走向新建筑 阅读报告

对内容的理解分析
工程师的美学·建筑
工程师的美学，建筑，这两个互相联系的东西，一个正当繁荣昌盛，另一 个则正可悲地衰落。 开篇点出住宅只是工具，坏掉了是可以换的。 建筑艺术还是有的，但是工程师正在生产着的，
给建筑师的三项备忘 体块
可看出作者对以基本几何体为造 型基础的建筑有着不一般的偏爱。 如金字塔的三面角椎体、大斗角 场的圆柱体等 如今的工程师使用了基本元素， 并且把它们按规则互相协调起 来，在我们的心里引起了建筑的 情感，从而使人类的作品与宇宙 秩序共鸣。
作者通过汽车穿透 性流线的标准的确 立这个现象非常清 晰地解释了标准化 的前因后果：标准 化源于效率需求 （因）；标准化加 剧了竞争；竞争导 致了审美追求；风 格是这些追求的产 物（果）。
勒·柯布西耶，1920 年塔楼城平面
基准线的出现： 巴黎圣母院正面
在度量时他就建立 的量度：
了秩序。他用步幅、 主教堂的立面在正
脚、前臂和手指头 方形和圆形支配之
来度量，创造了控 下。
制整个建筑物的模
数。因此这建筑物 就合于他的尺度。
基准线
罗马市政厅照片上的基准线：
直角明确表达了米开朗琪罗的意 图，它决定了控制两翼和中央主 要部分的大分划的原则。
对装饰艺术的否 定：装饰品无非 是些攀附在惟一 能够提供风格要 素的思想体系 之上的外加之物 罢了。
视而不见的眼睛 飞机（尊重、感谢、重视机器）
飞机是一个高度精选的产品。 飞机给我们的教益在左右着提 出问题和解决问题的逻辑之中。 作者希望我们可以从中得到建 筑的精神。
不要在飞机 中看出一 只鸟或一只 蜻蜒来，而 要看到一架 飞行的机器。 得到结论： 提出问题在 解决问题。 建筑亦是如 此。
时代背景
1,第一次世界大战以后，现代主义和发展 的各种条件都已成熟，工业和科学技术 已经发展到了一定水平，大众市场已发 育健全，同事艺术上的变革改变了人们 的什么趣味，这就为新的更富于时代气 息的美学铺平了道路 2.现代建筑的兴起更是为设计上的现代 主义起到了极大的推动作用。 3，工业革命已经大规模发展起来。内燃 机的发明，铁路的发展，工厂的普及。 人们的价值观也随之发生变化是俺的概 念得到重视。效率成为工业时代的优劣 衡量标准。 4，旧事物总是滞后的。精神世界总是沉 醉在过去。古典时代的艺术仍在垂死挣 扎。建筑上的滞后则更为明显，这种风 格的产生恰恰说明建筑已经迷失方向组 头无路。
作者简介
勒·柯布西耶（1887-1965）， 出生于瑞士，1930年加入法 国国籍。法国建筑师，城市 规划师、作家、画家，是20 世纪最重要的建筑师之一， 是现代建筑运动的激进分子 和主将，被称为“现代建筑 的旗手”。 从1920年起，在他主编的 《新精神》杂志上连续发表 论文，提倡建筑的革新，走 平民化、工业化、功能化的 道路，提倡相应的新的建筑 美学。这些论文汇集为《走 向新建筑》一忆，于1923年 出版，1924年出增订的第二 版。
给建筑师的三项备忘
平面
没有平面，就没有宏伟的构思和 表现力，就没有韵律，没有体块， 没有协调一致。没有平面，就会 有人们不能忍受的那种感觉：畸 形、去好像没有规则，这只能骗住外行人。各 部分的平衡是很重要的，它是由从彼列到潘特立 克山的著名风景决定的。这布局是考虑从远处看 的：轴线沿着山谷走，直角的假象是用第一流的 舞台手法设计的。卫城造在岩石和支承墙上，从 后面看去，它们像坚实的一块。各个建筑物适应 它们特殊的地形，却又形成整体
给建筑师的三项备忘
表面
把体块的形式在光线下的壮观留给体块， 但另一方面，要使表面适应于功能的需 要，这就是必须在加于表面之上的分划 中寻找形式的显示线和母线。 换句话说一个建筑的表面在大多数情况 下，就是开着门窗洞的墙，这些洞常常 破坏形式，必须把它们变成形式的显示 者。
而下图则明显将建筑的表 面弄得“面目全非”。 故而作者会调侃说:”要倾 听美国工程师的建议。但 要提防美国建筑师。”
作者喜欢少、 简。需要什 么就 有什么， 不喜欢像右 图一样繁杂。
视而不见的眼睛 汽车
汽车制动器的准确性是因为标准的出 现，所以作者就提出如果对住宅问题 或者公寓问题也像汽车底盘问题一样 进行研究，我们的住宅就会很快变样、 很快改造。如果房子也像汽车底盘一 样工业化地成批生产，我们将看到意 想不到的健康的、合理的形式很快出 现，同时形成一种高精确度的美学。
《走向新建筑》—— 读书报告
学号：143268 韩凯力
《走向新建筑》
作者：（法）勒·柯布西耶 （lekepuxiye）
内容简介：工程师的美学，建筑， 这两个互相联系的东西，一个正 当繁荣昌盛，另一个则正可悲的 衰落。受到经济法则启示并受到 教学计算引导的工程师，使我们 跟宇宙规律协调起来。他获得了 和谐。 见这是通过 使一些形式有序化， 实现了一种秩序，这秩序是他的 精神的纯创造；他用这些形式强 烈地影响我们的意识，诱发造型 的激情；他以他创造协调，在我 们心里唤起深刻的共鸣，他给了 我们衡量一个被认为跟世界的秩 序相一致的秩序的标准，他决定 了我们思想和心灵的各种运动； 这是我们感觉到了美。
内容概述
因为该书是勒·柯布西耶在上世纪 二十年代陆续发表在《新精神》杂 志上的关于新建这美学的论文汇编， 所以在前五章归纳论述当中出去可 以作为概述的第一章“工程师的美 学.建筑”和第三章“基准线”之 外，“给建筑师先生们的三项备 忘”、“视而不见的眼睛”、“建 筑”三章下属没节内容都由该章所 倡导的宣言开头，没节独立成片， 汇编成书之后又在成行文上的重复 强调。最后第六章“成批生产的住 宅”和第七章“建筑或者革命”便 是柯布西耶新建筑美学的结论暨战 后的实施方法，及对其必要性的二 激进强调。
基准线是一种手段；它不是一剂药 方。选择基准线和它的表现方式， 是建筑创作的一个组成部分。
视而不见的眼睛 远洋轮船
再次提出住宅是住人的机器，将远洋 货轮表现出作者对工业化的偏爱。
远洋轮船是实现一个按新精神组织起 来的世界的第一步。一个认真的建筑 师(有机物的创造者)在一艘远洋轮船 上将会感到解放，从几百年该死的奴 役下解放出来。