类型杂糅与样式融合：类型批评视域下的2016年度中国电影
中国电影批评的多元取向
中国电影批评的多元取向作者：贾磊磊毛珺琳来源：《创作与评论》2017年第20期一回顾2016年的中国电影批评，批评话语的多元化是本年度呈现的最显著特征。
首先是学者坚持电影批评的独特立场，从个性的角度对电影本体、电影创作、电影产业、电影社会等多个层面进行探讨，与新的话语体系和跨学科理论进行对话，丰富了电影理论批评的成果，拓展了电影批评的视野，开拓了电影批评的方法与路径。
例如在探讨中国当下的电影理论建构时，《新学院派电影创作的立场、精神与价值诉求》一文提出电影创作“新学院派”应持有的立场，即“开创出具有‘中国特色、中国风格、中国气派’的电影美学新标准（新标志、新风潮）。
”《重审电影理论及其发展思路》的作者则认为当下中国电影理论陷入困境，其原因是“过于人文化”，即过于依赖人文学科的传统方法。
而对于后现代语境中的当下电影理论来说，真正“具有扩展的概括力与阐释力”的“话语力量应当以电影特殊的视听语言、叙事结构、美学形式为研究起点，向情感、心理不断延伸，并最终落实在思想、精神、价值等形上状态。
”其次是批评对象的多元化观照，除了电影本身之外，学者还对多元化批评体系的建构进行讨论，更多将目光投向了政策和科技领域，探讨如何看待国家文化政策对电影的指导作用，体现在诸多文章中都对《电影产业促进法》出台可能产生的有利影响给予厚望；探讨电影批评如何与国家的话语体系相结合从而促进创作实践，例如《“中国梦”影视研究：历史过往、框架预设与实践互动》的作者将“中国梦”与影视研究相结合，认为通过对“中国梦”精神内核的充分把握，可以实现对电影创作进行批评引导与理论创新，从而“推进影视创作与传播的质量提升与内涵提质”；探讨如何从理论层面审视VR、互联网等技术推动电影产业发展等前沿问题，其中《虚与实的光影尝试——浅谈虚拟现实电影的观赏特性》《巨幕、立体到VR：影像“距离”空间的补全》认为vR技术会“重构电影观赏方式”，使其呈现“碎片化、互动化、沉浸式”的特点，并且补全了“影像遗失的‘距离’维度”，但同时，VR使电影造成“画框”消失，如何在立体影像的环境下重构视听语言以及迎合观众心理特性，这仍然是创作者和学者需要持续关注和探索的领域。
电影共同体美学的理论支撑、 叙事伦理与话语建构
电影共同体美学的理论支撑、叙事伦理与话语建构作者：***来源：《电影评介》2024年第08期【摘要】电影共同體美学以共同体叙事为基础，采用共情叙事策略，以开放、包容的态度面向世界，在与观众产生强烈共情的同时，构建了大众共识、审美共通的价值空间。
在共同体美学立场下，电影创作需要以开放、包容的思维为基础，利用最新制作技术，继承、整合各类电影美学理论，探寻受众审美、喜好等共通点，以融通性叙事话语，建立创作者与受众的共同体，并在与观众对话、沟通等深刻的情感互动中，促进“自我”与“他我”实现共情共振。
本文通过对电影共同体美学的理论支撑和叙事伦理进行解读，建构合理的叙事话语，以不断增强我国电影艺术的生命力和影响力。
【关键词】电影共同体美学；理论支撑；叙事伦理；话语建构2018年11月，我国学者饶曙光与张卫、李彬等进行“再谈电影语言的现代化”的讨论过程中，提出了“共同体美学”的概念。
[1]随后，饶曙光结合我国电影产业、文化消费环境和国际交流等现实，对电影共同体美学的基本思路进行论述，提出“共同体叙事”的文本设置、“共同利益观”的产业思维以及立足“我者思维”的“他者思维”。
[2]中国传统美学理论、西方文艺思想、相关心理学和社会学等理论为电影共同体美学的发展提供学理基础，大众多样化的审美偏好、基于共同利益目标的电影产业为电影共同体美学建构奠定了良好的实践基础。
通过对电影共同体美学的理论要素进行全面梳理和深度挖掘，在探寻共同体美学理论话语的同时，不仅有助于观众产生更加强烈的、直观的情感共鸣，也为“电影强国”建设提供有力支持。
一、电影共同体美学的理论支撑电影共同体美学是我国学者提出的“原生性理论”，既受观众观影心理、审美接受等理论影响，也有心理学、社会学和电影学等理论支持，作为一种融合东西方审美理论的动态思想，其思想内涵、理论外延也在实践应用中不断丰富和拓展。
（一）心理学理论支撑：共情理论与审美共通感法国学者莫里斯·梅洛-庞蒂（Maurice Merleau-Ponty）认为：“电影不是被思考的，而是被知觉的。
句式杂糅的病句类型
句式杂糅的病句类型病句是指在表达上存在语法、逻辑或修辞上的错误，影响语言的流畅性和准确性。
在众多病句中，句式杂糅的病句类型是比较常见且容易犯的错误之一。
本文将重点探讨句式杂糅的病句类型及如何避免这类错误。
句式杂糅是指在一个句子或段落中，不同句式或结构被混合在一起，导致句子结构混乱，表达不清晰。
这种病句类型常见于语言表达不太流畅或写作时思维不够清晰的情况下。
