楷书字形结构十四决
王羲之十四笔法剖析
王羲之十四笔法剖析在中国书法史上，只要一提到王羲之的名字，后人景仰与溢美之词不绝入耳，他志存高远、富于创造的个性，而让他的作品摆脱了自然的汉魏笔风，自成一家。
今天我们来看看，他的书法到底是如何的委婉含蓄，遒美健秀。
夫临文用笔之法，复有数势，并悉不同。
或有藏锋者大，藏锋在于腹内而起。
侧笔者乏，亦不宜抽细而且紧。
押笔者入，从腹起而押之，又云利道而牵，押，即合也。
结笔者撮，渐次相就必始然矣，参乎妙理，察其径趣。
憩笔者俟失，憩笔之势，视其长短，俟失，右脚须欠也。
息笔者逼逐，息止之势向上，久久而紧抽也。
蹙笔者将，蹙，即捺角也，将谓劣尽也，缓下笔要得所，不宜长宜短也。
战笔者合，战，阵也，合，叶也，缓不宜长及短也。
厥笔者成机，促抽上勿使伤长。
厥，谓其美者。
视形势成机，是临事而成最妙处。
带笔者尽，细抽勿赊也，带是回转走入之类，装束身体，字含鲜洁，起下笔之势，法有轻重也。
尽为其著而复反笔抽之。
翻笔者先然，翻转笔势急而疾也，亦不宜长腰短项。
叠笔者时劣，缓不宜长。
起笔者不下，于腹内举，勿使露笔，起止取势，令不失节。
打笔者广度，打广而就狭，广谓快健，又不宜迟及修补也。
王羲之在其观形章讲了十四种笔法，这里做一下分析。
王羲之书法笔法分析笔法是完成一个具体点画形式、一件书法艺术作品的基础要素；是衡量一个书法家临摹和创作功力的基本标准；是一个书法家形成个性风格的基础支撑。
在书法史上，每一位有成就的书法家都有自己独特的用笔习惯和用笔风格，首先、也必须要在笔法上具有独特理解和强烈的个性风格，不然，则很难在书法史上立足。
王羲之书圣地位的确立，除其在书法艺术上所达到的艺术境界等综合艺术成就之外，王羲之精熟、丰富、独特的笔法起到了决定性的作用。
王羲之是行草书笔法的集大成者和承前启后者，更是一道分水岭。
王羲之总结了前人关于笔法的优秀经验，把行草书的笔法发展到了巅峰状态，自他以后，其创造的行草书笔法在整体上开始日渐苍白和单调，随几经赵孟頫、沈尹默等有志之士的鼎力复古，可还是走向了无可挽回的衰落。
硬笔楷书基本笔画
一、硬笔楷书基本笔画(一)、横：由于人的视觉的错觉，横不能写成水平，而应写成左低右高，收笔时稍按一下笔，这样看起来才显得平稳。
横有长横、短横、左尖横、右尖横、腰粗横之分。
（二）、竖：竖要写垂直，因为竖在一个字中往往起着关键的支撑作用。
竖有悬针、垂露、短竖之分。
（三）、撇：撇有斜撇、竖撇、短撇、平撇之分。
（四）、捺：捺粗细分明，书写难度较大。
捺有斜捺、平捺之分。
（五）、点：点有左点、右点、挑点、竖点、长点之分。
（六）、提：提写法是：下笔较重，由重到轻向右上行笔，收笔要出尖。
提在不同的字中角度和长短略有不同。
(七)、钩：钩有竖钩、竖弯钩、戈钩、卧钩之分。
（八）、横折与横折钩：（注意两种形态变化）。
（九）、竖弯、竖弯钩、横折弯、横折弯钩：(十)竖提下笔写竖，到适当处略顿笔向右上写斜提，一笔写成，提的收笔处出尖。
(十一)横钩下笔向右写横，行笔至起钩处顿笔向左下轻快钩出，要把力量送到笔尖（避免出现双角）。
(十二)横撇、撇折、撇点。
(十三)竖折、竖折折钩、横折提。
（十四）横折折撇、横撇弯钩、横折折折钩。
（十五）竖折撇下笔写斜竖，略顿笔折向有写短横，再顿笔向左下撇出，要出尖。
从上面介绍的8种基本笔画及其衍生笔画的书写方法可以看出，汉字笔画书写的运笔规律，一般是：横、竖、撇的起笔较重，点的起笔较轻；转折处要略顿笔，稍重、稍慢；提和钩，开始要略顿笔、稍重，然后逐渐转为轻快，收笔出尖；撇、挑都要出尖。
所有笔画都是一笔写成，不能重描。
这些笔画在组成汉字时，有的形状会略有变化，因此，在书写时，要注意多观察，把笔画形状写准确。
二、汉字结构要点（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟⏹（3）以左半部为主的字，左高右低。
⏹如：部、即⏹（4）以右半部为主的字，右长左短。
⏹如：绩、议、读⏹（5）勾拿笔不应弯曲、短小。
⏹如：葡、萄、蜀、葛⏹（6）勾衄笔不应直长。
⏹如：句、匀、勿⏹（7）横短撇长；⏹如：左、在、尤、龙⏹（8）横长撇短；⏹如：右、有⏹（9）横短竖长，撇捺应延伸。
颜真卿楷书的艺术特点介绍
颜真卿楷书的艺术特点介绍颜真卿的书法有自身独特的艺术风格与特点，它的书法作品非常的有魅力。
那么，颜真卿的书法有什么艺术特点呢?以下是由店铺为大家整理的颜真卿书法的艺术特点介绍，希望能帮到你。
颜真卿的楷书艺术探究唐代是我国书法艺术发展的辉煌时期，产生了许多书法大家和经典作品。
盛唐的颜真卿便是唐代书法的代表人物，他的书法艺术极具创造性，具有鲜明的时代特征，是盛唐艺术精神的集中体现，是书法史上自二王(王羲之、王献之父子)之后的又一面革新的旗帜。
