当代著名电影剪辑学家傅正义_汤铭
《看得见的正义：影视中的法治文化》札记
《看得见的正义：影视中的法治文化》阅读随笔目录一、内容简述 (2)1. 视频内容介绍 (3)2. 法治文化在影视作品中的体现 (4)二、法治文化的影像表达 (5)1. 法律情节的呈现 (6)a. 案件调查与审判过程 (7)b. 法律条文的解读 (9)2. 角色塑造与法治观念 (10)a. 官员形象与法治责任 (11)b. 公民意识与法治精神 (12)三、法治题材影视作品的类型分析 (13)1. 法律案件剧 (15)a. 真实案例改编 (16)b. 法律知识的普及 (17)2. 法治纪实片 (18)a. 法律事件记录 (19)b. 法治精神的弘扬 (21)3. 法律喜剧片 (22)a. 法律与幽默结合 (23)b. 社会问题的反思 (24)四、影视作品中的法治文化传播 (25)1. 传播方式与效果 (26)a. 视觉语言的应用 (28)b. 受众群体的接受度 (30)2. 对现实生活的影响 (31)a. 提高法治意识 (32)b. 促进法律实践 (33)五、结论 (35)1. 影视作品在法治文化建设中的作用 (35)2. 对未来法治文化发展的展望 (37)一、内容简述《看得见的正义：影视中的法治文化》是一本深入探讨影视作品中法治文化元素的阅读随笔集。
书中通过对影视作品的深入解读，揭示其中所蕴含的法治理念和精神内核，同时剖析影视作品对法治文化传承和推广的积极作用。
本文将简要介绍本书的内容框架和个人在阅读过程中的心得体会。
在内容框架方面，本书分为多个章节，每一章节选取一部或一系列影视作品进行分析。
书中通过影视作品中的故事情节、人物形象、主题表达等方面，深入剖析影视作品中法治文化的具体体现。
作者通过细腻的笔触和独到的视角，带领读者领略影视作品中的法治之美，让人感受到法治文化的魅力和价值。
书中还对影视作品的法律背景和制度环境进行解读，进一步展现法治文化在现实社会中的发展和影响。
在阅读过程中，我深刻感受到本书对法治文化的热爱和推崇。
2023年电影冲出亚马逊观后感
2023年电影冲出亚马逊观后感2023年电影冲出亚马逊观后感1昨天我在夏令营区看了一部电影，名叫《冲出亚马逊》。
电影讲述了2个中国军人在1999年8月，南美洲的猎人学校受尽磨难后成长为2名真正的军人的故事。
影片的男一号王辉在腿受伤的情况下于后5名来到食堂，不仅没有领到一个玉米饼一碗汤这样微薄的食物，还要去罚跑5公里，在猎人学校靴子太大不是理由，腿受伤了也不是理由。
规矩和纪律是铁打的，任何事情都撼动不了。
在巨大的压力下，王辉也曾想过放弃，但他在男二号胡小龙的鼓励下并没有走，他是为了维护中国人的尊严，为了让中国的国旗继续在猎人学校的上空飘扬。
白人的歧视没有让他们放弃，受委屈而去爬100个来回墙没有让他们放弃，每天要比别人多练一倍没有让他们放弃，生吃牛肉没有让他们放弃，饥饿没有让他们放弃，这是尊严的力量，为了维护中国人的尊严，王辉克服了自己的恐高症，甚至要带伤训练，最后他证明了自己，完成了教官的考验，救出了校长的女儿，并获得了至高无上的荣誉——勇士勋章和校长女儿的爱情。
他们获得了外国人的尊重，尊严的力量是无限的，它能让一个人爆发出强大的力量，他们扛下来了，在残酷的训练中扛下来了！王辉和胡小龙是真正的军人，他们坚强勇敢，更重要的是他们维护了自己的尊严。
2023年电影冲出亚马逊观后感2今天早上第二、三节课，我们在电脑老师徐老师的带领下来到了多媒体教室，观看了一部与廉洁有关的惊险动作纪实片，在整整两节课的放映中，我深切体会到一名中国武警战士对祖国的无比热爱之情与军旅生活的艰苦。
影片主要讲述了两名中国武警战士——高辉、胡小龙在为时十二个星期的猎人学校中所经历的种种磨难。
影片开头为我们展现了数十名各国精英战士，奋不顾身地从直升机上滑绳而下，争先恐后地在心中以倒计时地往目的地飞奔疾驰的气势恢宏的壮观场面，亲眼目睹这一嘲。
我不禁在心中为他们呐喊、加油，也暗暗担心起来：在两个小时这么短的时间里，他们能赶到吗？紧接着，镜头转到了猎人学校，在代号“鳄鱼”的教官的“魔鬼训练”下，许多战士早已遍体鳞伤，发出了抗议的呼号，可“鳄鱼”的一句话却让在场的人为止震慑：“你们要么接受我的训练要么敲响前面的钟，让你们的大使馆把你们统统接回家！只有在我的训练下坚持下来的，才是真正的军人！”一句话，让在场的人都为之动容，我也被震撼了，对这只“鳄鱼”也有了几分恐惧与敬佩。
“崩坏的武林”:徐浩峰作品改编武侠片的反武林叙事
2021 第07期
地日益走向封闭、衰朽。森严紧密的规矩令武林中人 紧紧地把守着自己手中的真功夫。徐浩峰的影片往往 离不开一个身怀绝艺的男人，一场硬桥硬马的打斗， 一个传人稀少的流派。传假不传真，一生只可教两位 真徒弟，这些描写表明了武林步向衰颓的真正原因。 洋人的枪炮与尖刀是外在，固步自封的武林人才是令 武林逝去的根源。因此，徐浩峰的武林电影呈现出一 种转瞬即逝的特质。它通常存在于某个风雨飘摇的时 期，譬如民国、倭寇入侵后的明朝。特殊时期使得武 林短暂地繁盛，祖传的规矩又让这繁盛注定只是昙花 一现。武林逃不开逝去的命运。这便是徐浩峰武林世 界的根本特征：一种反武林的存在。它存在于江湖和 庙堂之间，有着草莽习气，又为军界所觊觎，往往都处 于自我消亡的趋势中，强调规矩的重要性以及行业自 治的必要性，对于侵扰规矩的外来力量抱有天然的警 惕，渴望维持现状。这种渴望是维系武林存在的根本 性动力，又是促使武林消逝的罪魁祸首。武林的雕琢 与他的个人经历有着极为密切的关联，亦使得他的电 影展现出极为强烈的作者性，突破了传统武侠电影的 类型化叙事。
