯拍，显得不尊重对方，并且不利于平等的对话与交流。
所以，需要尽力设法避免这种不尊重被摄对象的俯拍。
俯角拍摄俯角拍摄是一种自上往下，由高向低的俯视效果。
这是摄像机镜头高于被摄主体水平线。
俯角具有交代环境位置、数量分布、远近距离的特点，画面往往严谨、实在。
俯拍往往用于表达蔑视、贬义的态度，或者表达怜悯的情感，视线发出的一方，处于更为强势的地位。
仰角拍摄仰角拍摄是摄像机低于被摄主体的水平线向上进行的拍摄，产生仰视的效果。
仰角可以净化背景，突出主体，强调高度，表现强烈的透视效果，主体显的高大，具有权威性。
画面带有赞颂、敬仰、自豪、骄傲等感情色彩，用来表现崇高、庄严、伟大的气概和情绪。
正面拍摄角度有利于表现被摄对象正面特征，用正面角度拍摄人称肖像，能表达人物的本来面貌。
正面角度有利于表现景物的横线条，可以营造庄重、稳定、严肃的气氛。
其缺点是缺乏立体感和空间透视感，若用的不当容易形成无主次之分，呆板无生气的画面效果。
侧面拍摄角度有利于表现运动对象的方向性，线条富于变化，多用于对话、交流、会谈、接见场合，有平等的含义。
其缺点是不利于立体、空间表现。
背面拍摄角度用背面角度拍人物，被摄人物所看到的空间和景物也是观众看到的，所以这种角度拍的画面有把观众带到场面的纪实效果，有身临其境的参与感。
过肩镜头名词解释
过肩镜头名词解释
过肩镜头是指一种拍摄电影或电视剧的摄影方式，也称为肩挑镜头。
它是一种广角镜头，一般安装在摄影师的肩膀上，让他将摄影机带在身上，通过视角在角色的肩膀后方或头顶位置拍摄，使观众可以以第三人称视角与角色进行亲密接触。
这种摄影方式能够让观众更好地了解角色的情感和行为，增加情节紧张感和身临其境感。
过肩镜头的特点是通过近距离观察角色，强调角色的情绪和内心世界。
由于摄影机位于肩膀上，摄影师可以更自由地移动和跟随角色的动作，使观众更好地感受到角色的情绪变化和行动过程。
此外，过肩镜头还能够创造出一种角色与观众之间的亲近感，使观众更容易代入角色的角度来感受剧情。
过肩镜头最常见的应用场景是在对话和争斗等情节中，通过交替拍摄角色的面部表情和对话过程来增加紧张感和戏剧效果。
此外，它还常用于拍摄情感戏和密切互动的场景，使观众更好地感受到角色之间的情感交流和关系发展。
通过过肩镜头的运用，导演和摄影师可以更好地创造出紧张、真实和引人入胜的视觉效果，让观众更加沉浸于故事情节中。
同时，过肩镜头也需要摄影师有一定的技巧和经验，以保持摄影机的稳定性和角度的合理性，避免晃动和视觉死角的出现。
总之，过肩镜头是一种常用的摄影方式，通过近距离观察角色来增强观众的参与
感和代入感，使观众更好地理解和感受角色的情感和行为。
它在电影和电视剧的拍摄中发挥着重要的作用，能够提升作品的戏剧效果和视觉冲击力。
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肩扛摄像机拍摄综合运动镜头的优点
随着电视摄录节目设备的日益小型化、轻便化和一体化，加之运动肩架等减震装置的不断完备，在电视新闻、电视纪录片、纪实性专题节目，甚至在许多电视剧中，通过拍摄者肩扛摄像机拍摄综合运动镜头的情况越来越普遍了。
概括来说，肩扛式拍摄的综合运动摄像镜头具有以下三个优点：
1.人的视点：肩扛摄像机使镜头的拍摄高度为正常人眼睛的高度，在这个视点上拍摄的画面是人们生活中最常见到的，看起来也是最为熟悉和亲切，画面中景物的关系处在一个相对稳定的状态中，极少低视点或高视点画面中透视关系变形所内含的某些表现特性。
2.运动节奏的“人化”效果：通过拍摄者自身运动完成的运动镜头，其运动的速度是任务行进的速度，画面运动的起伏直接受人物步伐、步频等影响。
观看这种画面使人强烈地感受到摄像机的存在——一种由于画面起伏变化使观众感到拍摄者运用摄像机在拍摄现
场记录表现的创作活动。
此屏幕前，又成为观众的眼睛，把观众带到了拍摄现场。
在电视新闻片和其他纪实性的节目中，肩扛摄像机完成的电视画面具有浓郁的现场气氛，是电视新闻记者加强画面真实性和现场气氛的有效表现手段，也是情节性节目中表现人物主观镜头常用的拍摄方法。
3.镜头调度的随意性：肩扛摄像机拍摄使拍摄过程中各操作动作集于拍摄者一身，如：机位运动、焦点调整、光圈转换、变焦距推拉、俯仰角度和拍摄方向等的变化均由拍摄者控制。
镜头调度自由、灵活，
应变能力强，具有较大的随意性，随着摄像机托架装置的进步和完善，肩扛摄像机也能拍摄出非常平稳的画面，不论是以较快的速度行进，还是在较小的空间里的自由运动，变化角度、距离和方向都已成为一件不难做到的事情。
当然，如果没有特殊的减震装置，仅靠摄像师控制对于保证画面的清晰和稳定就是一件十分困难的事情了。