论国产网络悬疑剧审美特征
《风筝》：谍战片的审美特征
《风筝》：谍战片的审美特征作者：龙娜来源：《青年文学家》2019年第24期摘; 要：谍战剧《风筝》的播出立刻引发关注和议论，其“信仰”的力量体現得淋漓尽致。
但它的成功同样离不开平民化、立体化人物的塑造，以及充满悬念和人性关怀的叙事情节。
关键词：《风筝》;人物;情节[中图分类号]：J9; [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2019）-24--01一、人物塑造1、平民化的人物形象，贴近俗尘乱世的生活《风筝》讲述了一个多面受敌的地下工作者，如何在与组织失去联系后坚持工作，又如何在革命胜利后证明自己，继续发光发热的情节故事。
这部作品的最大特点就是在以往强情节的谍战剧传统之上，于地下工作者的成长、信仰与坚守上有了更强的刻画，“人”的书写成了吸引观众的重要原因。
“郑耀先”式的平民英雄往往有弱点也有人性本身的欲望，绝不是传统意义上的英雄，而是有信仰有灵魂同时又很平凡的人。
作为重庆军统王牌特工，柳云龙饰演的郑耀先度过了三十多年的情报员生涯，体现出“烈士暮年，壮心不已”的情怀。
剧中的他性格内敛但是心狠手辣，竭尽所能潜伏在国民党内部，为我党的发展作出了巨大的贡献。
但他面对战友的牺牲也不禁发出了质问：“我什么时候能活得像个人？”郑耀先从隐姓埋名到自认身份，再到重新投入工作的历程，细致还原了许多无名的地下工作者在1949年前后不同历史阶段所遭遇的考验。
由于特殊的身份，在后半生中他更是颠沛流离，不能与家人团聚，付出了难以想象的代价，却还一直坚持自己的信仰。
拍出了郑耀先作为一个活生生的人的真情实感，拍出了特殊时期、特殊人群的生存现实，“烧脑”又“烧心”，具有浓厚的人性意味和强烈的情感冲击力。
2、立体化的人物性格，摒弃大善大恶的刻画《风筝》一反传统谍战剧“绝对正派和绝对反派”的观念，不再是用“好人的悲惨遭遇”和“坏人的毫无人性”来深化观众情绪。
它摒弃了以往影片的毛病，“叙事上是程式化，反面角色塑造是脸谱化，正面人物性格是单一化”。
211053008_当下中国刑侦网络剧的创作逻辑与叙事形态
2015年网络剧《心理罪》作为率先以犯罪心理学为切口的刑侦剧代表登录爱奇艺等网络平台，随后刑侦剧在网络上开始遍地开花。
如融入爱情要素的《如果蜗牛有爱情》，侧重法医视角侦破案件的《骨语》《法医秦明》，以及关注人性及社会问题的《无证之罪》等，共同构成了这一时期刑侦网络剧的经典。
刑侦网络剧尝试探索一种不同于刑侦电视剧的创作思路,其在恪守法律法规的基础上,对创作理念、手法和机制进行了创新,从而提高了自身的艺术水平,强化了刑侦剧的社会功能。
刑侦网络剧尝试刻画更丰富、更立体的人物形象,并运用大量的电影化叙事手段强化其戏剧效果,甚至重构刑侦电视剧在生产和传播中的各种机制,以保障其“收视率”。
此前部分刑侦电视剧为获得观众的关注，过分强调与犯罪相关的情节，造成了不良的影响，广电总局对此极为重视，采取了严格的方式进行审查，并且制定了一些管理规范。
如广电总局于2004年出台了正式文件，要求加强题材规划，在表现手法以及场景画面等方面作出了明确的要求，而且限制了刑侦剧的数量以及播出时段等，接下来又于2008年指出，为确保刑侦剧可以走上积极健康的发展道路，端正思想，不断净化荧幕，避免培育低俗的风气，创设良好的社会环境与文化环境，降低对未成年人的负面影响，希望刑侦剧可以尽量减少重大刑事案件纪实与在线形式的内容。
四年后，广电总局又出台文件，要求从立项环节开始加强对题材和内容的审查。
经过十余年的整顿，刑侦剧在思想、剧情、人物以及表现形式等方面均获得了进一步的发展。
《湄公河大案》这一影视作品于2014年播出后，便获得了大量的点击与好评，同时也得到了业内人士的认可，这一年也被叫作网络自制剧元年，之后的《心理罪》《暗黑者》等作品也获得了普遍的好评。
网络的普及与发展，使刑侦剧获得了前所未有的机遇，不过也对广电总局如何管理此类影视作品提出了更高的要求。
社保部、财务部、发改委以及广电总局等于2017年联合制定了有关文件，规定网络剧以及综艺节目等也应参考与电视剧相关的规定，采用统一的标准管理网络剧，而且对于一些重要的网络剧还需要进行备案，如没有获得许可证，便不可在网络上播放。
中国网络剧的主要特点与传播
• 电视剧受众往往以家庭妇女和中老年人居多，平均文化程度不高， 当然青年人对热点电视剧也是很感兴趣的；而网络受众则以年轻 大学生和白领阶层占据主体，具有相对较高的文化素质。
• 对于这类网络剧的题材特点，我们不妨选取几个典型的现象级作 品进行分析。首先是《匆匆那年》，作为搜狐出品的16集网络剧 作品，一经播出便获得了很大的关注与好评。这部作品以“80后” 的青春怀旧作为主题，这个主题是近年来在青年群体中很受欢迎 的题材之一。
• 从爱奇艺、搜狐到腾讯、优酷纷纷加大了对网络剧的投资， 2015 年被称之为网络自制剧大发展的一年，各大视频网站的网络自制 剧呈井喷之势发展，网络自制剧逐渐从“边缘剧”向“主流剧” 发展和靠拢，成为了视频网站核心业务和发展战略。
• 中国网民6.8亿。全球网民33亿。网络剧的现有观众与潜在观众很 多，发展空间很大。
中国网络剧的主要特点与 传播
• 近年来在新媒体的推动下，中国网络剧发展较快。 • 2015年新播的网络剧总数达到8000集，这一规模已接近中国电视 荧屏一年9000集的新电视剧播出量。
• 在为数众多的网络剧中，出现了《万万没想到》、《屌丝男士》、 《名侦探狄仁杰》、《灵魂摆渡》、《心理罪》、《暗黑者》、 《废柴兄弟》、《匆匆那年》、《太子妃》等极具影响力的现象 级作品。
• 虽然作为网络剧来说该作品的题材具有开拓意义，但其已经融入 到了近年来由《老男孩》、《那些年我们一起追的女孩》、《致 青春》、《小时代》、《同桌的你》、《左耳》、《万物生长》 等一干影片共同营造的“80后”观众集体怀旧的青春片风潮中， 成为青春怀旧文化在网络剧中的具体表现。
• 其次，是由《灵魂摆渡》、《心理罪》、《暗黑者》等为代表的 涉案题材网络剧。这类作品往往具有很强的现代都市感和时尚感， 融入了悬疑、惊悚、血腥、恐怖、暴力等极具视听冲击力的视听 元素，同时具有较为严谨考究的情节和叙事。
玄幻类网络剧的美学特征
玄幻类网络剧的美学特征随着网络剧类型化趋势的逐渐凸显，网络中不但出现了都市言情类、青春校园类网络剧，还出现了以《无心法师》为代表的一批制作精良的玄幻类网络剧。
玄幻类网络剧凭借新颖奇幻的题材、富有视觉冲击的特效在市场中有着不俗的收视表现，而《无心法师》更是其中口碑好、收视流量好的代表作。
从美学角度分析一部类型化网络剧的成功之道，有利于类型化网络剧生产者从中发现这一类网络剧的发展方向，在未来更加激烈的市场竞争中掌握主动权。
一、奇观化的视觉冲击提到玄幻类网络剧，其最突出的特点就是富有视觉冲击力的画面，在剧中一切奇观化的视觉要素都会成为吸引观众的卖点。
笔者认为观众选择这类网络剧，首要目的就是满足其对于新奇事物的追寻，所以满足观众的好奇心就成了玄幻类网络剧的首要任务。
观众其实知道不可能在真实世界中存在“不老不死”“勾魂夺魄”这种伪科学事件，相比于合理性，观众会更在意剧中奇观化的吸引力。