“侠”的烙印深深地刻在了黄飞鸿和方世玉身 上，刻在了经典港片中的各式金庸武侠改编作品里。 对于此种类型化叙事的突破并不是没有，斩获奥斯卡 最佳外语片的《卧虎藏龙》便是其中的佼佼者，但归 根结底，它仍然是在“侠”的范围内进行叙事的，人物 的挣扎与内心的变化，离不开“侠”这杆标尺。但徐浩 峰的影片则有所不同。同样是以武林中人作为主角，
电 影 文 学
徐浩峰的影片放弃了“侠”这一元素。他将习武之人 身上的浪漫主义色彩脱下，转而以“手艺人”、武行中 人的模样进行叙述。武术是一门谋生的技艺，随之而 来的便是对于正邪对抗这一传统武侠片模式的突破。 在徐浩峰的镜头下，不存在绝对的正派与反派，角色 的价值取向有着更为复杂的评判标准。人物更多地是 围绕着规矩来采取行动的。有规矩，必然有身份。只 有对这一身份抱有认同之感，人才会愿意接受随之而 来的种种约束，而武行人便是对这一身份最为确切的 描述。
多元维度、方法突破与史学意义
多元维度、方法突破与史学意义作者：许涵之张明浩来源：《电影评介》2024年第02期2024年1月26日，经过20余天，29万影/剧迷、数百名北京大学/浙江大学影视专业学生代表、50余位国内知名影视专家的三轮依次票选，由北京大学影视戏剧研究中心、浙江大学国际影视发展研究院、1905电影网、中国国际广播出版社合作推出的《中国影视蓝皮书2024》之“2023年度中国十大影响力电影/电视剧”结果出炉并向社会公布。
2023年度十大影响力电影分别是（按第三轮五十位专家票选票数排序）：《流浪地球2》（52票）、《长安三万里》（51票）、《封神第一部：朝歌风云》（48票）、《满江红》（41票）、《八角笼中》（38票）、《宇宙探索编辑部》（37票）、《三大队》（36票）、《消失的她》（34票）、《无名》（32票）、《年会不能停！》（30票）；2023年度十大影响力电视剧分别是：《狂飙》（52票）、《繁花》（51票）、《三体》（50票）、《漫长的季节》（49票）、《父辈的荣耀》（37票）、《去有风的地方》（35票）、《新闻女王》（33票）、《平原上的摩西》（31票）、《不完美受害人》（27票）、《梦中的那片海》（25票）。
《中国影视蓝皮书》“年度十大电影/电视剧”评选活动自2017年诞生以来已举办七届，曾获中国高等院校影视学会第十二届“学会奖”一等奖、中国高等院校影视学会第十二届“学会奖”二等奖等多项奖项，广受学界、业界好评。
《中国影视蓝皮书》的评选过程科学、透明，评价维度全面、多元，评选阶段审慎考察了作品的多面性、影响力、话题性、人民性、美学性、商业性，评选结果基本反映了2023年中国影视行业的创作动态与发展趋势。
一、前瞻性、艺术性与大众性兼顾的评选机制影视评选、评奖活动是影视生产生态系统不可或缺的重要组成部分，其议程设置、评价标准、结果生成既反映当前文化政策、管理制度、资本运作、美学趋向相互影响下的影视评价体系和舆论状况，又尝试在意见争鸣和观点平衡中建立具有归纳性和公信力的最大共识，进而推动影视艺术创作观念的良性发展和其对影视生产活动的有效反哺。
东西《回响》里90%的文学性都被保留在电视剧里了
东西《回响》里90%的文学性都被保留在电视剧里了《回响》里90%的文学性3月16日，由导演冯小刚执导的电视剧《回响》正式登陆爱奇艺迷雾剧场。
剧集一经播出，便因其浓厚的悬疑氛围、深入的心理探究、独特的叙事视角，引起了广泛的关注。
收官之夜，该剧的热议值更是直破8800点，意外登顶爱奇艺第一季度电视剧热播榜榜首。
电视剧《回响》海报如今，中国作协也非常重视文学影视化工作，在《回响》前有一个成功案例，是梁晓声的《人世间》，也是一个优秀文学作品被改编为精品好剧的成功案例。
中国作协党组书记、副主席张宏森表示，在今天，文学创作想要更好地融入现代传播格局，就一定要更加充分、更加主动地同影视剧和其他艺术门类及文化形态交流互鉴、融合接轨。
未来中国作协将通过“新时代山乡巨变创作计划”和“新时代文学攀登计划”，集中打造和推出一批高水准、有分量的文学力作，为影视和其他文化领域输送更多更好的文学资源。
”从新闻到小说《回响》除了保持东西一以贯之的写作风格之外，还拥有了更为客观和深刻的书写，也多了一份对人物和现实的深层理解，小说的可读性超越了之前的任何一部。
东西高度自觉的文体意识、对现代小说形式的深入思考、步履维艰的文学实践、对当代日常生活的勇敢逼视等都在《回响》中有了非常集中且炉火纯青的表达，既因循承续，又革故鼎新。
最开始的时候，东西想写一则关于信任危机的故事，“现在人与人之间信任度在下降，好多领域似乎都欠缺信任度，落实到夫妻间，便是出现情感危机。
”小说《回响》的创作周期长达4年。
2023年的春天，东西便开始构思这部小说，已经写过多部长篇作品的他原以为会如以往一样乘着一股冲劲儿很快把它完成。
没有想到，刚写了几千字就遇到了阻力。
作家东西后来，东西觉得只写情感线有些单薄，便想到了侦探这条线。
于是，困扰他的第一个问题就来了：是从家庭写起还是从案件写起？他不得不写了两个开头，试图二选一“从2023年到2023年，两年多我都在写这个小说的开头。
邱岳峰之死
邱岳峰之死我们这个年龄的人，几乎没人不知道邱岳峰。
提起他，勾起很多年轻时的回忆。
一位受人喜爱的优秀艺术家，很惨！首页|邱岳峰之死|历史反革命|反动学术权威|大独裁者更多见证返回游戏频道首页“很对不起，可是我不想当皇帝，我不会这一行。
我不想统治、征服任何人。
……这世界容得下所有的人。
生活的道路是自由美好的，可是我们迷了路。
”1979年，邱岳峰慷慨激昂的声音，回荡在上译厂的录音棚里。
一年后，他离开了这个容不下他的世界。
“痛苦？在人间我只有痛苦，这是别人的节日，不是我的。
”弗罗洛神父，《巴黎圣母院》1980年3月的最后一周，星期一早晨，上海电影译制厂配音演员苏秀和往常一样走进演员休息室。
一推开门，她就觉得气氛不对，没了往日的说笑，大家沉默不语。
她问坐在对面的伍经纬，出了什么事。
