7战后各国-斯堪地那维亚04
二战中的斯堪的纳维亚战场
二战中的斯堪的纳维亚战场二战期间，斯堪的纳维亚地区成为了欧洲战场上的重要一环。
在斯堪的纳维亚，主要涉及的国家有瑞典、挪威、芬兰以及丹麦。
本文将探讨斯堪的纳维亚战场的重要性、参战国家以及决定战局的一系列事件。
斯堪的纳维亚战场对于德国来说具有重要的地缘战略意义。
首先，这一战场可以为德国提供战略的北方通道，从而让德国更容易对北部海域进行军事封锁。
其次，斯堪的纳维亚战场还拥有丰富的资源，尤其是瑞典的铁矿石，这对于支撑德国的工业机器具有极大的重要性。
在斯堪的纳维亚战场上，瑞典是唯一没有直接参战的国家。
然而，瑞典在二战期间对于德国发挥了一定的作用。
瑞典向德国提供了大量的铁矿石，这对于支持德国的钢铁工业非常重要。
同时，瑞典也在一些方面保持了中立的立场，与德国保持了一定的合作。
挪威是斯堪的纳维亚战场上的重点国家之一。
德国在1940年入侵挪威，目的是为了确保瑞典矿石的稳定供应，并且利用挪威作为自己的海军和海上飞机基地。
芬兰作为斯堪的纳维亚战场上的另一重要参与方，为德国提供了宝贵的北方战线支持。
芬兰在冬季战争中与苏联交战，以保卫其领土和独立。
而德国则在冬季战争中提供了大量的援助与支持。
尽管借助了德国的帮助，芬兰仍未能完全击败苏联，但在苏芬战争中，芬兰军队展现出了强大的战斗力，并让苏联付出了巨大代价。
丹麦则在斯堪的纳维亚战场上扮演了一个比较被动的角色。
德国于1940年入侵丹麦，使之成为了其占领区。
丹麦在二战期间对德国作出了某种程度的合作，但也保持了一定的内部反抗。
丹麦人民通过地下抵抗组织展开了秘密行动，为同盟国提供情报和其他形式的支持。
斯堪的纳维亚战场上发生了一系列重要的事件，其中最为著名的是挪威的特隆海战。
在1940年，德国海军与英国舰队在挪威海域展开了激烈的战斗。
这场战斗对于双方来说都具有重要意义，特隆海战不仅改变了北方通道的形势，也对整个北欧战局产生了深远的影响。
斯堪的纳维亚战场虽然不如西线或东线那样的庞大和激烈，但在二战期间仍发挥了重要的作用。
斯堪的纳维亚设计风格
北欧陶瓷业善于创新技术，表现纯粹的体积感，用料厚重， 用色大胆。 四十年代，“瑞典现代风格”的新陶瓷和玻璃器皿设计在 米兰三年展上脱颖而出：器皿造型非常简单朴实，具有良 好的功能，并且便于民主工业化的大批量生产。
”经典瑞典“系列厨房餐具
对于斯堪的纳维亚国家来说，20世纪30年代是一个探索试验 和适应的时代，是设计与功能成为同一概念的两方面的时代， 两者产生了一种美妙的和谐。许多20世纪30年代的作品超越 了时尚而成了永恒的经典之作，而且继续对第二次世界大战后 的国际设计界产生影响。
• 2）从任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛
• 3）对白炽灯光谱进行补偿，以获得适宜光色
• 4）减弱灯罩边沿的亮度，并允许部分光线溢出，避免室内照明的反 差过于强烈
斯堪的纳维亚国家的手工艺与设计 代表人物及其作品展示
阿尔瓦·阿尔托是最活跃的建筑师、城市规 划师和设计师，芬兰设计的先驱。
他既是芬兰家具设计师也是建筑师。他提出 要走德国人的理性主义道路，而不用德国人 的简单的几何外形，他对现代建筑杰出而又 独特的贡献，使他赢得了设计大师的称号。
Poul henningsen作品展示
丹麦设计师汉宁森设计的 "PH"灯具不仅是斯堪的纳 维亚设计风格的典型代表， 也体现了艺术设计的根本 原则：科学技术与艺术的 完美统一。
PH照明灯具 （1925）
PH系列灯具
PH灯具的解析
• 1）PH灯所发出的所有光线都经过至少一次的反射才到达工作面，以 获得柔和均匀的照明效果，并避免清晰的阴影
Carl Malmsten和Bruno Mathsson作品展示
Carl Malmsten
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计 的 靠 椅
战时英瑞在成立斯堪的纳维亚同盟上的战略分歧(1940.1～1940.4)
ｖ ｎ ｉ ｇ Ｄｏ ｓｉ ｎ ｈ ｒ ｉ ｏ ｎ ｒｅ ｅ ｐ ｅ ｆ ｍ ｎ ｒｎ ｅ ｎ ｆｔ ｅ ｗａ ． ｅ ｔ ｍｅ ｔｃ ａ ｄ ｔ ｅ Ｎｏ ｄ ｃ ｃ ｕ ｔ ｓ ｐ ｏ ｌ ｒ ｉ ｆ ｇ ｍｅ ｔｏ ｒ ｎ ｉ ｏ ｉ ｈ
Ｋ ｅ ｒ ： ｃ ｄ ａｉ ｌ ；ｔｔｙＮ ｒｃ ｅ ｎｅ ｌａｃ；ｉｅ ｎｅ ｙ ｗｏ ｄｓ Ｓａ ｉ ｖｎｂ ｃＳａ ｇ；ｏ ｉｄｆ ｓ ａｉ ｅＤｆｒ ｃｓ ｎ ｎ ａ ｏ ｒｅ ｄ ｅ ｌｎ ｆｅ
Ａｌａ ｃ ｎ Ｗａｔ ｌ ｎ ｅ ｉ ｒ ｍｅ（ ９ ０． ｉ ｉ １ ４ １～１ ４ ． ９ ０ ４）
唐 方 亮
ＴＡＮＧ ｎ — ｉ ｎ Ｆａ ｇ —ｌａ ｇ
（ 内蒙 古 师 范 大 学 ， 蒙 古 呼 和 浩 特 ０ ０ ２ ） 内 １０ ２
（ｎ ｅ ｎ ｏ ａ Ｎ ｒ ａ Ｕ ｉ ｒ ｔ ， ｏ ｈ ｔ ｎ ｒ ｎ ｏｉ Ｃ ｉ １０ ２ Ｉ ｎｒ Ｍｏ ｇ ｌ ｏｍ ｌ ｎ ｅ ｉ Ｈ ｈ ｏ Ｉｎ ｇ ｌ ｈｎ ０ ０ ２ ） ｉ ｖ ｓｙ ｅ Ｍｏ ａ ａ
由于现代 科 学技 术 和 军 事 技术 的进 步 ， 堪 的 斯
