介绍电影PPT

在这个大浪淘沙过程中，“明星”、“联华”、“天一”三大公司浮出水 面构成了三足鼎立。老字号的“明星”在上海的成立是电影史上的一件大 事，它始终当仁不让占据着第一把交椅，将个人资本的运营方式发挥到了 极致；1930年成立的“联华”拥有院线的先天条件，形成“影院业与制片 业之最初的联合阵线”。罗明佑率先在一家私营公司里实现了制—发—放 一条龙，他的经营思想在现在看来都是先进的，他试图结束中国电影的个 人资本经营时代，进入垄断金融资本的高级阶段。然而当这一超前的理念 遇到战争炮火和尚在襁褓中的金融体系时，只能是被描绘在纸上的美好前 景，罗明佑成了一位悲剧的人物；1925年成立的“天一”公司，以数量取 胜的作风固然可圈可点，但它成功地开发了东南亚市场，发展到现如今的 “邵氏”，其生命线之长足以独立支撑起一部私营公司发展脉络的活历史。 与此同时，三大公司不同的制片策略也为中国电影奉献了不同的艺术形态， “明星”是“长篇正剧”的鼻祖、“联华”是“文艺片”的源头，而“天 一”则把“稗史、神怪片”一脉发挥得淋漓尽致，这些影片的类型直至今 日仍在延续。
三大公司是电影产业链中上游制片业的代表，而与之同步发展的中、下 游发行放映业也不甘示弱。在上海，最初的影院放映是由西方人经营的， 西班牙人雷玛斯的青莲阁是第一个电影固定放映点，随后建起了属于自 己的一条“院线”。到1926年雷玛斯离沪回国时，他的动产与不动产相 加总计不下百万，足以号称“电影大王”。雷玛斯告老还乡时，张石川 和百代公司的经理张长福终于等到时机，立即于1926年3月份承租了雷 氏的五家电影院，组成中央影戏公司，以原有中央大戏院为领衔戏院， 又吸收了“中华”、“平安”，中央影戏公司直辖7家影院。这条国片 院线的形成是制片商涉足放映业的标志，同时中国电影的院线开始了新 的划分。在北方，1918年开始经营北京真光电影公司的罗明佑将其属下 3家影院，于1927年与经营西片的发行业务的英籍华人、平安电影有限 公司董事长卢根属下的3家电影院合营，定名为华北电影公司。1929年 华北电影公司进入全盛时期。罗明佑除掌控以上影院的首轮、二轮中外 影片上映外，还以平津为中心，在石家庄、太原、郑州、济南、青岛， 乃至沈阳、哈尔滨拥有直接或间接管辖的院线，同时开展国内外影片的 代理发行的业务，短短几年时间控制了北方地区的电影发行放映，经营 的影院达二十多家，把曾垄断经营影院的洋商一概排除在外，成为影院 业名副其实的“华北王”。
物本一班
王春雷 2013102886
2016-05-19
中国电影从无声、单机、黑白影片到高科 技、大投入、环绕立体声巨幕电影，乃至 全球最有影响力的电影节，以武术及以尚 武崇德的侠义思想为主题的电影占据了中 国电影的重要地位。因此，可以说，中国 武术促进了中国电影的发展；中国电影推 广和宣传了中国武术。
第一个产业时期
中国电影第一个产业时期是1922年—1937年。在世界电影诞生的第二年，1896年 电影现身于上海开始，中国本土的电影业便从商业放映起步了。在经过蹒跚学步 的萌芽期之后，到上世纪20年代，已经开始向私营化的产业发展，当时社会的资 本环境与行业内的准备日渐成熟，民族工商业获得了空前的机遇得以迅猛发展， 个人/社会资本，更准确地说是“游资”的逐渐充盈，使得很多资本家们投资的目 标开始瞄准电影这一新兴行业。在这个行业里，人才和技术上的储备正在丰满， 张石川、郑正秋、罗明佑、黎民伟和后来的邵氏兄弟等一批电影人都是从摇篮期 走过来的先驱者，他们各自不同程度地涉猎了电影行当中创作、制片甚至发行、 放映几个方面，所积攒下来的经验使之成为上世纪二三十年代的电影中坚。在技 术上，初期设备使用和摄制过程都要依靠外国技术人员，但有了像罗永祥、董克 毅、吴蔚云等最早的一批技术人才的加盟，这一局面很快就被打破。具备了上述 条件，以1922年明星公司成立为标志，电影公司迅速增长，到1924—1926年达到 了高峰，据统计中国共开设有175家电影公司，仅上海一地就有141家。
中国电影业市场化的方向确定以后，计划经济时代所形成的产、 供、销关系亟待重新“洗牌”。而在电影行业本身，打破了国 有企业的单一主体，民营资本和境外资金开始进入，从制片业 逐步扩展到发行放映业，呈现出多元化的趋势。2001年，华语 电影《卧虎藏龙》冲进奥斯卡，斩获多个奖项，这给了中国人 制作华语大片以前所未有的机会和信心。2001年到2003年，有 着海外、本土双重投资背景的《大腕》、《英雄》、《天地英
