中西方服装发展历史时期对照

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西方服装发展史:古代、中世纪、近代、20与21世纪(格式整齐)

西方服装发展史:古代、中世纪、近代、20与21世纪(格式整齐)

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阿尔玛提卡:基督教徒穿用的一种套头式外衣,男女皆可穿。将布料裁成十字 形,中间开口,在袖下和体侧缝合,两袖很长,衣身拖地,腰部扎一腰带。 丘尼克和霍兹:上衣叫丘尼克,袖子窄小,衣身略长,下摆左右有开叉,衣身
刺绣。霍兹则像今天紧身裤,有丰富的花纹和色彩。
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中世纪服装
5-12世纪西欧
教盛行时代的观念和中世纪城市发展的 物质文化风貌。
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哥特式服饰特点——新奇、怪诞和大胆 中世纪时期最具代表性的风格就是哥特式 风格。它是以教堂的建筑特点为代表命名 的。
布料决定地位,法老的衣服用细软的亚 麻布制作,还用金丝来装饰
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古代服装
古代北非
古埃及服饰
赤膊 下身包缠式围裙,通常采用亚麻布 法老褶裙后会垂下狮尾,士兵则穿着带有条纹 的或彩色布料的褶裙。 卡拉西里斯,征战美索不达米亚的战利品 筒型上衣,穿在半身围裙外的罩衣,长而宽松, 没有褶皱纹样,腰上缠绕着毒蛇的图案
新埃及王朝时期,假发发展到极致, 镶黄金饰代,五彩玻璃,珠宝
装饰
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古代服装
古代欧洲
古希腊服饰
着 多
希腊的多里克
式希顿用毛织物,衣褶厚重、粗犷,具有 简朴、庄重的男性特征。



西 用亚麻织物,衣褶细腻丰富,具有柔和、
顿 优雅的女性特征。





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古代服装
古代欧洲
古希腊服饰
希玛纯:穿在希顿外面的所有外衣,
巴比伦穿这种缠绕式的衣服, 衣长至膝下,称为卷衣.
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外国具有影响的服装发展历程

外国具有影响的服装发展历程

外国具有影响的服装发展历程一、概述衣着作为人类社会文明的重要组成部分,不断演变和发展。

本文将介绍外国具有影响的服装发展历程,探讨不同国家、不同时期的服饰特点和发展趋势。

通过对外国服装历史的研究,我们可以更好地了解服装背后的文化与社会背景。

二、古埃及时期的服装古埃及时期(公元前3100年-30年)的服装可以追溯到人类历史上最早的时期之一。

在这个时期,埃及人喜欢穿着宽松、优雅的服装。

男性通常穿着长袍,女性则穿着被称为“卡拉斯”的紧身上衣和流动的长裙。

这种服装不仅给人一种庄重、神秘的感觉,也显示了埃及人对个人身份和社会地位的重视。

三、中国汉服的影响中国汉服作为一个重要的服饰文化代表,对世界各地的服装发展产生了广泛影响。

汉服以其独特的剪裁和华丽的绣花工艺著称。

它的影响还可以从历史和文化两个方面来看。

在历史上,中国汉服的影响力可追溯到古代丝绸之路时期。

随着丝绸和其他贸易品的传播,中国的服装文化也融入了其他文化中。

许多国家的服装设计中可以看到汉服的影子,如韩国的韩服、日本的和服等。

在文化上,汉服代表着中国人的身份认同和传统价值观。

现代社会中,越来越多的人开始关注并倡导汉服的复兴。

无论是在婚礼、节日,还是在重大场合,穿着汉服都成为了一种时尚和文化表达。

四、欧洲文艺复兴时期的时尚风潮欧洲文艺复兴时期(14世纪-17世纪)是欧洲文化艺术的辉煌时期,也对服装发展产生了深远的影响。

文艺复兴时期的服装以华丽、富丽堂皇为特点,透露着封建贵族阶级的权威与繁荣。

男性时装采用了宽松的长袍、披风和大褂,展示了男性的高贵和风度。

女性时装注重腰部线条的塑造,以及宽松的长裙和繁复的花纹装饰。

这些服装设计不仅呈现出了当时社会的阶层分化,也反映了人们对美的追求和对独特个性的展示。

五、现代时尚与街头文化随着社会的变迁和全球化的发展,现代时尚产业蓬勃发展。

从20世纪初的时装界到当今的街头文化,外国的服装发展历程充满了多样性和创新。

时尚产业的发展带来了以巴黎、米兰、伦敦、纽约等为代表的时装周盛会,各类顶尖设计师和品牌以独特的设计理念和创新的面料成为时尚潮流的引领者。

西方服装发展史(中世纪—至今)(格式整齐)