纳 维亚 半 岛地缘 战 略地 位 得 到 迅 速提 升 ， 国除 了 英 关 注该 地 区的经 济 战 略价 值 之 外 ， 非 常注 重 其 在 也 政治上 和军 事上 的 特殊 战略 意 义 ， 控制 斯 堪 的纳 维 亚半 岛 ， 反共 产 主义苏联 和反法 西 斯德 国方面 ， 在 都 具有不 可估 量 的 战 略优 势 。二 战 初期 ， 英法 盟 国计
斯堪的纳维亚半岛
自然环境
挪威峡湾
挪威峡湾是世界上最壮丽的峡 湾之一，被联合国教科文组织 列为自然遗产。
瑞典森林
瑞典拥有广袤的森林，是自然 爱好者的天堂。
丹麦海岸线
丹麦拥有美丽的海岸线，吸引 着度假者和海滩爱好者。
历史文化
维京人遗产
斯堪的纳维亚半岛曾是维京人的故乡，他们的文化遗产仍然在此地留存。
北欧神话
北欧地区有丰富的神话传说，如诸神之王奥丁和雷神索尔。
现代设计
斯堪的纳维亚地区以现代设计而闻名，如瑞典家具品牌宜家。
旅游景点
挪威ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ瑞典 丹麦
镶嵌在峡湾中的勒敦、极光之城特罗姆瑟 首都斯德哥尔摩、瑞士小镇马尔默 人文气息的哥本哈根、卢恩城堡和维京博物馆
斯堪的纳维亚半岛
斯堪的纳维亚半岛位于北欧，被大西洋与波罗的海环绕，拥有美丽的自然景 观和丰富的历史文化。
地理位置
1
北欧半岛
斯堪的纳维亚半岛是北欧半岛的一部分，延伸至挪威、瑞典和丹麦。
2
波罗的海海峡
半岛东面与波罗的海海峡相连，与芬兰和波罗的海国家相邻。
3
大西洋
半岛西面濒临大西洋，是北欧海洋文化的发源地。
《人机交互技术》实验四理解设计风格与原则
包豪斯虽然仅仅在十四年时间,但是他却对现代主义艺术设计的发展做出了不可磨灭的贡献。包豪斯的历史贡献主要体现在他的艺术设计思想,一系列的艺术设计实践和它所开创的现代艺术设计教育体系等方面。
蓬皮杜中心建筑物最大的特色,就是外露的钢骨结构以及复杂的管线。建筑兴建后,引起极端的争议,由于一反巴黎的传统风格建筑,许多巴黎市民无法接受,但也有文艺人士大力支持。有人戏称它是“市中心的炼油厂”。这种建筑风格被称为“高技派”(High-tech)风格。
这些外露复杂的管线,其颜色是有规则的。空调管路是蓝色、水管是绿色、电力管路是黄色而自动扶梯是红色。
(1)键盘
粘滞键:是专为同时按下两个或多个键有困难的人而设计的。筛选键:可以使Windows 忽略短暂或重复的击键,也可以调整点击键盘的重复率。利用该项功能,用户可以将计算机设置成适合自己习惯的击键速度。切换键:让系统在你按下切换键时,发出声音,以提醒你确认是否误按了切换键。
筛选键
切换键
(2)声音
声音卫视:能够在系统发出声音时发出可视警告。声音显示:可看到计算机程序所生成的语音或其它声音的字幕。
(4)风格派:蒙德里安喜欢用新造型主义这个名称,所以风格派又称作新造型主义(neoplasticism)。风格派完全拒绝使用任何的具象元素,主张用纯粹几何形的抽象来表现纯粹的精神。认为抛开具体描绘,抛开细节,才能避免个别性和特殊性,获得人类共通的纯粹精神表现。
(5)包豪斯:是德国魏玛市的“公立包豪斯学校”的简称,后改称“设计学院”(Hochschule für Gestaltung),习惯上仍沿称“包豪斯”。在两德统一后位于魏玛的设计学院更名为魏玛包豪斯大学(Bauhaus-Universit?t Weimar)。它的成立标志着现代设计教
斯堪的纳维亚设计
斯堪的纳维亚目录[隐藏]【简介】【语言】【政治】【文化/艺术】[编辑本段]【简介】斯堪的纳维亚在地理上是指斯堪的纳维亚半岛，包括挪威和瑞典，文化与政治上也包括丹麦，这些国家彼此视对方属于斯堪的纳维亚。
虽然他们政治互相独立，共同的称谓显示了他们的文化和历史有深厚的渊源。
斯堪的纳维亚一词对于世界各地的人有不同的含义：·有些人认为芬兰和冰岛也属于斯堪的纳维亚。
·德国人认为斯堪的纳维亚包括挪威、瑞典和芬兰，但不包括丹麦。
·英国人认为斯堪的纳维亚包括挪威、瑞典和丹麦，加上芬兰和冰岛。
这些定义对斯堪的纳维亚人来说都是错误，有时这些误解可能会引起不满。
北欧国家才是称呼三个斯堪的纳维亚王国（挪威、瑞典和丹麦）以及两个共和国（芬兰、冰岛）的正式名称。
[编辑本段]【语言】大部分丹麦、瑞典和挪威的方言是大致互通的。
斯堪的纳维亚人能够理解彼此的标准语言。
与斯堪的纳维亚的语言〔丹麦语、瑞典语和挪威语〕不同，芬兰语和爱沙尼亚语属芬-乌戈尔语族，比较接近匈牙利语。
[编辑本段]【政治】斯堪的纳维亚一词现代的用法源自19世纪中叶的“斯堪的纳维亚政治运动”。
斯堪的纳维亚政治运动的主要时期开始于第一次什勒斯维希战争〔1848年-1850年〕，当时瑞-挪王国投入了相当大的军力，而结束于第二次什勒斯维希战争〔1864年〕，因为瑞典议会拒绝提供国王更多军力。
当时国王提倡把丹麦、瑞典和挪威统一成一个王国。
这个提议的起因是19世纪初，受到拿破仑战争所引发的动荡影响所造成的分裂：瑞典的东部地区在1809年变成俄罗斯芬兰大公国，而打从1387年与丹麦联合的挪威则是在1814年独立，虽然它很快又被迫与瑞典成为共主邦联。
芬兰成为俄罗斯帝国的一部分就意味着它不可能与北欧诸国在政治上结盟。
