格律诗用韵的一些基本规则：

格律诗用韵的一些基本规则：
格律诗用韵的一些基本规则：
一、关于用韵
1.挤韵。

在格律诗中，挤韵不论是白脚句，还是韵脚句，只要出现同韵脚相同韵部的字，就是挤韵。

值审中，发现挤韵的字，要指出并纠正，尤其是韵脚句，最好杜绝，白脚句尽量避免。

但与韵脚连用的叠韵是可以的。

如悠悠。

2.撞韵。

在格律诗中，不管平仄，只要⽩脚与韵脚的韵母相同，都属于撞韵。

3.其它
出韵：说白了，就是韵脚字不在同一韵部。

重韵：就是一首诗中出现相同的韵字，这样的诗读起来就如一个人走路顺拐一样，缺乏美感，别扭。

复韵：同一首诗中，押韵的字意义相同就属于复韵，一般比较典型的如：“忧”和“愁”，“芳”和“香”。

别韵：就是一个多音字，用了它的韵，却用了另一种读音的字，比如“行”字，做“xing”读时属于平水韵下平八庚韵部，而做“hang”读时属于下平七阳韵部，假如一首绝句，押韵字都在八庚韵部，其中一句韵脚用了“行”字，但从字意上却用了“hang”音的意，就属于别韵。

混韵：一首诗中，平水韵与中华新韵混用。

倒韵：诗中用了词组，为了押韵强行将词组顺序颠倒。

同音字韵：即押韵句使用同音字，比如要写一首绝句，第一句用了“乡”字，第二句用了“香”字，第四句又使用了“湘”，和重韵一样，读起来不美，应避免。

连韵：是指在诗句相邻韵脚的押韵处使用了声母与韵母完全相同
而字不同的韵字。

比如平水韵里面的“缘、渊”“联、连、涟”等。

凑韵：又叫挂脚韵，指的是为了押韵，随意选用韵部中某个与诗句毫无关联的字凑成韵脚，结果不仅读感怪怪的，而且还伤害了诗意。

僻韵：僻韵:就是指押韵所使用的韵字为不常见的、生僻的,平时基本上见不着的,这样押韵,就属于僻韵。

哑韵：旧体诗中称声韵低沉或冷僻字多的韵部。

借韵：五、七言近体诗，如首句入韵而借用可以通押的旁韵。

例如：'中’，《广韵》属'东’韵；'浓’，属'钟’韵)；'人’，《广韵》属'真’韵；'君’，属'文’韵)。

诸如此类要减少使用，尽量避免。

二、关于孤平
倾向于王力先生的观点。

即在律绝的韵脚句，除了韵脚字，只有一个平声字，视为孤平。

孤平是近体诗的大忌。

一旦发现，必须纠正。

作为初学者，包括有一定基础的作者，尽量按规范格式创作，二四六分明，一三五规范。

虽然白脚句因有拗救，可以化解孤平。

但是，一般不提倡拗句和拗救。

以严格守律，从严练起。

三、关于对仗
律诗的常规是第二、三联即颔联、颈联应该对仗。

其对仗，不仅要求同一联中的出句与对句字数相同，句式相同，相应位置上的字词词类相同、意义相类，而且平仄必须相对（反），最好达到工对标准。

填词的对仗与律诗要求略有不同，但大同小异意。

四点：
1.合掌。

合掌就是对仗中一联内上下两个分句的相同位置上的词意义相同的现象。

⽩联中对仗，出句和对句完全同义或基本同义，称为合掌。

此为诗家⽩忌。

2.摞眼。

律诗一般要求颔联、颈联的句式结构不一样，否则称为“摞眼”，是作诗大忌。

3.四平头。

四平头就是律诗中间对仗的四句皆用一类词语起头。

最好能避免。

4.三平尾。

三平尾，即句⽩中末尾的三个字同时为平声字。

同理三仄尾就是句子中末尾的三个字同时为仄声字。

三平尾和三仄尾也是作诗的⽩忌，尤其是三平尾。

总之，格律诗词在创作和传承上，对上述忌讳虽有争议，但基本已形成共论。

有些作者在写作时由于知识、见解、疏忽等原因，容易出现这类问题，写作时应尽量规避。

2023.2.28日整理。