西方服装发展史(中世纪—至今)(格式整齐)
纺织品有浓厚的东方色彩并掺杂着大量基督教内容。 诸如圆象征无穷、羊象征基督、鸽子象征神圣的精神;色彩也被赋 予了宗教含义:白色--纯洁;蓝色--神圣;紫色--威严;绿 色--青春;金色--善行等等。
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中世纪 — 拜占庭时代
拜占廷时代初期的服装基本上延用罗马帝国末期的样式,但随着基督教文化的 展开和普及,其服装就逐渐失去了古罗马服装的朴素和单纯,造型变得呆板、 僵硬。男女服装样式差别不大,仅在裁剪和服装装饰上有细节上的区分。 而色彩绚丽、华美,流苏、滚边以及宝石装饰非常普遍。
在服饰上也一改以前灰暗而直板的艺术风格,把目光从人体移到了人与 自然的联系上。服装变得自然、松弛的同时,装饰得到了很大程度的重 视并趋向奢侈。
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近代前期 — 巴洛克时期
荷兰风格时代 (1620-1650) 服装的特色为3L -- 蕾丝、皮革、长发。
长统靴---像水桶型,靴 口很大,装饰有蕾丝边 饰,向外翻或口朝上, 很富有装饰性。
巴洛克后期开始时兴领饰,把一块 细布打摺围在脖子上,用花边缎带 扣住。这就是领带的前身。
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近代前期 — 巴洛克时期
法国风格 (1650-1715)
法国风格女装的特点是大量褶皱 和花边。无数的花饰。
领口边缘用花边镶嵌,或是系 一小段丝绸打上花结。衬衫肥大, 袖子有长有短,都镶着大量花边, 有时候袖子打成很多段,每段都 镶嵌花边,非常华丽。
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中世纪 — 哥特式服装
这一时期的服装显得样式复杂,种类繁多。从服装的细节设计、装 饰设计、风格设计都反映出这一时期设计者的奇巧别致,独出心裁, 体现了哥特式服装受到基督教教堂建筑的影响,在强化和夸张立体 感的同时强调整体的秀场效果。

西方服饰文化对比

西方服饰文化对比


清朝——庞杂繁冗

清代在中国服装史上是一个较为特殊的历史时期,它以满族 的服饰装束为主,具有典型的北方游牧民族特色,这是清王朝 统治者用暴力和禁令强制人们改冠易服的结果,致使中国古 代服装在最后一个封建朝代发生了重大的变异。 清代男子主要服饰有长袍,马褂和马甲。妇女主要穿旗袍。 旗袍款式宽大,腰身为筒式,后来才逐渐变得窄小合身。
文艺复兴时期


强调形体美,曲线美
色彩,面料上极度考究,纹饰图案,立体装饰奢华富丽。
巴洛克洛可可时期

巴洛克时期男子穿紧身衣,戴耳环花边皱领,用金刚钻装饰 的鞋,扣型装饰品和羽毛帽,呈现男装女性化倾向。女装多 缎带花边,并且裙子造型肥大。
洛可可时期男装款式纤细,呈窄瘦衣身,并且有密集的装饰 扣,并带蝴蝶结作为点缀。女子为宽大的褶皱,纤细的腰身, 肥硕的裙裾,领口的低坦,袖口布边呈喇叭状,其夸张的透 视更是令人叹为观止,
பைடு நூலகம்

秦汉时期——内衣外穿

秦汉时代,在中国服色是一个重要阶段,当时的男子以袍为 贵,袍服的样式以大袖收口为多,一般都有花边。百姓,劳 动者或束发髻,或戴小帽,身穿交领长衫
汉朝的衣服,主要的有袍、襜褕﹝直身的单衣﹞、襦﹝短衣 ﹞、裙。袍服除了作为内衣,很多妇女时兴把袍服当外衣穿, 令袍服逐步演变为外衣,成为一种主流服饰。
中西方服饰文化对比
中国服饰文化发展 西方服饰文化发展 中西方服饰对比异同
中国服饰文化

中国历史悠久,幅员辽阔,名族众多,服饰发展变化多样, 各个时期,各个地区,各个名族的服饰都有自己的特色。从 古人发明的的第一枚骨针,用以缝制出最古老的衣服开始, 历史的进程逐渐由蛮荒世界跨入文明世界。在漫长的发展过 程中,民族间相互影响,但又保留各自原有的服饰形式。

中西服装发展史_中世纪服饰

中西服装发展史_中世纪服饰
罗马式服饰是日耳曼文化吸收基督教艺术和古罗马
艺术后形成的,是从古代宽衣向近代的窄衣过渡的
一个阶段。
罗马式并不是古罗马式的翻版,而是以古罗马式为 主,以希腊式、拜占庭式为辅,再加上受基督教的 普及所产生的宗教精神影响而产生的一种泛化的风 格。
比萨斜塔和比 萨主教堂是意 大利中世纪最 重要的建筑群 之一,罗马式 建筑的主要代 表。主教堂建 于1063年,钟 塔建于1174年, 钟塔位于主教 堂圣坛的东南 面,呈圆形, 高55米,共8层。
贵族服饰
是一幅东罗马帝 国的美术作品, 它由许多细小的 彩色玻璃石子拼 贴镶嵌而成。
《查斯丁尼大帝和他的廷臣》
皇后泰奥多拉的帕鲁达门托姆
皇后冠饰

二、罗马式时期服饰
所谓“罗马式时期”(Romanesque),是史学家 对欧洲各国受古罗马文化影响的这一建筑样式的称 谓,后泛指这一时期的绘画、雕刻、建筑、音乐和 文学等所有文化现象。
意大利最著名 的哥特式教堂 是米兰大教堂, 它是欧洲中世 纪最大的教堂 之一,14世纪 80年代动工, 直至19世纪初
才最后完成。
哥特式建筑的结构 体系是把罗马教堂 的十字交叉拱、骨 架券以及从7世纪 阿拉伯人所用的尖 顶券加以发展而来, 并成熟地应用了飞 扶壁。哥特教堂的 建筑形象有挺拔向 上之势与冲入云霄 之感。
中世纪服饰
——拜占庭、罗马式、哥特式时期服饰
中世纪服装
拜占庭
艺术与风格
拜占廷时代初期的服装基本上延用罗马帝国末期的样式,但随着基督教文化的展开 和普及,其服装就逐渐失去了古罗马服装的朴素和单纯,造型变得呆板、僵硬。而 色彩绚丽、华美,流苏、滚边以及宝石装饰非常普遍
拜占庭建筑最 光辉的代表是 君士坦丁堡的 圣索菲亚大教 堂,是东正教 的中心教堂。 是拜占庭帝国 极盛时代的纪