所以“斯堪的纳维亚”一词在地理上包括丹麦、瑞典、挪威、和芬兰的一部分，但政治上“斯堪的纳维亚”还包括丹麦。
政治上来说，瑞典与挪威以共主邦联的形式被同一个王室统治。
斯堪的纳维亚国家的历史
斯堪的纳维亚国家的历史斯堪的纳维亚是指北欧半岛上的丹麦、挪威和瑞典这三个国家，这个地区以其悠久而丰富的历史而闻名。
本文将对斯堪的纳维亚国家的历史进行探讨，从早期的文明起源、维京时代、中世纪到现代时期等不同阶段进行介绍。
1. 早期的文明起源斯堪的纳维亚地区早期的文明起源可以追溯到上万年前的冰河时期。
据考古学家的研究发现，当时该地区的原始居民主要以狩猎和采集为生。
随着气候逐渐变暖，植被逐渐形成，这里的原始居民开始发展农业，并建立起最早的村落。
2. 维京时代维京时代是斯堪的纳维亚历史的重要时期之一。
在8世纪到11世纪期间，维京人是这个地区的主要居民，并以他们的航海技术和探险精神而闻名于世。
他们远航至地中海、英伦三岛和北美等地，建立起广泛的贸易网络。
在维京时代，斯堪的纳维亚地区也出现了一系列的君主制国家，如丹麦、挪威和瑞典。
这些国家的君主通过政治联姻和领土扩张来争夺权力。
维京人的贡献远不止于此，他们还带来了新的宗教观念，尤其是北欧神话。
3. 中世纪时期中世纪时期是斯堪的纳维亚国家历史上的另一重要时期。
在这个时期，基督教开始在该地区传播，丹麦、挪威和瑞典相继皈依基督教。
这对斯堪的纳维亚地区的文化和社会秩序产生了深远影响。
国家的统一和中央集权成为主导趋势。
丹麦和挪威形成了君主专制制度，而瑞典则采取了更为自由民主的格局。
这一时期也是斯堪的纳维亚国家之间频繁的战争和争端的时期，各国之间的权力平衡博弈使整个地区的历史充满动荡。
4. 现代时期在现代时期，斯堪的纳维亚国家逐渐成为欧洲的重要力量。
丹麦、挪威和瑞典在政治、经济和文化领域都取得了长足的发展。
这三个国家始终保持着相对的独立，并通过各自的发展道路塑造了自己独特的国家形象。
丹麦以其强大的海军力量和国际贸易而闻名，成为布尔什维克革命后俄罗斯的救援者。
挪威则以其丰富的石油资源和先进的社会福利制度在国际上有较高的声誉。
瑞典在经济和文化方面也取得了显著成就，深受世界各国的尊重和瞩目。
斯堪的纳维亚风格
• 第二次世界大战以后，丹 麦的设计受到政府的引导 和扶持。丹麦在德军占领 时期，曾出现了一股重新 恢复手工制造家具的手工 艺复旧风，但这种风气在 战后由于政府通过对工业 设计与家具设计订立严格 标准，促进手工艺与现代 生产有机结合等措施，而 被刹住。
• 战后丹麦成立了一个专门部门——丹麦家具生产者质量管 理委员会，负责管理丹麦家具的产品质量并订立标准，并 对新产品进行抽样质量检验。与此同时，丹麦还成立了丹 麦手工业与工业设计协会（Society of Arts and Crafts and Industrial Design），该协会的测试中心对所有丹 麦的工业产品进行严格的破坏性质检测，以保证丹麦所有 产品的高质量，从而在国际上树立起“优质产品”的形象。
• 三、什么是斯堪的纳维亚风格 • 1、这种风格与艺术装饰风格、流线型风格等追求时髦和商业价 值的形式主义不同，它不是一种流行的时尚，而是以特定文化背 景为基础的设计态度的一贯体现。 • 2、这些国家的具体条件不尽相同，因而在设计上也有所差异， 形成了“瑞典现代风格”、“丹麦现代风格”等流派。但总体来 说，斯堪的纳维亚国家的设计风格有着强烈的共性，它体现了斯 堪的纳维亚国家多样化的文化、政治、语言、传统的融合，以及 对于形式和装饰的克制，对于传统的尊重，在形式与功能上的一 致，对于自然材料的欣赏等。
了材料的选择，纤维织条和藤、竹之类自然而 柔软的材料被广泛采用。
马姆斯登(Carl Malmsten)作品
• 马姆斯登(Carl Malmsten)和马特逊(Bruno Mathsson) 是瑞典现代设计师的代表人物，他们在20世纪30年代为 创立斯堪的纳维亚设计的哲学基础做出了很大贡献，并 对第二次世界大战后设计的发 展产生重要影响。他们 的家具设计思想建立了瑞典居家环境轻巧而富于人情味 的格调，为家庭成员度过漫长而寒冷的冬季提供了重要 的心理依托。
斯堪的纳维亚国家的历史
斯堪的纳维亚国家的历史
斯堪的纳维亚国家的历史可以追溯到古代北欧民族的时代。
这些国
家包括丹麦、芬兰、冰岛、挪威和瑞典，它们共享着相似的文化和历
史传统。
在史前时期，斯堪的纳维亚地区是日耳曼和凯尔特部落的聚居地。
这些部落以海洋贸易和捕鱼为生，建立了独特的文化和社会秩序。
在
公元前8世纪至10世纪，北欧地区开始出现了维京人的活动，他们以
其无畏的探险和海上势力而闻名于世。
维京人是斯堪的纳维亚地区的海上探险者和战士，他们穿越大西洋，抵达了冰岛、格陵兰和北美洲。
维京人的活动推动了斯堪的纳维亚的
发展，也促进了欧洲和北美洲之间的贸易往来。
在中世纪，斯堪的纳维亚地区逐渐形成了现代国家的雏形。
丹麦、
挪威和瑞典等国家相继建立起王国，开始了封建主义社会的发展。
在
这一时期，基督教逐渐传入斯堪的纳维亚地区，改变了当地的宗教信
仰和文化风貌。
到了近代，斯堪的纳维亚国家逐渐实现了现代化和工业化。
这些国
家在经济、教育和社会福利等方面取得了显著的成就。
如今，丹麦、