伍经纬说，你先坐下。
她坐下后，伍经纬说：“邱岳峰死了。
”苏秀全身的汗毛竖了起来，叫道：“怎么死的？什么时候？这怎么可能？他星期六不还好好的吗？”伍经纬说，星期六那天，邱岳峰服安眠药自杀，家人发现后，立刻把他送往医院，厂领导也赶了过去，要求不惜代价进行抢救。
但因服用药量过大，他没能再醒过来。
“那天是3月最后的日子，29日，天很好。
”邱岳峰的儿子邱必昌回忆说，“他这天眼光很特别，像有许多话要说，可总是动动嘴唇不出声。
“父亲最喜欢我妹妹。
我的大妹妹婴儿时得了急性肺炎，要买青霉素凑不足钱，后来向人借了钱买了针剂，来不及了，她已经死了。
所以我爸爸把对大女儿的那份思念，都寄托在对我妹妹的爱里。
……爸爸都来不及跟我们告别，就这么昏过去了。
我总以为可以马上采取点措施，洗胃什么的，过几天会醒过来。
”3月30日，星期天，大雨如注。
这天下午，邱岳峰走了。
“我至今也无从知道他究竟为什么要死。
”苏秀在2005年的一篇纪念文章中写道。
年轻时的邱岳峰。
他的父亲是福建人，母亲是俄罗斯人，他有着明显的混血特征，鼻梁高挺，眼眶凹陷。
“首要的是对待自己，要忠实，犹如先有白昼才有黑夜。
傅正义-剪辑人生：自传
28.剪辑《小兵张嘎》
29.剪辑《天山的红花》
30.赴山西长治参加“四清运动”
第七本 北影时期(中)一
31.“文革”中的“黑线人物”
32.剪辑《红雨》和《青春似火》
33.粉碎“四人帮”再次得解放
第八本 北影时期(下)
34.改革开放新时期大展宏图
9.参加剪辑《一江春水向东流》
10.联合剪辑昆仑数部影片
11.独立剪辑《三毛流浪记》
12.在昆仑成家立业迎接解放
13.剪辑故事片《武训传》
14.民营厂家联合制片时的剪辑业务
第四本 上影时期
15.进入上影厂负责剪辑部门
16.卓有成效的剪辑管理工作
第五本 长影时期
17.在长影的剪辑技术改革
傅正义生于1925年，湖北黄冈人。12岁参加抗日儿童救亡团，1940年考入重庆中国电影制片厂，1946年进入上海昆仑影业公司合作剪辑了许多进步影片。如：《八千里路云和月》、《一江春水向东流》、《万家灯火》、《希望在人间》、《丽人行》、《乌鸦与麻雀》等。受到我国第一、二代导演史东山、蔡楚生、沈浮、郑君里、陈鲤庭等电影艺术家的重视和好评。 建国以后，傅正义与著名导演孙瑜、崔嵬、成荫、水华、谢铁骊等合作，剪辑出一大批优秀影片。如：《武训传》、《三毛流浪记》、《上海姑娘》、《青春之歌》、《杨门女将》、《小兵张嘎》、《天山的红花》、《伤逝》、《知音》等等，为繁荣我国的电影事业做出了贡献。 在1982年第二届中国电影金鸡奖的评选中，他剪辑的影片《伤逝》和《知音》获得了最佳剪辑奖。之后，他又与著名电视剧导演林汝为、王扶林等合作，先后剪辑了500多(部)集电视剧和专题片。如：《四世同堂》、《诸葛亮》、《红楼梦》、《三国演义》、《郑和下西洋》、《狄仁杰断案传奇》、《千里跃进大别山》、《焦裕禄》、《铁市长》、《特殊连队》等等。其中电视剧《红楼梦》曾获1986年第七届电视“飞天奖”的优秀剪辑奖。傅正义因此成为中国影视史上第一位获得“金鸡”、“飞天”双奖的得主，被影视界人士誉为“中国的第一把剪刀”。著名导演和表演艺术家谢添同志为傅正义题词“影视王麻”。这风趣的比喻，恰当地评价了傅正义无可比拟的剪辑功力。 傅正义是中国电影剪辑学会第一任会长，在他积极努力和倡导下，北京电影学院首次开办了剪辑大专班。他亲自到全国各大艺术院校进行讲学，并常在报刊上发表电影电视剪辑理论与技巧的文章，为提高我国影视剪辑专业水平，培养剪辑队伍的新生力量做出了很大的贡献，为剪辑事业的蓬勃发展奠定了坚实的基础。
2021电影《全民目击》对文化的诉求范文2
2021电影《全民目击》对文化的诉求范文 电影《全民目击》围绕一场谋杀案的庭审展开，叙述了富豪林泰女友惨死地下停车场、女儿林萌萌成为最大嫌疑人后，为让女儿摆脱困境聘顶级律师为她辩护，并与互生罅隙多年的检察官展开对决的故事。
经过控辩两方和涉案人对全部案件描述，所有人都目击了整个罪案过程，每一个犯罪现场重建都无限接近事实，但法庭证词却又让罪案真相更加扑朔迷离。
影片题材直面现实，开放式的结局使影片从一个“全民审判”案件升华成了在文化异化当下父女亲情等“人心文化”所体现的人性复归课题。
通过“人的一生，总有些东西比命还重要”式的心灵救赎，使我们不得不再次思索现代“人性”与“文化”所面临的困境。
一、文化异化 “异化”源于拉丁文,有转让、疏远、脱离、受异己力量的支配等意。
在德国古典哲学中被提到哲学高度，“异化主要是人作为与客体相分离的主体被动地体验世界和他自身”.[1] 指主体由于自身的活动在发展过程中产生出自身的对立面，这个对立面作为一种外在的、异己的力量转过来反而控制主体本身。
在历史唯物主义者眼里，文化的实质是人化（人的本质对象化）。
文化不仅能实现人的自由本质，也会将反客为主的具体条件转变为外力的统治，使占主导地位的人，主体性迷失，匍匐受制于文化，即发生文化异化。
受到各种文化思想影响，市场经济下部分人盲目追求利润面临缓解心理和生理压力的双重作用，我们的文化出现异化现象，形成一种文化异化怪圈。
《全民目击》体现了文化异化在现当下展现出来的不同症状，主要为：中国传统文化异化、大众文化（主要是大众媒介）异化、性格结构与心理机制文化（人性）异化以及现代技术理性文化异化。
（一）中国传统文化的异化 作为中国传统文化的主流，儒家传统文化的伦理精神存在于各种文化形式中，潜移默化着大众精神活动的各个方面。
《全民目击》中多处揭示了中国传统文化的异化。
法庭上你来我往地质问对答似乎已呈现了整个罪案过程，但真正的故事情节却是导演非行加入的多重视角下的案情。
中国当代悬疑刑侦题材网络剧价值取向的建构