以下是一些常见的句式杂糅病句类型：1. 主谓不一致句：例如，“他学生们一起作业去了”，混合了主动语态和被动语态的句式结构，使得表达混乱不清晰。
2. 时态不一致句：例如，“昨天他看了电影明天准备去购物”，混合了过去时和将来时的时态，造成了句子逻辑混乱。
3. 语态不一致句：例如，“他给批评完毕的作品”，混合了主动语态和被动语态，使得句子结构不通顺。
4. 前后关联不一致句：例如，“因为下雨，他今天去参加了运动会”，混合了原因与结果关系，造成了句子逻辑不清晰。
为避免犯句式杂糅的病句类型，在写作时可以采取以下方法：1. 清晰明了的表达思维：在写作之前，可以先构思好文章结构和逻辑顺序，确保思路清晰，避免句式混乱。
2. 熟练掌握语法知识：加强语法知识的学习和积累，掌握不同句式和结构的使用方法，避免混杂使用不同的句式。
3. 多加练习与修正：在写作过程中，可以多加练习，不断修正句子结构和表达方式，提高语言表达的准确性和流畅性。
通过以上方法，我们可以有效避免句式杂糅的病句类型，提高写作表达的质量和准确性，使得文章更加通顺流畅，读者易于理解和接受。
让我们在写作中更加注重句子结构和语言表达，避免犯错，提高写作水平。
电影类型研究的“语义
◆“类型电影研究”专题（主持人：龚艳） “类型电影”研究是电影研究的重要领域。
源于经典好莱坞时期的电影类型分类，至今依然是电影创作的重要范式。
很多影片通过多类型叠加，为原本单一类型赋予新的意涵，而近年来文艺片也频频以类型片样式进入观众视野。
中国电影的类型片在很长时间内发展是不均衡的，比如科幻片也就近十年来进入了一个蓬勃时期，罪案片也依托各大视频平台以剧集的方式繁荣起来。
本期３篇文章分别从类型电影研究方法、中国科幻电影和韩国黑帮片进入类型电影这一议题。
美国爱荷华大学电影艺术系荣休教授里克·奥尔特曼是类型电影研究领域的专家，由南京航空航天大学艺术学院教师褚儒翻译的《电影类型研究的“语义／句法”方法》是里克的重要研究成果。
他在文中借用结构主义语言学的方法，提出“语义／句法”作为类型研究的并行切入口，能够更加准确地描述跨类型关系，并通过把握语义和句法的多重联系在电影分析、类型理论和类型历史之间建立关联。
类型经由语义或句法的变动而“演变”的问题为当下的类型电影研究提供了重要思路。
复旦大学龚金平副教授的《中国（大陆）当代科幻片的形式特征与文化内涵》梳理了１９４９年以来中国大陆科幻题材的概貌，并对国产科幻片存在的问题和解决方案提出了思考。
贵州大学学报编辑部副编审杨飞的《暴力·柔情·喜剧性：韩国黑帮片中的几种常见元素》，将看似矛盾的杀戮、爱情、喜感在黑帮片中的杂糅和演进进行分析，而类型的叠加、融合、变形也正是经典类型获得新生的不二法门。
电影类型研究的“语义／句法”方法里克·奥尔特曼文／爱荷华大学电影艺术系 美国 爱荷华褚 儒，张甲港译／南京航空航天大学艺术学院，江苏 南京 ２１１１０６摘 要：现存的类型研究存在固有矛盾和局限，包括包容性的定义标准与排他性标准之间的对立、结构主义类型理论与类型历史的不符、仪式批评和意识形态批评之间的矛盾。
类型定义的两种方法中，语义方法强调类型的构成要素，句法方法则更重视要素组成的结构。
当代中国电影现状
《雨人》（巴里·莱文森导演，1988）
几种批评样式
作者批评：作者批评主要在尊重电影“作 者论”的基础上，结合电影作品去探讨创作电 影作品的作者与其文化语境之间的互动关系。
《辛德勒的名单》和《拯救大兵瑞恩》，既 是斯皮尔伯格个人创造力的展示，也是好莱坞 文化工业和美国大众口味的体现。
几种批评样式
类型批评：类型批评主要在类型片创作规范 的基础上，追寻特定作品中体现的观众思维方 式、志趣等精神特征，以及来自社会文化语境 的影响。
2. 中国各种大众传媒上经常出现的影视动态、 导演访谈、明星逸事和公众评论等新闻、访谈、 逸事与批评的杂糅形态。
八、当代电影批评形态
与文化类批评
3. 大众类批评是指普通观众对电影的日常言谈， 这种日常言谈虽不如专业批评那么权威，也不如新 闻批评那么具有魅惑力，但却自有其常识和视野， 反映出观众所处的日常生活境遇和时尚趣味。
这类影片较多表达80、90年代文化变革中人 文知识分子的旨趣，表现出社会和文化精英 向往的理性沉思、社会批判和美学探索旨趣， 简称高雅型大众片。
《秋菊打官司》（1992） 《巫山云雨》（1995） 《黑骏马》（1995）
当代中国电影的三种类型
3.呈现出毫不遮掩的或彻底的大众文化取 向，竭力投合普通市民的日常感性愉悦需要， 简称大众型大众片
4. 文化类批评是指研究机构或高等院校里的人 文学者对于电影作品和现象的学术观察，主要体现 为学术专著和批评论文。
文化类电影批评的特色
文化类批评要求批评者具备多方面的学 术资源 。
1.电影领域的知识联通 2. 电影与其他文化形态的跨学科联通 3. 文本的个性化体验
几种批评样式