西方服装发展及风格历史

西方服装发展及风格历史
西方服装发展史
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目录
古代服装 中世纪服装 近代前期服装 近代后期服装 20世纪服装(上) 20世纪服装(下)
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古代服装
古代西亚
苏美尔服饰
男人 - 裹裙, 一直到缠绕到底部边缘, 露肩, 而 其余的织物从挂在腰间 - 皮带 - 赤脚 - 长头发, 成流苏状
女人 - 包裹服装,不露肩,就像一整块布,
由于宫廷画家瓦托选择了这种女装造 型作为其绘画的对象, 故此被称为瓦托 罗布。
这种优雅的样式特别受到路易十五的 蓬巴杜 夫人喜爱, 宫廷及贵夫人竞相穿 用而流行了几十年。
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近代前期服装
1730 1770
洛可可时期
女子服装
路 易 十 五 时 代 ( ~ )
一百多年前的裙撑又一次出现, 并成了后来几十年中女服不可 缺少的重要道具。
它是一种激情的艺术, 它打破理性的宁静 和谐, 具有浓郁的浪漫主义色彩, 非常强调 艺术家的丰富想象力。
在服饰上也一改以前灰暗而直板的艺术风 格, 把目光从人体移到了人与自然的联系 上。 服装变得自然、松弛的同时, 装饰得到了 很大程度的重视并趋向奢侈。
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近代前期服装
巴洛克时期
前期男子服饰
荷兰式服装的特色为3L -- 蕾丝、皮革、长发。
尔 波 万 、
男子的希克拉斯(外)和科特
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中世纪服装
哥特式服装
主要服装
穿希克拉斯外衣的少女和骑士
科塔尔迪和曼特的王妃
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中世纪服装
哥特式服装
主要服装
U形艾 斯科 菲恩 头饰 吾普 朗多 外衣 及科 塔尔 迪的 女子
萨科特女子和两色肖斯、尖头鞋、普尔波万的男子
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中世纪服装
哥特式服装

中国古代服饰发展史及中西方服饰差异

中国古代服饰发展史及中西方服饰差异

中国古代服饰发展史原始服饰原始服饰根据出土的骨针、骨锥等制衣工具想象复原的。

在纺织技术尚未发明之前,动物的毛皮是人们服装的主要材料。

当时还没有绳、线,可能用动物韧带来缝制衣服。

在山顶洞人的遗址及其它古墓里,层发掘出大量的装饰物,其中有头饰、颈饰和腕饰等,材料有天然美石、兽齿鱼骨和海里的贝壳等,当时佩戴这些饰物,可能不仅是为了装饰,也许还包含着对渔猎胜利的纪念。