第二个产业时期
1937年后，上海电影业因时局波动而变化，以“明星”消 亡、“联华”解体、“天一”南迁为标志，老影业逐步消 亡。中国电影史上的一个黄金岁月和产业蓬勃时期在抗战 炮火声中戛然而止。 以前苏联为模式，到1956年基本完成了“独立、完整的制 片生产基地”为主要目标的体制建设任务。 1945年抗战胜利，憋了一肚子劲儿的电影人拍出了一批以 《小城之春》为代表的杰作。 1949年2月，经过短期的筹备，在建国前夕的4月上旬，电 影管理局在北平成立，隶属中共中央宣传部领导，袁牧之 任局长。电影局成立后的第一个任务就是建立国家电影制 片厂。 1950年，列宁和斯大林同志说着一口东北味儿普通话的苏 联片《列宁在十月》上映。从此配音译制片变成中国电影 的重要组成部分。
这个时期先后建立的东北电影制片厂、北平电影制片厂、上海电影制片厂 三大国营电影企业在历史转折之际，为新中国电影事业走出了第一步。在 新中国电影事业的规划中，发行、放映同样位置显著，实现国有化的一体 制既是最初方案，又是最终目标。因而，各地影片经理公司的建立随着解 放战争的节节胜利由关外推进到中原，在时间表上，与国营制片厂的创建 可以说做到了两翼并进。据统计，旧中国有678家电影院，半数以上集中在 上海、天津、北平.1954年6月至9月，电影局及所属各制片厂的领导干部共 9人组成赴苏访问团，经过长达3个月的考察，回国后向中共中央上报了 《电影工作者赴苏访问团工作报告》。1955年中央批准了该《报告》，各 电影厂(部门)便相继开始了大规模体制建设和调整，以苏联模式到1956年 基本完成了“独立完整的制片生产基地”为主要目标的体制建设。1959年 共完成82部故事片，产量下降而艺术质量上升，优秀和比较优秀的影片达 到近30部，占全年总数的1/3强，这一年在新中国电影的发展历史上被称之 为“难忘的一九五九年”。新中国电影的17年历程有多种划分的方法，就 电影事业的发展而言，可分为两大重要时期：从1949年开国到1957年国民 经济第一个五年计划结束，为起步、初创、建设的阶段；1957年以后，经 过1959年的“十年献礼”高潮，到1965年“文化部整风”及1966年的“文 革”，为稳定、发展、转变的阶段。中国电影在经历了这17年的打造后，
雄》、《手机》相继问世，《英雄》赢得了2.5亿的票房。 2004年，具有同样资金组合方式的《十面埋伏》、《可可西 里》、《天下无贼》及《功夫》，在票房榜上分别占据了前三 名，《功夫》是1.7亿，《十面埋伏》是1.6亿，《天下无贼》 为1.2亿。“借水行舟”使中国电影终于尝试着下了海，并且
开始学习游泳。
经拥有了一份庞大的家业
第三个产业时期
进入21世纪后，对于电影业市场化的确定和认知，已经在全行业达成 了思想的统一，但客观上讲这是经历了一个过程的。1993年，10部 “分账大片”的引进和1999年中美谈判结束，中国加入WTO开始进入倒 计时，这两大事件都着实给尚处于懵懂之中的中国电影业上了“市场” 的一课。与狼共舞，是中国电影不得不做出的选择，在与国际接轨的 不断磨合中，才能渐渐地触摸到市场的脉搏。“打破横向的区域界限， 打破行业割裂状态，在大市场、大规模、全方位和全行业的基础上， 进行纵向资产联营，进而重组市场，实现符合电影发展规律的新格 局。”2001年，随着市场观念的深入人心，“院线制”的建设规划被 提上议程，12月18日出台了《关于改革电影发行放映机制的实施细 则》，经过2002、2003两年的强力推动，到了2004年，“中国已建成 的36条电影院线，加入影院已经达到1188家，银幕数为2396块，比院 线成立初期增加了316家影院和815块银幕。票房收入超过2000万元的 影院有5家，超过1000万元以上的达到了15家以上。”
2016-05-19
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2016-05-192016ຫໍສະໝຸດ 05-192016-05-19
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谢谢观赏
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