12024中国当代悬疑刑侦题材网络剧的价值取向不是简单直白的宣讲，而是潜藏在剧集的画面、声音与时间之间，通过视听语言、人物设计等完成价值取向的建构，例如《白夜追凶》（王伟，2017）、《无证之罪》（吕行，2017）、《沉默的真相》（陈奕甫，2020）、《隐秘的角落》（辛爽，2020）、《谁是凶手？》（孙浩，2021）、《你安全吗？》（曹盾/杨彪，2022）、《开端》（孙墨龙/刘洪源/老算，2022）、《猎罪图鉴》（邢键钧，2022）、《漫长的季节》（辛爽，2023）、《回响》（冯小刚，2023）、《尘封十三载》（刘海波，2023）等。
因此，本文从审美价值取向、社会价值取向和商业价值取向等三个维度，结合视听语言、人物设计与传播策略等方面的具体案例对中国当代悬疑刑侦题材网络剧价值取向的建构策略进行深入分析。
一、审美价值取向建构视听觉是人类重要的感知神经，在人类认知世界和真理的过程中发挥着举足轻重的作用。
有关视觉文化的各种学说被用于分析影视艺术，屡屡阐发洞见。
[1]相比于其他美学表达形式，视听语言带给人们更直观的感受，能在更短时间内对受众产生冲击。
作为一种借助影像表情达意的艺术，当代悬疑刑侦题材网络剧围绕视听语言已建立起完善独立的艺术修辞。
因此，分析视听语言有助于理解当代悬疑刑侦题材网络剧的审美价值取向建构策略。
（一）视听狂欢塑造后现代主义美学景观苏联文艺学家米哈伊尔·巴赫金提出狂欢理论，他认为狂欢颠覆了原本等级森严的社会结构和社交距离，取而代之的是狂欢、喜悦的特定世界观，全民都可以自由自在地享受其中的乐趣。
[2]当代悬疑刑侦题材网络剧以夸张的台词表演和具有冲击力的视觉表达，将碎片化信息迅速地拼贴在一起，刺激人们的精神和审美欲望，体现了狂欢的精神，成为体现后现代主义美学倾向的奇特景观。
碎片化镜头的迅速组接是后现代主义影视作品审美价值取向的典型特征之一。
曹盾执导的当代悬疑刑侦题材网络剧《你安全吗？》聚焦时下热点的互联网信息安全问题，在视听语言表达上也贴合互联网语境下的后现代主义美学价值取向。
情感与正义 ：多重语境叠合下看电影《老炮儿》
97有据情感与正义：多重语境叠合下看电影《老炮儿》王 杰 许仁豪 段吉方等近年来，没有哪部影片能像《老炮儿》一样激起普罗大众的表达欲，由此催生的关于《老炮儿》的评论，可以说各执一词，众说纷纭，从这个意义上说，《老炮儿》成为近年来不多见的现象级电影。
近日，各大高校及研究机构的学者就电影《老炮儿》进行讨论，探讨在多重语境的叠合下，如何对电影本身的审美意义进行分析和评价。
王真（浙江大学）：电影很重要的一个主题是年长一代和年轻一代的冲突。
以我自己的经验，确实存在这样的冲突。
但我觉得，影片里面化解的方法实际上可以进行商榷。
因为六爷最后实际上是牺牲了自己，成就了一个他认为的圆满规则，有点像耶稣，将自己献身于一个崇高的事业，但壮志未酬。
在我看来，六爷倒下之后在电影中再出现，当然是另一种结局的设计了。
王杰（浙江大学）：我觉得这部电影里叠合以下几种文化。
一是黑帮文化，中国社会很有势力的一种文化。
一个外来人到了被人长期把持的地盘，不拜码头一定会吃苦头。
第二，一种北京的以游民为基础的文化。
再有就是胡同文化。
影片中的胡同是死胡同，一般人走不出去，所以很多情景发生跟死胡同有关，我觉得是有一定寓意的。
另外就是“文革”文化，和市场经济所导致的消费文化。
性别文化也在其中闪现，如六爷和他女朋友话匣子的关系，它牵扯到中国传统中一种很深的男性中心主义视角，等等。
这部电影成功地表达了当代中国文化语境的叠合性，是一个理解当代中国文化很好的个案。
同一部《老炮儿》电影，不同的人看出了不同的意义。
黑帮文化本来是应该被否定的，但是在这里它却以一个情感正义的形象出现。
我感兴趣的是，通过它我们如何解读当代中国社会。
海立波（广西师范大学）：六爷老炮儿所谓的反抗，不是发生在两个不同的社会阶层之间的斗争，而仅仅是过去没落的权贵对当代市场经济条件下兴起的新一代权贵的反抗而已。
这就没有真正意义上的反抗性和斗争性。
六爷最后去约架，把对账单寄给了中纪委，这样的行为很明显是不符合江湖规矩的。
考编：公基小课堂---《三叉戟》告诉你什么是公基中的“人的价值”
公基小课堂---《三叉戟》告诉你什么是公基中的“人的价值”《三叉戟》告诉你什么是公基中的“人的价值”最近是不是有很多同学在追电视剧《三叉戟》呢？这部剧讲述了三个曾经叱咤风云的老警察，面对新型犯罪，齐心合力创新侦破手段，最终一举击破金融犯罪集团的故事。
我想每个看过的人，也因这部剧对这群守护一方平安的人民警察产生更加真挚的尊敬与感动——哪有什么岁月静好，只因有人替我们负重前行。
试想一下，面对穷凶极恶的歹人、失去理智的群众、失足堕落的少年，他们为何没有选择逃避？而面对金钱和权力的诱惑，他们又为何能做到毫不动摇？——要回答这个问题其实不难，放在公基当中照应的就是“人的本质和价值”相关知识。
今天小粉笔就借着《三叉戟》这部剧，一起来梳理下相关知识点吧。
一、人的本质“大喷子”的师弟郑律师企图用三十万收买他，平常“见钱眼开”的他说：“你知道人为什么叫高级动物吗？——动物只有吃喝拉撒，人就高级了那么一丢丢。
”人的属性分为自然属性和社会属性。
人的自然属性是人的自然生物性，是人生存的必要条件；而人的社会属性主要表现在人对世界的能动改造方面：在劳动实践基础上产生的生产关系；在生产关系的基础上建立的其他社会关系。
社会属性把人和动物最终区别开来。
人的本质在于人的社会性质。
二、人的价值“三叉戟”原本是“四大名捕”，“大撒把”老夏一心为“三叉戟”办案做好兜底保障工作，是团结“三叉戟”的精神纽带。
但在退休前最后一次执行任务时牺牲了。
老夏一直在平凡的工作岗位，收入微薄，生活中孤身一人，与女儿长期无法团聚，早已退居二线的他原本可以安安稳稳拿退休金过后半辈子，却在面对歹徒时，选择迎上去。