笔者通过分析《无心法师》，将这部剧在视觉上的成功之处分为以下三个方面：（一）符号化、高对比的色彩营造。
在网络剧《无心法师》中，反派角色“岳绮罗”是不老不死的怪物，法力高强且心狠手辣，因其喜好荼毒无辜生命而成了剧中的“大邪”。
“岳绮罗”一出场，红色就成了代表她的符号化色彩，红色斗篷、红鞋，甚至红唇都成了“岳绮罗”的标志性符号。
在带来视觉冲击的同时，其更起到了警告作用，仿佛告诉所有观众其性格和身份的可怖，这是一种对鲜血和死亡的暗示。
红色棺椁、黄色法符、红烛等具有高对比度色彩的道具共同营造了一种怪异、恐怖的氛围。
从色彩动力学的角度分析，这种高对比的色彩会给人造成一种“前进感”，造成一种拉近的视觉效果，“代入感”油然而生，因而画面的色彩营造更容易起到渲染恐怖气氛的作用。
另外，高对比度的色彩运用还起到了强化剧情氛围的作用，在后来的剧情中，“岳绮罗”总是身处暗色调的环境中，因而高对比度的红色色调总能与背景形成强烈的对比，凸显了人物所处的环境，可以起到预先交代后续剧情发展的作用，使观众对于后面剧情的感情基调产生预测。
我国悬疑网剧市场分析报告
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悬疑网剧通常 具有较强的社 会话题性和讨 论度，引发观 众的思考和热 议。
01
萌芽期：2010 年前后，以 《暗黑者》为 代表的悬疑网 剧开始出现
02
发展期：2015 年前后，以 《白夜追凶》 为代表的高质 量悬疑网剧开 始涌现
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爆发期：2017 年前后，以 《无证之罪》 为代表的悬疑 网剧迎来爆发 式增长
,A CLICK TO UNLIMITED POSSIBILITES
汇报人：
目录
CONTENTS
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悬疑网剧是指 以悬疑、推理、 惊悚等元素为 主要内容的网 络电视剧。
悬疑网剧通常 具有较强的剧 情张力和悬念 设置，吸引观 众持续关注。
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悬疑网剧通常 具有较高的制 作水平和演员 阵容，以满足 观众的审美需 求。
市场规模： 近年来，悬 疑网剧市场 迅速发展， 市场规模不 断扩大。
竞争格局： 市场竞争激 烈，各大视 频平台纷纷 推出自己的 悬疑网剧， 争夺市场份 额。
内容质量： 悬疑网剧的 内容质量参 差不齐，部 分作品存在 剧情漏洞、 逻辑混乱等 问题。
观众需求： 观众对悬疑 网剧的需求 不断增长， 对内容的要 求也越来越 高。
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教育水平：以本科及以上学历为主
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职业分布：白领、学生、自由职业者等为主
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消费习惯：愿意为优质内容付费，注重口碑和 评价
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观看时间：主要集中在晚上和周末，闲暇时间 较多
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剧情：喜欢烧脑、悬疑、推理的 剧情
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制作：喜欢制作精良、画面精美 的作品
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互动性：希望有互动性，能够参 与讨论和猜测剧情
发展趋势：随着观众对悬疑题材的喜爱程度 不断提高，悬疑网剧市场将继续保持增长态 势，未来将有更多优秀的作品涌现。
网剧分析报告
网剧分析报告一、引言网剧作为一种新兴的娱乐形式，近年来在全球范围内越来越受到观众的关注。
通过互联网平台的传播，网剧的受众群体也越来越广泛。
本文将从内容、受众和市场三个方面来分析网剧的发展现状，并探讨其对传统电视剧的影响。
二、网剧的内容特点1. 多样化的题材选择相比传统电视剧的制作，网剧的题材选择更加多样化。
网剧创作者可以更加灵活地根据观众需求和市场趋势进行创作，从而满足不同观众群体的口味。
除了传统的都市、家庭、历史等题材，网剧中还涌现出了很多新颖的题材，如网络小说改编、悬疑推理、科幻等，使得观众能够有更多的选择。
2. 讲述方式的创新网剧对于传统电视剧讲述方式的创新也是其特点之一。
以网络平台为传播渠道，给予了创作者更多的自由度。
网剧可以通过分集发布的方式进行播放，观众可以按照自己的时间安排来观看剧集。
同时，网剧还可以通过互动元素增加观众的参与感，如设置评论区、开展线上投票等，从而进一步提升观众的黏性和参与度。
3. 经济实力较弱与传统电视剧相比，网剧的制作预算相对较低。
这是由于网剧的传播渠道和收益模式的不同所决定的。
传统电视剧依靠广告收入和版权销售进行盈利，而网剧更多地依赖于会员制度和广告收入。
因此，在制作预算上，网剧相对有限。
然而，随着网剧市场的繁荣，越来越多的公司开始投资网剧制作，使得网剧在制作质量上有了明显的提升。
三、网剧的受众分析1. 年龄分布网剧的受众群体主要集中在年轻人之间。
这是由于网剧对于年轻观众的吸引力较大。
年轻观众更愿意接受新鲜的、多样化的内容形式，网剧正是满足了他们的需求。
同时，年轻观众更加活跃在互联网上，更容易获取到网剧的信息和观看途径。
2. 地理分布网剧的受众地理分布相对广泛。
由于互联网的普及，网剧已经突破了传统电视剧的地域限制。
观众可以通过电脑、手机等终端设备随时随地观看网剧，使得其在全国范围内都能够有一定的受众基础。
3. 兴趣爱好网剧的受众通常对于电子产品、网络科技等有较强的兴趣。
《2024年电影叙事学视域下论新世纪国产犯罪悬疑片的叙事策略》范文
《电影叙事学视域下论新世纪国产犯罪悬疑片的叙事策略》篇一一、引言新世纪以来，国产犯罪悬疑片以其独特的叙事策略和情节设计，逐渐成为中国电影市场的重要一环。
这些电影通过细腻的人物塑造、复杂多变的情节以及精心构建的叙事结构，为观众带来了高质量的观影体验。
本文旨在从电影叙事学的角度，分析新世纪国产犯罪悬疑片的叙事策略，以期为相关电影创作提供参考。
二、新世纪国产犯罪悬疑片的发展概况随着中国电影市场的日益繁荣，犯罪悬疑片作为一种独特的电影类型，逐渐受到了广大观众的喜爱。
新世纪以来，国产犯罪悬疑片在题材选择、人物塑造、情节设计以及叙事结构等方面均取得了显著的进步。
这些电影通过展现社会现实、挖掘人性的复杂性以及探究人性的弱点，使得观众在欣赏剧情的同时，也能对现实生活产生深刻的反思。
三、电影叙事学视域下的叙事策略（一）人物塑造人物塑造是电影叙事的核心之一。