商代的发式商代的发式辫发局部(河南安阳股墟妇好墓出土的玉人)。

商代男子发式,以梳辫发为主。

从形象资料来看,这个时期的男子辫发样式较多,有总发至顶,编成一个辫子,垂至脑后的;有左右两侧梳辫,辫梢卷曲,下垂至肩的;有将发编成辫子盘绕于顶的等等。

本图为总发至顶,编成一个辫子,垂至脑后的。

商代发式骨笄商代发式商代骨笄(传世实物,原件现藏上海博物馆)。

笄是我国在新时器时代就有的骨笄、蚌笄、玉笄、铜笄等用来固定发髻。

周代男女都用笄,笄的用途除固定发髻外,也用来固定冠帽。

古时的帽大可以戴住头部,但冠小只能戴住发髻,所以戴冠必须用双笄从左右两侧插进发髻加以固定。

固定冠帽的笄称为“衡笄”,周代设“追师”的官来进行管理。

衡笄插进冠帽固定于发髻之后,还要从左右两笄端用丝带拉到颌下栓住。

从周代起,女子年满十五岁便算成人,可以许嫁,谓之及笄。

如果没有许嫁,到二十岁时也要举行笄礼,由一个妇人给及龄女子梳一个发髻,插上一支笄,礼后再取下。

商代的冠饰商代的冠饰戴卷筒式冠巾、穿华丽服装的贵族男子(河南安阳股墟妇好墓出土的玉人)。

身穿交领窄袖衣,衣着华丽,衣上布满云形花纹。

腰束宽带,腰带压着衣领下部,衣长过膝。

腹部悬有一块长方形“蔽膝”。

下穿鞋。

左腰插有一卷云形饰物,似乎是佩带着一种刀剑之类的武器。

商周贵族服饰商周贵族服饰窄袖织纹衣、蔽膝穿戴展示图。

这个时期的织物颜色,以暖色为多,尤其以黄红为主,间有棕色和褐色,但并不等于不存在篮、绿等冷色。

只是以朱砂和石黄制成的红黄二色,比其他颜色更鲜艳,渗透力也较强,所以经久不变并一直保存至今。

世界时尚与服装发展年表

世界时尚与服装发展年表

世界时尚与服装发展年表公元前15,000年 - 公元前3000年:早期文明时期,人类开始制作基本的衣物,如兽皮和树叶等。

公元前3000年 - 公元前500年:古埃及时期,发展了丝绸和麻布等高级纺织品,衣物开始呈现出装饰性和复杂性。

公元前5世纪:古希腊时期,开始流行白色的披肩和长袍,突显了优雅和简约的时尚风格。

公元前3世纪 - 公元5世纪:罗马帝国时期,时尚趋势向重视金属装饰和华丽图案的服饰转变。

公元6世纪 - 10世纪:中世纪时期,时尚受到基督教的影响,衣物开始变得朴素而严肃。

14世纪 - 15世纪:文艺复兴时期,艺术和文化复兴,服装呈现出更多的颜色和细节。

16世纪:巴洛克时期,时尚向华丽和浪漫的方向发展,丰富的装饰、蓬松的袖子和宽松的裙子成为流行趋势。

17世纪:洛可可时期,强调女性柔美和优雅,服饰采用了更多的褶皱、细节和高腰设计。

18世纪:新古典主义时期,时尚由洛可可的繁复转向更为简约和对称的设计。

19世纪:维多利亚时代,女性服装强调腰部线条和蓬松的裙子,男性服装则注重细节和配饰。

20世纪初:爵士时代,风格多变,从19世纪末的复杂华丽转向简约和实用。

1920年代:爵士年代,女性开始穿短裙,展露肤色和身材曲线,展现出一种解放和追求快乐的精神。

1930年代:大萧条时期,时尚受到经济困境的影响,服装变得简单、实用和节俭。

1940年代:二战时期,战争影响了时装设计,服装风格变得更加保守和实用。

1950年代:摩登时代,传统女性形象恢复,出现了宽松、蓬松的礼服和细腰线的女性时装。

1960年代:嬉皮时代,服装强调自由、反传统和个性,追求花哨和前卫的设计。

1970年代:迪斯科时代,服装设计更加大胆、鲜艳,突出反主流的流行趋势。

1980年代:波普时代,充满了亮色和夸张的设计,流行元素迅速扩散。

1990年代:后现代时代,时尚风格注重简约、舒适和个性化。

2000年代:经济全球化时代,时尚变得多元化和国际化,设计师注重环保和可持续发展。

中外服装史七八十年代

中外服装史七八十年代

中国风最大的问题是“不好抄” 学设计谁也避免不开的第一步是借鉴,也就是“抄”。西方的设计已经非常 体系化了,对于文化的诠释,不同年代有不同派别,每个派别都有理论和众 多大师的作品可以借鉴。同时每个细分风格文化题材都已经被挖掘的很深, 每个细分风格题材都可以衍生出一系列的品牌。
Dolce&Gabbana
高端中国风产品 红木家具,紫砂壶,龙袍,青花瓷(瓷器)等等,这些产品虽然带有风格强烈的 中民族符号,但并不是普通大众的消费品,难以走进千家万户。
中国风在商品中的挖掘只有30年,西方的产品工业化生产有了300年的市场化 流通的历史,已经能很自然的把文化转换成大众消费品。 中国的文化有5000年,但是真正挖掘文化,产品脱离生存需求,设计成大众 消费品的时间可能只有改革开放后的30年。在把本土文化转化成产品方面, 我们还是新手,大多数设计的层面还是把传统的图案生搬硬套到现有的产品 上,导致产品很尴尬。
中国文化沉淀下来的载体都是艺术品,不是产品。 中国拥有5000年历史,在文化方面,书法,绘画,瓷器,园林等等延伸品也是自 成体系。但是,这些文化中最精华的产品都是奢侈品中的奢侈品(只有帝王才能 拥有),在精致方面已经做到了极致。这些古代的中国产品都是艺术品,越老越 值钱,现代的产品无论是工艺价值,还是情感价值都无法和这些古董相比,并且 不能批量化生产。
4、南亚,印度等廉价劳动力地区的新兴制造业国家崛起。中国工厂人工成本 过高,面对全球化市场只会越来越难。 5、服装行业转向高端制造,或者品牌化运营是唯一出路。
Gucci古奇 Giafranco Ferre 詹弗兰科.费雷 Missoni米索尼 Gianni Versace詹尼.范思哲 Prada普拉达 GiorgioArmain乔治.阿玛尼 Dolce&Gabbana多尔切和加巴纳

外国服装发展史---从原始到现代

外国服装发展史---从原始到现代




服装风格—巴洛克风格

十七世纪形成了在绘画与建筑式样上的巴洛克风格。 Baroque一词,一般认为是西班牙语,意为“不合常 规”,特指各种外表有瑕庇的珍珠,即“不圆的珠”。 意大利人最初是用以表示建筑中的奇特而不寻常的样式。 此种形式特点影响到文化艺术领域个方面,如:音乐、 雕刻、绘画和服饰等。 巴洛克装饰特点表现为:装饰性强的绚丽色彩、优美而流 畅是线条、注重光的效果;瑰丽而华美、自由奔放和 富 于情感。形成整个时代的统一风格,尤其是在法国路易十 四时期,其建筑和服 饰皆成为当时豪华艺术的典范代表, 以富丽堂皇闻名于世的法国凡尔赛宫和卢佛尔宫都产生在 这一时期。 反映到服装上的特点,如:膨大的腰围、敞胸的上衣和马 裤;以及运用大量精致花边,追求 豪华、奢侈。
外国服装发展史
第一章
石器时代
古代社会服装
新石器时代
原始农业——父系氏族社会 奴隶社会——私有制
彩陶、雕塑、绘画
第一节
古埃及服装
时间:公元前三千年,埃及建立了
统一的国家。 北部下埃及国王:戴红帽,蛇神为 保护神,国徽为蜜蜂。 南部上埃及国王:戴白帽,神鹰为 保护神,国徽为白色的百合花
二、轮状皱领(拉夫领——Ruff)
16-17世纪一直流
行,是复兴时期的 明显的领饰,用亚 麻或细布制作,有 专门的整烫作坊, 还发明了专门的吃 饭长汤匙。 英女王青睐于此, 可掩饰其细细的长 颈。贵族效仿。
三、添充衬垫
1、全身的填充肩胸臂和短 裤内有不同程度的垫衬, 精神饱满,结实神气。 2、袖子的填充上大下小, 有泡泡袖、羊腿袖、藕节 袖。 3、可单独装卸,配色。还 可做送人礼物。