老夏最终赢得了广大警民的尊敬，不是因为他从这个社会索取了多少，而是因为他用自己的行为践行了人民警察的社会责任。
在社会主义社会中，在个人和社会的关系上，人的价值既包括社会对个人的尊重和满足，又包括个人对社会的责任和贡献。
前者叫做个人的自我价值，即个人通过自己的活动来满足生存和发展的需要；后者叫做个人的社会价值，即个人对社会需要的满足。
朴赞郁电影艺术风格研究
II
Abstract
Key words: Korean movie Revenge The human nature
III
目录
目录
引 言................................................................................................................................ 1 第 1 章 朴赞郁的边缘电影之路...................................................................................... 3
University：Hebei University Date of Oral Examination： June,2014
摘要
摘要
自 50 年代至 90 年代初，韩国电影工业基本上是以美国好莱坞电影消费市场为演 变主导的。韩国电影历经诸多磨难之后，通过韩国电影人不懈的努力与坚持，以大韩 民族特有的气质和精神状态迅速崛起。韩国电影融合了东方文化的内敛与西方文化的 张扬，同时吸收了儒家思想的精髓，从而丰富了韩国电影的商业价值和人文素养。在 韩国电影发展的进程中，朴赞郁的存在对于韩国电影的发展有着深远的影响。他将韩 国电影带向了世界，为韩国电影赢得了诸多国际荣誉。不仅如此，朴赞郁还开创了韩 国电影的新类型，对韩国电影的进一步发展拓展了方向。
第11届四川电视届之剧组资料统计
《胭脂雪》刘雪华霍建华配音也入戏
《正者无敌》
中文名：正者无敌
出品时间：2011年3月20日
出品公司：中联华盟文化传媒投资有限公司
制片地区：中国北京
导演：张国庆；编剧﹕石小克；制片人﹕宏胤
主演：陈宝国赵奎娥陈数张檬陈月末ห้องสมุดไป่ตู้刚修宗迪唐一菲曹操
集数：30；类型：近代革命
剧情介绍
2010年《钢铁年代》尚铁龙主演(2011开年大戏)
2011年《正者无敌》冯天魁主演
重要奖项
1983年第01届中国电视金鹰奖最佳男主角奖《赤橙黄绿青蓝紫》1991年第03届中国电影表演学会金凤凰奖1995年第16届中国电视剧飞天奖最佳男配角奖《咱爸，咱妈》2003年第21届中国电视金鹰奖观众喜爱的男演员奖《汉武大帝》2005年第02届电视剧风云盛典最佳男主角《京华烟云》、《汉武大帝》2005年第25届中国电视剧飞天奖优秀男演员奖《汉武大帝》2011年第28届中国电视剧飞天奖优秀男演员奖《茶馆》、《钢铁年代》
该剧是中联华盟继《仁者无敌》、《勇者无敌》、《智者无敌》后“英雄无敌系列”的又一作品。陈宝国再度领衔，塑造一位正气高扬、保家卫国的抗日英雄将领。作为铁打的“无敌”系列男主角，陈宝国亲自参与了第四部的命名。区别于“英雄无敌系列”前三部分别在英雄的“仁、勇、智”三种特质上书写传奇，最新篇《正者无敌》以“正义、正直、正风、正道”为英雄主角的灵魂根基。在《勇者无敌》中饰演国民党策反少将周啸风，在《智者无敌》中饰演传奇间谍中村功后，陈宝国在《正者无敌》中将遭遇到更险恶的生存环境和重重考验，不仅要卫国还要保家，英雄本色不改。剧中，陈宝国扮演一位外邪内正、大智若愚、命运多舛的川军统帅，历经磨难，粉碎了敌人一次又一次的阴谋诡计。
红舞鞋
《红舞鞋》2002年1月中旬，将由久富盛名的英国KNEEHIGH剧团为申城的观众带来轰动西方戏剧界的经典现代戏剧《红舞鞋》。
该剧讲述了这样一个众人熟知的故事：一个女孩得到了一双拥有魔力的红舞鞋。
当她穿上这双红舞鞋后就能轻快的跳起优美的舞蹈；但是她一开始跳就无法停下。
在无休止的跳舞中，她经历了生命、爱情与死亡，最后筋疲力尽的她只有恳请屠夫帮它除去这双魔鞋……该剧只有极少的对白，而大量运用肢体语言来陈述剧情，同时表演风格也生动、幽默、夸张，使普通观众在欣赏时既没有语言的障碍，从而易于理解和接受剧情；而且其独特的舞台形式极具创新，也有着很高的艺术价值与魅力。
KNEEHIGH剧团是目前英国戏剧界最为令人振奋和期待的话剧团之一。
该团拥有20年的历史，所在地是英国的CORNWALL。
KNEEHIGH剧团一贯以其充满活力的表演和富于故事性的作品在英国享有盛誉。
他们善于尝试将各种新型的艺术表现形式和媒介加入到作品中来，赋予作品新的生命力，让不同年龄和国籍的人都能从中感受到戏剧带给他们的震撼和感动。
KNEEHIGH剧团的巡演足迹遍及许多城市，他们的表演场地也丰富多样。
既有在庄重的剧院中的演出，露天的演出也受到观众的欢迎。
剧情简介：雅典公主普罗克妮远嫁北方国家色雷斯，国王特柔斯应妻子要求回雅典将妹妹菲洛米拉接来团聚。
归途中爱上年轻纯真的菲洛米拉，示爱遭到拒绝。
恼羞成怒的特柔斯将其强暴并割去了她的舌头。
不堪忍受屈辱的菲洛米拉执意将事实昭示众人……一则关于爱的寓言。
对爱的憧憬，对自由的向往，对真理的探求，对暴力的抵抗，对强权的质疑……用现代的语言诠释流传千古的希腊神话。
————————————————————————希腊神话对现代人来说是这样的难以理解，它常常充斥着不可思议的暴力、性，人常常被命运和欲望逼迫到道德的绝境。
我们认为它复杂并不可理喻。
但在我看来，在建设新的道德标准的今天，神话中展现的世界，对于我们来说，却又有着特殊的意义。
真实美学视域下解析电影《少年的你》