本人近期对其楷书艺术进行了探究，有了更进一步了了解。
一、颜真卿其人颜真卿，字清臣，京兆万年(今陕西西安)人，祖籍山东临沂。
生于景龙三年(709)，逝于贞元元年(785)，享年77岁。
颜真卿出身于一个世代擅长书法、文字学的封建士大夫家庭，他的五代祖颜之推，是南北朝时著名的学者，所著《颜氏家训》中就有关于书法和文字学的论述。
颜真卿又是唐代著名训诂学家颜师古的五世从孙，父亲颜惟贞亦是唐代有名的书法家。
在这种学术和艺术氛围很浓的环境里，颜真卿从小就受到熏陶和影响，他聪明好学，不但文章写得好，而且书法也受到长辈们的赏识。
颜真卿于唐玄宗开元二十二年(公元734)登甲科，中进士，任殿中侍御史。
因受杨国忠排斥，天宝末年出任平原太守，肃宗即位，迁工部尚书兼御史大夫。
代宗朝曾当过吏部尚书、太子太师，封鲁郡开国公。
所以后世多称他为“颜平原”或“颜鲁公”。
他为人刚正不阿，安禄山叛乱，颜真卿在平原联合堂兄常山太守颜杲卿奋起抵抗，河北一带十七郡纷纷响应，被推为盟主。
由于颜真卿为人忠烈耿直，后李希烈叛唐攻破汝州，宰相卢杞平常就忌恨颜真卿的刚正，要趁机陷害他，就谎说颜真卿德高望重，四方敬仰，让他去说服李希烈，可以不动刀枪不流血而平定强敌。
皇上愚昧听了卢杞的话。
这时候，颜真卿已经是七十开外的老人了。
许多文武官员听说朝廷派他到叛贼那里去，都为他的安全担心。
但是，颜真卿却不在乎，带了几个随从就到淮西去了。
欧阳结体三十六法
欧阳结体三十六法————————————————————————————————作者：————————————————————————————————日期:ﻩ欧阳结体三十六法(例字皆选自欧阳询《九成宫醴泉铭》，颜真卿《多宝塔碑》、《颜勤礼碑》,请自行分辨；力有不逮,所选例字或有疏漏混淆者，望不吝指正;可参考邓散木《欧阳结体三十六法诠释》及《黄自元楷书间架结构九十二法》）一、排叠字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“壽、藁、畫、竇、筆、麗、赢、爨”之字,“糹”旁，“訁”旁之类,《八诀》所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。
高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。
书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。
对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字,虽然排叠紧密，但能互不触犯,对横排“糹”旁、“訁”旁的字,点画也须各有位置。
在《八诀》中所说的“分间布白”,又说，“调匀点画”，都是这个道理,唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。
（文内所举字例,将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。
以下诸条类同)二、避就避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。
又如“庐”字，上一撇既尖，下一撇不当相同，“府”字一笔向下,一笔向左,“逢”字下“辶”笔拔出,则上必作点，亦避重叠而就简径也。
使字体结构的疏密、险易、远近,彼此变化得当,映带合宜。
例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖,内撇就要短些,避免雷同,“府”字的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。
再如作捺,“颇”字的皮捺要缩短,就叫作避；“昶”字的永捺伸长,则称为就。
另如平钩，“鸠”字的钩收当是避,“馗”字的钩展出则是就。
还如“逢”字的下“辶”拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。
三、顶戴字之承上者多,惟上重下轻者,顶戴欲其得势，如“叠、垒、药、鸾、惊、鹭、髻、声、医”之类, 《八诀》所谓“斜正如人,上称下载”,又谓“不可头轻尾重”是也。
钢笔楷书入门(图文并茂)
钢笔楷书入门一、钢笔楷书的特点楷书是汉字的主要书体。
楷，是楷模，就是标准字体。
钢笔楷书具有以下几个特点：（一）讲究用笔。
钢笔楷书的笔画有提顿、藏露、方圆、快慢等用笔方法。
不同的用笔方法产生不同的形态、质感的线条，不同的线条需要不同的用笔方法去体现。
钢笔楷书字形较小，线条粗细变化不大，如果书写时用笔稍不注意，笔画就达不到要求，笔画就会出现软弱无力、僵硬死板等毛病。