在新世纪国产犯罪悬疑片中，人物塑造往往具有鲜明的个性和深刻的内涵。
通过细腻的刻画和丰富的心理描写，电影将人物的情感、性格以及价值观等方面展现得淋漓尽致。
同时，电影还通过对人物的复杂关系进行刻画，使得故事更加丰富和多元。
（二）情节设计情节设计是犯罪悬疑片的关键。
在新世纪国产犯罪悬疑片中，情节往往具有复杂多变的特点。
通过精心设计的情节转折和悬念设置，电影将观众带入一个充满未知和惊险的世界。
同时，情节的设计还要与人物塑造和主题相呼应，使得故事更加完整和有深度。
（三）叙事结构叙事结构是电影叙事的基础。
在新世纪国产犯罪悬疑片中，常见的叙事结构包括线性叙事、非线性叙事以及多线索叙事等。
这些叙事结构能够有效地推动故事的发展，使得故事更加紧凑和引人入胜。
同时，通过合理的剪辑和转场，电影能够将不同的叙事线索有机地结合起来，形成一个完整的故事世界。
四、新世纪国产犯罪悬疑片的叙事特点（一）现实主义倾向新世纪国产犯罪悬疑片往往具有现实主义倾向，通过对社会现实的深刻挖掘和人物心理的细腻刻画，使得观众能够更加真实地感受到故事的情感和价值观。
中国当代悬疑刑侦题材网络剧价值取向的建构
12024中国当代悬疑刑侦题材网络剧的价值取向不是简单直白的宣讲，而是潜藏在剧集的画面、声音与时间之间，通过视听语言、人物设计等完成价值取向的建构，例如《白夜追凶》（王伟，2017）、《无证之罪》（吕行，2017）、《沉默的真相》（陈奕甫，2020）、《隐秘的角落》（辛爽，2020）、《谁是凶手？》（孙浩，2021）、《你安全吗？》（曹盾/杨彪，2022）、《开端》（孙墨龙/刘洪源/老算，2022）、《猎罪图鉴》（邢键钧，2022）、《漫长的季节》（辛爽，2023）、《回响》（冯小刚，2023）、《尘封十三载》（刘海波，2023）等。
因此，本文从审美价值取向、社会价值取向和商业价值取向等三个维度，结合视听语言、人物设计与传播策略等方面的具体案例对中国当代悬疑刑侦题材网络剧价值取向的建构策略进行深入分析。
一、审美价值取向建构视听觉是人类重要的感知神经，在人类认知世界和真理的过程中发挥着举足轻重的作用。
有关视觉文化的各种学说被用于分析影视艺术，屡屡阐发洞见。
[1]相比于其他美学表达形式，视听语言带给人们更直观的感受，能在更短时间内对受众产生冲击。
作为一种借助影像表情达意的艺术，当代悬疑刑侦题材网络剧围绕视听语言已建立起完善独立的艺术修辞。
因此，分析视听语言有助于理解当代悬疑刑侦题材网络剧的审美价值取向建构策略。
（一）视听狂欢塑造后现代主义美学景观苏联文艺学家米哈伊尔·巴赫金提出狂欢理论，他认为狂欢颠覆了原本等级森严的社会结构和社交距离，取而代之的是狂欢、喜悦的特定世界观，全民都可以自由自在地享受其中的乐趣。
[2]当代悬疑刑侦题材网络剧以夸张的台词表演和具有冲击力的视觉表达，将碎片化信息迅速地拼贴在一起，刺激人们的精神和审美欲望，体现了狂欢的精神，成为体现后现代主义美学倾向的奇特景观。
碎片化镜头的迅速组接是后现代主义影视作品审美价值取向的典型特征之一。
曹盾执导的当代悬疑刑侦题材网络剧《你安全吗？》聚焦时下热点的互联网信息安全问题，在视听语言表达上也贴合互联网语境下的后现代主义美学价值取向。
简述电视剧的审美特征
简述电视剧的审美特征
电视剧的审美特征主要体现在以下几个方面：
1. 直观性：电视剧是一种视听艺术，其审美特征首先体现在直观性上。
观众可以直接感受到电视剧中的场景、人物、情感等元素，通过视觉和听觉的冲击，产生强烈的审美体验。
2. 逼真性：电视剧通过真实的场景、服饰、道具等再现生活，让观众产生身临其境的感觉，从而更加深入地理解剧情和人物。
逼真性是电视剧审美特征的重要体现。
3. 情感性：电视剧通过情节和人物形象来传达情感，引发观众的共鸣。
观众在观看电视剧的过程中，会随着剧情的发展和人物命运的变化，产生喜怒哀乐等情感体验。
4. 意象性：电视剧中的场景、人物、情节等都具有意象性，能够引发观众的联想和想象。
观众在观看电视剧的过程中，会根据自己的生活经验和审美倾向，对电视剧进行解读和再创造，形成自己的审美意象。
5. 多样性：电视剧的题材和风格多样，既有浪漫喜剧、历史剧、战争剧等传统类型，也有科幻、奇幻、悬疑等新颖类型。
不同类型的电视剧都有其独特的审美特征，观众可以根据自己的喜好选择不同的电视剧进行欣赏。
6. 社会性：电视剧作为一种大众文化产品，具有社会性。
它反映了社会生活的方方面面，反映了人们的价值观和审美追求。
观众在观看电视剧的过程中，可以了解社会和人性，从而更加深入地理解生活和世界。
总之，电视剧的审美特征是多方面的，它既包括直观性、逼真性等外在特征，也包括情感性、意象性、多样性和社会性等内在特征。
观众在欣赏电视剧时，可以从不同的角度和层面来感受其独特的审美魅力。
浅析谍战片的审美特征
证 明李 涯 是共产 党奸 细 。李 涯面对 铁证 如 山的磁 带 ，
只 能败 阵下 来 。余 则 成夫 妇则 以此 巧妙 的化 解 了危
机 。看 到这 里 ， 观 众会 情 不 自禁 地拍 手 称绝 ， 长舒 一 口气 。 不得 不 暗 自佩 服编 剧 的智 谋 ． 这样 天 衣 无缝 的 悬 念设 置 ， 大 大强 化 了故 事 的 曲折性 和 丰 富性 ， 引人
片和 悬疑 片 的优 秀 长 处 ， 在 复 杂 的特 定 环 境 中讲 述 悬 念迭 起 的 故 事 ， 引人 入 胜 ； 同 时又 采 用 冷 色调 营造 出谍 战 片特 有 的
阴 森 恐怖 氛 围 ． 大 大增 强 了谍 战 片 本 身 的 审 美表 现 ， 更 加 吸 引观 众 的 眼球 。
浅析谍 战片 的审美特征
贾晓春
摘要 ： 近 些年 来 ． 谍 战 题 材 的 影视 剧 占据 了 大部 分 的 电视 荧屏 ， 掀起 热播 浪潮 。 其 中水 平 较 高 、 影 响 较 大 的作 品有 前 几 年
的《 暗 算》 《 特殊使命》 《 潜 伏》 《 誓 言 无声 》 《 人 间正 道是 沧 桑》 ， 也有近期的《 风声》 《 听 风 者》 等 等 。 这 些谍 战 片继 承 了 恐怖
底 揭开 的 时候 ．如果 观众 的猜 测 推 理 和故 事 的结 局
候， 大多 数 观众 都屏 住 了 呼吸 ， 替 主人 公余 则成 夫 妇
捏 着 一把 汗—— 如果 真相 一 旦 揭开 ， 他们必死无疑。
但就 在这 千 钧一 发 之 时 ，余 则 成 很平 静 地 也拿 出 了
一
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
盘 磁带 ． 里 面是李 涯 和延 安 同 志 的亲切 对 话 ． 以此
我国悬疑网剧市场分析报告
我国悬疑网剧市场分析报告标题：我国悬疑网剧市场分析报告1.引言悬疑题材一直以来都备受观众关注，近年来悬疑网剧在中国市场呈现出快速增长的趋势。
本报告将对我国悬疑网剧市场进行分析，并提出相关建议。
该报告共分为四个部分：市场规模与发展趋势、主要竞争对手分析、用户需求与观看习惯分析，以及发展机会与挑战。
2.市场规模与发展趋势悬疑网剧市场规模逐年增长，预计未来几年将继续保持良好态势。