第１０卷第５期㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀吕梁学院学报２０２０年１０月Ｖｏｌ.１０Ｎｏ.５㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀㊀ＪｏｕｒｎａｌｏｆＬüｌｉａｎｇＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙＯｃｔ.２０２０艺术研究收稿日期:２０２０￣０６￣２２作者简介:金珂(１９９７－)ꎬ女ꎬ山西长治人ꎬ在读硕士ꎬ研究方向为古代文论ꎮ真实美学视域下解析电影«少年的你»金㊀珂(湖南师范大学文学院ꎬ湖南长沙４１００８１)摘㊀要:近年来ꎬ由社会热点话题改编来反映社会问题的电影层出不穷ꎬ«少年的你»就是其中之一ꎮ这部电影在上映初期就赢得了观众的认可ꎬ并最终取得了１４.４５亿的票房成绩ꎬ最大的优势在于凭借其 真实性 引起了演员与剧本㊁观众与影片的强烈共鸣ꎬ也正是这份真实赋予了影片独特的美学价值ꎬ电影的真实美学价值主要体现在演员混用原则下情感的真实㊁运用长镜头体现场景的真实以及艺术写实背景下的现实关照三方面ꎮ关键词:«少年的你»ꎻ真实ꎻ美学ꎻ现实题材中图分类号:Ｊ９０１㊀㊀㊀文献标识码:Ａ㊀㊀㊀文章编号:２０９５－１８５Ｘ(２０２０)０５－００４０－０３㊀㊀法国电影理论家安德烈 巴赞最早提出了 真实美学 的概念ꎬ其中包含非职业演员的混用ꎬ恰当使用长镜头以及关注现实题材等原则ꎬ而这些原则在电影«少年的你»中得到了很好的表现ꎮ另外ꎬ需要指出的是 巴赞的 完整电影 的确是一个神话ꎬ电影不可能表现绝对的真实 [１]ꎬ这说明电影的真实与现实的真实是有一定距离的ꎬ电影的真并不等同于现实的真ꎬ但是尽可能多地增加电影的 真实感 能够将观众代入到日常生活事件当中ꎬ引起观众的共鸣以及深刻反思ꎬ这才是电影所体现的真实美ꎬ而«少年的你»做到了这一点ꎬ并且在真实美学的前提下蕴藏着深刻的现实含义ꎬ这同样也是电影真实美学的组成部分ꎮ一㊁演员混用原则下情感的真实法国电影理论家巴赞认为现实主义电影可以选用非职业演员来保证电影呈现给观众的 真实感 ꎬ但是非职业演员的选择也应该有一定依据:或者与角色的外形相符合ꎬ或者有相似的生命经验等ꎮ值得关注的是易烊千玺在拍摄«少年的你»时高考刚结束ꎬ没有接受过专业的演技训练ꎬ但是曾国祥导演认为易烊千玺与影片中 小北 这一角色的年龄和外形相符ꎬ所以大胆采用易烊千玺来演 小北 ꎮ影片上映后周冬雨和易烊千玺两位主演的演技得到了观众的普遍认可ꎬ好评无数ꎬ这也证明了曾国祥导演选用非职业演员取得了成功ꎬ同时也告诉人们ꎬ专业的演技训练并不是获得认可的唯一途径ꎮ１８世纪法国哲学家和戏剧理论家狄德罗在«演员的是非谈»中就曾经说过 任何东西都敌不过真实ꎮ这就是说ꎬ真实ꎬ在表演艺术中是最重要的东西ꎮ [２]如果演员能够通过表演带给观众绝妙的 真实感 ꎬ不仅意味着演技的成功ꎬ也意味着观众能够在表演中获得极大的乐趣ꎮ片中的 小北 是绝望的ꎬ孤落的失足少年形象ꎬ观众愿意相信易烊千玺就是 小北 ꎬ 小北 就是易烊千玺ꎬ这种 真实感 并不是凭空产生的ꎬ他首先源于易烊千玺的外形塑造 寸头ꎬ伤疤ꎬ破洞ꎬ人们一看到这些代表 青春 的符号ꎬ就像打开了时光机的舱门ꎬ不自觉地回到自己的青春时光ꎻ其次来源于剧本本身ꎬ演戏经验的不足可以通过一次又一次的尝试ꎬ导演以及前辈的指导等一系列外在助力因素来弥补ꎬ而剧本是整个电影的核心和骨干ꎬ剧本的好坏是决定电影好坏的根本因素ꎬ在剧本成型的那一刻ꎬ导演心里已经有了一部成型了的电影ꎬ然后的任务就是要把 想象的电影 通过摄影㊁剪辑等手段转化到荧幕上ꎬ让更多的观众看到电影ꎬ并且引发深思ꎮ易烊千玺将小北的性格特点毫无保留地展现给观众ꎬ观众也从小０４北的身上得到感同身受的体验ꎮ可以说ꎬ易烊千玺塑造的 小北 这个角色是非常成功的ꎮ周冬雨是一位有着丰富演戏经验的青年女演员ꎬ她给观众带来绝妙的 真实感 来源于 打破 ꎮ演员一生会饰演多种多样不同的角色ꎬ而最大的不易在于打破观众的特定认知ꎬ让观众对于他(她)饰演的角色完全信任ꎬ这种 信任感 是来之不易的ꎮ而演员周冬雨在影片中ꎬ敢于突破ꎬ首先她 打破 自我ꎬ为了塑造好陈念这个角色ꎬ让自己与角色之间更进一步ꎬ她剃了光头ꎮ其次ꎬ她打破角色本身ꎬ我们知道ꎬ 陈念 这个角色本身是沉重的ꎬ隐忍的ꎬ而周冬雨本身的性格与陈念是截然相反的ꎬ或许有人会说ꎬ受过专业培训的演员身上本身就有与角色融为一体的能力ꎬ但我们不可否认ꎬ陈念这一角色的成功除了与自身的专业训练相关ꎬ也与她本身为角色做出的突破是分不开的ꎮ这个角色对她来说既是极大的挑战ꎬ也是难得的机遇ꎬ但是她迎难而上ꎬ将蕴藏的巨大的能量全部给了 陈念 这个角色ꎬ为其增添色彩ꎮ如果演员混用原则运用得成功ꎬ必然能够获得当代意大利影片的这种绝妙的真实感 [３]２８１正是二位主演彼此信任ꎬ诚心合作才能在电影中呈现真实的情感ꎮ从刘北山的视角来看ꎬ陈念既是同病相怜的战友ꎬ也是诙谐人生的救赎者ꎮ或者可以说ꎬ小北曾经是绝望的ꎬ无力反抗的ꎬ但是他发觉陈念就像是自己ꎬ虽遭遇着不公ꎬ但没有被现实同化ꎬ仍然保留着善念ꎮ有了陈念这样的同伴ꎬ他心底的正义感被激发ꎬ起了保护陈念ꎬ保护世界的想法ꎬ我们不由得说ꎬ这就是小北 心底潜藏着正义的少年ꎮ陈念的痛苦与反抗ꎬ都一一刻在了小北的心里ꎬ这样的情感是压抑且细腻的ꎮ从陈念的视角来看ꎬ小北不属于校园ꎬ自然也不可能跟他成为朋友ꎮ两人生活环境的不同使得遭受校园欺凌的陈念一开始就对小北放下戒心ꎬ甚至在她遭受到网络暴力后ꎬ小北就成了她在学校之外的唯一可以依赖的人ꎬ因为在她的心底里ꎬ 小北 是她的保护伞ꎮ两人的感情不是青春懵懂的美好爱情ꎬ而是在疼痛的笼罩下ꎬ抱团取暖的感情ꎮ力求真实ꎬ人物塑造才会产生多种多样的可能性ꎮ 再熬一个月我们就可以去北京了 