文本分析：文本分析立足于影片文本，着 眼于一些有意味的影像、有意义的叙事或有 用意的视听元素，进而挖掘这些影像、叙事 或元素的文化意义。
2024年北京电影学院《专业二 电影理论与批评(中国电影文化研究院)》考研真题
2024年北京电影学院《专业二电影理论与批评（中国电影文化研究院）》考研真题一、名词解释（7×5）1．黄建新2．无声源音乐3．《视觉快感与叙事性电影》4．布莱顿学派5．上镜头性二、简答题（15×3）1．新好莱坞电影“新”在哪里？2．“谢晋电影模式”是什么？3．你如何理解电影的声画关系？三、论述题（35×2）1．运用电影理论，分析近年来国产现实主义电影创作的美学形式和思想特点。
2．论述“类型电影”和“作者论”电影在当今电影格局中的关系。
【北京电影学院简介】北京电影学院（Beijing Film Academy），位于北京市，是北京市人民政府、中华人民共和国国家广播电视总局和中华人民共和国教育部共建的艺术高校，中国政府奖学金来华留学生接收院校，国际电影电视高等院校联合会（CILECT）理事学校和亚太地区电影年会执行主席，首家主持国家“863”项目的艺术院校，教育部本科教学工作水平评估优秀学校，北京市留学生教学管理先进单位，2018中国科幻大会优秀组织单位，是国家动画教育研究基地、北京影视艺术研究基地和中国儿童电影研究中心的挂牌单位。
学校现有文学系、导演系、摄影系、电影学系、影视技术系、表演学院、声音学院、美术学院、动画学院、管理学院、摄影学院、数字媒体学院、视听传媒学院、国际交流学院、高职学院和继续教育学院、中国电影文化研究院等16个院系及研究生院、人文学部和思政部，涵盖了电影创作的每一个行当，囊括了电影创作的全部环节，是唯一能独立进行故事片长片、动画片长片创作的院校。
青年电影制片厂既是学生电影创作实践的组织指导单位，又是教师艺术创新实践的生产单位，出品了大量优秀的影片和学生毕业作品。
类型电影的杂糅与融合
类型电影的杂糅与融合作者：丁晨昀来源：《青年文学家》2012年第11期摘要：《蝴蝶效应1》是由埃里克·布雷斯与麦凯伊·格鲁伯共同编、导的一部科幻电影，但是这部电影同时融合了爱情片、惊险片、科幻片等类型的特点。
通过对这部电影的解读，了解类型电影杂糅与融合的方式以及将不同类型融合与杂糅之后对电影造成的影响。
关键词：类型电影；杂糅；融合[中图分类号]：I235.1[文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2012)-11-0236-01《蝴蝶效应I》上映于2004年，由埃里克·布雷斯与麦凯伊·格鲁伯共同编、导。
这部从创作到拍摄完成整整花了七年的时间的科幻电影，结合了惊悚、悬疑、爱情等多种元素，将一些对普通人来说晦涩难懂的科学猜想和哲学思想转化成了充满想象和惊悚，却不乏温情的故事。
“一只蝴蝶在纽约的中央公园的小黄花上扇动了一下翅膀，于是东京掀起风暴，电闪雷鸣。
” 这便是蝴蝶效应，也是电影主要表达的内容。
而这部电影在宣传时期，被定位为科幻电影。
一、科幻60多年前，爱因斯坦提出了“虫洞”理论。
虫洞是任何时间穿梭的节点，是各种事情发生的交集。
根据这一理论，说明了人类只要找到对应的时间节点，也可回到过去，而对一些人，一些事的改变可以使命运铺轨他处，改变命运成为了可能。
这样的故事就在影片《蝴蝶效应I》中发生了，一个充满着原罪情结和迷幻色彩的故事。
一个有着厄运宿命的男人，妄图运用自己与生俱来的穿越时空的能力，将思维输入到幼年时期的体内，以改变自己和他人的命运。
结果命运出现了更加荒诞离奇的命题。
“蝴蝶效应”中，蝴蝶的动作通过长距离的转化，最终成为一场飓风，而本片通过十几年的时间来映射人生的变化和影响。
少年时的某个事件就好像蝴蝶扇动翅膀，情节的每一次变化都是通过改变蝴蝶的小动作来控制，从而改变了十几年后的人生。
男主角埃文为了改变女朋友凯丽和自己的命运，一次次地通过自己的记忆片段回到过去，企图寻找最美好的结局。
中考专项复习——病句的辨析与修改
6.下列句子中没有语病的一项是（C） A.今天,我来到扬州瘦西湖的地方,游览了白塔､钓鱼台和五亭桥等风景点｡ B.那里有肥沃的土地,有种类繁多的各种矿藏,有布满无数珍宝的山村｡ C.大数据通常用来形容一个公司创造的大量非结构化数据和半结构化数 据｡ D.在学校开设的各种选修课中,同学们尤其更喜欢“花艺课”等课程｡
2.南北朝时期,由于北方民族的大融合和工商业经济的发展为隋统一全国 创造了条件｡（ × ） 错误类型:主语残缺 改正:删掉“由于”｡ 3.一项新的研究结果表明,广告模特的体形越来越瘦,已经伤害到年轻女性 的自我评价｡（ √ ）
4.经过几十年的努力,我国已经独立自主地研制､发射､跟踪和检测地球同 步通讯卫星的能力｡（×） 错误类型:谓语残缺 改正:在“已经”后加“具备”｡
解析:A.宾语残缺,在“超负荷运转”后面加上“的状态”;B.主语残缺,删掉“随 着”;C.谓语残缺,在“安全整治”前面加“展开”｡