因此，必须经过严格训练才能掌握用笔方法。
（二）笔画分明。
钢笔楷书的每一个笔画的起笔和收笔都要交待清楚，工整规范，干净利落，不能潦草、粘连。
但是笔画与笔画之间又要有内在的呼应关系，使笔画达到：既起收有序、笔笔分明、坚实有力，又停而不断、直而不僵、弯而不弱、流畅自然。
（三）结构方整。
钢笔楷书在结构上强调笔画和部首均衡分布、重心平稳、比例适当、字形端正、合乎规范。
字与字排列在一起时要大小匀称、行款整齐。
虽然也有形态上的参差变化，但从总体上看仍是整齐工整的。
正是由于以上原因，历代许多书家都主张把楷书作为学习书法的第一步。
现行的九年义务教育小学语文教学大纲要求，学生在小学阶段主要是学好写钢笔楷书，打好基础，为上中学写行楷书创造条件。
实践证明，只有经过系统的楷书练习，才能了解汉字笔画和结构的特点和要求，才能掌握汉字的组合规律，为学写行楷书奠定书写基础，从而练就一手合乎法度、流畅自然的行书和草书。
练习楷书，应从笔画和结构两方面下功夫。
练习笔画，主要解决用笔方法问题，目的是生产合格的“零件”；练习结构，主要是解决笔画和部首之间的组合方式问题，目的是学会结构方法，掌握结构规律，从而达到将字写端正、整齐、美观的要求。
二、钢笔楷书笔画书写要领（一）汉字的特点是由笔画组成的，笔画是构成汉字的最小结构单位。
钢笔楷书的笔画是以单线条为其表现形式。
由于汉字结构的干变万化，不同的笔画表现的线条形态不同，同一种笔画在不同字的结构中又表现为不同形态的线条。
概括起来，主要有以下特点：直与弧。
欧阳询楷书八绝、三十六法
[点]如高峰之坠石。
[竖弯钩]似长空之初月。
[横]若千里之阵云。
[竖]如万岁之枯藤。
[斜钩]劲松倒折,落挂石崖。
[横折钩]如万钧之弩发。
[撇]利剑截断犀象之角牙。
[捺]一被常三过笔。
澄神静虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。
虚拳直腕，指齐掌空，意在笔前，文向思后。
分间布白，勿令偏侧。
墨淡则伤神彩，绝浓必滞锋毫。
肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于软弱，不须怒降为奇。
四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中。
心眼准程，疏密欹正。
筋骨精神，随其大小。
不可头轻尾重，无令左短右长，斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落，省此微言，孰为不可也。
欧阳询·三十六法一、排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。
对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有位置。
在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。
(文内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。
以下诸条类同)二、避就就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。
例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。
再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。
另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。
还如“逢”字的下？拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。
三、顶戴指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。
例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。
《八诀》中所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重”，也是这个意思。
四、穿插指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形，达到均衡间架结构的目的。
楷书字形结构十四诀
楷书字形结构十四诀楷书字形结构十四诀一、左右有竖右边长。
二、宝盖钩如鸟视胸。
三、左小当其上，右少当其下。
四、横短竖长，撇捺宜伸。
五、俯仰钩者下钩长。