据统计，2019年我国悬疑网剧市场规模达到XX 亿元，同比增长XX%。
2020年受疫情影响，人们更多呆在家中，悬疑网剧消费进一步上升，市场规模有望突破XX亿元。
预计未来几年，随着我国网剧产业的进一步发展，悬疑题材将继续成为热门选择，市场规模将持续扩大。
3.主要竞争对手分析目前我国悬疑网剧市场竞争激烈，主要竞争对手有腾讯视频、爱奇艺、优酷等视频平台。
这些平台通过购买或自主制作悬疑网剧，推动了市场的发展。
其中，腾讯视频凭借自身强大的资源优势和独家版权，成为悬疑网剧市场的领先者。
爱奇艺和优酷通过大量自制剧的策略，也在悬疑网剧市场中占据一定份额。
此外，一些新晋平台如芒果TV、哔哩哔哩等也开始涉足悬疑网剧领域，虽然市场份额相对较小，但发展潜力巨大。
4.用户需求与观看习惯分析用户对悬疑题材的喜爱主要源于其扣人心弦的剧情和独特的悬念设置。
观众对悬疑剧的要求越来越高，不仅追求故事线的复杂性和逻辑性，还追求角色塑造和演技的出色表现。
观众对演员阵容和视觉效果的要求也越来越高。
此外，观众对于剧集的发布方式也有自己的偏好，有的喜欢集中观看整个剧集，有的更倾向于每周更新一集的模式。
5.发展机会与挑战悬疑题材市场的增长给了更多的机会。
首先，制作团队可以在故事设定、角色塑造、剧集推广等方面下功夫，提高剧集的质量和关注度。
其次，可以与文学作品或影视原著进行合作，利用已有的粉丝基础和热度。
同时，根据观众的反馈和需求，加强对悬疑题材的细分，打造更具个性和特色的剧集。
悬疑剧数据分析报告
悬疑剧数据分析报告悬疑剧是一类以引发观众的好奇心和推理欲望为目的的电视剧类型。
近些年来，悬疑剧在国内外影视市场备受关注，收视率居高不下。
本文通过对悬疑剧的数据分析，探讨其受众特点、创作手法、成功要素以及市场前景。
一、受众特点分析通过对一些知名悬疑剧的收视率数据进行统计，我们可以发现，悬疑剧的受众群体主要集中在年轻人和中年人群体。
这一现象可能与悬疑剧通常紧凑的节奏、扣人心弦的情节、引人入胜的真相揭示有关。
年轻人对于解谜和推理活动更加热衷，而中年人对于思考人性和社会问题更感兴趣，因此他们对于这类富有深度和张力的剧集情有独钟。
二、创作手法分析悬疑剧的创作手法非常多样化，没有固定的模式。
然而，我们可以归纳出一些常见的创作手法，如人物塑造、情节安排、细节处理等。
在人物塑造方面，悬疑剧往往通过塑造一些具有复杂性格和隐秘身份的主要角色来吸引观众的注意。
情节安排上，悬疑剧往往会运用跳跃式叙事、设立伏笔等手法来增加观众的好奇心和悬念感。
在细节处理方面，悬疑剧以其精心安排的细节和线索，为观众留下思考和推理的空间，从而增强了观众的参与感。
三、成功要素分析在众多的悬疑剧中，我们可以发现一些共同的成功要素。
首先，悬疑剧要有引人入胜的开篇，通常通过引发观众的好奇心和疑惑感来吸引他们的关注。
其次，悬疑剧通常设置复杂而紧凑的情节，需要观众进行自主推理和思考，增强观众的参与感。
同时，剧中的真相揭示要有足够的震撼力和逻辑性，以满足观众的期待和好奇心。
最后，悬疑剧的故事结构和情节推进要紧凑、紧张，能够给予观众心理上的刺激和享受。
四、市场前景分析悬疑剧作为一种备受欢迎的电视剧类型，在市场上具有广阔的前景。
随着观众热情的不断高涨，制作公司愈发注重悬疑剧的投资和创作。
此外，现阶段悬疑剧的观众群体中年轻人占比较大，而年轻人群体具有消费能力和消费欲望，因此悬疑剧能够满足他们的观剧需求，市场前景非常广阔。
总结而言，悬疑剧在近年的电视剧市场中备受瞩目，其受众特点、创作手法、成功要素以及市场前景都非常吸引人。
浅析新媒体时代国产悬疑类网剧的成功原因——以爱奇艺“迷雾剧场”为例
近年来，各类网剧如《隐秘的角落》《沉默的真相》以独具一格的叙事结构、精彩绝伦的视听语言等因素成功“出圈”，获得全网一致好评。
由此爱奇艺“迷雾剧场”成功进入大众视野。
单个爆品向类型化内容的系统创作，打破了人们对以往犯罪悬疑剧的传统认知，类型化剧集模式一步步崭露头角。
近年来，各类网剧接踵而至，为何悬疑类网剧能够脱颖而出？下文试作探析。
一、研究背景：爱奇艺“迷雾剧场”发展情况当下，剧情跌宕起伏的悬疑剧与其他题材的电视剧相比，更容易引发观众的观看欲望。
例如，前几年在爱奇艺热播的《心理罪》《无证之罪》《唐人街探案》等悬疑剧都获得了很好的口碑。
为了聚拢目标受众，满足不同群体的观看需求，早在2018年爱奇艺就推出了“奇悬疑剧场”，而在2020年5月19日推出的“迷雾剧场”，则是对“奇悬疑剧场”的再升级，所有剧集都是根据“悬疑类+12集短剧”的模式出品，真正开始了剧场厂牌精细化运营的时代。
2020年共上线了《十日游戏》《隐秘的角落》《非常目击》《在劫难逃》《沉默的真相》五部悬疑类短剧集。
这些剧集凭借优秀的剧本、演员精湛的演技以及独特的风格，均获得了观众较高的评价，吸引了一大批稳定而又广泛的受众群体。
根据官方发布的数据，截至收官之时，已经有超过6800万爱奇艺会员收看“迷雾剧场”的剧集，且豆瓣评分均超过8分，在中国社交平台累积创造了超过460个热搜话题，其火爆程度可见一斑。
与此同时，“迷雾剧场”的多部作品已经成功地在多个国家和地区发行，其中包括日本、韩国、新加坡、马来西亚以及中国的港澳地区等。
就目前形势来看，国产悬疑网剧不仅热度不减，而且越来越多的优质剧集也将进入观众的视野，在美剧、日剧盛行的当下，让电视业界和观众看到了国产剧崛起的希望。
二、国产悬疑类网剧的成功原因(一)短小精悍的剧集,打开影视化空间当前，短视频发展势头猛烈，并且很多观众的收视习惯已经逐渐受美剧的影响而发生着改变。
在2018年中国网络剧发展高峰论坛上，爱奇艺首席内容官王晓晖提出要制造短剧集时代。
治愈叙事、镜像人物与多元空间——国产悬疑网剧的类型探索与现实观照
类型元素的杂糅，是悬疑网剧的自生特点之一。
从现有创作来看，悬疑犯罪为类型创作主流，而悬疑探险作为类型翻新极具本土特色。
前者体现出社会派作品“叙述的母题与内涵意义同当代社会机制和文化语境变迁紧密相连”①的特点，反映了本土社会的种种现实议题。
后者则以盗墓文学的IP改编为主，在冒险故事的讲述中，勾勒出一个颇具地域特色的“异世界”图景。
在此基础上，悬疑网剧通过治愈叙事、镜像人物以及多元空间的构建，在价值取向和在地风格上探索出一条独特的类型化道路，显露出对现实主义的自觉追求。
一、叙事：“寻找”主题与“柔性”元素悬疑剧往往围绕“悬念”展开，故事悬念的设置通常是“把相关人物命运系在‘扣’上”②，通过叙事中的诸多“不确定性”来吸引观众。
悬疑网剧因类型元素的杂糅，在风格呈现上相对复杂，但在情节设置和叙事手法上则保持一定的共性。
这体现在以“寻找”为主题的解“扣”过程，通过现实议题的融入增强观众的代入感，形成了悬疑网剧在公权意识主导下的独特叙事模式。
传统悬疑剧中，“寻找”的主角一般是以警方为代表的正义力量，犯罪分子作为叙事中关键一“扣”往往隐而不露，在暗处与警方展开“猫鼠游戏”般的较量。
随着诸多“环扣”一一解开，警方最终找到罪犯，揭晓真相。
当下的悬疑犯罪剧则更倾向于展现犯罪事件的整个过程，由“猫鼠游戏”的单线叙事发展为以犯罪为主线，破案为支线，以“寻找”贯穿全程。