法老服装、女子服装(白色为主)

中西方服饰文化的比较

中西方服饰文化的比较

东方服饰:注 重平面剪裁, 强调图案和色

西方服饰:款 式多样,注重 个性化和时尚

东方服饰:款 式相对较少, 注重传统和传

东方服饰:注重装饰性和象 征性,强调华丽、精致、典 雅
西方服饰:注重实用性和功 能性,强调简洁、干练、时 尚
西方服饰:注重人体工程学 和舒适度,强调合身、舒适、
自由
东方服饰:注重文化内涵和 象征意义,强调文化传承、
民族特色、地域特色
旗袍:体现女性优雅气质, 具有独特的东方韵味
汉服:代表中国传统文化, 具有深厚的历史底蕴
唐装:融合中西方元素,具 有独特的文化魅力
少数民族服饰:展现民族特 色,具有丰富的文化内涵
贵族元素:如蕾丝、珍珠等, 代表高贵和优雅
宗教元素:如十字架、天使 等,代表信仰和神圣
民族元素:如苏格兰裙、爱 尔兰帽等,代表民族特色和
中式服饰:注重手工制作,工艺精细,注重细节 西式服饰:注重工业化生产,工艺简单,注重效率 中式服饰:注重传统工艺,如刺绣、缂丝等 西式服饰:注重现代工艺,如印花、染色等 中式服饰:注重传统图案,如龙凤、牡丹等 西式服饰:注重现代图案,如几何、抽象等
西方服饰:注 重立体剪裁, 强调线条和轮
传统
时尚元素:如流行色、潮流 款式等,代表时尚和个性
西方服饰:注重个性化、时尚化, 强调自我表达
未来发展:中西方服饰文化相互 融合,形成多元化的时尚潮流
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东方服饰:注重传统元素与现代 设计的结合,强调文化传承
环保与可持续发展:注重环保材 料的使用,倡导可持续发展的时 尚理念
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中西方服饰的发展史及差异

中西方服饰的发展史及差异

整体而言,哥特服饰继承了教堂的建筑特点——高耸的尖顶,运用到服装就变 成了高高的尖顶帽和长长地尖头鞋。(50cm)
文艺复兴时期服饰特点——人体曲线成为了服
装的审美关键
男士服装造型为上后下轻

女士服装恰好相反,重心下移,上身则收细腰,下身被夸 大使身体像铜钟。这种风格上加上东方丝绸、折扇,以及 精巧的服饰配件,构成了文艺复兴时期服饰的主旋律。
A、 注重营造和平统一的气氛 孔子曰:“见人不可不饰,不饰无貌,无貌不敬,不
敬无礼,无礼不立。”时过千年,在以孔孟之道为核 心的大一统思想指导下,中国服饰也力求稳重、平 静,有助于安宁、融洽和礼让之先的人际关系。 B、“文质彬彬”——儒家对服饰的审美观 文是指一个人服饰的美,质是指一个人资质的美。 C、“披褐怀玉”一一道家对服饰的审美观 “清水出芙蓉,天然去雕饰”,若不以论诗,而以 论人,正可为道家对服饰的审美观。
中式服饰的发展历史 西式服饰的发展历史 中西方服饰文化差异
中国的服装一开始就伴随着中华民族的文化 素质一同诞生和发展的, 中原地区是汉文化的 发源地,也是东方经济文化最古老最发达的中心。 加之良好的地理环境,呈现出放射状向四方影响 和传播。中国民族服装的发展也正是在这种文化 的发展基础上,即与时代相符的纵向发展的道路 上,走过了5000年的历史。从上古至封建社会 灭亡,我国服装在几千年的演变过程中,以长袍 服饰为主——高领阔袖、长衣拖地以及直线正裁 法和交领等为特征。
大量采用刺绣、飘带、图案和其它装饰手
法,表达丰富的想象,以浪漫主义情调达到现 实主义的效果。
服装的整体配合给人以秩序和谐美感,严肃
庄重,美观高雅,能起到烘托月之效,服饰文化 与环境相配合,更具鲜明的时代感。