ꎬ李想对陈念说ꎬ他是校园欺凌事件中存有善念的懦弱的旁观者ꎬ他对于陈念来说就像黑暗中的光亮ꎬ虽能给与温暖ꎬ但却于事无补ꎬ所以李想对陈念的感情是懦弱且真实的ꎮ郑易是影片中唯一有少年情结的成年人ꎬ他化身为 正义 的使者ꎬ守候着少年们ꎮ 少年 这个词在影片中也被赋予了多重含义ꎬ它首先指像小北ꎬ陈念这样受到欺凌的伤痕少年ꎬ其次指既不能像小时候那样无忧无虑ꎬ也不能像成年人一样理智和成熟的特殊人生阶段ꎬ最后指一种敢于战胜邪恶的现实主义精神ꎮ少年ꎬ曾是我们的乐园ꎬ在陈念和小北的世界里ꎬ少年ꎬ却只剩下疼痛ꎮ二、运用长镜头体现真实的场景和情节法国电影理论家安德烈 巴赞提出: 摄影的美学特征在于它能揭示真实ꎬ并且主张对一个场景或一场戏进行一个较长的㊁连续的拍摄ꎬ从而真实完整地表现客观世界的思想ꎮ长镜头在技术层面上确保了电影时间的真实性ꎬ将现实最大限度地还原给观众ꎬ给予观众自我选择与思考的权利ꎮ [４]在«少年的你»中导演有意识地运用长镜头来展现影片布景的考究ꎬ使得电影保留着诸多真实性ꎬ这其中包括校园高考的布景以及小北和陈念家中的布景等:在电影的开头ꎬ一幅真实的高考场景映入眼帘:急促的背书声ꎬ鼓舞人心的条幅㊁课桌上堆满的复习资料以及影片结尾部分呼应开头而展现的高考阅卷场景ꎮ这些极尽真实的场景突破了观众原本的视觉感受ꎬ使其拥有身临其境之感ꎬ如果场景选择得太大ꎬ太华丽ꎬ太不切合实际ꎬ则一定会破坏观众 原滋原味 的观影感受ꎬ甚至破坏电影本身的质量ꎬ因此场景的布置除了需要投入大量的人力ꎬ物力之外ꎬ还需要花心思放在细节的设置上ꎮ显然ꎬ在小北家中的布景上ꎬ导演也是花了许多精力的ꎮ小北是一个无人看管的少年形象ꎬ这就要求小北家中的布景必须符合小北的身份ꎬ而且在细节的处理上也不能懈怠ꎮ如果将小北家过分陈设ꎬ强调家里的杂乱不堪ꎬ则无法反映出小北善良ꎬ正义的正面性格ꎬ反之如果将小北的家布置得过分整齐ꎬ则不能体现出小北悲惨的生命经历ꎮ一个极不起眼的不锈钢水壶ꎬ锈迹斑斑的自来水管ꎬ木质结构ꎬ用窗帘简易围起的淋浴间ꎬ旧式冰箱等ꎬ这就是小北生活环境的重要部分ꎬ然而这里的一切都是与他的身份相符合的ꎬ观众在观影的同时也能明白小北的生活无人照料且杂乱无序ꎮ陈念是一个学霸高中生形象ꎬ所以他的卧室书柜中摆满了书ꎬ因为母亲的不当经营ꎬ家门外时常贴着警告信ꎬ这一切的布置不是凭空产生的ꎬ而是有根据的存在ꎮ因此ꎬ我们可以发现ꎬ影片中不论是家里摆的ꎬ墙上贴的ꎬ还是身上穿的ꎬ脸上化的都符合影片中人物形象的特点ꎬ拥有 真实感 ꎬ既能将观众代入到影片的情节中去ꎬ体验角色的情感发展ꎬ也１４能够使得现实主义影片扩大其产生的社会效益ꎬ让观众从影片所传递的现实要义中得到深刻反思ꎮ这不仅是一部影片的成功ꎬ也代表着我国现实主义题材类电影的成熟ꎮ生动曲折的情节总能俘获观众的芳心ꎬ为了增加电影情节的吸引力ꎬ人们总是将生活事件通过夸张ꎬ变形等一系列艺术化的处理方法搬到屏幕上ꎮ这也就表明ꎬ保证情节的 真实 是不可能的事情ꎬ但是艺术情节的真实并不等同于生活事件的真实ꎬ只要电影中情节发展符合观众的心理逻辑ꎬ我们就可以说它是 真实的 ꎬ是符合审美规律的ꎮ另外ꎬ电影中长镜头的运用也保证了电影情节的真实性ꎬ给观众带来深刻的观影体验ꎮ陈念错将魏莱推下楼梯致死ꎬ小北知道后ꎬ为了能让陈念实现上大学的梦想ꎬ决定替陈念顶罪ꎮ陈念和刘北山面临审讯ꎬ在这里运用了大量的长镜头ꎬ将陈念和小北内心的恐惧ꎬ表情的坚定完整的展现给观众ꎬ这里的恐惧不是二人对黑暗命运恐惧ꎬ而是为守护社会正义前途担忧ꎮ在现实生活当中ꎬ这样的情节发生的几率微乎其微ꎬ可在电影中却加了前提 少年ꎮ成年人思考问题的方式理智且自私ꎬ少年们会为了自身认同的社会价值观而变得勇敢果断ꎬ所以这样看似不合逻辑的情节就有了存在的可能性ꎬ这恰恰也是电影情节中最真实可信的一面ꎮ三㊁艺术写实背景下的现实关照我认为意大利电影的一大功劳就在于它再一次重申ꎬ艺术上的 写实主义 无不首先具有深刻的审美性 [３]２８３ꎮ巴赞十分推崇意大利电影所表达的写实精神ꎬ而这种写实也成为审美的组成部分ꎮ影片以 校园霸凌 为题材背景ꎬ而题材背后所蕴含的现实关照更值得我们反思:家庭教育和学校教育的深度缺失ꎬ才是造成校园悲剧的根本所在ꎮ徐渺母亲得知女儿被处分后ꎬ在老师面前下跪ꎬ而她的父亲对徐渺动辄打骂ꎬ这不仅是对女儿心灵的伤害ꎬ也是自身无能的体现ꎬ在这种家庭教育下ꎬ徐邈变得胆小㊁不自信ꎮ魏莱母亲对她学习上的要求过于严格ꎬ却不关注魏莱性格的培养ꎬ出事后只一味的将事情的责任归结在胡小蝶家庭还有学校的教育上ꎮ魏莱爸爸因为魏莱复读ꎬ一年都没有跟他说话ꎮ魏莱虽成绩优秀ꎬ但内心却充满恶意ꎬ将自己的优越感建立在蹂躏和践踏同伴的快感上来ꎬ她既是施暴者ꎬ也是家庭教育缺失受害者ꎮ学校教育的不到位ꎬ过度关注学习成绩而忽视了孩子人格的培养ꎬ这是家庭的悲剧ꎬ学校的悲剧ꎬ更是我国教育的悲剧ꎮ陈念说:从来没有一节课教我们如何变成大人 ꎮ人在成长的过程中经历过痛苦和伤害才能慢慢学会同情ꎬ只可惜从来没人主动教会他们同情ꎮ少年悲剧的酿成ꎬ大多不是由于目的恶劣ꎬ而且由于他们的 懵懂 ꎬ等到真正明白的时候一切都晚了ꎮ魏莱因此丢了性命ꎬ陈念和小北也为自己的错误付出代价ꎮ钟惦棐先生在«电影文学断想»中提出了电影 和弦理论 : 电影应该跟时代和社会生活组成一个和弦ꎬ既不能全是最强音ꎬ也并不能全是最弱音ꎬ既不能全是长音ꎬ也不能全是短音ꎮ强弱长短是有机的配合ꎬ而不是机械地一致ꎬ是在基本目的上的同步ꎬ而在手段上ꎬ既可以同步ꎬ也可以不同步ꎮ [５]«少年的你»是一部现实主义题材的电影ꎬ具有其独特的审美性ꎬ其写实性主要体现在两方面ꎬ一是其利用社会热点话题为背景ꎬ大胆的捕捉到了现实社会关于 校园霸凌 的热点话题ꎬ并用 电影 这种独特的艺术媒介呈现在大众面前ꎬ具有强烈的现实主义精神ꎮ二是隐含在话题背后的深刻含义ꎮ校园霸凌作为热点话题ꎬ其本质包含有新闻热议的属性ꎬ本身不具有强大的感染力ꎬ而电影将热点话题中所包含的人物㊁情节㊁情感等重要因素通过意识流的手法完整地呈现出来ꎬ从而扩大了话题本身的影响力ꎮ观看影片之后ꎬ观众会不自觉的联想到发生在自己或者别人身上ꎬ从前忽略掉的类似事件ꎬ从而引发深刻的思考ꎬ这也是热点话题所产生的连锁反应ꎮ一部电影的上映不可能从根本上改变现实ꎬ但只要能真实地反映社会所关注的现实问题ꎬ能够引起全社会的关注和反思就足够了ꎮ«少年的你»不孚众望ꎬ做到了这一点ꎮ参考文献:[１]王志敏ꎬ陈捷.