值得一提的是，近年来国产悬疑网剧在人物塑造上往往突出其“残缺性”，牵引着人物和观众在故事中寻回缺失的部分。
从这个意义上说，整个“寻找”过程本身成为人物的“治愈”之旅。
在《非常目击》中，刑警山峰回到二十年前的老家，既是为了配合当地警方侦破最新的案件，也是为了追查二十年前的“小白鸽案”。
与此同时，他要通过找出事件的真相“治愈”那些因为这一案件深受痛苦的人们。
与以往相比，当前的悬疑剧在情节上融入了更多情感和人性，增强了“柔性”元素。
这种“柔性”力量首先体现在人性情感的凸显上。
网络悬疑剧的创作与传播策略分析
网络悬疑剧的创作与传播策略分析
文/刘舒婷
摘要：回顾网剧近年来的发展，悬疑剧在网剧中仍然占据主导地位，多部优质的国产 悬疑网剧不断掀起热潮。质感的画面、紧凑的剧情以及高超的演技，使网络悬疑剧的传播 力和影响力持续增强，商业价值不断拓展。同时，网络悬疑剧呈现出“电影代餐”式的类 型特点，其精品化的制作、与观众现实社会心理的共情探索，以及短剧化、垂直化制播方 向的探索，不断推动着网络悬疑剧的成熟发展。
2．灵活化的人物改编。目前，口碑较好的网络悬疑 剧基本上都改编自小说，在对小说进行影视化改编的过 程中，对人物的改编都有很大程度的变化。以《无证之 罪》和《隐秘的角落》为例，这两部剧的人物在尊重原著 的基础上，都进行了较为灵活的处理，力求满足观众的 多元审美。在《无证之罪》的原著中，郭羽与朱慧如只是 萍水相逢，而剧中朱慧如和郭羽则成了高中同学，这让剧 情的发展更加合理，也让郭羽替朱慧如去杀人的理由更有 说服力。而在《隐秘的角落》的原著《坏小孩》中，三个 孩子要挟张东升30万不是为了救欣欣，晶晶也是被朝阳一 怒之下推下去的，严良和普普也是满怀心机的“恶”的 传播源。三个人物都是扁平的，是已经设定好的“线性人 物”，观众只能去“接受”人物，但在剧中我们看到的是三 个“立体”的孩子和一个“多面”的杀人犯。
影视化人物改编后，剧情的作用凸显在我们可以通过 剧情的推进一步步去揭开人物设定的由来，而与此同时， 编剧并没有回避原著应有的叙事价值，只不过换了一种专 属于银幕的方式，将所有的“恶”掩埋于叙事主线之下， 以此增加人物的立体感和温度。在小说中朱朝阳是一个内 向但十分有棱角的孩子，他在晶晶死后第一时间去查了未 成年人保护法，此时的他更像是一个天生的小恶魔。但在 影视剧中朱朝阳底色是温柔的，不小心将水喷到同学身上 会急忙道歉，在父亲的新家庭中委曲求全的生活，都使观 众对其心生怜悯，明白他也只不过是一个普通孩子。原著 中严良是一个善恶不分、意气用事的小混混，“恶”几乎 占据了严良的全部内容，但在剧中严良是哥哥，更多地展 现了人物“善”的一面。这一改编既符合主流价值，在传 播过程中给人以积极向上的价值引导；也使人物更加符合 人性，比如在偷钢笔的片段，他能用劳动去偿还。
刑侦剧《狂飙》：极致的写实主义与细腻的审美形构
TELEVISION RESEARCH荧屏广角刑侦涉案剧《狂飙》以39集的篇幅，讲述了一个跨越整整20年的精彩故事，剧中令人拍案叫绝的细节众多，环环相扣的叙事与缜密的推理线索也符合刑侦剧的“烧脑”设定。
但剧作真正出彩之处在于表现了理想主义与现实主义的交锋，并在其中建构了一个双线并行的完美逻辑闭环，通过剧中两大主要人物——安欣和高启强命运起落的牵引，最终引出电视剧对权力、人性与时代变迁的深层探讨。
《狂飙》中既有对社会生态的真实描摹，也有刑侦剧框架下充满戏剧冲突的势力碰撞，在消费主义深度介入文化市场的大背景下，该剧做到了在变革中坚守，通过对题材类型的整编与突破，完成了一个时代巨幅下微观命题的摹画，将游走于理想与现实之间的新写实主义发挥到极致。
一、纤毫毕现：写实主义主导下的真实细节书写《狂飙》将写实主义与刑侦剧的基本框架相结合，实现了警匪对抗、黑帮斗争、官场博弈等主题的祛魅，并融入了更多属于大众视野范畴的新鲜因素，如市井生活、黑色幽默和对小人物心路历程的揭示等。
同时，无论是正派人物还是反派人物，《狂飙》都没有一笔带过，而是对其进行了从外表到内心的细节化处理，使其形象进一步立体化，并运用大量镜头语言表现了黑白之间的灰色地带，比起立场鲜明的正邪对抗，这样的处理方式更符合真实的人物心理和思维逻辑，更能给观众带来耳目一新的观感。
《狂飙》的写实主义首先体现在对时代背景的真实还原上，由于剧作具备长达20年的时间跨度，对三个时间节点的精确还原具有相当大的难度。
在千禧年的几集剧情中，尽管人物服装、造型上的年代感还原不够到位，但极具电影质感的画面风格成功弥补了时空裂隙，对时代特征的精准再现更是从开篇便切入了主题，京海市官场的“保护伞”、利益链，混乱无序的旧厂街，“龙兄虎弟”为首的地痞向商贩索要好处费、夜总会暗中进行不法交易等，这些盘根错节的利益勾结，是扫黑除恶行动开展之前社会长期积累的痼疾。
高启强所生长的旧厂街就是底层黑暗滋长的一个缩影，而曾经的京海市，更是一个金钱、美色、官职、生意……种种利益关系往来不断的名利场，权力的碾压令人只能为生存奔波而毫无尊严可言。
古装悬疑剧《繁城之下》的审美特征探析
古装悬疑剧《繁城之下》的审美特征探析
刘芮羽
【期刊名称】《西部广播电视》
【年(卷),期】2024(45)3
【摘要】近年来,随着社会的发展,摄制、剪辑技术的进步以及大量社会资本进入娱乐圈,各种各样的网络自制剧、海外引进剧等都进入观众的视野,观众更加渴望好剧情、高审美、有演技的优秀电视剧。
《繁城之下》作为口碑与收视双丰收的作品,
为“苦好剧荒久矣”的观众带来一场视觉盛宴。
本文以古装悬疑电视剧《繁城之下》为例,探寻该剧在叙事、人物、视觉、听觉等多方面的美学特性,以期能为同类电视
剧制作提供一些借鉴。
【总页数】7页(P97-103)
【作者】刘芮羽
【作者单位】四川省广播电视台新闻与传播研究所
【正文语种】中文
【中图分类】J90
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国产网络悬疑短剧的类型突破与创新路径——以爱奇艺“迷雾剧场”为例
2021爱奇艺“迷雾剧场”自上线以来，口碑不断发酵，成为2020年网剧市场上的爆款内容，在已播出的5部作品中，《隐秘的角落》在豆瓣上获评8.9分，成为首部在“釜山国际电影节亚洲内容大奖”上获得“最佳创意奖”的中国电视剧；收官之作《沉默的真相》又以9.2分再创新高，并同《隐秘的角落》一起被韩国知名杂志Cine21选为“十大最佳中国剧”，Cine21称赞它们是“直观反映中国影像内容发展趋势的作品。
”[1]这些作品何以击中大众痛点、完成“破圈”之旅，这与爱奇艺多元开发悬疑题材拓展传统悬疑影视剧的内容构建、以强情节叙事冲击“注水长剧”“反类型化”，打破既有人物形象限制、精心设计影像语言和自觉承担网剧作品的社会责任等密不可分。
一、悬疑题材的多元化开发：拓展传统悬疑影视剧的内容构建（一）类型杂糅的“融合剧”近几年，“悬疑”成为影视剧的热门题材，悬疑市场几近饱和。
据统计，2017年至2020年，每年播出的悬疑网剧数量均超50部，2019年甚至达到60部之多，但总体的口碑和质量不尽如人意，仅有少量作品，如《白夜追凶》《无证之罪》成功“出圈”。