芬兰、冰岛、挪威和瑞典是世界上最幸福和发达的国家之一。
总的来说，斯堪的纳维亚国家的历史充满了辉煌和传奇色彩。
从古
代北欧部落到维京人的时代，再到现代国家的建立和发展，斯堪的纳
维亚国家的历史经历了漫长而复杂的过程，展现了北欧地区独特的文化遗产和历史传统。
北欧斯堪的纳维亚设计风格赏析
第二次世界大战以后，斯堪的纳维亚 国家政府对技术，尤其是工业设计的 重视、引导与投入，是这些国家设计 事业恢复和最终形成地区、民族风格 特征的前提条件。
北欧各国设计风格
3
Style
1
Danish Design
2
Swedish Design
3
Finnish Design
4
Norwegian Design
斯堪的纳维亚风格是一种现代风格，它将现代主义设 计思想与传统的设计 结合，既注意产品的实用功能， 又强调设计中的人文因素，避免过于刻板和严酷的几 何形式，从而产生了一种富于“人情味”的现代美学， 因而受到人们的普遍欢迎。
北欧设计发展历程
2
20世纪四五十年代，斯堪的纳维亚国家设计的发展是与 政府对于设计的重视和扶持分不开的。大概是受英国的 影响，战后斯堪的纳维亚国家为提高工业设计水平均纷 纷成立专门部门，控制产品质量与标准化生产。
由挪威设计师 Andreas Murray 和 Tore Vinje Brustad 设计的Stokke Steps婴儿餐 椅，获得了2015年德国红点最佳设计奖。
Stryn Møbelindustri 是第一次来挪 威百分百的新 品牌，但由它 带来的Dina 餐 桌椅却是上世 纪30-60 年代斯 堪的纳维亚的 art Deco 风格。
斯堪的纳维亚风格简介
1
北欧设计发展历程
2
北欧各国设计风格
3
代表设计师及作品
4
对现代设计的影响
5
斯堪的纳维亚风格简介 1
两次世界大战期间，地处北欧的斯堪 的纳维亚国家在设计领域中崛起，并 取得了令人瞩目的成就，形成了影响 力十分广泛的斯堪的纳维亚风格。
斯堪的纳维亚国家的设计
-斯堪的纳维亚国家包括芬兰、挪威、瑞典、丹麦、冰岛五个国家，其中以瑞典、丹麦、芬兰在设计上发展得最为稳健和迅速。
从1935 年以来，这几个国家的工业发展比较迅速，与美国相似，设计也因此得到发展。
但是，斯堪的纳维亚与美国设计着眼未来、发展出流线型风格不同，这个地区的设计家们比较着重传统风格。
早在20 世纪初期，瑞典、丹麦和芬兰三个国家已经明确了设计在发展国民经济中的关键作用。
当欧洲进人“新艺术”运动时，这三个国家也同时产生了自己模式的“新艺术”运动，并且在家具、陶瓷、玻璃器皿、金属制品、纺织品设计以及传统工艺品设计上得以发展。
这三个国家都非常小心翼翼地建议了政府部门制订了政策，以保证传统工艺在工业化发展时期不至于受到损害。
它们都希望能够把传统与现代工业设计结合起来，它们称这个努力的方向为发展“工业艺术”， ( industrial arts）。
瑞典是这三个国家中最早出现自己的设计运动的国家。
自从1900 年以来，瑞典成立了一个旨在促进设计水平的全国性组织一瑞典设计协会，这个组织的功能与德国的工业同盟类似，目的是促进设计界与企业界的接触和密切双方的关系，最终达到提高瑞典产品设计的目的。
最早响应这个组织的号召、参与这种活动的企业是瑞典的两家大型陶瓷企业：古斯塔夫博格和罗斯特朗( Rorstrand) ，以及玻璃产品生产企业奥列福斯（orrerors）。
它们的设计人员在20 世纪20 与30 年代参与设计协会的活动，通过交流、研究，提高了设计的水平，并且在40 年代逐步形成了自己的新陶瓷和玻璃器皿设计风格，这个风格后来被称为“瑞典现代”风格（Swedish Modern）。
这种新风格的特点是器皿设计造型非常简单朴实，具有良好的功能，这种设计因此具有便干大批量生产的民主特色，正是瑞典一些设计先驱的思想，比如格里戈·包尔逊（Gregor Paulsson）提倡的民主主义思想，瑞典的陶瓷餐具和玻璃器皿因而得到世界各国的喜爱，这种简单朴实的陶瓷餐具设计也影响了整个世界的餐具设计。
斯堪的纳维亚设计风格
国家 过 去 的 总 称 ． 为 过 去 它 们 曾属 于 同 一 国 ． 在 已经 分 别 独 因 现 立 为 五 个 国家 。 １２斯 堪 的 纳 维 亚早 期 艺 术 风 格 的形 成 ． 在 两 次 世 界 大 战 之 间 确 立 起 来 的 斯 堪 的 纳维 亚 风 格 是 以特
家具 ＿ 。－ 囊 －
关 键 词 ： 堪 的 纳 维 亚 设 计 芬 兰 斯
一
、
背 景
１１地 理 位 置 ．
斯 堪 的 纳 维 亚 半 岛是 芬 兰 、 威 、 典 、 麦 和 冰 岛 这 五 个 挪 瑞 丹
具 特 色 的弧 形 扇 面矮 凳 ． 由层 压 桦 木 薄 板 制 成 ． 且 在 椅 面 到 椅 而 腿 的 过 渡 处 几 乎 看 不 到 任 何 缝 隙 。 阿 尔 托 将 扇 形 凳 腿 同 圆 柱 体 形 式 进 行 了 比较 。 为 扇形 凳 腿 在 桌 子 和 矮 凳 的 设计 中更 具 兼 容 认