类型3 成分赘余
“成分赘余”的主要特征是词语意思重复,造成句子语义不清晰,不简 明｡主要类型包括主语赘余､谓语赘余､宾语赘余和修饰成分赘余｡此外,程 度副词､文言词汇､成语和约数词使用赘余的情况也是常见的｡如:不断（继 续）,十分（更加）,诸（之于）,忍俊不禁（笑）,漫山遍野（到处）,大约 （左右）······
3.我们的革命先辈,为了人民的利益,为了将革命进行到底,这些革命战士流 了多少鲜血,献出了多少宝贵的生命啊!（×） 错误类型:主语赘余 改正:“这些革命战士”是赘余的主语,应该删掉｡ 4.我们学校的张老师负责掌握管理全校的行政事务｡（×） 错误类型:谓语赘余 改正:“负责”与“掌握管理”重复,应删掉其一｡ 5.教育是传播优秀文化､培养年轻一代､创造美好生活的根本途径｡（√ ）
类型的杂糅与超越——对于徐克电影的一种解读
克。理解并欣赏这一位在电影之路上独孤探索的江湖怪客。
（ 作者单位： 北京城市学院）
画面却显然借鉴 自 希区柯克的 《 ，其蝴蝶杀人的场面更 鸟》
是近乎复制的重现了希区柯克镜头中惊悚诡异的气氛 ，只
魂》 《 、 新龙门客栈》的成功还是 《 顺流逆流》 《 、 新蜀山
传》的失利。徐克在创作中所表现出的勇气、创新精神似
乎具有一种超越时代的特征。正如张艺谋所说 ： “ 对于一
竟然是一个手无寸缚鸡之力的书生。影片 《 刀》中，徐克 更是表现出了对于传统武侠电影强烈的反叛意识。影片中 的刀客丝毫没有侠者的风范，他们茫然地在街头游走 ，随 时杀人或者被杀的命运。而欲望则成为刀客杀人的唯一动 机。影片一开始的无名僧人打抱不平 ，颇有侠骨，然而转 眼之间就被人用下三滥的手段害死 ．其境遇之悲惨完全打 破了观众对于武侠电影的心理期待。影片中铁头在妓院中
叙事流程，他找到了古老的题材与现代生活的交汇点 ，实 现了历史与现实的对话 、 喻世与娱乐的契合。
其三。类型的作者：杂糅与超越
《 蝶变》改编自古龙的小说 《 吸血蛾》 ，然而本片却融
入了惊悚片、科幻片的元素，开场蝴蝶诡异的飞起落下的
价值最终判断往往取决于票房的结果。或者成为先人一步 的开拓者．或者成为一脚踏空的巨人。无论是 《 倩女幽
这是充满哲学意味的人生思考和现实观察。
段 在 段 深 洋 保 再 出 ｚ 耋 至尾 ，海环 题 提影 。 结 落蓝 的主次 。 一 ， 甚
类型电影面对市场．创新面对作者。艺术的创新与市 场的博弈永远是一个复杂而又难以言明的命题。自我突破 与超越是徐克电影创作一贯具有的创新秉性。然而，不断
不过将原作中的漫天的飞鸟变成 了蝴蝶。而 《 地狱无门》
警匪爱情片的叙事语法研究
警匪爱情片的叙事语法研究文/田润叶摘 要：叙事语法的寻找是类型电影研究中不可或缺的一部分。
警匪片作为世界类型影片中发展较为成熟的一类影片，现已呈现出反类型、兼类型的现象。
传统的警匪片在主题和意识形态上，强调正义战胜邪恶，法律和秩序战胜犯罪，而杀手电影在一定程度上呈现出反类型的特征，即代表正义的是杀手一方，在加入爱情元素之后，又为原本带有强烈个人英雄主义色彩的杀手电影增添了浪漫主义情调，以细腻的情感俘获了更多观众的心。
这种兼类型、反类型现象成为类型电影发展过程中的一种重要趋势。
关键词：类型电影；警匪片；爱情元素；叙事语法警匪片是一类诞生于20世纪60年代末至70年代初的电影类型，最早源于1971年取得巨大商业成功的《法国贩毒网》。
警匪片涉及的双方就是警察与匪徒，在该类影片中观众能感受到真枪实战的角斗，这让警匪片在构成之初就显示出高度类型化的惯例——男性中心主义的警察形象、拍档的男性情谊、枪支、汽车、公路构成的视觉符码。
随着类型生产的逐渐饱和，警匪片开始糅杂科幻、黑色电影、公路、悬疑、爱情等多向类型／次类型元素，从而加深了警匪片当下在类型形态上的复杂性[1]。
本文所探讨的警匪爱情片是警匪片杂糅了爱情元素的产物，属于兼类型电影，即以警匪片的类型特征为主导，兼具爱情片类型的部分特征，其本质还属于警匪片。
一、文献综述（一）关于警匪片的类型化研究有关警匪片的研究主要涉及中美等国的警匪类型片。
有研究某一时期的类型化特征的，如朱俊霖在其《新世纪以来大陆警匪片的类型化研究》中，提到了四种警匪片的叙事结构：开放型叙事结构、非线性叙事结构、“最后一分钟营救”式结构和经典三幕剧式结构；另外还有中西方叙事风格对比的研究，如张誉铖在《中美警匪片之叙事比较研究》中从故事结构、故事情节、人物形象、声画符号四个方面分析了中美警匪片的叙事文本差异。
（二）关于爱情片的类型化研究有关爱情片的研究主要涉及中国、韩国等地的爱情类型片，其中以研究国产爱情片的最多，有关于某一时期叙事语法的研究、对某一现象级影片的解读、对某一子类型（如青春片）的研究以及对国产片类型化发展的未来研究。
艺术批评视域下电影批评的四个维度
艺术批评视域下电影批评的四个维度导言：电影是一种重要的艺术形式，通过影像、音响、剧情等元素向观众传达意义与情感。
