设计美学(问答题)

设计美学（问答题）

第一章何谓现代设计（P1-20，重点）

1、现代设计诞生的背景是什么？

答：在经历了19世纪下半叶英国的“工艺美术运动”、19世纪末欧洲大陆和美国的“新艺术运动”、“德意志制造联盟”后，20世纪上半叶，德国包豪斯设计学院的成立，标志着现代主义设计的诞生。现代设计的诞生有其深层次的背景：

1）随着科学的发展、人类文明的进步，现代科学观取代了自人类诞生以来的各类神学观，成为人类新的世界观和价值观；

2）先进的生产力产生了新的生产关系和生产方式，新的现代社会景观彻底改变了传统的社会总景观；

3）新的世界观、价值观、新的现代社会总景观孕育了新的艺术观念和创作方式，为现代设计直接提供了设计理念和设计语言。

2、如何理解艺术与设计的关系？（论述）

答：1）设计就是处理人与物、人与环境之间的各种关系。是在一定条件下，预先规划好其材料、功能和形态的创造性活动，是为满足他人的需求而提供的服务工作。而艺术都非常强调个性化，艺术品是艺术家个人情感和思想的表现。一个是为他人为社会服务，一个是为自己服务，设计与艺术的区别是显而易见的。

2）两者又是密不可分的，设计是一门以技术和艺术为基础并在应用中使二者相结合的综合性学科。3、现代设计与传统工艺美术设计的异同（论述）

答：1）设计表现形态的异同：设计有两种表现形态，一种它只是生产过程的内部因素，没有从生产中脱离出来，产品原型保留在生产者头脑中，生产者就是设计者；另一种，设计是独立的活动，生产者根据设计师预先设计的图纸进行加工。在工业社会以前，设计的形态主要是第一种。工业时代的到来，使设计独立于生产，不是设计为生产服务，而是生产为设计服务。

2）现代设计的复杂性与易变性。现代设计是艺术、技术和科学的交融结合，集成性和跨学科性是它的本质特征。现代设计在其发展过程中不断地发生变化，产生出形形色色的新风格、新流派。

3）传统工艺美术设计的稳定性和地域性。传统社会以统一稳定的世界观为基础，传统的工艺美术设计及理念与传统民族文化存在的“根”和“脉”紧密相连，具有其特有的稳定性。又由于不同民族有不同的生活方式，传统工艺美术又相应具有明显的地域特征。

4）对人类生存环境影响的异同：工业革命以来创造的物质财富超过了工业革命之前所有时代创造的物质财富的总和，但同时也给人类自身及其生存的自然环境造成巨大的破坏；传统器物通常都是通过手工形式、借助手工工具制作完成，这种人与自然同构的造物思想和方法，使人们在审视营造建筑、制造器物的实践中，会考虑与自然环境的效应关系。

4、设计美学研究的对象是什么？

答：设计美学研究对象主要包括以下具体内容：

1）设计美学的本体（设计美学发展史，设计美学的基本原理、本质特征、基本范畴）；

2）设计者（研究设计者的价值和职责）；

3）设计的道德（研究设计的社会作用的道德价值）。

5、设计美的特征（你如何理解“设计美”？）

答：1）功能性。设计本质上就是设计人类特定的生活方式，功能性是设计之美的基础。

2）艺术性。设计活动是一种基于具体物质功能基础上的艺术创作活动。必然带有一些纯艺术创作的方式和审美特性。

3）技术性。设计是技术与艺术的结合，技术是产品物质功能得以实现的基本保证，是设计的基础和依托。

4）商业性。市场经济的商品化原则正在把设计演变成为一种商业性的活动。

6、设计美学的类别有哪些？

答：大致分为三大类型：

1）环境设计类。（包括建筑、景观、室内、规划、公共艺术等设计美学；）

2）工业产品设计类。（包括交通工具、家具、电子产品、服装、印染、时尚饰品等设计美学；）

3）视觉传达设计类。（包括影视动漫、多媒体、平面艺术、包装装潢等设计美学。）

第二章工业经济时代的设计观念与美学思想（P21-62，次重点）

1、你认为工艺美术运动对现代设计有何意义？

答：1）这场运动以英国为中心，并很快传到海外，在德国、奥地利和美国得到反响，成立了许多工艺美术学会，对后世的现代设计运动产生了深远的影响，并直接导致欧洲的另两场设计运动----“美学运动”和“新艺术运动”的产生。是现代设计史上第一次大规模的设计改革运动。

2）工艺美术运动并不是真正意义上的现代设计运动，因为它是反对工业文明的。但莫里斯认为“美术与技术相结合”的设计理念正是现代设计思想的精神内涵，后来的包豪斯和现代设计运动就是秉承这一思想而发扬光大的。

3）工艺美术运动影响最大的领域是家具与室内装饰。莫里斯超前的环保意识和实践品质在设计上得到了充分的显示，称得上是真正的“绿色手工艺设计”。

4）工艺美术运动使得金属制品的现代功用突显出来。

2、德意志制造联盟的主要内容

答：1）1907年成立的德意志制造联盟，其目的是：通过艺术、工业和手工艺的共同努力，来提高德国工业产品的质量，并全面宣传和研究这个问题。

2）其宗旨是：把提高工业产品质量作为自己的最高目的，并把这种目的看作德国文化的工具。

3）联盟的代表性人物有：穆特修斯和凡. 德. 威尔德。1914年，二人之间的一场论战是联盟最重大的事件。凡·德·威尔德：保持独立性、艺术自由创造性，反对标准化；穆特修斯：遵循规范化、标

准化的大工业化原则。穆特修斯的胜利，从根本上扫清了对工业设计时代设计师的作用和应遵循原

则的模糊认识，为现代设计的发展在理论上铺平了道路。

4）德意志制造联盟的主要成员多是当时美术学校的领导人，通过他们的理论宣传工作，促进了德国社会对现代设计的认识，增强了德国工业产品在世界市场的竞争力，对欧洲的现代设计发展起到很重

要的推动作用。

3、现代主义设计美学的思想及其意义

答：1）现代主义设计提倡“少即多”的美学观念在当时是积极的、有进步意义的。

2）标准化、批量化的生产方式、商品信息的激增，都要求设计向着易识别、简洁、抽象化的方向发展。

3）现代主义是建立在机器大生产基础上的，它标志着工业设计时代的真正到来。

4）现代主义设计的两大内核是：功能主义和理性主义。

5）现代主义设计理念是民主主义的。其先驱者认为可以通过设计来帮助人民，改善社会生活水平，设计是为大众服务的。具有知识分子的理想主义色彩，又具有强烈的革命性和挑战性。

4、20世纪30年代德国现代设计理念的发展

答：1）20世纪30年代的德国是纳粹统治的时代，纳粹政府一方面打击现代主义，一方面为了统一和一体化，又大力推行标准化运动。这从某种意义上说是把包豪斯的理性主义理想变成现实。

2）推行标准化和规范化有利于大批量生产，提高国民经济水平，有利于一个强大的纳粹帝国的建立。

这是西方国家最大规模的一次国家的标准化、规范化运动。

3）这种严格的政府行为的标准化运动，与德意志民族的严谨、理性、长于思辨的精神相吻合，使德国20世纪30年代的设计表现出冷漠、理性、科学的特征，主要体现在交通工具及家用电器产品的设计上。