也 必 需 得 到 授 权 和领 导认 可 。而 且 领 导 的 授 权 和 认 可也 有 利 于 保 证 系 统 开 发 和 发展 的物 资和 资金 的需 要 ｆ１ 合 标 准 和 规 范 ２符 计 算 机 会 计 系 统 的开 发 和 发 展 项 目． 不 论 是 自行 组 织 开 发 还 是 购 买 商 品 化 软 件 ．都 必 需 遵 循 国家 有 关 机 关 和 部 门制 订 的 标 准 和 规 范 。其 中包 括 符 合 标 准 和规 范 的 开发 和审 批 过 程 、 格 合 制 度 、 机 记 录 制度 、 善 的操 作 手 册 、 机 时 间安 排 等 此 外 ． 上 完 上 会 计 软 件 也 应 该 有 完 备 的操 作 日志 文 件
斯堪的纳维亚设计概况
斯堪的纳维亚现代设计概况地处欧洲北部斯堪的那维亚半岛的国家包括芬兰、挪威、瑞典、丹麦、冰岛五个国家,其中以丹麦、瑞典、芬兰的设计最具地域特色。
因其独特的地理位置和民族传统, 斯堪的那维亚的设计既不同于德国的冷漠呆板,也不同于美国的大众媚俗,形成了独具特色的斯堪的纳维亚风格。
这种风格的特征是:将现代功能主义设计思想与传统文化相结合,一方面体现出一种强烈的共性，同时也因各自国家情况的不同而具有一定的差异性，体现了斯堪的纳维亚半岛国家多样化文化的融合。
因为环境因素的影响，无论建筑还是家具设计，斯堪的纳维亚设计都没有受巴罗克、罗可可设计思潮的影响，始终保持了朴素自然的设计风格。
即使曾经辉煌一时的所谓瑞典风格，仍然遵循着简洁明确、功能至上的原则。
实际上，斯堪的纳维亚设计就是对生活的设计，功能实用、美感创新和以人为本的设计风格，其设计的触角已经进入了人们生活的每一个角落(图10-1)。
所以说斯堪的纳维亚设计是功能主义的设计毫不为过。
另外，斯堪的纳维亚风格也是一种现代风格，它将现代主义设计思想与传统的设计文化相结合，既注重产品的实用功能又强调设计中的人文因素，同时避免了过于刻板严酷的几何形式或者过分的装饰因素，风格简朴、典雅、明快,合理运用自然材料并突出材料自身的特点,开创了一种富于“人情味”的现代设计美学，受到人们普遍欢迎。
斯堪的纳维亚的设计在20世纪30年代取得巨大成功，并获得了国际声誉。
斯堪的纳维亚设计将德国严谨的功能主义与本土手工艺传统的人文主义相结合，在1930年的斯德哥尔摩的博览会上大放异彩。
之后，经过设计师的努力，“瑞典现代风格”作为一种国际性概念，在1939年的纽约国际博览会上确立。
50年代，斯堪的纳维亚设计朴素而有机的形态及自然的色彩和质感产生了新的飞跃。
斯堪的纳维亚国家通过一系列国际展览展出了著名设计作品,使其设计风格更加成熟, 并深受大众欢迎。
1954美国举办了“斯堪的纳维亚设计”展览,将其作为“优良设计”的例子介绍给美国的设计师和社会各界。
7战后各国-斯堪地那维亚04
别具一格的斯堪的纳维亚设计风格早在30年代就逐步形成，并受到世界 斯堪的纳维亚设计风格早在30年代就逐步形成， 斯堪的纳维亚设计风格早在30年代就逐步形成 各国的喜爱和关注。这种风格在四五十年代逐渐成熟，并通过五十年代 的一系列国际展览广为传播，成为世界工业设计界耳熟能详的国际品牌。 1954年，美国举办了“斯堪的纳维亚设计”展览，把它作为“优良设计” 的例子介绍给美国设计师和社会各界。1958年巴黎艺术博览馆举办了名 为“斯堪的纳维亚的式样”的展览，向巴黎人民战士了北欧设计的风采。 1956—1957年在西德举办了“丹麦的新式样”展览，1960—1961年在美 国举办了“丹麦的艺术”展览，1961年在伦敦等国际都市举办了“芬兰 制”展览等等。通过这一系列国际性展览，向世界各国工业设计界全方 位展示了斯堪的纳维亚国家设计的面貌，一股清新的北欧设计旋风刮遍 了世界各地，对全球工业设计的发展产生了巨大影响。
斯堪地那维亚
美国 英国 德国 日本 意大利
斯堪地那维亚
美国 英国 德国 日本 意大利
斯堪地那维亚
美国 英国 德国 日本பைடு நூலகம்意大利
战后各国
（20世纪 、50年代） 世纪40、 年代） 世纪 年代
瑞典 丹麦 芬兰
50年代丹麦的设计界人才辈出，涌现了絮聒大师级人物，形成了阵营强 大的“丹麦现代设计群”，对丹麦工业设计发展作出了引人注目的成就。 海宁森在战后推出了新的PH灯具 PH灯具 早在30年代即已声名显赫的设计大师海宁森 海宁森 PH灯具系 列，如他设计的PH—S型吊灯和PH洋蓟吊灯都取得了很大成功，成为世 界灯具设计的典范，至今仍在市场上畅销。 汉斯·华格纳 华格纳（ 汉斯 华格纳（Hans Wegner 1914— ）是确立战后丹麦设计国际影响的 重要人物之一，他设计的椅子，椅背大都蚕蛹一排扇状的细杆组成，扶 手部分自然弯曲，细部考虑得十分周到，在体量和视觉上都显得轻快优 雅，其使用的自然材质和高雅的格调体现了一代大师的极高造诣，很多 成为传世佳作。他1944年设计的“中国椅子”，具有典型的明式家具风 格，艺术品位极高，是西方设计师模仿中国家具设计最杰出的例子之一。
浅谈斯堪的纳维亚设计风格
浅谈斯堪的纳维亚设计风格发布时间：2021-06-22T05:22:57.512Z 来源：《当代教育家》2021年8期作者：李奕奇[导读] 斯堪的纳维亚在地理上所指斯堪的纳维亚半岛，包括瑞典、丹麦、芬兰、挪威、冰岛，五个国家。
陕西师范大学陕西省西安市 710000摘要：斯堪的纳维亚在地理上所指斯堪的纳维亚半岛，包括瑞典、丹麦、芬兰、挪威、冰岛，五个国家。