电影批评作为对电影艺术进行评价和分析的一种方法，秉持着艺术批评的视域，以客观、理性的态度来审视电影作品。
本文将从四个维度入手，讨论在艺术批评视域下进行电影批评的方法与技巧。
一、艺术形式维度电影是一种独特的艺术形式，它通过图像、音响、剪辑、表演等元素来表现意义与情感。
在电影批评中，我们需要关注电影的视觉美学以及声音的运用。
通过对电影中摄影、色彩、布景、服装等的分析，我们可以揭示出导演的视觉艺术风格，以及与电影主题的关联。
同时，声音是电影中不可或缺的元素之一，我们可以对电影中的配乐、音效进行解读，从而深入理解电影所传达的情感和思想。
二、叙事与剧情维度电影作为叙事艺术，其剧情和叙事结构是评价一部电影好坏的重要标准。
在电影批评中，我们需要评估剧本的质量、角色的设定、人物关系的处理以及叙事的逻辑性与紧密性。
同时，电影还通过节奏、节拍、转场等手法来表达情绪与张力，我们可以从剪辑和节奏方面分析电影的动态特点，以及与主题的契合关系。
三、主题与思想维度电影作为一种艺术形式，旨在通过表达主题和思想来触动观众的情感。
在电影批评中，我们需要关注电影所要表达的核心思想，并通过剖析电影中的象征、隐喻、对话等元素来揭示主题的深层意义。
同时，电影角色的塑造也是表达主题的重要手段之一，我们可以通过分析角色的行为、对白、发展轨迹等来解读电影所要传达的价值观和世界观。
四、文化与社会维度电影是一种与社会和文化息息相关的艺术形式，通过观察电影中的文化符号、社会背景以及对当代社会问题的触及，我们可以把电影置于更广阔的视角进行审视。
通过对电影的文化批评和社会批评，我们可以揭示电影在文化传承、社会问题讨论等方面的意义和价值，以及对观众的影响。
结语：电影批评作为一种向观众传递艺术信息和思想的重要手段，我们需要以艺术批评的视域来进行批评与分析。
情动机制与类型经验的双向掘进——论当下中国现实主义电影批评的理论拓展
的素材，当下中国现实主义电影创作呈现出积极参
提供深厚坚实的思想基础，增强电影批评的思想穿
与解决社会问题、传达温暖和谐情感伦理的特点。
透力。我国的电影批评，亦呈现出与电影理论紧密
电影批评界及时地把握住了现实主义电影发展的这
结合的特点。
一趋势，从理论层面加以归纳和引导，提出了以温
当前我国电影事业稳中求进，取得了可喜的成
略。类型是在充分考虑电影商业诉求的前提下，在
追求往往能产生强大的艺术感染力”。通过对新时代
对观众接受心理、审美趣味以及主流文化价值观念
诗意现实主义电影与我国各个时期同类影片如 《小
进行深入了解的基础上，形成的故事结构、叙述模
城之春》《城南旧事》 等的比较，肯定了我国“网生
式、人物形象、思想主题、形式风格方面的惯例和
值观念，充溢着动静相宜、刚柔并济之美，在“自
难片，《中国医生》 属于医疗片，《孤注一掷》 是犯
我的文化认同及丰富”中“表达出强烈的民族自信
罪片。另一方面，上述影片还体现出“类型杂糅”
心和自豪感”。
的特点，以某种类型电影为主体，适当融入其他类
有研究者把 《八角笼中》 的成功原因归结为：
型电影的成分，同时又注意把握好“度”，每部影片
符合类型片标准、采用底层叙事视角、融合温暖现
基本不超过三种类型，较好地规避了类型过多带来
实主义和诗意现实主义，认为这“三者的相互叠
的混乱不清，便于观众清晰地定位和接受。例如，
加、渗透、补充，合力形成 《八角笼中》 对观众的
《我不是药神》 在喜剧片主体的基础上，融入了医疗
吸引力” 。陈晓云在探讨电影 《孤注一掷》 时指
支撑。
“大都以底层人民生活为题材，强调人道主义和人性
声情并茂：2016年度中国电影声音艺术分析
声情并茂：2016年度中国电影声音艺术分析
张晋辉
【期刊名称】《百家评论》
【年(卷),期】2017(000)004
【摘要】2016年度上映的国产影片中,有的是两岸三地协同合作谋求共赢,有的是独立制作,以艺术追求为最高目标;还有的影片属于续作,希冀再创辉煌。
这些影片或文艺,或商业,或类型,从各自本体属性上表现出多样的声音特质。
下面就2016年度的部分影片声音特色进行分析。
一、《百鸟朝凤》之凤管鸾笙吴天明遗作,表现传统文化,第四代导演的正统性,这些因素都给《百鸟朝凤》带来较高的关注度。
【总页数】11页(P81-91)
【作者】张晋辉
【作者单位】西安文理学院艺术学院
【正文语种】中文
【中图分类】J616.2
【相关文献】
1.2016年中国电影年度回眸 [J], 宋法刚;丁明;
2.中国电影电视技术学会2016年度金帆奖评审概述及分析 [J], 肖立;刘鹏
3.类型杂糅与样式融合:类型批评视域下的2016年度中国电影 [J], 陈晓云;李卉
4.2016中国电影年度景观：产业、艺术与文化 [J], 陈旭光;石小溪;
5.2016中国电影年度景观:产业、艺术与文化 [J], 陈旭光;石小溪