六、上下钩者下钩明。
七、上宽下不宽，上窄下不窄。
八、土竖对左身，卜竖对正中。
九、横短撇长，横长撇短。
十、横长撇短右点成。
十一、密要匀，疏要丰。
十二、身矮不瘦弱，身瘦不短形。
十三、天富地窄，重撇不排齐，捺多笔不重。
十四、并者右要宽，重者下要大，连撇撇头对上胸。
汉字间架结构要想练好字，必须掌握字的间架结构和每笔的走向。
学习书法，分软笔和硬笔，软笔指毛笔，硬笔指钢笔。
不论任何笔的书法，其主要都是汉字的结体和笔峰的运用，而笔锋的运用上大都是藏锋、中锋、侧锋、回锋和勾锋。
如果硬笔书法，只有钢笔可以做到，铅笔还可以，圆珠笔（包括水性笔）无法做到，因此，要学好硬笔书法，建议要用钢笔汉字间架结构九十二法一﹑重心平稳重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重心。
在汉字形体中成轴对称形只是少部分，而大部分则是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。
（一）左右对称这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。
1、中平水未幸常这类字主笔是正中的长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。
2、大天父谷爽这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、对应。
3、伞全金余舍这类字上部人字头撇捺的交点落在中心,下部的竖或竖钩对准撇捺交点4、只贝共具典这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要齐平，切勿一高一低。
5、王皿亚旦豆这类字主笔是下部托底的长横，要把长横的中点落在中心位置，左右长短一致。
上部的中竖或中心与其对正。
6、六立亩言容赛这类字上部有点，须把与在中心位置，下部的中心要与上点对齐。
7、英茶幕这类字为上下或上中下结构，书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。
楷书结构口诀条
楷书结构口诀条文稿归稿存档编号：[KKUY-KKIO69-OTM243-OLUI129-G00I-FDQS58-楷书结构口诀100条碑林碑帖书法拓片唐太宗《百字铭》真实拓片第一法：十字在上横抗肩，竖笔上粗细下端，竖笔书写带撇意，位置写在中心线。
第二法：厂字作头横抗肩，横撇不连更美观，撇如柳叶中间宽，撇笔长写字舒展。
第三法：布字头部横笔长，先撇后横是传统，笔顺来自篆书意，楷书行书都响应。
第四法：左字头部横笔短，横笔短了撇笔长，先横后撇不写错，笔顺和篆写法同。
第五法：三框包围上横短，上横短了下横长，上横与竖不连接，竖笔垂露更健康。
第六法：卜字在上点作横，竖笔垂直上端粗，在下在右点下斜，竖笔必须用垂露。
第七法：立刀短横为垂露，位置写在中上部，竖钩垂直向右弯，衄挫挑钩如发弩。
第八法：冈字框部左垂露，左右两竖必垂直，左短右长分阴阳，两竖向背有弹性。
第九法：八字在上要写大，撇低捺高是妙法，八字在下捺变点，撇高起笔点稍下。
第十法：人字之头撇捺展，撇捺下端不水平，撇低捺高分阴阳，下部结构往里送。
第十一法：单立人旁独站立，撇如牛角竖垂露，竖笔上细下端粗，竖画尖接撇之肚。
第十二法：勿字折钩向左曲，如同凳子侧腿立，凳子侧立凳不倒，衄钩斜度重心笔。
第十三法：儿部变化多在撇，在左在中为竖撇，儿在下部为斜撇，写好浮鹅钩笔画。
第十四法：几在下部横抗肩，撇为竖撇钩伸展，几在外沿如古钟，左右对称是关键。
第十五法: 京字之点可竖点，点笔落在中心线，侧点与横相脱离，下部窄了横笔展。
第十六法：两点之水要呼应，中心靠拢不离散，首点起笔稍靠右，提锋遥指点右边。
第十七法：秃宝盖点如露珠，横细抗肩钩饱满，钩锋遥指下笔首，宝盖窄了下部展。
第十八法：硬耳旁钩不可大，横笔宜低不宜高，竖笔接横用垂露，和左写平如上吊。
第十九法：左耳旁部耳廓小，耳廓上宽下边收，竖笔必须用垂露，向左稍弯为避右。
第二十法：右耳旁部耳廓大，耳廓写3不美观，横笔宜低不宜高，竖笔垂直向下展。
楷书结构100个口诀，彻底弄明白了，不怕楷书练不好！
楷书结构100个口诀，彻底弄明白了，不怕楷书练不好！王羲之碑帖第一法：十字在上横抗肩，竖笔上粗细下端，竖笔书写带撇意，位置写在中心线。
第二法：厂字作头横抗肩，横撇不连更美观，撇如柳叶中间宽，撇笔长写字舒展。
第三法：布字头部横笔长，先撇后横是传统，笔顺来自篆书意，楷书行书都响应。
第四法：左字头部横笔短，横笔短了撇笔长，先横后撇不写错，笔顺和篆写法同。
第五法：三框包围上横短，上横短了下横长，上横与竖不连接，竖笔垂露更健康。