任何地区任何一种设计风格的兴起甚至衰落，都和它所在的地区，人文历史背景等密切相关。
斯堪的纳维亚设计风格也不是个例外，它的设计风格可以总的概括为简单不做作、纯净柔和、，强调设计应该具有的人的感性，斯堪的纳维亚的设计风貌是从1945年之后逐渐确定形成的，并且一直有别于其他地区的设计风格，对世界现代设计的产生具有划时代意义和影响。
关键词：斯堪的纳维亚设计；影响1.斯堪的纳维亚设计风格形成的背景斯堪的纳维亚包括瑞典、丹麦、芬兰、挪威、冰岛。
北欧所指的就是这五个国家，这些国家都称为斯堪的纳维亚，这些国家虽然各自独立，但他们共同的称呼呈现出了它们的文化、历史和背景有着深刻的关联性。
这些国家从1940年以来，杰出的设计作品就不断涌现，一度流行于世界各地，也形成了我们所说的北欧风格。
在1945年之后这些国家的政府对于工业设计逐渐重视起来，之后更是专门开办相关机构来从事工业产品设计，解决设计师与制作厂家合作过程中所产生的各种问题，使得斯堪的纳维亚设计直到今天依然是影响全球的优秀设计，其设计理念与风格不同于当时呆板、教条、无情感的实用功能主义的设计，斯堪的纳维亚设计以“人情味”来屏蔽工业冷酷。
让人耳目一新，如沐春风，轻松自由。
斯堪的纳维亚设计中经常可以见到把几何等棱角分明的的图形变成柔软，动感，舒服的波浪线、弧线等，使得它的设计更加的有机生动具有情感和感性，这种设计风尚也可以被说为是一种天然的设计风格。
它简洁有机的表现形式，自然的颜色和纹理以及与本民族的传统相结合，受到了人们的普遍欢迎和设计界的惊叹与赞美。
古斯堪的纳维亚诗歌
古斯堪的纳维亚诗歌1. 古斯堪的纳维亚诗歌啊，就得口语化才带劲呢！你想啊，就像跟朋友聊天似的。
比如说“嘿，那片古老的森林哟，像个沉默的老友”，简单又能让你一下子就看到那画面，真情实感满满当当的。
要是写得文绉绉的，谁乐意看呀？就好比你和朋友说话，朋友突然之乎者也起来，你是不是觉得怪别扭的？2. 口语化的古斯堪的纳维亚诗歌，那真是妙极了！读起来就像听邻居大妈讲有趣的故事。
像“我对那座山的爱呀，就像孩子对糖果的痴迷”，这多直白，多有感情。
不像那些晦涩难懂的诗，让人看了就头疼。
这诗啊，就得像咱日常说话一样，想说啥就说啥，那才是真的好诗呢。
你说是不是这个理儿？3. 古斯堪的纳维亚诗歌要是口语化了，那简直是打开了一扇通往人心的大门。
就像我自己写的时候，我会写“那海上的风暴啊，像个发怒的巨人”，简单易懂吧。
这样的诗能让读者快速地进入到那个情境里，感受到诗人的喜怒哀乐。
要是写得复杂得像迷宫一样，读者早就跑没影了，谁还愿意在那猜来猜去的呢？4. 哇哦，古斯堪的纳维亚诗歌口语化可太重要啦！你看，它就像是我们生活中的小确幸，随手就能抓住。
比如“阳光洒在田野上，就像金子铺满大地”，这表达多直接，多有感染力。
我们不需要那些高大上但让人云里雾里的词。
这诗啊，要像刚出炉的面包，热气腾腾，充满生活的味道，而不是像放了很久的干粮，干巴巴的。
5. 古斯堪的纳维亚诗歌就该口语化，就像我们在酒馆里大声聊天一样畅快。
我记得我读过这样的诗“那星星啊，就像天空的小眼睛”，这表达多可爱，多容易理解。
要是诗里全是些生僻的词和复杂的句式，那就像穿着一身盔甲去跳舞，既不自在又难看。
口语化的诗才能让读者有强烈的兴趣一直读下去。
6. 口语化的古斯堪的纳维亚诗歌就像一阵清新的风。
它吹走了那些让人头疼的复杂。
我自己创作的时候就会这样写“那河流奔腾的声音，就像一群欢快的孩子在笑闹”。
你读这样的诗，感觉就像和诗人坐在同一张桌子前，听他讲述他的故事。
而不是像隔着一层雾，什么都看不清楚。
斯堪的纳维亚风格
家庭成员，这种家具轻巧而富于弹性，提高了家具的舒适
性，同时又便于批量生产。对于舒适性的追求也影响到了 材料的选择，纤维织条和藤、竹之类自然而柔软的材料被 广泛采用。
个人的看法
我认为其实斯堪的纳维亚的成功不在于其形式如何，而在于它表达了一 种可贵的生活价值观――简朴和尊敬并贴近自然。特别在现代生活中， 自然的可持续发展已成了一个严峻的话题，生活垃圾、工业垃圾等这一 切都直接地伤害着自然、破坏者我们生存的环境，而纳维亚的设计是在 与自然的交流之上的，他们以天材料为主进入人的生活，设计者怀着对 自然的尊敬，设计出一款又款实用的产品。 他们的设计也很简单，拥有一种简约美，回归自然，让人感到舒适与放 松。 由于斯堪的纳维亚风格简朴家庭版本，突出孩子为中心、充满阳光和清 新空气感符合战后各国人民医治创伤及满足经济的可能性，因此其影响 是世界性的，连同美国加利福尼亚当代风格（和斯堪的纳维亚在生活方 式和设计上有许多共同之处），还由于那时西方木制家具生产技术而迅 速遍及世界，就连最为保守的英国人都接受了，甚至由于英国著名的田 园式风光同斯堪的纳维亚现代风格结合产生更为动人的效果。 斯堪的纳维亚风格的另一特点是追溯本民族的怀旧感，即适当突出乡野 的质朴风情。如果觉得一味的原色装饰显得略为单调，那么可以选择渐 变调和的色彩来装饰地面，配以粗糙的质感和天然的材料，一样能表达 对自然的热爱。
水平和品位，到以实用和使用便利为导向的设计，
斯堪的纳维亚在吸收这些设计变革和思潮的过程
中，逐渐融入其特有的安详、纯净、和谐、自然
的名族传统，而形成特有的设计风格。
2.