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类型电影与类型批评
Genre Films and Genre Criticism 作者： 刘亚冰 吴小丽
作者机构： 上海大学影视艺术技术学院，上海200072
出版物刊名： 上海大学学报：社会科学版
页码： 84-87页
主题词： 类型电影 类型批评 模式化 方法论
摘要：无论在传统电影批评还是现代电影批评的领域,类型批评都是重要的不可或缺的批评方法之一.它的研究对象类型电影的产生是大工业生产和艺术审美合力的产物;类型电影的本质内涵是"模式化",它的创新是在"模式"基础上的"破格";类型批评的历史和类型电影的创作并不同步,在经历了现代批评理论的洗礼后,类型批评呈现出综合化的跨学科的研究趋向.。
[高等教育]类型电影之内容与形式
![[高等教育]类型电影之内容与形式](https://img.taocdn.com/s3/m/185168ec312b3169a551a43e.png)
[高等教育]类型电影之内容与形式“类型是追求内容的形式”？———论类型电影内容与形式的关系当我们漫无目的的走进的电影院想从琳琅满目的电影中选择一部来打发时间，这时我们往往首先考虑的是这是一部动作片还是一部歌舞片，这是一部科幻巨作还是一部战争大戏。
一个cult爱好者是绝不会放过昆汀塔伦蒂诺的黑色电影，一个福尔摩斯迷大都愿意掏腰包看看《东方列车谋杀案》，而武侠迷也自然对徐克满怀期待。
在我们这种看似无意识的独立的选择行为的背后，究竟是什么在起作用呢？这是一种常见的观影状态，我们走进电影院之前便决定要看一部什么样的电影，从众多影片中选择最符合我们要求的一部买票入场，电影还没有开始我们便知道这是一个怎样的故事，还没有看完电影的开头时我们便已经预料到了结局，当我们发现故事如我们所预料的一样发展时便感到十分满足，而且在观影结束后向别人介绍时我们常常说这是一个和什么什么电影差不多的故事。
在这一整套观影行为中，我们便是在和所谓的“类型——genre”打交道，而前文所说影响我们选择行为的也正是类型。
或许类型电影是一个相对专业的概念，然而即使是很少看电影的人在看见戈壁烈马牛仔时也会马上指出这是一部西部片，在看见演员在大街上起舞欢歌时也能辨识出这是一部歌舞片。
而武侠片、科幻片、战争片、爱情片这些常见的类型电影我们亦不陌生。
可以说，通常普通观众所说的“看电影”十之八九是一次类型观影，类型电影占据了我们对电影的大部分认识。
然而即使是专业的电影批评界，对于类型电影也没有统一的公认的定义。
台湾学者郑树森在其《电影类型和类型电影》中对类型电影如此定义——“类型电影指的是在风格、主题解构甚至是角色形态上表现出类似特征的电影”这是一种从对类型电影在外部形式上直观的归纳。
托马斯莎茨在其《好莱坞类型电影》中写到，“一部类型电影——无论是一部西部片或一部风月片，一部神经喜剧或一部黑帮片——都是又熟悉的环境中表演着可以预知的故事模式。
”这种说法强调类型电影对惯例的崇尚。
类型批评法_程式电影分析
Ξ类型批评法: 程式电影分析〔美国〕T. 贝沃特、T. 索布夏克肖模译类型批评法概要对象: 熟悉电影题材的一般读者、电影学者与学生。
功能: 对电影形式与类型加以描述、对程式电影中的成分加以分类与分析。
题目: 使用类似的情节、人物和背景的通俗电影组群——如恐怖片、西部片、科幻片等。
作者: 自由专业作家、电影学者。
出版: 趣味高雅的非专业性杂志、电影期刊、商贸性与学术性书籍。
随着美国电影在好莱坞的发展, 出现了许多在形式、风格、意象和题材方面近似的通俗电影类型。
这些类型后来被确认为类型··片——如家庭情节片、恐怖片、西部片和科幻片。
很快就能吸引广· 大观众并博得他们喜爱的类型片有西部片、犯罪片和打闹喜剧片等。
埃德温·S. 鲍特在1903 年导演的《火车大劫案》是具有里程碑意义的影片——不仅由于它的技术创新——如很复杂的剪辑方式和特写镜头的首次应用, 而且因为它第一次把廉价小说中的西部Ξ 译自《电影批评导论》( 纽约, 1989) 一书, 原为该书的第四章。
——编者·4·故事搬上了银幕。
犯罪片是由D. W .格里菲斯在《猪巷火枪手》(1912) 一类的影片中首创出来的, 而该片又是强盗片的先驱。
以麦克·森纳特伟大的无声短片这种形式为开端的打闹喜剧片很快就发展为卓别林、基顿和哈罗德·劳埃德所制作的著名故事影片。
这些电影类型虽然都植根于其他媒介, 诸如短篇小说、小说、戏剧和哑剧, 但它们都被电影制作者以独特的形式利用了。
他们利用了这一媒体的种种能力: 捕捉形体运动和有节奏的时间的配合, 在特写镜头中突出细节, 以及把观众带到似乎更适合表现其英勇行为和戏剧性事件的异国他乡。
就在早期的电影制作者们探索这些类型的潜在可能的同时, 电影批评家们却完全无视好莱坞电影的相通之处, 他们只分析其他方面, 诸如演技、导演和编剧等——或谴责对类型使用得过于轻率。