20世纪60年代至20世纪70年代中西方服饰对比

20世纪60年代至20世纪70年代中西方服饰对比

朋克
70年代初,在成年人追求服装高级化的同时,年轻人则流行牛仔装,T恤衫, 不带胸衣等简化的服装,并形成对抗传统文化的街头时尚。年轻人作为社 会中最活跃和最敏感的群体,自我塑造成为拒绝雷同,颠覆传统,寻求反 时尚潮流的叛逆形象。对服装规范的背离成为他们对服装价值的取向。
反对奢华:极简主义
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身穿线条硬朗的“吸烟装”的碧安卡•贾格尔(Bianca Jagger)
极简中性
YSL标杆设计狩猎装
古琦 (Gucci) 2011早秋系列
反对单一:提倡多元
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在70年代,大量的及膝裙、及地裙纷纷登场,与超级迷你裙 并列;纷繁复杂的嬉皮士风格与极简主义并驾齐驱。西方服装 界呈现出一派众声喧哗的大众狂欢。
文化 背景
中国 西方
·1966年至1976年整整十年的文革运动,
使得70年代初期和中期的时尚风同60年代末期的一样, 最流行穿的依旧是草绿色军装。 ·到了1976年岁末,寒冷的冬天终于过去,服饰的坚冰逐步消融了。 人们的服饰也开始从单调统一到绚丽多彩转变。 此时,西方的奇装异服悄悄地闯入了国门,人们追求美的意识逐渐苏醒。 中国即将走出那个“灰蓝黑绿”的时代,中国人深埋几十年的爱美之心,开始在服 饰上得以释放……
在服装风格上,性别差异进一步被淡化到最小程度,除了领口和衣袋等细 节之外,男女服装几乎没有其他差异,更谈不上个性色彩。
70年代末期
男子服饰 西装再次流行,并且普及到了中国农村。便裝有夹克。猎装、风衣、编织的
棒针衫和运动装等,不仅款式多样,而且也使用了驼色、酱红、湖蓝、米色等 传统的女子服饰用色。冬装有了皮夹克、羽绒服、运动型棉夹克等。下装经历 了由喇叭裤到牛仔裤的演变过程,而后就是一种中档和裤脚口的尺寸相一致的 直筒裤。

中西方服饰的发展史及差异

中西方服饰的发展史及差异

服饰文化是一种整体文化。它是指服装、饰 物、穿着方式、装扮,包括发型、化妆在内 的多种因素的有机整体。服饰文化是一个民 族、一个国家文化素质的物化,是内在精神 的外观,是社会风貌的显示。由于历史条件、 生活方式、心理素质和 文化观念的差别,中 西方的服饰文化有着较大的差别。
受 中 国 传 统 文 化 的 影 响
了解了近代的服饰,下面就让我们来看一看现代的服饰
年 代 的 时 尚 —— 列 宁 装
受苏联影响,列宁装成了
50
60 年 代 的 流 行 绿 军衣 裳
70
——
现代流行时装
西方服装作为世界服装的重要组成部分, 其发展变化受到了西方文明传播的直接影响。 从西方服装发展的轨迹来看,大致经历了两 次转折,其一是从古代南方型的宽衣形式想 北方型的窄衣形式演进;其二是从农业文明 的服装形态向工业文明的服装形态转型 。
西方服饰通过对人体曲线和对某些敏感部
位作裸露处理,最大限度地发挥服饰吸引力, 给人以不可言状的美感,以此产生心理效应, 使人迅速进入纯粹的审美境界。
西方人着装重在表现自我,寻求对平衡的突
破和片面性的掘进,自我设计、自我表现、 自我创造而别具一格;通过着装充分表明 自我的理想境界和各种观念,借以标明自我。
巴洛克服饰
巴洛克服饰特征——男装最艳丽最疯狂的时期 这个时期的男子视美如命,他们追逐一切刺激的颜色和饰物。(夸张的假 发、佩戴华丽的领饰、各种花边的大翻领、丝巾)这一时期服饰已舍弃了 文艺复兴时期的款式,全然进入了阴柔美的世界。
洛可可服饰
洛可可服饰特征——将女人推到繁华至极的盛装 男装基本继承了巴洛克时期的形式,只是将繁复装饰去掉,渐渐吸收英国绅士 风格,简洁、严谨、实用。
中国,民国成立后流行开来,成为男子的礼 服之一。

20世纪60年代至20世纪70年代中西方服饰对比ppt课件

20世纪60年代至20世纪70年代中西方服饰对比ppt课件

6
中国
流行元素:军便装、的确良、假领子、布拉吉裙装 流行色彩:70年代初,黑蓝灰绿
7
70年代初期
最时尚的装束莫过于穿一身不带领章帽徽的草绿旧军装,扎上棕色武装带, 胸前佩戴毛泽东像章,胸前斜挎草绿色帆布挎包,胳膊上佩戴着红卫兵袖章, 脚蹬一双草绿色解放鞋。
除红卫兵外,工人、农民、教师、干部、知识分子中相当一部分人也穿起 了军便服。服装市场也开始出售草绿色上衣和裤子。 裙子必须长过膝盖,凉鞋和袜子很有特色
女子服装 从20世纪70年代后期起,设计师充分运用裁片分割的手法来设计服装,使服
装的造型结构更加合理。当时的主要服裝式样有:春秋装、衬衫、西装套装、羽 绒服、各式大衣、皮夹克、皮风衣,喇叭裤、健美裤、牛仔服等。 (1)春秋装。翻领,翻驳头,门襟钉3粒纽,两只有袋盖的暗袋。这是女青年和 中年妇女都较喜欢的款式。 (2)女衬衫。70年代后期女式衬衫有两种时髦款式。一是仿效男子衬衫的长尖型 硬领,另一种是在衬衫的领边和襟上都镶较宽的荷叶边。 (3)西服套装。基本款式是翻驳领。两粒纽,只有袋盖的暗袋。主要是城市中的 一些妇女穿着。。 (4)羽绒服。以涂层尼龙布为面料,内部填充羽绒或羽毛。 (5)健美裤。一种黑色弹力针织踏脚裤。之后材料、颜色、放松度也有变化。
12
牛仔裤
简朴随意的牛仔裤从矿工服进入时尚殿堂,贵族与社会名流 也将其收于衣柜中。随着猫王和马龙•白兰度等人对其的喜爱, 牛仔裤成为了摇滚、叛逆、独立和自由的象征。
13
复古喇叭裤 喇叭裤是从嬉皮士风格中抽离出来的经典元 素,是一年四季都适用的剪裁。
14
反对雷同:提倡个性
------------------------------70年代的年轻人作为社会中最活跃和最敏感的群体, 阔腿裤 牛仔裤 流行风格:颓废嬉皮士 朋克风格 极简中性 流行色彩:以蓝色黑色为主基调,色彩丰富