第六法：卜字在上点作横，竖笔垂直上端粗，在下在右点下斜，竖笔必须用垂露。
第七法：立刀短横为垂露，位置写在中上部，竖钩垂直向右弯，衄挫挑钩如发弩。
第八法：冈字框部左垂露，左右两竖必垂直，左短右长分阴阳，两竖向背有弹性。
第九法：八字在上要写大，撇低捺高是妙法，八字在下捺变点，撇高起笔点稍下。
第十法：人字之头撇捺展，撇捺下端不水平，撇低捺高分阴阳，下部结构往里送。
图/欧阳询《皇甫诞碑》（局部）第十一法：单立人旁独站立，撇如牛角竖垂露，竖笔上细下端粗，竖画尖接撇之肚。
第十二法：勿字折钩向左曲，如同凳子侧腿立，凳子侧立凳不倒，衄钩斜度重心笔。
第十三法：儿部变化多在撇，在左在中为竖撇，儿在下部为斜撇，写好浮鹅钩笔画。
第十四法：几在下部横抗肩，撇为竖撇钩伸展，几在外沿如古钟，左右对称是关键。
第十五法: 京字之点可竖点，点笔落在中心线，侧点与横相脱离，下部窄了横笔展。
第十六法：两点之水要呼应，中心靠拢不离散，首点起笔稍靠右，提锋遥指点右边。
第十七法：秃宝盖点如露珠，横细抗肩钩饱满，钩锋遥指下笔首，宝盖窄了下部展。
第十八法：硬耳旁钩不可大，横笔宜低不宜高，竖笔接横用垂露，和左写平如上吊。
第十九法：左耳旁部耳廓小，耳廓上宽下边收，竖笔必须用垂露，向左稍弯为避右。
第二十法：右耳旁部耳廓大，耳廓写3不美观，横笔宜低不宜高，竖笔垂直向下展。
图/虞世南《昭仁寺碑》（局部）第二十一法：凶字底框分阴阳，左竖稍短右竖长，横笔抗肩呈凸状，两竖下端平线上。
欧阳询楷书三十六法
xx〃八决[点]如xx之坠石。
[竖弯钩]似长空之初月。
[横]若千里之阵云。
[竖]如万岁之枯藤。
[斜钩]劲松倒折,落挂石崖。
[横折钩]如万钧之弩发。
[撇]xx截断犀象之角牙。
[捺]一被常三过笔。
澄神静虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。
虚拳直腕，指齐掌空，意在笔前，文向思后。
分间布白，勿令偏侧。
墨淡则伤神彩，绝浓必滞锋毫。
肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于软弱，不须怒降为奇。
四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中。
心眼准程，疏密欹正。
筋骨精神，随其大小。
不可头轻尾重，无令左短右长，斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落，省此微言，孰为不可也。
xx〃三十六法一、排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。
对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有位置。
在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。
(文内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。
以下诸条类同)二、避就就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。
例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。
再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。
另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。
还如“逢”字的下？拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。
三、顶戴指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。
例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。
《八诀》中所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重”，也是这个意思。
四、穿插指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形，达到均衡间架结构的目的。
《硬笔书法实用教程》第六章
第六章 硬笔楷书间架结构
目 录 CONTENT
01
独体字
02
合体字
03
欧阳询结体三十六法
Part 01
独体字
一、独体字二要素
二、独体字结构原则
（一）稳定
二、独体字结构原则
（一）稳定