如何增强国产电影的内生动力— 中国电影批评(2015—2019)对电影创作问题的思考
872015—2019）对电影创作问题的思考中国电影做强和走出去的“唯票房论”、影像品质粗糙化、电影叙事碎片化、创作手段同质化、审美趣味粗鄙化、价值判断流俗、文化精神缺失等问题进行了判断分析，给出了对策与建议，另一方面从国家发展战略的高度，对中国电影发展态势做出了战略性、前瞻性研判，积极构建中国电影学派，提出多种类型元素交融嫁接、多元纵深开掘现实题材、深耕传统文化艺术资源、以专业性表演塑造典型、以艺术为本位应用技术等提升国产电影品质的可行性建议，多角度、多层面为增强国产电影的内生动力与竞争力提供智力支持。
【关键词】 质量型发展道路；多类型元素交融；现实题材开掘；文化资源利用弁言作为连接电影创作与需求之间的纽带，电影批评不仅反映当下电影艺术的审美水平与价值取向，而且通过探明问题、给予建议对电影创作进行纠偏和引导，从而成为电影艺术发展的重要组成部分。
目前，中国电影学术批评呈现出多元化取向，批评对象涵盖电影创作、电影产业、电影政策、电影技术等多个领域，批评视角与方法日渐多维。
而电影学术批评的立足点与落脚点，始终在于电影创作本身；提升电影创作质量与观众欣赏水平，始终是电影学术批评的价值意义所在。
就电影创作而言，2015年以来，低俗、庸俗、媚俗或只求视听效果而内容空洞的电影作品日益失宠，有品位、有格调、有担当的高质量创作受到青睐。
中国电影市场在稳健增长的同时，逐步回归理性。
在这种趋势下，国产电影创作追大明星、追大制作、追大营销的现象减少，重故事、讲情怀、担道义的意识增强。
如何走出质量型、内涵式发展道路，开创国际认可的中国电影学派，成为电影批评界的关注重点。
为此，中国电影批评界立足中国电影事业的长远发展，一方面针对有碍中国电影做强和走出去的“唯票房论”、影像品质粗糙化、电影叙事碎片化、创作手段同质化、审美趣味粗鄙化、价值判断流俗、文化精神缺失等问题进行了判断分析，给出了对策与建议；另一方面从国家发展战略的高度，对中国电影发展态势做出了战略性、前瞻性研判，提出并积极构建中国电影学派，多角度、多层面为增强国产电影的内生动力与竞争力提供智力支持。
结合电影情书谈一下影视批评的类型和形式
结合电影情书谈一下影视批评的类型和形式
影视批评是对电影等影视作品的评价和分析，主要目的是对作品进行评论、探讨和思考，以提供给观众更深入的理解和观看体验。
影视批评可以从不同角度和层面进行分类和形式化，以下是几种常见的影视批评类型和形式：
1. 文字评论：这是最常见的影视批评形式，通常以文章或评论的形式发表。
影评人通过文字描述和分析电影的剧情、人物、主题、技术等方面，表达自己对作品的观点和看法。
这种形式可以更为详尽地展开思考和论述，是影视评论的主要形式。
2. 视频评论：随着网络平台的普及，视频评论逐渐成为一种流行的影视批评形式。
通过视频录制和剪辑，影评人可以通过口述、演示和图像等多种形式表达对电影的看法。
视频评论通常具有更直观、生动的表现方式，对观众产生更直接的影响。
3. 学术论文：影视批评也可以以学术研究的形式发表，如发表在学术期刊上的论文。
学术论文通常对某一具体问题或研究领域进行深入探讨，运用理论框架和研究方法来对电影作品进行分析和解读，以期影响相关学术领域的讨论和研究。
4. 社交媒体评论：随着社交媒体的兴起，越来越多的影评人通过微博、微信、豆瓣等社交媒体平台进行影视批评。
这种形式通常以短文的方式表达，常常简明扼要地点评一部电影，并借助社交媒体的互动性进行观众讨论和交流。
总之，影视批评的类型和形式多种多样，每种形式都有其独特的优势和适应的观众群体。
无论是文字评论、视频评论、学术论文还是社交媒体评论，都可以为观众提供丰富多样的观影视角和思考方式。
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２ ０ １ ６年 的 中 国 电 影 市 场 ， 以４ ５ ７ ． １ ２亿 元 的 票 房 成绩收 官 ， 并 未达 成 ６ ０ ０亿 票 房 的美 好 愿 景 。 而 事 实 上 ， 票 房仅仅 是评 估 电影 的一 个 指 标 ， 票 房增 幅 的锐 减 ， 对 于这个 国家 电影 的未 来 来 说 表 现为对 《 西 游 记 》、 《 长城 》 等本
土历史 文化 素材 的 开掘 与 重 塑 ， 另一方面 ， 则 可 以 显
、
魔幻片： 本 土与 西化
见 寻求本 土 化类 型样 式 拓 展 空 间 可 能性 的努 力 。受 制 于 市场对 喜 剧 的偏 爱 ， “ 魔 幻 ＋喜 剧 ”的 类 型 模 式
（ 许安 、 杨 龙 澄 导 演 ）、 《爵 迹 》（ 郭敬明导演 ） 、 《 西 游
记 之 孙 悟 空 三 打 白 骨 精 》（ 郑保瑞 导演 ） 、 《 美 人鱼》