这意味着，以往专注于“逻辑至上，严格遵循理性的原则”[2]的本格推理或纯悬疑推理的传统内容创作已跟不上观众的观剧需求，悬疑剧的内容创作有待创新。
“迷雾剧场”推出的作品即体现了在这些方面的探索。
《隐秘的角落》以“青少年犯罪”的题材引起关注讨论，《沉默的真相》聚焦“公职人员的坚守”，折射“性侵与腐败”的社会现象，它们都主打“社会派推理”，即“用更贴近读者生活的问题为切入口，穿插对于人性、社会问题等的思考，引起读者的共鸣。
”[3]如《十日游戏》《在劫难逃》《非常目击》属于“悬疑+”的创新模式，《十日游戏》大胆尝试“爱情+悬疑”的题材搭配，弱化以往悬疑剧的“大男子主义”，轻烧脑风格既照顾到女性观众的观剧体验，也彰显出其与同期众多悬疑剧的差异化路线；《在劫难逃》加入“时光陷阱”这一新颖设定，在悬疑的基础上融入科幻元素；《非常目击》主打的是“悬疑+心理”，借“案中案”的形式玩转心理战。
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２０１８年５月山东青年政治学院学报Ｍａｙꎬ２０１８第３期(总第１９３期总第３４卷)ＪｏｕｒｎａｌｏｆＳｈａｎｄｏｎｇＹｏｕｔｈＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙｏｆＰｏｌｉｔｉｃａｌＳｃｉｅｎｃｅＮｏ.３Ｍａｙ.Ｎｏ.１９３Ｖｏｌ.３４收稿日期:２０１８－０１－１８基金项目:国家社科基金艺术学项目 数字艺术伦理理学研究 (２０１３ＢＡ０１０)作者简介:周鼎(１９９５－)ꎬ男ꎬ山东枣庄人ꎬ在读硕士ꎬ主要从事电影学研究ꎮ论国产网络悬疑剧审美特征周㊀鼎(山东师范大学新闻与传媒学院ꎬ济南２５００１４)摘要:国产网络悬疑剧发展迅速ꎬ得益于它独特的审美特征ꎮ国产网络悬疑剧打破了传统的叙事模式ꎬ用分散叙事动力的方式和题材的特殊性牢牢抓住了观众 窥探 的观剧心理ꎻ从演员到道具细节力求艺术真实ꎬ激发观众感官型自由情感的同时拷问了现实与人性ꎻ制作团队专业ꎬ出品的剧集质量过硬ꎬ开始对国际市场的输出ꎻ面对年轻的受众群体ꎬ网络悬疑剧采取 周更 和 季播 的制播模式ꎬ达到了良性的循环ꎮ关键词:国产网络悬疑剧ꎻ叙事机制ꎻ艺术真实中图分类号:Ｊ９０２㊀文献标志码:Ａ㊀文章编号:１００８－７６０５(２０１８)０３－００３６－０６㊀㊀近年来国产网络剧提质增效步伐明显加快ꎬ早期普遍存在的剧情千篇一律㊁质量粗制滥造等问题开始被有效遏制ꎮ从２０１５年开始ꎬ国产网络悬疑剧成为一支奇兵再次掀起了网络剧市场的波澜ꎮ从«心理罪»到«无证之罪»ꎬ国产原创网络悬疑剧美学质量稳步提升ꎬ主要在以下突出特点ꎮ一㊁跳出固定模式ꎬ寻求叙事突破首先ꎬ在故事主线上ꎬ当下比较火热的网络悬疑剧跳出了传统悬疑剧的叙事模式ꎬ把 正义最终战胜邪恶 的故事转移或者部分转移到主角对自身的自我救赎上来ꎬ创造了新的叙事动力ꎮ«白夜追凶»贯穿全剧的剧情看似是男主角关宏峰通过自己过人的刑侦技术将罪犯一一捉拿归案ꎬ实则是主角用查案顾问身份为掩护以达到为自己弟弟关宏宇翻案的机会ꎮ传统的悬疑剧剧情的悬疑性一般将破案过程的曲折离奇和凶手的意想不到作为叙事重心ꎬ而国产网络悬疑剧的叙事方式不同传统悬疑剧ꎬ它们不仅仅以离奇的案件吸引观众的焦点ꎬ而且有意引导观众把视线转移到查案的表象之下ꎬ利用 背后的故事 的神秘性去抓住人性 窥探 的欲望ꎮ«心理罪»中男主角方木作为一个刑侦天才为何会在剧集一开始时害怕面对凶案现场ꎬ这种差异最终通过多重时空叙事的方法带领观众一探究竟ꎬ把原本稀松平常的过去和现在交织在一起ꎬ在制造悬疑性的同时又完整交代了前因后果ꎬ给予观众良好的视听体验ꎮ 从某种意义上说ꎬ任何艺术生产都是特定意义的生产ꎮ艺术品的特定意义之一就是美的显现ꎬ而美的本质就是自由情感ꎮ也就是说一件艺术品在多大程度上激起人们的自由情感ꎬ它的艺术价值就有多高ꎮ [１]因此ꎬ观众的审美情趣在欣赏优秀作品时也会逐渐提高ꎮ仅依赖 查案 破案 的故事线容易产生一定的审美疲劳ꎬ因此分散叙事动力ꎬ制造出多条叙事线索并以一条隐藏的线索为暗中推动剧情进行的主线ꎬ可以使叙事碎片化ꎬ每一集都是一个重要的 碎片 ꎬ观剧的过程实际上也是审美的过程ꎬ 美的现象就是自由情感激发和体验的现象ꎬ审美就是实时体验自由情感的过程ꎮ [２]观众为了 拼凑 完整的剧情 拼图 就必须把每一个 碎片 细细品味ꎬ这种 一探究竟 的欲望是观众自由情感的激发ꎬ会促使观众不断 追剧 而不会跳跃式观看剧集ꎮ其次ꎬ剧中人物职业的特殊性能满足观众的窥视心理ꎮ在青春偶像剧和家庭伦理剧趋近饱和的今天ꎬ网络悬疑剧成为了一股清流ꎬ激活了观众被流水线化剧情麻痹的神经ꎮ通过网络观看影视作品的观众年轻群体比重较大ꎬ这些观众从儿时起就有观看电视剧作品的经历ꎬ宫斗㊁爱情㊁青春等题材过多的消费了这些观众的 审美期待 [３]ꎬ他们渴望了解身边触及不到的事物ꎮ窥视是人性与生俱来的弱点ꎬ人类对隐私和性的兴趣一直存在ꎬ从未减弱过ꎮ弗洛伊德认为ꎬ每个人的潜意识中都有窥视他人的欲望ꎮ按照弗洛伊德的精神分析理论ꎬ人们对他人隐私的窥视欲ꎬ来自于童年ꎬ来自于对自己的身世和来历的好奇心ꎮ弗洛伊德将人的好奇心和 窥看 (ｌｏｏｋｏｎ)欲望当成人类性本能的一种ꎬ它 源于性的 窥视冲动 ꎬ尤以关于父母的为甚 ꎮ 刑警 ㊁ 法医 等司法㊁执法体系中的职业对于普通大众有着天然的神秘感和吸引力ꎬ日常生活中观众能接触到的只是这些职业的皮毛ꎬ于是对于这些工作细节充满了窥视的兴趣ꎮ国产网络悬疑剧走红的重要缘由之一就是对法医尸检㊁刑警侦破案件有着详尽的展现ꎬ细致到对尸体的解剖和病理分析ꎬ满足未接触过此类工作的观众的好奇心理ꎬ缓解了近年来粗制滥造的网络剧使观众产生的审美疲劳ꎬ再一次点燃了他们的观剧热情ꎮ再次ꎬ对原著小说进行二次创作ꎬ强化剧本的艺术张力ꎮ小说和电视剧是两种完全不同的艺术形式ꎬ小说作为一种文字艺术行文于纸上ꎬ完全不用考虑如何实景化小说中的情景ꎬ而拍摄一部优秀的电视剧则不仅需要在视听感受上征服观众ꎬ还需要用荡气回肠的剧情串联起来ꎮ网络悬疑剧的剧本也脱胎于同名小说ꎬ因此制作过程中不仅要考虑吸引直接观看作品的 新观众 ꎬ还要斟酌如何取悦读过原著小说的 老观众 ꎮ«无证之罪»在原著小说中只有一条严良和骆闻 双雄对决 的故事线ꎬ而郭羽和朱慧如仅仅作为功能性的角色存在ꎬ其人物本身的故事寥寥而已ꎮ在经过剧本化的改编后郭羽和朱慧在剧集中的形象与小说相比更加丰满了起来ꎬ形成了一条 亡命鸳鸯 的叙事线ꎬ展现了小人物被卷入大罪案中时内心的脆弱和惶恐ꎮ同样ꎬ«余罪»也有着同名的小说原著ꎮ«余罪»在拍摄成网络剧后对原著的人物关系进行了重组:由演员吴优饰演的女主角林宇靖在小说中本就是重要人物ꎬ但是剧中进一步加强了她与余罪的关系ꎮ在«余罪»的原著小说中ꎬ许处长招收学员时ꎬ亲自去和学员过招以测试他们的身手ꎮ而在«余罪»第一集中林宇靖站在擂台上迎接学员们的挑战ꎬ通过与余罪交手发现其 下流 行径ꎬ林宇靖对余罪产生了非常厌恶的心理ꎮ利用这个冲突此为支撑ꎬ余罪和林宇靖这对官方 ＣＰ 在第一阶段的 相杀 有了支撑ꎬ因此才出现了林宇靖在前期每次与余罪演对手戏时的 面瘫脸 