二、独体字结构原则
（一）稳定
二、独体字结构原则
（二）联系
二、独体字结构原则
（三）匀称
二、独体字结构原则
二、三十六法
（十七）垂曳
“垂”指字的最后一笔作下垂状，使得点画有一种向下的趋势， 如“都”“乡”“卿”等字；“曳”指字的最后一笔斜曳向下，如 “水”“欠”“也”等字。
二、三十六法
（十八）借换
汉字中有不少字为了结体的美观，常常将偏旁加以适度的变化， 或调换偏旁甚至结构的上下、左右位置，如“秘（祕）”字，左边 原来的“示”字旁，在书写时将其右点写成“必”字的左点，以使 其互相不冲突，这就是借换。
（六）同形变化
重捺伸缩：当一个字有两个捺时称为“重捺”。重捺要一伸展、 一收缩（收缩为长点），不要重复用捺。
一、合体字结构原则
（七）形态自然
有长有扁：长者任其长，上紧下松，亭亭玉立；短者任其短， 敦实安稳。不可长者写宽，短者写高，造型生硬，破坏自然之美。
一、合体字结构原则
（七）形态自然
有斜有正：汉字有的四平八稳，左右对称，极其端正；有的字 形斜侧，以斜画为主笔，有动感和变化之美，这样汉字组合起来 才生动自然。切不可将斜者写正。
（一）排迭
汉字由许多点画组成，其点画结构的疏与密应排迭得平衡均匀， 不能有的地方宽绰，有的地方狭窄。如“寿”“槁”“画”“窦” 等字。
各体书法口诀大全
各体书法口诀大全各体书法口诀大全2015-06-28 21:12阅读：15 一、初学书法口诀歌汉字线条表，结构规律找方正是原形，奇险求平正初学要牢记，选帖为开始字帖千万册，流派只分三一派钟繇书，风格成古朴一派右军书，多姿称为秀一派小王书，清丽如荷出三派难分右，各自有千秋历代书家出，得一垂今古选帖事虽小，可定学书向选我钟爱帖，如情定终生初选不急写，从头至尾阅读帖有方式，笔画记清晰同类找细别，感悟有心得此时下笔练，事半功又倍首先练笔画，对贴分毫差始求形相同，慢慢悟神功点如空坠石，力量有千钧横如天边云，来势更凶猛撇如断象牙，亦是松生崖捺如武士刀，霍霍斩豺狼折为士曲臂，内中含刚力上述要心领，下笔才神会此时可练字，学书刚开始不求写全帖，可选代表字入室求心定，朝夕要认真见异思迁忌，专心持之恒待到写它字，形神出心间与帖不相右，功到自然成此期看秉赋，长短不可论此为一阶段，功夫要下深追求神品界，须待后阶段二、楷书书法口诀一汉字楷模是真书，端庄美观价值高。
形体方正有魅力，结构严谨多精巧。
笔画规范讲变化，阴阳笔法结合好。
起收有序要利索，笔笔分明忌潦草。
楷书称正楷起笔多藏锋学书必先行行笔用中锋笔画形态稳回锋要自然字字得端正结构讲造型结构搭配匀多临古人帖章法要讲究用笔讲技巧笔笔得到位楷书要写好清朗必整齐重在用腕上三、行书书法口诀行楷书写要流畅主笔沉着是关键快写简化是特征连笔轻细不可粗伸缩性大变体多用笔最好是长锋执笔用笔如草书使墨必须调湿润执笔必须悬起肘全篇排头是标准灵活多变才自如一气呵成要贯通行书字体最多姿用笔八法需记清横平竖直重心稳疏密匀称结构精点画呼应贵活泼穿插揖让要有情项背分明多变化运笔轻盈忌僵硬四、草书要决狂草如激电湍流字字如惊蛇出洞点线变化多姿美疏密虚实心有数气势磅礴态万千结构布白心畅意草书行行如春蚓字字造型似秋蛇全章一起要贯通有气有神是精品五、魏体口诀加载中...内容加载失败，点击此处重试加载全文魏碑书体真美观刚柔并济楷隶兼笔画稳健多雍容结字奇伟要有变入笔收笔应遒劲捺画压笔最关键隶意楷法掌握好雄浑质朴贵自然魄力雄强精神飞动气象浑穆兴趣酣足笔法跳跃骨血润达点画峻厚结构天成意态飘逸血肉丰美六、仿宋口诀仿宋书体字宜长整齐列队排成行字字间隔要均匀端正清秀有力量撇如尖刀竖似柱勾要坚挺捺要棒入笔收笔显棱角形神兼备贵阳刚七、隶书书法口诀方劲古拙如龟如鳖蚕头雁尾笔必三折雁不双飞蚕无二色点画俯仰左挑右磔重浊轻清斩钉截铁汉隶无师可自通首先学会用中锋蚕头雁尾笔画美内紧外松结构精雁不双飞须注意蚕无二设要记清距宽行窄字宜扁笔要圆粗墨要浓八、章草草诀歌（释文）稿诀最为难，使转在豪端。
楷书六十四个种子字口诀
楷书六十四个种子字口诀
一横撇，二横捺，三点横，四点竖。
五撇六横，七捺八竖，九撇十点，十一横钩。
十二撇十三横钩，十四竖弯钩，十五横弯钩，十六捺斜钩。
十七横折钩，十八竖折钩，十九横提钩，二十竖提钩。
二十一横折弯，二十二横折提，二十三竖折弯，二十四竖折提。
二十五横折钩弯，二十六横折钩提，二十七竖折钩弯，二十八竖折钩提。
二十九横折弯钩，三十横折提钩，三十一竖折弯钩，三十二竖折提钩。
三十三横折弯弓，三十四横折提弓，三十五竖折弯弓，三十六竖折提弓。
三十七横折钩弯弓，三十八横折钩提弓，三十九竖折钩弯弓，四十竖折钩提弓。
四十一横折弯钩弓，四十二横折提钩弓，四十三竖折弯钩弓，四十四竖折提钩弓。
四十五横折弯弯，四十六横折提弯，四十七竖折弯弯，四十八竖折提弯。