（ 周 星 驰 导 演 ）、 《 盗 墓 笔 记 》（ 李 仁 港 导 演 ）、 《 长城》 （ 张艺谋 导演 ） 等魔 幻片 或 折 戟沉 沙 ， 或 引 发争 议 ， 或 票 房成 功 ， 虽 命运 各不 相 同 ， 口碑 大 相 径 庭 ， 但 其 中部 分 影 片所 呈 现 的 本 土 化倾 向却 是 颇 为值 得 关 注 的 。
口 陈 晓 云， 等 类 型 杂 糅 与 样 式 融 合： 类 型批 评 视 域下 的２ ０ １ ６ 年 度中 国 电 影
类 型杂糅 与样 式融合 ： 类 型批评视 域 下 的 ２ ０ １ ６年度 中 国 电影
陈晓云 ， 李卉
（ １ ． 中国美术 学 院 影 视与动 画艺 术学 院 ， 浙 江 杭州 ３ １ ０ ０ ２ ４ ； ２ ． 北 京 师范大学 艺 术 与传媒 学 院 ， 北京 １ ０ ０ ８ ７ ５ ）
者 ”即使 数 量 并 不 多 ， 却 依 然 成 为 更 值 得 关 注 的 电 影 现象 ； 另一 方面 ， 不 同类 型 问 的相 互 杂 糅 与 融 合 ， 则持
续 推动 着类 型与 样式 的拓展 与变 化 ， 从 而 形 成 了 中 国 式 类 型 电影 的 多 重 变 奏 。
一
影 像革命 ， 极 大 地 拓 展 了 人 类 想 象 力 表 达 的 新 的 可 能 性 。魔 幻 电影作 为一 种 高 度依 赖 现 代 影 像 技术 的类 型片 ， 似 乎逐 渐 接 棒 由张 艺 谋 的《 英 雄 》开 启 的 古 装 功 夫大 片 ， 以强大 的 明 星 阵容 、 炫 酷 的特 效 技术 以及 民族神 话 的现 代 演 绎 ， 而 成 为 电 影 市 场 上 的 票 房 主 力 ， 从 而 开 始 树 立 “国 产 大 片 ” 新 的 产 业 标 杆 。经 历
７ ５ Ｉ 中文社会 科学引文索引 （ Ｃ Ｓ Ｓ Ｃ Ｉ ） 来源期刊 艺术 百家 ２ ０ １ ７ 年第１ 期 总第 １ ５ ４期
ＨＵＮＤＲＥＤ Ｓ ＣＨ Ｏ０ＬＳ Ｉ Ｎ ＡＲＴＳ
口
文章编号： １ ０ ０ ３— ９ １ ０ ４ （ ２ ０ １ ７ ） ０ １— ０ ０ ７ ５—０ ６
摘 要 ： 文章 拟在 类 型批 评 视 域 下 ， 描 绘 与分 析 ２ ０ １ ６年 度 中 国 类 型 电 影 的 创 作 状 况 。
这 一 年 度 的 中 国 类 型 电 影 逐 渐 脱 离 了 同 质 化 困境 ， 个 人 风 格 的 注 入 与 本 土 文 化 的 发 声 提 升
２ ｌ世 纪 以来 依 托 数 字 技 术 而 兴 起 的 方 兴 未 艾 的
作者简介 ： 陈晓云（ １ ９ ６ ３一 ） ， 男， 汉， 浙江东阳人 ， 北京 电影学院文学（ 电影学 ） 博士， 中国美术学院特聘教授 ， 北京 师范大学新媒体影像研 究 中心主任， 北京师范大 学艺术与传媒学院教授 ， 博 士生导师， 北京师范大学 艺术 学博 士后科研流 动站合 作导 师， 中国 电影 家协会理论评 论委 员 会副会长， 中国文艺评论家协会理事 ， 教育部全 国学位 与研 究生教育评估专家 ， 国家社科 基金及教育部 人文社科研 究等项 目评审专 家， 多个影视 奖项评委， 多所大学客座及兼职教授。研究方向： 影视 艺术评论 ， 电影历史与理论。
件坏事 儿 。相反 ， 在 这 样 的 背景 下 ， 或 许 恰 恰 意 味 着
多 年 来 笼 罩 着 中 国 电影 的 资 本 泡 沫 渐 次 消 亡 的开 始 ， 也意 味着作 为观 影主体 的观众心 理渐 趋理 性 ， 内 容 与 品质愈 加 成 为大 浪 淘 沙 之 后 的 “ 真 金 ”， 同 时 又 进 一 步 影 响 着 观 众 的 选 择 与 创 作 的 走 向 。 近 年 来 深 陷 同 质 化 创 作 泥 淖 的 类 型 电影 ， 于 ２ ０ １ ６年 出 现 了 一 些 整 体 性 的变化 ， 一 方面 是 ， 个 人 风 格 的 更 多 注 入 在 一 定
程度上 提 升 了类 型 电 影 的 艺 术 品质 ， “ 类 型 中 的 作
了初期 的技 术探 索之后 ， 中 国 魔 幻 电影 逐 渐 摆 脱 了对
视 觉奇 观 的生搬硬 套 与炫耀 式展 现 ， 开始更 多探 索本
土化 的技术 运 用 与故 事 表 达 。２ ０ １ ６年 ， 《封 神 传 奇 》
了类 型 电影 的 艺 术 品 质 ， 不 同类 型 间 的 相 互 融 合 与 借 鉴 成 为 显 著 的 创 作 特 征 ， 推 动 着 类 型 电 影 自身 的 样 式 拓 展 与 变 化 ， 形 成 了 中 国 式 类 型 电影 的 多重 变 奏 。
关 键词 ： 电影 艺术 ； ２ ０ １ ６年 ； 中国电影 ； 类型批 评 ； 类型 融合 ； 创 作 状 况 中图分 类号 ： Ｊ ９ ０ 文献标 识码 ： Ａ