斯堪的纳维亚设计是功能主义的，几何形式被柔
化了，边角 被光顺成S形曲线或波浪线，常常被描述 为“有机体”，使形式更富人性和生气。
斯堪的纳维亚防御棋谱简短
斯堪的纳维亚防御棋简短指南斯堪的纳维亚防御是一种以黑色棋子开局的国际象棋防御策略，它的思路清晰、灵活多变，因此备受棋手们的喜爱。
本文旨在向新手介绍斯堪的纳维亚防御的基本思路和一些常见变化，帮助者更好地理解和运用策略。
1.斯堪的纳维亚防御的特点斯堪的纳维亚防御的特点之一是黑棋首先移动自己的中心兵，即7-5。
步的目的是争取棋盘的控制权，为之后的发展做好准备。
黑棋还可以借此迅速发展其他棋子，开放局面。
2.斯堪的纳维亚防御的基本走法在斯堪的纳维亚防御中，黑棋的基本走法包括：白棋开局通常是通过1.4开局，而黑棋则回应1...5来占据。
接下来白棋往往会走2.3，黑棋可以回应2...6，继续夺取的控制权。
如果白棋此时继续3.5，黑棋可以3...6来进一步攻击白棋的骑士。
在接下来的几个回合中，黑棋可以根据实际情况来发展自己的棋子，注意保持控制并保护自己的兵。
3. 斯堪的纳维亚防御的变化斯堪的纳维亚防御还有一些常见的变化，者可以根据实际情况适合自己的变化。
3.5是一种常见的变化，黑棋可以回应3...4来占据主动。
3.3是另一种可能的变化，黑棋可以回应3...4来扰乱白棋的计划。
除了以上两种变化，斯堪的纳维亚防御还有其他一些可能的变化，者可以在深习之后进行进一步探索。
4. 斯堪的纳维亚防御的优势与注意事项斯堪的纳维亚防御的优势在于它能够使黑棋迅速发展，并尽早占据棋盘的控制权。
斯堪的纳维亚防御也能给白棋带来一些困扰，让对手不容易找到明确的进攻策略。
斯堪的纳维亚防御也有一些需要注意的地方。
由于黑棋在开局阶段采取了攻势型的策略，因此黑棋需要注意防守自己的兵和棋子，避免被白棋找到进攻的突破口。
黑棋也要善于观察并准确判断局势，做出合理的。
斯堪的纳维亚防御是一种灵活多变的开局策略，它强调黑棋在开局阶段的积极进攻，并争取控制棋盘。
通过掌握斯堪的纳维亚防御的基本思路和常见变化，者可以更好地应对白棋的开局，并在发展中争取优势。
在实际对局中，灵活变通也是非常重要的，者可以根据具体情况做出自己的。
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世纪40、 年代 年代） （20世纪 、50年代） 世纪
别具一格的斯堪的纳维亚设计风格早在30年代就逐步形成，并受到世界 斯堪的纳维亚设计风格早在30年代就逐步形成， 斯堪的纳维亚设计风格早在30年代就逐步形成 各国的喜爱和关注。这种风格在四五十年代逐渐成熟，并通过五十年代 的一系列国际展览广为传播，成为世界工业设计界耳熟能详的国际品牌。 1954年，美国举办了“斯堪的纳维亚设计”展览，把它作为“优良设计” 的例子介绍给美国设计师和社会各界。1958年巴黎艺术博览馆举办了名 为“斯堪的纳维亚的式样”的展览，向巴黎人民战士了北欧设计的风采。 1956—1957年在西德举办了“丹麦的新式样”展览，1960—1961年在美 国举办了“丹麦的艺术”展览，1961年在伦敦等国际都市举办了“芬兰 制”展览等等。通过这一系列国际性展览，向世界各国工业设计界全方 位展示了斯堪的纳维亚国家设计的面貌，一股清新的北欧设计旋风刮遍 了世界各地，对全球工业设计的发展产生了巨大影响。
斯堪地那维亚
美国 英国 德国 日本 意大利
斯堪地那维亚
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（20世纪 、50年代） 世纪40、 年代）
战后各国
（20世纪 、50年代） 世纪40、 年代） 世纪 年代
瑞典 丹麦 芬兰
瑞典在工业产品设计方面也闯出了一番田地，令世界同行刮目相看。 瑟克斯顿·沙逊（Sixton Sason）是瑞典另一位杰出的工业设计师，也是 一个设计多面手，他曾为相斯奎纳公司设计家用设备及电动工具，为 Electrolux公司设计真空吸尘器，他同时还是哈斯照相机公司的设计顾问。 他1950年设计的沙巴92型小汽车，科学运用空气动力学的原理，流畅的 科学运用空气动力学的原理， 科学运用空气动力学的原理 外部造型与合理的内部设计相结合，一经推出即大获成功，该车型连续生 产达30年之久。 1953年乔·威斯加德（Jan Wilsgaard）为瑞典著名的沃尔沃汽车公司 （Volvo）设计的“亚马逊”型小汽车（Volvo Amazon），外型简洁大方， 式样朴素而富有人情味，合乎追求和平宁静的北欧人心理，因之连续生产 了18年，成为北欧优秀汽车设计的代表。
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战后各国
世纪40、 年代 年代） （20世纪 、50年代） 世纪 瑞典 丹麦 芬兰
伯格·摩根森 伯格 摩根森（Borge Mogensen）则是丹麦50年代后期非常有影响的新潮派设计 摩根森 师之一，在家局与室内设计方面追求非正规化的、多变与特殊的形式，与美国 设计师依姆斯等的设计不谋而合。摩根森对于室内设计的标准化最为关心，强 调按照模数从事设计。1954年他展出了一套按模数标准设计出来的现代室内组 按模数标准设计出来的现代室内组 表现出摩根森在设计上的严格的科学性， 合，表现出摩根森在设计上的严格的科学性，其设计更具机械化批量生产的特 征。 阿勒·雅各布森 雅各布森（Aine Jacobsen 1902—1971）是丹麦战后又一位具有国际影响 阿勒 雅各布森 的设计大师，他那独具匠心的金属餐具、卫生洁具和家具设计，具有典型的功 能主义和现代设计美学巧妙结合的特征，成为现代设计的经典之作。50年代初 期他设计了钢管脚的胶合板椅子，按人体工学以热压方法加工而成，具有曲面 形式美的特征。1958年他为弗里兹·汉森公司设计的“天鹅型”椅和“蛋型”椅， 运用热压胶合板整体成型，金属支架配以用皮革包裹的大曲面，具有极高的现 代美学价值。这两种新式座椅受到世界各地消费者尤其是青年人的喜爱与欢迎， 直接引发了60年代新风格的出现。