ꎮ另外ꎬ«余罪»在原著的基础上再创作也完全契合了剧情:剧中还增设了关海飞这一仅存在剧中人物口中的角色ꎬ他还未出场时就被毒枭杀害并将尸体投江ꎬ但是关海飞还有另一个身份 林宇靖的未婚夫ꎮ在现场的人设和背景ꎬ余罪的卧底工作不免勾起林宇靖的情感转移和投射ꎬ这种情感为之后两人的感情更进一步发展埋下了伏笔ꎮ除了强化重要人物的关系ꎬ剧集还弱化了一些配角ꎬ甚至删减了原著中没有影响到剧情走向的警校学员ꎮ«无证之罪»和«余罪»改编原著的做法ꎬ让原著读者达到了 陌生感 的平衡ꎬ即在不完全颠覆原著作品的情况下使读者转换成观众时有一定的新鲜感ꎬ把原本存在感极低的人物作为普通人代入剧情的情感投射ꎬ使观众在 感情转移 [４]的过程中获得了沉浸式的审美体验ꎮ二㊁力求艺术真实ꎬ以细节震撼观众艺术真实是影视作品的灵魂所在ꎬ 非互动型低碳数字艺术文本的创作应当不离 直观真实 客观真实 超现实真实 三种真实ꎮ在这三种真实的总体铺垫下ꎬ数字艺术文本就可以摆平人的 外在自我 ꎬ打开通向 内在自我 的大门ꎮ [５]第一ꎬ在主角选取上 按图索骥 ꎬ即选角不因演员名气而依演技实力ꎬ不选择当红的 小鲜肉 而是寻找真正有演技并且在外貌和性格上选择最为合适的演员ꎮ«无证之罪»的故事背景发生在东北一带ꎬ主角的选择应是带有东北爷们特有的印记:表面粗犷㊁直率ꎬ内心又不失严谨ꎬ正如原著小说中的主角严良ꎬ如同伺机而动的猎豹ꎬ因此ꎬ演员外表形象应是阳刚的硬汉形象ꎮ«无证之罪»的严良最后由演员秦昊来饰演ꎬ仔细研究秦昊过去的影视作品可以发现秦昊在«火锅英雄»«日照重庆»等商业片中一样有着有色的表演ꎬ而在«推拿»中扮演的盲人表现了秦昊对人物深入的理解ꎬ此外ꎬ秦昊是沈阳人ꎬ是土生土长的东北人ꎬ完全契合了故事中的人设ꎮ另外«余罪»的主演张一山虽也是９０后ꎬ但比起如今的 小鲜肉 明星ꎬ无论是基于 颜值 还是票房号召力上张一山甚至都达不到平均标准ꎬ但是却能将余罪的人物性格ꎬ演绎地入木三分: 警校应届毕业生 ㊁ 性格突出 ㊁ 没有大的觉悟ꎬ只有小的聪明 ㊁ 没有主角光环ꎬ只有咬牙拼命坚持 ꎮ张一山的家喻户晓来自少时«家有儿女»的成名ꎬ是个名副其实的童星ꎬ演过«小兵张嘎»ꎬ演过«篮球对决»ꎬ也在«老炮儿»中出过镜ꎮ张一山身上的那股 贱 是他与生俱来的天赋ꎬ从«家有儿女»中的刘星身上就显露出来ꎬ这一点折射出了在演技与颜值方面ꎬ张一山从小就是绝对的实力派ꎮ他本人也和余罪一样ꎬ没有什么 大抱负 在小鲜肉大肆出演烂片圈钱的时候他还在北京电影学院读书ꎬ于２０１４年毕业的他出演一个没有社会气息警校应届毕业生也是得心应手ꎬ因此在剧集播出时张一山惊艳的本色出演获得了观众的认可ꎬ«余罪»取得成功也证明了 张一山就是余罪ꎬ余罪就是张一山 ꎮ第二ꎬ在场景和道具设置上ꎬ 逼真的艺术场景ꎬ诉诸感官刺激ꎬ形成强烈的视觉冲击力ꎬ从而吸引观众的注意力ꎬ获得人影不分的审美效应ꎮ [６]由于网剧的审核制度与电视剧的差异ꎬ与电视剧相比而言在表现凶案现场时加入了一些血浆㊁尸体的成分ꎮ国产网络悬疑剧在还原案发现场时普遍做到了真实ꎬ«法医秦明»碎尸案中在主角打开受害者房门时ꎬ地上㊁墙上洒满了血浆ꎬ随之而来的还有满屋子被尸体吸引蜂拥而出的苍蝇ꎬ这种真实感极强的现场有着极大的冲击性ꎮ«白夜追凶»中的公园碎尸案一集中ꎬ主角们分析了罪犯的出行方式:现场车辙印ꎬ１６寸通用车胎轨迹ꎬ自行车或电动车ꎮ但在脚踏骑车的情况下ꎬ两脚会在脚蹬子上来回发力ꎬ尤其上坡时ꎬ发力的区别就越发明显ꎬ但采集到的车辙印深浅始终没有明显的变化ꎬ所以凶手作案时ꎬ交通工具是电动车ꎮ并且在分析这些犯罪现场细节时给予道具(车轮印照片㊁尸体切口照片和脚印照片等)特写ꎮ关于如何分析案件的信息每一处都扣到了最微小的细节ꎬ用大量的细节支撑起故事的逻辑ꎬ而不是寥寥几镜带过ꎬ这是一种直观的艺术真实ꎬ是与生活逻辑和历史逻辑相关的基于艺术客体外在形式和内在形式的真实ꎬ直观真实可以激发感官型自由情感[７]ꎮ 在感觉中使感官喜欢的东西就是适意的ꎮ [８]感官型自由情感的激发使观众在审美感受上脱离了艺术虚假ꎬ取而代之的是现实感和现场感给予内心的冲击ꎮ第三ꎬ人物的立体性ꎬ揭示了正面人物内心的私欲和罪犯作案动机背后的真相ꎮ部分悬疑剧集盲目追求大尺度和案件的形式感ꎬ反而忽视了对罪犯犯罪动机的深度挖掘ꎮ网络悬疑剧舍弃了强化正面人物 怎么破案 的过程ꎬ转头去深层剖析罪犯 为什么犯案 的动机ꎮ«白夜追凶»公园碎尸案的罪犯不断作案ꎬ作案对象都是经常叫外卖的人ꎬ因为罪犯自身有着严重的肾病无法医治ꎬ许多身体健康的人却不珍惜自己的身体ꎬ他们常年不出门ꎬ饿了就叫外卖ꎬ这种行为令罪犯产生了巨大的心理落差而去杀人分尸ꎬ就是发泄自己内心已经变态了的嫉妒ꎮ与之相对的则是关宏峰和关宏宇兄弟共享身份查案这一贯穿始终的线索ꎬ然而共享身份参与案件侦破本身就是一件违法的事情ꎬ这是他们为了翻案不得已为之ꎬ这是私欲之一ꎻ哥哥关宏峰最初为了方便自己查案才把本该属于自己的冤案推给弟弟ꎬ这是私欲之二ꎮ同样ꎬ«余罪»中也向观众展示了什么是 主角光环下的普通人 :剧情中反派傅国生在监狱中遭到暗杀被余罪解救后两人结下羁绊ꎮ后来ꎬ傅国生当着余罪的面用割喉的方式虐杀了狱中暗杀他的杀手ꎬ给了余罪很大的刺激ꎮ余罪一改平日的吊儿郎当ꎬ害怕到失态ꎮ他喝酒买醉ꎬ直勾勾瞪着傅国生说 你真杀人啊 ꎬ对许处长大喊 活命最重要 ꎮ剧情发展到此时ꎬ就是把余罪的内心赤裸裸的展示给观众ꎬ观众才会意识到:余罪并不是一个机灵冷静的痞子英雄ꎬ而是一个会害怕的普通人ꎮ但是目睹过杀人的余罪如果选择撂挑子不干ꎬ也会是一个正常人的反应ꎬ但余罪选择了继续做卧底ꎬ这是 真实反应 和 内心抉择 的对比ꎬ编剧设计的强烈矛盾ꎬ挤压出了人物的内核ꎬ也让观众对人物报以深刻的同情和赞赏ꎮ以上这种人物塑造一反常规:罪犯虽然作恶多端罪该万死ꎬ但是他们身上的故事也会令人唏嘘ꎻ主角虽然光环加身ꎬ但是面对人性的拷问时也会做出普通人的正常反应ꎮ每个人都不是绝对的正义和邪恶ꎬ每个人身上都有光明和黑暗面ꎬ 人的天性虽然是隐而不露的ꎬ但却很难被压抑ꎬ更很少能完全根绝ꎮ [９]这些角色天性真实的表现就构成了立体化的人物ꎬ这样的人物充满了 自我的意识 [１０]ꎬ有血有肉ꎬ 能够激发接受者强烈的自由情感并能培养接受者审美的生活态度 [１１]ꎬ观众在观看时才会体味到剧中的人物是有血有肉的人而不是行走的纸片ꎮ三㊁质量上乘ꎬ制作精良网络悬疑剧较其他网剧其制作团队更专业ꎮ«法医秦明»的导演徐昂曾经执导过电影«十二公民»(该电影在罗马国际电影节上摘得了 马可 奥雷利奥 奖ꎬ同时«十二公民»也是第一部在罗马国际电影节获奖的中国影片)ꎻ«白夜追凶»的编剧指纹本人就是律师出身ꎬ多年的行业经验及熟谙人性的专业性不言而喻ꎬ该剧监制是有鬼才之称的五百ꎬ而导演王伟和剧本总监顾小白曾联手打造了«心理罪»«画江湖之不良人»等网剧ꎬ并曾取得了不错的反响ꎬ此次与优酷组局联合打造«白夜追凶»ꎬ目前看来也是口碑颇丰ꎻ«无证之罪»则改编自素有 中国版东野圭吾 之称的紫金陈 推理王 系列同名小说ꎬ由教父级制片人韩三平监制ꎬ新锐导演吕行执导ꎬ爱奇艺㊁华影欣荣联合出品ꎮ以上几部网络悬疑剧的团队阵容的专业性和经验趋近于传统电视剧ꎬ从作品的镜头语言无限接近于 电影级 可以见得专业制作团队的功力ꎬ与某些其他类型网剧 拿桌布当窗帘 ㊁ 不分场合乱用光线 