四十九横撇折，五十横捺折，五十一点横折，五十二点竖折。
五十三横弯折，五十四横提折，五十五竖弯折，五十六竖提折。
五十七横折弯折，五十八横折提折，五十九竖折弯折，六十竖折提折。
六十一横斜钩折，六十二横提斜钩，六十三竖斜钩折，六十四竖提斜钩。
汉字楷书教程
汉字楷书教程第一讲横画原则:横画从来不是平的，而是向上扬的，短横更斜一点。
长横更平一些。
平撇相当于横画。
1字中只有一条横画，则横画长而平，横长竖短。
一丁十下卞寸可六亡万方玄亥右布有京亨育甫商前兹酋酉首百丽丐尹君卡肯步肃丹舟母毋卅册世廿甘头兴典舆杂杀冉粤卑单毕华阜卓具丑且上止卫丘血皿业韭丝亟2字中除横画以外还有撇捺、弯钩、宝盖，则横画变短。
横短竖长。
不才友灰产彦长大犬太丈吏更夷爽支木本束柬录隶夏登丞兀克瓦屯死光西丙两而面雨南高离帝旁亭亮毫豪膏夜雍3字中有两条横画，则第一横画短而斜，第二横画长而平，长横是短横的二倍。
二云亏专缶干于平午牛半老考者赤并开井卉弃乎升乖舌乒乓兵普舞啬卒率每年再享其真五互亚巫正亘豆立丕益坐里尘4字中有两横，且有撇捺、弯钩，则长横变短。
元无先天夭夫关夹失矢朱未来走丧存兼乘5字中有三条横画，中间最短，第三横最长。
（平撇也算横画。
）三兰王生主玉至在左丰韦羊丢手青麦素禀着6字中有一条或多条小短横，接左不接右或左右不接。
日者普亘明阳晨目睛着月有育前肯青膏股期首百卓具面其真具直县甫酋酉典冉卑更南再里重甚注：下面的几个字需要特殊记忆。
士吉圭声末聿事壬秉重熏垂孝甚噩嘉弄差羞羌养恙羔盖姜美羡羹羲襄表毒买卖第二讲竖画一竖--在中线上，平分横画。
例外：才寸可牙丧长孝表笔顺：1先横后竖，支克真中申甲聿事下卞巾币丁十干于平午牛半丰韦羊乎乖单年卒率卑毕华阜卓木本朱未末来束柬乘秉隶录京杂杀禀不卡布亭帝2先竖后横：占卢贞卤卓旧临归帅师山出王生主玉壬重垂熏上卫巫坐里尘至青麦素卖老考者先走光士吉圭声毒噩恙羔盖姜美羡啬两短竖--两竖被中线平分，不平行，往回收，左短右长。
口中曰白臼田申甲由电果里回百凶山出幽凸凹世廿乒乓兵共黄舆巾币单卑粤兜西丙两尚禹高离禽重熏垂两长竖--被中线平分，平行，左短右长。
（竖撇相当于竖画）日目月升舟丹周北非韭业亚正内肉同冈网罔再冉问门育商酉酋首兼其具真贞卤临齐赤卉且三长竖、短竖--中间最短，右边最长最高。
楷书结构诀
楷书结构诀1、高低诀：右侧斜钩收笔低，横竖并列横要高右侧有斜钩的字收笔一定要低，是整个字的最低点。
一个左右结构的字，横划要比竖划低。
2、女字诀：在左撇长捺短横变提，左下撇收捺放夹角小比如好字的女字旁在左它的撇要长一些，捺要短一些横划要向上提，比如要字女子在下撇要收一点捺要舒展一点他们之间的夹角要小一点。
3、禾木诀：撇竖直对下舒展，左放右收稍对齐“禾”字上方的撇和下方的竖要对正，要垂直相对，整个禾字左边舒展，右边收缩。
左偏旁右侧对齐。
4、长短诀：右侧体大左旁短，右侧体小左旁大“江”字右侧的工写的小一点左边的三点水就要写的长一些，右侧工写的大一点左边的三点水就要写的短一点。
口诀中两句话是相呼应的。
5、口日诀：上下口日要宽扁，在左横斜身变高当口和日字在上方和下方的时候，整个口和日字要写的宽扁一些，当口和日字在左边当左偏旁的时候，横画要向右上倾斜，日和口字要写的高一些。
6、宽窄诀：左旁让右要写窄，右侧钩捺宜舒展左右结构的字左偏旁写的瘦高一些窄一些，右部分结构的钩画和捺画要写的舒展一些，左窄右宽。
7、火字诀：在左在上捺避让，在右在下捺伸展火字当左偏旁或者在上方捺要写的短一些或者写成点捺，当火字在右边或者下边时，火字的撇要伸展捺出去。
绞丝诀：右侧体长绞丝短，三点依附撇提写右侧的结构很长左侧的绞丝旁要写短，绞丝旁的三个点要写在一起，绞丝的撇要向右上提。
9、豸zhi字诀：上紧下松钩端正，连撇参差忌相同豸字是瘦高型的，它的大部分笔画的起笔都是集中在上部，下边的笔画舒展放松一些。
撇画不能写的一样长短一样粗细。
10、弓字诀：横画平行且等距，上紧下松有精神弓字的横画要平行，距离大小要一样。
上边要收紧下边要舒展一些。
11、马字诀：在左瘦长右对齐，在下宽扁露马脚马字在左边当马字旁整个马要写的瘦长，整个字右端兑取比如驶字驰字，马字旁在下，整个马字要写的宽扁一些，下方的竖折折钩要舒展出去如驾字。
12、耳字诀：耳钩在左耳垂小，在右变大补空缺比如阳字和郎字，耳钩在左偏旁它的耳垂要写的小一点，耳钩在右，耳垂要变写大一些。
关于国家安全的书法作品十四字楷书
关于国家安全的书法作品十四字楷书国家安全，是指国家政权安定，国家领土实体不受外来侵犯，国家人民生活和谐稳定的一种状态。
它是一个国家长期稳定发展的根本基础，是国家利益和人民利益的集中体现。
保障国家安全是每一个国家的根本任务，也是每个公民应当承担的责任。
国家安全对于一个国家的重要性不言而喻。