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战后各国
瑞典 丹麦 芬兰 （ 世纪 、 年代） 受英国的影响，战后斯堪的纳维亚国家为提高工业设计水平都纷纷成立专门部 门，控制产品质量与标准化生产，这成为战后背篓设计飞速发展的一个重要因 素。 瑞典 早在20世纪初期成立的瑞典工业设计协会 瑞典工业设计协会已成为官方机构，专门从事工业设计 瑞典工业设计协会 国民教育，解决工业设计师与厂商之间合作与联系的问题。瑞典为了提高消费 者对工业设计产品的品位与消费水准，提高设计水平，还出版了设计杂志，成 为当时瑞典的流行刊物。战后瑞典出现了一批以工业技术为背景的设计师群体， 他们以设计整体而非个人的方式活跃在工业设计领域。瑞典的家具在战后得到 世界承认，不少家具被认为是世界上最杰出最优秀的设计，成为欧洲的畅销货。 卡尔·马姆斯登 马姆斯登（ Malmsten）被公认为瑞典“现代家具之父” 卡尔 马姆斯登（Carl Malmsten）被公认为瑞典“现代家具之父”，他与另一 位瑞典设计大师布鲁诺·马斯逊（Bruno Mathsson）一样，其设计活动全盛期都 是从二战期间开始，两人设计感念接近。来年感人都具有民主化的政治倾向， 在产品设计中讲究功能主义，强调设计的人情味，反对过分机械化的风格。 在产品设计中讲究功能主义，强调设计的人情味，反对过分机械化的风格。这 反映了以人为中心的设计思想，也使瑞典家具在国际市场上长盛不衰，直到20 反映了以人为中心的设计思想，也使瑞典家具在国际市场上长盛不衰，直到20 世纪90年代瑞典家具仍独具魅力。 90年代瑞典家具仍独具魅力 世纪90年代瑞典家具仍独具魅力。马姆斯登所说的“适度则永存，极端则生厌” 反映了瑞典家具设计的理论精髓。
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战后以来的家具也得到世界公认，跻身于世界优秀家具之列。其代表人 物是伊马利 塔皮奥瓦拉（Elmari Tapiovaara） 伊马利·塔皮奥瓦拉 Tapiovaara） 伊马利 塔皮奥瓦拉（ 与安蒂·鲁梅斯涅米 鲁梅斯涅米（ Nurmesniemi）， ），他们是芬兰50年代最重要 与安蒂 鲁梅斯涅米（Antti Nurmesniemi）， 的两位设计师。他们在设计中把现代主义原则与风格相结合，以机械化 生产制造新一代家具，其设计的家具得到国际的承认和推崇。鲁梅斯涅 米1960年设计的一种公共场合用的椅子获得这一年米兰工业设计大展的 金奖，而塔皮奥瓦拉设计的“鲁基一型”（Lukki 1）可堆放椅子被意 大利奥利维蒂公司看中，作为该公司在赫尔辛基展示间的座椅，显示了 芬兰家具设计在世界工业设计界的优势地位
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瑞典 丹麦 芬兰
战后丹麦的设计发展也受到政府的引导和扶持。丹麦在德军占领期间， 曾出现了一股重新恢复手工制造家具的手工艺复旧风，战后丹麦政府为 了有效控制住向手工艺的极端发展，对工业设计与家具设计订立了严格 的标准，促进了手工艺与现代生产的有机结合。战后丹麦成立了一个专 门部门——丹麦家具生产者质量管理委员会，来管理丹麦家具的产品质 量并订立标准，对新产品进行抽样质量检验。与此同时，丹麦还成立了 丹麦手工业也工业设计协会（Society of Arts and crafts and Industrial Design），该协会的测试中心对所有丹麦的工业产品进行严 格的破坏性质检测，以保证丹麦所有产品的高质量，从而在国际上树立 起“优质产品”的形象。这一作法对发展中国家工业设计的发展很有启 发。
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瑞典 丹麦 芬兰
芬兰在战时遭到很大破坏，但战后芬兰迅速在工业设计上重新起步，功能注意 功能注意 的原则与严格控制的设计风格上的典雅与人情味， 的原则与严格控制的设计风格上的典雅与人情味，很快使其成为世界工业设计 的重要国家。 的重要国家。 战后芬兰成立了一系列与工业设计有关的机构，有政府的，也有民间的，如芬 兰工业设计师协会、芬兰对外贸易协会、芬兰手工业与设计协会等，这些机构 从组织宣传、质检、标准化等方面对芬兰工业设计起到了促进和推动作用。 1951年和1954年的米兰三年展上，芬兰设计终于暂露头角，受到世界关注。又 易塔拉玻璃制品公司展出的大量玻璃器皿，得到人们几乎是异口同声的赞扬， 玻璃器皿， 玻璃器皿 从而奠定了芬兰设计的国际地位。在阿拉比亚陶瓷公司主持设计的芬兰设计师 凯·弗兰克（kay Franck）主张朴素而民主化的设计方向，50年代他设计的被车 工称为“基塔”的系列陶瓷餐具以朴素而著称，成为芬兰现代设计师的经典作 品，至尽仍在生产销售。
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瑞典 丹麦 芬兰
50年代丹麦的设计界人才辈出，涌现了絮聒大师级人物，形成了阵营强 大的“丹麦现代设计群”，对丹麦工业设计发展作出了引人注目的成就。 海宁森在战后推出了新的PH灯具 PH灯具 早在30年代即已声名显赫的设计大师海宁森 海宁森 PH灯具系 列，如他设计的PH—S型吊灯和PH洋蓟吊灯都取得了很大成功，成为世 界灯具设计的典范，至今仍在市场上畅销。 汉斯·华格纳 华格纳（ 汉斯 华格纳（Hans Wegner 1914— ）是确立战后丹麦设计国际影响的 重要人物之一，他设计的椅子，椅背大都蚕蛹一排扇状的细杆组成，扶 手部分自然弯曲，细部考虑得十分周到，在体量和视觉上都显得轻快优 雅，其使用的自然材质和高雅的格调体现了一代大师的极高造诣，很多 成为传世佳作。他1944年设计的“中国椅子”，具有典型的明式家具风 格，艺术品位极高，是西方设计师模仿中国家具设计最杰出的例子之一。