纪录片考试重点

《纪录片创作》考试重点
纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工和展现，以展现真实
为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。

实用主义纪录片是一种为着特殊目的制作的，制作者参与他所表现事件之中的纪录片，但也要遵守纪实
的美学，不能虚构等等，但在表现上，因为制作者的目的和立场有所不同，所采用的表现手法也就显现
的不同了。

真实电影是从 20 世纪 50 年代末开始的一个以直接记录手法为基本特征的电影创作流派，该流派主张真正的电影应该直接拍摄现实生活，排斥虚构。

所以，他们在拍摄电影时一般都不事先撰写剧本，也不用职业演员，结果拍出来的内容非常地真实。

美国直接电影
代表人物：美国人罗伯特.德鲁
主张：摄像机和摄制人员不能和拍摄对象发生任何瓜葛，以求能拍出那种即使摄像机不存在时也会发生
的情况，同时也绝不使用访问。

特点：1.旁观的美学 2.视听同步的要求 3.沉默的主体
法国真理电影
代表人物：法国人类学家让.鲁什
主张：承认摄像机的存在可以对现实产生影响，电影制作不应再是躲在摄影机后面，而是要积极参与被
拍摄者在被拍摄的那一刻生活，促使被拍摄者在摄影机前说出及做出他们不太轻易说出或做出的事。

（《夏日记事》）真实电影类纪录片的特点
1.影片首先试图探索的是人们内心世界的真实，人们对于“幸福”是如何想象和体验的。

2.影片其次探索的是形式上的真实，让叙事的主体直接进入影片，元叙事不再是一个隐蔽的、可以任意
虚构的角色，而是元叙事自身。

3.真实电影则大量使用采访和解说——“在场”。

所谓的“在场”，是指拍摄主体作为语言交流中的一方，并使观众能够明确意识到其存在的呈现。

《初选》《夏日纪事》《八廓南街 16 号》《北京的风好大》
真实游戏（麦克莫尔）纪录片的特点：
1.第一人称叙事
2.虚拟手段的运用；利用剪辑增强可看性，如平行蒙太奇和交叉蒙太奇
3.真实的游戏；游戏的三个特性：假定性，无利害性和参与性
真实游戏纪录片采取了一种“真实游戏”的策略，即让观众知晓游戏的过程，虚构变成了一种能够“看见”的虚构，也就成为了非虚构下的虚构。

动画在纪录片中的运用
1.点明主题
2.渲染导演希望传递给观众的情绪
3.表达无法具体化的内心
4.表现童真世界
5.片中片与纪录片互为支撑
主题先行
即带着主题去寻找题材
《故宫》《美丽中国》《丝路》《习仲勋》主题后行
在拍摄的过程中,逐渐发现、确定主题《小人国》《游戏，人生》《浮萍》
纪录片导演架构影片的方式
1.解释导演通过解说词对影片中的内容作出直接的解释
2.旁观把事件现场的观察结果作为支撑影片架构的主导因素
3.谈话以当事人的谈话作为影片叙事的主导架构（1 当事人的自述 2 对谈 3 置于现实场景中跟拍采访4 公共场合随机采访）
4.自省式①不只关心发生在自己镜头前的各种生活现象，同时审视这些现象如何成为影片并最终被观众所感知②常规的拍摄互动、直接呈现③极度风格化处理④对传统纪录电影符码的篡改
5.诗意的联想影片架构不强调叙事表达的戏剧张力，而是着眼电影本身的节奏韵律和发掘日常生命经验中的诗意。

采访者的一般准备
1.物质准备：录音机照相机记录本摄像机
2.采访的准备：①尽可能多的了解对方的资料“做功课”②采访者的语言、行为、仪表三要素③选择采访的位置（1 被采访者注视或直接面对摄像机2 摄像机从侧面拍摄被采访者3 采访者出现在镜头上与被采访者进行交谈）
叙事性剪辑的方式
1.线性结构整部影片的唯一发展线索就是按时间顺序和情节逻辑逐步展开的一些列动作场景。

《北方的纳努克》《夜邮》《推销员》《罗杰和我》《休曼之旅》
2.逆向结构按着一种戏剧性的规则，叙事的空间自由地从现在跳回过去，又从过去返回今天。

《铆工罗茜的生活和时代》《细细的蓝线》
3.交叉结构围绕一个事件以两条以上的发展线索齐头并进，交响式汇集于影片的主题中。

《意志的胜利》《奥林匹亚：民族的盛典》《危机》《东京奥运会》《伍德斯托克音乐节》 4.平行结构用交替插入属于各自情节片断的办法，同时从正面展开两条以上的情节线索，以便于
它们在对比的发展中形成一种意义上的关联。

《篮球梦》
5.辐射结构叙事围绕一个主题分别朝各自不同的方向发展。

《不是爱情的故事》、《做一个青年人容易吗？》《证词》
记录片剪辑的操作流程
1.审看素材对拍回来的素材进行仔细的审视
2.纸上剪辑通过纸上剪辑的方式把对素材的认识在文字上再具体化，进一步去深入地思考那些认为比较有价值的事实段落中间的内在意义，以及潜在于各个段落之间的逻辑联系，在这个中间逐步地发展出影片的构架设计。

3.初剪主要是把纸上剪辑的规划蓝图落实为具体的影响，以便于对影片的整体构架进行直觉地审视。

4.精剪进度相较于初剪来说要缓慢很多，照顾的范围也更为广泛，思考的方式也更加周密，从接
点上的每一帧画面到整体的布局，都要尽量做到一丝不苟，步步为营。

罗伯特.弗拉哈迪
作品特点：1 独特的审美、价值观念,完全平等的关注和欣赏; 影片制作者心灵深处的感受，他对于事物的价值取向和判断，往往决定了这部影片最根本的价值。

2 非虚构搬演 3 深入了解对象 4 强调画面效果，而不是依靠蒙太奇 5 传奇性的故事
代表作：《北方的纳努克》
吉家。

维尔托夫
作品特点：1 大量风格化的拍摄角度和令人眼花缭乱的电影特效2 慢动作、加速、抽格、画面分割、定格 3 观众的感知经验从特定的素材中抽离出来 4 在万花筒般的套层结构中，影片的主题逐渐得以凸显
代表作：《持摄影机的人》
“都市交响曲”：
作品特点：1 瓦尔特·鲁特曼《柏林，大都市交响曲》这部影片在画面构图和剪辑技巧上极尽所能，但并不太注意影片的叙事和连续画面的意义，因此有了一种比较纯粹的“诗”的意味 2 先锋派的导演从象牙塔里被拉回现实世界里。

代表作：《柏林：城市交响曲》《唯有时间》
阿尔贝托·卡瓦尔康蒂的《唯有时间》同时被认为是第一部有影响的“都市交响曲”
约翰。

格里尔逊
作品特点：1 以期有效地来构建影片的时效和节奏“从理论上”提供了一个实践的“例子” 2 通过“以运动进行的形象整合”来“进行评述” 3 影片不仅要告诉你这些人正在干的是什么，而是要向
你描述这些人正在如此这般的干什么
代表作：《拖网渔船》
莱妮.里芬斯塔尔
作品特点：1 通过电影来激发国民的强烈感受 2 具有强烈的政治目的代表作：《意志的胜利》。