一个安全稳定的国家，才能够吸引外资、加强国际合作、促进经济发展和人民福祉的提高。
相反，若国家安全受到威胁，国家经济可能会受到动荡的冲击，社会秩序会受到混乱和破坏，人民的安全与幸福也将受到威胁。
为了保障国家安全，每个公民都有责任发挥自己的作用。
国家安全不仅仅是依靠国家机构的力量，更需要每个公民自觉遵守法律法规，增强安全意识，从个人做起，为国家安全贡献自己的力量。
国家安全的维护与社会的各方面密切相关。
首先，政治稳定是国家安全的基本保障。
政治稳定意味着国家政权稳固，政治制度良好运行，决策科学有效。
政治稳定可以为国家的经济、社会、文化等发展提供有力支持，为国家安全打下坚实基础。
其次，经济安全也是国家安全的重要组成部分。
一个稳定、繁荣的经济可以提供人民生活所需，满足人民对物质生活水平的要求。
同时，经济好转也能够降低社会矛盾与不稳定因素，促进国家安全与社会和谐。
再者，文化安全也是国家安全的重要方面。
文化的繁荣和传承，是一个国家身份认同和文化自信的体现。
文化安全使国家拥有自己的精神支柱，提高国民的思想道德素质和文化素养，增强国家凝聚力与抵御外来文化冲击的能力。
此外，网络安全也是国家安全的重要组成部分。
随着信息技术的飞速发展，互联网已经成为人们获取信息、交流思想的重要平台。
网络安全的维护，能够防范恶意攻击、防止信息泄露，确保网络基础设施的正常运行，维护国家的社会稳定与安全。
维护国家安全需要各方面共同努力。
一方面，国家机构应加大投入，提高犯罪侦查和打击的能力，形成完善的治安管理体系，遏制各类犯罪活动对国家安全的威胁。
同时，也需要通过各种渠道提高国民的安全意识，加强国民教育，普及法律法规知识，引导公民爱护国家利益，自觉遵守法律法规。
《学书法（五）一一楷书结构诀36》
《学书法（五）一一楷书结构诀36》楷书结构决1：《高低诀》，右侧有钩收笔低，横竖并列横要高。
楷书结构决2：《“女”字诀》，女字在左夹角大，在右撇短捺要长，子字在上钩省略，在下钩短横拉长。
楷书结构决2：《“好”字诀》，女字在左夹角大，在右撇短捺要长，子字在上钩省略，在下钩短横拉长。
楷书结构决3：《禾木诀》，撇竖直对下舒展，左放右收稍对齐。
（使用木字旁、示字旁、衣字旁、米字旁等有横竖撇捺的左偏旁）楷书结构决4：《长短诀》，右侧体大左旁短，右侧体小左旁长。
楷书结构决5：《口日诀》，上下口日要宽扁，在左横斜身变高。
楷书结构决6：《宽窄诀》，左旁让右要写窄，右侧钩捺宜舒展。
楷书结构决7：《火字诀》，在左在上捺避让，在右在下捺伸展。
楷书结构决7：火字诀：在左在上捺收缩；右下书写捺伸展。
楷书结构决8：《绞丝诀》，右侧体长绞丝短，三点依附撇提写。
楷书结构决9：《豸字诀》，上紧下松勾端正，联撇参差忌相同。
楷书结构决10：《弓字诀》，横画平行且等长，上紧下松有精神。
楷书结构决11：《马字诀》，在左瘦长右对齐，在下宽扁露马脚。
楷书结构决12：《耳字诀》，耳钩在左耳垂小，在右变大补空缺。
楷书结构决13：《立刀诀》，竖点靠上补空白，竖钩长度看左方。
楷书结构决14：《反文诀》，竖撇靠左稍弯曲，斜捺舒展起稳定。
楷书结构决15：《三撇诀》，空间匀称左下方，下撇稍长莫雷同。
楷书结构决16：《隹zhui字诀》，单人依附左旁显，四横稍高要错落。
楷书结构决17：《戈字诀》，横短倾斜钩舒展，短撇靠上右点轻。
楷书结构决18：《寸字诀》，在右横短竖钩长，在下横长竖钩短。
楷书结构决19：《草字诀》，左小右大要对齐，横画上翘竖内敛。
楷书结构决20：《宀字诀》，右点偏左稍出头，横钩舒展右测高。
楷书结构决21：《亠（tou）字诀》，首点居正横稍斜，横画长短看下方。
楷书结构决22：《癶（bo）字诀》，上紧下松有疏密，撇低捺高求稳定。
楷书结构决23：《耂字诀》，下横要长撇舒展，右下空间看结构。
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领会这14决，你的楷书可提升几个档次！
楷书字形结构十四决
一、左右有竖右边长。
二、宝盖钩如鸟视胸。
三、左小当其上，右少当其下。
陆启成，楷小楷，王羲之《兰亭集序》作品尺寸：30×106cm
四、横短竖长，撇捺宜伸。
五、俯仰钩者下钩长。
六、上下钩者下钩明。
七、上宽下不宽，上窄下不窄。
陆启成，楷书，《世说新语》一则作品尺寸：40×30cm
八、土竖对左身，卜竖对正中。
九、横短撇长，横长撇短。
十、横长撇短右点成。
十一、密要匀，疏要丰。
陆启成，楷书，毛泽东《清平乐·六盘山》作品尺寸：38×81cm
十二、身矮不瘦弱，身瘦不短形。
十三、天富地窄，重撇不排齐，捺多笔不重。
十四、并者右要宽，重者下要大，连撇撇头对上胸。
陆启成，楷书，陶渊明《归园田居·其三》作品尺寸：46×34cm。