关于艺术真实㊁电影真实和现实主义漫谈[Ｊ].社会科学ꎬ２００７(１１).[２]曾晖ꎬ孙承钢.角色真实性在表演艺术中的界定[Ｊ].戏剧与影视ꎬ２０１６(２０).[３]巴赞.电影是什么[Ｍ].崔君衍ꎬ译.北京:文化艺术出版社ꎬ１９８７.[４]李梦雅.«小武»对于意大利新现实主义的借鉴与改进[Ｊ].戏剧之家ꎬ２０１７(９).[５]张宏森.电影要发出真实的声音[Ｊ].当代电影ꎬ２００７(１).２４。
《八角笼中》观后感【优秀8篇】
《八角笼中》观后感【优秀8篇】（经典版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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电影电视剪辑学—傅正义
第一章概述第一节电影的发明与剪辑1.发明电影1895年法国奥古斯特.卢米埃尔和路易.卢米埃尔（最早的电影剪辑创始人）2.有声片发明1927年3.出现故事片20世纪初4.出现彩色电影30年代5.电影原理：视觉暂留/视觉残存第二节剪辑的形成与定位1.专门电影剪辑的产生：1903-1916年间鲍特和格里菲斯运用分镜头拍摄2.电影剪接：FILM CUTING 电影剪辑：FILM EDITING 电影蒙太奇：FILM MONTAGE电影剪接：电影艺术初创时期的名称，偏重于技术性，是当代电影剪辑工作发展史的初级阶段；电影剪辑：是电影逐渐成为艺术后形成的，着重于艺术性，同时也包含着剪接技术；蒙太奇：镜头组接3影视第一度创作：作家对文学剧本的创作影视第二度创作：导演和摄影（摄像）将文字形象转化为影片视觉形象的再创作影视第三度创作：剪辑工作4.影视剪辑是对影片结构、语言、节奏等进行最后的蒙太奇形象再塑造的定型工作。
第三节剪辑的性质、任务、作用和目的一剪辑的性质1.影视剪辑工作的性质：影视中的戏剧动作分解与组合的再创作，既是形象编辑，又是电影电视导演专业的一个组成部分。
2.银屏幕效果感：在分镜头时，所划分的不同远、近景别和静态的与动态的各种镜头，能够预先知道它的银屏幕效果是否符合“戏剧动作”的分解和“规定情景”的要求。
3.银屏幕形象感：在素材样片未经过筛选又未剪辑之前，而按拍摄的镜头顺序连接起来，通过银屏幕放映，就要能看出形象动作的连续性和联系性是否完整或存在什么问题。
二剪辑的任务1.剪辑工作的具体内容和要求如下：（一）素材的选择与使用素材选择与使用的三大要素：动作因素（1）人物、景物动作（人物形体、语言、心理、情绪等）（2）摄影机动作（推、拉、摇、移、跟、升、降、鸟瞰等）（3）镜头组接动作（形象排列、剪接点、尺寸等）造型因素（1）人物造型（化妆、服装、小道具等）（2）环境造型（布景装饰、环境气疯等）（3）画面造型（构图、方位、景别、角度、光景、色彩等）时空因素（1）镜头剧作时空（早晚、昼夜、春、夏、秋、冬、季节变化等）（2）镜头银屏幕时空（有限时空、无限时空、内容、速度、尺寸等）（3）镜头组接时空（直接时空、间接时空、语言、人物、动作、造型的时空等）（二）寻找剪接点药注意的几个因素：（1）动作的连续；（2）语言的节奏；（3）情绪的贯穿；（4）镜头的运动；（5）画面的造型；（6）时空的关系。
傅正义谈剪辑
傅正义是一位近80岁的老人，从解放前到现在，他已经干了65年的电影剪辑工作。
在他剪辑过的作品中，《三毛流浪记》和《小兵张嘎》至今仍受到广大观众的喜爱。
在这次中国影视数码剪辑大赛中，他是年纪最大的一位评委。
在比赛间隙，傅老与本报记者娓娓谈起有关剪辑的许多往事……作为一门技术，剪辑在电影和电视中现在已经合流了。
但是，要谈到剪辑的历史，首先还是要从电影开始，因为电影比电视出现得早嘛。
剪辑的诞生在电影一开始的无声时期，一般是谁当导演谁就来负责片子的剪辑，这两个工作是重叠的。
真正认识到剪辑重要性的是前苏联的爱森斯坦和美国的格里菲斯。
在实践中，这两个人逐渐发现，镜头的组接是很有学问的，对电影的表现力起很大作用。
在爱森斯坦的电影《战舰波将金》中，最为人称道的是“敖德萨阶梯”一场，运用了60多个蒙太奇镜头表现沙皇军队枪杀老百姓，把事件实际发生的时间延长了十几倍，给观众的心理造成了极大的震撼。
另一个对剪辑有贡献的是著有《论蒙太奇》的普多夫金，但是他把剪辑这个东西说得太神了。
他认为，演员、导演都没有剪辑重要，因为所有的镜头最后都要通过剪辑才能完成。
爱森斯坦不赞成这个说法，他觉得普多夫金的话有片面性。
剪辑固然是个很重要的手段，但影片毕竟还是得有剧情、有内容啊。
后来，普多夫金也逐渐认识到了这个问题，也进行了一些纠正。
在美国，实践最多、最有贡献的应该是格里菲斯。
他提出了平行蒙太奇、交叉蒙太奇等一系列剪辑理论，因此也有人认为真正的剪辑是从他开始的。
在国民党的制片厂里入行中国的剪辑是从无声片开始的。
在上世纪30年代，明星影片公司的老板张石川拉一帮人搞电影，他有个妹妹叫张英（音），她是中国第一个干剪片员的人，所以也可以算是中国最早搞剪辑的。
无声电影虽然没有声音，但它是有剧情的，有对白的，那么要想让观众知道演员在说什么，就要在演员闭嘴的时候把底片剪开，接入一个文字对白的镜头，插字幕呀。
等观众看完文字对白，再回到表演场面。
那时候的剪辑工作简单得很，所以当时不叫剪辑，叫剪片员，而且是属于洗印车间的。