中西方两个繁荣时期服饰文化的比较

中西方两个繁荣时期服饰文化的比较
和流行元素
注重实用性: 注重服装的实 用性和功能性
注重礼仪规范: 注重服装的礼 仪规范和社交
礼仪
中西方服饰文化
03
的比较
中西方服饰文化的差异
设计理念:西方 注重实用,东方 注重美观
色彩运用:西方以 黑白灰为主,东方 以红黄蓝为主
款式设计:西方 注重简洁,东方 注重繁复
面料选择:西方 注重舒适,东方 注重华丽
中西方服饰文化
05
的未来发展
中方服饰文化的未来发展
传统与现代的融合:将传统元素与现代设计相结合,创造出既具有传统特色又符合现代审美 的服饰
环保与可持续:采用环保材料和可持续生产方式,减少对环境的影响
科技与智能:运用高科技和智能技术,提高服饰的舒适性、功能性和个性化
国际化与多元化:吸收西方服饰文化的优点,创造出既具有中国特色又符合国际潮流的服饰
西方服饰文化的未来发展
环保理念:注重环保和可持续发展,使用可再生材料 科技融合:将科技元素融入服饰设计,如智能穿戴设备 跨界合作:与其他领域进行跨界合作,如艺术、音乐等 定制化服务:提供个性化定制服务,满足消费者个性化需求
THANK YOU
汇报人:
中西方服饰文化的融合
融合背景:全球化 趋势下,中西方文 化交流日益频繁
融合方式:中西方 服饰元素相互借鉴、 融合,形成独特的 风格
融合特点:中西方服 饰文化的融合,既保 留了各自的特色,又 相互补充,形成了新 的时尚潮流
融合影响:中西方服 饰文化的融合,促进 了全球时尚产业的发 展,同时也丰富了人 们的审美观念。
中西方服饰文化的
02
特点
中方服饰文化的特点
色彩丰富:以红色、黄色、蓝 色等为主,色彩鲜艳

中西方服装文化总体发展之比较

中西方服装文化总体发展之比较

丝绸之路:中西 方服装文化的交 流与融合
欧洲文艺复兴: 西方服装文化的 发展与变革
清朝末年:西方 服装文化传入中 国
现代时尚:中西 方服装文化的融 合与创新
春秋战国时期:百家争鸣, 服装风格多样,注重实用
和美观
魏晋南北朝时期:注重个 人风格,出现胡服和汉服
的融合
宋元时期:注重实用和美 观,出现棉布和丝绸的融
中世纪时期: 中国以唐装 为主,西方 以中世纪服 饰为主
文艺复兴时 期:中国以 明装为主, 西方以文艺 复兴服饰为 主
近代时期: 中国以旗袍 为主,西方 以近代服饰 为主
当代时期: 中国以现代 服饰为主, 西方以当代 服饰为主
西方服装款式:注重简洁、实用,注重线条和轮廓,注重功能性和实 用性
东方服装款式:注重装饰、美观,注重色彩和图案,注重象征性和 寓意性

民国时期:中西合璧,出 现旗袍、中山装等流行服

夏商周时期:以麻布、丝 绸为主,注重礼仪和等级
秦汉时期:以汉服为主, 注重礼仪和等级,开始出
现丝绸和刺绣
隋唐时期:以汉服为主, 注重华丽和美观,开始出
现女性服装的流行
明清时期:以汉服为主, 注重礼仪和等级,开始出
现旗袍和长袍的流行
当代:注重实用和美观, 出现多元化的服装风格和
融合趋势:中西方 服装文化将更加融 合,形成新的时尚 潮流
创新设计:中西方 设计师将更加注重 创新设计,将中西 方元素融合在一起
国际交流:中西方 服装文化交流将更 加频繁,促进国际 交流与合作
数字化发展:中西 方服装文化交流将 更加数字化,利用 互联网、社交媒体 等平台进行传播与 交流
社会地位:中西 方服装文化在社 会中具有重要地 位,反映了不同 文化背景下人们 的生活方式和价 值观念。