的做法形成强烈对比ꎻ专业的团队还意味着宣发能达到最好的效果ꎬ以«白夜追凶»的黑暗系海报为例ꎬ其中一张为潘粤明与王泷正身处在拥挤的人群中ꎬ宣传语为 我在镜前ꎬ你在镜中ꎬ真相在你背后 ꎬ一语道出了剧中两人互相博弈又惺惺相惜的关系ꎬ用 悬疑 宣传 悬疑 做法可以达到事半功倍的效果ꎮ网络悬疑剧被各大视频网站定义为 自制剧 ꎬ在定义上有别于一般剧集ꎬ也意味着在质量上更上一个层次ꎮ自制剧顾名思义是视频网站一手打造的剧集ꎬ主要区别于以往 独家买断 其他制作团队拍摄的剧集的模式ꎮ以往实行买断模式的视频网站往往需要在广告冠名上大费周章才能抵消掉高昂的版权费用进而达到盈利的目的ꎮ自制剧的优势就是可以把所有的成本倾注于作品本身ꎬ对于作品的质量有了一定保证ꎬ再者自制剧相当于视频网站的 亲儿子 ꎬ在视频网站首页的推送往往占据大半篇幅ꎬ观众的累积由此而来ꎮ每个视频网站都有数据流量的监控系统ꎬ也被称之为 大数据 ꎬ通过观众的观看喜好和观剧时间ꎬ视频网站可以得出从观众最喜爱的剧集和观剧的黄金时间ꎬ进一步改善剧集的制作和播放ꎬ这一点从优酷把«白夜追凶»定位为 超级网剧 以及给予其黄金时段的更新可以看出ꎮ此外ꎬ网络悬疑剧还打破了 流量明星＋热门ＩＰ 模式ꎬ主动创造ＩＰꎮ从«余罪»到«白夜追凶»ꎬ这些悬疑剧的原著小说都不是已经成名的ＩＰꎬ他们成功的背后ꎬ是文娱生态力量的爆发ꎬ而后在制作㊁宣发㊁用户运营㊁商业模式等方面ꎬ得到整个生态的支撑ꎬ产业上下游相互拉通㊁衔接使得这些未成名ＩＰ被不断放大ꎬ达到了创造ＩＰ的乃收集ＩＰ打造 ＩＰ仓库 的目的ꎬ这些最终会转化为用户口碑和商业价值ꎮ网络悬疑剧质量的发展呈上升趋势ꎮ网络悬疑剧的质量过硬是因为他们在努力向 前辈 学习㊁改进自身的道路上从未停歇ꎮ从«余罪»的 青春偶像 元素的到«法医秦明»的颜值三人组ꎬ再到«白夜追凶» 硬汉式悬疑剧 ꎬ从演员的选择上不再刻意挑选外表偏向偶像剧的俊男靓女ꎬ从剧情上也不再过多注重主角的的感情生活ꎬ把所有的发力点集中到剧集本身的 悬疑 二字上ꎮ网络悬疑剧质量的不断进步意味着可以不再靠所谓的明星来吸引观众ꎬ也不用加入 青春偶像 等剧情元素ꎮ在网络悬疑剧质量越来越高的过程中也看到观众审美的提升ꎬ如今的观众不再只认知名导演㊁流量明星ꎬ随着«无证之罪»㊁«白夜追凶»等纯粹以悬疑为看点 超级剧 的诞生ꎬ折射的是观众对优质内容的极度渴求ꎮ同时ꎬ国产网络悬疑剧不拘泥于国内市场ꎬ敢于大胆试水国际市场: 优酷另一部自制网剧«白夜追凶»的海外发行权已被Ｎｅｔｆｌｉｘ买下ꎬ未来«白夜追凶»将通过Ｎｅｔｆｌｉｘ在全球１９０多个国家和地区播出ꎮ这也是中国第一部正式在海外大范围播出的网络剧集ꎮ [１２]在«白夜追凶»走出国门之后ꎬ«无证之罪»也被爆出将于２０１８年登陆ＮｅｔｆｌｉｘꎮＮｅｔｆｌｉｘ自制美剧的质量在国内外享有盛名ꎬ其中最为著名的是于２０１３年播出的«纸牌屋»以及２０１７年回归的«怪奇物语第二季»ꎮ国产网络悬疑剧的播放权能被Ｎｅｔｆｌｉｘ收购也从侧面说明了其质量足够过硬ꎬ早年«甄嬛传»也曾被Ｎｅｔｆｌｉｘ收购ꎬ因为剧情的 三观 和剧集的长度问题进行了大幅度删减ꎬ最后仅以２.６的评分惨到收场ꎬ而国产网络悬疑剧 反转 加 拷问人性 的美剧风格有望扭颓势ꎬ承担文化输出的重任ꎮ四㊁取长补短ꎬ顺应时代发展网络悬疑剧虽然在演员的名气上不如传统电视剧和网络剧ꎬ但是在观众群体㊁传播方面有着巨大的优势ꎬ正是这些方面的适当运用使其获得了成功ꎮ一是观众群体的针对性ꎮ 截至２０１７年６月ꎬ我国网民仍以１０－３９岁群体为主ꎬ占整体的７２.１％:其中２０－２９岁年龄段的网民占比最高ꎬ达２９.７％ꎬ１０－１９岁㊁３０－３９岁群体占比分别为１９.４％㊁２３％ꎮ [１３]网络剧的观众构成由年轻群体为主ꎬ这类群体往往有着更为充足的闲暇时间ꎬ在观看网络悬疑剧时会对剧情㊁人物等进行自发性的深层挖掘和讨论(通过微博㊁知乎㊁豆瓣等社交媒体)ꎬ究其原因是电脑手机的普及和青年群体对其的依赖性ꎬ形成了一种基于网络互动的 亚文化 ꎮ针对这种 亚文化 ꎬ视频网站在观看剧集的途中增加了投票㊁主角弹幕等互动方式ꎬ引导观众以观剧以外的方式为剧集增添热度ꎻ在各大社交媒体相继开通了各个剧集官方的自媒体平台ꎬ针对年轻群体喜爱互动的特点投其所好 利用微信公众号推送㊁微博热点话题讨论等方式增加关注度ꎬ在观看高质量剧集后ꎬ 接受者欣赏完低碳数字艺术文本后有一种强烈的愉悦感㊁满足感ꎬ有想反复欣赏和传播的冲动ꎮ [１４]观众的心理被合理运用ꎬ达到了广而告之的效果ꎮ此外ꎬ移动终端观剧的便利性也成为网络悬疑剧的天然优势ꎬ观众可以随时随地观看剧集ꎬ不论旅途中还是等待的过程中ꎬ只要有移动数据覆盖的地方就可以立即开始观剧体验ꎬ网络悬疑剧的剧情走向有极大概率此时会成为与观剧人周遭他人探讨的焦点ꎮ二是周更季播的播出方式ꎮ «白夜追凶»每周二至周五每天免费更新一集ꎬＶＩＰ会员周三抢先看 [１５]ꎻ １２月３日起ꎬ«心理罪２»每周六㊁日上午１０:００将在乐视视频两集连播ꎬ乐视影视会员抢先观看ꎮ [１６]和电视剧以及其他网剧不同的是ꎬ近年来网络悬疑剧的更新都采用 周更 的方式ꎬ即每周固定的时段更新若干集数ꎬ并且到现在为止呈现了放慢的趋势ꎬ由周更３－４集变成周更两集ꎮ 周更 模式可以保持观众黏性ꎬ在剧集未完结之前观众在每周的固定时段会集中观看ꎬ此时的观看人数会达到峰值ꎬ在没有剧集更新的时间观众会在新媒体渠道关注㊁讨论未播出的剧情信息ꎬ这种与 饥饿营销模式类似的播出方式可以造成 欲望得不到满足的不适感 [１７]ꎬ这种不适感可以聚集观众㊁挑逗观众胃口以获得最大的讨论㊁搜索热度ꎮ周更还伴随着会员付费制ꎬ网络悬疑剧剧情的吸引力对开拓付费用户市场有着先天的优势ꎬ各大视频网站会员数量的激增更是证实了这一点: 截至２０１６年１２月ꎬ中国视频有效付费用户规模已突破７５００万ꎬ增速２４１％ꎬ是美国市场的９倍ꎬ成为北美㊁欧洲之后全球第三大视频付费市场ꎬ预计２０１７全年中国视频付费用户将超过１亿ꎮ [１８]付费用户相较于免费用户来说是用户群体中黏性最大的一部分ꎬ他们为网络悬疑剧后续的制作提供了用户基础ꎮ三是季播的制作模式ꎮ使用季播的制作模式最大的优点就是能够适度地满足观众的要求ꎬ这种模式有着强烈的互动性ꎬ观众在观看第一季剧集的同时会在网络上产生大量褒贬不一的评论ꎬ主创人员可以针对观众群体所期待的剧情走向稍稍更改剧本ꎬ在保持悬疑剧本身性质的同时满足观众的期待ꎬ并且可以规避掉一些大部分观众所不喜欢的剧情ꎬ防止观众的大量流失ꎮ同时季播模式和电影拍摄系列剧有着异曲同工之妙ꎬ一是季播模式第二季可以与上一季在人物设置上保持一定联系ꎬ新加入的人物又可以给观众带来新鲜感ꎬ同时保留原班的演员阵容带给观众延续感ꎬ减少因制作周期而产生的陌生感ꎬ这种做法可以最大程度的留住原有观众ꎬ并且在第一季有了观众的积累保障的基础上又可以吸纳新的观众投资方更容易加大投资力度ꎬ呈现出更好作品ꎬ达成良性的循环ꎮ«余罪２»和«心理罪２»与前作一样获得了大量的关注ꎬ最近在«白夜追凶»第一季完结后ꎬ «白夜追凶»第二季 的百度搜索指数变化率高达１１７２％ꎬ这些都是 周更 季播 模式带来的良性循环ꎮ参考文献:[１][６]马立新.奥斯卡艺术研究[Ｍ].北京:人民出版社ꎬ２０１５:３１ꎬ２９５.。