20世纪代至20世纪代中西方服饰对比

20世纪代至20世纪代中西方服饰对比

莫斯奇诺 (Moschino) 2015早春度假系列女装
Moschino 2014春夏发布 封存经典作品
简介: 川久保玲1969年,毕业后在某服装布料公司上班,在1967年正式独立成 服装设计师,1973年她成立了一个服饰品牌,名称为“Comme des Garc ons”(法文;可译为“像个男孩”之意;常被简称为Comme);1975 年,川久保玲33岁时,正在在东京举行首次的女装发表会。1978年这个 品牌开始有男装,称为HOMME。
70年代杰出设计师 FASHION DESIGNER
薇薇安 韦斯特伍德 Vivienne Westwood
弗兰科·莫斯基诺 Franco Moschino
川久保玲 かわくぼ れい
--------------------------------
这位女士是朋克:
薇薇安·韦斯特伍德
简介: 20世纪70年代,英国时装设计师薇薇 安·韦斯特伍德,因其荒诞、古怪的设 计和大胆的风格被称为“朋克之母”, 在世界时装届一举成名。她的设计构思 被认为是最荒诞也最有独创性的。维斯 特伍德的主导思想是“让传统见鬼去 吧”。而恰恰正是这种怪诞、荒谬的形 式,博得了西方颓废青年的喝彩。
2007年春夏
2013年秋冬
品牌名:莫斯奇诺 (Moschino) 创始人:Franc Moschino 设计师:Franc Moschino 创意总监Rossella Jardini 注册地:意大利 设计风格:高贵迷人,时尚幽默,俏皮 产品类别:高级成衣、牛仔装、晚宴装、 配件、手袋、香水
设计师介绍:弗兰科·莫斯基诺(Franco Moschino) 于1950年出生。1967年为了筹措学费,他为几家杂志 画时装画,进入时装界。他的作品引起了时装大师范 思哲的关注.从1971-1977年莫斯基诺一直为时装展示 会画宣传画。1977年莫斯基诺被意大利Cadette公司聘 为时装设计师,直至1982年。1983年他创办了月影 (Moonshadow)公司,开始了女装事业。在首次举办 的服装展示会上,米兰狂热的时装爱好者聚集一堂。 当一袭袭超现实主义的变化多姿的时装在T型舞台上 亮相时,人们着迷了。当莫斯基诺举办第二次时装展 示会时,他已经成为了全球时装界认可的设计师。

中西方服装发展历史时期对照

中西方服装发展历史时期对照
中西方服装发展主要 历史阶段对照
一、先秦时期与西方古代文明时期 1、先秦(夏、商、周、春秋、战国 公元前21世纪—221BC )与古埃及(早期
王朝、古王国、中王国、新王国、后期王国 3100BC—332BC )
2、 先秦(夏、商、周、春秋、战国 公元前21世纪—221BC )与美索布达米亚
(苏美尔文化、巴比伦文化、亚述文化、波斯 文化3500BC—300BC)
六、中华民国时期(1911年——1949年)与二 十世纪上半期的欧洲(波瓦列特时期、一 战、20年代、30年代、40年代、50年代) 七、二十世纪下半期中西方服饰文化比较(中: 文化大革命时期,改革开放时期,全面奔
小康时期——西:传统文化颠覆期、流行
的多样化时代)
3、先秦(夏、商、周、春秋、战国 公元前21世纪—221BC )与希腊文化圈
(古代克里特、史诗时期、希腊早期、古典时 期、希腊汉时期(秦、汉 220BC—221AD)与 古罗马时期(古罗马共和国、古罗马帝国、西 罗马与东罗马500BC—395AD) 三、中西方封建社会兴盛时期 1、中国封建社会兴盛期(隋、唐、五代十国、宋、 元、明 [中] 581AD—1450AD)与西方中世纪(文化
黑暗期、罗马式时期、哥特式时期 4世纪-15世纪)
2、中国封建社会兴盛期(隋、唐、五代十国、宋、 元、明 [中] 581AD—1450AD)与拜占庭时期 (395AD-1453AD)
四、明代(1368AD—1644AD)与欧洲文艺 复兴(15-16世纪)
五、清代(1644AD—1911AD)与路易王朝及 近代欧洲(巴洛克时期、罗可可时期、帝政 时期、浪漫时期、克里诺林时期、巴瑟尔时 期、欢乐的90年代、爱德华时期1650AD— 1908AD)
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六、中华民国时期(1911年——1949年)与二 十世纪上半期的欧洲(波瓦列特时期、一 战、20年代、30年代、40年代、50年代) 七、二十世纪下半期中西方服饰文化比较(中: 文化大革命时期,改革开放时期,全面奔
Байду номын сангаас
小康时期——西:传统文化颠覆期、流行
的多样化时代)
中西方服装发展主要 历史阶段对照
一、先秦时期与西方古代文明时期 1、先秦(夏、商、周、春秋、战国 公元前21世纪—221BC )与古埃及(早期
王朝、古王国、中王国、新王国、后期王国 3100BC—332BC )
2、 先秦(夏、商、周、春秋、战国 公元前21世纪—221BC )与美索布达米亚
(苏美尔文化、巴比伦文化、亚述文化、波斯 文化3500BC—300BC)
3、先秦(夏、商、周、春秋、战国 公元前21世纪—221BC )与希腊文化圈
(古代克里特、史诗时期、希腊早期、古典时 期、希腊化时期2900BC—300BC)
二、秦汉时期(秦、汉 220BC—221AD)与 古罗马时期(古罗马共和国、古罗马帝国、西 罗马与东罗马500BC—395AD) 三、中西方封建社会兴盛时期 1、中国封建社会兴盛期(隋、唐、五代十国、宋、 元、明 [中] 581AD—1450AD)与西方中世纪(文化
黑暗期、罗马式时期、哥特式时期 4世纪-15世纪)
2、中国封建社会兴盛期(隋、唐、五代十国、宋、 元、明 [中] 581AD—1450AD)与拜占庭时期 (395AD-1453AD)
四、明代(1368AD—1644AD)与欧洲文艺 复兴(15-16世纪)
五、清代(1644AD—1911AD)与路易王朝及 近代欧洲(巴洛克时期、罗可可时期、帝政 时期、浪漫时期、克里诺林时期、巴瑟尔时 期、欢乐的90年代、爱德华时期1650AD— 1908AD)
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